真理子自述:

我從來沒有見過幸福的樣子，對(duì)幸福也缺乏想象力。 長(zhǎng)大后的我總是在笑，仿佛在努力地告訴自己也在告訴別人，雖然經(jīng)歷了這些但我還是很好啊，沒關(guān)系的啊沒關(guān)系。 我愛小稚。她一直站在我的童年里閃閃發(fā)光。如果沒有她的出現(xiàn)，可能我會(huì)一直覺得被爸爸打罵、被他按在身下是一件正常的事情，被虐待被奴役被強(qiáng)暴都是正常的事情，我以為每個(gè)小朋友都是這樣活著的。我還以為是因?yàn)槲也缓梦覌寢尣艜?huì)丟下我，是因?yàn)槲也缓梦也艜?huì)感覺到痛。 后來她告訴我他們是爛人，她舉起平底鍋她拿起刀擋在前面，保護(hù)我，她鼓勵(lì)我反抗?？晌夷菚r(shí)候那么小啊，我不知道該怎么去反抗了，只能做的只有取悅。能活著就好。 再長(zhǎng)大一些，我好怕她離開我。我知道她遲早會(huì)和男生戀愛，她不會(huì)一直在我身邊。我害怕，于是我先離開了她。我不斷的戀愛。像我這樣的人，能被人喜歡，無(wú)論是怎樣的人，我都可以接受?？晌业膽賽蹖?duì)象個(gè)個(gè)都是人渣，你看，像我這樣的人，想要追求幸福都是不被允許的。那些創(chuàng)傷一直在重演，童年被怎樣對(duì)待長(zhǎng)大也是一樣，好像永遠(yuǎn)都走不完。 我徹底壞掉了。我的感官都?jí)牡袅?。我感覺不到痛，我也不感受不到愛。準(zhǔn)確來說，我不相信有人會(huì)愛我，會(huì)一直愛我。我感覺好像被人拋棄、被人傷害才是理所當(dāng)然。愛、溫暖、幸福，這些東西好像天上的流星，它們來過，但是都很短暫，沒有一顆會(huì)為我停留。 盡管她總是告訴我，讓我相信原原本本的我就值得被愛。可當(dāng)我把原原本本的我撕開了給他們看，他們就會(huì)離開。我知道她也會(huì)離開。 她還總是告訴我，我應(yīng)該珍惜我自己?？晌覒{什么??？什么叫做珍惜自己？我要疼痛來感覺自己還是活著，一次次割破手腕的時(shí)候，我只感覺到暢快。 我多么想和她在一起啊，丟下一切，我們?nèi)ズ＿吷?，再養(yǎng)一只貓。她說要領(lǐng)養(yǎng)被遺棄的，那樣的貓需要被愛。 讓我決心離開的，其實(shí)是即時(shí)她那么愛我，可我還是感受不到。我覺得她對(duì)我的愛只是我割腕威脅來的，是我乞討來的。 我感覺她是同情我憐憫我才一直陪在我身邊。而我，好像一直都在拖累她。 27歲了。像我這樣的人，別人來愛我太辛苦了。能活到今天我真的有很努力過了。再見。

人為什么得知自己的摯友去世之后會(huì)憤怒呢？我之前也不懂。直到我看了YOSHIKI的一部紀(jì)錄片，「如果還有所愛之人，那么是否就不會(huì)自殺了呢？」

截取自行家本色 - YOSHIKI 紀(jì)錄片

借此拋出的疑問自然是“難道我也不值得你愛了嗎？為什么要留下我呢？”這便是小椎遲遲無(wú)法與自己，與逝去的真理子達(dá)成和解的核心問題。影片也基本在按照，震驚，傷心，憤怒，接受四個(gè)階段在發(fā)展。

借洼田正孝之口，導(dǎo)演也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)“如果還想見到逝去之人，那么也許就要好好活著吧”。雖然是個(gè)冷冷的故事，但構(gòu)圖取景卻到處充滿陽(yáng)光，最后小椎在讀到真理子的信后才終于與自己達(dá)成了和解。至此人物弧光圓滿。

至于信上寫了什么，不重要。重要的是在這一刻小椎真正的能確定她是愛我的，只是可能她對(duì)世界對(duì)自己的狠超過了這份愛，但是沒關(guān)系了，陽(yáng)光普照，此刻你終于自由了我的摯友。

