注：雖然我覺得我已經(jīng)很克制了，但搞不好還是有關(guān)鍵情節(jié)泄露…

《美國恐怖故事》是走傳統(tǒng)路線的鬼片。在劇的開始，鬼宅里面確實是有一些“人”的，但是到了劇的結(jié)束，他們?nèi)甲兂闪斯?。但是鬼分真假，有的人死了，但他們?nèi)匀皇侨?；有的人活著，但他們已?jīng)是鬼。當(dāng)然，劇中也有一部分角色，他們活著的時候已然是鬼，死了以后是厲鬼，不能用常識衡量。

真正造就了鬼的，是狹隘的心胸、強(qiáng)大的執(zhí)念以及極度不成熟的性格。我覺得主要角色中，只有三個是正常的，其一是女主角Vivian，她很善良，也很通情達(dá)理，即便對丈夫有懷疑，也都有理有據(jù)。其二是黑人警察，他在我的觀美劇歷史上，大概算是黑人第二帥吧（廣告：第一帥是《波士頓法律》里面那個被唱歌女“偷襲”了的家伙），而且體格彪悍，穩(wěn)重可靠，善解人意，從言談舉止間能感覺出來此人很有水平，如大海一般深沉（我在寫什么…==）。其三是女傭，她胸大，活好，裝束性感，雖然永世不得超生，但是心地純良得一塌糊涂，看到她就讓人感到這個世界還是有希望的。其余的都是神經(jīng)病。

…至少也是爛人。這群瘋子的病因說來很好解釋，都是執(zhí)念太深、欲求不滿，而且太拿自己當(dāng)回事，所以怎么都轉(zhuǎn)不過彎來，結(jié)果…就成這副德行了。

1）Constance
Constance堪稱爛人幫的個中翹楚，她雖風(fēng)韻猶存，但眼神兇狠，周身散發(fā)出暴戾之氣，竟然懷疑先天愚型的女兒Addy搶她的小白臉。其實出于女性的本能，很多母親都對親生女兒抱有同性相妒之心，不過受制于良心與道德，生而為母，多少還是能夠控制的。但是像Constance這么一個聰明漂亮的人，先是演員夢受阻撓，再是丈夫出軌，之后連生N胎胎胎畸形，簡直是在苦難中度過了她身為女人最好的二十年光陰。適度的苦難是人生的磨練，然而過度的苦難會令人怨天尤人。

偏偏她這個人還很好斗好強(qiáng)，想必年輕貌美的時候做了太多榮華富貴的千秋大夢，卻落得個晚景凄涼的下場，她雖然表面上說她全盤接受了，但內(nèi)心一定是咽不下這口氣的，這使她淪為一肚子小女生心思的老女人，想必這就是她的悲劇的成因。

她拒絕原諒，比如丈夫和女傭被她捉奸在床，她一定要炮制一場血案，齊射兩發(fā)子彈，毀掉三人生活才罷休，就好比史上第一勞模伏地魔，能用“除你武器~”解決的問題，一定要不厭其煩地用“阿瓦達(dá)索命！”。不得不提一下Jessica Lange的表演，姜確實是老的辣，她本人的氣質(zhì)其實是相當(dāng)大方文雅的，但是Constance——顫抖的語調(diào)，似乎隨時都要爆發(fā)的歇斯底里，都拿捏得極其精準(zhǔn)，她無愧于兩屆奧斯卡影后，是真正的表演藝術(shù)家。

2）Tate & Violet
Tate長了一張?zhí)煺鏌o邪的惡魔臉，第一眼就欲罷不能，拿他當(dāng)少年情圣。直到昨天看Lindsay Anderson 1968年的《If》，才發(fā)覺Tate簡直是Malcolm McDowell的翻版，其邪氣大概也是自此而來。Tate深得經(jīng)典McDowell式角色的精髓——中二，他像《發(fā)條橙》一樣暴虐，像《羅馬帝國艷情史》一樣空虛，當(dāng)然，像《如果》一樣操起了機(jī)關(guān)槍。

