看完（其實(shí)看了1-2集就想說了）覺得納悶，這么高的分?jǐn)?shù)怎么來的？

對，你是懸疑推理?。ǖ耐鈿ぃ埾劝褢乙赏评淼墓适逻壿嫼突境ＷR(shí)寫清楚

對，你想表達(dá)各種宏達(dá)的社會(huì)議題，請抓柱重點(diǎn)深入探討，不要只聊表面

對，你想設(shè)計(jì)一個(gè)“非常規(guī)”的男主，請最起碼把男主的基本情況解釋清楚

我不想多說警方辦案的諸多漏洞（連搜證不戴手套都有），也不想多聊每個(gè)案件當(dāng)事人貼標(biāo)簽式的人設(shè)（像沒有生活的學(xué)生的想象），臺(tái)詞、演技也都不贅述。

我就單說男主方毅任（有劇透）。在這個(gè)最最重要的角色身上，編劇有多草率、多莫名其妙！

一、方毅任的病。

他到底患了什么精神疾?。坑心陌Y狀？癥狀的規(guī)律和原則是什么？

這對于理解男主行為、推動(dòng)劇情的發(fā)展、以及最后男主的改變都起到了至關(guān)重要的作用。

但是，整季看來下，這些問題全都沒有交代清楚。

一會(huì)是交流障礙，一會(huì)是躁郁癥隨時(shí)發(fā)狂，一會(huì)又像雙向情感障礙，感受不到其他人的痛苦。

因?yàn)闆]有人物行為的“原則”，導(dǎo)致觀眾沒辦法判斷此時(shí)是該出于對患者的同情、還是對作出改變的欣慰、還是對特殊才能的驚嘆。

男主的同事說過，他得的是：亞斯伯格癥

其實(shí)只要抓柱這個(gè)病的最大特點(diǎn)——“社交障礙”，就能很好的塑造人物形象

一個(gè)“社恐”警察，和一個(gè)“社?！庇浾?，一起行動(dòng)探案，非常有對比、有火花，有爆點(diǎn)有笑料有眼淚。

這樣，最后男主需要去勸女兒，向記者求教說話的方法，才能起到升華的作用！

社恐想要學(xué)者社交，滿嘴跑火車的記者開始學(xué)習(xí)說實(shí)話……

就因?yàn)榛靵y的人設(shè)，和沒有規(guī)則的行為，導(dǎo)致這個(gè)結(jié)尾變得毫無意義，平淡如水

（男主有驚人的記憶力這點(diǎn)其實(shí)也可以大做文章，但是編劇只是像填縫劑一樣塞在劇情的角落里，讓人一頭霧水）

二、方毅任的家庭

男主的家庭情況，可以說是整起案件的導(dǎo)火索，至關(guān)重要。但是導(dǎo)演、編劇交代的不清不楚。

首先，一個(gè)精神病患者想要結(jié)婚生子，本來就不容易。能愿意和他成家的，一定不是普通女人，但是他的妻子，就是一個(gè)臉譜化的“好老婆”，和平常妻子沒有區(qū)別。這怎么可能呢？

結(jié)婚前妻子就已經(jīng)知道男主有這些精神疾病了，但是從家庭裝修、家居布置、女兒的養(yǎng)育方式上，一點(diǎn)也沒看出來，這個(gè)特殊的家為了家庭幸福做出了什么預(yù)案和改變？

這些人物背景的bug，讓觀眾對人物個(gè)性的把握更加沒了頭緒，也讓我覺得編劇和導(dǎo)演沒有認(rèn)真對待故事，連基本的常識(shí)都懶得去琢磨，匆匆忙忙只想表達(dá)自己有多熱衷于為社會(huì)弱勢群體大聲（然而也表達(dá)的像流水賬）。

三、父女的感情

讓我最不能理解的，是女兒對父親的感情！

如果父親一直埋頭工作，為什么女兒那么那么愛父親？不應(yīng)該敬而遠(yuǎn)之嗎？

男主離開家回憶的時(shí)候，全是女兒和母親的畫面。如果這時(shí)候全是父親和女兒的畫面，就合理很多。能表達(dá)出他愛這個(gè)家，愛女兒，只是不知道怎么交流和溝通……可惜，沒有。

