之前我在土豆上逛的時(shí)候無(wú)意中見(jiàn)到關(guān)于這片子的幾個(gè)MV。
http://www.tudou.com/programs/view/uTZw2y-Teew/
http://www.tudou.com/listplay/cztqWapK3TA/Nvq5-71QA_A.html
當(dāng)時(shí)我心里就想，不錯(cuò)啊，這樣冷門(mén)的片子，起碼有人給它做MV，而且做得很美。導(dǎo)演自己本身是廣告/MV出身，拍的片子做成MV也特別有感。后來(lái)我一時(shí)高興便去找了這片子的預(yù)告，但是那預(yù)告做得真心無(wú)聊。你幾何才能看到一部電影的正片比預(yù)告精彩的？這里便是一例。
我覺(jué)得MV和預(yù)告代表了對(duì)此片的兩種觀點(diǎn)，一些人是從中看到了自己的東西，另一些人看到了美麗畫(huà)面的集合。這都是無(wú)可厚非的，其實(shí)至緊要是能有自己的觀點(diǎn)。也有別人很喜歡的片子我怎么看怎么出戲，挖掘冷門(mén)但對(duì)自己有特殊意義的電影才是正道。墜入我是在12月末看的，馬上把它捧為我在2012年看過(guò)的最喜愛(ài)的電影。當(dāng)然也有可能是近因效應(yīng).但是那一陣我看到的好電影不算少，好幾部在我的人生榜上可能都會(huì)長(zhǎng)期高居不下。所以如此心水此片，心水到愿意為它寫(xiě)長(zhǎng)評(píng)，也只能說(shuō)是因?yàn)閭€(gè)人原因了。


第一次見(jiàn)面
在Alexandria第一次見(jiàn)到Roy的那天，她躲在房間外的走廊，屋子外的景象透過(guò)鑰匙孔印到清涼的薄荷綠墻壁，蜂蜜金光暈中是倒立的人和馬。這里的色彩運(yùn)用奇幻、純粹而極盡甜美，是Roy即將要帶她進(jìn)入的顛倒夢(mèng)想。她閉上眼睛，在Roy漫不經(jīng)心的敘述中見(jiàn)到黃昏時(shí)分在斷壁頹垣中孤身走馬的亞歷山大大帝，這個(gè)段落奠定了故事的敘述風(fēng)格——Roy低沉的畫(huà)外音和Alexandria天馬行空的想象，正如同要用貝多芬的交響樂(lè)來(lái)配達(dá)利超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的畫(huà)面，失諧中某種詭誕幻麗的壯美。
兩人的相識(shí)正如同發(fā)生在他們各自身上的墜落，看上去只是命運(yùn)的又一次無(wú)心之失。小女孩Alexandria寫(xiě)的紙條，想要把它拋給美麗的護(hù)士Evelyn，結(jié)果紙條卻墜入到錯(cuò)誤的地方。片中多次出現(xiàn)墜落意象，或好或壞，總是上蒼的奇妙安排，引領(lǐng)劇情走至寫(xiě)定的結(jié)點(diǎn)。其實(shí)軌道早已鋪就，構(gòu)圖也是封閉的，是形式主義的精心預(yù)設(shè)，只為了在相交一刻裝作不期而遇。
Roy的故事開(kāi)場(chǎng)是：“你知道亞歷山大也在等待一個(gè)訊息嗎？他迷失了。和他的軍隊(duì)走散，即將要死去?！边@句話(huà)只是信口拈來(lái)，或許根本沒(méi)想過(guò)還要有下文，是Roy自身心境與現(xiàn)狀的寫(xiě)照。故事半身不遂，當(dāng)中末路窮途的亞歷山大，是Roy想象中自己。（有一個(gè)小細(xì)節(jié)是，Roy告訴Alexandria，亞歷山大的馬已經(jīng)死在戰(zhàn)爭(zhēng)中了；而現(xiàn)實(shí)中Roy經(jīng)歷的片場(chǎng)意外，也有一匹馬的死亡。）
故事很簡(jiǎn)短，陷入絕境的亞歷山大大帝，有人好不容易為他弄來(lái)一頭盔的水，亞歷山大為示公平卻把水倒入沙地。小女孩很困惑，問(wèn)為什么不把水一人一口地分掉呢，Roy回答不出來(lái)，行為缺乏推動(dòng)理由，情節(jié)便不能成立。
有人很困惑這個(gè)段落在整部片子中的意義，因?yàn)槌祟^盔盛水這個(gè)小細(xì)節(jié)，這個(gè)故事看似跟其它文本沒(méi)有聯(lián)系。我認(rèn)為這個(gè)半身不遂的故事，一是為了給他們相識(shí)交流的模式以及影片對(duì)故事畫(huà)面的表現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。二是為了交待兩人的性格上的明顯差異——Roy身上有種寧為玉碎的孤絕完美主義，有對(duì)末世英雄和史詩(shī)式悲壯結(jié)局的向往，如果不能成全，那就同歸于盡。因此他是悲觀而一意孤行的。而小女孩的思維單純而靈活，永遠(yuǎn)是冰的剔透和橙的明亮（影片中多次把她和冰與橙的意象聯(lián)系到一起），陽(yáng)光下的陰影亦如走馬燈的圖像，總是想象力的滋養(yǎng)。
所以用經(jīng)典戲劇的理論來(lái)解釋?zhuān)绻鸕oy是主角，那Alexandria便是對(duì)手。Roy在亞歷山大的遭遇中無(wú)法讓Alexandria理解自己玉石俱焚的絕望，于是他后來(lái)用了一個(gè)更完整的故事來(lái)為她呈現(xiàn)。而在第二個(gè)故事中，他們才真正展開(kāi)了各自力量的角逐，把觀眾引領(lǐng)至最后半小時(shí)的高潮。

