『印度暴徒』

阿米爾汗顛覆近些年形象之作，

也是挑戰(zhàn)了印度觀眾傳統(tǒng)觀影心理底線的影片，

相當(dāng)于成龍大哥拍了部《鐵道飛虎》，

可看作是印度抗英神片，

所以就不難理解作為IMDB上用戶人數(shù)前三之一的印度人民為何生生刷成超低分了。

影片整體質(zhì)量絕對是及格線之上的，

阿米爾汗亦正亦邪不斷反轉(zhuǎn)的演繹看的很爽快，

亂世之中恰是這樣這樣韋小寶式的平民活的最滋潤，

也是滿滿的諷刺感，

而一段“欺騙是我的天性，可信任是我的本性”的對話更是震耳發(fā)聵。

【8分】

約公元前13世紀(jì)，特洛伊王子帕里斯拐走美女海倫，海倫的丈夫麥尼勞斯和他兄弟阿伽門農(nóng)發(fā)動特洛伊戰(zhàn)爭。然而特洛伊城池堅(jiān)固，希臘人苦攻九年依然沒能打下來。

英雄奧德修斯獻(xiàn)上一計(jì)：希臘人佯敗逃走，只留下一個巨大的木馬。特洛伊人將木馬作為戰(zhàn)利品迎進(jìn)城內(nèi)，飲酒作樂歡慶勝利。其實(shí)木馬腹中藏著希臘士兵，夜里悄悄出來，打開城門，里應(yīng)外合，終于攻下了特洛伊。

公元1795年，英屬東印度公司殖民統(tǒng)治印度。一艘英軍戰(zhàn)船正要啟航，有人運(yùn)送來一個大型雕塑到岸邊，運(yùn)送者卻只有一張空白通行證，自然無法上船。

這時，大雨落下來，洗去雕塑的污泥，露出藏在里面人的真實(shí)面孔，卻原來是反抗首領(lǐng)阿扎德帶著扎菲拉公主等人。他們躍上船只，打敗英國人，奪了戰(zhàn)船。

這是電影《印度暴徒》的開場。

但“印度暴徒”形容的并非老戲骨阿米達(dá)普·巴強(qiáng)飾演的阿扎德，而是我們熟悉的“米叔”阿米爾·汗飾演的混混弗朗基。

有阿米爾·汗，必有顛覆。

弗朗基是個怎樣的人物呢？可是和偉光正的英雄阿扎德全然不同。阿扎德一出場進(jìn)攻，殺敵，奪下一艘戰(zhàn)船。弗朗基一出場旋轉(zhuǎn)，跳躍，還閉著眼。先是將一群印度貴族“賣”給強(qiáng)盜搶劫，他從中牟利。接著又把這伙強(qiáng)盜惡人“賣”給了英國人送入監(jiān)獄，再次牟利。

他滿口謊話，奶奶在他嘴里已經(jīng)死了無數(shù)次；他坑蒙拐騙，敢扮成英國軍人，混入他們的聚會……

說實(shí)話，當(dāng)我看到這樣卷毛、翹胡子，一眨眼就一個鬼主意的米叔還挺開心的。這種開心就像看到湯唯在《月滿軒尼詩》《晚秋》《武俠》……之后，終于演了一部活潑潑的《北京遇上西雅圖》，之前的那些文藝電影中她都太悲苦了，整個人灰到不行。

《晚秋》中的湯唯

《北京遇上西雅圖》中的湯唯

米叔也是，經(jīng)過了《我的個神啊》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》……大家仿佛覺得米叔的電影不揭露一點(diǎn)印度沉重的現(xiàn)實(shí)都不行，但我卻覺得他也應(yīng)該有機(jī)會演一個韋小寶這樣快樂的角色。

米叔說他愛看金庸，最愛的就是《鹿鼎記》?！队《缺┩健分懈ダ驶@個角色便類似韋小寶，在黑白兩道之間自由穿梭，嘴巴上沒一句真話，不過是有真情的，雖然看到美女就要言語調(diào)戲之。

