一部反類型的西部片，甚至是預(yù)示“西部”神話走向終結(jié)的西部片。

時間上隱去了主角相遇離別、白手起家建客棧的“五年”，聚焦在驅(qū)逐和逃亡的“一天”，背后指向的是19世紀(jì)的終結(jié)，工業(yè)革命后火車貫通東西，老西部的土地和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)面臨變革的危機(jī)。

情節(jié)矛盾上表面是兩男兩女的四角戀情糾葛，背后是以反派女二為首的小鎮(zhèn)眾人和瓊克勞馥之間面對“變局”的不同立場，火車來客對于客棧來說是帶來商機(jī)的消費潛力，對于小鎮(zhèn)居民則更多是搶奪資源和土地的“入侵者”。眾人對女主的驅(qū)逐也可看作另一種以“欲加之罪”開展的“獵巫”，一場給貧困無聊尋找替罪羊出口的黨同伐異之爭。

尤為獨特的是片中倒轉(zhuǎn)的性別敘事，女性角色從被害者和蛇蝎女的套路中走出成為對決的主體，男性成為愛情囚徒和無力無用的守護(hù)者。深夜男女主的對白里，男人要的是“愛我，等我”的謊言/故事，女人在乎的則是一磚一瓦的家業(yè)建設(shè)。從命名方式上，男人也軟化為“跳舞的孩子”和“吉他”。本質(zhì)上兩位女性試圖殺死的都是一種帶有威脅的女性氣質(zhì)。女二最后一槍命中那位典型的浪子，也是殺死“讓自己感到還像個女人”的對象，因為西部世界的生存法則就是“像個男人，成為男人”。

但諷刺的是，一開始卸下武裝像個男人那樣用拳頭說話的匪幫成員，最后成為團(tuán)隊的叛徒，以非正義的方式倒戈暗算。另一個孩子形象的角色被“父輩”的法官和警察逼供誆騙，背后是司法和執(zhí)法的雙標(biāo)陷阱，“大老爺”對子民的制裁。

色彩和服裝參與敘事表意的作用也很突出。女主幾次登場從男人一樣的藍(lán)襯衫到深夜互訴衷腸時代表情欲和女性色彩的粉紅色，次日在內(nèi)心達(dá)成階段和解后的藍(lán)襯衫配紅方巾，在一片“黑色禿鷲”的圍追堵截里代表無辜者的純白色裙子，以及逃亡和對決時再次回歸鮮紅色的主色，化為復(fù)仇的火焰。反派角色隨大隊人馬出動時，身著喪服(給自己送終)，修女似的頭巾掉落，就像卸下了道德衛(wèi)道士的偽裝。

反類型的“反?！边€體現(xiàn)在人物的動機(jī)和行動走向上。在經(jīng)典西部片中，常見的結(jié)構(gòu)是主人公作為“闖入者”路過各方力量角逐的小鎮(zhèn)，經(jīng)過一番斗爭/守衛(wèi)后又離開小鎮(zhèn)。本片的敘事動力從另一個方向出發(fā)，是對抗驅(qū)逐的堅守。高潮段落中，洶涌的人群反而靜止、停滯，作為旁觀者失去行動力，似乎行俠仗義的夢想終將隨著火車嗚鳴消散，英雄已死，觀眾常在。

影片一直在塑造一個女強(qiáng)人的形象，從威伊納德的言行與裝扮上都盡顯男性化狀態(tài)。但這并不是一部女性主義電影，因為這樣男性化傾向本就與女性主義背道而馳，再加上真正關(guān)鍵時刻挺身而出的依舊是男人，也就是威伊納德的前男友強(qiáng)尼.吉他。威伊納德在眾人面前冷靜、果敢、有頭腦、有野心，而獨自面對吉他時又展現(xiàn)了溫情感性的一面。這有點讓我想到洪尚秀電影里只有女人但男人卻無處不在的男權(quán)世界。本片在故事上毫無疑問是嚴(yán)重套路化的，威伊納德講義氣，即使自己的朋友們?yōu)榉亲鞔?，搶劫銀行，被政府通緝抓捕，她也堅定的站在朋友一邊，典型的西部法外之地。她建造沙龍，期待火車通行后能讓此地發(fā)展壯大，建成一個完善的生態(tài)系統(tǒng)。與她作對的是另一個女人，以及政府人員們，簡而言之就是利益分歧。于是傳統(tǒng)西部片的男人斗爭變成了女人斗爭，最后威伊納德射殺了死對頭，自己保護(hù)的四個朋友因為內(nèi)斗、叛變或戰(zhàn)斗或被抓也都掛了，其中一個成員也是老大還一直喜歡著威伊納德........最后只剩她和心上人吉他依偎著離開血腥戰(zhàn)場。在威伊納德差點被絞死時被吉他救了下來，這個荒漠怪客毫無疑問指強(qiáng)尼.吉他，一個典型的西部超級英雄，所以到最后會發(fā)現(xiàn)這是一個有情人再成眷屬的愛情片......

