盡管給了三星，但真的仍值得一看。

【我的最終感受全在后面，中間都偏廢話可以跳過】 【我的最終感受全在后面，中間都偏廢話可以跳過】 【我的最終感受全在后面，中間都偏廢話可以跳過】

本來期望值很高 但實(shí)際是過山車一般的感受

看之前：國產(chǎn)最低成本的院線電影（1.只有兩個主演一個配角。且劇情全片都以對話形式的展開，沒有任何動作戲心理戲。2.全片80％的時長劇情都發(fā)生在單一的且密閉場景里——電梯）

沒大制片公司，就這還進(jìn)了SIFF (上海國際電影節(jié))，還能在院線播出，還提前點(diǎn)映，今年提前點(diǎn)映的片子都不錯（如《風(fēng)平浪靜》《棒少年》《緝毒》）。這個應(yīng)該挺不錯的吧。

拍攝制作現(xiàn)場

自己搭景

樸素務(wù)實(shí)的現(xiàn)場還有藍(lán)色小凳子

看片中：

→這**是啥?。ㄉ虾Ｐ麄髌瑑阂粯拥钠^，云里霧里的旁白）

→這啥**電影，這穿幫成啥了（先給的老小區(qū)背景，結(jié)果家住33樓，老小區(qū)能有33樓？交代樓道環(huán)境和女主等電梯的全鏡鏡頭里窗戶下竟然有像晚霞一樣的光影，我把自己勸了下故事背景在10點(diǎn)，肯定是路燈的影子。不對？！路燈能有33層高？難道是月光？不對？！月光怎么可能是黃色？）

→這啥啊，導(dǎo)演你這連著十幾個搖鏡頭，反復(fù)從男主搖到女主（當(dāng)時男主和女主開始吵架），搖來搖去是炫技呢還是搞笑呢？（當(dāng)時真的笑到我）

→臥槽可以可以，在密閉的電梯里，導(dǎo)演運(yùn)用了色溫低的強(qiáng)暖光烘托一種封閉禁錮緊張的氛圍，牛牛牛。接著當(dāng)電梯頂被打開，導(dǎo)演又用色溫高的冷光去分割空間，在電梯里是偏黃的暖色，電梯井里則是偏藍(lán)色的冷色。

電梯里的暖色調(diào)

電梯井里的冷色調(diào)

（前半段里，在暖色粘稠籠罩下的電梯井里，充滿著焦慮壓抑，男女主總在吵架爭執(zhí)。當(dāng)有一方去了較為不封閉的電梯井里，冷光照在人臉上，人開始思考也變得相對成熟和冷靜。有時電梯井里的光灑進(jìn)來，人臉上冷暖光分明，也寓意著人心理心情的復(fù)雜。）

→這這這你在搞什么，終于不吵架了，但是這光（后面導(dǎo)演不知道是炫技還是啥一會冷光一會暖光一會還有極其炸眼的柔光）

后來因?yàn)槿宋镄睦碜兓碗娞蓓敱淮蜷_的原因，對電梯內(nèi)從暖光變冷光,一會又從冷光變暖光，光用的變化頻率極快。讓我覺得詭異難受，不知道是自己太low了。還是導(dǎo)演太厲害了）對于光的作用有些矯揉造作和刻意，有點(diǎn)矯枉過正？