Roy其人
我會(huì)覺(jué)得Roy這人很有意思。就先天氣質(zhì)而言，他是典型的抑郁質(zhì)，內(nèi)傾而不穩(wěn)定就像隨時(shí)會(huì)塌縮為黑洞。穿著寬松白亞麻襯衫終日懨懨地歪在病床上，那副愁潘病沈的落魄模樣，也像個(gè)注定英年早逝的浪漫派詩(shī)人。難怪連他的舊同事都要說(shuō)他：“你不適合娛樂(lè)圈，你適合去念書(shū)?！?br>Roy情緒不穩(wěn)定，可是表現(xiàn)出來(lái)卻非常收斂，連哄騙小女孩幫自己實(shí)施自殺這樣狡猾缺德的事情，由他干起來(lái)也可以相當(dāng)?shù)販厝崞?。有個(gè)小情節(jié)是， Alexandria為了聽(tīng)故事而對(duì)他撒了謊，他發(fā)現(xiàn)后很生氣，報(bào)復(fù)方式卻是狠狠殺掉了自己故事中的幾個(gè)人。這說(shuō)明了這個(gè)人習(xí)慣性的消極反抗和轉(zhuǎn)向自體的攻擊。特別是不久后他又馬上為自己的失態(tài)向小女孩道歉，指向別人的憤怒演變?yōu)樽载?zé)，對(duì)負(fù)面情緒的克制壓抑使他擅長(zhǎng)于溫柔而堅(jiān)決地自我憎恨。
這就為他背水決戰(zhàn)般的自殺沖動(dòng)提供了解釋。生活中很多負(fù)面事件，他明明比別人感受更深刻，卻又刻意地隱而不發(fā)。他的憤怒或許積因已久，癱瘓和女友的棄絕不過(guò)是最后一根稻草。境遇是如何影響造就一個(gè)人，與生俱來(lái)的孤獨(dú)要怎么解釋?zhuān)麩o(wú)法條分縷析，總能夠呈現(xiàn)給你看。那就是他和Alexandria共同編織的第二個(gè)故事，明亮色彩下冥冥注定的灰暗走向，如果事情有好和壞兩個(gè)可能，他碰上的都是壞的那個(gè)。
其實(shí)Roy和Alexandria都是有故事的人。影片對(duì)前塵往事的處理節(jié)制有度，是為了呈現(xiàn)夢(mèng)的宏大，但我們總可以留意到Roy并沒(méi)有得到父母兄弟的探視和眷顧。來(lái)安慰他的舊人是一個(gè)同樣殘疾的特技演員，那人的鼓勵(lì)也多少有些自憐和自我打氣的意思。他也不跟病友交流。唯一能接近他的是個(gè)5歲的小女孩，因?yàn)樾∨⒖偛荒軅λ?br>此外Roy的愛(ài)戀也是虔誠(chéng)仰視的姿態(tài)，他的情人與其說(shuō)是明星，毋寧說(shuō)是女神，是他信仰空洞的填充。老照片中兩人含笑相擁，或者曾經(jīng)有過(guò)一段愛(ài)情。看上去很美，但不會(huì)太完美，因?yàn)榈匚坏臉O端不對(duì)等，也只能造成一方的誠(chéng)惶誠(chéng)恐一方的心力交瘁。在故事中遇見(jiàn)自己中意的女人，蒙面?zhèn)b干的第一件事是趕緊戴上面具，和現(xiàn)實(shí)中的Roy為了引起女明星注意鋌而走險(xiǎn)一樣，本質(zhì)上都是對(duì)自我的否定。他覺(jué)得如果他只是他自己，那就不會(huì)招人喜歡了。一個(gè)人何以會(huì)產(chǎn)生如此扭曲的思想， Roy的家庭和童年到底會(huì)是怎樣，這種隱藏在文本背后的情節(jié)其實(shí)想想會(huì)很有意思。我們會(huì)建議對(duì)他進(jìn)行認(rèn)知治療。笑。

也順便留意一下Roy說(shuō)的故事。他的故事（本來(lái)）是清貞決絕的，愛(ài)情是一見(jiàn)鐘情的詩(shī)意唯美和破裂后的寧死不屈，充滿(mǎn)了各種先定性、必然性和絕對(duì)性。他故事里的英雄們各有各的沉重過(guò)往，但見(jiàn)面后總要惺惺相惜，因?yàn)槎际峭瑯訄?zhí)著的人，不介意為了一只蝴蝶奔赴一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的死亡。這都是男主角主要價(jià)值取向的側(cè)寫(xiě)。

另外飾演Roy的演員Lee Pace本身長(zhǎng)得很漂亮，雖然身材高挑，一張下巴尖尖的巴掌臉在某些角度看來(lái)卻很有點(diǎn)女氣。在拍The Fall之前，他還曾飾演過(guò)一個(gè)雌雄莫辨的變性舞女角色，也不知道Tarsem Singh找上他只是湊巧，還是相中了他的陰柔。



小女孩Alexandria
Roy的空間是自我困囿的，柔軟布幛圍就的封閉空間，和他一樣消沉得不動(dòng)聲色。然而她喜歡他，有事沒(méi)事往他那里跑，把自己置于他的陣線(xiàn)，甚至喜歡他甚于一直照顧自己的美麗護(hù)士Evelyn?；蛟S即使是小孩子也能察覺(jué)出他在故事的延展中已經(jīng)逐漸鋪排出自己靈魂的底牌。

