盡管給了三星，但真的仍值得一看。

【我的最終感受全在后面，中間都偏廢話可以跳過】 【我的最終感受全在后面，中間都偏廢話可以跳過】 【我的最終感受全在后面，中間都偏廢話可以跳過】

本來期望值很高 但實(shí)際是過山車一般的感受

看之前：國產(chǎn)最低成本的院線電影（1.只有兩個(gè)主演一個(gè)配角。且劇情全片都以對(duì)話形式的展開，沒有任何動(dòng)作戲心理戲。2.全片80％的時(shí)長(zhǎng)劇情都發(fā)生在單一的且密閉場(chǎng)景里——電梯）

沒大制片公司，就這還進(jìn)了SIFF (上海國際電影節(jié))，還能在院線播出，還提前點(diǎn)映，今年提前點(diǎn)映的片子都不錯(cuò)（如《風(fēng)平浪靜》《棒少年》《緝毒》）。這個(gè)應(yīng)該挺不錯(cuò)的吧。

拍攝制作現(xiàn)場(chǎng)

自己搭景

樸素務(wù)實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)還有藍(lán)色小凳子

看片中：

→這**是啥?。ㄉ虾Ｐ麄髌瑑阂粯拥钠^，云里霧里的旁白）

→這啥**電影，這穿幫成啥了（先給的老小區(qū)背景，結(jié)果家住33樓，老小區(qū)能有33樓？交代樓道環(huán)境和女主等電梯的全鏡鏡頭里窗戶下竟然有像晚霞一樣的光影，我把自己勸了下故事背景在10點(diǎn)，肯定是路燈的影子。不對(duì)？！路燈能有33層高？難道是月光？不對(duì)？！月光怎么可能是黃色？）

→這啥啊，導(dǎo)演你這連著十幾個(gè)搖鏡頭，反復(fù)從男主搖到女主（當(dāng)時(shí)男主和女主開始吵架），搖來搖去是炫技呢還是搞笑呢？（當(dāng)時(shí)真的笑到我）

→臥槽可以可以，在密閉的電梯里，導(dǎo)演運(yùn)用了色溫低的強(qiáng)暖光烘托一種封閉禁錮緊張的氛圍，牛牛牛。接著當(dāng)電梯頂被打開，導(dǎo)演又用色溫高的冷光去分割空間，在電梯里是偏黃的暖色，電梯井里則是偏藍(lán)色的冷色。

電梯里的暖色調(diào)

電梯井里的冷色調(diào)

（前半段里，在暖色粘稠籠罩下的電梯井里，充滿著焦慮壓抑，男女主總在吵架爭(zhēng)執(zhí)。當(dāng)有一方去了較為不封閉的電梯井里，冷光照在人臉上，人開始思考也變得相對(duì)成熟和冷靜。有時(shí)電梯井里的光灑進(jìn)來，人臉上冷暖光分明，也寓意著人心理心情的復(fù)雜。）

→這這這你在搞什么，終于不吵架了，但是這光（后面導(dǎo)演不知道是炫技還是啥一會(huì)冷光一會(huì)暖光一會(huì)還有極其炸眼的柔光）

后來因?yàn)槿宋镄睦碜兓碗娞蓓敱淮蜷_的原因，對(duì)電梯內(nèi)從暖光變冷光,一會(huì)又從冷光變暖光，光用的變化頻率極快。讓我覺得詭異難受，不知道是自己太low了。還是導(dǎo)演太厲害了）對(duì)于光的作用有些矯揉造作和刻意，有點(diǎn)矯枉過正？

