提起香港喜劇，90后影迷第一反應(yīng)的80年代末90年代初黃金時(shí)期的香港喜劇，想到周星馳、劉鎮(zhèn)偉、王晶炮制的一系列瘋狂搞笑的，完全稱的上“盡皆癲狂、盡是過(guò)火”的“無(wú)厘頭”喜劇。一部電影一個(gè)段子加一個(gè)段子，各種不同場(chǎng)景不同類型的笑料都能夾雜進(jìn)去。這種極富感染力的喜劇作品成了香港最重要的電影類型片之一。在世界上其他地方都沒(méi)有此種類型氣質(zhì)的喜劇，而在如今的香港也沒(méi)有如此風(fēng)格的喜劇電影。然而電影作為一門(mén)大眾藝術(shù)，尤其是商業(yè)至上香港喜劇電影，并非是靠藝術(shù)家靈感的偶得，而是靠整個(gè)電影工業(yè)的電影語(yǔ)言技藝的積累和發(fā)展。香港黃金時(shí)期輝煌的各種類型片都是歷史過(guò)程中一步一步積攢下來(lái)的。正如吳宇森的英雄片與張徹的武俠片，成龍的現(xiàn)代動(dòng)作片與民初武俠片。其中香港喜劇的傳承無(wú)意是最具代表性的，各種橋段與人物都是被一群群電影人不斷創(chuàng)造，不斷積累，不斷翻新。而開(kāi)香港黃金時(shí)期喜劇各種人物和橋段之先河的要追溯到一位離90年代喜劇稍稍遠(yuǎn)一些的人物——許冠文。
         一、歷史
     
