其實這部片子怎樣我沒什么感覺，也不想說。佟大為很像我在深圳的哥哥，他在里面的經(jīng)歷和我哥都很像。沒辦法，他那一代的傳奇我們年齡太小沒來得及參與了。

但是我想說這部片子讓我一下子想起了王朔，就像一個很久沒見得哥們突然出現(xiàn)在我面前。那種非常親切和熟悉的感覺，我忍不住要開始再看看王朔的那些小說了。

太tmd親切了，這種感覺太好了。

這些才是與青春有關(guān)的日子。

電視劇參考書目：　《許爺》《橡皮人》《玩得就是心跳》《動物兇猛》……

    據(jù)說是葉京的心血之作，青春回憶錄，既是王朔的發(fā)小，當(dāng)然也有一脈相承的王朔人物氣質(zhì)，都是一個圈子的人么。我猜，故事有很大真實生活的影子，基本就是他們過去共同生活的情景再造吧。
    高中叛逆青春，曾一度迷戀王朔小說，為了要錢買他的一套文集，向老媽央告過很久...當(dāng)然現(xiàn)在不了，但殘余情感尚在，而且，對那個激情燃燒的年代一向有興趣，加上自己也是北方部隊大院兒長大的孩子，所以什么〈血色浪漫〉〈夢開始的地方〉，連上這部，統(tǒng)統(tǒng)也都沒拉下。
    先說音樂，里面出現(xiàn)了大量老歌曲，好聽，過癮！甚至碴琴的那些片斷我很多次回放反復(fù)欣賞，就一句話，還是過去的歌好聽呀。
    倒敘的手法，很透徹地描繪了這些自我感覺良好的京城高干子弟在時代變幻的浪潮中的迷失。到最后，撲騰了半天，損兵折將，強奸了理想，摧殘了心靈，也拉拉扯扯地告別了不愿長大的“美好的童年”。
    人物，多。先談男生：
    第一人物，方言（王朔小說中常用主人公名），據(jù)說影射王朔的，中心人物，一眾人等高洋最看得起的人也是最別著勁兒的對手。老是玩世不恭，眾人皆醉我獨醒的樣兒，喜歡過李白玲，對喬喬動過心，勾引過金燕，最后還跟百珊玩兒曖昧...真心假意，欲蓋彌障，悵惘追尋，自己把自己當(dāng)回事兒，又最喜歡自己跟自己過不去。
   高洋，眾人的核心，基本大家醉生夢死地吃喝玩樂都是跟他混著。雖然卓越因為他葬送了性命，但我不十分厭惡他，因為他比較真實。實際上在這些人里面心態(tài)也最成熟和穩(wěn)定，一直知道自己要什么的就是他，沒那么多廢話，一門心思地膨脹著自己的發(fā)財發(fā)家夢。
他對金燕，象扔塊抹布；對李白玲，大約是喜歡的，但兩個人勾結(jié)起來做買賣以后，那感情也霉變扭曲了。
   卓越，我最喜歡。其實他不是“頑主”，他是個理想的美好存在，長得招人喜歡，始終暗戀姐姐“百珊”，純粹美好情意深長，一見鐘情不曾改變。哥們義氣葬送了性命卻心甘情愿，還起到了喚醒救贖眾人的作用。但看的時候，還是遺憾，憑什么要他付出代價？
   高晉，高洋的弟弟，挺平凡可親的，就愛過夏紅一人，但沒有能力承擔(dān)這份感情，卓越死后回歸主流生活。
