其實(shí)這部片子怎樣我沒(méi)什么感覺(jué)，也不想說(shuō)。佟大為很像我在深圳的哥哥，他在里面的經(jīng)歷和我哥都很像。沒(méi)辦法，他那一代的傳奇我們年齡太小沒(méi)來(lái)得及參與了。

但是我想說(shuō)這部片子讓我一下子想起了王朔，就像一個(gè)很久沒(méi)見(jiàn)得哥們突然出現(xiàn)在我面前。那種非常親切和熟悉的感覺(jué)，我忍不住要開(kāi)始再看看王朔的那些小說(shuō)了。

太tmd親切了，這種感覺(jué)太好了。

這些才是與青春有關(guān)的日子。

電視劇參考書(shū)目：　《許爺》《橡皮人》《玩得就是心跳》《動(dòng)物兇猛》……

    據(jù)說(shuō)是葉京的心血之作，青春回憶錄，既是王朔的發(fā)小，當(dāng)然也有一脈相承的王朔人物氣質(zhì)，都是一個(gè)圈子的人么。我猜，故事有很大真實(shí)生活的影子，基本就是他們過(guò)去共同生活的情景再造吧。
    高中叛逆青春，曾一度迷戀王朔小說(shuō)，為了要錢買他的一套文集，向老媽央告過(guò)很久...當(dāng)然現(xiàn)在不了，但殘余情感尚在，而且，對(duì)那個(gè)激情燃燒的年代一向有興趣，加上自己也是北方部隊(duì)大院兒長(zhǎng)大的孩子，所以什么〈血色浪漫〉〈夢(mèng)開(kāi)始的地方〉，連上這部，統(tǒng)統(tǒng)也都沒(méi)拉下。
    先說(shuō)音樂(lè)，里面出現(xiàn)了大量老歌曲，好聽(tīng)，過(guò)癮！甚至碴琴的那些片斷我很多次回放反復(fù)欣賞，就一句話，還是過(guò)去的歌好聽(tīng)呀。
    倒敘的手法，很透徹地描繪了這些自我感覺(jué)良好的京城高干子弟在時(shí)代變幻的浪潮中的迷失。到最后，撲騰了半天，損兵折將，強(qiáng)奸了理想，摧殘了心靈，也拉拉扯扯地告別了不愿長(zhǎng)大的“美好的童年”。
    人物，多。先談男生：
    第一人物，方言（王朔小說(shuō)中常用主人公名），據(jù)說(shuō)影射王朔的，中心人物，一眾人等高洋最看得起的人也是最別著勁兒的對(duì)手。老是玩世不恭，眾人皆醉我獨(dú)醒的樣兒，喜歡過(guò)李白玲，對(duì)喬喬動(dòng)過(guò)心，勾引過(guò)金燕，最后還跟百珊玩兒曖昧...真心假意，欲蓋彌障，悵惘追尋，自己把自己當(dāng)回事兒，又最喜歡自己跟自己過(guò)不去。
   高洋，眾人的核心，基本大家醉生夢(mèng)死地吃喝玩樂(lè)都是跟他混著。雖然卓越因?yàn)樗崴土诵悦也皇謪拹核?，因?yàn)樗容^真實(shí)。實(shí)際上在這些人里面心態(tài)也最成熟和穩(wěn)定，一直知道自己要什么的就是他，沒(méi)那么多廢話，一門(mén)心思地膨脹著自己的發(fā)財(cái)發(fā)家夢(mèng)。
他對(duì)金燕，象扔塊抹布；對(duì)李白玲，大約是喜歡的，但兩個(gè)人勾結(jié)起來(lái)做買賣以后，那感情也霉變扭曲了。
   卓越，我最喜歡。其實(shí)他不是“頑主”，他是個(gè)理想的美好存在，長(zhǎng)得招人喜歡，始終暗戀姐姐“百珊”，純粹美好情意深長(zhǎng)，一見(jiàn)鐘情不曾改變。哥們義氣葬送了性命卻心甘情愿，還起到了喚醒救贖眾人的作用。但看的時(shí)候，還是遺憾，憑什么要他付出代價(jià)？
   高晉，高洋的弟弟，挺平凡可親的，就愛(ài)過(guò)夏紅一人，但沒(méi)有能力承擔(dān)這份感情，卓越死后回歸主流生活。