Tate很像學(xué)齡前的小孩子：每當(dāng)有人指出他們上課說話或者沒寫作業(yè)，哪怕罪證確鑿，他們也會把頭別向一邊，囁嚅道：“我沒有做…沒有做…” 小孩子這樣當(dāng)然無妨，不過Tate已經(jīng)死了三十多年，依然敢做不敢當(dāng)，即便他犯下了不能原諒的重罪，卻總想用眼淚和“Sorry”糊弄過去。最后幾集簡直是Sorry大集合，一個Tate一個男主，兩個傻逼滿口“I’m sorry”沒完沒了，天可憐見，別再唱什么Sorry is the hardest word，這詞兒被你們這些絲毫不懂擔(dān)當(dāng)?shù)募一锱幂p賤透頂。

Tate還有一招是抱怨瘋瘋癲癲的媽媽，措辭兇狠，好像在父母皆禍害小組發(fā)帖。E12中男主已經(jīng)給很精確的總結(jié)：很多人找心理醫(yī)生，但這根本沒用，他們付費(fèi)只為了找個人聽自己抱怨，然后他們就有動力繼續(xù)逃避下去了。我個人認(rèn)為，動不動就把家庭因素和環(huán)境搬出來說事兒而不從自己身上找原因、不停地抱怨自己多么多么凄慘，不是成年人應(yīng)有的行為。

Tate就跟《白夜行》中的雪穂一樣，照理說已經(jīng)到了不惑之年，還特么天天逼逼些少年維特之煩惱，喊些心是孤獨(dú)的獵手啊我比煙花寂寞啊之類的屁話——關(guān)注我的朋友們應(yīng)該都知道，我是一個非常中二的人，所以我特別見不得別人中二，怎么能在自怨自艾怨天尤人這方面搶了我的風(fēng)頭呢——所以對于Tate這種廢柴，我實在是想搖晃著他的肩膀?qū)λ麌娨活D吐沫星子：“連個童年陰影都克服不了，你他媽還能干什么？！”

再說Tate和Violet的驚世駭俗之戀。起初我是很喜歡Violet的，作為一個韶華已逝的老女人，我打心眼里覺得她好看，乃至不反感她裝逼學(xué)抽煙。一開始我以為她是個《Juno》里面Ellen Page般的角色，后來劇情急轉(zhuǎn)直下，她和Tate拉起了兒女情長，叛逆獨(dú)立的氣質(zhì)蕩然無存，sonic youth玩蛋去，就差給他們放my heart will go on了。

Tate貴為四十歲老少年，身負(fù)多條人命，竟然絲毫沒有戀愛經(jīng)驗。Violet更甚，她為了Tate自殺“未遂”，甚至不惜間接把親媽送進(jìn)了精神病院——大家初戀的時候都這樣，都覺得世界就只有這么點(diǎn)大了?？上В緛砟剡@里面的，成年人一個個都苦大仇深心事重重，其間穿插的這對青少年couple，內(nèi)心脆弱行事詭異，長相也都真心好，簡直是天造地設(shè)的一對，我個半老徐娘簡直都要重新相信愛情了——然后——一提起這個我就來氣，編劇啊編劇，竟然把這倆人給黑化了。

總Boss Tate本身就已經(jīng)是個把自己塞進(jìn)SM橡皮衣里的大變態(tài)，不能用常識衡量，我不搭理他；但是，親愛的Violet，你怎可如此賤逼呢？這男的長得跟Malcolm McDowell似的，你還持續(xù)相信他？更何況，哪里有勸自己親媽去死的？其實我們的Violet雖然一副智力很高，特立獨(dú)行，很酷很優(yōu)雅的樣子，但看她碰到Tate那哭哭啼啼的德性，說明還是不折不扣的小女生——既然是小女生，就會想依靠別人來解決問題。但她死了以后，和一群神經(jīng)病鬼一起被圈在宅子里，遇到問題找不到警察，只好找爸爸媽媽。她實在太害怕，無法面對孤零零又神經(jīng)兮兮的死后生活，太需要平素嘮嘮叨叨的媽媽啦。

