身為一個(gè)中國(guó)人，你可能清楚《封神演義》到底講了一個(gè)什么樣的故事，但你一定特別清楚其中的一些故事。

比方說(shuō)已經(jīng)被無(wú)數(shù)次重新解構(gòu)的哪吒，關(guān)于他身上的種種特質(zhì)已經(jīng)被重新編排過(guò)無(wú)數(shù)次。

還有已經(jīng)融入中國(guó)人語(yǔ)言習(xí)慣的成語(yǔ)，比如說(shuō)“覆水難收”，“愿者上鉤”等。

還有一些膾炙人口的橋段，比方說(shuō)被譽(yù)為亙古忠臣的比干剖心，姬昌食子又吐子。

可惜的是，當(dāng)這些年中國(guó)神話IP越挖年代越久遠(yuǎn)、關(guān)于哪吒、楊戩、姜子牙的故事不停地被搬上銀幕的時(shí)候。好多年前就已經(jīng)開(kāi)始制作的《封神》電影，在這個(gè)強(qiáng)調(diào)“電影宇宙”的市場(chǎng)中，突然以三部曲的形式出現(xiàn)，就突然有一種文藝復(fù)興的感覺(jué)，即便三部曲這種形式并沒(méi)有離我們很久遠(yuǎn)。上一個(gè)很知名的三部曲還是《霍比特人》系列。

我記得最開(kāi)始看到關(guān)于《封神》的消息是在《尋龍?jiān)E》上映結(jié)束之后。烏爾善指導(dǎo)《尋龍?jiān)E》是一部完整的商業(yè)片，并且票房結(jié)果也很好。所以當(dāng)知道他要拍攝《封神》的時(shí)候，我自己是十分興奮的，原因很簡(jiǎn)單，就是《封神》需要堆砌很多的視覺(jué)特效才能完整呈現(xiàn)各種神獸還有神仙斗法，而烏爾善在《尋龍?jiān)E》里所做的，是會(huì)讓人覺(jué)得他有能力呈現(xiàn)出《封神》的世界的。

說(shuō)白了，就是當(dāng)時(shí)我已經(jīng)在想當(dāng)《封神》里各種名場(chǎng)面真正出現(xiàn)在大銀幕中是什么樣子了。

但在我真正坐在電影院里去欣賞這部電影的時(shí)候，卻看得有些不自在。

它的服裝是華麗的，但華麗得太過(guò)于復(fù)雜；

它的視效場(chǎng)景是壯觀的，但放在IMAX這樣的屏幕上，卻有著很多難以忽略的粗糙；

它的人物是古樸的，但很多臺(tái)詞又是那么淺顯直白；

最關(guān)鍵的事，這部電影重塑了封神的世界觀，修改了很多名場(chǎng)面，修改到可以用“顛覆”來(lái)形容：關(guān)于姬發(fā)的故事改編、姜子牙過(guò)早出場(chǎng)讓“愿者上鉤”這個(gè)成語(yǔ)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)空間、紂王當(dāng)著姬昌的面告訴他吃的肉餅是伯邑考的精肉剁成臊子不帶半點(diǎn)肥的做的、比干剖心也變成讓妲己現(xiàn)出原型。

并不是說(shuō)改編不好，而是在改編之后，能否用新的東西顛覆觀眾對(duì)這些膾炙人口的事情的認(rèn)知。

而在姬發(fā)的改變上，是由一個(gè)對(duì)紂王的崇拜到明白紂王真面目的過(guò)程，也是一個(gè)常年在外地生活的熱血小青年跟父親和解的過(guò)程。

在這個(gè)過(guò)程中，姬發(fā)自愿去當(dāng)質(zhì)子想要在紂王身邊大展拳腳，減弱了他與姬昌之間的矛盾。而故事在姬發(fā)與姬昌之間的關(guān)系著墨較少，導(dǎo)致到最后姬發(fā)回歸西岐變成了一個(gè)充滿形式感的儀式。仿佛讓人覺(jué)得是他覺(jué)得紂王不好，才想要回到西岐，如果紂王是個(gè)明君的話，他是不會(huì)動(dòng)這個(gè)念頭的。

