一部反類型的西部片，甚至是預(yù)示“西部”神話走向終結(jié)的西部片。

時(shí)間上隱去了主角相遇離別、白手起家建客棧的“五年”，聚焦在驅(qū)逐和逃亡的“一天”，背后指向的是19世紀(jì)的終結(jié)，工業(yè)革命后火車貫通東西，老西部的土地和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)面臨變革的危機(jī)。

情節(jié)矛盾上表面是兩男兩女的四角戀情糾葛，背后是以反派女二為首的小鎮(zhèn)眾人和瓊克勞馥之間面對(duì)“變局”的不同立場(chǎng)，火車來客對(duì)于客棧來說是帶來商機(jī)的消費(fèi)潛力，對(duì)于小鎮(zhèn)居民則更多是搶奪資源和土地的“入侵者”。眾人對(duì)女主的驅(qū)逐也可看作另一種以“欲加之罪”開展的“獵巫”，一場(chǎng)給貧困無聊尋找替罪羊出口的黨同伐異之爭(zhēng)。

尤為獨(dú)特的是片中倒轉(zhuǎn)的性別敘事，女性角色從被害者和蛇蝎女的套路中走出成為對(duì)決的主體，男性成為愛情囚徒和無力無用的守護(hù)者。深夜男女主的對(duì)白里，男人要的是“愛我，等我”的謊言/故事，女人在乎的則是一磚一瓦的家業(yè)建設(shè)。從命名方式上，男人也軟化為“跳舞的孩子”和“吉他”。本質(zhì)上兩位女性試圖殺死的都是一種帶有威脅的女性氣質(zhì)。女二最后一槍命中那位典型的浪子，也是殺死“讓自己感到還像個(gè)女人”的對(duì)象，因?yàn)槲鞑渴澜绲纳娣▌t就是“像個(gè)男人，成為男人”。

但諷刺的是，一開始卸下武裝像個(gè)男人那樣用拳頭說話的匪幫成員，最后成為團(tuán)隊(duì)的叛徒，以非正義的方式倒戈暗算。另一個(gè)孩子形象的角色被“父輩”的法官和警察逼供誆騙，背后是司法和執(zhí)法的雙標(biāo)陷阱，“大老爺”對(duì)子民的制裁。

色彩和服裝參與敘事表意的作用也很突出。女主幾次登場(chǎng)從男人一樣的藍(lán)襯衫到深夜互訴衷腸時(shí)代表情欲和女性色彩的粉紅色，次日在內(nèi)心達(dá)成階段和解后的藍(lán)襯衫配紅方巾，在一片“黑色禿鷲”的圍追堵截里代表無辜者的純白色裙子，以及逃亡和對(duì)決時(shí)再次回歸鮮紅色的主色，化為復(fù)仇的火焰。反派角色隨大隊(duì)人馬出動(dòng)時(shí)，身著喪服(給自己送終)，修女似的頭巾掉落，就像卸下了道德衛(wèi)道士的偽裝。

反類型的“反?！边€體現(xiàn)在人物的動(dòng)機(jī)和行動(dòng)走向上。在經(jīng)典西部片中，常見的結(jié)構(gòu)是主人公作為“闖入者”路過各方力量角逐的小鎮(zhèn)，經(jīng)過一番斗爭(zhēng)/守衛(wèi)后又離開小鎮(zhèn)。本片的敘事動(dòng)力從另一個(gè)方向出發(fā)，是對(duì)抗驅(qū)逐的堅(jiān)守。高潮段落中，洶涌的人群反而靜止、停滯，作為旁觀者失去行動(dòng)力，似乎行俠仗義的夢(mèng)想終將隨著火車嗚鳴消散，英雄已死，觀眾常在。