Tate和Violet的故事告訴我們一些道理：
1、 初戀的時候大家往往都十分當(dāng)回事，最后才發(fā)覺都是放屁的，答案在風(fēng)中飄蕩——但往往已經(jīng)造成了災(zāi)難性的后果，比如Violet，全家滅門。
2、 成年人要敢作敢當(dāng)，比如你十五歲的時候搞出了校園槍擊案，三十年后，應(yīng)該渾身上下充滿亡命之徒的霸氣，一挽袖子露出一胳膊紋身，不要哭哭啼啼的。
3、 “我實在是太痛苦”、“我實在是太孤獨(dú)”、以及最可惡的“我實在是太抱歉”都是禁句，它們會徹底摧毀觀眾對角色好感度并把他轟至渣。
4、 年輕人不要老覺得爸媽是過時的，有問題還是要找爸爸媽媽。有爸爸媽媽比有什么都強(qiáng)，有問題先溝通協(xié)商，不要急著上父母皆禍害小組發(fā)帖。
5、 最重要的，不要使用蒙面的情趣用品啊啊啊啊啊啊?。。。。。。。。。。?br>
3）燒傷男，Hayden，Travis
    有關(guān)小三的電影電視很多，像《日瓦戈醫(yī)生》那類，小三得風(fēng)雅萬千，僅憑個人魅力擊敗同樣是三好女子的原配，令人模糊了道德界限。Hayden明顯屬于另一個片種，即毫無存在感的八十年代家庭倫理片，而且由Michael Douglas主演。

Hayden的問題，說穿了還是男主不好。男主自覺風(fēng)流倜儻，像每個心理醫(yī)生一樣，他除了性什么也不想，夫妻生活出了問題就四處勾搭小姑娘，但饒是他始亂終棄！Hayden就成了個小怨婦。Hayden活著的時候倒不至于像Constance那么惡毒，她頂多就是個小心眼的半大姑娘，但是很不幸，她還沒能從男主棄她而去的陰影中恢復(fù)過來就一命嗚呼了，于是面部徹底扭曲了不說，笑聲舉止也變得十分詭異放浪，使得觀眾愈發(fā)討厭她——編導(dǎo)絕對是有意為之。


其實像Hayden的失戀加墮胎之絕望，人生中多少會經(jīng)歷上一兩次，感覺世界一下塌陷了，地球也不轉(zhuǎn)了，于是很多人就忍不住進(jìn)入詛咒模式，期望別人不得好死，所有人都陪自己一起倒霉，世界末日就此降臨，宇宙也一塊大爆炸掉算了。我感覺編導(dǎo)是想借厲鬼模式的Hayden勸一勸大家，時間總會洗刷掉不愉快的記憶，得不到要放手，糾纏不休太傷身體，退一步海闊天空。

與Hayden同病相憐的就是殺害她的燒傷男了。燒傷男很丑但是很溫柔，后面揭曉，原來是迷戀——呃，Constance多年，鬧得家破人亡，仍然執(zhí)迷不悟。然而我倒是覺得他的所作所為，并不是真的出于愛情，而是因為他為Constance付出得實在太多，如果不收回來點(diǎn)什么，他實在沒法咽下這口氣，只好這么一直死纏爛打下去。他和Hayden一樣，無法放棄，無法面對真相，無法走出困境，無法變得堅強(qiáng)。

與他們形成鮮明對比的就是純良的Travis，他可能是有一些戀母和受虐情結(jié)吧，對暴躁的Constance依戀得無以復(fù)加，而且他喜歡小孩子。所以他的死后生活仍然是輕松愉快的，他不和自己過不去。最后集體出動將西班牙裔家庭趕出鬼宅的一場戲，為鬼的性質(zhì)做了一個劃分：出動的那些鬼，仍然有被救贖的可能，他們是女傭口中的仍然保有善良的人，像嚴(yán)重畸形的Beau，也是很好的；而躲在陰暗角落的那些呢，大概只能永遠(yuǎn)孤獨(dú)下去了。