     在許冠文之前，香港喜劇電影的面貌完全不同于大家熟悉的模樣。當(dāng)時(shí)的喜劇主要有三中類型。第一種是較為人熟知的李翰祥的講國(guó)語(yǔ)的，以舊中國(guó)為背景段子喜劇。這些喜劇往往都是歷史上各種笑話的混搭，如許冠文主演的《大軍閥》，將民國(guó)時(shí)期種種有關(guān)軍閥頭子流傳于世的各種段子和歷史上經(jīng)典的笑話結(jié)合起來(lái)，加上些李翰祥特有的風(fēng)月趣味就是叫好叫座的電影。其他諸如各種風(fēng)月電影，大都大同小異，將床上笑話，市井中的坑蒙拐騙中的段子一段一段的講出來(lái)，一段三四本左右，跟說(shuō)書(shū)人一樣，講三四段就是一部電影。為了避免這種故事間的不連貫，往往將三四個(gè)故事放在一個(gè)同樣的母題之下。這種方式即使在許冠文之后還被李翰祥繼續(xù)使用，不過(guò)故事也搬到了現(xiàn)代，其中代表是《騙財(cái)騙色》。第二種是較為陌生的，香港歌舞青春片中的喜劇題材。王晶的父親，王天林1960年拍的《野玫瑰之戀》為其中代表。此類電影往往是輕喜劇，為了映襯歌舞的熱鬧歡樂(lè)氣氛，創(chuàng)造了諸多喜劇的效果。第三種是家庭倫理喜劇。此種喜劇類型往往是邵氏之前的死對(duì)頭電懋公司出品。電懋公司老板陸運(yùn)濤是典型的本土精英，區(qū)別于邵氏早期強(qiáng)烈地外來(lái)氣質(zhì)，他始終相信電影應(yīng)該是教化民眾之物，并非僅僅是娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)。因此始終關(guān)注描述香港中產(chǎn)市民生活的電影。這些電影往往模仿好萊塢黃金時(shí)期的喜劇，多是室內(nèi)劇，講述的是辦公室或者家庭之間的故事。如同好萊塢經(jīng)典《生活多美好》一樣，此種題材中雖帶有喜劇色彩的橋段，但還是較為嚴(yán)肅的電影。同是王天林指導(dǎo)的《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》都是其中代表。這三種類型中，第二種和第三種，主題較為嚴(yán)肅，完全區(qū)別于香港黃金時(shí)期癲狂搞笑的風(fēng)格。第一種雖然有荒誕的元素存在，但往往主題陳舊，背景和香港脫節(jié)，因此也于日后香港喜劇區(qū)別較大。值得一提的是，1973年楚原編劇的《七十二家租客》打破票房紀(jì)錄，這部區(qū)別于以往的這三種喜劇類型，演員講粵語(yǔ)，內(nèi)容扎根香港本土，雖然仍有第三種類型的痕跡，但已經(jīng)預(yù)示著新的時(shí)期的來(lái)臨。
     1972年，許冠文主演的李翰祥的喜劇《大軍閥》大賣(mài)，許冠文也從小熒屏諧星成功躋身大銀幕的一線喜劇演員。然而香港中文大學(xué)畢業(yè)的許冠文并不滿足在別人的框架下發(fā)揮自己。1973年想做導(dǎo)演的許冠文拿著自己創(chuàng)作的《鬼馬雙星》的本子找邵逸夫商談合作拍攝，利潤(rùn)均分。在邵逸夫以“劇本太差”為由拒絕之后，許冠文找到了從邵氏出走剛成立嘉禾的鄒文懷。鄒文懷本是邵氏的得力干將，因?yàn)楣Ω哒鹬鳎瑵u不容于邵氏，于是70年末正式出走，自立門(mén)戶嘉禾。最初的幾部創(chuàng)業(yè)作均不成功，嘉禾壓力陡增。直到1971年，要求分賬的李小龍被邵逸夫拒絕之后，找鄒文華商談。鄒文懷不僅答應(yīng)合作分賬，而且開(kāi)創(chuàng)了區(qū)別于邵氏大制片廠制度的“獨(dú)立制片人拍攝制度”，為李小龍成立衛(wèi)星公司。此種既尊重創(chuàng)作人有能發(fā)揮商業(yè)上的靈活地制度，從此成為香港電影制作的主流。