   許遜，羽凡演，平庸鹵莽缺乏智慧，牢獄之災(zāi)一再光顧，一直和喬喬廝混著，卻沒有真正了解并得到過喬喬，最大的貢獻是唱了不少歌。
    汪若海，據(jù)說是影射海巖，大陸瓊瑤，這個人具有世俗智慧，覺醒早，抽身快，對哥們也還過得去，不象他們找不著北的迷惘。
    馮褲子，聽說是諷刺馮小剛的（那可真夠促狹的），演員長的還真有幾分象，氣質(zhì)委瑣，劇中常被踐踏欺負，愛哭，不講衛(wèi)生，心理陰暗，貪生怕死。不過我倒還有幾分同情他，他其實在這群人里面最聰明，就是怯懦，但他能忍，他知道他們踩他還要使喚他，他總有機會。最后他事業(yè)有成，方言之流再看不起他他也成了出息。
   再看女生：
   夏紅，是我覺得劇中性格最好也最正常的一個女孩子。開始和馮褲子，多少讓人覺得鮮花插在牛糞上，后來，她一直愛著卓越。沒有濫情過，善良真誠樂于助人。最難得的是，對馮褲子具有女性的寬容和同情心，挺體諒他也為他打抱不平，比其他人的刻薄倒更可貴。導(dǎo)演真夠討厭的，中間給她配的男朋友，最后給她配的老公，都有挖苦譏笑他人的嫌疑，好象除了他們那伙兒人，別的男人都惡心，自我感覺良好心態(tài)昭然若揭。
    百珊，卓越至死渴求一吻心心惦記的姐姐，端的奇怪。人物很蒼白，有時侯她那樣一本正經(jīng)地?zé)o辜地認真地看著卓越說話，我都疑心她是不是在裝傻。如果是真的單純，那么無語驚詫；如果是裝，真的有點兒煩她，為什么這樣？享受著卓越的深情又道貌岸然地一意聲稱永遠維持二人的姐弟關(guān)系。最后，對方言，她真動了心？那對卓越呢，算什么？方言一伙人不斷嘲笑她的老公葛南征，她開始容忍，最后有些憤怒抵觸，我的選擇干你們什么事兒？眼中含淚地質(zhì)問說。問題是，葛南征是什么人？她還挺一心追求這樣的幸?；橐?..這個人物如果真的是導(dǎo)演弄出來的理想女性形象，真的沒什么意思。
    喬喬，很喜歡她的長相，清純。但實際上，無論感情還是物質(zhì)，她都精力充沛欲望強烈野心勃勃自私貪婪干脆。和許遜在一起，惦著汪若海，忘不了方言，什么都想要，什么時候都冠冕堂皇，永遠有理活得自我。
    李白玲，女主角，愛方言愛瘋了，想發(fā)財想瘋了，一股子潑辣牛皮煽煽的不服氣勁兒，折騰，自以為是，典型的北京女孩性格，眼神兒中全是瘋狂和占有，不喜歡她，甚至她的長相，一激動那神情居然透著扭曲和猙獰。
    金燕，這角色設(shè)計得很可憐，愛到卑賤得毫無尊嚴(yán)，最后還讓她嫁給了吳胖子...真夠惡心人的。頭一回亮相，她穿著軍裝跳舞，手插口袋笑著瞅人，多美好的女孩兒，可憐在她實在不適合跟這些頑主打交道，玩兒不起。
   ......
     應(yīng)該說，這片子看的時候挺過癮，除去有個別段落貧嘴調(diào)侃時間實在過長讓我喪失了耐心只好用快跳過?？赐炅艘院?，五味陳雜,仿佛也耗盡了力氣和情感......