影片一直在塑造一個(gè)女強(qiáng)人的形象，從威伊納德的言行與裝扮上都盡顯男性化狀態(tài)。但這并不是一部女性主義電影，因?yàn)檫@樣男性化傾向本就與女性主義背道而馳，再加上真正關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出的依舊是男人，也就是威伊納德的前男友強(qiáng)尼.吉他。威伊納德在眾人面前冷靜、果敢、有頭腦、有野心，而獨(dú)自面對(duì)吉他時(shí)又展現(xiàn)了溫情感性的一面。這有點(diǎn)讓我想到洪尚秀電影里只有女人但男人卻無處不在的男權(quán)世界。本片在故事上毫無疑問是嚴(yán)重套路化的，威伊納德講義氣，即使自己的朋友們?yōu)榉亲鞔?，搶劫銀行，被政府通緝抓捕，她也堅(jiān)定的站在朋友一邊，典型的西部法外之地。她建造沙龍，期待火車通行后能讓此地發(fā)展壯大，建成一個(gè)完善的生態(tài)系統(tǒng)。與她作對(duì)的是另一個(gè)女人，以及政府人員們，簡(jiǎn)而言之就是利益分歧。于是傳統(tǒng)西部片的男人斗爭(zhēng)變成了女人斗爭(zhēng)，最后威伊納德射殺了死對(duì)頭，自己保護(hù)的四個(gè)朋友因?yàn)閮?nèi)斗、叛變或戰(zhàn)斗或被抓也都掛了，其中一個(gè)成員也是老大還一直喜歡著威伊納德........最后只剩她和心上人吉他依偎著離開血腥戰(zhàn)場(chǎng)。在威伊納德差點(diǎn)被絞死時(shí)被吉他救了下來，這個(gè)荒漠怪客毫無疑問指強(qiáng)尼.吉他，一個(gè)典型的西部超級(jí)英雄，所以到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)有情人再成眷屬的愛情片......

在傳統(tǒng)的印象當(dāng)中，西部片是一種什么樣的電影，快意恩仇，弱肉強(qiáng)食，行俠仗義等等。西部片給美國(guó)電影增加了新的類型，雖然它是一種形式的洗白，但對(duì)于這種電影類型，我們是可以根據(jù)國(guó)內(nèi)的武俠片找到相似點(diǎn)的，就比如說行俠仗義，快意恩仇等，這些都是國(guó)內(nèi)的武俠片所具有的特性。這樣去看的話，美國(guó)的西部片基本上就等同于武俠片美國(guó)化。然而西部片只是在一個(gè)特定的歷史階段出現(xiàn)過，而后便開始了衰落，為什么會(huì)衰落，原因可能在今天給大家推薦的這部影片當(dāng)中。

《荒漠怪客》是一部反西部片的西部片，一個(gè)女人獨(dú)自在荒漠中開了一家酒吧，她之所以在這里開酒吧，原因就在于當(dāng)火車線路經(jīng)過這里之后，自己就可以擁有屬于自己的小鎮(zhèn)。女人精心謀劃著這個(gè)宏偉的藍(lán)圖，然而天不遂人愿。女人被附近小鎮(zhèn)上的警察們不止一次地襲擾，他們的目的也很簡(jiǎn)單，女人的期待跟他們之間有沖突，他們不愿意小鎮(zhèn)被另一個(gè)小鎮(zhèn)所替代，更不愿意隨著火車開來所帶來的大批量人口涌入這里。于是，女人的愿景一直坎坷不斷。

女人因此召喚來了前男友，前男友是一個(gè)獨(dú)行殺手，且槍法高超，有著前男友的壓陣，女人感覺到有了一件趁手的兵器。然而好景不長(zhǎng)，女人的一伙朋友因?yàn)榘肼窊尳俣恍℃?zhèn)上的警察們追殺，后來不得已獲得了女人的庇護(hù)。因此，小鎮(zhèn)上對(duì)于女人非常仇視的人就更加痛恨女人了。陰謀就此展開，絞刑架上的鎖扣慢慢收緊了。

女人被構(gòu)陷，苦心經(jīng)營(yíng)的酒吧付之一炬，還好有著前男友，否則女人也將駕鶴西去，警察們追殺女人來到了一座礦場(chǎng)，沖突一觸即發(fā)，前男友是否要大開殺戒？女人將如何抽身而退，為避免劇透，不提前回答，這個(gè)問題留給你。