如果只是因?yàn)楦改鸽x婚，為什么女兒那么那么恨父親？

天底下離婚的父母千千萬，如果每一個(gè)孩子都恨父親，那還了得？編劇應(yīng)該不會(huì)是想表達(dá)這樣錯(cuò)誤的觀念吧？

從劇情看，男主的妻子是一個(gè)通情達(dá)理溫文儒雅的女人，那么離婚以后，妻子是怎樣理解丈夫的？妻子是怎么安慰父母離婚以后的女兒的？統(tǒng)統(tǒng)沒有交代，上來就是恨之入骨。為什么呢？都怪精神疾病嗎？（女兒的精神疾病是遺傳還是環(huán)境塑造，也沒有交代清楚）

不知道為什么愛，也不知道為什么恨，大結(jié)局給人的感覺也就索然無味了。

一手好牌，打的稀爛！

親，你是懸疑推理劇，你的觀眾可能是一群最聰明的觀眾，至少是準(zhǔn)備好迎接一場頭腦風(fēng)暴的觀眾，然而……你就給個(gè)這？

有劇透，但是你如果看完前三集，看下去就沒問題了?；蛘吣阋稽c(diǎn)沒看就看了個(gè)預(yù)告，也歡迎你繼續(xù)看下這篇評論，因?yàn)檫@是一篇?jiǎng)裢说脑u論。

看完前三集后面就不用看了，越看你會(huì)對這劇打分越打越低，最終就跟我一樣。

警察各種不專業(yè)就不說了，這具尸體男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚沒有一點(diǎn)難度，為了劇情需要在結(jié)尾告訴你，為了男主自己找到證據(jù)，各種現(xiàn)場遺漏證物。浴缸有塑料、針頭遺留算是比較含蓄、倉庫空地直接留空的針管。

監(jiān)控能看到少女手臂的刺青，卻完全沒有從這方面開始偵辦，男主也是早早看到，甚至他都知道女兒為何要刺青，卻也不一開始從這開始找，女記者這里顯得略微可以說得通，因?yàn)樗灰浊閳?bào)所以沒有提及這條線索。

我個(gè)人不知道臺(tái)灣那邊整個(gè)網(wǎng)絡(luò)媒體在此類事件的情況下，是個(gè)什么情況，但是警察要通過看電視新聞才知道媒體最新進(jìn)展，這未免有點(diǎn)不太像2019年發(fā)生的事情。為了推理和劇情需要，壞點(diǎn)監(jiān)控還是能接受一點(diǎn)的。但是醫(yī)院里面這樣殺人也太假了點(diǎn)，這又不是抗戰(zhàn)片諜戰(zhàn)片。

整個(gè)劇情在第四受害者，劉光勇那里開始一路走下坡，平淡無奇的內(nèi)容，不知為何要用上這么長的篇幅。

再說下，該劇和一部韓國電影《奧羅拉公主》一部分內(nèi)核很相似，奧羅拉公主中當(dāng)我知道罪犯和負(fù)責(zé)調(diào)查的警察原來是夫妻，直接從懸疑變搞笑片，老婆在那殺人復(fù)仇，老公在那查案，知道是誰還瞞著自己的同事?！墩l是被害者》也這個(gè)套路，當(dāng)劇情里大概判斷到女兒是犯人的時(shí)候，犯人和警察是一家人，這片就不懸疑了，成了家庭倫理劇。《奧》與《誰》的男主都是那種卷毛加眼鏡的類似造型。兩者犯罪現(xiàn)場都留有一個(gè)標(biāo)記，前者是卡通貼紙，后者是遺愿蠟燭。暫時(shí)就回想起這些。