→無聊無聊無聊，倆人歇了一會(huì)又開始吵架（對(duì)于婚姻沒有概念的我絲毫沒有任何感覺，）

→后半段“喜劇”部分來了，后半段毫無看點(diǎn)和感覺（修理工超尬對(duì)話，男主洗白自己話嘮身份開始煽情，女主無厘頭背叛新找的又和男主在一起？）

身為恐婚患者的我沒有婚姻所以沒有感覺，但我發(fā)自內(nèi)心的覺得這一部分極其適合給已婚夫妻看看，讓愛情回回溫。

（如小朋友說的“媽媽你不要回來，你去陪陪爸爸。我有爺爺陪我?！保?/p>

后半段導(dǎo)演也開始肩負(fù)起他的道德使命，發(fā)揮電影應(yīng)該含有的社會(huì)價(jià)值。

但也開始拉垮了。最后電影就在Happyending中結(jié)束了。

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通過這個(gè)片子還是可以給我們一些啟示的

1.兩小時(shí)的電梯逃生標(biāo)準(zhǔn)錯(cuò)誤示范。讓你這輩子都不會(huì)在電梯里瞎折騰最后門卡死出不去。

2.小夫妻如果鬧離婚，請(qǐng)去一個(gè)有電梯的老小區(qū)碰碰運(yùn)氣，一起困個(gè)幾小時(shí)，你們就會(huì)相互理解相互包容，恩愛如初。

3.恐婚人士看了片中連續(xù)4/5個(gè)小時(shí)不喝水仍雄赳赳氣昂昂吵架后更不相信婚姻了。

4.跟小朋友和老人說話一定要喊，一定要大聲說出來，一定要一句話重復(fù)多遍哦！

5.劇本爛也不能靠絢麗多彩的冷暖光挽回哦！

6.請(qǐng)隨身攜帶麻繩，插線板救不了你的命。

7.電影開頭可以放下故事背景的城市宣傳片兒，也可以講一下標(biāo)題和人生活的關(guān)系，盡管與情節(jié)沒關(guān)系，但可以湊時(shí)長(zhǎng)呢！對(duì)了吵架內(nèi)容過度重復(fù)可以湊時(shí)長(zhǎng)呢。

8.配樂聲音大小可以不考慮觀眾感受。觀眾都以為是影院的問題。

9.待續(xù)………

PS：這部片子盡管看著有諸多不好，小成本新類型但我覺得仍值得一看，這種低成本“創(chuàng)新”玩兒法很有可能成為流行趨勢(shì)的。且色溫冷暖光的運(yùn)用有一部分還是很精彩的。

更新：剛?cè)チ私饬讼逻@個(gè)片子，本以為這個(gè)方方面面是純?cè)瓌?chuàng)，沒想到。已經(jīng)有相似電影了。and這個(gè)海報(bào)抄襲的?？瓶?。

活埋 (2010)

7.9

2010 / 西班牙 英國 美國 法國 / 劇情 懸疑 驚悚 / 羅德里戈·科爾特斯 / 瑞安·雷諾茲 何塞·路易斯·加西亞·佩雷斯

死侍演員演的，場(chǎng)景只有棺材。

and這個(gè)海報(bào)抄襲的?？瓶啤?/p>

西班牙懸疑片《饑餓站臺(tái)》

饑餓站臺(tái) (2019)

7.9

2019 / 西班牙 / 科幻 驚悚 / 加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮?/ 伊萬·馬薩格 佐倫·伊格