《美國恐怖故事》的收視率據(jù)說相當(dāng)喜人，平均350萬，大結(jié)局突破500萬，我本想發(fā)揚(yáng)下和諧社會的精神，批判一下空虛、嗜血、罪惡、腐朽的資本主義美帝，然而誠如諸位所見，這其實是一部在我們這個糟糕的年代快要絕種了的傳統(tǒng)家庭倫理劇，而且充滿了說教腔和宿命感，價值觀積極、健康、向上，恍若思想品德教材。我認(rèn)為這部劇適合闔家觀賞，具有強(qiáng)身健體，提神醒腦，提高道德水平之功效，而且它很直白地告訴大家，要放寬心，要善良，要回歸家庭，要信任家人，要學(xué)會擔(dān)當(dāng)，不要沒事兒老搞基，也不要動不動就使用…呃，蒙面情趣用品。

THE END

看這部劇是因為獵奇，整體感覺很失望，沒有什么印象深刻的出彩點(diǎn)。
      可能因為是11年出的劇，本身就帶有年代感，但是里面兇宅、鬼胎、人鬼情實在是可以稱得上爛俗。無論是恐怖的表現(xiàn)手法還是老套的情節(jié)，以及最后結(jié)局主角一家幸福的成為鬼魂永生在一起，都讓人感到很無奈，整部劇感覺就是把各種恐怖情節(jié)拼湊在一起，沒有令人震撼的邏輯和精彩的反轉(zhuǎn)劇情，作為一部12集的劇，著實是有點(diǎn)浪費(fèi)時間。如果你是恐怖片愛好者，還是不推薦看了。
      總之，這就是一部打發(fā)時間的狗血肥皂?。斨植拦适碌拿弊樱?。

ZQ本身也蠻高大了吧，竟然在里面做了個性冷淡的娘泡受，不過還是很美很Puppy啊
我覺得他可能也因為這出戲怕播出時造成太大的非議和媒體追問，于是自個兒先把柜出了，省的大眾又加油添醋被狗宅追寫，順便還能為節(jié)目造勢一把。（小鈣自殺我知道的啦，只是僅從這部戲來想其中一個原因罷了）

話說攻君換成比較相像的亞歷山大君是不是就更完美了呢？
廁所那一抓，不少G片又可以衍生下去拍外傳了哈哈哈

根據(jù)這一集的線索，個人猜測Addy很可能就是第一個醫(yī)生屋主被肢解掉的孩子怨靈

劇末眾配角悉數(shù)登場，也給觀眾拋出了一系列問題
Tate是人是鬼？黑衣男是誰？肚里的是鬼孩子？Addy生死未卜（哪個暈倒的女醫(yī)生我開始以為是Addy變的）？女仆為何走不了——僅僅是因為尸身不見天日？毀容男Ben索要男豬1000美刀來何用？Violet在哪兒？



另外，在沒感覺出有任何單元劇走向的情況下，我覺得這片叫兇宅怨靈，鬼屋心慌慌之類就算了，扣著 American Horror Story的標(biāo)題總覺有點(diǎn)托大，這也容易造成觀眾曲解了這部戲的內(nèi)容而導(dǎo)致一些人早早棄劇。

Ryan Murphy和Brad Falchuk可能是做【Glee】太歡樂了，樂極生悶，才來搞鬼故事玩。

看完首集，目前感覺是走美式主流恐怖套路。
有子或女的夫妻。心理偏執(zhí)。搬家。鬼氣森森的老宅。地下室。醫(yī)學(xué)實驗。嬰靈。神經(jīng)質(zhì)鄰居。懷孕或流產(chǎn)。等等等等。
其實美式恐怖沒啥不好，雖然老套，但只要能足夠地道，細(xì)節(jié)做足，也是可以看。

首播是FX臺星期三晚10點(diǎn)。Nielsen報告說吸引了320萬觀眾，基本符合【Nip/Tuck】18-49歲的收視人群。
10點(diǎn)鐘小朋友真的都睡了嗎？
劇中些許限制級，不遮攔避諱，倒也符合情境。