   我們浪費了太多的青春,那是一段如此自以為是又如此狼狽不堪的歲月,有歡笑也有淚水,有朝氣也有頹廢,有甜蜜也有荒唐,有自信也有迷茫.我們敏感也有堅持,我們頑固到底的自作堅強,我們輕易的傷害別人,也輕易的被別人所傷.
   我們追逐于頹廢的快樂,陶醉于寂寞的美麗.我們堅信自己與眾不同,堅信世界會因我改變,我們覺醒其實我們已經(jīng)不再年輕,我們的前途或者也不再是無限的.其實它又可能是無限的.
   曾經(jīng)在某一瞬間,我們都以為自己長大了,有天我們終于發(fā)現(xiàn),長大的含義,除了欲望還有責(zé)任,勇氣和堅強還有某種必須的犧牲. 在生活面前我們還都是孩子,其實我們從未長大,還不懂得愛與被愛.
                                                                                                 ________題記


   這幾天在把這部最喜歡的電視劇翻出來看了其中記憶深刻的片段. 印象之深刻已經(jīng)可以熟練的找到想看的部分. 其實我也就是看了一遍而已,伴著段不愿意想起的日子. 至今我都不愿意去想,那些眼淚,是為誰而流,是基于電視劇里的喬段給于內(nèi)心的感動和靈魂的質(zhì)量還是我太在乎存在過,幻想過,美好過但卻已如風(fēng)而逝的人和事.
   而如今我在悔悟,那些有過的放縱自我,怠慢,懦弱和未曾真正意義的熱愛,真摯和勇敢.
  這是一部讓我警醒和思考的作品,對電視劇本身沒有更多的異議和認知.起碼淺薄點說,導(dǎo)演,每個演員和劇本都是很難得的. 這樣,就該欣慰很多. 但覺得高洋的扮演者果靜林演的最到位,看不出演的痕跡.
  我喜歡高洋. 不能否認,高洋是一個優(yōu)秀的人. 他的性格中所傳遞給人們的是,成熟,老到,勇敢,思想獨立,對真愛專一不二,有目標(biāo)并為之不擇手段. 這些的這些,我都喜歡. 這樣的人, 在現(xiàn)實中, 又少見于生活中. 他身上有我們都應(yīng)該去學(xué)習(xí)的東西.
  我喜歡卓越,因為單純和專一,但也不希望真的會有那樣的人存在. 只為在生活面前,他太單薄了,單薄到在青春的洪流中找不到自己所與之融合的出口. 我不希望自己越來越像他.如果可以,或者,不可以.
  我喜歡喬喬. 從懵懂到懂得愛到情不自禁的小情愫通通沒有雜質(zhì)和多余的負贅. 愛情上.與成年人的愛相比,我更鐘情于喬喬這樣的單純的喜歡.
  面對生活,我們都有太多的話想說要說. 而又有太多欲說無言的時刻. 內(nèi)心的情感,有太多的感動,沖動,喜歡,厭惡和那些無處流淌的情懷. 溝通方式,情感的表達,世俗生活的技巧,生存下去的堅強,相信美好的堅定,熱愛追逐的小理想等都在被等待,等著我去發(fā)現(xiàn),領(lǐng)悟,學(xué)會它們. 對此, 要痛哭流涕和不折不撓.
                 ----未完待續(xù)-----
  還會看第三遍..第四遍.............

我們浪費掉了太多的青春，那是一段如此自以為是、又如此狼狽不堪的青春歲月，有歡笑，也有淚水；有朝氣，也有頹廢；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。我們敏感，我們偏執(zhí)，我們頑固到底地故作堅強；我們輕易的傷害別人，也輕易的被別人所傷，我們追逐于頹廢的快樂，陶醉于寂寞的美麗；我們堅信自己與眾不同，堅信世界會因我而改變；我們覺醒其實我們已經(jīng)不再年輕，我們前途或許也不再是無限的，其實它又何曾是無限的？曾經(jīng)在某一瞬間，我們都以為自己長大了。但是有一天，我們終于發(fā)現(xiàn)，長大的含義除了欲望，還有勇氣、責(zé)任、堅強以及某種必須的犧牲。在生活面前我們還都是孩子，其實我們從未長大，還不懂愛和被愛。

終于看完了52集的《與青春有關(guān)的日子》，盡管這部電視劇有時也過多的煽情，留了不少于瓊瑤劇的眼淚，盡管有時主人公也像其他粗制濫造的都市劇一樣不說人話，盡管里面有太多巧合，太多穿幫鏡頭，盡管有時劇情拖沓，但不得不承認的是，這部葉京的大作還是深深的感動了我。