   許遜，羽凡演，平庸鹵莽缺乏智慧，牢獄之災(zāi)一再光顧，一直和喬喬廝混著，卻沒(méi)有真正了解并得到過(guò)喬喬，最大的貢獻(xiàn)是唱了不少歌。
    汪若海，據(jù)說(shuō)是影射海巖，大陸瓊瑤，這個(gè)人具有世俗智慧，覺(jué)醒早，抽身快，對(duì)哥們也還過(guò)得去，不象他們找不著北的迷惘。
    馮褲子，聽(tīng)說(shuō)是諷刺馮小剛的（那可真夠促狹的），演員長(zhǎng)的還真有幾分象，氣質(zhì)委瑣，劇中常被踐踏欺負(fù)，愛(ài)哭，不講衛(wèi)生，心理陰暗，貪生怕死。不過(guò)我倒還有幾分同情他，他其實(shí)在這群人里面最聰明，就是怯懦，但他能忍，他知道他們踩他還要使喚他，他總有機(jī)會(huì)。最后他事業(yè)有成，方言之流再看不起他他也成了出息。
   再看女生：
   夏紅，是我覺(jué)得劇中性格最好也最正常的一個(gè)女孩子。開(kāi)始和馮褲子，多少讓人覺(jué)得鮮花插在牛糞上，后來(lái)，她一直愛(ài)著卓越。沒(méi)有濫情過(guò)，善良真誠(chéng)樂(lè)于助人。最難得的是，對(duì)馮褲子具有女性的寬容和同情心，挺體諒他也為他打抱不平，比其他人的刻薄倒更可貴。導(dǎo)演真夠討厭的，中間給她配的男朋友，最后給她配的老公，都有挖苦譏笑他人的嫌疑，好象除了他們那伙兒人，別的男人都惡心，自我感覺(jué)良好心態(tài)昭然若揭。
    百珊，卓越至死渴求一吻心心惦記的姐姐，端的奇怪。人物很蒼白，有時(shí)侯她那樣一本正經(jīng)地?zé)o辜地認(rèn)真地看著卓越說(shuō)話，我都疑心她是不是在裝傻。如果是真的單純，那么無(wú)語(yǔ)驚詫；如果是裝，真的有點(diǎn)兒煩她，為什么這樣？享受著卓越的深情又道貌岸然地一意聲稱永遠(yuǎn)維持二人的姐弟關(guān)系。最后，對(duì)方言，她真動(dòng)了心？那對(duì)卓越呢，算什么？方言一伙人不斷嘲笑她的老公葛南征，她開(kāi)始容忍，最后有些憤怒抵觸，我的選擇干你們什么事兒？眼中含淚地質(zhì)問(wèn)說(shuō)。問(wèn)題是，葛南征是什么人？她還挺一心追求這樣的幸福婚姻...這個(gè)人物如果真的是導(dǎo)演弄出來(lái)的理想女性形象，真的沒(méi)什么意思。
    喬喬，很喜歡她的長(zhǎng)相，清純。但實(shí)際上，無(wú)論感情還是物質(zhì)，她都精力充沛欲望強(qiáng)烈野心勃勃自私貪婪干脆。和許遜在一起，惦著汪若海，忘不了方言，什么都想要，什么時(shí)候都冠冕堂皇，永遠(yuǎn)有理活得自我。
    李白玲，女主角，愛(ài)方言愛(ài)瘋了，想發(fā)財(cái)想瘋了，一股子潑辣牛皮煽煽的不服氣勁兒，折騰，自以為是，典型的北京女孩性格，眼神兒中全是瘋狂和占有，不喜歡她，甚至她的長(zhǎng)相，一激動(dòng)那神情居然透著扭曲和猙獰。
    金燕，這角色設(shè)計(jì)得很可憐，愛(ài)到卑賤得毫無(wú)尊嚴(yán)，最后還讓她嫁給了吳胖子...真夠惡心人的。頭一回亮相，她穿著軍裝跳舞，手插口袋笑著瞅人，多美好的女孩兒，可憐在她實(shí)在不適合跟這些頑主打交道，玩兒不起。
   ......
     應(yīng)該說(shuō)，這片子看的時(shí)候挺過(guò)癮，除去有個(gè)別段落貧嘴調(diào)侃時(shí)間實(shí)在過(guò)長(zhǎng)讓我喪失了耐心只好用快跳過(guò)?？赐炅艘院螅逦蛾愲s,仿佛也耗盡了力氣和情感......