場景算漂亮，尤其是復(fù)古部分，蠻精致。
海報也美啊。女主角和黑色塑膠人做愛那部分，真心覺得是在向【Rosemary's baby】中的經(jīng)典橋段致敬。

主角無感，但配角不錯。
有Jessica Lange這樣的老戲骨加盟演八卦的鄰居太太。以及Six Feet Under里的媽媽Frances Conroy也來了，飾制服誘惑一把的女管家（是幽靈嗎？因為女主人看她是獨(dú)眼老太太，男主人看她就是火熱辣妹。真是相由心生）。有這些演戲四兩撥千斤的高手撐著，希望之后能夠火花四濺。


首集信息量爆棚，丟出多個線頭，難免有點(diǎn)顧左不顧右之慌亂感。
鬼宅故事要塞滿13集，還希望可以循序漸進(jìn)將線頭一一展開，layer by layer。宅子應(yīng)該具備多層恐怖歷史，怎么剝洋蔥講故事，以及大boss到底是誰，就看會不會說故事了。

我總是對恐怖劇心軟，堅持關(guān)注一下。

說到底，心魔是真正的魔。心中無鬼，鬼不近身。

金秋大家horror一把~

在我有限的美劇觀影記錄中，情景喜劇總是占據(jù)了半壁江山，什么《摩登家庭》、《杰西駕到》、《破產(chǎn)姐妹》以及據(jù)說終于要完結(jié)了的《生活大爆炸》。




我猜我如此鐘情情景喜劇和大多數(shù)人認(rèn)為它們實際上非常無聊的原因背道而馳。

是的，實際上，它們非常有意思，不僅短小精悍而且充滿密集的笑點(diǎn)，以及有意思的情節(jié)。



再加一點(diǎn)必不可少的黃段子，和濃度適中的正能量。



要知道，現(xiàn)在的美劇導(dǎo)演大部分都是迷影，他們觀看過大量的好萊塢電影以及歐洲藝術(shù)片，因此很難抑制自己在作品中進(jìn)行戲仿或者致敬，更不介意直接拿其中的某幾場戲進(jìn)行高度還原，這種小游戲也成為大部分熱衷美劇的觀眾與導(dǎo)演之間的互動。

更別提電影中那些數(shù)不清楚的彩蛋。

而今天，我要聊的這部美劇，在觀眾席間還有另一個名字——《美國色情故事》。

它在情節(jié)上的驚悚和血腥總包裹著大膽的性愛表現(xiàn)方式，對欲望的揭露也總是那樣直言不諱。

這部美劇就是《美國恐怖故事》




開播至今，《美國恐怖故事》已經(jīng)五季，每季為一個獨(dú)立的故事單元，故事構(gòu)思來源于美國歷史上真實發(fā)生的靈異事件或者觸目驚心的謀殺案，不可否認(rèn)的是，表象上的獵奇元素為它贏得不俗收視的同時也是《美國恐怖故事》備受爭議的原因。

五季《美國恐怖故事》的故事構(gòu)思都有一個相似的框架，人物塑造上都有非常雷同的性格，比如主角總是有些mommy issues。



他們要么處理不好和母親的關(guān)系，要么總有些亂倫傾向，比如第一季《美國恐怖故事：謀殺屋》中的泰特，他認(rèn)為自己幼年時被父親拋棄的原因是因為母親放蕩的行為，所以他把自己的不幸全部歸咎于他的母親康絲坦斯身上。

更是放火燒傷母親的男朋友，在校園展開血腥屠殺。



如果有的人生來就是魔鬼，泰特肯定算得上是其中之一。



第二季《美國恐怖故事：瘋?cè)嗽骸分醒槡⑹值臍⑷藙訖C(jī)則更純粹，缺少母愛。

這直接導(dǎo)致了他剝離女性肌膚，渴望溫暖愛撫等一系列變態(tài)行為。



其后的第三季《女巫集會》、第四季《畸形秀》、第五季《旅館》中，主人公都有性格上的相似缺陷，而造成這些缺陷的原因驚人的相似，你很難不懷疑瑞恩·墨菲（《美國恐怖故事》的編劇、導(dǎo)演以及制作人）創(chuàng)造這些人物背后的動機(jī)。