從《貽笑大方》就開始喜歡老憤青葉京，如果葉京用《貽笑大方》撥去了娛樂圈光鮮的外衣，使人看到真相的話，那《與青春有關(guān)的日子》則是他為中國電視劇豎立的經(jīng)典，扎實的劇本，精致的配樂，詼諧的生活化語言，鮮明的人物塑造，這些都使那些粗制濫造的古裝劇，都市劇無地自容。雖然《與青春有關(guān)的日子》難逃電視劇巧合太多，煽情過重等通病，但看下來依然會被吸引，因為與其它的電視劇比，它已經(jīng)是很了不起了。


這部片子加上王朔的小說，姜文的《陽光燦爛的日子》，也許還可以加上《血色浪漫》，一起可以作為那個年代的注解。

從《血色浪漫》到《我們無處安放的青春》再到《與青春有關(guān)的日子》，我都覺得驚訝，自己怎么一下子看了這么多青春片。
或許是因為青春流逝，我已經(jīng)不在年輕，所以對這種片子特別有感覺。還有不可否認的這幾部片子都是相當(dāng)出色的精品。
演員出彩的應(yīng)該是《血色浪漫》，畢竟都是大牌，表演沒有給劇本抹黑。
色彩，場景和玩心跳的感覺最好的是《我們無處安放的青春》

情節(jié)，臺詞還有音樂最好的就是《與青春有關(guān)的日子》，每個人物都具備自己的口頭禪。
“有我在就有陣地在”
“列寧同志已經(jīng)不發(fā)燒了， 他已經(jīng)不咳嗽了”
“誰讓我們從小一起偷幼兒園的向日葵，從樓上往過路的身上吐痰玩......美好的童年”
“空氣在顫抖，仿佛天空在燃燒， 是啊，暴風(fēng)雨就要來了”
終日“?！必氉欤恢挥X就五十多集。呵呵，可見劇本的作者平日嘴皮子絕對一流，至少也是劇中王匡林的水平。

片子很出彩的一點就是音樂，陳羽凡這個音樂總監(jiān)在其中發(fā)揮的作用不言而喻。聽?wèi)T了靡靡之音的我們忽然換口，無不驚訝于革命歌曲的頑強生命力和催人淚下的力量。

開篇就是一個巨大的回憶，一下子就是四十多集，其中前面三十集沒有復(fù)雜的情節(jié)，細致入微地逐個刻畫了每個人物地性格，與后面情節(jié)有關(guān)的人物也逐個出場亮相，同時也將感情這張大網(wǎng)越織越密，三十集后面的劇情高潮也就在這張網(wǎng)張的最開最密的時候出現(xiàn)了。

一段血雨腥風(fēng)和刻骨銘心的背叛之后，方言的回憶停止了，劇情重新回到現(xiàn)實。
世界已經(jīng)改變，故人都已經(jīng)不再年輕，對友情都已經(jīng)淡漠，原來的愛情也已經(jīng)分崩離析。方言記不起中間時間的斷層到底發(fā)生了什么，劇情引領(lǐng)著觀者細細地撥開真相的層層面紗。

柳暗花明，馮褲子再次出現(xiàn)，一件蘭黑色的中山裝，說話點頭，略微駝背，活托一個馮曉鋼，導(dǎo)演又和觀者開了個玩笑，也是在揭示作者的一點線索。

昨天熬夜連看9集也只看到這里，今天也只能寫到這里?；蛟S都看完會有更多的話可以寫，但是我還是擔(dān)心真正揭開的謎底或許并沒有渲染的那么離奇和神秘。 或許什么都沒有，只是留給觀者一個52集的慢慢回味，抑或?qū)速M的青春的哀思。


男男女女關(guān)系復(fù)雜，喬喬就是女人中的方言； 李白玲就是女人中的高洋。

今天，之所以區(qū)別于昨天，恰恰是因為昨天的感受依然在我們心中。葉京從某個哥們文革時期的筆記本上看到的這句話一直刻在他腦子里。而影響一個時代的純真歌曲也刻在一代人的記憶中。