→無聊無聊無聊，倆人歇了一會又開始吵架（對于婚姻沒有概念的我絲毫沒有任何感覺，）

→后半段“喜劇”部分來了，后半段毫無看點(diǎn)和感覺（修理工超尬對話，男主洗白自己話嘮身份開始煽情，女主無厘頭背叛新找的又和男主在一起？）

身為恐婚患者的我沒有婚姻所以沒有感覺，但我發(fā)自內(nèi)心的覺得這一部分極其適合給已婚夫妻看看，讓愛情回回溫。

（如小朋友說的“媽媽你不要回來，你去陪陪爸爸。我有爺爺陪我。”）

后半段導(dǎo)演也開始肩負(fù)起他的道德使命，發(fā)揮電影應(yīng)該含有的社會價值。

但也開始拉垮了。最后電影就在Happyending中結(jié)束了。

————————————————————————————————

通過這個片子還是可以給我們一些啟示的

1.兩小時的電梯逃生標(biāo)準(zhǔn)錯誤示范。讓你這輩子都不會在電梯里瞎折騰最后門卡死出不去。

2.小夫妻如果鬧離婚，請去一個有電梯的老小區(qū)碰碰運(yùn)氣，一起困個幾小時，你們就會相互理解相互包容，恩愛如初。

3.恐婚人士看了片中連續(xù)4/5個小時不喝水仍雄赳赳氣昂昂吵架后更不相信婚姻了。

4.跟小朋友和老人說話一定要喊，一定要大聲說出來，一定要一句話重復(fù)多遍哦！

5.劇本爛也不能靠絢麗多彩的冷暖光挽回哦！

6.請隨身攜帶麻繩，插線板救不了你的命。

7.電影開頭可以放下故事背景的城市宣傳片兒，也可以講一下標(biāo)題和人生活的關(guān)系，盡管與情節(jié)沒關(guān)系，但可以湊時長呢！對了吵架內(nèi)容過度重復(fù)可以湊時長呢。

8.配樂聲音大小可以不考慮觀眾感受。觀眾都以為是影院的問題。

9.待續(xù)………

PS：這部片子盡管看著有諸多不好，小成本新類型但我覺得仍值得一看，這種低成本“創(chuàng)新”玩兒法很有可能成為流行趨勢的。且色溫冷暖光的運(yùn)用有一部分還是很精彩的。

更新：剛?cè)チ私饬讼逻@個片子，本以為這個方方面面是純原創(chuàng)，沒想到。已經(jīng)有相似電影了。and這個海報抄襲的?？瓶?。

活埋 (2010)

7.9

2010 / 西班牙 英國 美國 法國 / 劇情 懸疑 驚悚 / 羅德里戈·科爾特斯 / 瑞安·雷諾茲 何塞·路易斯·加西亞·佩雷斯

死侍演員演的，場景只有棺材。

and這個海報抄襲的。科科。

西班牙懸疑片《饑餓站臺》

饑餓站臺 (2019)

7.9

2019 / 西班牙 / 科幻 驚悚 / 加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮?/ 伊萬·馬薩格 佐倫·伊格

這個片子色調(diào)運(yùn)用真是登峰造極！

PS：《饑餓站臺》對于色彩色調(diào)運(yùn)用真的很極致！

現(xiàn)代人的困境與中年愛情：評《幸運(yùn)電梯》

一、被困在忙碌里

時至今日，我們依然不知道曹小軍和范文娟具體的職業(yè)究竟是什么，我們也不知道曹小軍從家里面搬出來的那一些書本和獎項(xiàng)，究竟具體代表著什么，但是這并不妨礙這部電影成為具有極強(qiáng)現(xiàn)代性的寓言故事。就像在這部電影中所提到的，漁夫與魔鬼的寓言故事一般，電梯成為了困住現(xiàn)代人生活的一個明顯象征。高度同質(zhì)化的電梯意味著現(xiàn)代生活的高度相似性，從工作的格子間到學(xué)生排的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)恼n表，再到快遞員原子化的個人化的生存，他們都是在已經(jīng)工業(yè)化大生產(chǎn)的流水線上頗為相似的螺絲釘?？焖偕舷碌碾娞菀惨馕吨鴺O速發(fā)展的現(xiàn)代社會，快到人和人之間不需要相互理解，只需要不斷的輸出信息即可。導(dǎo)演在電影一開始給出的一連串?dāng)?shù)據(jù)，以及正片中背景信息模糊的曹小軍和范文娟兩人，都是在向我們昭示著，在這一個狹小的空間中有著更加普遍的現(xiàn)代生活。所以當(dāng)電梯因故停下的時候，人們似乎可以停下腳步反思生活中的點(diǎn)滴，但是電梯為代表的現(xiàn)代性設(shè)備已經(jīng)無處不在地滲透進(jìn)人們的生活，在極大地提高人們生活便捷性的同時，也極大地增強(qiáng)了人們對它們的依賴——當(dāng)然也就減少了人和人之間的相互依賴。這就是為什么當(dāng)現(xiàn)代性設(shè)備或工具失靈的時候，生活在其中的現(xiàn)代人會陷入深深的焦慮，我們對于等待這件事情已經(jīng)越來越失去耐心了。