在Roy的史詩(shī)故事里，主角蒙面?zhèn)b本來(lái)是以Alexandra的爸爸為原型的，說(shuō)話(huà)時(shí)也帶著咕嚕咕嚕的口音。Alexandra說(shuō)爸爸已經(jīng)死了，要蒙面?zhèn)b像Roy一樣說(shuō)話(huà)。從這一幕起，蒙面?zhèn)b轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)摘下面罩，顯露出來(lái)的便是Roy的（?。┠?。
這一個(gè)象征有兩重含義。一是Roy從此就下意識(shí)地逐漸把自己投射到故事里面了，二是Alexandra在心理上把父親形象投射到了Roy身上，由此衍生出一種朦朧曖昧的依戀。
研究這個(gè)是很有意思的事情。Alexandra在這時(shí)候是5歲大，這個(gè)時(shí)候的小孩子處于弗洛伊德所說(shuō)的性蕾期，需要解決的正是著名的俄狄浦斯情結(jié)（小女孩對(duì)應(yīng)厄勒克特拉情結(jié)），可是她爸爸偏偏在這個(gè)關(guān)節(jié)眼上死掉了。又在這個(gè)時(shí)候她遇見(jiàn)了溫柔而憂(yōu)郁的Roy，周身籠罩著似曾相識(shí)的死亡氛圍。這個(gè)時(shí)乖命蹇的男人從未離開(kāi)過(guò)自己的病床，卻帶引她領(lǐng)略到一個(gè)流水高山的廣闊異界。這就好像愛(ài)麗絲注定要為了兔子先生迷失，溫蒂也會(huì)流連彼得潘的島嶼，小女孩翹首等待一次迷失的契機(jī)，這是成長(zhǎng)中的必然。
在電影界中有一種隨手可拾的泛弗洛伊德主義，厄勒克特拉情結(jié)出現(xiàn)得非常普遍，但一般處理得含蓄。像殺手里昂和奇談那樣明示小女孩愛(ài)戀上成年男子的并不多，一般而言都是為了把角色劃分為他者，營(yíng)造出邊緣處境或?qū)徝喇惾?。而在墜入中，這樣禁忌的情感處理得很值得回味，如同晨霧中一枝門(mén)階邊的金盞花等待被發(fā)現(xiàn)，既沒(méi)有朦朧到無(wú)處可覓，但也沒(méi)清晰到觸目可及，反倒很有些鴻蒙未開(kāi)的清純。

Roy的史詩(shī)故事，前半都沒(méi)有女主角，也沒(méi)有這個(gè)女子出現(xiàn)的一絲征兆。這一天Alexandria看見(jiàn)護(hù)士Evelyn在鏡子前把紅唇膏涂上雙頰，忍不住夸耀她很漂亮。Evelyn便為她也抹上一點(diǎn)唇膏，把她拉到了鏡子前一起看。這個(gè)畫(huà)面其實(shí)是喻示了Alexandria女性意識(shí)的覺(jué)醒，鏡子里女人女孩的意象融合一處，用著同一管唇膏。
然后在小女孩為Roy盜嗎啡的時(shí)候，她見(jiàn)到了一個(gè)痛失愛(ài)子的婦女。那個(gè)婦女用力捏著孩子尸體的小腳，聲嘶力歇讓他醒來(lái)，不然的話(huà)“他們就會(huì)砍掉你，把你切開(kāi)”。Alexandria哭了，無(wú)疑聯(lián)想到自己捏Roy的腳趾，Roy卻毫無(wú)知覺(jué)。Roy與死亡意象便第一次出現(xiàn)意識(shí)層面的聯(lián)結(jié)，而這又讓Roy跟Alexandria的父親多了一個(gè)相似處。
有趣的是接下來(lái)Roy的故事里便出現(xiàn)了女主角，長(zhǎng)著Evelyn的面貌，事實(shí)上是Roy的前女友、Evelyn護(hù)士和Alexandria三人形象的一個(gè)凝縮。Alexandria聽(tīng)完這段故事后，在一張畫(huà)里畫(huà)了一個(gè)桃紅的心。這一段是表現(xiàn)她媽媽跟醫(yī)生的談話(huà)，鏡頭色彩是冷清偏藍(lán)綠的，是醫(yī)院里藥片與酒精潔凈冰涼的氣息。彩筆柔軟的桃紅是反差很大的色彩，又偏偏用了大特寫(xiě)。后來(lái)她把畫(huà)送給Roy，說(shuō)希望自己永遠(yuǎn)不會(huì)好，那樣就可以一直和Roy待在一起了。
Alexandria期待著故事中兩人的接吻，Roy卻一心想要一個(gè)殘忍收?qǐng)?。Roy吞服了病友Walter所有的藥物將要昏昏睡去，故事便開(kāi)始失去控制，呈現(xiàn)夢(mèng)的飄渺、跳躍與失真。這一段的鏡頭也有那種虛幻的美，美在夢(mèng)一樣莫名其妙而惹人耽溺的音樂(lè)與意境。他本來(lái)想要讓故事在一個(gè)絕境中就此結(jié)束，不過(guò)Alexandria不樂(lè)意了，直接跳出來(lái)解救了困境中的諸人。她故事中的身份，便是蒙面?zhèn)b的女兒。
Roy就在這個(gè)時(shí)候睡著了，甚至沒(méi)有力氣去質(zhì)疑她的自作主張。Alexandria說(shuō)，醒醒，這不是睡覺(jué)的時(shí)候啊。但是任憑她怎樣呼喚騷擾，Roy卻一直不醒。于是她便摸著Roy的臉，一遍遍地親吻。有一個(gè)（大概是）借位鏡頭，她直接吻到了Roy的唇上。這已經(jīng)不單純是小女孩兒對(duì)父親的依戀了。
Alexandria朦朧的愛(ài)戀是否已經(jīng)開(kāi)始逐漸覺(jué)醒了呢？在那之前她就非常依戀Roy，沒(méi)事總往他的病床跑，倚在他身上聽(tīng)故事，也分給他自己偷到的圣餐面包。小女孩的心情封進(jìn)寶物盒子里慎重打上蝴蝶結(jié)，恐怕自己也不知道價(jià)值幾何，于是也不敢貿(mào)然送出手，只好自己一直藏著。
第二天她對(duì)著鏡子，用唇膏在自己肚皮上畫(huà)上了Roy故事里的美洲新蝶。唇膏的女性氣質(zhì)與蝴蝶的破繭象征結(jié)合一處，在鏡子那頭回望尚且童蒙蔽性的Alexandria的，或許已經(jīng)是一個(gè)情竇初開(kāi)的少女了。