李小龍電影大賣(mài)，盤(pán)活了岌岌可危的嘉禾，然而73年李小龍暴斃，嘉禾又陷入困境，此時(shí)許冠文的來(lái)投，鄒文懷大力支持。協(xié)助創(chuàng)建了許氏兄弟電影公司。1974年，純粵語(yǔ)對(duì)白的喜劇片《鬼馬雙星》上映，票房625萬(wàn)港元，打破了李小龍之前所有的票房紀(jì)錄，之后凡是許冠文出手的《天才與白癡》（1975）、《半斤八兩》（1976）、《賣(mài)身契》（1978）、《摩登保鏢》（1981），均獲得了當(dāng)年的票房冠軍。許冠文的喜劇統(tǒng)治了整個(gè)近十年的香港影壇?，F(xiàn)在看來(lái)這五部作品，已經(jīng)頗具90年代黃金時(shí)期香港喜劇電影風(fēng)格的雛形了?！豆眈R雙星》的故事還是有很大的李翰祥喜劇的痕跡，如主題和笑料來(lái)源于賭和片，故事也呈現(xiàn)出片段式，由一個(gè)母題貫穿。這種痕跡在這五部作品中均不同程度的存在，但區(qū)別于李氏以一個(gè)抽象的母題為線索貫穿的作品，許冠文的電影，線索往往就是他和兩個(gè)弟弟許冠杰和許冠英這三個(gè)人物。但是自《鬼馬雙星》開(kāi)始，許冠文講粵語(yǔ)，融入粵語(yǔ)流行文化（許冠杰的主題曲），故事背景設(shè)置在香港本土，人物均是香港底層小市民，經(jīng)歷的事情都是香港生活中最常見(jiàn)的各種事情，最為重要的是，各種憑借語(yǔ)言、動(dòng)作、場(chǎng)景設(shè)置制作出來(lái)的橋段逐漸夸張化，越來(lái)越鬼馬，越來(lái)越無(wú)厘頭，這種風(fēng)格被80年代的各路群豪集成不斷發(fā)揚(yáng)光大。
      1980年，黃百鳴（開(kāi)心鬼）、麥嘉（光頭佬）、石天（龍四）三人成立“新藝城”公司，自此統(tǒng)治了近乎整個(gè)80年代。新藝城成功的秘密在于其集體創(chuàng)作的方式，先由麥嘉決定開(kāi)拍什么題材，然后和黃百鳴、石天、徐克、施南生、曾志偉和泰迪羅賓七個(gè)人一起討論故事，這種方式也成為“度橋”，即將各種創(chuàng)意，各種橋段用故事穿起來(lái)。和七人之力，新藝城推出了數(shù)個(gè)賣(mài)座系類。由和許冠文分家之后的許冠杰和麥嘉主演的《最佳拍檔》系列，將港式喜劇、動(dòng)作片的橋段融入007的故事里面，一拍拍了七部，前幾部均票房大賣(mài)，小成本的《開(kāi)心鬼》系列喜劇，以小博大，票房不俗。為了和新藝城的《最佳拍檔》對(duì)臺(tái)，嘉禾合計(jì)出來(lái)了“五福星系列”，陣容強(qiáng)大，制作精良。兩個(gè)系列打了近十年的擂臺(tái)。84年成立的德寶出品，由高志森炮制的“富貴逼人”系列，84年永盛出品，王晶創(chuàng)作的“精裝追女仔”系列也都取得不俗的票房?？v觀此時(shí)的香港喜劇，真稱得上是八仙過(guò)海各顯神通。當(dāng)時(shí)香港電影業(yè)正在飛速發(fā)展，各類類型片不斷成熟，臺(tái)灣市場(chǎng)，東南亞市場(chǎng)，甚至歐美市場(chǎng)均十分賣(mài)埠。為了拍出更吸引觀眾的作品，各種類型電影不斷更加類型化，吳宇森開(kāi)創(chuàng)的“英雄片”熱潮，成龍、洪金寶的動(dòng)作喜劇，無(wú)不都越發(fā)極致，而喜劇電影更是更加癲狂妄為，為了刺激笑點(diǎn)不斷提高的觀眾，橋段越發(fā)密集，姿態(tài)更低，更惡俗的橋段不斷刷新下限，各種語(yǔ)言的笑話，動(dòng)作場(chǎng)景，故事碰撞的不斷夸張，大家相互斗法似的，都為喜劇這堆火拼命加柴，整個(gè)八十年代的喜劇高潮一波接著一波，把整個(gè)喜劇的夸張、瘋狂、無(wú)厘頭水平不斷拉高，直到90年代，周星馳作為站在巨人肩膀上的弄潮兒出現(xiàn)，走向了香港無(wú)厘頭喜劇的巔峰。
      