二、被困在電梯里

所以在片中我們可以看到類似如曹小軍那樣的遭遇，面臨著現(xiàn)代工具的故障（電梯、電話、洗手間的水、私家車的故障），想用直接簡單的暴力解決，或者想以高速的信息輸出，快刀斬亂麻似的將這個問題拋之腦后。這樣的依賴不僅在于電梯的物理性的便捷的傳達(dá)，還有手機(jī)，作為通訊系統(tǒng)的便捷的傳達(dá)，在電梯中失去了信號，變成了質(zhì)疑語音圖像的平面，構(gòu)建成的影像，失去了眾生的深度，不是真實(shí)存在著人的接觸。所以整個全篇，我們也沒有看到它們兩的女兒朵朵和爺爺長什么樣子，我們只能夠從語音、平面的圖形（在這部電影里還沒有用到社交軟件）去揣摩，我們以為我們更加了解了這個人，但是我們只是更加的了解了由這些圖形組成的景觀。家是最小的社會單位，我們仿佛認(rèn)為擁有了家，就擁有了一個精神上的港灣。但倘若家變成了薩特所謂的他人即地獄呢，那多人的相處就成為了《禁閉》。被困在系統(tǒng)中尚且可以知道系統(tǒng)的邊界是什么，但是被困在家庭中，如果人和人構(gòu)筑的社會關(guān)系不能發(fā)生變化，家庭就會變成一個現(xiàn)代性的圍城，想進(jìn)去又想出來。查爾軍和范文娟想不斷逃離的電梯，就存在了更多的寓言。電梯除了代表現(xiàn)代性的生活，除了是漁夫和魔鬼寓言的復(fù)寫，同時也成為了兩人（婚姻）關(guān)系的具象化。用來走出電梯的三種工具大類，分別是撬開電梯門的獎杯、開瓶器（棍棒）、向上打開電梯窗的套索（電源線）和內(nèi)部修理電梯電線用的螺絲刀。這三個不同方向分別預(yù)示著三種不同的解決方式。粗暴的武力的解決問題，逃避直面的困境，以及回歸正視內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)。

三、被困在寓言里

無法打開的電梯門，當(dāng)然是一個象征?？墒侨绻覀儼严笳鳟?dāng)做本體，寄希望于解決了象征也就解決了問題本身，那就失之千里了。就像以超自然力所形成的災(zāi)難性電影一樣，是否打倒了那個怪獸，現(xiàn)實(shí)生活中那樣的所有困境就隨時解決的呢？當(dāng)然不是的，但是這并不妨礙人們這么想象。這是一種典型的銀彈理論，即解決某一個關(guān)鍵性的核心性的問題（自上而下），其他問題就隨之迎刃而解。但是就如同機(jī)械降神并不存在一樣，銀彈也并不存在。不管是強(qiáng)行的去撬開電梯門、用腳踹電梯門、還是不斷的在電梯的空間中跳躍，這些錯誤的操作方法都不會真正解決問題。當(dāng)然靜靜地等待，也不會解決問題。我們更加喜歡宏大敘事，因?yàn)樵诤甏髷⑹轮形覀冇忻鞔_的清晰可見的敵人，可是我們的日常生活沒有這樣的東西，我們的日常生活是由瑣碎的，平凡的，日積月累的，永無止境的循環(huán)日常組成。這是如同小蟲噬咬在生活的每一個零碎角落，不斷蠶食著人們對于生活的敏感和好奇，以至于最后漠然麻木。開瓶器除了回憶和打開電梯門以外，還有另一種銜接互文——打開困住魔鬼的瓶子。兩個寓言故事相互照應(yīng)，形成一種奇妙的互文空間。同樣的繩索也是對另外一種寓言的改寫，佛陀拯救罪人的蜘蛛絲。向上打開電梯間的天花板，似乎能夠讓我們暫時逃離這個空間，但是逃離之后發(fā)現(xiàn)，電梯間之外的深夜，那些機(jī)械地向上下運(yùn)動著的空間，以及晦暗。