結(jié)局
盡管他可能猜不到自己會(huì)一直活到把故事講完，但Roy為故事設(shè)定的結(jié)局是全滅，這是他一早就決定好了的。每當(dāng)故事有兩種可能的走向，他總選擇差的那條。所以英雄們沒(méi)能保護(hù)自己的所愛(ài)，沒(méi)能在馬車(chē)上攔截到宿敵，沒(méi)能舉辦一場(chǎng)兩情相悅的婚禮，即使走遍萬(wàn)水千山也不能了卻復(fù)仇的夙愿，也終于再無(wú)法挽救自己的性命。人生就是一場(chǎng)不斷地失去，我們終將會(huì)一敗涂地，這就是Roy的信仰。他的絕望高高在上橫掃千軍，不是半片圣餐面包所能救贖。
之前Alexandria問(wèn)，為什么亞歷山大大帝不能屈就一點(diǎn)，把水一點(diǎn)點(diǎn)分掉就好？Roy該如何去解釋?zhuān)@就是他看待事物的風(fēng)格。絕望不能夠解釋?zhuān)偰軌虮桓惺?。Alexandria哭著問(wèn)，你為什么要把每個(gè)人都?xì)⒌簟Ｋf(shuō)，我的故事不可能有美好結(jié)局。有問(wèn)題的一直只是他。他的心理控制源是向外的，認(rèn)為自己能掌控的東西并不很多，甚至摸不到一瓶想要的藥物。這樣的命，不如不要。
復(fù)仇復(fù)仇，故事里每一個(gè)都懷揣深仇大恨，不達(dá)目的誓不罷休，又為了保護(hù)些什么而犧牲掉自己。他說(shuō)：“你根本就從沒(méi)了解我，我是懦夫，我是騙子，我從沒(méi)發(fā)過(guò)毒誓，發(fā)誓的時(shí)候都在背地里交叉雙指（這個(gè)動(dòng)作有說(shuō)謊象征，字幕翻成祝福，在這里點(diǎn)不妥）?！盧oy對(duì)外界始終溫柔，代價(jià)是銘心刻骨地仇恨自己，把一切都算作自己活該。
我覺(jué)得高潮部分很精彩，Roy一心要自戕，Alexandria全意想救贖。Roy說(shuō)我的故事就這樣，Alexandria說(shuō)但這也是我的故事。兩個(gè)人爭(zhēng)奪著文本的話(huà)語(yǔ)權(quán)，一邊又都泣不成聲。Alexandria說(shuō)爸爸不要死，爸爸站起來(lái)，Roy說(shuō)，可是我站不起來(lái)了。
這句話(huà)的雙關(guān)含義真是看得人心驚膽顫。
最終Roy還是為Alexandria修改了結(jié)局。既然他拼盡全力都戰(zhàn)勝不了對(duì)自己的仇恨，至少她還可以利用他對(duì)塵世的溫柔。
后來(lái)醫(yī)院里的所有人一起看了Roy參與制作的那個(gè)影片。小提琴拉起，大家都在愉快地笑，Roy看見(jiàn)自己從橋上墜落，氣氛逐漸緊張?？墒晴R頭一切，主角平安無(wú)事，世間萬(wàn)物也平安無(wú)事。大家還在笑著，Roy也放松下來(lái)，發(fā)現(xiàn)很多事情原來(lái)面對(duì)了之后，并沒(méi)有想象中的可怕，塵世亦不會(huì)被驚動(dòng)。Alexandria之前一遍遍向他強(qiáng)調(diào)他女友的背叛和不可信任，起初他聽(tīng)都不要聽(tīng)。但最后或許他終于領(lǐng)悟到現(xiàn)實(shí)總不如他的心愿一樣純粹完美，活下去也要靠自己的力量。

總評(píng)
在墜入這部電影中，現(xiàn)實(shí)、故事和（Roy參演的）電影三個(gè)文本之間的模仿與變形營(yíng)造出一種微妙交互參差感，而Roy與Alexandria在故事中的兩股敘述力量也互相追逐纏繞，如同賦格曲中兩個(gè)音部之間的對(duì)答競(jìng)爭(zhēng)，由此交織出一種繁復(fù)錯(cuò)落的美感。然而這也造成了影片的解讀困難，我們最喜愛(ài)的電影往往有著堅(jiān)定立場(chǎng)和簡(jiǎn)單主題，可以輕易找到感動(dòng)理由。然而墜入上映后，據(jù)說(shuō)很多人都不知道要如何去評(píng)價(jià)，因?yàn)椴恢澜Y(jié)尾到底算喜還算悲。
它的尷尬在于它的含糊不清，然而我認(rèn)為，它的美也正出于此，正如同混沌開(kāi)竅七日而亡，童蒙未化的世界，其實(shí)亦不需要點(diǎn)破靈犀。我一直覺(jué)得東方人感受世界的方式是貼膚而感性的，即使千回百轉(zhuǎn)把最著緊的蒙上薄紗，亦還可以籠統(tǒng)地感覺(jué)到。這部電影給我的感覺(jué)就是導(dǎo)演辛苦在燈籠絹面上細(xì)繪滿(mǎn)滿(mǎn)的花月鳥(niǎo)雀，查實(shí)燭火還在里面燃著，但就不是每個(gè)人都能找到了。所以又有人批判它美得以文害義。
美當(dāng)然是這部電影中最顯著的特點(diǎn)，很多自覺(jué)看不懂或是不喜歡這部電影的人，也會(huì)承認(rèn)這電影的美。美感是從構(gòu)圖、色彩、節(jié)奏和配樂(lè)等地方滲透出來(lái)的，但是有趣的是，電影的片頭片尾都用了貝多芬第七交響第二樂(lè)章，電影的整體美工設(shè)計(jì)卻很多參考致敬了達(dá)利的作品。古典音樂(lè)的莊嚴(yán)肅穆和超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)面的配合，營(yíng)造出一種宏大的荒誕感。
我很喜歡Roy的故事，然而這個(gè)故事是隨心所欲的，不存在絕對(duì)寓意與嚴(yán)格對(duì)位，所以更適合用感受去領(lǐng)略。這點(diǎn)有點(diǎn)讓我想起姜文的太陽(yáng)照常升起，兩部電影都有夢(mèng)幻、唯美和恢弘之處，都令我落淚而自覺(jué)不知所謂，因?yàn)楦袆?dòng)經(jīng)不起絕對(duì)邏輯的推敲，那更像是一種原初的潛意識(shí)共振。

