網(wǎng)購一套舊臺劇《半生緣一世情》，盡管今日看40集有狗血與拖沓，但也算臺劇的一個珍貴回憶。知書達(dá)理的李秀茹在封建家庭的奮斗遭遇，有女權(quán)主義崛起的縮影，但故事遠(yuǎn)沒有片名那么浪漫，濃縮著抗日前后的各種黑暗！

漂亮女孩嫁入豪門，從此過上王子與公主的幸福生活，往往是臺灣偶像劇設(shè)計，偏偏本劇反其道而行之。根據(jù)臺灣作家四小花旦之一林曉筠的同名小說改編的本劇中，賢良淑德的李秀茹嫁進(jìn)封建豪門，反迎來了不幸與苦郁。

片頭曲是王秀如、陸孔生合唱的《我們面對面的坐著》，片尾曲是王秀如演唱的《忍不住回頭》貼切女主角李秀茹的處境：她雖是秀外慧中，為敢作敢當(dāng)?shù)钠媾樱瑓s遇事太過強(qiáng)勢，始終很難和婆婆、丈夫、養(yǎng)女去坦誠相待。

一對因校園自由戀愛，而結(jié)合的夫妻，反而隨著老婆不育，婆婆強(qiáng)迫男主角娶二房、三房，屢屢鬧出事端。同張子楓的《我的姐姐》類似，郭家也是封建家庭，為了傳宗接代要兒子，逼著郭世豪娶新媳婦，可原配李秀茹怎能罷休？

從她鬧著離家出走被強(qiáng)拉回來，就證明不是《延禧攻略》富察皇后那種心寬之人。婆婆去算卦得知兒媳命中克夫克家，回來就難為她。二房趙美娟的哥哥趙大海是流氓，勾結(jié)大表哥一起開賭場圈錢。李秀如連這都想管，惹麻煩了！

小老婆趙美娟難產(chǎn)要死時，這家人居然不懂送西醫(yī)醫(yī)院，受過教育的李秀茹只能逼著他們?nèi)ニ?。她懷著忠誠和責(zé)任，為丈夫和家庭分憂解難，可換來的卻是丈夫的背叛（納妾）和婆婆的忌恨，在小人奸計構(gòu)陷之下被迫出走。

畢竟是一部肥皂老劇，里面陷害人招數(shù)，在宅斗劇泛濫的今天看，略顯小兒科。張道生與趙大海兩大反派害女一號，招數(shù)無非是偷玉佩嫁禍她出軌。第三房姨太太也是趁著男一號酒醉，居然爬上床獻(xiàn)身，強(qiáng)逼對方娶自己進(jìn)豪門。

李秀茹在抗拒封建頑固勢力遭打擊后，立志扶養(yǎng)被舍棄的一群孤兒，并承擔(dān)起孤兒院長的責(zé)任，足見她善良有追求。對應(yīng)是她丈夫的懦弱與無能，所以他聽信讒言打走嬌妻。他還錯娶新媳婦巧嬌，弄來一個愛鬧事的壞女人。

進(jìn)入抗日時期，本劇則顯得越加黑暗與殘酷。大表哥張道生在罪行被揭發(fā)后，被郭家轟出門，他就當(dāng)日軍的漢奸，回來綁架郭世豪，逼舅舅給贖金。女學(xué)生惠琴只是救下抗日份子李瑞成，就父母被殺，她也被張道生強(qiáng)奸，太慘了！

男主角郭世豪被綁架到日軍憲兵部，小老婆巧嬌則放棄孩子，聯(lián)合父母偷走贖金，并遠(yuǎn)走高飛，讓劇情進(jìn)入白熱化階段。要不是有祝西霸這樣干爹帶隊伍來救，要不是張道生臨時放走郭世豪，并給了通行證，郭家基本就廢了。

故事后面有點(diǎn)扯與狗血，張道生當(dāng)漢奸壞事做絕，就因?yàn)閹椭Ｎ靼员磺罅饲椋排袃赡?，太輕了！郭世豪帶兒女找到妻子，居然去偷偷干苦力扛沙包，活活累死；兒子長生與婆婆聽了張道生讒言，就被騙走了家財萬貫，更很扯。

小娟是后幾集女一號，她叛逆懶惰，還愛慕虛榮。她因?yàn)閼賽凼。拓?zé)怪養(yǎng)母，并離家出走。小娟去外面打工，逃不出被壞人性侵霸占的噩運(yùn)，她還目睹舅舅殺人就去威逼，最終她偷走賣身契被追殺，連累養(yǎng)母中槍受傷。

