生和死是生命中最大的事，普通人難得經歷一兩次，已算是嚴重的挑戰(zhàn)，那些天天和生死打交道的人，不知心理會是什么滋味：《綠色屠夫》里的人肉屠夫，《犯罪心理》里成天分析變態(tài)連環(huán)殺手的分析員，還有這部片子里的急救員。他們在另一個世界里，那里除了上帝什么都有。流血、罪惡、貧窮、骯臟，連續(xù)熬夜的醫(yī)生，以奇怪的標準來發(fā)放愛心的護士，技術平庸的急救員。上帝既然不管，這些普通人只好接過救世主的工作。他們的一念之差、個人喜好，就決定著另一些人的命運甚至生死。

　看著發(fā)生的一切，你會覺得深深的無力。世界充滿了偶然，生死就是生死，沒有什么愿望的奇跡。每天急救員都在經歷工作的挫折，而每一次挫折的代價，是一條人命。這時，有多少良知就會有多少沮喪。急救員們比滿街的罪犯更象瘋子。換做我，我就選擇崩潰，至少那比讓自己變得麻木強。

　急救員后來明白了，自己不是上帝，也不能參與什么。在一個又一個人走到生命盡頭的時候，他也只能做一個旁觀者。

　還是中國一句老話說的對：做人關鍵是要擺正自己的位置。

三個風格不同的搭檔
十數(shù)次的急救
頻繁的煙酒乃至毒品的出現(xiàn)
沒有愛情成分的女主角
神神道道的Drug dealer

每一個片段都都滋味 再被一根“救贖”的主線穿起來
竊以為導演并未極力的在傳達什么，只是做了一碗雜碎湯
每個人喝下去都各有感受。

女孩子從老爹那里看到堅強
凱奇從老爹那里看到的只有痛苦

快樂的楊不擔心生活
胖子有著宏偉的職業(yè)規(guī)劃
神經病大塊頭在凱奇freak out的時候居然也會被嚇到

凱奇一路尋找救贖 尋找這種黑暗中的港灣。

最后的柔光真漂亮啊。

穿梭陰陽界Bringing Out the Dead(1999)
壓箱底的一個片子 直到昨晚才拿出來看
兩個小時的影片陰沉昏暗罪惡叢生 唯獨醫(yī)院墻壁的復古舊綠色彩和最后1小時30分左右超現(xiàn)實手法噴發(fā)的流星煙花才給出一點生機 不停穿梭的救護車伴隨著警笛聲和流血、罪惡、貧窮、骯臟貫穿整個影片 很不明白這樣影片會讓大眾接受 幸而片中的幽默和非常好聽的背景音樂使兩個小時欣賞影片不至于太過壓抑枯燥 看完之后感觸非常多 片中的綠洲其實就是吸食毒品逃避現(xiàn)實的地方 并不是指真正意義上的人類精神樂園 那我們的綠洲在什么地方呢？我想尋找...

       救死扶傷的前提或者說標準是什么？
    Bringing Out the Dead 字面意思應該是救死扶傷，但是最后為什么把老頭 Bringing In the Dead 了呢？

    有些人，好心可能辦壞事。有些人，明知故犯。
    
    捫心自問，你是想成魔，還是想成佛？

1.
就像與斯科塞斯有關的另一個事件一樣——在他獲頒奧斯卡終身成就獎的那年，26歲的PTA拍攝了自己第一部長片，在其中完整抄襲了《憤怒的公牛》的一場戲——在20世紀的尾聲拍攝《bringing out the dead》這樣一部電影，也在提醒我們，偶然的現(xiàn)象背后不可避免的存在著某種超驗的因素。

2.
死亡并不是第一主題，從一開始。生存才是。
星期四晚上，復活之夜。在第一場戲里，老伯克被宣告死亡，這原本順暢的旅程卻被弗蘭克打斷，成為植物人老伯克將在接下來的幾天里將自發(fā)地越來越擁有更多生命體征，而他這樣做的唯一目的就是想辦法結束生命，重新接續(xù)上自己原本定好的旅程。這不是生命的奇跡，這是對無意義和腐爛的生命的偉大勝利。把他帶給死亡，成為了幫助這個人的最好方式。
從這里開始，往下發(fā)展的整個電影故事其實不復雜，沒什么值得深入解釋的，內容與意義都顯而易見，任何一個擁有及格審美的觀眾都能且應該擁有這部電影所傳達的信息。不過里面也良莠不齊，但不論好壞，都不是今天要談的重點。