顧左右而言廢話(huà)
我不知道這片子的結(jié)尾算是對(duì)主題的升華呢還是把觀眾都導(dǎo)入歧途了。
這電影對(duì)我而言最重要的是Roy和Alexandria之間的角力，那是非常私密的一種緊張狀態(tài)，所以有人不能夠簡(jiǎn)單體會(huì)也是不奇怪的。本來(lái)這片子就注定偏門(mén)，它沒(méi)有宣揚(yáng)自由民主什么的主流價(jià)值觀，沒(méi)有擺明批判或贊揚(yáng)的立場(chǎng)，只是極盡一切力氣講述了兩個(gè)人與虛空中萬(wàn)馬千軍的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在影片中，既有成人世界的悲愴，亦有蒙昧無(wú)解的憂(yōu)傷，然而現(xiàn)實(shí)中一切都未敗壞，所有人都沒(méi)有故意去批判什么，這就使故事有了童話(huà)般明亮飽滿(mǎn)的色彩，可是反而難以套用公式簡(jiǎn)單解讀。因此它的史詩(shī)氣質(zhì)是田園歌式的，時(shí)空恢弘不是通過(guò)人海戰(zhàn)術(shù)來(lái)營(yíng)造，而是通過(guò)大全景鏡頭、飽和色彩、跳躍剪輯和出神入化的疊化，所以人世廣袤而單純寂寥，始終帶著夢(mèng)的恍惚。這樣的出塵離世本來(lái)可以貫穿始終，不過(guò)最后的感慨一下把觀眾拉至現(xiàn)實(shí)地面。于是我們便容易誤以為自己找到了解讀端口，卻忘了夢(mèng)本身其實(shí)不需要確實(shí)開(kāi)端。
我想了又想，其實(shí)那個(gè)結(jié)尾還是收得很夠力的，至少我就給震呆了一直坐到字幕放完。不過(guò)跟這電影總體格調(diào)一對(duì)比，還是覺(jué)得偏了。當(dāng)然我從小到大寫(xiě)作文都有這毛病，結(jié)尾為了升華總收得勉強(qiáng)，所以個(gè)人很可以諒解。不過(guò)還是要批評(píng)一下，以免腦殘粉嫌疑。
另外一點(diǎn)要批評(píng)的是，那個(gè)圣餐面包明明小女孩一口咬掉了一大半，但是她放到Roy唇上的，還有好大一半。大概是小孩子不好說(shuō)戲，鏡頭就不補(bǔ)拍了。我看花絮這導(dǎo)演分明龜毛得很，蒙面?zhèn)b被淹死那幕Lee Pace給虐得相當(dāng)慘……

這段時(shí)間看電影看得高潮迭起，今天又經(jīng)歷了一個(gè)超強(qiáng)高潮－－在影院看了"the Fall" 。
Danne說(shuō)看這片子fall得一塌糊涂，我也要說(shuō)同樣的話(huà)。每一個(gè)鏡頭都那么奇譎美艷，流動(dòng)的壯闊畫(huà)面迫在眼前，跟著孩童無(wú)比鮮活的想象冒險(xiǎn)，還有什么比這更幸福?
而最幸福的，是身邊有個(gè)和自己一起感動(dòng)的人，這樣珍貴的感應(yīng)，在別處再也不可能了?？赐觌娪昂蠡丶业穆飞?，內(nèi)心像被洗過(guò)一遍，世界變得不同，忽然有落淚的沖動(dòng)。
知道自己是個(gè)平庸的人，但同時(shí)清楚，內(nèi)心有很特殊的一部分，這部分讓感受到灼燒的幸福感和尖銳的刺痛，讓我格外堅(jiān)強(qiáng)又格外脆弱，讓我狂愛(ài)生命同時(shí)厭世，相信善良又對(duì)人性悲觀，有特殊的眼光同時(shí)也一無(wú)是處。而這世上，能夠找到在這部分能夠有共鳴的人，又那么寥寥可數(shù)，封閉時(shí)期曾經(jīng)以為是沒(méi)有的，陷在深深的絕望里，努力做出“正常”的樣子，討論“正常”的話(huà)題，迎合他人的口味，迷失再迷失。
一直藏匿著心里的這一部分，即便是對(duì)著多年的親朋。很多熟人眼里的我，其實(shí)是另一個(gè)人；傷人的一點(diǎn)，是一些人自以為了解你，其實(shí)一點(diǎn)也不（盡量無(wú)所謂吧）。不知道為什么，在現(xiàn)實(shí)中明明是低調(diào)而瑟縮的，成長(zhǎng)中卻承受了那么多排斥和指責(zé)，那么多壓力和隔閡，被扣上“自命清高”，“問(wèn)題小孩”，“怪人”的帽子，僅僅因?yàn)榕c他人不同。
 
看片子的時(shí)候緊緊抓住hr的手，好像生怕他會(huì)跑掉一樣。我終于能夠在另一個(gè)人眼里看到的自我不再是怪胎，而是生動(dòng)美麗的人，立體而豐富，思維的細(xì)節(jié)能夠被懂得，心靈終于有了完整的的機(jī)會(huì)。
從尋求認(rèn)可的迷宮中走出，從自我懷疑的泥沼中掙扎出來(lái)，我決意比從前更強(qiáng)烈地捍衛(wèi)這一部分，讓它遠(yuǎn)離傷害，生長(zhǎng)，而不是死去！不管要付出多大代價(jià)，不管有沒(méi)有人懂。
像《櫻花盛開(kāi)》里的女孩和老頭，像在荒原里跳舞的土著，有些舞是跳給自己的，不需要觀眾。有些字是為自己寫(xiě)的，不管能不能討好！
 
“the Fall”的內(nèi)容有點(diǎn)點(diǎn)像《潘神的迷宮》，孩童爛漫的幻想在殘酷現(xiàn)實(shí)之外創(chuàng)造出迷人的平行宇宙，而最后兩個(gè)宇宙不得不碰撞爆炸。
我也看出了對(duì)生命的強(qiáng)烈渴望。有些人可以行尸走肉地活，有些人卻必須依賴(lài)希望和幻想生存。
幻想是上帝撒到殘酷人間的止痛藥。
不想多說(shuō)，鏡頭的語(yǔ)言無(wú)法用文字取代，愛(ài)它的人會(huì)懂得我在說(shuō)什么。
 