也不是說(shuō)電影的一些改變沒(méi)有值得稱道的地方，關(guān)于紂王對(duì)妲己態(tài)度的改編其實(shí)還是說(shuō)得過(guò)去的。當(dāng)紂王對(duì)著狐妖說(shuō)自己早就知道這件事，并接受這個(gè)事實(shí)，打了一大堆覺(jué)得是狐妖魅惑紂王的“普信男”的臉時(shí)，或許也不枉這么多年人們?yōu)殒Ъ壶Q不平。

然后紂王燒了祖宗排位，也算是一個(gè)破除封建的小能手。

但最詭異的是，上一秒妲己現(xiàn)出真身，下一秒兩個(gè)人竟然當(dāng)著燃燒著祖宗排位面親熱起來(lái)。

大哥你是接受了，我們觀眾還得緩一緩才能接受啊。你是破除封建迷信了，我身為一個(gè)觀眾還沒(méi)呢。

這部電影的一些改變著實(shí)會(huì)讓對(duì)封神故事熟悉的觀眾有些疑惑，但并不是說(shuō)這部電影不值得看。

它的視效有瑕疵，但無(wú)傷大雅。它的故事跟人們想象的不一樣，也有瑕疵，但并不影響整個(gè)觀影感受；并且它的音效體驗(yàn)特別好，雖然有些時(shí)候會(huì)很大聲，吵得連我周圍那些人說(shuō)話都聽(tīng)不到，但你是能發(fā)現(xiàn)電影在音效上做足了功夫的。尤其是雷震子揮動(dòng)翅膀的時(shí)候，那種帶有雷電的聲音感覺(jué)特別舒暢。

總而言之，如果你是抱著套著封神殼子去看一部商業(yè)片，是要比這部電影的編劇編的《畫(huà)皮2》體驗(yàn)高上很多的。

《哪吒之魔童降世》的上映點(diǎn)燃了本有些平淡的暑期檔，這個(gè)頂著“朋克妝”喪萌的哪吒，跟以往印象中的哪吒確實(shí)有點(diǎn)不太一樣，直接打破了一票觀眾的三觀，上映8天綜合票房突破15億的成績(jī)，足說(shuō)明哪吒的魅力值妥妥爆表。據(jù)說(shuō)《哪吒之魔童降世》的分賬票房即將超過(guò)《瘋狂動(dòng)物城》，距離成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影票房榜的新冠只有一步之遙，希望這道國(guó)漫之光能夠一直閃耀下去。

《哪吒之魔童降世》的成功，絕不僅僅只是重塑了哪吒與敖丙之間的關(guān)系，讓大眾粉上“藕餅CP”，電影通過(guò)對(duì)整個(gè)故事的改編，為哪吒這個(gè)人物注入了新的靈魂。哪吒扛起“我命由我不由天”大旗，替無(wú)數(shù)年輕觀眾表達(dá)出了內(nèi)心的吶喊，即使命運(yùn)不公、世人充滿偏見(jiàn)，也絕不能輕易投降，因?yàn)椤安徽J(rèn)命就是哪吒的命”，也是我們每一個(gè)年輕人向往的命運(yùn)。在情感共鳴上，父母傾盡所有都想護(hù)哪吒周全，李靖遠(yuǎn)走萬(wàn)里替兒求情、甚至愿意犧牲自己保全兒子的命，李母獨(dú)自撐起家庭、忙碌中也要抽空陪哪吒玩耍，簡(jiǎn)直就是中國(guó)父母的典型，每個(gè)人多少都能找到一些共鳴點(diǎn)。笑點(diǎn)伴隨著動(dòng)人的細(xì)節(jié)，硬是讓觀眾捧腹大笑的同時(shí)也賺走了大把眼淚。結(jié)尾彩蛋中，姜子牙的出現(xiàn)預(yù)告了封神宇宙的開(kāi)啟，更是讓人驚喜無(wú)比，我們中國(guó)人自己的“漫威”終于被提上了日程。

