1 ) 愛情是sm
「不只是今天,我每個星期都來…看不到你我也不在乎!只是看你看的風景、跟你呼吸一樣的空氣就夠了。我是你的狗,伍意?!?/p>
日高的全部片段都是和北原有關的,沒法窺見他的家庭以及變態(tài)的癡戀的成因。只能看見他一步步覺醒(?或者成為自己的過程——暗戀時“我用我的鑰匙去開她的鎖,居然打開了”聞著她的內褲自瀆、親吻她的唇膏,直至跟現(xiàn)實中的她戀愛,“接吻后我燒掉了所有虛幻的她,為了成為全新的我”,但“這不正是你想要的嗎?騙人”他不想(或者無法接受)自己真正和她交往,我想我大概能理解這種感情。就像他沒有辦法跟北原做愛只能想著她自瀆,有些人的愛是在真空中無法聽見回音的。直到北原拉開那個抽屜(日高的房間讓我想起村上的《山魯佐德》)一切才都被打破,其實我本來以為北原也是那樣變態(tài)地愛著日高,或許那樣也很有趣,就是一種相互的幻滅(?
然后日高就徹底擺爛了!我就是想做你的狗!你的襪子,是我最寶貴的財富!北原:“你這么想要,去撿”嗯嗯是我就去撿了,可能男人還是比較有尊嚴一點吧!可素他說“我聽你的話是想得到表揚”什么的,狗狗是這樣的嗎!我也不太懂,我只想過要做一個人的貓捏
———分割線,現(xiàn)在懂一點了,我哪里是乖啊,是因為想被你喜歡才聽你的話吧!
「我只想要正常的戀愛關系,17歲的戀愛,一起出去約會,看電影,一起哭一起笑,這就是我想要的,但是他給不了我!」
北原的愛是更趨近于平等的、相互的愛吧(或者至少她自以為、并渴望追求這樣的愛)但同時她也無法割舍與日高的情感,hh上床前那句“當你把自己給一個男人,他要么會失去興趣,要么沉迷其中”還蠻有意思。但發(fā)現(xiàn)日高的“變態(tài)”之后,她一開始的折磨(從“你是狗,對嗎,你不會理解人類的感情的。我給你狗的任務,我要你在遠處看我和他約會,狗是不會嫉妒的對嗎”一直變本加厲到讓日高坐在衣柜里看她和別的男人做愛)其實都是在努力刺激他,希望他能嫉妒,希望他能反抗,從別人手中把她搶回來。
可是“這是一個我那樣打他他也說不會疼,會開心的人。他說他愛我,但他看我和你做愛的時候很開心?!币鹿窈筇咄晁麕装训哪嵌慰藓啊澳憧偸沁@樣,你根本不在乎我,你總是扮演受害者,但我才是遭受折磨的人”才是她的心聲??墒菨u漸她內心的s屬性也覺醒起來(?說自己覺得看他流淚和痛苦會開心。真的開心嗎?關于北原的故事,只有在最后輕描淡寫地提到一句,小時候曾經掉進那個瀑布,爸爸覺得很好笑。北原很聰明很漂亮,劍道也很厲害,雖然可能努力掩飾,看起來正常,可是心靈是很扭曲的吧。她可能想要擺脫童年的陰影,她不想成為父親那樣的人,可是其實她一直都是那樣的人?!翱粗莻€瀑布我突然想要自殺,可是為什么要自殺,我到底做錯了什么,我現(xiàn)在才知道我想要什么,我想要你死,你死了所有事情就會好起來了?!彼莝又有什么錯,她接受自己是s了,終于知道自己想要什么。日高說“你想要我去死我就會去死,但是我要你到死都記住我”然后就跳下去了(ps跳瀑布是一種好震撼的死法啊喜歡)再救上來時兩個人都傷痕累累,可是相處變得自然而相配(md不會說中文了,。
———分割線,我現(xiàn)在覺得她不一定是s,有可能是因為太喜歡他仍想跟他在一起,才強迫自己變成他喜歡的樣子吧
你看結尾的那張合影,他們開心嗎
之前北原說羨慕男二和那個什么小姐是天生一對,嗯嗯你們也是天生一對哈。然后大概是這樣的吧,憑記憶寫的有點模糊了,而且后半段那個字幕只剩英文了,希望我理解沒出錯??傊異矍榈谋举|就是sm,一個愿打一個愿挨!