 

《與青春有關(guān)的日子》中有兩次碴歌的場景，一共用了21首歌。但實際上葉京在拍片的時候錄了四十多首歌，因為篇幅太長的原因，他砍了一半，準(zhǔn)備留到下一部片子中再用。3月的某一天，他跟王朔有一次長談，把發(fā)小的記憶碎片全都打撈了一遍，最后兩人份外牛逼的認為，需要再大干一場，讓人們見識什么是真正的文藝復(fù)興。
另一次，葉京跟老三屆的一幫朋友聚會，他一下傻了，席間老三屆唱的歌曲，他居然有聞所未聞的，就又跟他們聊出了一大堆。葉京以記憶力超強自負，《外國民歌200首》他能大概齊的拿下，在拍這部戲建組的時候，陳羽凡拎了一個錄音機，擱葉京面前，葉京把能想到的歌全都清唱了一遍，這些基本上都是沒譜沒曲、連歌詞都有好幾個版本的地下歌曲，網(wǎng)上根本搜不到，全靠口耳相傳。
2004年10月進組的時候，歌手陳羽凡也就是劇中許遜的扮演者進棚把這些歌重新彈唱了一遍、配器后錄成盤，分發(fā)給劇組的所有演員，葉京經(jīng)常組織大家唱，他的通過歌曲把大家?guī)Щ啬莻€時代的想法，最后證明是正確的，每個人都很入戲。后來，在2005年初春的北海公園拍碴琴這場戲的時候，連劇組的工作人員都會唱這些歌了。

“就是要用這個方式滅丫一道”

這些老歌一下子掀起了人們對那個時代的追憶，網(wǎng)友們在博客上傳唱，并津津樂道兩場碴琴的戲，認為是劇中的精華所在。葉京說那個年代為什么要到街頭碴琴，“就是要用這個方式滅丫一道”。許多觀眾其實并沒有看明白，為什么許遜一唱電影《狐貍的故事》中的歌曲《大地早上好》，就把場面給憾了。那個時候碴琴，比的一是琴技，二是搜羅別人不會的新歌。誰能把《大地早上好》彈下來，那就相當(dāng)于用手風(fēng)琴把《馬刀舞曲》演奏下來(葉京透露，他的下一部戲手風(fēng)琴就要上場了，那個時代只要女生一穿著裙子用手風(fēng)琴演奏《馬刀舞曲》，男生就全都暈了)，都屬于高難度的動作。現(xiàn)在由流行歌手改做主持人的孫國慶，在1970年代末期就屬于北京街上業(yè)余玩琴的少男，因把《大地早上好》用吉它彈得倍兒遛而威名遠播。
這21首歌也是有跡可尋的，第一類是1930年代的老歌，如《苦咖啡》、《白蘭香》等；第二類是外國民歌，如《紅河谷》、《深深的海洋》、《紅梅花兒開》、《哎喲媽媽》；第三類是反映時代氣息的電影歌曲：如《朋友再見》、《草帽歌》、《我們的生活充滿陽光》；第四類是文革年代的地下歌曲如《南京知青之歌》、《七十五天》等。
《南京知青之歌》（1969年）背后的故事都能拍成電影，作者是南京人，叫任毅。這個插隊知青當(dāng)年因這首歌獲罪，蹲了9年大獄，歌卻不脛而走，被唱瘋了，甚至被知青帶進了軍營?！八{藍的天上，白云在飛翔，美麗的揚子江畔是可愛的南京古城我的家鄉(xiāng)......”這首歌原為3段，傳抄過程中增至7段，后來傳著傳著就有好多版本?！镀呤逄臁芬灿绊懥艘淮?，一種傳說是作者寫于文革大獄，另一說是上海30年代的歌曲，后來改的詞。
《草帽歌》是日本電影《人證》童的插曲，當(dāng)年玩吉它的人都唱這個歌，一聽就具有改革開放初期的時代氣息。當(dāng)年會唱《蘇珊娜》這首歌的人特多，穿著皮鞋，用腳打著點，得色的痞子樣，就比誰流氓，拿拳頭當(dāng)沙捶敲吉它板兒，一字一咬地唱：“我來自阿拉巴馬，帶上心愛的五弦琴，要趕到露易斯安娜為了尋找我愛人……”
那時，街上經(jīng)常一大群穿著綠軍裝騎著自行車迎面而來的人，唱的歌是《一個護士的故事》；《哎喲媽媽》則被篡改了歌詞：“哎喲媽媽，你可不要對我生氣，年輕人就是這樣沒出息……”；《莫斯科郊外的晚上》連名字帶內(nèi)容都給改了，名字叫《莫斯科郊外的后半晌兒》，內(nèi)容是“我的心上人對我要求高，她要自行車和羅馬表，我是個窮學(xué)工，哪里來的錢，只好上街去偷包包……”
那個年代，都當(dāng)過小偷，偷水果糖、梨、糕點比偷向日葵的時候要多。