   我們浪費(fèi)了太多的青春,那是一段如此自以為是又如此狼狽不堪的歲月,有歡笑也有淚水,有朝氣也有頹廢,有甜蜜也有荒唐,有自信也有迷茫.我們敏感也有堅(jiān)持,我們頑固到底的自作堅(jiān)強(qiáng),我們輕易的傷害別人,也輕易的被別人所傷.
   我們追逐于頹廢的快樂(lè),陶醉于寂寞的美麗.我們堅(jiān)信自己與眾不同,堅(jiān)信世界會(huì)因我改變,我們覺(jué)醒其實(shí)我們已經(jīng)不再年輕,我們的前途或者也不再是無(wú)限的.其實(shí)它又可能是無(wú)限的.
   曾經(jīng)在某一瞬間,我們都以為自己長(zhǎng)大了,有天我們終于發(fā)現(xiàn),長(zhǎng)大的含義,除了欲望還有責(zé)任,勇氣和堅(jiān)強(qiáng)還有某種必須的犧牲. 在生活面前我們還都是孩子,其實(shí)我們從未長(zhǎng)大,還不懂得愛(ài)與被愛(ài).
                                                                                                 ________題記


   這幾天在把這部最喜歡的電視劇翻出來(lái)看了其中記憶深刻的片段. 印象之深刻已經(jīng)可以熟練的找到想看的部分. 其實(shí)我也就是看了一遍而已,伴著段不愿意想起的日子. 至今我都不愿意去想,那些眼淚,是為誰(shuí)而流,是基于電視劇里的喬段給于內(nèi)心的感動(dòng)和靈魂的質(zhì)量還是我太在乎存在過(guò),幻想過(guò),美好過(guò)但卻已如風(fēng)而逝的人和事.
   而如今我在悔悟,那些有過(guò)的放縱自我,怠慢,懦弱和未曾真正意義的熱愛(ài),真摯和勇敢.
  這是一部讓我警醒和思考的作品,對(duì)電視劇本身沒(méi)有更多的異議和認(rèn)知.起碼淺薄點(diǎn)說(shuō),導(dǎo)演,每個(gè)演員和劇本都是很難得的. 這樣,就該欣慰很多. 但覺(jué)得高洋的扮演者果靜林演的最到位,看不出演的痕跡.
  我喜歡高洋. 不能否認(rèn),高洋是一個(gè)優(yōu)秀的人. 他的性格中所傳遞給人們的是,成熟,老到,勇敢,思想獨(dú)立,對(duì)真愛(ài)專一不二,有目標(biāo)并為之不擇手段. 這些的這些,我都喜歡. 這樣的人, 在現(xiàn)實(shí)中, 又少見(jiàn)于生活中. 他身上有我們都應(yīng)該去學(xué)習(xí)的東西.
  我喜歡卓越,因?yàn)閱渭兒蛯Ｒ?但也不希望真的會(huì)有那樣的人存在. 只為在生活面前,他太單薄了,單薄到在青春的洪流中找不到自己所與之融合的出口. 我不希望自己越來(lái)越像他.如果可以,或者,不可以.
  我喜歡喬喬. 從懵懂到懂得愛(ài)到情不自禁的小情愫通通沒(méi)有雜質(zhì)和多余的負(fù)贅. 愛(ài)情上.與成年人的愛(ài)相比,我更鐘情于喬喬這樣的單純的喜歡.
  面對(duì)生活,我們都有太多的話想說(shuō)要說(shuō). 而又有太多欲說(shuō)無(wú)言的時(shí)刻. 內(nèi)心的情感,有太多的感動(dòng),沖動(dòng),喜歡,厭惡和那些無(wú)處流淌的情懷. 溝通方式,情感的表達(dá),世俗生活的技巧,生存下去的堅(jiān)強(qiáng),相信美好的堅(jiān)定,熱愛(ài)追逐的小理想等都在被等待,等著我去發(fā)現(xiàn),領(lǐng)悟,學(xué)會(huì)它們. 對(duì)此, 要痛哭流涕和不折不撓.
                 ----未完待續(xù)-----
  還會(huì)看第三遍..第四遍.............