2 ) 兩日月光低語
分兩天看完了《月光低語》(Moonlight Whispers),不是片子本身的艱深,只是由于最近真是難得可以集中精神的完整時間。
我能理解片中的主角——那個連日本女孩都認為是“變態(tài)”的男孩,那是極端自閉下情感宣泄的一種途徑,內斂得讓人同情。如果不是女孩的隨意和自負,這種愛的方式不會傷害到任何人,一個連“我喜歡”都難于啟齒的羞澀男孩,就不允許保留些許自我的隱秘?!相反,那個女孩的心理畸形倒是盡顯無余:先是投懷送抱,后又翻看男孩的隱私,以至于最后瘋狂地施虐絲毫不顧忌男孩的感受,這才是真正的變態(tài)??!
故事的結局提示我們,女孩所做的一切恰恰是在證明她的愚蠢,她不知道自己真正想要的是什么。
淡淡的憂郁,暖暖的潮濕,凄凄的愛,陪我度過碌碌的兩日。
3 ) 不要把讓你心里得到滿足的特殊癖好施加到愛你的人身上
怎么說呢,我挺對這個女孩感到惋惜的,她深愛他,他也深愛她,但是男孩愛她的體現(xiàn)就是放縱自己內心深處的渴望,而她她在接受不了的報復當中也慢慢的成為了她不想看到的樣子,他們以后肯定還會保持這樣但是我覺得女孩以后也不會因為報復而去摧殘自己的身體和靈魂,而他們以后也漸漸的成為互補關系,最后的結局我想就是這樣病態(tài)愛情最高的結局了(我是你的主人我要你服務我一輩子)(我是你的狗我要服務你一輩子)至于那個第三者我想以后也沒有他的事了,他也明白了自己只是一個報復他的工具而已,就是女孩不說他也會自己退出去的。這部劇怎么說呢,我也是一個戀足者但不完全是一個戀足者,這部劇我也明白了,你的一些心里滿足的特殊癖好,可能對于把你看的很重要的人來說是一個莫大的痛苦,所以我覺得不要讓你覺得心里滿足的特殊愛好施加到別人身上,謝謝
4 ) 關于鹽田明彥《月光之吟》
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作者:劉潔
也許這是我在銀幕上看過的最驚世駭俗的愛,這是看完該片的第一感受。第一次看鹽田明彥的作品就遇上了這么不同尋常的一部。不知為何,我認識電影的過程也總是如此——先接觸最不尋常的,然后逐漸擴大范圍,回歸基礎和大眾化的——我的第一位電影的老師也曾說這是一個完全顛倒的過程。之前也許這么做有點刻意,是因為擺脫不了幼稚的好奇心,但《月光之吟》則純屬是偶遇。當然,在我越來越多接觸電影的過程中,明顯感到自己這一“顛倒”的學習過程導致了強烈的“先入為主”,但同時也領受著這樣行事的好處——打開了更多的門而不至于因為接受正統(tǒng)教育而對某些東西有所偏見。
如上所述,我并不了解導演,而且為了細想的“信馬由韁”,此刻并沒有查閱關于該片及導演的任何資料。故此,以下均是個人看法,難免有偏頗之處。
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很多人會自然而然地說這部電影是“變態(tài)”,但就這部電影來說,你能否定說這不是“愛”么?“變態(tài)”是只看到表面、行為層面的妄論,很多不被我們慣常的思維所接受的東西都會被如此命名。在電影中男女主角的施虐與受虐形成一種呼應時,這種“變態(tài)”已成為他們示愛的方式,即一種“周瑜打黃蓋——一個愿打一個愿挨”的和諧狀態(tài)??梢赃@樣理解,男孩最初對女孩是戀足癖,而女孩對男孩是戀慕,于是兩人做了一般情侶會做的事。