這個(gè)片子色調(diào)運(yùn)用真是登峰造極！

PS：《饑餓站臺(tái)》對(duì)于色彩色調(diào)運(yùn)用真的很極致！

現(xiàn)代人的困境與中年愛情：評(píng)《幸運(yùn)電梯》

一、被困在忙碌里

時(shí)至今日，我們依然不知道曹小軍和范文娟具體的職業(yè)究竟是什么，我們也不知道曹小軍從家里面搬出來的那一些書本和獎(jiǎng)項(xiàng)，究竟具體代表著什么，但是這并不妨礙這部電影成為具有極強(qiáng)現(xiàn)代性的寓言故事。就像在這部電影中所提到的，漁夫與魔鬼的寓言故事一般，電梯成為了困住現(xiàn)代人生活的一個(gè)明顯象征。高度同質(zhì)化的電梯意味著現(xiàn)代生活的高度相似性，從工作的格子間到學(xué)生排的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)恼n表，再到快遞員原子化的個(gè)人化的生存，他們都是在已經(jīng)工業(yè)化大生產(chǎn)的流水線上頗為相似的螺絲釘?？焖偕舷碌碾娞菀惨馕吨鴺O速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，快到人和人之間不需要相互理解，只需要不斷的輸出信息即可。導(dǎo)演在電影一開始給出的一連串?dāng)?shù)據(jù)，以及正片中背景信息模糊的曹小軍和范文娟兩人，都是在向我們昭示著，在這一個(gè)狹小的空間中有著更加普遍的現(xiàn)代生活。所以當(dāng)電梯因故停下的時(shí)候，人們似乎可以停下腳步反思生活中的點(diǎn)滴，但是電梯為代表的現(xiàn)代性設(shè)備已經(jīng)無處不在地滲透進(jìn)人們的生活，在極大地提高人們生活便捷性的同時(shí)，也極大地增強(qiáng)了人們對(duì)它們的依賴——當(dāng)然也就減少了人和人之間的相互依賴。這就是為什么當(dāng)現(xiàn)代性設(shè)備或工具失靈的時(shí)候，生活在其中的現(xiàn)代人會(huì)陷入深深的焦慮，我們對(duì)于等待這件事情已經(jīng)越來越失去耐心了。

二、被困在電梯里

所以在片中我們可以看到類似如曹小軍那樣的遭遇，面臨著現(xiàn)代工具的故障（電梯、電話、洗手間的水、私家車的故障），想用直接簡(jiǎn)單的暴力解決，或者想以高速的信息輸出，快刀斬亂麻似的將這個(gè)問題拋之腦后。這樣的依賴不僅在于電梯的物理性的便捷的傳達(dá)，還有手機(jī)，作為通訊系統(tǒng)的便捷的傳達(dá)，在電梯中失去了信號(hào)，變成了質(zhì)疑語音圖像的平面，構(gòu)建成的影像，失去了眾生的深度，不是真實(shí)存在著人的接觸。所以整個(gè)全篇，我們也沒有看到它們兩的女兒朵朵和爺爺長(zhǎng)什么樣子，我們只能夠從語音、平面的圖形（在這部電影里還沒有用到社交軟件）去揣摩，我們以為我們更加了解了這個(gè)人，但是我們只是更加的了解了由這些圖形組成的景觀。家是最小的社會(huì)單位，我們仿佛認(rèn)為擁有了家，就擁有了一個(gè)精神上的港灣。但倘若家變成了薩特所謂的他人即地獄呢，那多人的相處就成為了《禁閉》。被困在系統(tǒng)中尚且可以知道系統(tǒng)的邊界是什么，但是被困在家庭中，如果人和人構(gòu)筑的社會(huì)關(guān)系不能發(fā)生變化，家庭就會(huì)變成一個(gè)現(xiàn)代性的圍城，想進(jìn)去又想出來。查爾軍和范文娟想不斷逃離的電梯，就存在了更多的寓言。電梯除了代表現(xiàn)代性的生活，除了是漁夫和魔鬼寓言的復(fù)寫，同時(shí)也成為了兩人（婚姻）關(guān)系的具象化。用來走出電梯的三種工具大類，分別是撬開電梯門的獎(jiǎng)杯、開瓶器（棍棒）、向上打開電梯窗的套索（電源線）和內(nèi)部修理電梯電線用的螺絲刀。這三個(gè)不同方向分別預(yù)示著三種不同的解決方式。粗暴的武力的解決問題，逃避直面的困境，以及回歸正視內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)。