本劇最大的問號(hào)在哪？男主這種怪胎、怪咖是怎么能結(jié)婚生子的，這個(gè)你用2集的篇幅來寫一下，大概我還能更看得進(jìn)去一些。做事這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兄?，怎么把危險(xiǎn)化學(xué)試劑藥品放在家里，門開了一條縫什么的，你能接受嗎？我不能接受。男主老婆知道男主這樣，家里這么養(yǎng)小孩也是沒有一點(diǎn)警惕性嗎？這也說不過去啊。這還是2019年，你搞個(gè)紅外線之類的報(bào)警器什么的也不是太難吧。（其實(shí)這段意外的劇情我覺得是借鑒了一首韓國歌曲的mv，因?yàn)槭桥樱琺v拍的挺好看挺感人的，歌也好聽）。

本劇最大被害者是誰？就是我們這種看完全劇的人。

最后再勸一下，各位如有緣能看到我的評論，千萬別看這劇，要看的話第三集之后也別看下去了。

近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語劇市場。

遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。

從噱頭十足的《罪夢者》，到后來的《極道千金》與《彼岸之嫁》。

評分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。

最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語劇來了。

萬萬沒想到，它竟然實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場翻身仗——

誰是被害者

導(dǎo)演:莊絢維 / 陳冠仲 編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳 主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識(shí)賢 / 黃河 / 李沐 上映日期:2020-04-03(中國臺(tái)灣)

集數(shù)：8 單集片長: 60分鐘

這是上個(gè)月末剛上線的一部劇集。

截止目前，豆瓣評分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語劇最佳。

此劇改編自臺(tái)灣暢銷小說《第四名被害者》。

從名字就能看出來，這是一部犯罪懸疑題材的作品。

劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒有馬賽克。

每集的開頭，都有一段鄭重提示。

注意這幾個(gè)關(guān)鍵詞：“暴力場面”“身心不適”“斟酌觀賞”

這可不是在嚇唬人。

第一集剛開始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫鏡頭。

到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來。

就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。

（手動(dòng)馬賽克，給大家感受下）

尺度之外，這部劇真正大獲好評的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。

男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識(shí)官。

先給大家簡單科普一下：

亞斯伯格癥被認(rèn)為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個(gè)性偏執(zhí)等等。

而鑒識(shí)官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場取證，并運(yùn)用相關(guān)專業(yè)技能來輔助推理、幫助破案。

這兩個(gè)特征結(jié)合，將方毅任變成了個(gè)不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒體的資深記者，在職場打拼多年，深諳人際往來之道。

她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。

不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。

這兩個(gè)看似水火不容、格格不入的人，卻因?yàn)橐黄疬B環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：

一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。

浴缸里放置了濃度極高的強(qiáng)酸，被發(fā)現(xiàn)時(shí)，尸體已經(jīng)面目全非。

發(fā)生命案的旅館房間里，沒有他人進(jìn)出的痕跡。

而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。

一時(shí)間，這起駭人聽聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。

女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。

當(dāng)方毅任介入尸體調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的事實(shí)——

女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無整容痕跡。

更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應(yīng)該是一具男尸。

換句話說，這名死者并不是這個(gè)女歌手。

那死者到底是誰？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？

這些疑問尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。

在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。

尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無法確認(rèn)身份。

但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。

工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開發(fā)商。

經(jīng)過警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認(rèn)為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。

不僅如此，這兩具尸體都有一個(gè)共同點(diǎn)：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。

也就是說，這兩起案件很可能是同一個(gè)人所為。

按照這個(gè)邏輯推理，下一個(gè)死亡的人，就是工牌上的工程師。

果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。

與此同時(shí)，第一個(gè)旅館中的死者身份也查明了：

他是一家夜店的男服務(wù)生，從小有性別認(rèn)知障礙，并渴望成為女性。

隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。

但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。

警方通過總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的共同點(diǎn)。

每一個(gè)死亡的人，都在死前完成了自己難以實(shí)現(xiàn)的愿望：

服務(wù)生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達(dá)成后死在旅館。

女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達(dá)成后死在大樓。

工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達(dá)成后死在倉庫……

換句話說，這是一個(gè)有計(jì)劃和預(yù)謀、精心設(shè)計(jì)的連環(huán)殺人案。

至于兇手是誰？TA為什么要幫助死者實(shí)現(xiàn)愿望？又為什么要?dú)⑷耍?/p>

這些謎題就不過多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。

同為犯罪懸疑題材，為什么《誰是被害者》能夠超越《罪夢者》，獲得觀眾的普遍好評？

在我看來，是因?yàn)榇藙≡谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語劇里難得的用心程度。

先來說說人物設(shè)定。

張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。

為了演好這個(gè)人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來專業(yè)的心理醫(yī)生，進(jìn)行專業(yè)的分析與指導(dǎo)，使得這個(gè)人物的言行更貼近真實(shí)。