四、被困在回避里

如果視而不見是一個好方法，那么視而不見帶來的結(jié)果就是問題不斷的被積累，像滾雪球一樣日積增長。翻過電梯間的天花板，無助的坐在天花板之上的外空間，或者我們已經(jīng)看到，那已經(jīng)不再是一個空間，空間的獨(dú)立性完全被無邊無際的孤獨(dú)焦慮和黑暗所侵蝕。逃離電梯內(nèi)部空間狹小的逼仄，就能夠找到出路嗎？《楚門的世界》也好，《異次元方陣》也罷，都告訴我們是不可能的。而那無所逃逸的現(xiàn)代生活，隔離出來的大大小小的空間，讓我們獲得解放的快感，只在逃離的那一瞬間。所以不管是曹小軍還是范文娟，當(dāng)她們離開電梯來到電梯的外空間時，看著無盡的黑夜與無盡的機(jī)械（那些平時看不到的，或視而不見的），都會不覺流下淚來?？臻g不是最重要的，重要的是空間如何形成，那些有形的空間尚且可以被我們看見，而那些無形的空間則是由人和人的關(guān)系，人和人的心的交流碰撞而滋生的。與其說他們兩人夫妻問題的解決是訴諸于宗教或上帝，倒不如說是訴諸于放棄對于現(xiàn)代性規(guī)律性的明星，而是回歸到對于偶然性的認(rèn)識。就像那個寓言故事里面所說的，執(zhí)迷不悟的魔鬼最后被裝進(jìn)了瓶子里，魔鬼執(zhí)迷不悟的是什么？他相信理性可以解決所有問題，相信時間可以解決所有問題，相信現(xiàn)代性的生活便捷是我們不可或缺的，我們總能解決問題。但是承認(rèn)偶然，承認(rèn)已經(jīng)被現(xiàn)代快速的發(fā)展訓(xùn)練的麻木的心，很多人是不愿意直面的。他們會放棄思考，他們會覺得：我就是這樣的呀，我一直就是這樣的呀。于是自己的內(nèi)心早已向電梯間里面纏繞的各種各樣的電線一般，似乎牽一發(fā)而動全身，所以便再也不去顧及內(nèi)心深處的糾纏。

五、從日常里盛開

時至今日，我們依然無法知道這個寓言故事中所描述的人的具體的生活工作背景是什么。但是這并不重要，在一個狹小的看似無法逃離的空間里，不借助空間之外的力量（比如回憶和外部劇情）構(gòu)建出如此具有張力感的故事，又不失其真實(shí)性，是一部難得一見的好片。而那些貼在電梯墻面上的小廣告?zhèn)?，壞掉的對講機(jī)和監(jiān)控，昭示著我們，這樣的偶然不一定會被看見。在電影的結(jié)尾范文娟說，誰知道里面發(fā)生了什么？仿佛重新構(gòu)筑起一個瓶中信，在那些能夠被看見的空間中視而不見，而在那些隱秘的角落里重新獲得對生命的溫存。

在過去的2020年，每個人都掌握了或多或少宅在家里的日常享樂技能，有人獨(dú)居空巢，有人與人為伴，但內(nèi)心里對于未來的茫然與焦慮，日日都在撕磨消耗著耐心。

《幸運(yùn)電梯》這部電影，講述了婚姻破裂親子關(guān)系糟糕的一對夫妻被困電梯一夜的故事。極端狹窄的小空間，把戲劇矛盾逐漸壓縮，張力也隨之?dāng)U大。

那個冰冷的電梯，像極了走到人生里不上不下的位置，當(dāng)今想要出來大施拳腳卻被狠狠束縛的所有人。

折斷的翅膀，誰也做不了誰的天使。

最初被困電梯，曹小軍從自己準(zhǔn)備帶走的雜物里找到他最珍愛的一個獎杯，金色的帶著雙翅的小人，隱喻著他曾經(jīng)也想要飛黃騰達(dá)的一個夢。

但面對妻子范文娟的指責(zé)，令人感覺那些幻想縹緲又遙遠(yuǎn)。

曹小軍拿著看似堅硬的翅膀去撬動電梯門，最終兩個翅膀都卡在電梯的門縫里，雙雙折斷，隨后崩壞，如同人到中年，在命運(yùn)里昔日所有的堅持都渺小而脆弱。

人們只聽到自己的聲音，無法聽到彼此。

曹小軍和范文娟每一次爭吵，細(xì)碎平常，但這就是男女相處中都會遇到的狀況，大家都在大聲呼喊著自己的訴求，然后發(fā)現(xiàn)，站在對面的人從未聆聽過自己。