在傳統(tǒng)的印象當(dāng)中，西部片是一種什么樣的電影，快意恩仇，弱肉強(qiáng)食，行俠仗義等等。西部片給美國電影增加了新的類型，雖然它是一種形式的洗白，但對于這種電影類型，我們是可以根據(jù)國內(nèi)的武俠片找到相似點的，就比如說行俠仗義，快意恩仇等，這些都是國內(nèi)的武俠片所具有的特性。這樣去看的話，美國的西部片基本上就等同于武俠片美國化。然而西部片只是在一個特定的歷史階段出現(xiàn)過，而后便開始了衰落，為什么會衰落，原因可能在今天給大家推薦的這部影片當(dāng)中。

《荒漠怪客》是一部反西部片的西部片，一個女人獨自在荒漠中開了一家酒吧，她之所以在這里開酒吧，原因就在于當(dāng)火車線路經(jīng)過這里之后，自己就可以擁有屬于自己的小鎮(zhèn)。女人精心謀劃著這個宏偉的藍(lán)圖，然而天不遂人愿。女人被附近小鎮(zhèn)上的警察們不止一次地襲擾，他們的目的也很簡單，女人的期待跟他們之間有沖突，他們不愿意小鎮(zhèn)被另一個小鎮(zhèn)所替代，更不愿意隨著火車開來所帶來的大批量人口涌入這里。于是，女人的愿景一直坎坷不斷。

女人因此召喚來了前男友，前男友是一個獨行殺手，且槍法高超，有著前男友的壓陣，女人感覺到有了一件趁手的兵器。然而好景不長，女人的一伙朋友因為半路搶劫而被小鎮(zhèn)上的警察們追殺，后來不得已獲得了女人的庇護(hù)。因此，小鎮(zhèn)上對于女人非常仇視的人就更加痛恨女人了。陰謀就此展開，絞刑架上的鎖扣慢慢收緊了。

女人被構(gòu)陷，苦心經(jīng)營的酒吧付之一炬，還好有著前男友，否則女人也將駕鶴西去，警察們追殺女人來到了一座礦場，沖突一觸即發(fā)，前男友是否要大開殺戒？女人將如何抽身而退，為避免劇透，不提前回答，這個問題留給你。

為什么說《荒漠怪客》是一部反西部片的西部片呢？原因很簡單，我們從西部片中看到的那些稀松平常的事情正在一步一步地被打破。原本的西部片是男人之間的爭斗，然而本片中的主角是兩個女人，一個代表著開拓精神的女人，她所面對的是一個奉行著保守主義的女人。兩個女人之間的斗爭足以說明了問題，而這個時候，不論是小鎮(zhèn)上的警察，還是女人的前男友，他們都是副手。

甚至于女人的前男友雖然是一個槍法高超的強(qiáng)者，但卻被塑造成為了一個有力無腦的人，背后掌控一切的是女人，然而卻有著兒女情長，感情沖動的是男人。警察這邊的男性們普遍優(yōu)柔寡斷，而反派女性卻掌握著生殺大權(quán)等等，這些都是跟以往的西部片不一樣的地方。

再說女人的竊賊朋友，年紀(jì)最小的那個竊賊一開始朝著女人亮肌肉來彰顯自己是一個男人，然而真正的危急關(guān)頭需要他作為一個男人站出來有所犧牲的時候，他開始萎縮了，這并不是傳統(tǒng)的西部片所彰顯的男性就必須怎樣如何，女人就必須是依附者一樣。這個時候，我們看到了不同。

而另一個跟女人的前男友出去決斗的，甚至連自己的武器都卸下的竊賊在最后關(guān)頭卻成為了出賣朋友的人。這樣的人一開始看似遵守著西部平原上的規(guī)則，最后卻自己一手打破了這個規(guī)則。這也是一般的西部片所不具有的。

而年輕的竊賊被逼供的時候，本想著小鎮(zhèn)上的警察們以及執(zhí)法官們能言而有信，因此他背叛了女人，然而實際上這些“強(qiáng)者”們并不打算跟一個竊賊講規(guī)矩，于是，他在背叛了自己曾經(jīng)信誓旦旦說要保護(hù)的人之后，很快就被別人所背叛了，這一點也是諷刺。

以上，《荒漠怪客》有著普通的西部片所不具有的各種各樣的反設(shè)定，因此，我們可以一窺究竟，為什么西部片最后沒落了，且很快的成為了歷史，原因就在于本片中的說是要來但不知道什么時候才來的鐵路。鐵路代表著什么，它代表著工業(yè)時代，代表著現(xiàn)代秩序，代表著碾壓一切的硬實力。即使是女人不在這個地方開酒吧，當(dāng)鐵路來到的時候，小鎮(zhèn)上的企圖自保的人也會迎來自己的勢力范圍的衰弱。