片中有一場戲讓人印象深刻：

方毅任和徐海茵在停車場，商榷利益交換的條件。

上一秒，方毅任還認(rèn)為自己占據(jù)主動(dòng)，振振有詞。

可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對方威脅時(shí)。

他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。

性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個(gè)密閉的空間里徹底爆發(fā)。

當(dāng)他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。

他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢，和徐海茵交換信息。

一個(gè)在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來。

徐海茵這個(gè)角色同樣如此。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。

片中有一場讓人印象深刻的戲：

徐海茵為了采訪第一個(gè)死者（男服務(wù)生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會(huì)服務(wù)的工作人員。

她事先做了一系列小動(dòng)作：

衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。

頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。

目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。

更絕的還在后面——

為了完美營造一個(gè)人畜無害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒抽完的煙。

可是，當(dāng)死者的妹妹出來后。

徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。

于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺(tái)階上一起抽。

這幾處細(xì)節(jié)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)，已然將一個(gè)為達(dá)目的而無所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了人物設(shè)定上的走心，《誰是犯罪者》在劇情上也值得一提。

劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。

最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當(dāng)前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會(huì)議題：

性別認(rèn)同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。

從劇名開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“野心”就昭然若揭——

他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點(diǎn)關(guān)注這一個(gè)個(gè)不被社會(huì)關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。

通過這群想要放棄生命的人，來反映社會(huì)問題，并探究其背后自殺動(dòng)因。

以此引發(fā)大眾對這些問題的關(guān)注、以及對自殺群體的關(guān)愛。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國每年有約30萬人自殺。

走向自殺的現(xiàn)實(shí)原因多種多樣，但有一個(gè)情感上的共同點(diǎn)卻殊途同歸：

這些下定決心去自殺的人，都覺得自己不被重視和在乎了，覺得自己在這個(gè)世界活著沒有意義。

這點(diǎn)恰好和鑒識(shí)工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——

因?yàn)殍b識(shí)人員的職責(zé)，就是通過細(xì)枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個(gè)細(xì)節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚賢所說：

“鑒識(shí)科學(xué)有一句話，生前沒有人在乎你是誰。

當(dāng)人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜傷心的點(diǎn)在于，人已經(jīng)死了?！?/span>