我們浪費(fèi)掉了太多的青春，那是一段如此自以為是、又如此狼狽不堪的青春歲月，有歡笑，也有淚水；有朝氣，也有頹廢；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。我們敏感，我們偏執(zhí)，我們頑固到底地故作堅(jiān)強(qiáng)；我們輕易的傷害別人，也輕易的被別人所傷，我們追逐于頹廢的快樂(lè)，陶醉于寂寞的美麗；我們堅(jiān)信自己與眾不同，堅(jiān)信世界會(huì)因我而改變；我們覺(jué)醒其實(shí)我們已經(jīng)不再年輕，我們前途或許也不再是無(wú)限的，其實(shí)它又何曾是無(wú)限的？曾經(jīng)在某一瞬間，我們都以為自己長(zhǎng)大了。但是有一天，我們終于發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)大的含義除了欲望，還有勇氣、責(zé)任、堅(jiān)強(qiáng)以及某種必須的犧牲。在生活面前我們還都是孩子，其實(shí)我們從未長(zhǎng)大，還不懂愛(ài)和被愛(ài)。

終于看完了52集的《與青春有關(guān)的日子》，盡管這部電視劇有時(shí)也過(guò)多的煽情，留了不少于瓊瑤劇的眼淚，盡管有時(shí)主人公也像其他粗制濫造的都市劇一樣不說(shuō)人話，盡管里面有太多巧合，太多穿幫鏡頭，盡管有時(shí)劇情拖沓，但不得不承認(rèn)的是，這部葉京的大作還是深深的感動(dòng)了我。


從《貽笑大方》就開(kāi)始喜歡老憤青葉京，如果葉京用《貽笑大方》撥去了娛樂(lè)圈光鮮的外衣，使人看到真相的話，那《與青春有關(guān)的日子》則是他為中國(guó)電視劇豎立的經(jīng)典，扎實(shí)的劇本，精致的配樂(lè)，詼諧的生活化語(yǔ)言，鮮明的人物塑造，這些都使那些粗制濫造的古裝劇，都市劇無(wú)地自容。雖然《與青春有關(guān)的日子》難逃電視劇巧合太多，煽情過(guò)重等通病，但看下來(lái)依然會(huì)被吸引，因?yàn)榕c其它的電視劇比，它已經(jīng)是很了不起了。


這部片子加上王朔的小說(shuō)，姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》，也許還可以加上《血色浪漫》，一起可以作為那個(gè)年代的注解。

從《血色浪漫》到《我們無(wú)處安放的青春》再到《與青春有關(guān)的日子》，我都覺(jué)得驚訝，自己怎么一下子看了這么多青春片。
或許是因?yàn)榍啻毫魇?，我已?jīng)不在年輕，所以對(duì)這種片子特別有感覺(jué)。還有不可否認(rèn)的這幾部片子都是相當(dāng)出色的精品。
演員出彩的應(yīng)該是《血色浪漫》，畢竟都是大牌，表演沒(méi)有給劇本抹黑。
色彩，場(chǎng)景和玩心跳的感覺(jué)最好的是《我們無(wú)處安放的青春》

情節(jié)，臺(tái)詞還有音樂(lè)最好的就是《與青春有關(guān)的日子》，每個(gè)人物都具備自己的口頭禪。
“有我在就有陣地在”
“列寧同志已經(jīng)不發(fā)燒了， 他已經(jīng)不咳嗽了”
“誰(shuí)讓我們從小一起偷幼兒園的向日葵，從樓上往過(guò)路的身上吐痰玩......美好的童年”
“空氣在顫抖，仿佛天空在燃燒， 是啊，暴風(fēng)雨就要來(lái)了”
終日“?！必氉?，不知不覺(jué)就五十多集。呵呵，可見(jiàn)劇本的作者平日嘴皮子絕對(duì)一流，至少也是劇中王匡林的水平。

