《水中生活》無疑是韋斯安德森電影事業(yè)上的一次的挫敗，盡管用戶評(píng)分尚可，但是在metacritic的媒體評(píng)分中卻只得到了6.2分，也是他目前為止電影序列中的最低分。電影的票房也不盡如人意，五千萬的制作成本最后僅僅收回了三千四百萬的票房。連韋斯·安德森自己都進(jìn)行了反思：在評(píng)論音軌中，他認(rèn)為電影中的一些段落并沒有拍好，并開玩笑式地提到了對(duì)于這部電影“不夠細(xì)膩”的批評(píng)。

然而，在這次失敗背后隱藏著的卻是兩位獨(dú)特電影人的第一次聯(lián)手。韋斯·安德森之前的合作伙伴歐文·威爾遜在演藝事業(yè)中的成功使他愈加繁忙。在《水中生活》中，諾亞·鮑姆巴赫第一次與韋斯·安德森攜手合作劇本。鮑姆巴赫的電影生涯開始時(shí)間與韋斯·安德森相似，他的第一部電影《瘋狂二十年華》比安德森的《瓶裝火箭》發(fā)行早了一年，最終成為了一部成功的低成本呢喃核電影。但是在拍攝了《嫉妒先生》之后，鮑姆巴赫在幾年中都沒有進(jìn)行電影制作。在此期間，他與安德森結(jié)識(shí)，并制作了《水中生活》。韋斯安德森與諾亞鮑姆巴赫的合作甚密，韋斯·安德森曾經(jīng)擔(dān)任《魷魚和鯨》的制片人，兩人也在之后的《了不起的狐貍爸爸》中有過合作。而兩人的相似度和相互影響不僅體現(xiàn)在這些合作作品的風(fēng)格疊加上，也體現(xiàn)在他們其他的獨(dú)立作品之中。

相似的靈感來源：童年，新浪潮

在靈感方面，安德森和鮑姆巴赫都結(jié)合了自傳元素，尤其是與童年及其在創(chuàng)作過程中的早期經(jīng)歷有關(guān)的元素?！镀垦b火箭》和《青春年少》是在安德森的德克薩斯州攝制的，后者則是在安德森的高中拍攝的。對(duì)于鮑姆巴赫來說，他的父親就是一位成功的小說家，就像是《魷魚和鯨》中的作家父親一樣。他們電影中的家庭場(chǎng)景某種程度上都是現(xiàn)實(shí)的延伸。

法國新浪潮對(duì)兩者都產(chǎn)生了重要影響，這一點(diǎn)體現(xiàn)在他們的總體風(fēng)格和內(nèi)容，以及通過精心挑選的典故上。有影評(píng)人將特呂弗的電影視為《瓶裝火箭》和《青春年少》的參照點(diǎn)，而鮑姆巴赫在《婚禮上的瑪格特》中則明確提及了候麥的作品，甚至復(fù)制了候麥的喜好?！遏滛~和鯨》包括了對(duì)讓·厄斯塔什《母親與娼妓》的提及，并大量借用路易·馬勒的《好奇心》?？紤]到他們對(duì)法國新浪潮的共同興趣，不令人驚訝的是，盡管以羅爾德·達(dá)爾的圖書為基礎(chǔ)，《了不起的狐貍爸爸》的配樂也向《日以作夜》中的配樂致敬。在韋斯安德森的《法蘭西特派》拍攝過程中，他也安排劇組人員觀看法國新浪潮的電影。在《水中生活》的導(dǎo)演評(píng)論音軌中，他們則認(rèn)為這部電影滿足了他們共同的“做電影”的欲望。

激烈的家族競(jìng)賽

安德森和鮑姆巴赫的電影往往充滿了激烈的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。在韋斯安德森的電影中，這種競(jìng)爭(zhēng)有時(shí)存在于家庭之中，在《天才一族》中，出生或領(lǐng)養(yǎng)的孩子們一生都在爭(zhēng)奪父母的感情；《穿越大吉嶺》中的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系也存在于同門兄弟之間。有時(shí)這種競(jìng)爭(zhēng)存在于朋友之間，譬如《青春年少》中，當(dāng)麥克斯與布魯姆爭(zhēng)奪克羅斯小姐的感情時(shí)，兩人的友誼遭到了破壞。鮑姆巴赫前兩部電影的大部分沖突也源于競(jìng)爭(zhēng)，但是大多是朋友間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。然而，自從與安德森合作以來，鮑姆巴赫將競(jìng)爭(zhēng)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到家庭中來。