三、被困在寓言里

無法打開的電梯門，當(dāng)然是一個(gè)象征?？墒侨绻覀儼严笳鳟?dāng)做本體，寄希望于解決了象征也就解決了問題本身，那就失之千里了。就像以超自然力所形成的災(zāi)難性電影一樣，是否打倒了那個(gè)怪獸，現(xiàn)實(shí)生活中那樣的所有困境就隨時(shí)解決的呢？當(dāng)然不是的，但是這并不妨礙人們這么想象。這是一種典型的銀彈理論，即解決某一個(gè)關(guān)鍵性的核心性的問題（自上而下），其他問題就隨之迎刃而解。但是就如同機(jī)械降神并不存在一樣，銀彈也并不存在。不管是強(qiáng)行的去撬開電梯門、用腳踹電梯門、還是不斷的在電梯的空間中跳躍，這些錯(cuò)誤的操作方法都不會(huì)真正解決問題。當(dāng)然靜靜地等待，也不會(huì)解決問題。我們更加喜歡宏大敘事，因?yàn)樵诤甏髷⑹轮形覀冇忻鞔_的清晰可見的敵人，可是我們的日常生活沒有這樣的東西，我們的日常生活是由瑣碎的，平凡的，日積月累的，永無止境的循環(huán)日常組成。這是如同小蟲噬咬在生活的每一個(gè)零碎角落，不斷蠶食著人們對(duì)于生活的敏感和好奇，以至于最后漠然麻木。開瓶器除了回憶和打開電梯門以外，還有另一種銜接互文——打開困住魔鬼的瓶子。兩個(gè)寓言故事相互照應(yīng)，形成一種奇妙的互文空間。同樣的繩索也是對(duì)另外一種寓言的改寫，佛陀拯救罪人的蜘蛛絲。向上打開電梯間的天花板，似乎能夠讓我們暫時(shí)逃離這個(gè)空間，但是逃離之后發(fā)現(xiàn)，電梯間之外的深夜，那些機(jī)械地向上下運(yùn)動(dòng)著的空間，以及晦暗。

四、被困在回避里

如果視而不見是一個(gè)好方法，那么視而不見帶來的結(jié)果就是問題不斷的被積累，像滾雪球一樣日積增長(zhǎng)。翻過電梯間的天花板，無助的坐在天花板之上的外空間，或者我們已經(jīng)看到，那已經(jīng)不再是一個(gè)空間，空間的獨(dú)立性完全被無邊無際的孤獨(dú)焦慮和黑暗所侵蝕。逃離電梯內(nèi)部空間狹小的逼仄，就能夠找到出路嗎？《楚門的世界》也好，《異次元方陣》也罷，都告訴我們是不可能的。而那無所逃逸的現(xiàn)代生活，隔離出來的大大小小的空間，讓我們獲得解放的快感，只在逃離的那一瞬間。所以不管是曹小軍還是范文娟，當(dāng)她們離開電梯來到電梯的外空間時(shí)，看著無盡的黑夜與無盡的機(jī)械（那些平時(shí)看不到的，或視而不見的），都會(huì)不覺流下淚來?？臻g不是最重要的，重要的是空間如何形成，那些有形的空間尚且可以被我們看見，而那些無形的空間則是由人和人的關(guān)系，人和人的心的交流碰撞而滋生的。與其說他們兩人夫妻問題的解決是訴諸于宗教或上帝，倒不如說是訴諸于放棄對(duì)于現(xiàn)代性規(guī)律性的明星，而是回歸到對(duì)于偶然性的認(rèn)識(shí)。就像那個(gè)寓言故事里面所說的，執(zhí)迷不悟的魔鬼最后被裝進(jìn)了瓶子里，魔鬼執(zhí)迷不悟的是什么？他相信理性可以解決所有問題，相信時(shí)間可以解決所有問題，相信現(xiàn)代性的生活便捷是我們不可或缺的，我們總能解決問題。但是承認(rèn)偶然，承認(rèn)已經(jīng)被現(xiàn)代快速的發(fā)展訓(xùn)練的麻木的心，很多人是不愿意直面的。他們會(huì)放棄思考，他們會(huì)覺得：我就是這樣的呀，我一直就是這樣的呀。于是自己的內(nèi)心早已向電梯間里面纏繞的各種各樣的電線一般，似乎牽一發(fā)而動(dòng)全身，所以便再也不去顧及內(nèi)心深處的糾纏。