The Fall是部很容易就勾住你的電影
因?yàn)門(mén)arsem風(fēng)格的驚艷畫(huà)面
和故事套故事自由控制的敘事方式

但直看到結(jié)尾才算真正明白了這部電影
基頓、卓別林特技大師的經(jīng)典摘選
加上之前舊片場(chǎng)靜照感十足的片頭
教父式的字幕卡設(shè)計(jì)
好萊塢黃金時(shí)代的金黃醫(yī)院
三角戀的古典劇情
異色味十足的冒險(xiǎn)故事中故事

這是一出對(duì)舊電影的絕妙致敬
貝七葬禮進(jìn)行曲的低聲嗚咽唱出了一曲絕世的挽歌

2008最美的電影

每隔一段時(shí)間就要重看墜入，這片子差一點(diǎn)就能進(jìn)入我的最?lèi)?ài)榜單，但是它實(shí)在太美太美，美的看多了會(huì)審美疲勞。

這片子讓我認(rèn)識(shí)了很多人，首先是lee pace，太美了，美得讓人不能移開(kāi)目光，但當(dāng)我查他的履歷時(shí)，赫然出現(xiàn)了《soldier’s girl》！這部除了“女”主沒(méi)給我留下太大印象的電視電影，原來(lái)他就是那高大甜美的女主(誤！）這種后知后覺(jué)發(fā)現(xiàn)真相的心情真是百般糾結(jié)，只差以頭墾地了，當(dāng)時(shí)我甚至沒(méi)懷疑過(guò)女主的性別。于是對(duì)佩佩這張臉更加膜拜，為什么一個(gè)一米九的男人會(huì)有一張如此精巧的臉？在這張臉上想做性別的轉(zhuǎn)換，唯一需要?jiǎng)拥木褪敲济?。?！?br>
還有tarsem，這個(gè)廣告導(dǎo)演起家的印度男人把三哥骨子里那種對(duì)色彩的執(zhí)著發(fā)揮到了極致，去官網(wǎng)看了他導(dǎo)的廣告和mv，整個(gè)一個(gè)視覺(jué)風(fēng)暴和慢鏡洗禮，有興趣可以找來(lái)看看。提到tarsem不能不說(shuō)石岡瑛子，也是從這部片子開(kāi)始了解這位大師級(jí)人物，相比驚情四百年，她和tarsem合作的兩部片子在造型上顯然更出位，我猜這來(lái)自于導(dǎo)演的給予的自由度，或者說(shuō)個(gè)性相投。墜入的造型和服裝，絕對(duì)是館藏級(jí)別的精美。

再說(shuō)回電影，如果這只是一部美的不行的片子，當(dāng)然不會(huì)獲得如此高的評(píng)分。我印象中，這是唯一一部促使我對(duì)替身演員產(chǎn)生敬意的影片，結(jié)尾處的黑白片段剪輯一下子把人拉回現(xiàn)實(shí)，在那個(gè)年代有多少人為僅僅一個(gè)無(wú)聲的鏡頭失去健全的人生，只有當(dāng)這些鏡頭被拼接到一起，才足見(jiàn)力度。。。所以當(dāng)小姑娘不停地說(shuō)thank you,thank you時(shí)，留下的淚絕不只是為roy這一個(gè)人物。

還有對(duì)于移民的歧視，或者說(shuō)種族歧視更恰當(dāng)。小胖妞一家人工作勤懇。但人們對(duì)待他們?nèi)缳v民，甚至roy第一次見(jiàn)小孩都在問(wèn)她是不是偷了東西。諷刺的是，后來(lái)我們知道，他們被偷了馬，被燒了房子，甚至被殺害。

片子的小細(xì)節(jié)也十分討巧，比如那句咒語(yǔ)：googly googly googly go away。GOOGLY乃是影片制作公司的名字，這個(gè)公司基本就是tarsem的專(zhuān)用。還有片子中間有一段，一行人出現(xiàn)在各國(guó)名勝，每一處停留連一秒都不到，短短數(shù)十秒的一段，攝制組竟然親赴了每一個(gè)地方拍攝。。。于是我想，不會(huì)把演員也接了去吧畢竟是遠(yuǎn)景，結(jié)果片尾的staff表里，某一個(gè)地名下，出現(xiàn)了“l(fā)ee pace’s driver"字樣。。。

洋洋灑灑寫(xiě)了這些，星星眼的希望lee能多接好戲，讓更多的人認(rèn)識(shí)這個(gè)魔性美男！

在絢麗的自然風(fēng)光和異國(guó)詭迷的建筑風(fēng)情下，我仿佛變成了片中的那個(gè)小女孩，在蒙面?zhèn)b的帶領(lǐng)下尋求著希望和重生，當(dāng)正義和友情一個(gè)個(gè)倒在惡魔宮殿的血泊之中時(shí)便再也忍不住眼淚，看著小女孩和羅伊相對(duì)為死亡和背叛爭(zhēng)執(zhí)，我也很想無(wú)理取鬧一次，不要死，都好好地活著好么。

  本是一出絕妙的童話(huà)，又何嘗不像復(fù)仇的五人行那般在成人的社會(huì)里廝殺出一條血路，如果《潘神的迷宮》是撒旦的眼瞳，那么《墜入》便是天使的翎羽。讓女孩做主角的好處是她們更富有想象力和浪漫主義精神，不論是笑或眼淚都會(huì)在曉寒深處為你無(wú)聲綻放一束暖光，讓最絕望的人相信自己是歷盡千辛萬(wàn)苦的騎士乘風(fēng)破浪而來(lái)。

  當(dāng)童話(huà)中的人物一點(diǎn)點(diǎn)浮出水面，我開(kāi)始不愿相信現(xiàn)實(shí)和童話(huà)的分界，猶如《大魚(yú)》中永遠(yuǎn)沉浸在童話(huà)夢(mèng)想中的父親那般自?shī)首詷?lè)。羅伊和女孩甚至彼此互不相識(shí)，可他們有一輩子的時(shí)間可以認(rèn)識(shí)，幸運(yùn)的是，這一輩子已經(jīng)開(kāi)始。