                                             二、風(fēng)格
    大衛(wèi)波德維爾在《香港電影的秘密》一書(shū)中，探索了為什么香港電影如此吸引人的問(wèn)題。在他看來(lái)，香港電影之所以如此吸引觀眾，是因?yàn)樗麄冋莆樟舜蟊娝囆g(shù)的技藝，這種技藝是電影作為一門(mén)藝術(shù)、一種語(yǔ)言的使用方法。如何運(yùn)用電影語(yǔ)言讓類型化故事更有表現(xiàn)力和感染力，這點(diǎn)在香港喜劇的發(fā)展中，這些眾多的創(chuàng)作者積累了無(wú)數(shù)智慧。無(wú)論世界上哪一國(guó)的喜劇片，都是最重要的電影類型之一。喜劇從在希臘誕生以后積累了各種固定的形式，這些形式被不斷翻新，轉(zhuǎn)化，成為各種橋段。這些橋段的運(yùn)用，構(gòu)成了喜劇片的核心。而香港喜劇的各種橋段，幾乎都能夠在許冠文的喜劇中找到。

    （一）、各種夸張的丑角。
    丑角似乎是喜劇電影必備的配菜，從中國(guó)各種戲劇中的丑角，到周星馳電影中的標(biāo)志性丑角，審丑得過(guò)程中，人們擺脫了美的壓迫，得到了一種釋放、一種慶幸。雖然在西方電影中，對(duì)丑角的展示總被認(rèn)為是一種歧視，但風(fēng)格更為開(kāi)明的香港電影并不認(rèn)為這有什么不妥，只要觀眾喜歡就行。許冠文的電影中，有一些標(biāo)準(zhǔn)化的配角，也有一些專門(mén)賣(mài)丑得角色，這種橋段也算是開(kāi)風(fēng)氣之先。

《審丑：萬(wàn)物美學(xué)》 斯蒂芬·貝利


這位沒(méi)有查到姓名的女演員幾乎每部都有出演，演出的角色也都是極為搞笑的電視節(jié)目參與人，小偷等。


     《鬼馬雙星》中電視問(wèn)答節(jié)目里面，兩個(gè)展示獎(jiǎng)品的模特，好看的模特說(shuō)的獎(jiǎng)勵(lì)各種美好，鏡頭一轉(zhuǎn)出現(xiàn)丑得模特，說(shuō)出一些廁紙之類的獎(jiǎng)品，一下子出現(xiàn)了夸張的喜劇效果。
    （二）、默片中驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景設(shè)計(jì)
    波德維爾說(shuō)，香港電影之所以成功，秘訣之一是因?yàn)橄愀垭娪罢莆樟嗽S多默片時(shí)代成功的電影技巧。而默片時(shí)代最著名的喜劇創(chuàng)作人卓別林和基頓均是炮制驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景的高手。尤其是后者，其喜劇效果往往均是由巨大的道具與演員構(gòu)成十分精彩的互動(dòng)場(chǎng)景。如《將軍號(hào)》、《福爾摩斯二世》等。許冠文的電影中往往也會(huì)出現(xiàn)這種喜劇色彩極為濃烈的場(chǎng)景。自他之后，香港喜劇在此方面不斷探索，成龍的動(dòng)作喜劇無(wú)疑是其中的佼佼者，這也是他能被世界認(rèn)同的重要原因，因?yàn)樗扇×穗娪暗恼Z(yǔ)言，一種幾乎所有人都能懂的方式。

    《半斤八兩》開(kāi)篇，許冠文飾演的偵探站在升降機(jī)下面渾人不覺(jué)，升降機(jī)即將壓到他時(shí)，他毫無(wú)意識(shí)的恰到好處的離開(kāi)。

    《賣(mài)身契》中，許冠文和許冠英兩人在高樓外被繩子吊著的驚險(xiǎn)一幕，這段戲十分復(fù)雜精巧，完全不需要臺(tái)詞，就有喜劇和驚險(xiǎn)的兩種混雜的效果。

    《摩登保鏢》中用兩個(gè)搋子上墻一段，也是將追蹤戲變成復(fù)雜的場(chǎng)景，最后木棍被拔出，滾下去成了此橋段的高潮。

《摩登保鏢》中的躲避戲。

《雞同鴨講》中為了不讓衛(wèi)生稽查員看到老鼠，幾個(gè)人都采取各種方式。這兩段戲都十分像默片，極為夸張巧妙，日后的《刀馬旦》中，葉倩文閨房中躲避午馬的戲也采用了同樣的方式，獲得了波德維爾的贊揚(yáng)。

《雞同鴨講》中，許冠文扮的鴨和許冠英扮的雞在屋頂上追逐場(chǎng)景，既滑稽又驚險(xiǎn)。
     （三）、夸張的造型
     許冠文經(jīng)常在電影中炮制夸張、怪異、日常中少見(jiàn)的造型。許冠英的石膏脖子成為其代表形象。而各種夸張的造型也是香港喜劇最慣用的橋段。

    《雞同鴨講》中吝嗇的許冠文為了省理發(fā)津貼給許冠英和自己設(shè)計(jì)的發(fā)型?！?2黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》中梁家輝的水泥頭也是同樣的精彩橋段。