其實(shí)從哪吒這個(gè)人物的出處——《封神演義》這本小說(shuō)中呈現(xiàn)的世界架構(gòu)來(lái)看，封神宇宙的規(guī)模和構(gòu)想絲毫不輸給漫威?！斗馍裱萘x》的故事性特別強(qiáng)，殷軍伐西岐，周兵攻朝歌，懸念叢生，高潮迭起。在歷史大框架中縱橫想象的長(zhǎng)篇敘事方式，構(gòu)架了一個(gè)真實(shí)和虛擬交融的世界，塑造了眾多生動(dòng)鮮活的人物形象，每個(gè)大將都有一件法寶、一樣絕技、一種戰(zhàn)術(shù)，每段故事都帶來(lái)花樣翻新的場(chǎng)面。在人物性格的刻畫(huà)方面，例如忠厚懦弱的姜子牙、暴躁如火的黃天華，狡猾殘忍的妲己等都令人印象深刻。無(wú)論是宏大的宇宙架構(gòu)、鮮活的人物形象還是故事性，封神宇宙的改編條件都足以比肩漫威。

而與漫威不同的是，封神故事所蘊(yùn)含的是中國(guó)傳統(tǒng)文化思想，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)上，值得深度挖掘的空間還非常大，封神故事可以說(shuō)是真正表達(dá)了中國(guó)人思想和感情，是完完全全屬于我們中國(guó)人自己的神話史詩(shī)。

《哪吒》的熱映讓大家看到了封神IP改編的希望，從大眾對(duì)于封神宇宙的呼聲就可以感受到，接下來(lái)隨著《姜子牙》等一系列作品的呈現(xiàn)，相信封神宇宙也會(huì)逐步建立起來(lái)。而另一邊，真人電影也跟動(dòng)畫(huà)電影遙相呼應(yīng)，2020年即將上映的《封神三部曲》也將同步推動(dòng)建設(shè)封神宇宙的進(jìn)程。

導(dǎo)演烏爾善為拍攝《封神三部曲》帶著工作人員精心籌備了十年，李安的老搭檔詹姆斯·沙姆士擔(dān)任劇本顧問(wèn)，《指環(huán)王》的制片人巴里做制片顧問(wèn)，帶來(lái)了先進(jìn)的工業(yè)化管理經(jīng)驗(yàn)?？蚣艽钇饋?lái)了，內(nèi)容還是得中國(guó)人自己做出來(lái)才能保證原汁原味，導(dǎo)演帶著美術(shù)團(tuán)隊(duì)走訪河南、陜西、山西等地的十所商周歷史、文物博物館等宮觀古跡，美學(xué)設(shè)計(jì)忠于中式風(fēng)格。場(chǎng)景、道具、服裝，都是我們自己的匠人一錘一鑿、一針一線做出來(lái)的。

從目前公布的物料來(lái)看，效果還是不錯(cuò)的。海報(bào)上呈現(xiàn)的這只鼓，做的與商代晚期常見(jiàn)的足鼓造型——雙鳥(niǎo)饕餮紋銅鼓相似度非常高，鼓腔兩面飾鼉皮紋，鼓腔的下部有四個(gè)獸首。道具的精致程度就可窺見(jiàn)劇組在制作上做了扎實(shí)的功課，希望這部《封神三部曲》明年暑期檔上映時(shí)，能成功接棒《哪吒之魔童降世》將封神宇宙完美的呈現(xiàn)出來(lái)！

剛從熱上看到說(shuō)要拍封神電影三部曲

光這海報(bào)就給人一種很有質(zhì)感，人物很悲壯的感覺(jué)，我很喜歡這個(gè)電影海報(bào)

演員方面有黃渤，李雪健，夏雨等等很多實(shí)力派演員，演技方面不用擔(dān)心，至少有保障。

在來(lái)說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演烏爾善其實(shí)剛看的時(shí)候我是有點(diǎn)慌的，不是說(shuō)他不行，但畢竟烏爾善導(dǎo)演好像只有一部電影 @尋龍?jiān)E7.5 能拿得出手，其他的都在6分左右，而且封神這部劇的格局很大，想要拍出神話史詩(shī)里面必定有很多大場(chǎng)面，這就對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)要很強(qiáng)的能力。對(duì)于沒(méi)有多少經(jīng)驗(yàn)的烏爾善導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，我還感覺(jué)有點(diǎn)懸