注：本文所指雙女主電影為著力展現(xiàn)兩位女主之間友誼與羈絆的電影。

注：日本影視作品一般只有一個(gè)主演，其他角色為共演，如《我破碎的真理子》中，永野芽郁為主演，奈緒為共演；但片中兩位女性角色都是非常重要且能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的，所以用更便于理解的雙女主電影進(jìn)行指代。

新舊世紀(jì)交替之際，以巖井俊二、行定勛為代表的日本青春電影橫掃東亞地區(qū)，以《情書》《在世界中心呼喚愛》為代表的純愛電影、有《搖擺少女》《Linda!Linda!Linda!》此類青春群像電影，其中一些著力展現(xiàn)少女間友誼與羈絆的《花與愛麗絲》《下妻物語(yǔ)》《NANA》等雙女主電影更是許多影迷的心頭好。

20年過去，近年上映的《終歸大?！贰妒謱懶拧贰段移扑榈恼胬碜印返韧瑯邮钦宫F(xiàn)少女之間情誼的雙女主電影卻接連遭遇崩盤。

以《我破碎的真理子》為例，我認(rèn)為其與之前的佳作相比，主要的問題有以下兩點(diǎn)：

·角色羈絆建立薄弱

《花與愛麗絲》中，兩位女主角表層的羈絆看似由男主而起，但整部影片更像是一個(gè)人的“雙重戀愛物語(yǔ)”，熱情奔放的花和內(nèi)斂敏感的愛麗絲則代表著青春期戀愛中兩種截然不同的態(tài)度，電影里與男主的一切糾纏、磕絆都是花與愛麗絲的一曲青春二重奏。巖井俊二是一位極其擅長(zhǎng)使用雙女主敘事的導(dǎo)演，從前期的《情書》《燕尾蝶》《花與愛麗絲》到后期的《瑞普·凡·溫克爾的新娘》《你好，之華》，或從時(shí)間或從空間，巖井俊二總能巧妙在兩位女性角色之間建立起獨(dú)特的鏡像關(guān)系。

《下妻物語(yǔ)》則是通過Lolita和暴走族兩類亞文化以及“下妻”這座小城所營(yíng)造的閉塞空間，使桃子和草莓之間的情愫快速萌發(fā)，從各自迷失到互相羈絆甚至達(dá)到友誼以上的情感。

《下妻物語(yǔ)》

而《NANA》則是更為簡(jiǎn)單粗暴地通過名字——每個(gè)人最為顯著并且自我認(rèn)同感最高的符號(hào)，來建立兩個(gè)女主角之間的聯(lián)系，為后續(xù)二人的情感發(fā)展鋪墊了深厚的基礎(chǔ)。

以上幾部較為成功的雙女主電影，都通過影片或者人物本身的設(shè)定完成了情感邏輯上的自洽，而這種自洽也正是帶給觀眾對(duì)于角色的信服度的最重要條件。

美國(guó)漫畫家 Alison Bechdel 在 20 世紀(jì) 80 年代提出了貝克德爾測(cè)試，她認(rèn)為一部作品在塑造女性角色時(shí)，至少要滿足三個(gè)條件：片中至少有兩個(gè)女性角色，這兩個(gè)女性角色互相交談過，談話的內(nèi)容與男性無(wú)關(guān)。

基于此條準(zhǔn)則，我們可以發(fā)現(xiàn)《我破碎的真理子》中兩位女主角情感關(guān)系無(wú)法令觀眾信服的原因就在于此。至少在影片所展現(xiàn)的部分我們可以看到：少年時(shí)期，小椎和真理子的情感推動(dòng)來自真理子的家暴父親；成年后，兩人的情感推動(dòng)來自于真理子的混蛋男友。且小椎一直處于保護(hù)者的位置，真理子則一直是被保護(hù)的角色。這樣單一、薄弱且不對(duì)等的情感無(wú)法建立起令人信服的關(guān)系。比如小椎在影片開始突然就去搶骨灰，搶骨灰這個(gè)事件也是整部影片最核心的一個(gè)事件，這個(gè)事件的情感支撐無(wú)法使觀眾信服，就會(huì)使得此后一系列劇情更是從根源上就失去了支撐力。而且影片中關(guān)于小椎和真理子的相處過程，使用了插敘的方式，散落在主線劇情之中，加上前面所分析的兩人之間情感關(guān)聯(lián)本就不足，這樣的做法也使其變得更加分散。