但女孩發(fā)現(xiàn)男孩是戀物癖這一突發(fā)事件,卻讓雙方都不知所措。慢慢的,他們對對方的愛開始覺醒,女孩為了滿足男孩開始凌虐他,男孩則全盤接受,從而雙方達到一種和諧狀態(tài)。只是那個無端被攪進事端的學長很可憐。但事態(tài)發(fā)展到極端,女孩要男孩去死,男孩接受了。當然最后雙方都沒死,只是學長不知所終。經歷過“瀑布事件”后,二人形成了完全的互補關系,結尾處表現(xiàn)得很明顯,特別是女孩右眼受傷而男孩是左眼,同時當他們坐在草坪上說最后幾句話的時候那種外人無法進入的狀態(tài)更說明了這種意圖?!捌俨际录焙笈⒉煌5匾泻①I飲料給她,更是一種撒嬌的行為,而電影之前出現(xiàn)的SM也能按照同一邏輯去理解,只是程度不同罷了。
說到變態(tài),前一陣子的新聞中報道過這樣的消息:中國某省一男子將六名女子囚禁在地窖,并與之發(fā)生關系。起初這些女子還試圖逃離,后來竟然相互“爭寵”。多像《禁室培欲》。這種在某些中國人思維中只會出現(xiàn)在日本電影的橋段竟在中國的現(xiàn)實中上演了,不知那些隨意謾罵日本電影變態(tài)的人們做何感想。當然有一部分人謾罵日本電影變態(tài)是有原因的,首先是是侵華戰(zhàn)爭的歷史陰影,第二是受的教育過于正統(tǒng)被“屏蔽”的東西過多,第三是文化的差異,第四是所處的社會環(huán)境不同。
就第四點在此引起我的一些聯(lián)想。我所處的環(huán)境,由于缺乏電影分級制度、受眾素質低下等復雜的原因,因而在輿論導向方面是相對較嚴的,即便是成年人也無法從正常渠道獲得成人化的電影及其他相關內容的文化產品,甚至會矯枉過正地杜絕一切涉及此類內容的影片或不惜破壞影片結構而進行強硬的裁剪。但是作為人的動物屬性的一種現(xiàn)代化的體現(xiàn),這些東西始終是被需要的。而當無法被絕對嚴密控制卻又具有普及性的網絡為這樣的內容產品的流入開辟通道之后,接收到這些東西的人就會產生一種偷窺心理,無論是成年人還是未成年人。沉浸在偷窺的刺激并且缺乏對所傳播內容的正確理解的人必然會形成曲解而受到強烈的負面影響,而為了杜絕這種不良影響的“管理機構”必然會對不了解的人宣傳“這些內容是如何不健康”,這當然比解釋如何正確理解這些“內容”簡單得多,但結果就是不了解的人就會斥責這些“內容”,而對于相當部分的人來說則是勾起了他們的獵奇及偷窺的心態(tài)。這是一個惡性循環(huán),但在中國并沒有合理的解決方式。
從另一角度看,一方面電影同文學一樣,它的內容是從日常生活中選取的素材經過加工而形成的。和日常生活沒什么兩樣的東西看上去會如白開水一樣無味,因此電影中呈現(xiàn)的很多東西不是被充分地集中就是被強烈地夸大,但影像的真實性和接近性會將這種加工自然地隱藏起來,不被觀眾察覺。另一方面,“變態(tài)”的“程度”決定了我們是否會將其視為異類。戀物成癖也許在生活中鮮見,但一般的戀物現(xiàn)象則有不少。例如,愛穿異性的衣服也是一種戀物的表現(xiàn)。