指責(zé)，怨恨，出發(fā)點(diǎn)都是自己，甚至曾相愛山盟海誓的人，都從來沒有安靜下來，好好嘗試?yán)斫鈱Ψ健?/p>

所有的愛，最終是在失望中消失的。

他們渴望被聆聽，渴望被理解，于是被困電梯的他們，遇到了只顧指責(zé)他們打擾了休息的老太太，接通來自孩子卻聽不到聲音的電話，指責(zé)他們還不回家卻并不關(guān)心發(fā)生了什么的父親。

故事的場景單一，導(dǎo)演在爭吵中使用快速的剪輯捕捉人物的面部動態(tài)和身體姿勢，無一例外的傳達(dá)著，人與人之間的溝通障礙。

某些時刻，每個人都是一個陌生星球，而我們自己砍斷了所有往來的橋。

讓我們輸了的，是卡在心里的魔鬼。

范文娟說起關(guān)于魔鬼與漁夫的故事，漁夫好心將魔鬼放出來，但魔鬼因?yàn)椴豢戏畔滦闹械膱?zhí)念，又被上帝塞回到瓶子里。

這個故事讓人不禁想到曾看到過的一句話，人已經(jīng)不再年輕的時候，是你終于相信命運(yùn)的時候。

我們都曾有過想要大干一場的年紀(jì)，歷經(jīng)坎坷曲折才最后相信，原來真的有無形的大手在你的頭頂控制著一切，那就是所謂叫命運(yùn)的東西。

就像《幸運(yùn)電梯》中的一句臺詞，“人這輩子很多事不是自己能做決定的。”

曹小軍和范文娟到底經(jīng)歷過什么，不得而知。但通過只言片語里能夠推斷出，他們都曾想過要完成自己的夢想，大干一場，做個有錢人，當(dāng)個好爸爸好媽媽，可最后，父親責(zé)怪，孩子不理會，連一個電梯門都打不開，看到自己曾經(jīng)錯付的人，心中升起無數(shù)的失落。

最后曹小軍和維修工人的對話，充滿了哲理。

“人怎么可能一輩子碰到的都是倒霉事?！?/p>

但有的人一輩子碰到的就都是倒霉事呢？

也許，那就是心里的魔鬼。

如何放下心里的魔鬼？

那才是所有人一生中都要經(jīng)歷的課題。

沒想到一個平凡的周末看到了一部不平凡的國產(chǎn)電影。小制作，小故事，小得不能再小的空間里，我們已然看到了人生的起起伏伏。在愛情里，我們好像也經(jīng)常變身魔鬼，“如果現(xiàn)在讓我遇到那個他，我要讓他成為全世界最幸福的人，我要為他做力所能及與不及的一切，我要讓全世界的人都羨慕他”，后來就忘記了。在親情里，毫無忌憚的在憤怒時肆意傷害，感動時才會想起原來這才是你身邊最愛你的人，你怎么舍得過去那么對他們呢。電影至少讓我情緒很大的轉(zhuǎn)換了四次，我可能需要二刷來慢慢消化。走出影院腦袋里的思緒也停不下來，平凡生活的一萬個細(xì)節(jié)就像這樣拍出一萬部電影該多好。

雖然我像電梯修理工小哥一樣，可能很多事情都不懂，但我首先想說好久沒有讓我在電影院這么開心的片子了??

1.題材很好，很有創(chuàng)意，全程靠對白推動，靠富有感染力的面部表情以及配樂煽動情緒，可以看出演技在線，劇本扎實(shí)。但是吵架偏多溫情到最后才出現(xiàn)，如果能中間穿插閃回夫妻二人相識相愛的過程會不會更好？

2.漁夫與魔鬼的比喻很有意思也富有一些深意，但大部分點(diǎn)到為止，讓你自己體會(全員謎語人)，對普通人來說有些臺詞真的寫的非常現(xiàn)實(shí)。

3.平淡與高潮反復(fù)迭起，我認(rèn)為還是比較到位，劇情bug不多說，轉(zhuǎn)折也還是可以的。至于人物確實(shí)沒有背景鋪墊，缺少情感動機(jī)，有些空虛。有人說可以刪減半小時，我認(rèn)為半小時可以去拿來鋪墊別的。