·后青春敘事的困境

提起青春電影，我們似乎會(huì)不自覺地將其與美麗年華、美妙幻想、美好肉體相聯(lián)系，正是這種無(wú)意識(shí)的行為，為后青春電影的敘事帶來了困境。后青春電影作為拓寬青春電影邊界的一種子類型，主要描繪的是青春后期的人事物，這類電影中的主角往往即將/已經(jīng)脫離校園，即將/已經(jīng)從學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)人。

較于前青春期電影，此類電影有著較大的敘事難度。因?yàn)橹鹘切枰嗟嘏c社會(huì)建立聯(lián)系，而不再是一個(gè)個(gè)單獨(dú)個(gè)體或者小群體之間的愛恨情仇。其次，前青春期電影，即使一些天馬行空的情節(jié)帶來的邏輯缺陷也會(huì)被觀眾的想象力和心理補(bǔ)償機(jī)制所彌補(bǔ)。但后青春電影敘事尤其需要注意的是在克服懸浮感和符合大眾對(duì)青春片的認(rèn)知之間的平衡。過于脫離生活的情節(jié)會(huì)使得影片從內(nèi)部邏輯便開始崩壞，而過于接近生活，缺少想象色彩也會(huì)使得影片脫離青春片范疇。

《我破碎的真理子》作為一部后青春電影，在敘事上的問題明顯屬于較為懸浮。影片開場(chǎng)，小椎的一身職業(yè)裝扮，碎掉的手機(jī)屏幕，給領(lǐng)導(dǎo)的“混蛋上司”備注都能證明小椎的身份是個(gè)苦逼社畜，這個(gè)身份是貫穿影片始終的，并且作為主角一條較隱晦的成長(zhǎng)線。但是這條線過于倉(cāng)促，電影中所呈現(xiàn)的大致為粗略展現(xiàn)工作環(huán)境——暴起反抗（只是附加情節(jié)，簡(jiǎn)單來說就是曠工）——回歸公司準(zhǔn)備離職——上司挽留，并且后期上司的人設(shè)轉(zhuǎn)變也十分奇怪生硬，為電影也為小椎的成長(zhǎng)線劃下了一個(gè)扭曲生硬的句號(hào)。

拍得好的后青春電影也不是沒有，蒼井優(yōu)主演的《百萬(wàn)元與苦蟲女》就是其中的佳作代表，另外一部同樣是由奈緒參演的《你永遠(yuǎn)比那些家伙年輕》也是一部不錯(cuò)的后青春電影。

總的來說，《我破碎的真理子》整體的影片風(fēng)格是在及格線以上的，但是敘事存在較大問題，并且最為重要的情感聯(lián)系——無(wú)論是兩位主角之間還是角色與觀眾之間的聯(lián)系都沒有能夠穩(wěn)固地建立起來。

最后說幾句：

我對(duì)《我破碎的真理子》的期待度是非常高的，在這部電影宣布卡司的時(shí)候我就開始持續(xù)關(guān)注了。永野芽郁在這部影片中的表現(xiàn)可以說是不及格，甚至不如小椎這個(gè)角色的子役，給人一種乖乖女強(qiáng)裝太妹的違和感，咩醬轉(zhuǎn)型之路道阻且長(zhǎng)啊~ 奈緒也只能說是穩(wěn)定發(fā)揮，沒有突破和驚喜。

本人喜歡看日本電影，也喜歡看美女，所以尤其喜歡看日本女性電影（此處的女性電影泛指以女性角色為主角的電影），雙女主電影更是double享受，雖然最近接連經(jīng)受了《終歸大?！泛汀段移扑榈恼胬碜印返入娪暗拇輾?，但我還是會(huì)繼續(xù)看下去，希望能早日看到昔日《花與愛麗絲》水平的雙女主電影。

“マリコ、灰になってもあんた変わんない。キラキラして、摑めんなくて、風(fēng)に流されて、そして...重力に逆らえない?！?/p>

這是整部片子我最喜歡的一句話。真理子，即使變成灰也一如既往。明明耀眼璀璨，卻無(wú)法捉摸，隨風(fēng)而逝，難離重力的泥沼。小椎用真理子的骨灰反擊了搶劫的罪犯。骨灰自空中灑落。也許這是真理子第一次這么堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。