3.
關于斯科塞斯說過的“我所有的電影都跟宗教有關”這句話，我們不是從多大程度上去相信它，而是從多大程度上去理解它。這部電影的敘事里充斥著與宗教有關的各類明示和暗示，是那些愛圍繞著劇情咀嚼主題的人肯定喜歡的，在一通掉書袋的闡釋后，覺得離某種不可見的無限更近了。
宗教作為一個詞語、一個概念、一個實在，以及作為人物命運的一種昭示，在電影里都能找到定位，但很棒的一點是，它唯獨沒有作為那些人物逃避和申斥現(xiàn)實世界的所在。這是斯科塞斯的長處。
現(xiàn)實世界再痛苦和難以忍受，仍然附著著最后的意義。《哥林多前書》在這里得到了即使微弱但仍清晰的回音。

4.
即便如此，也仍然很難用這部電影作為憑據向旁人宣揚斯科塞斯是一個不朽的思想家。
他的不朽之處在別處。
先不說在那個醫(yī)生介紹諾埃爾時三床突然心跳停止的那里斯科塞斯如何只用一個特寫鏡頭就完成了不同敘事的轉換，也不說時間在剪輯上的跳躍幅度是如何被他自如的掌握，從不過遠或者過近，更不說他總是在無休止的運動著他的鏡頭直到讓觀眾確信已再無運動可以施展——這些能帶來巨大審美快感的各種細節(jié)幾乎充斥著他的每一部作品——如果作為被一百多年來的電影發(fā)展所哺育的觀眾仍能從感官上保持著對影像的最初的那份敏感，這電影里最先引起注意，和最后留在心里的，是無處不在的光線運用。它無視理性，帶著對銀幕上的敘事邏輯的巨大蔑視而來。
斯科塞斯只憑借著對無可動搖的藝術核心的直覺性把握，讓那些慘白的、曝光過度的、無源的光線鋪射下來。從前，光用來制造陰影，而這回，在斯科塞斯手里，光的運用不是反表現(xiàn)主義，而是對表現(xiàn)主義的再次升級，不是anti，是update。也是通過它，斯科塞斯把這個被現(xiàn)實主義題材束縛的故事與其他一切現(xiàn)實主義拉開了最恰當?shù)木嚯x。
八十年前的表現(xiàn)主義電影們，經過了歷史和審美的公測，用影子開拓視覺，將光放置在觀眾意識的背后。斯科塞斯勇敢的繼承并發(fā)揚那份傳統(tǒng)，在這里，光不再是充滿操控感的陰謀家，它是視覺上的武器，情緒上的戰(zhàn)士，是試圖挽救他人的心靈上的巨大悲傷。就這樣，他升級了表現(xiàn)主義在電影史上的定義。這是這電影最值得寫入歷史的地方。
這種新的定義，無論在學院派的理論體系還是各路導演們的創(chuàng)作里，卻都沒有掀起任何波瀾。

5.
拋開電腦特效不談，一個八十年前的電影觀眾來到當下，會為任何一部電影里繁雜的形式技巧所瞠目。
與之對應的，無論1999年還是2017年，電影上的任何創(chuàng)意——如果它還仍然在電影剛誕生時所劃出的媒介范疇之內，都不足以變成真正的引潮而動的大范圍革新，電影已經發(fā)展得足夠成熟，偉大如斯科塞斯也無法做到用新的電影語言讓超過100個人趨之若鶩，藝術的形式被弱化為普遍性的知識，成為了一種在觀看前的最低限度的共識。
從達蓋爾到愛迪生到盧米埃爾，從機械工藝到電子工藝、數(shù)字工藝，是否有朝一日，電影語言會徹底失去美的意義，只進化成純功能性的記錄手段，像字典里的拼音。我不知道。