鮑姆巴赫在《魷魚和鯨》中用開頭的網(wǎng)球場(chǎng)場(chǎng)景建立起殘酷的家庭競(jìng)爭(zhēng)，就像網(wǎng)球比賽中弗蘭克所揭示的那樣，整部電影都是“媽媽和我與你和爸爸的對(duì)決”，而伯納德告訴沃爾特應(yīng)該如何利用母親的弱點(diǎn)。在這部電影中，伯納德與妻子的事業(yè)產(chǎn)生了沖突，兩人的分居造成緊張氣氛而孩子們看著父母爭(zhēng)吵。在不斷反復(fù)的平克·弗洛伊德的歌曲《HeyYou》中，家庭中的戰(zhàn)爭(zhēng)氣息得到了加強(qiáng)。

《婚禮上瑪格特》在其基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘了一個(gè)充滿競(jìng)爭(zhēng)的家庭，在這部電影中某些意外時(shí)刻的激烈對(duì)話聽起來完全不具備家庭氛圍。在兒子克洛德嘲笑了母親瑪格特的尷尬之后，瑪格特對(duì)兒子克洛德幾乎是淹死在游泳池里的反應(yīng)是，"現(xiàn)在我們打平了"。這與《天才一族》中羅伊爾在BB彈游戲中的“沒有團(tuán)隊(duì)”非常類似。保琳還指出馬爾科姆"與所有人競(jìng)爭(zhēng)"，因?yàn)樗?quot;信奉每個(gè)人都有空間獲得成功"。

在之后一部電影《格林伯格》中，主角與他更成功的兄弟之間也存在著微妙的怨恨。在兩人進(jìn)行合作的《水中生活》和《了不起的狐貍爸爸》也有類似的情節(jié)，在前者中，史蒂夫·齊蘇與兒子內(nèi)德爭(zhēng)奪珍妮的感情。在后者中，阿什對(duì)表弟的天生運(yùn)動(dòng)天賦表示了討厭。

我們可以看到，韋斯安德森與諾亞鮑姆巴赫的作品中存在著一定相似性。正如韋斯安德森的電影一樣，鮑姆巴赫的許多角色都遭受了深深的情感傷害，并處于發(fā)育遲緩的青春期。兩位導(dǎo)演都關(guān)心家庭的壓迫潛力，他們的電影中的成年角色通常比孩子還不成熟。一些學(xué)者將韋斯安德森電影中人物的不成熟歸于俄狄浦斯情結(jié)，而在鮑姆巴赫的電影中也存在著令人不安的親密關(guān)系，在《婚禮上的瑪格特》中，妮可·基德曼與她的青春期兒子克洛德有著令人不安的親密關(guān)系，她對(duì)他的感情在慈愛和蔑視中交替。在《魷魚和鯨》中，父子倆與女性有著浪漫關(guān)系；類似于麥克斯和布魯姆的世代爭(zhēng)奪《青春年少》中的克羅斯小姐，和內(nèi)德和史蒂夫在《水中生活》中爭(zhēng)奪簡(jiǎn)的愛情。

語言戰(zhàn)爭(zhēng)：對(duì)話的精確與刻薄

韋斯安德森的電影臺(tái)詞富有趣味，其中較為明顯的一點(diǎn)是他語言的精確程度，這在他的許多電影中都得到了體現(xiàn)。在《瓶裝火箭》中，迪格南列舉了"75年計(jì)劃"?！短觳乓蛔濉分忻枋霈敻裉貢r(shí)，特別強(qiáng)調(diào)了她"在2歲時(shí)就被收養(yǎng)"，在"九年級(jí)"她獲得了"50000美元"的資助。她"四年后"消失了，走了"兩個(gè)星期"。角色自己的語言也以這種方式將他們與時(shí)間聯(lián)系在一起。因此，當(dāng)一個(gè)由韋斯安德森和鮑姆巴赫合作的劇本中出現(xiàn)精確的數(shù)字時(shí)，很可能是安德森的貢獻(xiàn)。例如，在《水中生活》中，史蒂夫在地圖上以英寸為單位討論了他們的路線，而在《了不起的狐貍爸爸》中，比恩則要求"三把鐵鍬，兩把斧頭，和500發(fā)子彈。"這種言語上的精細(xì)與安德森電影中充滿細(xì)節(jié)的視覺風(fēng)格是保持一致的，也顯示出他們對(duì)事物的精密關(guān)注。