小椎和真理子都擁有糟糕的家庭，兩人因此惺惺相惜甚至在一定程度上“相依為命”。不同點(diǎn)在于真理子的家庭對(duì)她變本加厲地施加傷害，比如經(jīng)常性的家暴、來自父親的性侵和來自母親的辱罵貶低。真理子從小生活在家庭的陰影之下，難以反抗，難以逃脫，逐漸失去了“愛”的能力，對(duì)“愛”的認(rèn)知也逐漸變得扭曲。對(duì)于男朋友的暴打，她認(rèn)為因?yàn)樽约罕旧砭褪莻€(gè)糟糕的存在，所以這種行為是“正常的”，是“自己應(yīng)得的”。而隨著生命之線的崩壞，真理子最終選擇了自殺。小椎的家庭很少被提及，也許她是那種不被管束的孩子，因而她獨(dú)立、自由、性格倔強(qiáng)卻又有一種頹喪的氣質(zhì)，像渾身豎起刺的刺猬，卻又像《花樣男子》中的“雜草杉菜”一樣有打不倒的生命力。

真理子渴望愛而對(duì)小椎表達(dá)愛、索取愛，小椎也對(duì)真理子展現(xiàn)出少有的溫柔。片中最閃閃發(fā)亮的就是女孩子之間的友誼。小椎對(duì)真理子突然的自殺非常生氣，明明對(duì)自己的消息從來都是秒回，自殺前卻沒有給自己留下一封信。小椎認(rèn)為真理子拋下了自己，卻又無(wú)法舍棄對(duì)真理子的友情。她從真理子父親那搶來骨灰，抱著真理子從小到大寫給她的信來到了真理子想去的海角。

片中還是有一些溫情的人存在：小椎被搶劫后幫助小椎完成旅途的大叔、給小椎寄來真理子自殺前寫給小椎的信的繼母、被小椎保護(hù)后寫來感謝信的高中生妹妹。小椎拿著真理子的信，知道了真理子死前對(duì)自己的牽掛而非不告而別，心里也因此釋然。最后的小椎因?yàn)榛斓吧纤静蛔屴o職，只得瘸著腿跑業(yè)務(wù)。這一幕的她就像雜草一樣，過著苦哈哈的日子，但還是擺出“去他媽的世界”的樣子，就這么活下去。

有點(diǎn)微妙，公布卡司的時(shí)候就擔(dān)心的咩的角色適配度果然還是。。。咩自身的演技很好，這次的角色與以往的相比也更有突破性，但是由于漫畫/演員的雙重先入為主，導(dǎo)致咩怎么看都是裝兇的小兔子?? 反而是子役的角色適配跟演技有驚艷到我，奈緒的角色適配度也很高。 說回電影，也許由于是短篇漫畫的改編，即便本作相對(duì)來說算是偏短的85分鐘，在觀看過程中也會(huì)感受到內(nèi)容上的空缺。回憶穿插的篇幅挺優(yōu)秀的，但主線的敘事相對(duì)來說較平，部分內(nèi)容從漫畫幾格的載體變成幾分鐘的畫面的時(shí)候，那種沖擊力跟帶動(dòng)情緒的效果又會(huì)打折扣。masa演的釣魚大叔的戲份又非常奇怪，像是女主的背后靈（不是），電影畫面是很干凈很漂亮但是不太能帶動(dòng)我的情緒。 最后雖然作為觀影特典發(fā)了一張介紹攝影地景觀的小卡片，但電影在這方面的表現(xiàn)高情商的說，非?？酥疲灾劣谖铱赐暌矝]啥留有印象的景觀，大概是不會(huì)去圣地巡回了。

重新看了一遍漫畫發(fā)現(xiàn)電影作為漫改屬于超常發(fā)揮了，有些問題是原作就有的問題，加一星好了

雖說稍顯工整，但不可否認(rèn)，《我破碎的真理子》具有一定的心理深度。椎野智世與真理子的友誼，是另一段“我的天才女友”，相互利用、相互傷害并相互慰藉。對(duì)真理子而言，兒時(shí)玩伴椎野智世是她從人生苦海中仰浮出來吐口氣的唯一對(duì)象。若借助于“煤氣燈理論”，真理子的個(gè)人在原生家庭（與父親的關(guān)系）已然“破碎”，從未得到過形成，更不用提完整了。