《雞同鴨講》中許冠文設(shè)計(jì)的山寨版形象鴨。

《賣(mài)身契》中漫畫(huà)形象的反派。
（四）、利用環(huán)境的雜耍般的打斗
     說(shuō)起利用環(huán)境中的各種道具進(jìn)行打斗，可能成龍的動(dòng)作喜劇廣為人知。1976年的《半斤八兩》中許冠文在廚房一段打斗，應(yīng)該算是極早的使用這種橋段的香港喜劇了。

     這場(chǎng)戲也是一場(chǎng)追逐戲，在追逐中許冠文和被追的人紛紛在食堂拿起各種食材打斗，用香腸當(dāng)雙節(jié)棍的畫(huà)面，也成為影史經(jīng)典。
（五）、搞笑的動(dòng)作與尷尬的氣氛。
     許冠文電影中經(jīng)常有自己一本正經(jīng)的做著夸張的動(dòng)作，和周?chē)纬蓮?qiáng)烈地對(duì)比，從而產(chǎn)生極為尷尬的氛圍，這種尷尬產(chǎn)生了喜劇效果。


    《賣(mài)身契》中兩段夸張動(dòng)作與尷尬氛圍的戲份，上圖是許冠文十分想上節(jié)目，因此認(rèn)真賣(mài)力的跳舞。下圖是許冠文誤入電視臺(tái)正在排演的節(jié)目，自己誤打誤撞進(jìn)入演出。趙麗蓉當(dāng)年的小品《如此包裝》和此段戲有異曲同工之妙。

     《雞同鴨講》中，為了免費(fèi)打廣告而在新聞拍攝中，打起廣告牌的許冠文。
（六）、 將日常的場(chǎng)景與夸張的故事結(jié)合

《半斤八兩》中電影院搶劫一段戲堪稱經(jīng)典，石堅(jiān)演的惡人頭子率眾在電影院打劫，電影院的觀眾先是以為好笑，槍聲響后被一排一排交出財(cái)物。

《新半斤八兩》中異曲同工的自助餐式打劫，兩段戲都把日常生活中常見(jiàn)的場(chǎng)景用在了打劫的故事中，既嚴(yán)肅又好笑。
（七）、下半身笑話

    《雞同鴨講》中許冠文因?yàn)閷傧驴倓?dòng)屁股，于是編了個(gè)冷笑話，說(shuō)屬下動(dòng)屁股就是再吃口香糖。香港電影中從不缺乏用屎尿屁和下半身開(kāi)玩笑，從不認(rèn)為這有什么不妥的。
（八）傳統(tǒng)橋段的形象化

銀幕外的生活中積累了很多笑話，這些笑話經(jīng)常在生活中說(shuō)，本身就是極好的電影橋段?！栋虢锇藘伞分斜緛?lái)聽(tīng)著電視節(jié)目做菜的許冠文，因?yàn)樵S冠杰和許冠英把節(jié)目調(diào)到健身操，許冠文開(kāi)始給雞做健身操。

《賣(mài)身契》中 許冠文身上沾滿了速干膠。

《賣(mài)身契》中許冠英發(fā)明的體驗(yàn)電視機(jī)，電視上放什么，體驗(yàn)的人就體驗(yàn)到什么，剛開(kāi)始是言情，后來(lái)電視轉(zhuǎn)臺(tái)變成打人。這種經(jīng)常說(shuō)的笑話完全被搬上了銀幕。
（九）、扮女人
      扮女人絕對(duì)是喜劇中的常用橋段，達(dá)斯汀霍夫曼扮女人十分出名。周星馳也經(jīng)常在自己的電影中扮女人。許冠文在《賣(mài)身契》中扮女人，在《雞同鴨講》中更是扮了一個(gè)印度女人。
（十）、賭博
     1974年的《鬼馬雙星》中，許冠文就是一名千術(shù)高手，通過(guò)賭博的驚險(xiǎn)刺激創(chuàng)造懸念，制造笑點(diǎn)，許冠文也算是賭片始祖了。