靈魂是火光，身體不過是它的灰燼。
——題記


    深邃的眼。深深的暗示著痛苦的法令紋。寬闊道路上閃耀的霓虹，斑斕的燈火。午夜刺耳的警笛聲讓人浮游在夜空的恍惚思緒躁動不安。這是故事的開始。

    午夜的急救工作，數(shù)月來一再的失敗讓他心神恍惚。車子穿越空曠的街道，對講機里一次次傳來街道名和任務……車輛穿梭不停。繁忙的午夜。顛倒的生活……

    “Clear! Clear! Clear!”不停的電擊，用力把靈魂拉回身體。我一樣相信，sprits leaving the body and not wanting to be pulled back…靈魂在生命終結之地惱怒著。老博克的靈魂，會就那樣怨懟的從窗外遙望著自己的身體等待結束，遙望著悲痛的房間里堆滿的相片和親人的哭泣，而不愿再被喚回。就算放起了生前鐘愛的音樂，又怎樣，短暫的痛苦的停留在冰冷的人間一次次掙扎，靈魂為何要被如此囚禁？

    那是他生長的街道。在他眼中，它充滿著鬼魂。潮濕的路面。晃動的燈光。路人陰郁的眼神。鬼魂四處游蕩，無家可歸。他總是看見Rose，在任何人的臉上看見Rose…那個無家可歸的，因他的失誤而失去急救機會的年輕女子。她蒼白神秘的面容浮現(xiàn)在任何人的臉上，在他的心里，一下一下的刺著。

    “這些靈魂是工作的一部分，每個角落或多或少都有鬼魂。死尸的眼神，摯愛者的哭叫。所有的軀體都會留下標記。接近剛死的人就能感覺的到。我能承受的了。現(xiàn)在糾纏著我的是更野蠻的，未成形的幽魂。他殺，自殺，服藥過量，譴責我到場……”車禍，病患，槍擊，自殺，醉酒，……那樣多的靈魂在生死線上掙扎。等待著被拯救，或拒絕被拯救。

    他感覺不好。清晨五到六點，正是他初次發(fā)現(xiàn)Rose的時候。她倒在人行道上，呼吸全無。習慣了噩夢，他卻開始在清醒的時候被鬼魂糾纏。所有的病患在自己手中死去，良心總是不得安寧，他每日酗酒來麻痹自己，只吃很少的食物。對自己說，或許不久這愧疚就會消散，他將拯救某人的生命，從而解救自己；或許不久便可像別人那樣沉睡。

    每個人都在掙扎?？是笏赖乃啦涣?，想活下來的卻死去了。靈魂掙扎著離開軀體，卻一次次被家人的愛牽扯回來。他一樣掙扎在自己充滿愧疚感的工作中。逃避毫無用處。

    “放下你的毒煙管。放下你的毒煙管和酒瓶。高跟鞋和短裙、股票紅利……上帝說了。若你找到一個無罪之人，一個就好，我就赦免……”都市喧囂的夜。無藥可救庸動的人們。 他們爭執(zhí)，炫耀，打斗……不停在你眼前流血。

    “我開始了解我的角色不是救命，而是目擊。我不過是抹去悲傷的拖把，我只要出現(xiàn)就夠了。”非常喜歡他這句話。抹去悲傷的拖把，默默的，悄然無聲的，出現(xiàn)，然后盡自己的一點責任……是無奈的，也是無力的，目睹靈魂來去，其實人管不了那么多。他不那么迷信上帝，卻希望自己能像萬能的上帝般拯救世人，從而拯救自己。這不過一個理想。

    游走在鬼魂聚集的夜晚。靈魂的火光熄滅，剩下凌亂的身體的灰燼。他就是那樣一個安靜目擊的拖把，漸漸變得內心恐慌，面目可憎?！澳阈枰レ`的幫助！”馬可這么說。每個人都在尋找某種能使自己安靜下來的力量。宗教，真的對任何人都具如此力量嗎？

    It’s killing me seeing him fight like that. Mary說。老博克的靈魂如此倔強，他是個fighter，無論是活著，還是處在死亡邊緣，總是固執(zhí)己見般的掙扎著。Mary痛恨看到別人被綁住。也幾欲松開綁住父親的繩子……Mary是另一個故事?！靶夼臀竟?，對我沒有區(qū)別。”嗑藥是一種逃避。傷害自己縱容自己。停下嗑藥回到現(xiàn)實，世界還是一樣?！昂茸砗馨簦逍丫驮阃噶?。Frank說。