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想到的另一個問題是性與愛的關系。也許是最近看過園子溫的《戀之罪》印象太過深刻,對其中討論的這個核心問題也非常感興趣。《戀之罪》的觀點是,性與愛沒有必然聯(lián)系,“戀人們在城堡外徘徊,卻始終找不到城堡的入口”,城堡是指真愛,戀人們在廉價愛情旅館中點燃激情,卻始終找不到真愛。而在《月光之吟》中則更加諷刺,男孩寧可做女孩的狗也不做她的男朋友,性反倒使愛舍近求遠。這與中國傳統(tǒng)思維中重視“第一次”的觀念完全是南轅北轍。性是人的動物本能,而愛本應是基于性的精神層面的東西,如今高度肯定愛的美好卻否定作為基礎的性,是該認為人類進化了,還是擔心我們是否已經走進了精神潔癖的怪圈?當然這些都是后話了。
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《月光之吟》是在風行網上看的,當時顯示的頂置評論是“變態(tài)溫情力作”,這倒讓我想起最近查過資料的田中登和神代辰巳兩位導演,他們是上世紀70年代活躍于日活的軟性色情片導演,但這并不影響他們在日本電影史中的地位。我至今還無緣看到他們的作品,但在諸多評論中都提到其作品為影迷所稱道的原因是影片種各方面的探索并不因為其失色情片而有所局限,相對于表現(xiàn)色情場面更熱衷于其他方面的探索。很希望某天我能從影片中感受到這些與眾不同。提到這些多少與下面想說的話有一些關聯(lián)。
這部描述男孩與女孩之間虐戀的電影卻表現(xiàn)得像純愛劇一樣美好。電影開始的緩慢節(jié)奏,少男少女之間的朦朧情愫,一切都顯得簡單純真美好。然而當女孩發(fā)現(xiàn)了男孩的戀物癖,劇情開始急轉直下,但導演卻出乎意料地沒有讓鏡頭變得瘋狂,而是繼續(xù)緩慢地平靜地敘事。有趣的是,攝像機并非是單純是客觀地記述,一部分鏡頭而是選擇從男孩的角度出發(fā),甚至有一些“偷窺”的視角;而更多地鏡頭是站在第三方視角,但表現(xiàn)出的是男孩的心境——用特別的方式愛她。因此,電影表面上看是“虐戀”,而更深層次則是講述愛的覺醒的心理過程。
個人很喜歡這種多層次的東西,看電影時可能沒有特別的感覺,看過之后卻有很多東西值得細細思量。雖然不知道當年該片頗受矚目的原因是什么,但這確實是一部值得看的作品。
5 ) 嘿嘿,太爽了。
我想我的伙伴聲輪一定會喜歡這個片子,戀物癖,大家多多少少都有一點,反正我和聲輪是的。至于后面的SM,只能是臆想一下了,應該是沒有這個傾向。誰知道呢,人總不是很了解自己,比如那個女孩,得遇到合適的對象,潛能才能慢慢開發(fā)出來。
兩年前,我,佳麗,聲輪,三人上樓,樓梯比較陰暗,每到一層會有些光亮。就在快到光亮處時,聲輪忽然停住了,頭向前伸,身體卻往后縮,手扶著墻壁一副癡癡的表情,眼睛直盯著上方。原來是樓上光亮處晾著一條小粉色內褲。我靠,那表情太棒了。就好像今天看這個片子,那女孩用腳踩住男孩的手,問他疼不疼,他說不疼,他媽的肯定疼啊,高跟鞋。后來那男孩忽然抱著她腳啃起來,哎呀太過癮了,太合我意了,導演設置的真他媽對人心。疼,但是還忘不了耍流氓,這叫變態(tài)。
幾個劇情的轉向都非常合適,風格也比較清新自然。看完叫人過癮又舒暢,不禁感嘆導演創(chuàng)造了一個多么美好人生的故事。
6 ) 末世里的一簇小山菊