在來(lái)說(shuō)說(shuō)編劇，眾所周知現(xiàn)在中國(guó)市場(chǎng)要想出幾個(gè)好的改編作品真的很難，對(duì)于一部小說(shuō)來(lái)說(shuō)編劇就需要很強(qiáng)的改編能力

封神演義明代傳為許仲琳創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)以歷史觀念、政治觀念作為支撐全書(shū)的思想框架，摻雜了很多宏大的想象以歷史觀念、政治觀念作為支撐全書(shū)的思想框架，摻雜了很多宏大的想象，而且有70萬(wàn)字，要想改編，真的要很大的難度。

而且我查了下，編劇有四個(gè)除了烏爾善另外幾個(gè)編劇我看了下，也沒(méi)有啥作品，唯一看好的編劇就是冉平編劇曾死98年水滸和95年武則天的編劇之一，另外兩個(gè)基本都是作品都不怎么樣擔(dān)任的作品沒(méi)有超過(guò)6分得。

畢竟一部電影的完成不止導(dǎo)演還有編劇，還有制片人，調(diào)度，攝影，美術(shù)，特效團(tuán)隊(duì)等等一起配合。。

說(shuō)了這么多，我只希望這部中國(guó)神話史詩(shī)電影能拍成功，讓觀眾滿意。。畢竟之前除動(dòng)畫(huà)電影哪吒之外，近幾年的封神題材（包括電視?。o(wú)一例外都撲街了。只希望中國(guó)電影越來(lái)越好。希望封神電影三部曲能成為華語(yǔ)電影工業(yè)化的標(biāo)桿

感覺(jué)劇情應(yīng)該是穩(wěn)的，不會(huì)特別崩。

先導(dǎo)預(yù)告里有句話這么說(shuō):小子殷壽，從未想過(guò)當(dāng)大王。就沖這句話的信息量，我可能會(huì)去買票了。

歷史上的‘殷壽’叫做子受，子是姓，受是名。子受是最小的王子，他有三個(gè)哥哥分別是:微子啟，微仲和子期。

按照傳統(tǒng)，為了防止王位之爭(zhēng)，儲(chǔ)君繼位的時(shí)候，其他王子被封爵的同時(shí)需要前往封地。為了進(jìn)一步減少爭(zhēng)議，大多嫡子毋庸置疑地成為儲(chǔ)君。

子受甚至可能只被封為小小的子爵，他從未想過(guò)成為大王，如果他父親帝乙沒(méi)有封他為儲(chǔ)君的話，他會(huì)在自己的封地度過(guò)余生，或許他生下來(lái)注定只能做二把交椅，要盡心輔助國(guó)王的。