李欣飾演洪碧英，應(yīng)該是劇中演得最出彩的配角。她萌蠢、善良、有良知，卻嫁錯了壞郎君。為壞丈夫張道生偷竊玉佩，還一起私奔叛逃，沒想到最后丈夫居然拿她當(dāng)人質(zhì)擋箭牌，怎能不內(nèi)訌？李瑞成也乘機(jī)槍殺反派，大仇得報！

當(dāng)時，焦恩俊還是剛出道的帥氣小鮮肉，藍(lán)潔瑛、梁佩玉、狄鶯、姚煒等美女也顏值很高，楊慶煌也很書卷氣俊朗，這是91版《雪山飛狐》《唐太宗李世民》導(dǎo)演李朝永團(tuán)隊拍攝，野心跨越民國幾十年，曾在內(nèi)地播出后紅極一時。

藍(lán)潔瑛在戲中演繹了一位中國的“娜拉”，但她最終開了孤兒院，團(tuán)圓收尾。戲外，藍(lán)潔瑛曾因不愿被潛規(guī)則、不愿續(xù)約，與無線唱反調(diào)等問題遭到封殺，所以她才在1991年轉(zhuǎn)戰(zhàn)臺灣演藝圈接下本劇，沒想到為自己在《大時代》小媽羅慧玲的角色做了預(yù)演與鋪墊。

在拍攝《半生緣一世情》時，臺灣女星狄鶯以藍(lán)潔瑛耍大牌為理由，當(dāng)著劇組眾演員的面對她拳打腳踢，落魄的藍(lán)潔瑛被踹了腹部，居然不敢還手，也是一大趣聞。狄鶯打人肯定是不對的，但藍(lán)潔瑛很顯然早在演藝圈出問題了。

生活中的藍(lán)潔瑛同《半生緣一世情》中離家的李秀茹類似，同樣因?yàn)閭€性倔強(qiáng)、情商低、不合群等問題，加上慘遭某些壞人糟蹋了，最終離開曾經(jīng)奮斗過并創(chuàng)出高峰的演藝圈。她帶著重病的身體與被屈辱的經(jīng)歷，英年早逝！

留下這部略帶狗血的臺劇，告誡你在亂世中家賊比外敵更難防，生活中做事與溝通莫要太強(qiáng)勢！即便像李秀茹那樣身經(jīng)百劫，也要堅韌不拔，沖破逆境！

只看藍(lán)潔瑛，她飾演的李秀茹，美麗大方，賢惠善良，毅然走上了教書育孤的神圣使命，藍(lán)潔瑛的表演真惰動人，讓人越看越想著。此劇中，藍(lán)潔瑛與狄鶯都是郭家少奶奶，狄鶯在劇中難產(chǎn)而失去生命，在劇中的演出很短，我在想：狄鶯暴打藍(lán)潔瑛，是不是于沒當(dāng)上女主角有關(guān)系？其實(shí)李秀茹狄鶯真不合適，她沒有那種氣質(zhì)。狄鶯說藍(lán)潔瑛拍戲時遲到耍大牌，這只是她的借口，其實(shí)也用不著她管，她也管不著，有制片導(dǎo)演來管，狄鶯又算哪根蔥？壞女人一個……討厭她

九十年前，五四運(yùn)動開場，娜拉的故事在中國舞臺初演，親手翻譯易卜生《玩偶之家》的魯迅先生提出了“娜拉出走后怎么辦？”的疑問，和呼吁女性解放的同仁們不同，他的答案是“或者墮落，或者回來”，為此，他還寫了體現(xiàn)娜拉“回家”命運(yùn)的小說《傷逝》。