自始至終,紗月都只想要一段簡簡單單的戀愛,去看電影、一起散步、打保齡球,像所有其他17歲少女那樣。結果呢,遇上了個變態(tài)纏身,獻出自己的第一次對方卻不為所動,反而對自己尿尿的聲音意淫。她是那么純潔的喜歡著他,而對方唯一能獲得快感的方式就是對他的羞辱??梢哉f紗月自始至終都是被逼著成為一個“施暴者”,一個【S】,所以我不明白簡介中意淫出的她在施虐過程中獲得【快感】并加以【覺醒】這句話又及給這部電影畫上所謂“S之戀”、“NTR”、“捆綁”、“禁閉”等標簽的純噱頭行為到底有沒有進行實際觀影。這整部電影里你都可以看到紗月是十分痛苦的,她通過傷害自己、共享做愛等過激畫面嘗試喚醒男主的嫉妒,變回一個普通人,可是對方卻享受的很;她想過自殺,她一直在哭泣,她對拓也的愛不能讓拓也滿意,她只有被迫著做出有違自己意愿——讓自己十分痛苦的事情來滿足拓也當狗的欲望,怎么在有些人眼里就成了享受呢。人不應該被迫成為任何其他角色,重點不在于是加害或被害,而在于『非本人意愿』的情況下不得不做下的『選擇』。下意識的認為全世界都會為了羞辱自己而獲得快感本身也是一種中毒性的自戀,你只是個誰也不是的變態(tài)罷了。整部電影里,要說有誰是享受的,可以說只有拓也??此票徽瓶氐娜藢嶋H上最享受,而看似掌控著別人的人實際上被掌控著——被迫掌權的。她想要平等的愛情,想要小鳥依人和撒嬌,想要約會和很多親親,不想被舔腳指頭和被聽尿尿,就簡介概括、相關視頻剪輯又及影評等都下意識忽略了女方的思想,只稱之為含有禁忌題材的大尺度黃片。這整部片子,形同于《lolita》,在我看來都不過是男人單方面的臆想罷了。一種完全主觀的,全然不在乎女人在此其中的感受的強盜式辯解,我通篇看到的都只有紗月的痛苦不堪,半點她的享受都沒瞅見。日本人真的有夠變態(tài),雖然我是個偷拍狂但我相信我未來的女朋友一定是個純潔無暇的女孩并愿意為了我的畸形癖好而改變,要賢妻良母的有人妻,要小鳥依人的有合法蘿莉,甚至要滿足自己變態(tài)NTR欲望的也一定有女人來主動配合,日子還能更好一點嗎?
日本女人真應該是世界上最好的女孩了,我一直堅定的認為就算是世界末日了,日本女人也會早早起床給蔬菜澆水、興致勃勃地拾荒,她們是那么的充滿生機,那種堅定的信念不會被任何事物擊垮,幾乎到了一種偏執(zhí)的地步。對于極其情緒化又脆弱的日本男人,她們選擇了包容,退而求其次地進行了和解。先是照顧對方的自尊心,盡量不使自己的容貌著裝過于出眾,也要隱藏實力以便男人施展拳腳,最后還要當能操的心理醫(yī)生,這其中所蘊含的容納百川的特質,無窮盡的耐心,以及柔和之道恐怕是這個世界上最偉大的東西了。她比任何哲學家都要更有智慧,比圣母瑪利亞還要仁愛,比任何道觀師傅、佛陀華氏都要更擁有慈悲之心。于我而言提及日本女人首先想到的不是可愛而是頑強和堅定的特質,總是掌權的日本男人的代號是脆弱的,居家在內的日本女人卻是最為堅韌的,紗月就是那樣的女孩。
其實蠻好也很完整,不過這篇已經沒再進步的可能,所以只能給5分
三星半。能把小清新+SM合為一體的,也就日本了……
做我男朋友,不,我做你的狗!
1.相愛相殺吧,更何況是初戀的17歲少男、少女,17歲的男孩子完全被荷爾蒙控制,他所期待的愛情和他能夠給予的愛情跟17歲少女期待的初戀能一樣嗎?也正因為都是第一次吧,才出現(xiàn)女孩子不依不饒的報復,因為男孩子破壞了她對戀愛的美好想象,而男孩子也心甘情愿的接受受虐的角色。
最愛的愛情片!沒有之一!