為什么說《荒漠怪客》是一部反西部片的西部片呢？原因很簡(jiǎn)單，我們從西部片中看到的那些稀松平常的事情正在一步一步地被打破。原本的西部片是男人之間的爭(zhēng)斗，然而本片中的主角是兩個(gè)女人，一個(gè)代表著開拓精神的女人，她所面對(duì)的是一個(gè)奉行著保守主義的女人。兩個(gè)女人之間的斗爭(zhēng)足以說明了問題，而這個(gè)時(shí)候，不論是小鎮(zhèn)上的警察，還是女人的前男友，他們都是副手。

甚至于女人的前男友雖然是一個(gè)槍法高超的強(qiáng)者，但卻被塑造成為了一個(gè)有力無腦的人，背后掌控一切的是女人，然而卻有著兒女情長(zhǎng)，感情沖動(dòng)的是男人。警察這邊的男性們普遍優(yōu)柔寡斷，而反派女性卻掌握著生殺大權(quán)等等，這些都是跟以往的西部片不一樣的地方。

再說女人的竊賊朋友，年紀(jì)最小的那個(gè)竊賊一開始朝著女人亮肌肉來彰顯自己是一個(gè)男人，然而真正的危急關(guān)頭需要他作為一個(gè)男人站出來有所犧牲的時(shí)候，他開始萎縮了，這并不是傳統(tǒng)的西部片所彰顯的男性就必須怎樣如何，女人就必須是依附者一樣。這個(gè)時(shí)候，我們看到了不同。

而另一個(gè)跟女人的前男友出去決斗的，甚至連自己的武器都卸下的竊賊在最后關(guān)頭卻成為了出賣朋友的人。這樣的人一開始看似遵守著西部平原上的規(guī)則，最后卻自己一手打破了這個(gè)規(guī)則。這也是一般的西部片所不具有的。

而年輕的竊賊被逼供的時(shí)候，本想著小鎮(zhèn)上的警察們以及執(zhí)法官們能言而有信，因此他背叛了女人，然而實(shí)際上這些“強(qiáng)者”們并不打算跟一個(gè)竊賊講規(guī)矩，于是，他在背叛了自己曾經(jīng)信誓旦旦說要保護(hù)的人之后，很快就被別人所背叛了，這一點(diǎn)也是諷刺。

以上，《荒漠怪客》有著普通的西部片所不具有的各種各樣的反設(shè)定，因此，我們可以一窺究竟，為什么西部片最后沒落了，且很快的成為了歷史，原因就在于本片中的說是要來但不知道什么時(shí)候才來的鐵路。鐵路代表著什么，它代表著工業(yè)時(shí)代，代表著現(xiàn)代秩序，代表著碾壓一切的硬實(shí)力。即使是女人不在這個(gè)地方開酒吧，當(dāng)鐵路來到的時(shí)候，小鎮(zhèn)上的企圖自保的人也會(huì)迎來自己的勢(shì)力范圍的衰弱。

當(dāng)工業(yè)化還沒有席卷美國(guó)全境的時(shí)候，西部地區(qū)還可以遵守一種所謂的“俠義精神”來維持自己現(xiàn)有的規(guī)章制度，然而當(dāng)工業(yè)化開始朝著美國(guó)的西部地區(qū)一點(diǎn)點(diǎn)的蠶食推進(jìn)之后，現(xiàn)有的制度便會(huì)被一點(diǎn)點(diǎn)的消解，新的的制度陡然而起，任何人都沒有辦法對(duì)抗整個(gè)時(shí)代的步伐，即使是最有權(quán)勢(shì)的人也只能借用時(shí)代而不是根據(jù)自己的力量來對(duì)抗，否則，下場(chǎng)很慘。西部片為什么沒落，因?yàn)楣I(yè)化是比西部片更加殘忍的成體系的新制度，當(dāng)它緩步邁進(jìn)，西部片就只

本片可以看作是一次對(duì)西部片的顛覆，與傳統(tǒng)西部片中的主角牛仔不同，取而代之的是獨(dú)自一人在荒漠開酒吧的女主角威伊娜，而以往象征文明的小鎮(zhèn)（社區(qū)），在這里是愚昧排外保守的，甚至個(gè)人權(quán)力凌駕于法律之上（警長(zhǎng)的無用），私刑與暴力成為他們對(duì)抗外來者的手段，而歸根結(jié)底小鎮(zhèn)居民害怕的是以女主角為代表的新技術(shù)（鐵路）、新移民、新事物。