弒母更是其中動不動就會出現(xiàn)的情節(jié)。

第三季中的弒母情節(jié)高達(dá)三、四次。

平均每季都會出現(xiàn)那么一兩次，不是子女親手殺死母親，就是恨不得母親趕緊去死。

當(dāng)然也有弒父情節(jié)。

大概殺紅了眼，管你是誰誰誰。



瑞恩·墨菲和他母親關(guān)系肯定不好吧。。。

與此同時，這些人物還有一個明確的行動主線，而這些行動主線往往來源于那些已經(jīng)揚(yáng)名立萬的影視佳作。

第一季《謀殺屋》中不僅借鑒了美國歷史上許多臭名昭著的連環(huán)殺人案，更有對曼森案的指涉以及《羅斯瑪麗的嬰兒》的戲仿。

一個懷孕的母親，住在一所令人不安的房子，周圍的人都認(rèn)為她瘋了，她的丈夫也不相信她，雖然境況好過《羅斯瑪麗的嬰兒》中羅斯瑪麗的丈夫與魔鬼盟誓，出賣妻子的子宮孕育撒旦之子，但兩廂比較下，前者也沒有幸運(yùn)到哪里去，同樣上演了生吃豬腦、備受腹中魔鬼之子折磨的戲碼。



但《美國恐怖故事》的精明之處在于它不會只用這一種單薄的故事線支撐13集的內(nèi)容，于是衍生出的其他支線同樣充滿誘惑力，比如第一季中的黑色大麗花、科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦、美國校園屠殺案等。

你能說這些又獵奇又奇情的故事對你沒有一絲吸引力？



同時，每個人物的背后都有一個獨(dú)立的前傳，以此解釋了他們現(xiàn)在的行為動機(jī)，這組成了《美國恐怖故事》最重要的一個環(huán)節(jié)，每個人物的形象都非常立體飽滿，他們背后的故事同樣又扭曲又變態(tài)，展開來寫都能單獨(dú)出一個劇集。

因而《美恐》不僅成就了許多演員，后續(xù)劇集也邀請了三位奧斯卡影后坐鎮(zhèn)，第五季的主演Lady Gaga更是憑此劇封后。



這三位分別是安吉拉·貝賽特，杰西卡·蘭格以及凱西·貝茨。

這都是演技被奧斯卡肯定過的女人們啊。

而蘭姨（杰西卡·蘭格）更是《美恐》的靈魂人物，第三季和第四季幾乎是為她量身打造。



也許就是為了平衡蘭姨在劇中的演技，后面才請來了安吉拉·貝賽特和凱西·貝茨。

如果你還沒有看過凱西·貝茨的《危情十日》，你一定要去看看這部能把人嚇尿的心理恐怖片。



第二季《瘋?cè)嗽骸肥俏艺J(rèn)為《美恐》中最屌炸天的一季，我給它打101分，剩下一分留給它驕傲。

同時，這也是《美恐》五季中唯一全網(wǎng)禁播的一季。

豆瓣上也根本找不到這季的詞條和相關(guān)介紹。



這季的靈感來源于美國B級片大師塞繆爾·富勒的《恐怖走廊》。

《恐怖走廊》講述的是一個充滿野心的記者潛入精神病院挖取重磅新聞，最后卻在這所泯滅人性的醫(yī)院里瘋掉的故事。

《瘋?cè)嗽骸返墓适驴蚣芎退绯鲆晦H，同樣是想要獲得普利策獎的野心記者，同樣為了調(diào)查一件謀殺案潛入醫(yī)院，不同的是，《瘋?cè)嗽骸愤€狠狠地諷刺了天主教，幾乎是顛覆了美國傳統(tǒng)的宗教信仰，不僅肯定外星人的存在，還調(diào)侃了天主教在美國某些地區(qū)強(qiáng)大的勢力，這和今年奧斯卡最佳影片多么相得益彰。