魯迅所提出的“娜拉悖論”，深刻地揭示了女性在追求獨(dú)立自由與保有經(jīng)濟(jì)保障之間的現(xiàn)實(shí)矛盾。由于龐大的舊中國社會不可能順利現(xiàn)代化，社會吸納女性就業(yè)的能力低下，女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立無法成為主流，因此，娜拉應(yīng)否出走和出走以后出路何在，就成為了天問。同時期廬隱《海濱故人》，丁玲《莎菲女士的日記》以及白薇等人的一批女性小說，其主旨皆在于揭露舊家庭倫理對于女子之壓迫，及娜拉出走后的艱難，其中出走的女性的結(jié)局，大約不過夭折或回家。而上海的席上珍自殺案件和以后《日出》中的陳白露形象，則反映著缺乏經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的新女性另一種結(jié)局——墮落，一如魯迅所指出的。而以《家、春、秋》為代表的“反抗舊家庭”小說，至今仍舊引起共鳴，一代代青年男女完成了他們出走的歷程。直到看似堅不可摧的舊家庭勢力被徹底摧毀，甚至面臨著家庭功能解體，留守家庭、剩男剩女泛濫之局，以至于作為胡適后學(xué)的自由主義者們要提出女性回歸家庭的倡導(dǎo)。

藍(lán)潔瑛小姐在九十年代初期所主演的電視劇《半生緣一世情》，正是對民國時期娜拉困境的演繹和思考。編劇思路與易卜生有異曲同工之妙，女主人公李秀茹懷著忠誠和責(zé)任，為丈夫和家庭分憂解難，使其一次次度過危機(jī)，換來的卻是丈夫的背叛（納妾）和婆婆的忌恨，在小人奸計構(gòu)陷之下被迫出走。與《玩偶之家》在娜拉出走后嘎然而止不同，秀茹看透了丈夫軟弱無能和婆婆自私無情的本質(zhì)，在真相大白后放棄了回歸家庭的機(jī)會，毅然投身教育事業(yè)，并在抗戰(zhàn)烽火中帶領(lǐng)學(xué)生投奔大后方，最終桃李滿天下，實(shí)現(xiàn)了自己的人生價值，同時撫養(yǎng)丈夫的遺孤成人，從而達(dá)成她和家庭的和解，與魯迅所說的無出路而回歸不同，這是娜拉的凱旋，是對婚姻和傳統(tǒng)的否定之否定，是對家庭的價值再發(fā)現(xiàn)。

藍(lán)小姐所飾演的李秀茹這個角色，在她的演藝生涯中有著重要的意義。這不僅僅是因?yàn)榕鹘菓蚍荻嗟木壒?，更因?yàn)檫@個繼母角色，為藍(lán)小姐在下一部戲《大時代》中的同樣是繼母的羅慧玲角色做了一次練兵，同時，我印象中這也是藍(lán)小姐第一次飾演性格如此深刻，經(jīng)歷如此復(fù)雜的人物，對她的演技和戲路，應(yīng)該都有所幫助。但李秀茹畢竟不同，不是如羅慧玲一般被命運(yùn)和惡人所欺凌的人物，她是在山河板蕩，滄海橫流中能夠扼住命運(yùn)咽喉的奇女子，否則也如魯迅所說的娜拉的下場，或回家，或墮落。

所以藍(lán)小姐在演繹這個人物形象時，既要演出秀茹的溫柔如水，更要表現(xiàn)她的堅強(qiáng)剛毅。前者如她被誤解離家出走，獨(dú)自在荒原漫步，與偶遇的小女孩交談那一幕，說不盡的溫柔親切，后者如她在祠堂中面對族人的審判時，臨大難而不懼，受重挫而不餒，此種尺度對于演員是極難把握的，既要體現(xiàn)其含冤之悲，臨難之苦，又要展示其不屈之姿，冷靜之儀，然而藍(lán)小姐對于這一切拿捏得極為準(zhǔn)確，更不需過多的語言動作，但憑一對妙目，橫波秋水，顧盼風(fēng)流，便將她無限的才情，散發(fā)出來了。

人生如戲，藍(lán)小姐在戲中演繹了一位中國的“娜拉”，她的后半生，也如娜拉一樣出走了。所不同者，她離開的不是家庭，而是她曾經(jīng)奮斗過并創(chuàng)出高峰的演藝圈，后來連社會也逐漸疏離了。帶著身心的舊創(chuàng)，忍受貧病的折磨，媒體的騷擾，隱居于寧靜秀麗的海濱，或許，最難忍受的，莫過于小屋之中，午夜夢回時那最深沉的孤寂。然而，她雖不能回歸，卻始終不曾墮落，仍然過著清貧但有尊嚴(yán)的生活，身經(jīng)百劫而常保溫暖之心。也許，后期在街坊和影迷的關(guān)心幫助下，她也如李秀茹一樣凱旋了，因?yàn)樯咸旖K于“還她真摯的愛”。