女性角色的塑造脫離固有的花瓶設(shè)計(jì)，被凝視的成為凝視的主體，如克勞馥的出場(chǎng)：站在二樓凝視強(qiáng)尼（樓下的男人們），兩個(gè)女人的對(duì)抗也是本片的主線，牛仔則成為旁觀者。片中克勞馥的服裝設(shè)計(jì)也有意思，一開場(chǎng)她身穿藍(lán)色襯衫及褲子，但當(dāng)強(qiáng)尼出現(xiàn)后她換上了突顯她女性特質(zhì)的裙子（像個(gè)“女人”一樣，當(dāng)然是傳統(tǒng)觀念里的女人），而裙子差點(diǎn)使她喪命（火撲到裙子上），于是她換上了褲子，但上衣變得更為鮮艷（紅色、黃色）。

“像男人一樣”（臺(tái)詞）成為她生存的方式，甚至克勞馥的表演也在朝著這方面發(fā)展。初看時(shí)覺得美中不足之處正在于此，因?yàn)榧词怪鹘鞘桥?，但她根本上是一個(gè)“假女人”，女性特質(zhì)在這里成為累贅，“像個(gè)男人”才使她生存下去，根本上沒有脫離傳統(tǒng)西部片的男性敘事。但過了一段時(shí)間再想起，發(fā)現(xiàn)我之前的觀點(diǎn)“女性特質(zhì)在這里成為累贅”是種誤讀，我當(dāng)時(shí)淺薄地把裙子=女性特質(zhì)關(guān)聯(lián)在一起了，更確切地說應(yīng)該是“傳統(tǒng)道德觀念所塑形的符合男權(quán)社會(huì)審美的女性形象是累贅，而這正是女主角所撕破的假面，不需要給特立獨(dú)行的、堅(jiān)強(qiáng)的女主角貼上“像男人一樣”的標(biāo)簽。

男孩塔奇的角色設(shè)計(jì)更是對(duì)傳統(tǒng)西部片敘事的背反，傳統(tǒng)西部片里常會(huì)出現(xiàn)引導(dǎo)者牛仔（男人）和牛仔的跟隨者（男孩）這樣的二元的角色設(shè)置，比如《搜索者》。男孩最后會(huì)成長(zhǎng)為男人，成為牛仔的精神繼承人，從而完成他的人物弧光。而本片男孩塔奇的出場(chǎng)是標(biāo)準(zhǔn)的“男孩成為男人”的設(shè)置，我們猜測(cè)他之后可能會(huì)在一次英勇的犧牲中得到團(tuán)隊(duì)的認(rèn)可，成為真正意義上的男人。但劇情發(fā)展出人意料，他成為了最不恥的出賣者，這簡(jiǎn)直是對(duì)男孩成長(zhǎng)敘事的揶揄和反叛。

疑惑的是為什么片名叫 “Johnny Guitar”，而不是女主角的名字，想到約翰福特的《My Darling Clementine》突然就有了解釋：都是故事里主角最在乎的人。

毫無疑問這應(yīng)該算一部西部片，但無疑地，同時(shí)它也是一部女權(quán)主義影片。 不僅僅是因?yàn)樵谝回灥匾阅信Ｗ袨橹魅斯藶榛ㄆ康奈鞑科兴雌涞赖匾耘习鍨橹魅斯信Ｗ袨榕浣牵饕谟捌械呐鳠o論在生意愛情還是戰(zhàn)爭(zhēng)中都獨(dú)立自由有自己的主張，男人反而是聽命于她為她服務(wù)，同時(shí)影片安排她的對(duì)手也是位女士也是如此。 影片據(jù)說還以警長(zhǎng)動(dòng)用私刑絞死男孩來隱喻當(dāng)時(shí)的美國(guó)現(xiàn)實(shí)，但我想這不是主要的。 演員表演有些刻意，但影片中的臺(tái)詞象話劇表演，很能體現(xiàn)演員功力。影片色彩鮮艷，情節(jié)合理，是我喜歡的類型。