密室禁閉系列表示M是可以調教出來,月吟告訴人們S也是可以培養(yǎng)出來,只是愛得多深才愿意為他手執(zhí)鞭子,畸戀終是旁人讀不懂的一曲辛酸
有的時候不得不承認日本文化有其“變態(tài)”的地方,但這樣的“變態(tài)”又有其現(xiàn)實意義。我們誰人心理不變態(tài),病癥輕重而已。我都懷疑導演是女王控,哈哈。
戀愛應該像劍道一樣,兩人的距離太近不行,太遠也不行,一定要找到合適的位置。日本人把情感稱之為羈絆,實在太現(xiàn)實了。
【命運之人】真的tie了這部電影耶 =_= 并且女主的扮演者名叫つぐみ噢つぐみ!囧 這絕對不是巧合!(某叔你難道迷戀S向女友 ==)女主米粒,橫顏有小葵的影子~這么SM的愛情偶接受不能 囧 海報的畫面就是故事的結局。話說扮演男主的水橋研二是《秒速五厘米》男主的CV!OVO
我完全無法理解這樣變態(tài)的深情
只能說,男主對女主的抖m變態(tài)心理,就像我對一個從初中開始一直喜歡很久的女生,從心理到行為都高度重合,于是看這片的時候真的感覺好羞恥、好丟人(這是可以說的嗎?)。單純這部電影來看,對男生的心理描寫很細膩,但女生的形象真的是立不起來,那么復雜的行為動機,卻看不到內部心理的活動邏輯,太欠缺說服力了。鏡頭除了最后一幕也比較平庸。最后想吐槽鹽田明彥的音樂品味,《金絲雀》和這部,選的片尾曲和電影風格完全不搭。
其實算了一個較為厭惡的片,但卻給我深深的感觸.對于自己,更堅強,就不會象那少女那樣...汗..自己一個..
虐與被虐是愛的游戲的一種,這種絕對的服從或絕對的施暴確能讓人上隱,控制與被控制都是控制控
純愛什麼的其實最邪惡了。當一個因愛而變態(tài)的變態(tài)觸發(fā)了另一個變態(tài)的變態(tài),接下來就是一連串的變態(tài),真是很變態(tài)。
誰他媽歸類為恐怖片的啊~!
雖然我知道我不會有這樣的異類青春,但是虐戀變態(tài)的極致就是純摯的感人,所以,跳出自身的心理局限,我很欣賞akihiko shiota最后恰如月吟的溫暖琴聲,這樣的愛很殘酷吧
欲望被隱藏在了片中的水里:尿液,雨水,汗水,瀑布。最后兩人一同受傷暗示了兩人必須互相傷害才可活著,兩人早已是共同體。而他們約定了去看?!@些水最終回歸大海,平靜又虛無的和解。但是大海的景色觀眾無從得知,也無法想象他們再次回到“正常的青春”下玩耍的光景。最后想說的是,喜國雅彥的這個漫畫原作,讓我無法不去想押見修造《惡之華》對此救贖主題的延伸。
影片開頭講了內向的高中生拓也與他暗戀的女生紗月確定關系的純愛,可沒幾分鐘故事就變了味道。紗月:我想要和一個很爺們的男朋友開始一段尋常美好的戀愛,沒想到愛上的是條意淫偷窺又戀腳的狗。拓也:不好意思,我只想做你的狗。然后就是一系列的糾纏與折磨,羞辱責備、勾引拒絕、隱忍嫉妒。二人在愛恨的極端之下,人性煎熬之中開始了變態(tài),最終磨合成了施虐與受虐的情感關系。一個在愛中做了最真實的自己最純粹的狗,一個因為愛接受了對方是條狗??此剖峭匾卜畔伦饑溃适略诙说恼勰ヅc受折磨中拷問人性,從純愛走向變態(tài),實則看著紗月從失望憤怒恨意、糾結折磨糾纏到改變、接受,這一切像是月下悠然響起的一曲凄涼之歌。愛,總有一方要犧牲更多。
對抗的隱喻始終存在,出現(xiàn)在影片的兩段式結構,還是影片開場的劍道對決。在《月吟》的前半部分,每當影片由純愛急轉直下為S/M時,后者就會出現(xiàn),劍道服提供了一個純粹的,無性別(泛男性化)的面孔—目光,而兩人手中之劍如同兩只菲勒斯,而在另外一個兩人格斗游戲對戰(zhàn)的畫面中,出現(xiàn)在電視屏幕中的也是兩個男性角色。鹽田明彥首先呈現(xiàn)了某種男性的凝視,然后在后半部分將其摧毀,在生成—奴隸,生成—動物中重新受造為一個客體,這兩段將情感的強度轉化為目光交戰(zhàn)的場域,并將彼此賦予了雌雄同體的狀態(tài)。
男孩的心思女孩你別猜你猜來猜去也猜不明白阿布明白