從這個(gè)角度來看，《誰是被害者》想要探討的核心，仍然是對于生與死意義的思考。

生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？

這是一個(gè)永恒的哲學(xué)問題，沒有人能給出完美的答案。

但《誰是被害者》給出了它的答案：

不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過出自己有價(jià)值的人生。

只不過，有的人選擇有價(jià)值地活著，有的人選擇有價(jià)值地死去。

但是，那些選擇有價(jià)值地死去的人，卻忽略了一點(diǎn)：

死亡何其簡單，又何其短暫。

一直努力活著，才是最大的考驗(yàn)。

活得有價(jià)值，是比死得有價(jià)值，更有價(jià)值的一件事情。

*本文作者：張不才

誰是被害者 刑偵現(xiàn)實(shí)很符合網(wǎng)飛的口味 開篇就公示主謀 每集案件相連相扣 氛圍用心把控 再加上張孝全和林心如兩位熟面孔 的確有噱頭有看頭 但是 豆瓣八分是不是太給面子了 張孝全在男主和女兒對坐談話時(shí)并沒有把懊悔 無奈 痛苦 表達(dá)的足夠疼痛；而林心如在和女主記者世界觀碰撞的時(shí)也沒有足夠有力 她不應(yīng)當(dāng)一下子被鎮(zhèn)住 也不應(yīng)當(dāng)一味地重復(fù)你不懂他們 她的懂既沒有凸現(xiàn)在眼神里 也沒有反擊在語言里 推薦參考“沉默的證人”和“無證之罪” 一個(gè)是09年的刑偵經(jīng)典 結(jié)局反轉(zhuǎn) 雖然觀感的確沒有現(xiàn)在劇作高級(jí) 但是王志飛飾演的犯罪心理學(xué)家和連續(xù)殺人犯雙面形象印象太深刻/ 另一個(gè)是近年熱門 假雪人的決絕 真雪人病態(tài)狠毒 一部戲兩個(gè)經(jīng)典罪犯形象 相比之下這部戲演員弱了 除此之外很想和編劇聊聊 去年有一部被我反復(fù)推薦給朋友們的臺(tái)劇（我們與惡的距離）它在我心里之所以如此與眾不同 是因?yàn)樗谡归_所有事實(shí)后 并沒有向觀眾灌輸任何一種道德觀 也沒有做出偏向任何一方的分析判斷 而是把思考的權(quán)利留給觀眾自己 這不僅是一份嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度 更是一份尊重 而“誰” 在最后通過女主的口 向大家刻意傳達(dá)著生的意義與命的重量 首先她并不懂他們的痛苦 沒有真正的感同身受 女主幸運(yùn)的她撐過來了 也是建立在她能夠生存并改寫自己生活的條件上 而那些不得不選擇死的人 是既看不到前方的光也沒有感受到活著的溫度 并不是說他們該死 但是他們選擇了死亡 至少應(yīng)當(dāng)被理解 那也是勇氣啊 是啊 誰都知道好死不如賴活著 但是沒有人和他們說句鼓勵(lì)的話 沒有人給他們堅(jiān)持的力量啊 這就是命運(yùn)

非英語劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競爭，還是對于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺(tái)劇《罪夢者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰是被害者》改編自臺(tái)灣推理小說家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識(shí)賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識(shí)官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀察、心思縝密的證物鑒識(shí)官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺(tái)記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺(tái)的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會(huì)各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對方，燃燒自我來喚起社會(huì)的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來出現(xiàn)的“被害者”。

《誰是被害者》是個(gè)一語雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來自于社會(huì)上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會(huì)邊緣化，是死于社會(huì)之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會(huì)上那些處于邊緣和弱勢的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰》所唱到的“誰，能夠找到我”“誰，想要找到我”兩個(gè)問句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們在陰暗的角落里無法被人看見，也沒有人想過要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽。“歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過的心，還沒有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會(huì)邊緣和生存困境之中，對“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來越低的社會(huì)里，在弱勢者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再強(qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰是被害者》所輻射到的社會(huì)問題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會(huì)問題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會(huì)的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會(huì)造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會(huì)造成對社會(huì)和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個(gè)類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過之后，構(gòu)思簡單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來了新奇的觀感。

《誰是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺(tái)灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部優(yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場景和道具的真實(shí)度，它們看起來可能會(huì)令人感到身理不適，視覺沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過程也是由專業(yè)的刑警、鑒識(shí)人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺(tái)灣刑偵的高貼合度。

在對角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會(huì)使患者無法與普通人正常交流，但它不會(huì)影響患者的智識(shí)。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過激會(huì)使角色看上去失智，過簡又無法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺(tái)灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺(tái)劇的受眾逐漸收窄，但臺(tái)劇的發(fā)展并沒有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺(tái)劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場讓無數(shù)觀眾再度陷入臺(tái)劇狂熱。而《誰是被害者》的出現(xiàn)，無疑為2020年代的臺(tái)劇開了一個(gè)好頭。

誠然，《誰是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對社會(huì)問題的反思，對媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長遠(yuǎn)的角度來看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對臺(tái)灣劇集項(xiàng)目的支持，勢必會(huì)對整個(gè)華語劇集市場的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來必定有更多如同《誰是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會(huì)議題的華語劇集出現(xiàn)。