“哭得像個王八蛋”

《苦水變美酒》現(xiàn)在看來應(yīng)該算是一首勵志歌，一提到歌詞“只要你驕傲地抬起頭，苦水也會化為美酒”，許多那個時代過來的人都會禁不住精神為之一振。這首歌后來也是幾經(jīng)翻唱。
而《老黑奴》的意境特別符合那個年代的那一拔人，“快樂童年如今一去不復(fù)返，親愛朋友都已離開家園；離開的塵世到那天上的樂園，我聽見他們輕聲地把呼喚。我來了，我來了，我已年老背又彎，我聽見他們輕聲地把我呼喚……”劇中碴琴時高洋第一唱就是此歌，而劇終時他在卓越墓前磕頭磕得頭破血流。
《苦咖啡》、《何日君再來》、《秋水伊人》、《白蘭香》則是1930年代上海灘的“靡靡之音”，當(dāng)時被定義為黃色歌曲。葉京從他哥哥那里學(xué)會了許多這種歌，他哥哥因為碴架進監(jiān)獄，在一個上海老右派教授那里學(xué)全了這些歌。那時候的監(jiān)獄藏龍臥虎，人才全在里面，劇中“許遜”蹲監(jiān)學(xué)會唱歌這一段是確有現(xiàn)實參考的。葉京他哥看了這劇之后，跟許多葉京的發(fā)小一樣，“哭得像個王八蛋”，數(shù)落葉京說“你真孫子”。
《四季流浪歌》連葉京三歲半的孩子都喜歡上了，在家里嚷著要他放得聽。葉京一邊放這個一邊改下一個劇本?！按杭玖骼说娜藲w來，鮮花遍地開，花香水美人人愛，愛情深如海，妹比春風(fēng)哥比葉，隨風(fēng)就搖擺，隨風(fēng)就搖擺……”
寫《與青春有關(guān)的日子》的劇本時，葉京一遍一遍聽的歌就是《聽媽媽講過去的事情》，把自己想辦法“騙”入那個夢境中去。這首歌始于1957年，算是跟葉京同年，他第一次聽到這首歌時是在幼兒園，當(dāng)時并沒有特別的感受?？珊髞?，只要一聽這首歌就會流淚、渾身起雞皮疙瘩，對這首歌特別敏感。當(dāng)劇本寫完時，這首歌被他聽得“上萬遍是有的”，居然一點也沒有審美疲勞。
他特擔(dān)心這首歌“被國內(nèi)傻逼電視劇給搶先用了”，因為這“很惡心，像吃個蒼蠅似的”。好在，《聽媽媽講過去的事情》沒被用。一開始說好是讓掛名音樂總監(jiān)的陳羽凡用吉它彈唱，做片首曲。但在最后一刻，想了很久的葉京在沒漏風(fēng)的情況下，仍然采用了原唱版的童聲合唱。葉京覺得只有這樣才能還原那個時代的氣息。
劇中的背景音樂，葉京沒找所謂的中國作曲家，因為“都很業(yè)余，扒別人東西，東抄西竊”。他就找了兩個音樂學(xué)院的孩子，屬于那種接過點“行活”，往“爛戲”上一貼的那種。面對葉京的要求有點茫然無措，讓做了兩版音樂，都不行，最后交給葉京的仍是一堆素材。葉京只好自己蹲在剪輯房，一點一點地貼上去。