《新半斤八兩》中許冠杰和許冠英用透視眼鏡創(chuàng)造了數(shù)段搞笑情節(jié)。

                                            三、貢獻(xiàn)
     許冠文最為人公認(rèn)的貢獻(xiàn)是開(kāi)創(chuàng)了本土市井喜劇的先河。如上文所述，在許冠文之前，立足香港本土，講粵語(yǔ)，用粵語(yǔ)流行文化的電影極少。而許冠文一出，粵語(yǔ)電影勢(shì)頭一下子扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。正如同其弟弟許冠杰對(duì)香港音樂(lè)的貢獻(xiàn)一樣，以前香港流行音樂(lè)一直為歐美樂(lè)壇統(tǒng)治，最流行的歌都和歐美接軌，粵語(yǔ)歌被認(rèn)為是市井的不入流的歌曲。許冠杰用粵語(yǔ)唱香港人自己的生活，讓粵語(yǔ)歌進(jìn)去了大眾流行文化。在香港影壇，邵氏一家獨(dú)大之前，還存在國(guó)粵之爭(zhēng)，邵氏60、70年代一統(tǒng)江湖后，粵語(yǔ)片不斷勢(shì)微。許冠文讓粵語(yǔ)電影重新回歸主流，而自此以后粵語(yǔ)電影一直占據(jù)絕對(duì)的主流。
     許冠文不僅重新讓粵語(yǔ)片占據(jù)絕對(duì)主流，其對(duì)香港喜劇類型片的貢獻(xiàn)有目共睹。這點(diǎn)上，我并不認(rèn)為許冠文僅僅只是開(kāi)了中產(chǎn)階級(jí)文化市井喜劇的先河。許冠文雖然扮演的角色是小市民，生活也貼近香港底層民眾的生活，但許冠文表現(xiàn)得并非如好萊塢一樣的中產(chǎn)階級(jí)倫理喜劇，即區(qū)別于許氏之前香港喜劇的第三種。也區(qū)別于80年代中產(chǎn)喜劇代表“富貴逼人”系列。許冠文喜劇的內(nèi)容復(fù)雜，橋段多樣，幾乎后來(lái)香港喜劇電影中用到的所有橋段，都能在他七十年代的五部喜劇中找到。賭片、雜耍式的動(dòng)作、驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景、夸張的肢體動(dòng)作、販賣(mài)尷尬氣氛、講冷笑話、扮女人等等等等，這些橋段日后被不斷翻新，不斷重復(fù)使用。在敘事上，雖然許冠文還有李翰祥片段化的弱點(diǎn)，但隨著一部部作品的改善，許冠文將各種橋段用人物穿起來(lái)的功能不斷增強(qiáng)，這種故事弱化，橋段先行，最后度橋的方法日臻成熟，也成為香港喜劇不斷無(wú)厘頭化的重要原因，在這個(gè)意義上，許冠文并非市井喜劇的開(kāi)創(chuàng)者，他是香港喜劇的開(kāi)創(chuàng)者。
      許冠文是香港中文大學(xué)畢業(yè)的，當(dāng)年也是有名的高材生。去電視臺(tái)做的節(jié)目《雙星報(bào)喜》極為成功，各種即興創(chuàng)作的笑話十分受歡迎，也算是國(guó)內(nèi)脫口秀的老祖宗了。其實(shí)同是喜劇導(dǎo)演的王晶也是港中文的高材生，因此才能寫(xiě)出《鹿鼎記》中“反清復(fù)明只是一個(gè)口號(hào)而已，真正聰明的都當(dāng)官去了”這樣的臺(tái)詞。而許冠文電影中很多不經(jīng)意地臺(tái)詞總能撓到香港人的心頭。