《摔跤吧！爸爸》中的米叔

《印度暴徒》中的米叔

《印度暴徒》中雖然像康熙與小寶那樣，也有阿扎德、弗朗基英雄惜混混同心協(xié)力的畫面。但這部電影不走尋常路——

別的這樣小混混贏得英雄信任最終也成為英雄的故事，總是要小混混先成功出賣英雄一兩次，但英雄就是信任他，于是小混混被他的信任所感動，決定痛改前非……《印度暴徒》不是，小混混弗朗基第一次出賣阿扎德就很“不幸”地被對方拆穿了。呃，場面一度非常尷尬……

阿扎德你怎么回事？明明前一場戲你們還勾肩搭背一起犁地，你還對人家說出了“信任是我的原則”這樣情意綿綿的臺詞。

電影不止一處有這樣意外的反轉(zhuǎn)。

快要結(jié)尾的時候，弗朗基、扎菲拉公主決定趁著卡特莉娜·卡芙飾演的美艷舞娘在節(jié)慶活動給英國軍官獻(xiàn)舞時進(jìn)行刺殺。

這畢竟是印度電影嘛，在我多年看寶萊塢的經(jīng)驗(yàn)里，這一段應(yīng)該是搖曳的歌舞，然后完美的刺殺，再激昂的歌舞，集體歡慶勝利。大家跳成一團(tuán)，happy ending。

結(jié)果，扎菲拉開槍打出來的是空彈！下一秒她就被抓了。

What？！我都做好慶祝的準(zhǔn)備了，你給我看這個？

所以，《印度暴徒》不能以傳統(tǒng)寶萊塢電影的眼光去看它。

都說了，有阿米爾·汗，必有顛覆。這部電影中連卡特莉娜·卡芙的舞蹈都不再是傳統(tǒng)的印度舞蹈，充滿了現(xiàn)代性。音樂也不是，那種層層遞進(jìn)的渲染情緒的音樂，有區(qū)別于印度傳統(tǒng)樂，更像現(xiàn)在年輕人打游戲的配樂。

打斗戲也不是，這種略帶喜劇意味的打斗更像是成龍電影的打戲。你可以把它看成是一部好萊塢商業(yè)模式的電影，而不是寶萊塢。

當(dāng)然英雄也不是傳統(tǒng)的印度英雄（大概這就是印度人民無法接受的原因）。米叔飾演弗朗基真的有種金庸寫了蕭峰、郭靖、令狐沖……等各路或一出生便有光環(huán)，或平凡人逆襲成功的英雄之后，決定寫一個混混韋小寶。他同樣成就了大業(yè)，他同樣救人于水火，但他出身下賤，滿身謊言，不高大，不偉岸，不光明，不磊落……他顛覆了英雄。

不過，我在這部電影中還是被阿米達(dá)普·巴強(qiáng)的演技折服。按說阿扎德那樣一個高大全的英雄，很難演出彩啊，但老戲骨就是穩(wěn)！

電影中有場戲，是他飾演的阿扎德決定開著火船沖向英國人的戰(zhàn)船。他眼神中英雄的堅(jiān)毅自然不用說，然后他回頭看到女兒一般的扎菲拉公主被弗朗基救了，那一刻他的眼神突然就柔和了下來，變成一個長輩的放心。這一幕戲沒有臺詞，全靠眼神的層次變化來展現(xiàn)。

阿米達(dá)普·巴強(qiáng)不愧是印度的國寶演員，是《貧民窟的百萬富翁》中男主撲進(jìn)廁所也要救出的照片上的男人。也是阿米爾·汗的偶像。

阿米爾·汗敬畏他到什么程度呢？一直想和他合作，想了三十年，這次終于如愿了。然后在片場見到他就忍不住一定要站起來畢恭畢敬和他說話。哪怕是接阿米達(dá)普·巴強(qiáng)的電話，都忍不住要站著……