    吃下“綠洲”的藥，他出現(xiàn)幻覺。急速行駛的車輛。無辜死去的人們。在他眼前飛快的閃過。靈魂紛紛從地底向他伸出求助的手。而他像萬能的上帝般，將他們一一拯救。他又看見Rose。他們的初遇。她再次死在他面前。 Rose, my name, Rose.她虛弱的說著自己的名字。在那個小雪紛飛的冰冷街角，她的臉微微浮腫。期望著能活下來卻還是無助的死去。他看著懸掛著的血淋淋的排骨。尖叫起來……

    The city is burning! 他說。他無法安靜的坐下來享用一杯咖啡。只因Rose的鬼魂始終觀望。他必須拯救什么?！八劳鋈藬?shù)激增，但從煙霧中看不清他們的臉。回去吧，罪人們！回去吸毒……回去賭博、用保險套……去離婚，性俱樂部、喝馬丁尼，回去看性感摔跤，搞政治……”在這個庸動的城市他得拯救點什么。（我始終認為，片中的高犯罪率只是一個場景，而不是主題。）

    回到綠洲。殷紅的血。散落一地的銀白的跳動的魚。這個場景很夢幻?；钕聛硎嵌嗝床蝗菀椎囊患?。當幾乎所有人都不在意你的生死，你卻告訴自己，應該活下來。在這個罪惡又美麗著的城市?！癐 keep thinking about how tough my father was. Now I know he had to be like that, to make us tough. Cause this city, it will kill you if you’re not strong enough. ”Mary說。

    “不，這城市對眾人一視同仁，無人幸免。”

    他救了毒販，口對口人工呼吸救了骯臟如乞丐的諾爾，并放手讓瀕危17次的老博克平靜的離去。Rose終于在他的心里平靜了。Mary擁著他，他第一次睡的如此沉實……

    生死不過一條線。人到了哪里都還是要繼續(xù)走下去。努力的戰(zhàn)斗，對自己和他人的靈魂負責……



    影片里Elmer Bernstein的音樂很好，黑色幽默的元素讓電影不至太過壓抑，尼古拉斯?凱奇的表演非常到位?？戳烁杏|很多，但寫的非常之亂。





附電影資料：

□ 影片原名： Bringing Out The Dead
□ 影片譯名： 替代情人/穿梭鬼門關/穿梭陰陽界/午夜速殺
□ 導 演： 馬丁 斯科塞斯 Martin Scorsese
□ 主要演員： 尼古拉斯 凱奇(Nicolas Cage)
帕特里夏 阿奎特(Patricia Arquette)
約翰 古德曼(John Goodman)
文 雷哈米斯(Ving Rhames)
湯姆 西澤莫(Tom Sizemore)
Marc Anthony
瑪麗 貝思 赫特(Mary Beth Hurt)
克里夫 克堤斯(Cliff Curtis)　

□ 電影類型： 恐 怖 片 　
□ 影片評價： ★★★ 　
□ 內容簡介：
出品年代 1999
類別 劇情
國家 美國
片長 121
分級 英國:18/美國:R

劇情簡介:

帶著刺耳的汽笛鳴叫聲和閃爍的燈光，高速行駛的救護車穿入了紐約的夜幕，車上的司機是值夜班的醫(yī)師，他們工作中總是要面對很多已死亡或垂死的病人，很多晚上，他們在工作結束時總是累得精疲力盡，幾乎是拖著快散了架的身體穿越馬路回家的。

尼古拉斯凱奇在本片中就飾演這樣的一位醫(yī)師福蘭克皮爾斯，十多年來，他已經習慣于充滿死者和傷者的夜生活，一次次地搶救病人，但大部分是看著病人搶救無效而死去，生命離開身體的陰影在他的心頭不斷擴散，使他感覺到要窒息、崩潰。影片沿著福蘭克工作的路線展開，描述在兩天三夜56個小時的工作中，他從精神崩潰的邊緣去而復返的故事。