《賣(mài)身契》中嚴(yán)肅而又搞笑的對(duì)白

《摩登保鏢》中戳中香港人淚點(diǎn)的臺(tái)詞
     從許冠杰的“光榮隱退匯群星”上的發(fā)言來(lái)看許冠文一直都十分清楚自己在做什么。他毫不忌諱的說(shuō)自己愛(ài)名愛(ài)利。這點(diǎn)如果從電影人物的心態(tài)分析的話，許冠文的電影又與日后的香港喜劇極為不同。許冠文塑造的人物雖然也是小人物，有時(shí)候也很倒霉，多數(shù)情況下還十分的有小聰明。但是許冠文本身還是精英氣質(zhì)濃重的人，他雖然演著小人物，但心里應(yīng)該并不認(rèn)可小人物的喜怒哀樂(lè)，他用一種知識(shí)分子式的，和小人物保持一定距離的方式，俯視著觀察小人物，因此可能更能提煉出小人物的辛酸，表演出小人物的可笑之處。這是他成功的地方，但是也恰恰因?yàn)檫@種精英的氣質(zhì)，當(dāng)80年代群豪并起，各路人馬都無(wú)節(jié)操無(wú)下限的展示小人物，表達(dá)小人物，這種和小人物的距離感的優(yōu)勢(shì)，慢慢被小人物的自居者所打敗。直到后來(lái)，本身就是小人物并且樂(lè)于用小人物姿態(tài)去看世界，從諷刺式的搞笑變成自嘲式的搞笑的周星馳的出現(xiàn)，香港無(wú)厘頭喜劇到了他的完全體。許冠文也在《豪門(mén)夜宴》中和周星馳完成了交接。
     許冠文的喜劇，除了他自己的編導(dǎo)演的魅力之外，兩個(gè)杰出的弟弟也是吸引人的重要原因。許冠杰作為香港粵語(yǔ)流行樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者，本身即是香港文化中ICON式的人物。他為早期的五部電影創(chuàng)作的主題曲為電影大賣(mài)立下汗馬功勞，而他的個(gè)人魅力更是無(wú)人可替。
《新半斤八兩》中這段打劫戲，許冠杰說(shuō)強(qiáng)盜頭子唱歌難聽(tīng)，強(qiáng)盜頭子不服，說(shuō)你上來(lái)唱，你唱的好嗎？許冠杰毫不客氣的說(shuō)了這段話，這個(gè)橋段帶來(lái)的喜劇效果絕對(duì)是無(wú)人可替的。
許冠英倒霉蛋的長(zhǎng)相也成為永遠(yuǎn)難忘的經(jīng)典，三兄弟分手后，他因?yàn)楹土终?。錢(qián)小豪的合作，又稱為香港茅山道士僵尸片的符號(hào)。其實(shí)他本身也是多才多藝，歌也唱得很好。
                                           四、余論
      談許冠文和香港喜劇電影，現(xiàn)在好像已經(jīng)成了一個(gè)比較過(guò)時(shí)的話題。畢竟即使是黃金時(shí)代的香港喜劇，觀眾也越來(lái)越少。而以前那種由一群職業(yè)的創(chuàng)作者創(chuàng)造笑料的日子也一去不復(fù)返了。以前笑絕對(duì)是稀缺資源，春晚上的一個(gè)小品能把大家逗半年，周星馳的一部電影成為無(wú)數(shù)人無(wú)數(shù)時(shí)間的談資。但現(xiàn)在段子手遍地，各種段子層出不窮，喜劇從小部分人的創(chuàng)作珍寶，變成了淹沒(méi)在無(wú)限段子中的蒼白無(wú)力的垃圾。前兩天看了寧財(cái)神回顧《武林外傳》的文章，他也感觸到，《武林外傳》是他的創(chuàng)作，以后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代全面到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)喜劇都是請(qǐng)一堆對(duì)段子手來(lái)寫(xiě)。這種方式一定程度上還是香港喜劇的延伸，但是即使這樣，在這個(gè)被信息慣壞的年代，我們還是缺乏真正的喜劇。而不管時(shí)光怎么轉(zhuǎn)變，如同李小龍的功夫片，周星馳的喜劇，許冠杰的歌一樣，許冠文的喜劇還是會(huì)在一定范圍內(nèi)，成為小眾不斷緬懷的對(duì)象，因?yàn)樗麄冊(cè)谛问缴蟿?chuàng)造了經(jīng)典，無(wú)論在何種情況下，這些形式永遠(yuǎn)都能激起人們心中的好奇，讓我們感受到某種永恒的東西。