就像……《印度暴徒》中導(dǎo)演只要一拍他，就忍不住蹲下仰角，將他拍得高山仰止，攝像機(jī)緩慢推行，慢鏡360度特寫……

他一打斗，跳起，慢鏡頭，揮刀，慢鏡頭，眼神，慢鏡頭……時間就這樣一分一秒過去了，而敵人還在原地等著他。誰讓他是大英雄呢！

那我寧愿看正常倍速的“暴徒”了。

文/夢里詩書

作為一部典型的英雄主義作品，《印度暴徒》固然有著阿米爾汗的主演，但即便是其精湛的演技仍舊無從掩蓋電影本身的問題。那夸張過度的動作設(shè)定，以及為了轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折的牽強(qiáng)劇情，都使這部印度抗英電影從本質(zhì)上來說與抗日神劇幾乎別無二致。

將背景放在英占時期的《印度暴徒》，并沒有能透過反抗殖民統(tǒng)治給人帶來一段多么震撼人心的歷程，電影雖然有著不斷的反轉(zhuǎn)，然而其劇情很難讓人評述有何般高明之處，從伊始便足以揣測到結(jié)局的走向，不少反轉(zhuǎn)其實(shí)最終看來都只是為了延長時間的廢戲，而面對一個其實(shí)就是再為套路不過的主旋律故事，印度電影所一貫的拖沓問題更可謂是一覽無余。

作為主演的阿米爾·汗，他這部電影中所飾演的混混弗朗基，給人第一印象就彷如《加勒比海盜》中的杰克船長，這種先入為主的直觀印象使這一角色雖然有著不同于前者的所在，但卻仍舊給人一種尷尬的山寨感，而阿米爾·汗固然演技在線，但電影本身也卻并沒有賦予這一亦正亦邪的人物以足夠鮮明靈活的個性，他在電影中亦正亦邪的游走給人更多的只是一種兒戲感。

在動作上，這部以“暴”為主的電影可謂將打斗元素貫穿了始終，然而對慢鏡頭不知節(jié)制的濫用，使得整部電影并沒有給人帶來酣暢淋漓的感覺，相反夸張的動作，以及那戰(zhàn)無不勝的“戰(zhàn)績”，都只是給人以一股如抗日神劇般的尷尬，而這種將敵人描述的愚不可及的做法，使電影對反抗與戰(zhàn)爭的落足，也只停留在了淺顯的意淫的層級。

從《巴霍巴利王》到《印度暴徒》，從這些電影不難看出寶萊塢正在努力希望打造不遜于好萊塢的大制作電影，然而印度電影如阿米爾·汗這樣的靈魂性人物仍舊太少了，大投入與大制作卻很難換來好口碑的癥結(jié)就是印度電影其同中國電影一樣，很多時候只是將其功放在了外在場景和動作的打磨上，而忽視了一部真正的大制作電影最不該欠缺的便是細(xì)節(jié)和內(nèi)在。

劇情的老套，情感的匱乏，動作的尷尬，一系列的問題使這部阿米爾·汗的新作空有一腔愛國熱衷，卻沒有了一如往日電影中那股能凝聚心魂的真摯，最終只能是恰如其名如暴徒般的去四處發(fā)泄自己的力量。

這次阿米爾汗的造型超級像瘋帽子，人物有杰克船長的影子，故事雖然發(fā)生在印度，但同樣是一群“惡人”為了自由跟英政府過不去。

瘋帽子的外表，里面藏了一顆杰克的心

firangi是一個亦正亦邪的人物（這一點(diǎn)也和杰克船長雷同了），他接近印度的暴徒們，然后再把這些暴徒”賣“給東印度公司，生意越做越大，直到英國人要求他去接近印度暴徒內(nèi)最大的boss。

接下來的這些鏡頭，和《加勒比海盜》系列無限接近，都是不知道就從哪下來根繩子，剛好掉進(jìn)主角的手里，主角們就像人猿泰山一樣蕩過來，捅一刀，蕩到那踹一腳。最后firangi很自然的為公主殿下當(dāng)了一刀，成功混進(jìn)敵人隊(duì)伍。

公主想看傻子一樣看著firangi

結(jié)局當(dāng)然就是很老套的friangi經(jīng)過一系列的事件，成功洗白自己，從一個混混，混成了拯救了整個國家，幫助公主把政權(quán)從東印度公司的手里搶了過來。