五、從日常里盛開

時(shí)至今日，我們依然無法知道這個(gè)寓言故事中所描述的人的具體的生活工作背景是什么。但是這并不重要，在一個(gè)狹小的看似無法逃離的空間里，不借助空間之外的力量（比如回憶和外部劇情）構(gòu)建出如此具有張力感的故事，又不失其真實(shí)性，是一部難得一見的好片。而那些貼在電梯墻面上的小廣告?zhèn)?，壞掉的?duì)講機(jī)和監(jiān)控，昭示著我們，這樣的偶然不一定會(huì)被看見。在電影的結(jié)尾范文娟說，誰知道里面發(fā)生了什么？仿佛重新構(gòu)筑起一個(gè)瓶中信，在那些能夠被看見的空間中視而不見，而在那些隱秘的角落里重新獲得對(duì)生命的溫存。

在過去的2020年，每個(gè)人都掌握了或多或少宅在家里的日常享樂技能，有人獨(dú)居空巢，有人與人為伴，但內(nèi)心里對(duì)于未來的茫然與焦慮，日日都在撕磨消耗著耐心。

《幸運(yùn)電梯》這部電影，講述了婚姻破裂親子關(guān)系糟糕的一對(duì)夫妻被困電梯一夜的故事。極端狹窄的小空間，把戲劇矛盾逐漸壓縮，張力也隨之?dāng)U大。

那個(gè)冰冷的電梯，像極了走到人生里不上不下的位置，當(dāng)今想要出來大施拳腳卻被狠狠束縛的所有人。

折斷的翅膀，誰也做不了誰的天使。

最初被困電梯，曹小軍從自己準(zhǔn)備帶走的雜物里找到他最珍愛的一個(gè)獎(jiǎng)杯，金色的帶著雙翅的小人，隱喻著他曾經(jīng)也想要飛黃騰達(dá)的一個(gè)夢(mèng)。

但面對(duì)妻子范文娟的指責(zé)，令人感覺那些幻想縹緲又遙遠(yuǎn)。

曹小軍拿著看似堅(jiān)硬的翅膀去撬動(dòng)電梯門，最終兩個(gè)翅膀都卡在電梯的門縫里，雙雙折斷，隨后崩壞，如同人到中年，在命運(yùn)里昔日所有的堅(jiān)持都渺小而脆弱。

人們只聽到自己的聲音，無法聽到彼此。

曹小軍和范文娟每一次爭(zhēng)吵，細(xì)碎平常，但這就是男女相處中都會(huì)遇到的狀況，大家都在大聲呼喊著自己的訴求，然后發(fā)現(xiàn)，站在對(duì)面的人從未聆聽過自己。

指責(zé)，怨恨，出發(fā)點(diǎn)都是自己，甚至曾相愛山盟海誓的人，都從來沒有安靜下來，好好嘗試?yán)斫鈱?duì)方。

所有的愛，最終是在失望中消失的。

他們渴望被聆聽，渴望被理解，于是被困電梯的他們，遇到了只顧指責(zé)他們打擾了休息的老太太，接通來自孩子卻聽不到聲音的電話，指責(zé)他們還不回家卻并不關(guān)心發(fā)生了什么的父親。

故事的場(chǎng)景單一，導(dǎo)演在爭(zhēng)吵中使用快速的剪輯捕捉人物的面部動(dòng)態(tài)和身體姿勢(shì)，無一例外的傳達(dá)著，人與人之間的溝通障礙。

某些時(shí)刻，每個(gè)人都是一個(gè)陌生星球，而我們自己砍斷了所有往來的橋。

讓我們輸了的，是卡在心里的魔鬼。

范文娟說起關(guān)于魔鬼與漁夫的故事，漁夫好心將魔鬼放出來，但魔鬼因?yàn)椴豢戏畔滦闹械膱?zhí)念，又被上帝塞回到瓶子里。

這個(gè)故事讓人不禁想到曾看到過的一句話，人已經(jīng)不再年輕的時(shí)候，是你終于相信命運(yùn)的時(shí)候。

我們都曾有過想要大干一場(chǎng)的年紀(jì)，歷經(jīng)坎坷曲折才最后相信，原來真的有無形的大手在你的頭頂控制著一切，那就是所謂叫命運(yùn)的東西。