對(duì)臺(tái)詞的精細(xì)考究折射出的是對(duì)話在安德森與鮑姆巴赫的電影中占據(jù)的重要的地位，除了體現(xiàn)他們電影的質(zhì)感，也往往反映了家庭競(jìng)爭(zhēng)中失調(diào)的親子關(guān)系。這在韋斯安德森和諾亞鮑姆巴赫的作品中都有體現(xiàn)。在《魷魚和鯨》中，弗蘭克告訴他的母親"你很丑"，而在《婚禮上的瑪格特》中，瑪格特實(shí)際上告訴她的兒子，如果他使用除臭劑會(huì)患上癌癥。充滿暴力的言論也往往伴隨著電影中人物的心碎。這種言語體現(xiàn)了電影中家長對(duì)孩子們的不敏感，直率，缺乏同理心，體現(xiàn)人物之間情感聯(lián)系的缺乏。正如《婚禮上的瑪格特》展示的那樣?？藙诘旅翡J而又因母親的打壓而煩惱。此外，兩位導(dǎo)演通常都會(huì)讓角色相互打斷對(duì)方的話，以此來展示角色之間鋒芒畢露的矛盾。

這些兇惡的話語在電影中往往具有傳染性。兩人電影中的人物往往對(duì)細(xì)節(jié)的字眼含義吹毛求疵，對(duì)語義的正確意義進(jìn)行事無巨細(xì)的討論并堅(jiān)持認(rèn)為一種的含義重于另一含義。日常的對(duì)話被營造成精心制作的游戲以揭示家庭生活是一場(chǎng)持續(xù)的口水戰(zhàn)，。人物在《魷魚和鯨》中，父母離婚后，伯納德與弗蘭克在“我們的房子”和“母親的房子”之間爭(zhēng)論哪種才是正確的用語?！短觳乓蛔濉分幸泊嬖谥嗨频慕涣鳌?/p>

這種傳染性在代際之間則更加明顯，以至于擁有某種遺傳的特性。回到鮑姆巴赫的《魷魚和鯨》，在開幕的網(wǎng)球場(chǎng)戲中，母親瓊對(duì)父親伯納德的沮喪咒罵感到擔(dān)憂。在電影的之后發(fā)展中我們可以發(fā)現(xiàn)，弗蘭克與父親發(fā)展出了不良關(guān)系，并將其不當(dāng)?shù)闹淞R貫穿于電影的始終。我們還看到標(biāo)簽在《天才一族》中的傳播，瑪格特的“領(lǐng)養(yǎng)”標(biāo)簽在家庭中進(jìn)行傳播。最初這個(gè)標(biāo)簽被羅伊爾以及瑪格特自己運(yùn)用，但在之后伊萊·卡什與里奇·特倫鮑爾的對(duì)話中，里奇繼承了這一說法。在《水中生活》里，韋斯安德森也在評(píng)論音軌中認(rèn)為內(nèi)德實(shí)際上繼承了史蒂夫·齊蘇的一部分天真。

結(jié)語

自然，韋斯安德森與諾亞鮑姆巴赫作品的相似度仍不止于此，他們?cè)谂錁飞系拿舾卸燃捌鋺?yīng)用也極其相似。在《水中生活》中，韋斯安德森拋棄了前幾部作品中常用的滾石樂隊(duì)的配樂而對(duì)大衛(wèi)鮑伊的作品進(jìn)行了葡萄牙語的改編，令人眼前一亮。而鮑姆巴赫則在多部電影使用畫內(nèi)音樂與畫外音樂的轉(zhuǎn)換制造驚喜。

從對(duì)韋斯安德森和諾亞鮑姆巴赫的作品分析中，我們可以看到兩者電影中的家庭主旨以及爭(zhēng)吵的中心性。這種特性在諾亞鮑姆巴赫的作品中進(jìn)行了持續(xù)發(fā)酵和作用，在他之后的作品《年輕時(shí)候》《美國情人》中也可以明顯地看出這些元素的存在。韋斯·安德森在鮑姆巴赫之前獲得了廣泛意義上的成功，而經(jīng)過了幾部平庸之作之后，鮑姆巴赫也終于在去年拍出了廣受好評(píng)的《婚姻故事》。而在《婚姻故事》的內(nèi)核之中，仍然充滿著貫穿他生涯的那些元素。

Why I get 5 starts for this movie? Because this's Wes Anderson. When you've done with his movie, feeling so good but didn't know why. That was supposed to be a movie from WA(kind of funny that Woody Allen also the same abbreviation). Maybe one of the reasons that I like WA's movie was the ending. Every character was always finding something, but mostly don't have a traditional happy ending. Jane was looking for her idol in her childhood. She found it, but he was too old for her. Ned was looking for the love of father. Steve always pretended he didn't care. But after a period of time, Ned figured it out that Steve knew he well since he was born. Steve even keep the letter from Ned long time ago. When Steve show it to Ned, the accident happened. Ned got what he wanted but lost his life.