4.戲之外的東西。剛開始電梯是卡死在11樓，最后被救出來的時候是9樓。這個小細(xì)節(jié)很有意思。二人最后擁吻的時候故意營造的火花氣氛很有感覺。

但是讓我感覺有些惆悵的是，夫妻二人雖然破鏡重圓，但日子活下去，不可能每次都有這種機(jī)會讓大家重新開始，女兒的撫養(yǎng)，父母的贍養(yǎng)，金錢的困擾，這都是夫妻感情可能出現(xiàn)隔閡的問題，二人仍會吵架，仍會屈于現(xiàn)實(shí)的殘酷，只希望這次終生難忘的經(jīng)歷在每一次困難的時候都能被記起，這才是老天爺想讓你懂得的道理，否則他還會折磨你。

總的來說還是值得推薦一看的，小成本文藝片，少見的題材類型，有點(diǎn)眼前一亮。

幸運(yùn)電梯 (2020)

5.8

2020 / 中國大陸 / 劇情 / 晏菲 / 劉亭作 宋梓僑

我們都看過很多電影，按照排行榜看遍經(jīng)典電影，豆瓣top250早不在話下，企圖陶冶心靈，看盡世間歷史滄桑，可是回到婚姻中，回到職場中，難題是真的沒見少一點(diǎn)，好的電影是跟你產(chǎn)生了共振引發(fā)了你本人的一些思考，如果看完沒有激發(fā)出一些你內(nèi)在的東西，那可能不是為你準(zhǔn)備的電影，而是別人的，這也要講緣分。

還好，這部算有緣分，輕松地來看，輕松地看，竟然一直有共鳴，因?yàn)樗苷鎸?shí)，演員沒有讓我出戲，劇情沒有讓我抱怨演員腦子是不是有問題，誰會這樣做，甚至我覺得人吵架就是這樣子的，你順著我話尾，你抓住我一段話里的某一個詞大做文章，內(nèi)容不重要，挖苦諷刺的辛辣才是重點(diǎn)，實(shí)質(zhì)是抱怨自己的委屈，對方的不可理喻。你知道自己此時的可笑可又為了維持可憐的自尊繼續(xù)捍衛(wèi)著自己的最后陣地，跑到角落里蜷縮默默流淚。

婚姻很難，不僅在于車子房子票子，孩子父母職場，還難在心平氣和的溝通，難在你能一直在心里真正認(rèn)同同床共枕的那個人。你的內(nèi)心接受著周遭人社會的大量信息，還要在自我迭代的過程中和伴侶時刻保持一致，而他總是時不時冒出你覺得匪夷所思的想法和做法，你要去協(xié)同，你覺得很麻煩，你態(tài)度不好，你們爭吵，然后就是上面說的捍衛(wèi)自我的過程和兩敗俱傷的無力的失落。

無數(shù)次之后，你發(fā)現(xiàn)婚姻真的就是一場修行，這場修行里涵蓋了你所有的一切，物質(zhì)和精神的接洽，一家老小的調(diào)和，生活和工作的平衡，你和他的良性互動，每一步都舉步維艱。稍有不慎就是片中那樣誤入魔鬼的歧途，充分而真實(shí)的中年絕望。希望我們都時刻把握住自己的人生，把握住自己的一言一行，從自己出發(fā)，外界是沒辦法控制的。

再說片中兩個淚目的點(diǎn)，一是孩子的那句“媽媽你不用回來，你陪爸爸吧，我用爺爺陪我”。哪個孩子不希望用一切去換父母的恩愛，家庭的完整，家是孩子的一切安全感所在；二是男主對上帝的告白，初心是純潔的，我們每個人都曾有過，當(dāng)事與愿違太多之后，回望初心不亞于一次卸掉包袱輕裝上陣，你會發(fā)現(xiàn)如果一直記得奔往的目的地，你也不至于淪落于此。

共勉的就是，一場電影一本書無法把我們?nèi)魏我粋€人徹底拯救，那就一路生活，一路修行，從每部電影中找到自己過去、現(xiàn)在和未來的影子，你曾經(jīng)這樣過嗎，你現(xiàn)在還在過這樣的日子嗎，你未來會是這樣嗎？如果是，那么你會早一些和上帝禱告嗎？

祝努力生活的人都為自己帶來好運(yùn)。