當(dāng)工業(yè)化還沒有席卷美國全境的時候，西部地區(qū)還可以遵守一種所謂的“俠義精神”來維持自己現(xiàn)有的規(guī)章制度，然而當(dāng)工業(yè)化開始朝著美國的西部地區(qū)一點點的蠶食推進(jìn)之后，現(xiàn)有的制度便會被一點點的消解，新的的制度陡然而起，任何人都沒有辦法對抗整個時代的步伐，即使是最有權(quán)勢的人也只能借用時代而不是根據(jù)自己的力量來對抗，否則，下場很慘。西部片為什么沒落，因為工業(yè)化是比西部片更加殘忍的成體系的新制度，當(dāng)它緩步邁進(jìn)，西部片就只

本片可以看作是一次對西部片的顛覆，與傳統(tǒng)西部片中的主角牛仔不同，取而代之的是獨自一人在荒漠開酒吧的女主角威伊娜，而以往象征文明的小鎮(zhèn)（社區(qū)），在這里是愚昧排外保守的，甚至個人權(quán)力凌駕于法律之上（警長的無用），私刑與暴力成為他們對抗外來者的手段，而歸根結(jié)底小鎮(zhèn)居民害怕的是以女主角為代表的新技術(shù)（鐵路）、新移民、新事物。

女性角色的塑造脫離固有的花瓶設(shè)計，被凝視的成為凝視的主體，如克勞馥的出場：站在二樓凝視強(qiáng)尼（樓下的男人們），兩個女人的對抗也是本片的主線，牛仔則成為旁觀者。片中克勞馥的服裝設(shè)計也有意思，一開場她身穿藍(lán)色襯衫及褲子，但當(dāng)強(qiáng)尼出現(xiàn)后她換上了突顯她女性特質(zhì)的裙子（像個“女人”一樣，當(dāng)然是傳統(tǒng)觀念里的女人），而裙子差點使她喪命（火撲到裙子上），于是她換上了褲子，但上衣變得更為鮮艷（紅色、黃色）。

“像男人一樣”（臺詞）成為她生存的方式，甚至克勞馥的表演也在朝著這方面發(fā)展。初看時覺得美中不足之處正在于此，因為即使主角是女性，但她根本上是一個“假女人”，女性特質(zhì)在這里成為累贅，“像個男人”才使她生存下去，根本上沒有脫離傳統(tǒng)西部片的男性敘事。但過了一段時間再想起，發(fā)現(xiàn)我之前的觀點“女性特質(zhì)在這里成為累贅”是種誤讀，我當(dāng)時淺薄地把裙子=女性特質(zhì)關(guān)聯(lián)在一起了，更確切地說應(yīng)該是“傳統(tǒng)道德觀念所塑形的符合男權(quán)社會審美的女性形象是累贅，而這正是女主角所撕破的假面，不需要給特立獨行的、堅強(qiáng)的女主角貼上“像男人一樣”的標(biāo)簽。

男孩塔奇的角色設(shè)計更是對傳統(tǒng)西部片敘事的背反，傳統(tǒng)西部片里常會出現(xiàn)引導(dǎo)者牛仔（男人）和牛仔的跟隨者（男孩）這樣的二元的角色設(shè)置，比如《搜索者》。男孩最后會成長為男人，成為牛仔的精神繼承人，從而完成他的人物弧光。而本片男孩塔奇的出場是標(biāo)準(zhǔn)的“男孩成為男人”的設(shè)置，我們猜測他之后可能會在一次英勇的犧牲中得到團(tuán)隊的認(rèn)可，成為真正意義上的男人。但劇情發(fā)展出人意料，他成為了最不恥的出賣者，這簡直是對男孩成長敘事的揶揄和反叛。

疑惑的是為什么片名叫 “Johnny Guitar”，而不是女主角的名字，想到約翰福特的《My Darling Clementine》突然就有了解釋：都是故事里主角最在乎的人。

毫無疑問這應(yīng)該算一部西部片，但無疑地，同時它也是一部女權(quán)主義影片。 不僅僅是因為在一貫地以男牛仔為主人公女人為花瓶的西部片中它反其道地以女老板為主人公而男牛仔為配角，更主要在影片中的女主無論在生意愛情還是戰(zhàn)爭中都獨立自由有自己的主張，男人反而是聽命于她為她服務(wù)，同時影片安排她的對手也是位女士也是如此。 影片據(jù)說還以警長動用私刑絞死男孩來隱喻當(dāng)時的美國現(xiàn)實，但我想這不是主要的。 演員表演有些刻意，但影片中的臺詞象話劇表演，很能體現(xiàn)演員功力。影片色彩鮮艷，情節(jié)合理，是我喜歡的類型。