片子很出彩的一點(diǎn)就是音樂(lè)，陳羽凡這個(gè)音樂(lè)總監(jiān)在其中發(fā)揮的作用不言而喻。聽(tīng)?wèi)T了靡靡之音的我們忽然換口，無(wú)不驚訝于革命歌曲的頑強(qiáng)生命力和催人淚下的力量。

開(kāi)篇就是一個(gè)巨大的回憶，一下子就是四十多集，其中前面三十集沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)，細(xì)致入微地逐個(gè)刻畫(huà)了每個(gè)人物地性格，與后面情節(jié)有關(guān)的人物也逐個(gè)出場(chǎng)亮相，同時(shí)也將感情這張大網(wǎng)越織越密，三十集后面的劇情高潮也就在這張網(wǎng)張的最開(kāi)最密的時(shí)候出現(xiàn)了。

一段血雨腥風(fēng)和刻骨銘心的背叛之后，方言的回憶停止了，劇情重新回到現(xiàn)實(shí)。
世界已經(jīng)改變，故人都已經(jīng)不再年輕，對(duì)友情都已經(jīng)淡漠，原來(lái)的愛(ài)情也已經(jīng)分崩離析。方言記不起中間時(shí)間的斷層到底發(fā)生了什么，劇情引領(lǐng)著觀者細(xì)細(xì)地?fù)荛_(kāi)真相的層層面紗。

柳暗花明，馮褲子再次出現(xiàn)，一件蘭黑色的中山裝，說(shuō)話點(diǎn)頭，略微駝背，活托一個(gè)馮曉鋼，導(dǎo)演又和觀者開(kāi)了個(gè)玩笑，也是在揭示作者的一點(diǎn)線索。

昨天熬夜連看9集也只看到這里，今天也只能寫(xiě)到這里?；蛟S都看完會(huì)有更多的話可以寫(xiě)，但是我還是擔(dān)心真正揭開(kāi)的謎底或許并沒(méi)有渲染的那么離奇和神秘。 或許什么都沒(méi)有，只是留給觀者一個(gè)52集的慢慢回味，抑或?qū)速M(fèi)的青春的哀思。


男男女女關(guān)系復(fù)雜，喬喬就是女人中的方言； 李白玲就是女人中的高洋。

今天，之所以區(qū)別于昨天，恰恰是因?yàn)樽蛱斓母惺芤廊辉谖覀冃闹小Ｈ~京從某個(gè)哥們文革時(shí)期的筆記本上看到的這句話一直刻在他腦子里。而影響一個(gè)時(shí)代的純真歌曲也刻在一代人的記憶中。


 

《與青春有關(guān)的日子》中有兩次碴歌的場(chǎng)景，一共用了21首歌。但實(shí)際上葉京在拍片的時(shí)候錄了四十多首歌，因?yàn)槠L(zhǎng)的原因，他砍了一半，準(zhǔn)備留到下一部片子中再用。3月的某一天，他跟王朔有一次長(zhǎng)談，把發(fā)小的記憶碎片全都打撈了一遍，最后兩人份外牛逼的認(rèn)為，需要再大干一場(chǎng)，讓人們見(jiàn)識(shí)什么是真正的文藝復(fù)興。
另一次，葉京跟老三屆的一幫朋友聚會(huì)，他一下傻了，席間老三屆唱的歌曲，他居然有聞所未聞的，就又跟他們聊出了一大堆。葉京以記憶力超強(qiáng)自負(fù)，《外國(guó)民歌200首》他能大概齊的拿下，在拍這部戲建組的時(shí)候，陳羽凡拎了一個(gè)錄音機(jī)，擱葉京面前，葉京把能想到的歌全都清唱了一遍，這些基本上都是沒(méi)譜沒(méi)曲、連歌詞都有好幾個(gè)版本的地下歌曲，網(wǎng)上根本搜不到，全靠口耳相傳。
2004年10月進(jìn)組的時(shí)候，歌手陳羽凡也就是劇中許遜的扮演者進(jìn)棚把這些歌重新彈唱了一遍、配器后錄成盤(pán)，分發(fā)給劇組的所有演員，葉京經(jīng)常組織大家唱，他的通過(guò)歌曲把大家?guī)Щ啬莻€(gè)時(shí)代的想法，最后證明是正確的，每個(gè)人都很入戲。后來(lái)，在2005年初春的北海公園拍碴琴這場(chǎng)戲的時(shí)候，連劇組的工作人員都會(huì)唱這些歌了。