  黑白默片在被放慢了數(shù)倍后帶來(lái)的故事的開(kāi)始，因?yàn)閼蛑袘虻臄⑹龇绞蕉屨鎸?shí)和虛幻愈發(fā)混淆了視聽(tīng)，膠片里跳躍自如的羅伊--真的很像卓別林--已經(jīng)不再是那個(gè)自怨自艾一心求死的人，相反，他的每一次自殺式演戲都是在象征著重生和前進(jìn)。當(dāng)他在熒幕前看著自己第一次跳躍致殘卻被剪掉了的戲份后，還以為是“錯(cuò)過(guò)了什么”。過(guò)去的時(shí)光即便慢放也已經(jīng)永遠(yuǎn)凝固不會(huì)改變，所以片尾放到他成名之后那一次次義無(wú)反顧的飛躍就像童話(huà)中的他一樣飛快前行，珍貴如斯被奉為絕技。

  童話(huà)中的五個(gè)人物背景都很有趣，一生為奴卻眼睜睜看著親哥哥累死在農(nóng)場(chǎng)的黑人怒火沖天放走了所有的奴隸立志要?dú)⑺缾翰魧?duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中送冰塊的黑人，同樣是奴隸，而在不久的將來(lái)也將奮起反抗得到自由和平等，這個(gè)人也同樣象征著男主角事業(yè)不得志的郁郁寡歡；

  印度人的妻子被惡伯爵占領(lǐng)，而其妻子忠貞不二在絕望迷宮中逃脫不得跳樓而死，而印度人發(fā)誓殺死惡伯爵并且再也不會(huì)看別的女人一眼，他對(duì)應(yīng)著橘子園里的場(chǎng)主，并象征著男主角對(duì)前妻的余情未了和期盼；

  爆炸師在一次與惡伯爵接觸后卻被眾人孤立，所以立志要?dú)⑺缾翰?，爆炸師是電影的制作人，他就像是男主角此刻癱瘓?jiān)诖彩聵I(yè)婚姻雙失敗的心境，被世界拋棄滿(mǎn)心憤恨狂躁，是所有負(fù)面情緒的來(lái)源；

  而熱愛(ài)動(dòng)物的達(dá)爾文憎恨惡伯爵是因?yàn)樽约阂簧分鹈乐藓?，而惡伯爵知道后卻親自贈(zèng)送給了他一只死去的蝴蝶標(biāo)本，即便現(xiàn)實(shí)中的“達(dá)爾文”只是一個(gè)默默無(wú)聞的小護(hù)理，可在片中卻象征著對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持、自信的來(lái)源以及希望之光的閃耀；

  神秘人像老馬一樣帶領(lǐng)著眾人找到惡伯爵的宮殿，他強(qiáng)大無(wú)比可以以一敵百，而他的神秘咒語(yǔ)更可以幫助眾人走出絕望和困境，這是那個(gè)善良可愛(ài)的老頭的化身，在現(xiàn)實(shí)中的老人死去后連童話(huà)中的神秘人也放棄了前行的希望向敵人投降而受盡凌辱，老人在小女孩和羅伊第一次面對(duì)死亡時(shí)為他們編寫(xiě)了強(qiáng)大的希望咒語(yǔ)，雖然出場(chǎng)不多便撒手人寰卻絕對(duì)是不可或缺的人物，他是黑暗中的火光、是陰霾中的避風(fēng)港，人們依靠他逐漸強(qiáng)大，可要真正的強(qiáng)大，卻是要靠這最終的分離；

  羅伊在故事中時(shí)一個(gè)羞澀而怯弱的蒙面?zhèn)b，為了給同伴報(bào)仇而成為眾人的首領(lǐng)一步步走向惡伯爵的宮殿，從強(qiáng)勢(shì)、堅(jiān)定到泄露了內(nèi)心的軟弱和絕望，最終在女孩的鼓勵(lì)下一鼓作氣報(bào)仇雪恨；而惡伯爵--即現(xiàn)實(shí)中將他的護(hù)士妻子奪走的醫(yī)生--也因?yàn)樽髂跆啾蛔约旱睦麆λ麥纭?br>
  片中的主角女孩并不美，被摔斷了的一條胳膊時(shí)時(shí)刻刻掛在脖子上，門(mén)口豁了兩顆門(mén)牙，雖然說(shuō)是遺傳可不能不令人聯(lián)想到那次暴民叛亂，她不懂死亡和親吻的意義，卻因?yàn)檫^(guò)早的接觸了太多本不屬于這花一樣年紀(jì)的事情而能模模糊糊明白它們的重要性；她不知道在羅伊身上究竟發(fā)生了什么，卻愿意撒謊讓羅伊相信他猜對(duì)了腳趾。直到她笑著奔跑在橘子園中，我?guī)缀跽J(rèn)定，自己看見(jiàn)了天使。

  在童話(huà)的背景下女孩一家的慘狀也以回憶和木偶劇的方式展現(xiàn)在觀眾面前，減少了現(xiàn)實(shí)的殘酷，在成人世界幾乎不可饒恕的種族歧視和暴民肆行政府無(wú)能等等問(wèn)題換做了孩童眼中，卻不過(guò)是一些無(wú)意義的符號(hào)和愚蠢無(wú)意義的斗爭(zhēng)。流血、廝殺、死亡、火焰皆是抹不去的恐懼，悲哀的是這人間地獄的慘狀被無(wú)辜孩童眼觀殆盡，而幸運(yùn)的是，她不知道她都看到了什么。

  在導(dǎo)演的鏡頭下那十八個(gè)國(guó)家的二十六個(gè)外景地完全像是特效或油畫(huà)走下來(lái)的美麗超脫異觀賞，不似人間尋常物，橘黃色的沙漠像被哪個(gè)隨心的花匠濃濃一筆勾勒在朗朗晴空下，這大自然的盛景下遙觀站在白色沙地上的所謂人間強(qiáng)者也不過(guò)如螻蟻一般弱??；大象在藍(lán)色冰洋中自由穿梭在逃亡之人和魚(yú)群之中，龐大和渺小都在生命的執(zhí)著下閃耀著相同的光輝；原始叢林中半裸的族人為生命和道路的祈禱之舞更是讓我聯(lián)想到了《天地玄黃》所帶來(lái)的震撼之美；當(dāng)勇士和美人彼此表白之時(shí)遠(yuǎn)景和近景的互疊將情緒的渲染和風(fēng)景的秀麗融為一體，是許多人畢生連幻想也見(jiàn)得不到的美景；他們的婚禮在夢(mèng)游般的旋轉(zhuǎn)中開(kāi)始，而這開(kāi)始卻象征著欺騙和背叛的真實(shí)，舞蹈背后是黑衣騎士的追殺和肆虐，是否因?yàn)槿绱?，那伴舞的牧師們皆是閉眼不見(jiàn)這夢(mèng)幻的破碎。