子受力大無(wú)比，有領(lǐng)袖的個(gè)人魅力，征戰(zhàn)沙場(chǎng)時(shí)候說(shuō)的致師詞更是為將士們提高信仰加成。

是金子總會(huì)發(fā)光，子受最終被帝乙封為儲(chǔ)君。

因?yàn)榈垡抑郎虈?guó)早已積弊難反，急需一個(gè)猛人來(lái)扭轉(zhuǎn)乾坤！

子受也不負(fù)所望，登基后成為一個(gè)戰(zhàn)功斐然的戰(zhàn)神，在東境戰(zhàn)場(chǎng)上大敗東夷人。

至于子受如何有了反社會(huì)人格，這又是另一個(gè)故事了。

一般來(lái)說(shuō)，續(xù)作總逃不脫遜于前作的宿命，而對(duì)于本作這種早早規(guī)劃好續(xù)作的系列電影，首作的宿命，則通常是淪為大型預(yù)告片。 大型預(yù)告本不是問(wèn)題，因?yàn)閯?chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在系列敘事框架內(nèi)為每一部單獨(dú)的影片設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)完整、高潮迭起的獨(dú)立文本。 而本片的問(wèn)題正在于其淪為了純粹的系列預(yù)告。作為一部類型化商業(yè)電影，本片似乎并沒(méi)有獨(dú)立、具體的麥格芬（姬發(fā)回家也許是，但這個(gè)麥格芬基本在片尾才揭露），這使得觀眾缺乏基本的觀影線索。 而全片在第一幕攻城先聲奪人之后再無(wú)任何一場(chǎng)戲能精彩過(guò)開(kāi)場(chǎng)，第三幕高潮（姬發(fā)劫法場(chǎng)）更是疲軟無(wú)力，整部電影仿佛就是為了系列最終的“武王伐紂、開(kāi)榜封神”所進(jìn)行的漫長(zhǎng)鋪墊，主創(chuàng)儼然遺忘了自己制作的本是一部獨(dú)立的電影作品。 前30分鐘的攻城大戲基本囊括了全部亮點(diǎn)：精致的服飾、道具；考究的聲效；宏大的陣仗聲勢(shì)。 之后逐漸露怯：昆侖山場(chǎng)景的頁(yè)游質(zhì)感暴露了CG技術(shù)和美工設(shè)計(jì)的雙重不足；CG大象和前景的真人演員似乎不在一個(gè)世界；姬發(fā)縱馬奔向黃河的遠(yuǎn)景鏡頭更是“人在畫(huà)中游”，這樣好的場(chǎng)面設(shè)計(jì)為何不花心思取景實(shí)拍呢；成年雷震子更是一言難盡。 最后，元始天尊如果明確指示“封神榜讓姬發(fā)打開(kāi)”，那姜子牙大抵會(huì)少許多麻煩。所以，謎語(yǔ)人領(lǐng)導(dǎo)誤事！

點(diǎn)映票

首先要替瑪麗珊卓小姐感謝烏爾善導(dǎo)演。他成功的在《封神》開(kāi)頭完成了本應(yīng)呈現(xiàn)在第八季的凜冬之戰(zhàn)，夜王他老人家可以瞑目了。其次……開(kāi)始槽多無(wú)口系列……西岐那一望無(wú)際的麥浪啊……道具組分不清玉璧玉環(huán)與玉玨的的區(qū)別啊……冕啊……服化道就一言難盡啊……鹿臺(tái)真的是個(gè)臺(tái)啊……還TM是個(gè)xxxl版的瑪雅神廟啊……大司命啊……人牲只是百人祭啊……遙想武丁只是問(wèn)卜個(gè)"我媳婦還好嗎？她想我嗎？"都不止這個(gè)數(shù)啊……文王上來(lái)就會(huì)八卦啊……最最不能忍的是，沒(méi)有空心菜，沒(méi)有炮烙，沒(méi)有蠆盆，沒(méi)有酒池，沒(méi)有肉林。就……為什么呢…真是靠"真愛(ài)"禍國(guó)殃民嗎？人之匱乏啊，貧窮的想象力呀。妲己只需要魅惑和活兒好就足以撼動(dòng)人心嗎？不知道該說(shuō)是這種流于表面的劣質(zhì)情欲是對(duì)女人的想象太匱乏還是當(dāng)今男人的情欲太貧瘠。但是這片值得看嗎？值得，只有做好三點(diǎn)。第一不要帶史實(shí)考據(jù)腦子，第二不要帶小說(shuō)的考據(jù)腦子，第三不要帶腦子。怎么說(shuō)呢？?jī)?nèi)核就是"爸爸去哪兒了"的故事。表現(xiàn)形式呢……就……雖說(shuō)港片沒(méi)落之后再無(wú)艷情電影現(xiàn)世了，但是花那么多錢拍個(gè)情欲片實(shí)屬大可不必。我覺(jué)得企宣快上吊了，給的禮包也是大方了。點(diǎn)心，手辦，飲品和一罐子冰糖燕窩。真的是滿滿的求生欲～可以去看，滿屏的一言不合即露肉。群男賣肉還是算是養(yǎng)眼，并且費(fèi)翔帥爆了。對(duì)了，還有臺(tái)詞。不挑李雪健難的病后恢復(fù)的聲線，費(fèi)翔再不標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音也是百老匯范兒。（但確實(shí)一張嘴我就秒回吳彥祖的口音"原來(lái)是小癟三"）其他原音不可原諒，中文其次無(wú)邊，且申公豹是北京胡同腔兒這事兒太恐怖了！