而精神病院中那些電擊療法、水療和一些殘忍的虐待都曾經(jīng)真實的發(fā)生過。

還有臭名昭著的額前葉切除手術(shù)。



片中對同性戀進(jìn)行的厭惡轉(zhuǎn)換療法同樣致敬了庫布里克的《發(fā)條橙子》。



在這里，修女是放蕩的婊子，身上背負(fù)著人命，黑色的修女服下是她廉價的紅色內(nèi)衣。



主教大人則忙著和撒旦附身的小可愛修女啪啪啪。



這么一部明擺著有信仰的人都齷齪惡心骯臟的劇，你不能指望美國人民給出什么好評，因此這一季也是五季中最不受待見的一季。

但編劇的腦洞開的真的不是一般大，除了精神病、外星人、同性戀等元素，《瘋?cè)嗽骸愤€亂入了安妮·弗蘭克，亂入了德國納粹，以及駭人的人體試驗。



How wonderful



不過從第三季開始，《美恐》有點(diǎn)跑偏，顯然瑞恩·墨菲作為一個小基佬，開始控制不住的在片中大放福利。

沒錯，就是后來《美恐》被稱為《美國色情故事》的開端，第五季《旅館》我以為我看的是一部GV。

前兩季最多是AV。

孔雀美好的肉體在片中一覽無遺，有多少人是奔著這個去看的美恐5《旅館》，而開拍前說好的根據(jù)藍(lán)可兒事件得到的啟發(fā)，全片也沒能看見和藍(lán)可兒有關(guān)的半毛錢線索。

通篇都是啪啪啪，殺殺殺。



第四季《畸形秀》的靈感則來源于《畸形人》，但我看完印象最深的卻是片中提出的一個概念。

虐殺電影（snuff film）。

據(jù)說虐殺電影是真的存在的，一些喪心病狂的人會誘騙一些有明星夢的妓女或者鄰家女孩之類的，然后在拍攝過程中真實的實施強(qiáng)暴、肢解等血腥暴力的行為。

然后將這些錄像帶兜售出去，記得大衛(wèi)·柯南伯格的《錄像帶謀殺案》就講述的相關(guān)內(nèi)容。

嘖嘖嘖。

想想就酸爽。

扯遠(yuǎn)了。

好吧，那今天的推送不如就到此結(jié)束吧。

跑遠(yuǎn)了我也不知道我后面想說什么來著。


圖文并茂：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwODgwOTc1NQ==&mid=402821759&idx=1&sn=4b03d29af68093d52978849519fc0961#rd

從有美國小說這概念起，美國作家的理想就是寫一部“偉大的美國小說”（the Great American Novel）。
它要文學(xué)性強(qiáng)，要形象鮮明，要引人入勝；但更重要的是，它得是“美國人寫的這個時代的美國事”。作者、主題、時代性，絲絲入扣，缺一不可。
維基百科上所列公認(rèn)的偉大的美國小說，有《白鯨》、《哈克貝利·芬歷險記》、《了不起的蓋茨比》、《憤怒的葡萄》、《麥田里的守望者》、《洛麗塔》等等，你就知道美國作家若要樹標(biāo)桿，會望向哪里。

有人說這理想是一種對史詩的渴望，因他們不曾擁有遺產(chǎn)。但換個角度看，這是自覺的參與書寫歷史，介于豪邁與狂妄間的責(zé)任感。
這責(zé)任感不獨(dú)作家有，美國的創(chuàng)作者幾乎都在心中暗暗攥拳。

本劇就是講這么一個“偉大的美國恐怖故事”的企圖。
主要角色典型至極：心理醫(yī)生丈夫、藝術(shù)氣質(zhì)的居家妻子、有點(diǎn)黑暗的青春期女兒。還有只狗。
場景也似曾相識：草坪、街區(qū)、大片獨(dú)棟。被某人比喻為“人造微型扭曲社會”的中學(xué)，神秘兮兮的鄰居，不遠(yuǎn)處的海灘。
但是從那個女仆出現(xiàn)開始，一切都有點(diǎn)，不太一樣。你見過哪部講美國郊區(qū)的恐怖片中，以女仆作為標(biāo)準(zhǔn)家庭的配置的？