就像《幸運(yùn)電梯》中的一句臺(tái)詞，“人這輩子很多事不是自己能做決定的?！?/p>

曹小軍和范文娟到底經(jīng)歷過什么，不得而知。但通過只言片語里能夠推斷出，他們都曾想過要完成自己的夢(mèng)想，大干一場(chǎng)，做個(gè)有錢人，當(dāng)個(gè)好爸爸好媽媽，可最后，父親責(zé)怪，孩子不理會(huì)，連一個(gè)電梯門都打不開，看到自己曾經(jīng)錯(cuò)付的人，心中升起無數(shù)的失落。

最后曹小軍和維修工人的對(duì)話，充滿了哲理。

“人怎么可能一輩子碰到的都是倒霉事?！?/p>

但有的人一輩子碰到的就都是倒霉事呢？

也許，那就是心里的魔鬼。

如何放下心里的魔鬼？

那才是所有人一生中都要經(jīng)歷的課題。

沒想到一個(gè)平凡的周末看到了一部不平凡的國產(chǎn)電影。小制作，小故事，小得不能再小的空間里，我們已然看到了人生的起起伏伏。在愛情里，我們好像也經(jīng)常變身魔鬼，“如果現(xiàn)在讓我遇到那個(gè)他，我要讓他成為全世界最幸福的人，我要為他做力所能及與不及的一切，我要讓全世界的人都羨慕他”，后來就忘記了。在親情里，毫無忌憚的在憤怒時(shí)肆意傷害，感動(dòng)時(shí)才會(huì)想起原來這才是你身邊最愛你的人，你怎么舍得過去那么對(duì)他們呢。電影至少讓我情緒很大的轉(zhuǎn)換了四次，我可能需要二刷來慢慢消化。走出影院腦袋里的思緒也停不下來，平凡生活的一萬個(gè)細(xì)節(jié)就像這樣拍出一萬部電影該多好。

雖然我像電梯修理工小哥一樣，可能很多事情都不懂，但我首先想說好久沒有讓我在電影院這么開心的片子了??

1.題材很好，很有創(chuàng)意，全程靠對(duì)白推動(dòng)，靠富有感染力的面部表情以及配樂煽動(dòng)情緒，可以看出演技在線，劇本扎實(shí)。但是吵架偏多溫情到最后才出現(xiàn)，如果能中間穿插閃回夫妻二人相識(shí)相愛的過程會(huì)不會(huì)更好？

2.漁夫與魔鬼的比喻很有意思也富有一些深意，但大部分點(diǎn)到為止，讓你自己體會(huì)(全員謎語人)，對(duì)普通人來說有些臺(tái)詞真的寫的非?，F(xiàn)實(shí)。

3.平淡與高潮反復(fù)迭起，我認(rèn)為還是比較到位，劇情bug不多說，轉(zhuǎn)折也還是可以的。至于人物確實(shí)沒有背景鋪墊，缺少情感動(dòng)機(jī)，有些空虛。有人說可以刪減半小時(shí)，我認(rèn)為半小時(shí)可以去拿來鋪墊別的。

4.戲之外的東西。剛開始電梯是卡死在11樓，最后被救出來的時(shí)候是9樓。這個(gè)小細(xì)節(jié)很有意思。二人最后擁吻的時(shí)候故意營造的火花氣氛很有感覺。

但是讓我感覺有些惆悵的是，夫妻二人雖然破鏡重圓，但日子活下去，不可能每次都有這種機(jī)會(huì)讓大家重新開始，女兒的撫養(yǎng)，父母的贍養(yǎng)，金錢的困擾，這都是夫妻感情可能出現(xiàn)隔閡的問題，二人仍會(huì)吵架，仍會(huì)屈于現(xiàn)實(shí)的殘酷，只希望這次終生難忘的經(jīng)歷在每一次困難的時(shí)候都能被記起，這才是老天爺想讓你懂得的道理，否則他還會(huì)折磨你。