對于印度的翻身經(jīng)過，就算用腳趾頭想也不會就這么簡單，但因?yàn)椴涣私猓砸矝]法評價。只能說，電影把這個故事進(jìn)的太簡單了，或者說廣電把這部戲刪的太狠了，刪到劇情接不上。

整部劇的BUG太多，firangi的很容易就被說服，放棄了自己奉行了半輩子的行為指南。firangi給英國人吐露假情報，為的是打英國人船隊(duì)的伏擊，打了就打了，居然把戰(zhàn)隊(duì)的指揮官放回去送信，明擺著告訴英國人自己不打算再給他們干了。但是大家決定破釜沉舟的時候，又再次變臉，重新站到了英國的身后，把暴徒們又一起賣給了英國人，英國人就這么相信了。英國人前程都像是真正的傻子，情報全部來自于這個完全沒有一點(diǎn)信譽(yù)的小人，被耍的自己一整個戰(zhàn)隊(duì)都搭進(jìn)去了，還在傻乎乎的相信他。

這樣的槽點(diǎn)簡直就是數(shù)不勝數(shù)，造型方面也是不太用心，場景也完全沒有阿米爾汗以前電影里精致。

這套舞服特別像神奇女俠

雖然槽點(diǎn)多多，但是這部戲還是值得一看的，打斗場面激烈的不行，拳拳進(jìn)肉，拽繩子蕩來蕩去的場面大部分還是很帥的。很具有印度的民族特色，firangi的女朋友簡直太漂亮了，也很勇敢，說革命就革命，說不干了就敢追著firangi跑……

你的羊毛卷

人家的羊毛卷

總而言之，還是及格的。

首先要是編劇把那個卡特里娜舞娘的身份換成，那個公主，不論劇情的話，就觀賞性。

哈哈哈哈哈哈哈。

大場面的海上船戰(zhàn)，沒那么刺激作用。

歌舞廳上面的搞笑舞蹈還是覺著沒啥。

最后的海上大冒險搞的搞的老大掛了。

真的是。

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歷史方面我屬于白癡，不能聊。

觀感一般，節(jié)奏不是太慢。趣味也一般。

也就那句：

信任是我的本能

欺騙是我的本性……

就記住了這一句臺詞，然后舞娘的模樣都忘記了。

和朋友一起去看的, 真是刷新了我在電影院觀看體驗(yàn)的下限, 看到后面, 越看越煩躁, 估計(jì)當(dāng)年無緣得見的<富春山居圖>也不過如此了吧. 讓我有了寫下這篇評價的沖動.

雖說印度電影的特色是伴有歌舞, 但是本片中的伴樂讓人聽到煩躁, 幾乎每次有點(diǎn)動作場面, 相同的音樂就一直出現(xiàn), 根本無法調(diào)動人的情緒啊, 音樂必須適度且要動搖人心才可使用的, 不是全片一直響!! 還有片中幾個主角動作戲, 導(dǎo)演都要來個pose特寫, 生怕觀眾覺得不NB...拜托, 角色形象不是這么樹立的!!! 比如匪徒老爺子第一次審判內(nèi)奸時, 說完話接著就是很平淡的一刀殺了, 根本沒什么心情的起伏, 導(dǎo)演把握影片節(jié)奏的能力感覺很爛. 讓我不由懷念日本電影里, 女角色要被殺時, 緩緩起身的同時, 眼神緊盯對方, 在讓人喘不過氣的氛圍下, 突然被對方一刀殺了的震撼感. 還要吐槽一點(diǎn), 阿米爾汗演的主角, 真是反復(fù)無常, 就這樣雙方還一直相信他, 在我看來, 他后期的理由根本站不住腳嘛, 真不知道編劇什么腦洞, 寫出這樣bug甚多的劇本...

電影就開篇時的舞女好身材, 給了我期待, 后面劇情就越來越扯. 果然, 世界各地都一樣, 好壞電影都有. 不過, 周邊的一些觀眾, 不時出現(xiàn)的爽朗笑聲, 倒讓我懷疑自己究竟是不是智商不夠用, 無法欣賞此電影. 但我覺得, 在中國上映的印度電影, 神話要被打破嘍...