“如此狼狽不堪的青春歲月”

“我寫劇本時有個習(xí)慣，一邊聽音樂，一邊把畫面都構(gòu)想好，畫面跟著音樂的節(jié)奏走?！比~京是先在內(nèi)心深處先演一出，然后才導(dǎo)戲。
有一段長鏡頭有9分44秒，是方言和李白玲第一次在廣州賓館里吵架的戲，房間很小，沒有機位，鋪了軌道后特考驗演員演技；另一段在珠江邊神侃“肉孜國”，音樂也都設(shè)先設(shè)計好了，葉京是“腦子里哼著音樂去走鏡頭”。到最后一集時，也是按音樂節(jié)奏給的鏡頭，高洋、下跪、話外音“我們浪費掉了太多的青春，那是一段如此自以為是、又如此狼狽不堪的青春歲月......”
文革時，打死了一個西單一帶無惡不做的流氓“小混蛋”，老三屆自己創(chuàng)作了一首歌《這些個哥們們》。這首頗有搖滾之風(fēng)的歌曲后來也衍生了不少版本：“這些個了哥們們 都是血統(tǒng)高貴得 這些個哥們們 都是好樣得 昨天我們還歡聚在一起 今天就折進了海淀分局 這個小妹兒本是屬于我得 我進了學(xué)習(xí)班就被人戧了去 昨天我們還歡聚在一起 今天就不知道飛到那里去”。
《往事只能回味》這首歌堪稱經(jīng)典，羽凡的翻唱也極具感染力。不少網(wǎng)友因此重新拿起了久別的吉它，自彈自唱，貼到博客上。葉京曾勸羽凡趁著這股勁，趕緊出一張翻唱專輯，就叫《與青春有關(guān)的日子》，但現(xiàn)在年輕人都忙著走穴，根本顧不上懷舊這個產(chǎn)業(yè)。
片尾曲用的是馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，許多人認為是學(xué)《陽光燦爛的日子》，因為姜文也用過一版。這出巨偉大的歌劇曾經(jīng)出現(xiàn)在同樣偉大的電影《教父III》中，而且把歌劇完整的搬過去了。水管、小柴狗、一代老教父邁克爾死在板凳上。在馬丁.西科塞斯執(zhí)導(dǎo)的影片《憤怒的公?！分幸沧鰹殚_場的配樂。拳擊手杰克拉莫塔在拳臺上獨自一人揮舞著拳頭。姜文對這首歌有感覺是有一次走到了昆侖飯店，中國歌劇舞劇院的樂隊在大堂吧里走穴，演奏的就是這首歌。姜文經(jīng)過時就停住了，打聽這段音樂的名字。此后馬小軍在燦爛的陽光下迷茫的穿梭在屋頂上的場景，就有了這段音樂。
早在1998年拍《夢開始的地方》時，葉京就想用《鄉(xiāng)村騎士》，怕人家說他學(xué)姜文，就放棄沒用。拍《與青春有關(guān)的日子》時，覺得太應(yīng)該用，終于沒憋住，用了，“這部歌劇將近20年前就爛熟于心”。
除片尾外，劇中的背景音樂從卓越要死了，說“百姍，你能吻我嗎？”開始，《鄉(xiāng)村騎士》就得到了運用，一直到李白玲的不治之癥和舊友在卓越墓前重逢，到達頂點。