  而那無(wú)邊的想象力更是在視覺(jué)的盛宴錦上添花，閉上眼睛你什么也看不見(jiàn)，但你用手揉一揉眼睛卻能看見(jiàn)漫天的繁星；美麗的美洲蝴蝶在人們的關(guān)注下逐漸用自己的晶瑩化作了蝴蝶礁的奇觀，更神奇的是被小女孩所厭惡的神父在童話(huà)中背叛了誓約后那張面無(wú)表情的臉變作了山腳下五人的死刑場(chǎng)。

  不僅僅是女孩墜入了一個(gè)美妙的童話(huà)，也是成人墜入了她們的天真美好中。因?yàn)橄嘈艕?ài)、相信正義、相信感情、相信陽(yáng)光，所以感動(dòng)的無(wú)處躲藏，唯有挺身而出熱淚盈眶。講故事的人和聽(tīng)故事的最終都?jí)嬋肓诉@個(gè)故事之中不分你我，但愿現(xiàn)實(shí)也可以如童話(huà)一般永遠(yuǎn)有一個(gè)美好而快樂(lè)的結(jié)局。

電影The fall里面的男主人公，揣著一顆broken heart無(wú)法生活，一心向死以求解脫。天真可愛(ài)的小姑娘Alexandra偶然闖入他的病房，聽(tīng)他講故事，慢慢迷上了兩個(gè)人一起創(chuàng)造的幻想世界。他騙小女孩為他偷Morphine、安眠藥，說(shuō)是需要睡眠才能繼續(xù)講故事；小女孩為了夠藥瓶不慎從高處摔下。。。小女孩手術(shù)后蘇醒過(guò)來(lái)的時(shí)候，他流著淚講完這個(gè)故事，面對(duì)敵人的殺戮、殘害，故事里的主人公無(wú)論如何都不肯反抗，因?yàn)樾睦锞薮蟮耐纯嗪徒^望，只渴望能從高處墜下、永不蘇醒。可是小姑娘堅(jiān)持著請(qǐng)求他活過(guò)來(lái)，why not? 一次又一次的堅(jiān)持和請(qǐng)求，他一次又一次地拒絕、堅(jiān)持讓故事在死亡中結(jié)束，因?yàn)樗麖?qiáng)烈的死的愿望，已到要完成時(shí)、不肯再回頭……當(dāng)眼淚已流到底，心痛絕望已到底，死亡也已經(jīng)完成；他讓那故事的主人公從窒息中復(fù)活，擊倒敵人，抱起故事里的小女兒，一起離開(kāi)、重新開(kāi)始新的生活。

  

電影里的張力并不顯見(jiàn)；因?yàn)橛哪芏?，?ài)很多，因?yàn)槿宋锏目蓯?ài)。將一個(gè)尋求自殺的人的放棄一切的決心，一直堅(jiān)持著讓它下墜、下墜，這種大膽、決絕，有些強(qiáng)行展示給觀眾的殘忍，也讓人對(duì)自殺、絕望本身有所理解、有所敬畏。人有各自不同的痛苦，或大或小，或有解決之道或者沒(méi)有；內(nèi)心痛苦到了極致，再活著也是煎熬的情形也有；人在尋找答案和出路嗎--絕望，不是答案；其實(shí)是一種拔不出來(lái)的情緒，一種對(duì)尋求答案和出路的實(shí)際努力的認(rèn)定無(wú)效、拒絕行動(dòng)。這種巨大的痛苦和絕望，在實(shí)際生活中可以規(guī)避嗎--有時(shí)候時(shí)間、空間、周遭的人，確實(shí)讓人無(wú)法規(guī)避--人首先是動(dòng)物，情緒情感的壓力，不能夠太多，有這樣無(wú)法承載的時(shí)候，就是要放下，哪顧得那么多道理。何況如果用道理分析，困死人的往往是一個(gè)圈中的深重苦難，在此圓周之外，原是無(wú)限的世界，用比赴死小得多的勇氣決心，嘗試未知、陌生、稍忍一下初生的寒冷陣痛，也許就是一個(gè)新的廣闊世界。

  

以?xún)和难劬?lái)看待死亡。小女孩偶然間看到醫(yī)院太平間里，一位失去兒子的母親，在醫(yī)生出去后，突然狠命捏兒子的腳、打他的臉，wake up、wake up!!! 那種癲狂、憤怒、痛苦、恐怖，一下子顯示出生與死的距離，也許只在一線(xiàn)，也許就是永恒永遠(yuǎn)。小女孩嚇呆了。我也是。那些將要辭別自己母親的人，請(qǐng)留下、如果你能留，因?yàn)檫@死亡是如此的冰冷，不是你想象的那樣可以承受。

  

影片最后，有兩組16格錄制24格播放的老電影鏡頭，一組是極幸運(yùn)的、從必死之境逃離得救的種種情形，第二組是極不幸的、火車(chē)相撞、汽車(chē)事故中人們遇難的種種鏡頭，都在小女孩看電影時(shí)候的咯咯笑聲中放映，讓人頓感生死悲歡、幸福不幸，是無(wú)常、又都是人生常態(tài)，在小女孩的眼睛中看來(lái)，原沒(méi)有那么多賦義。不憤懣上天的不公平，又會(huì)有一些向死者往生吧。希望每個(gè)人的痛苦少一些，慰藉和支持多一些；希望生活對(duì)人的逼迫少一些，絕望的情境少一些，關(guān)懷和體諒多一些；希望人們能再多忍耐一點(diǎn)，多相信一點(diǎn)，多嘗試一點(diǎn)--這都是平白的希望。