是的，遠(yuǎn)離城區(qū)的大片獨(dú)棟，和以受歡迎程度為唯一社會序列標(biāo)準(zhǔn)的高中，是當(dāng)代美國人揮之不去的夢魘。想想看，現(xiàn)實題材的恐怖片，每年有幾部是發(fā)生在這兩個場景之外的？
他們努力工作，積極奮斗，終于將想象中的場景搬到了身邊，卻發(fā)現(xiàn)心中仍然沒有著落——怎么辦？如何排遣這焦慮？
我們稱之為第一世界難題。

回到女仆。我們發(fā)現(xiàn)，夫婦眼中的女仆不是一人；我們發(fā)現(xiàn)，女仆也是有故事的人——她死很久了；我們發(fā)現(xiàn)，神秘兮兮的鄰居和這女仆也有淵源……她不止是因為只有一身衣服才始終這樣打扮的，她就是過去，揮之不去、死而不僵的過去。
美國逐漸成了一個有歷史的國家。自從打完內(nèi)戰(zhàn)，它積極的一邊參戰(zhàn)一邊反戰(zhàn)，和國家聯(lián)盟、國家、種族、恐怖主義開戰(zhàn)。從飛機(jī)降臨的那一天走到今天，它回頭恍然發(fā)現(xiàn)：它也有過去了。它不再是，或者說不再能總認(rèn)為自己是那個混不吝的teenager了。它有過外遇，說過謊，埋過尸，眼前的女人似乎都在勾引自己，老婆不能碰，小三不松口，工作上又害死了人……

從女仆出發(fā)，我們進(jìn)入了情節(jié)劇的“每個人都不是表現(xiàn)出來的樣子”模式。丈夫不僅有外遇，還無心悔改；妻子不愿為家庭和孩子犧牲，還沒完全分居就和保安公司的人曖昧；女兒看似被欺凌，結(jié)果卻是身邊的人一個個非死即傷。
這家庭似乎要崩潰，但又似乎在維持，看不見救贖，但也總有轉(zhuǎn)折。一如今日美國?；蚱渌魏蔚胤?。

劇播到現(xiàn)在，“用類似經(jīng)典恐怖片回顧的小故事開頭，引入新的角色和情節(jié)，與主線穿插推進(jìn)”的模式已經(jīng)基本成型。但最具可看性的，或者說這劇最吸引我的，卻既不是開頭的小故事，也不是這些肩負(fù)第一世界難題的主角們，而是——無處不在、鋪天蓋地的致敬。
隨便數(shù)數(shù)，鬼屋（The Amityville Horror）、閃靈（The Shining）、羅斯瑪麗的嬰兒（Rosemary's Baby）、月光光心慌慌（Halloween）、魔女嘉麗（Carrie）、糖人（Candyman）、魔鬼天使（Twisted Nerve）……都?xì)v歷在目，個人覺得還有最毒婦人心（Hush... Hush, Sweet Charlotte）、德州鏈鋸殺人狂（The Texas Chainsaw Massacre）、神話（Phenomena）等等。還有真實的科倫拜恩。一路看下來，完全可以拿來當(dāng)恐怖片迷俱樂部聯(lián)歡的保留節(jié)目。它是不是真的達(dá)成了自己的理想，對我來說已不重要了。
這絕非貶低，而是出于一個恐怖片愛好者對另一個恐怖片愛好者的精彩之作發(fā)自內(nèi)心的贊許，以及對過往時光重新檢視后的些許鄉(xiāng)愁。
對作品來說，這該算是創(chuàng)作時心中抱著“偉大的美國恐怖故事”理想的人，在歷史坐標(biāo)上的一聲報到吧。

PS：老有人說這橡膠人口味重什么的，其實看過日本漫畫的人都知道怎么回事吧：金田一和柯南里的兇手，不是永遠(yuǎn)都是這副裝扮么。