面對(duì)父親的辱罵、貶損，乃至身體上的暴力、喪盡天良的強(qiáng)奸，都讓她一步步喪失自尊。她覺得自己一無(wú)是處，是垃圾、是污歲，不該存活于世。為何她無(wú)法逃離父親丑惡的魔爪？很簡(jiǎn)單，她對(duì)傷害他的父親產(chǎn)生依賴（這類情況也時(shí)常發(fā)生在情侶之間），她變成了父親發(fā)泄憤怒和欲望的手中玩物。甚至有可能，她在父親的侮辱與損害中才能找到活著的價(jià)值。

在此情況下，椎野智世無(wú)疑就像一根救命稻草。真理子不是通過呼喊向女友求助，她通過讓人無(wú)語(yǔ)的方式向椎野智世泄露內(nèi)心苦痛——椎野智世一直沒明白真理子對(duì)自己的這種無(wú)理取鬧，像是變著性子折磨她——同時(shí)也以此包裹創(chuàng)傷。真理子無(wú)法把自己的脆弱輕易流露給他人，無(wú)論她是否是最親密的女友。

直到真理子自殺，椎野智世也未曾明白真理子的奇行怪舉。她不得不通過回顧兩人的交往來排解失去女友的創(chuàng)痛，在此過程中她才漸漸明白真理子各種無(wú)理舉動(dòng)的緣由。正如她后來自己所說：真理子一直在向她求助，但她沒明白，沒有及時(shí)做出回應(yīng)，被“拋棄”后孤身一人的真理子，最后只能選擇走向死亡。

椎野智世拿著真理子的骨灰，展開了一場(chǎng)特殊旅行。這是創(chuàng)作者的刻意安排，也為了讓椎野智世有醒悟真理子自殺緣由的時(shí)間與空間。原來自己是有責(zé)任的，這種認(rèn)知同時(shí)修復(fù)了兩人莫名“破碎”的關(guān)系。通過親人、戀人或友人的逝世，探討人如何從創(chuàng)痛中走出來并得到成長(zhǎng)，向來是日本影視作品熱衷表達(dá)的主題。同時(shí)期的《河畔須臾》也是如此，講述了親人離世后如何重新生活的故事。

椎野智世認(rèn)識(shí)到自己在處理與真理子關(guān)系時(shí)的失職，她之前覺得真理子一直利用她，把她當(dāng)作感情的倚靠，但事實(shí)上，那是真理子向她發(fā)來的呼救。如果她能早點(diǎn)明白此點(diǎn)，主動(dòng)幫助真理子從童年陰影中走出來，真理子或許也就不會(huì)在孤立無(wú)援的情況下選擇自殺了。因此，這部電影同樣詮釋了悔恨與遺憾，比簡(jiǎn)單的治愈系要更加高級(jí)。

《我破碎的真理子》既非扎實(shí)的寫實(shí)之作，也非濾鏡過濾后的治愈作品，反而在不少地方展現(xiàn)出一種夢(mèng)幻質(zhì)感。尤其臨近結(jié)尾之時(shí)，椎野智世在懸崖邊對(duì)著真理子的骨灰一頓錐心剖白，正當(dāng)她要跳崖自盡的時(shí)候，遠(yuǎn)處蘆葦蕩出現(xiàn)了搶劫（追殺？）戲，搶她包的摩托車手和在公交車上有一面之緣的女孩。

這處情節(jié)設(shè)計(jì)將之前過于巧合的陌生人相遇做了總結(jié)式的升華，也為結(jié)尾真理子給椎野智世的信失而復(fù)得埋下伏筆，讓命運(yùn)的捉弄變得像夢(mèng)一般，同時(shí)陡然轉(zhuǎn)折了電影情緒醞釀到此達(dá)到的高潮。椎野智世打散骨灰，安然落在沙灘，可以看成她獲得了新生，預(yù)示著她從真理子自殺的創(chuàng)痛和自責(zé)中走出來。實(shí)在是很妙的筆觸啊。