總的來說還是值得推薦一看的，小成本文藝片，少見的題材類型，有點(diǎn)眼前一亮。

幸運(yùn)電梯 (2020)

5.8

2020 / 中國大陸 / 劇情 / 晏菲 / 劉亭作 宋梓僑

我們都看過很多電影，按照排行榜看遍經(jīng)典電影，豆瓣top250早不在話下，企圖陶冶心靈，看盡世間歷史滄桑，可是回到婚姻中，回到職場(chǎng)中，難題是真的沒見少一點(diǎn)，好的電影是跟你產(chǎn)生了共振引發(fā)了你本人的一些思考，如果看完沒有激發(fā)出一些你內(nèi)在的東西，那可能不是為你準(zhǔn)備的電影，而是別人的，這也要講緣分。

還好，這部算有緣分，輕松地來看，輕松地看，竟然一直有共鳴，因?yàn)樗苷鎸?shí)，演員沒有讓我出戲，劇情沒有讓我抱怨演員腦子是不是有問題，誰會(huì)這樣做，甚至我覺得人吵架就是這樣子的，你順著我話尾，你抓住我一段話里的某一個(gè)詞大做文章，內(nèi)容不重要，挖苦諷刺的辛辣才是重點(diǎn)，實(shí)質(zhì)是抱怨自己的委屈，對(duì)方的不可理喻。你知道自己此時(shí)的可笑可又為了維持可憐的自尊繼續(xù)捍衛(wèi)著自己的最后陣地，跑到角落里蜷縮默默流淚。

婚姻很難，不僅在于車子房子票子，孩子父母職場(chǎng)，還難在心平氣和的溝通，難在你能一直在心里真正認(rèn)同同床共枕的那個(gè)人。你的內(nèi)心接受著周遭人社會(huì)的大量信息，還要在自我迭代的過程中和伴侶時(shí)刻保持一致，而他總是時(shí)不時(shí)冒出你覺得匪夷所思的想法和做法，你要去協(xié)同，你覺得很麻煩，你態(tài)度不好，你們爭(zhēng)吵，然后就是上面說的捍衛(wèi)自我的過程和兩敗俱傷的無力的失落。

無數(shù)次之后，你發(fā)現(xiàn)婚姻真的就是一場(chǎng)修行，這場(chǎng)修行里涵蓋了你所有的一切，物質(zhì)和精神的接洽，一家老小的調(diào)和，生活和工作的平衡，你和他的良性互動(dòng)，每一步都舉步維艱。稍有不慎就是片中那樣誤入魔鬼的歧途，充分而真實(shí)的中年絕望。希望我們都時(shí)刻把握住自己的人生，把握住自己的一言一行，從自己出發(fā)，外界是沒辦法控制的。

再說片中兩個(gè)淚目的點(diǎn)，一是孩子的那句“媽媽你不用回來，你陪爸爸吧，我用爺爺陪我”。哪個(gè)孩子不希望用一切去換父母的恩愛，家庭的完整，家是孩子的一切安全感所在；二是男主對(duì)上帝的告白，初心是純潔的，我們每個(gè)人都曾有過，當(dāng)事與愿違太多之后，回望初心不亞于一次卸掉包袱輕裝上陣，你會(huì)發(fā)現(xiàn)如果一直記得奔往的目的地，你也不至于淪落于此。

共勉的就是，一場(chǎng)電影一本書無法把我們?nèi)魏我粋€(gè)人徹底拯救，那就一路生活，一路修行，從每部電影中找到自己過去、現(xiàn)在和未來的影子，你曾經(jīng)這樣過嗎，你現(xiàn)在還在過這樣的日子嗎，你未來會(huì)是這樣嗎？如果是，那么你會(huì)早一些和上帝禱告嗎？

祝努力生活的人都為自己帶來好運(yùn)。