“就是要用這個(gè)方式滅丫一道”

這些老歌一下子掀起了人們對(duì)那個(gè)時(shí)代的追憶，網(wǎng)友們?cè)诓┛蜕蟼鞒⒔蚪驑?lè)道兩場(chǎng)碴琴的戲，認(rèn)為是劇中的精華所在。葉京說(shuō)那個(gè)年代為什么要到街頭碴琴，“就是要用這個(gè)方式滅丫一道”。許多觀眾其實(shí)并沒(méi)有看明白，為什么許遜一唱電影《狐貍的故事》中的歌曲《大地早上好》，就把場(chǎng)面給憾了。那個(gè)時(shí)候碴琴，比的一是琴技，二是搜羅別人不會(huì)的新歌。誰(shuí)能把《大地早上好》彈下來(lái)，那就相當(dāng)于用手風(fēng)琴把《馬刀舞曲》演奏下來(lái)(葉京透露，他的下一部戲手風(fēng)琴就要上場(chǎng)了，那個(gè)時(shí)代只要女生一穿著裙子用手風(fēng)琴演奏《馬刀舞曲》，男生就全都暈了)，都屬于高難度的動(dòng)作?，F(xiàn)在由流行歌手改做主持人的孫國(guó)慶，在1970年代末期就屬于北京街上業(yè)余玩琴的少男，因把《大地早上好》用吉它彈得倍兒遛而威名遠(yuǎn)播。
這21首歌也是有跡可尋的，第一類是1930年代的老歌，如《苦咖啡》、《白蘭香》等；第二類是外國(guó)民歌，如《紅河谷》、《深深的海洋》、《紅梅花兒開(kāi)》、《哎喲媽媽》；第三類是反映時(shí)代氣息的電影歌曲：如《朋友再見(jiàn)》、《草帽歌》、《我們的生活充滿陽(yáng)光》；第四類是文革年代的地下歌曲如《南京知青之歌》、《七十五天》等。
《南京知青之歌》（1969年）背后的故事都能拍成電影，作者是南京人，叫任毅。這個(gè)插隊(duì)知青當(dāng)年因這首歌獲罪，蹲了9年大獄，歌卻不脛而走，被唱瘋了，甚至被知青帶進(jìn)了軍營(yíng)?！八{(lán)藍(lán)的天上，白云在飛翔，美麗的揚(yáng)子江畔是可愛(ài)的南京古城我的家鄉(xiāng)......”這首歌原為3段，傳抄過(guò)程中增至7段，后來(lái)傳著傳著就有好多版本?！镀呤逄臁芬灿绊懥艘淮?，一種傳說(shuō)是作者寫(xiě)于文革大獄，另一說(shuō)是上海30年代的歌曲，后來(lái)改的詞。
《草帽歌》是日本電影《人證》童的插曲，當(dāng)年玩吉它的人都唱這個(gè)歌，一聽(tīng)就具有改革開(kāi)放初期的時(shí)代氣息。當(dāng)年會(huì)唱《蘇珊娜》這首歌的人特多，穿著皮鞋，用腳打著點(diǎn)，得色的痞子樣，就比誰(shuí)流氓，拿拳頭當(dāng)沙捶敲吉它板兒，一字一咬地唱：“我來(lái)自阿拉巴馬，帶上心愛(ài)的五弦琴，要趕到露易斯安娜為了尋找我愛(ài)人……”
那時(shí)，街上經(jīng)常一大群穿著綠軍裝騎著自行車迎面而來(lái)的人，唱的歌是《一個(gè)護(hù)士的故事》；《哎喲媽媽》則被篡改了歌詞：“哎喲媽媽，你可不要對(duì)我生氣，年輕人就是這樣沒(méi)出息……”；《莫斯科郊外的晚上》連名字帶內(nèi)容都給改了，名字叫《莫斯科郊外的后半晌兒》，內(nèi)容是“我的心上人對(duì)我要求高，她要自行車和羅馬表，我是個(gè)窮學(xué)工，哪里來(lái)的錢，只好上街去偷包包……”
那個(gè)年代，都當(dāng)過(guò)小偷，偷水果糖、梨、糕點(diǎn)比偷向日葵的時(shí)候要多。