這是1974年的香港，城市已然高度發(fā)達(dá)，場(chǎng)景中可見(jiàn)的香港彼時(shí)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)已漸完備。街道已能見(jiàn)出后來(lái)逐漸定型的香港特有風(fēng)格。這不禁讓人驚嘆從五十年代末仍然較為空曠的視野到七十年代初香港發(fā)生了什么。六十年代流行的高領(lǐng)旗袍已然逐漸退出了時(shí)尚，但仍然在當(dāng)時(shí)的普通女裝上留下了殘影，在片中可以看到。形狀極度圓滑的燙發(fā)和顏色不夠自然的染發(fā)也能聯(lián)想到同時(shí)代的東京街頭。室內(nèi)的冷氣機(jī)已然普遍，普通的民居內(nèi)的室內(nèi)陳設(shè)大陸在九十年代才得以開(kāi)始普遍。

本片以賭博為主線，讓人不難想象在四十年前人們的日常娛樂(lè)生活都有哪些內(nèi)容，無(wú)非就是徹夜打牌，玩老虎機(jī)，游藝場(chǎng)，賭狗賭馬。至于視聽(tīng)享受，在1974年迪斯科舞廳還沒(méi)有出現(xiàn)，可能仍然以三十年代歌舞廳的原型為主，落座欣賞表演。

開(kāi)著冷氣的牌室內(nèi)人們坐在熒光燈下圍桌打牌，濃重的煙氣繚繞著女人濃重的妝面，男人擦了油的劉海。若論健康，恐怕彼時(shí)不會(huì)比現(xiàn)在好更多。沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，人們?nèi)可钤诿鎸?duì)面的社交關(guān)系之中……

片中的一切面孔都只能讓你想起年輕人所擁有的當(dāng)下，那是四五十年代生人所擁有的1974年。然而鏡頭再對(duì)準(zhǔn)1984年的香港時(shí)，這批人已然不在，1994，2004……十年就是一個(gè)輪回，消耗著的青春，一切與青春有關(guān)的色彩，都只能在那一個(gè)有限的年代里有限卻最大限度地播放出去……

談到香港喜劇片的歷史，往往不會(huì)忘記提起“許氏三兄弟”這個(gè)詞，終于一睹這70年代的經(jīng)典、第一次看許氏三兄弟的電影《鬼馬雙星》！其中的一些笑點(diǎn)固然有點(diǎn)老掉牙了，但竟也有不少截中我的笑穴！跟我的時(shí)代有點(diǎn)遠(yuǎn)了，但可能因?yàn)閺男?ài)讀《老夫子》吧，影片里也有類似那個(gè)年代的熟悉蹤影，還是能引起一些窩心的懷舊感。尤其那主題曲：

  做老千梗好搵過(guò)皇帝，扮蟹賴真正係滑稽，
  求望發(fā)達(dá)一味靠搵丁，鬼馬雙星眼晾晾。

繞耳不絕啊。

片中我也看到羅蘭、呂有慧、許紹雄等演員的年輕風(fēng)采，還差點(diǎn)認(rèn)不出來(lái)許紹雄呢。第一次看他們演少婦、阿飛、玉女級(jí)的角色，真是有時(shí)光倒流的感覺(jué)。

香港早期的這種喜劇片還是很好看的。
許氏三兄弟是那陣的喜劇之王。
早上看了一點(diǎn)，急著上班沒(méi)看完。
那種不緊不慢的喜劇效果 是 現(xiàn)在的喜劇比不了的。
現(xiàn)在看來(lái)的許多搞笑套路其實(shí)早就被老前輩們玩遍了。

后來(lái)的 五福星也是這種效果。比起現(xiàn)在的一個(gè)明星的單打獨(dú)斗
把各種不同的人融合在一起，并產(chǎn)生出一種喜劇的效果，這更顯出當(dāng)時(shí)導(dǎo)演的功力。