“哭得像個(gè)王八蛋”

《苦水變美酒》現(xiàn)在看來(lái)應(yīng)該算是一首勵(lì)志歌，一提到歌詞“只要你驕傲地抬起頭，苦水也會(huì)化為美酒”，許多那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的人都會(huì)禁不住精神為之一振。這首歌后來(lái)也是幾經(jīng)翻唱。
而《老黑奴》的意境特別符合那個(gè)年代的那一拔人，“快樂(lè)童年如今一去不復(fù)返，親愛(ài)朋友都已離開(kāi)家園；離開(kāi)的塵世到那天上的樂(lè)園，我聽(tīng)見(jiàn)他們輕聲地把呼喚。我來(lái)了，我來(lái)了，我已年老背又彎，我聽(tīng)見(jiàn)他們輕聲地把我呼喚……”劇中碴琴時(shí)高洋第一唱就是此歌，而劇終時(shí)他在卓越墓前磕頭磕得頭破血流。
《苦咖啡》、《何日君再來(lái)》、《秋水伊人》、《白蘭香》則是1930年代上海灘的“靡靡之音”，當(dāng)時(shí)被定義為黃色歌曲。葉京從他哥哥那里學(xué)會(huì)了許多這種歌，他哥哥因?yàn)椴昙苓M(jìn)監(jiān)獄，在一個(gè)上海老右派教授那里學(xué)全了這些歌。那時(shí)候的監(jiān)獄藏龍臥虎，人才全在里面，劇中“許遜”蹲監(jiān)學(xué)會(huì)唱歌這一段是確有現(xiàn)實(shí)參考的。葉京他哥看了這劇之后，跟許多葉京的發(fā)小一樣，“哭得像個(gè)王八蛋”，數(shù)落葉京說(shuō)“你真孫子”。
《四季流浪歌》連葉京三歲半的孩子都喜歡上了，在家里嚷著要他放得聽(tīng)。葉京一邊放這個(gè)一邊改下一個(gè)劇本?！按杭玖骼说娜藲w來(lái)，鮮花遍地開(kāi)，花香水美人人愛(ài)，愛(ài)情深如海，妹比春風(fēng)哥比葉，隨風(fēng)就搖擺，隨風(fēng)就搖擺……”
寫(xiě)《與青春有關(guān)的日子》的劇本時(shí)，葉京一遍一遍聽(tīng)的歌就是《聽(tīng)媽媽講過(guò)去的事情》，把自己想辦法“騙”入那個(gè)夢(mèng)境中去。這首歌始于1957年，算是跟葉京同年，他第一次聽(tīng)到這首歌時(shí)是在幼兒園，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有特別的感受?？珊髞?lái)，只要一聽(tīng)這首歌就會(huì)流淚、渾身起雞皮疙瘩，對(duì)這首歌特別敏感。當(dāng)劇本寫(xiě)完時(shí)，這首歌被他聽(tīng)得“上萬(wàn)遍是有的”，居然一點(diǎn)也沒(méi)有審美疲勞。
他特?fù)?dān)心這首歌“被國(guó)內(nèi)傻逼電視劇給搶先用了”，因?yàn)檫@“很惡心，像吃個(gè)蒼蠅似的”。好在，《聽(tīng)媽媽講過(guò)去的事情》沒(méi)被用。一開(kāi)始說(shuō)好是讓掛名音樂(lè)總監(jiān)的陳羽凡用吉它彈唱，做片首曲。但在最后一刻，想了很久的葉京在沒(méi)漏風(fēng)的情況下，仍然采用了原唱版的童聲合唱。葉京覺(jué)得只有這樣才能還原那個(gè)時(shí)代的氣息。
劇中的背景音樂(lè)，葉京沒(méi)找所謂的中國(guó)作曲家，因?yàn)椤岸己軜I(yè)余，扒別人東西，東抄西竊”。他就找了兩個(gè)音樂(lè)學(xué)院的孩子，屬于那種接過(guò)點(diǎn)“行活”，往“爛戲”上一貼的那種。面對(duì)葉京的要求有點(diǎn)茫然無(wú)措，讓做了兩版音樂(lè)，都不行，最后交給葉京的仍是一堆素材。葉京只好自己蹲在剪輯房，一點(diǎn)一點(diǎn)地貼上去。

“如此狼狽不堪的青春歲月”

“我寫(xiě)劇本時(shí)有個(gè)習(xí)慣，一邊聽(tīng)音樂(lè)，一邊把畫(huà)面都構(gòu)想好，畫(huà)面跟著音樂(lè)的節(jié)奏走。”葉京是先在內(nèi)心深處先演一出，然后才導(dǎo)戲。
有一段長(zhǎng)鏡頭有9分44秒，是方言和李白玲第一次在廣州賓館里吵架的戲，房間很小，沒(méi)有機(jī)位，鋪了軌道后特考驗(yàn)演員演技；另一段在珠江邊神侃“肉孜國(guó)”，音樂(lè)也都設(shè)先設(shè)計(jì)好了，葉京是“腦子里哼著音樂(lè)去走鏡頭”。到最后一集時(shí)，也是按音樂(lè)節(jié)奏給的鏡頭，高洋、下跪、話外音“我們浪費(fèi)掉了太多的青春，那是一段如此自以為是、又如此狼狽不堪的青春歲月......”
文革時(shí)，打死了一個(gè)西單一帶無(wú)惡不做的流氓“小混蛋”，老三屆自己創(chuàng)作了一首歌《這些個(gè)哥們們》。這首頗有搖滾之風(fēng)的歌曲后來(lái)也衍生了不少版本：“這些個(gè)了哥們們 都是血統(tǒng)高貴得 這些個(gè)哥們們 都是好樣得 昨天我們還歡聚在一起 今天就折進(jìn)了海淀分局 這個(gè)小妹兒本是屬于我得 我進(jìn)了學(xué)習(xí)班就被人戧了去 昨天我們還歡聚在一起 今天就不知道飛到那里去”。
《往事只能回味》這首歌堪稱經(jīng)典，羽凡的翻唱也極具感染力。不少網(wǎng)友因此重新拿起了久別的吉它，自彈自唱，貼到博客上。葉京曾勸羽凡趁著這股勁，趕緊出一張翻唱專輯，就叫《與青春有關(guān)的日子》，但現(xiàn)在年輕人都忙著走穴，根本顧不上懷舊這個(gè)產(chǎn)業(yè)。
片尾曲用的是馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，許多人認(rèn)為是學(xué)《陽(yáng)光燦爛的日子》，因?yàn)榻囊灿眠^(guò)一版。這出巨偉大的歌劇曾經(jīng)出現(xiàn)在同樣偉大的電影《教父III》中，而且把歌劇完整的搬過(guò)去了。水管、小柴狗、一代老教父邁克爾死在板凳上。在馬丁.西科塞斯執(zhí)導(dǎo)的影片《憤怒的公?！分幸沧鰹殚_(kāi)場(chǎng)的配樂(lè)。拳擊手杰克拉莫塔在拳臺(tái)上獨(dú)自一人揮舞著拳頭。姜文對(duì)這首歌有感覺(jué)是有一次走到了昆侖飯店，中國(guó)歌劇舞劇院的樂(lè)隊(duì)在大堂吧里走穴，演奏的就是這首歌。姜文經(jīng)過(guò)時(shí)就停住了，打聽(tīng)這段音樂(lè)的名字。此后馬小軍在燦爛的陽(yáng)光下迷茫的穿梭在屋頂上的場(chǎng)景，就有了這段音樂(lè)。
早在1998年拍《夢(mèng)開(kāi)始的地方》時(shí)，葉京就想用《鄉(xiāng)村騎士》，怕人家說(shuō)他學(xué)姜文，就放棄沒(méi)用。拍《與青春有關(guān)的日子》時(shí)，覺(jué)得太應(yīng)該用，終于沒(méi)憋住，用了，“這部歌劇將近20年前就爛熟于心”。
除片尾外，劇中的背景音樂(lè)從卓越要死了，說(shuō)“百姍，你能吻我嗎？”開(kāi)始，《鄉(xiāng)村騎士》就得到了運(yùn)用，一直到李白玲的不治之癥和舊友在卓越墓前重逢，到達(dá)頂點(diǎn)。