“… … 那一次，蘇東坡與佛印又泛舟西湖之上，蘇東坡年輕倜儻，瀟灑英俊，經(jīng)常和佛印開(kāi)玩笑，于是對(duì)佛印說(shuō)：“你長(zhǎng)得一身橫肉，我看你就像一坨屎?！碧K東坡以為這樣可以惹惱佛印，讓他大發(fā)脾氣。沒(méi)想到佛印只是微微一笑，說(shuō)了一句讓蘇東坡大吃一驚的話：“我看你像一尊佛?！边@佛印的確了得，蘇東坡罵他像坨屎，他居然還說(shuō)蘇東坡像一尊佛，這是何緣故？聰明的蘇東坡當(dāng)時(shí)聽(tīng)了也甚是不解，回去見(jiàn)到蘇小妹，和她說(shuō)起這件事。于是蘇小妹告訴他：“難道你不知道，慧眼所見(jiàn)即心中縮影？你心中是團(tuán)糞，故看到大師是團(tuán)糞；大師心中是如來(lái)，故而看你是如來(lái)化身。 ”… … ”
這是東方的禪機(jī)。西方的看法呢？也許，都是類(lèi)通的。

對(duì)每一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)，都有全家死光的那一天。關(guān)鍵是，你怎么看待這個(gè)問(wèn)題？

就好像電影想闡釋給我們的，你所想的，就是你所見(jiàn)的。 想天堂者得天堂，想地獄者得地獄。

一塊石頭，在3000年前，看到它的人覺(jué)得它就是普通石頭一塊，放在路中間還會(huì)扎到腳；3000年后，現(xiàn)代的人們說(shuō)，它是鉆石，是很珍貴的，于是見(jiàn)到它的人就兩眼放光。其實(shí)，這塊石頭本身沒(méi)有高貴或便賤，它是空的，它的意義，是你賦予它的。你賦予它什么意義，它就有什么意義。

所以，調(diào)回頭來(lái)，全家死光這個(gè)事情，其實(shí)也是空的，它的意義也是你賦予的。每個(gè)家庭都有這一天，人總是要老的嘛。電影里的全家死光這件事，你想賦予它什么意義？你可以認(rèn)為這是殘忍的故事。你也可以認(rèn)為這是一個(gè)勵(lì)志的故事，我們會(huì)經(jīng)歷一些困苦，但是要積極的面對(duì)它，最終得到成長(zhǎng)，這是一個(gè)好事情。

關(guān)于上帝是否殘酷。如果你看過(guò)《黑客帝國(guó)》也許會(huì)有一點(diǎn)明白。我們做得每一件事都是一種能量，每分每秒都在產(chǎn)生能量。每個(gè)人、每個(gè)事物也都在產(chǎn)生能量。能量和能量會(huì)發(fā)生反應(yīng)，一波一波，不斷的能量反應(yīng)鏈，雖然我們暫時(shí)不知道結(jié)果，但結(jié)果早就定了。是的，就像有些化學(xué)反應(yīng)比較慢，需要更長(zhǎng)時(shí)間，可能幾天或幾年，但其實(shí)最終的產(chǎn)生物是必然的。這個(gè)結(jié)果早就在你將各種化學(xué)反應(yīng)物放進(jìn)試管的那一刻，就已經(jīng)定了。后面的步驟，就像計(jì)算機(jī)內(nèi)的程序，會(huì)沿著必然的軌跡一步一步進(jìn)行下去。好像《黑客帝國(guó)》。

調(diào)回頭來(lái)說(shuō)上帝是否殘酷。其實(shí)和上帝沒(méi)關(guān)系。我們每個(gè)人都在自己制造自己的人生軌跡，我們?nèi)松脑嚬芾锏拿恳粋€(gè)反應(yīng)物，都是我們自己放進(jìn)去的。這些反應(yīng)物就是我們平時(shí)的所作、所為、所想。不僅僅我們的行為產(chǎn)生能量，我們的思想一樣會(huì)產(chǎn)生能量，甚至這是一個(gè)更強(qiáng)大的能量，只是大部分人不自知。能上天堂是我們自己推動(dòng)的，會(huì)下地獄也是我們自己推動(dòng)的，和上帝他老人家沒(méi)什么關(guān)系。

你覺(jué)得死亡就是不好的事情嗎？全家死光就是不好的事情嗎？如果全家死光，但是都上天堂，從此沒(méi)有病痛，可以飛翔，生活在美好的仙境，這不是好事情嗎？也許有些人認(rèn)為這不是好事情。所以，還是那塊石頭一樣，它的意義是你賦予的。生死的好壞也是你賦予的。

這部電影是個(gè)好電影，它引發(fā)我們深思。 克里斯和安妮也在電影中為自己的人生、為自己所見(jiàn)、所想賦予了他們認(rèn)為正確的意義，然后就得到了他們的結(jié)果。 是的，這是電影，他們?cè)谘萁o我們看。 那你呢？你想賦予我們的世界，我們每天每秒所作、所見(jiàn)的每一件事物什么意義？？！你想制造什么能量，如何推動(dòng)我們的人生？？！
慧眼所見(jiàn)即心中縮影。我們要想如來(lái)，做如來(lái)；不要想F，做F -_-

先留地兒 慢慢寫(xiě)

今天在mule上，逛，
看到這個(gè)，
又想繼續(xù)看一次，
我覺(jué)得是一個(gè)宗教意味很濃郁的片子，
其中也可以看到很多名畫(huà)的影子，
如果你了解文藝復(fù)興，了解油畫(huà)，
應(yīng)該能有更加深刻的感觸
本身的大綱繼承了希臘神話故事中，
俄耳甫斯Orpheus去地獄尋回妻子的故事

故事是一個(gè)悲劇：下面給大家貼一下～

奧爾甫斯”常譯為俄耳甫斯(Orpheus)。他是希臘神話中的一位歌唱家、詩(shī)人和演奏家。他的歌聲充滿(mǎn)神奇的力量，使他成為當(dāng)時(shí)世上最有名和最受愛(ài)戴的人。他是繆斯九姐妹中的第一個(gè)，最受藝術(shù)家們崇拜的卡利俄佩的兒子。他總是拿著一把豎琴，這是光明和音樂(lè)之神阿波羅送給他的禮物，繆斯們親自教會(huì)他彈奏。他一歌唱，連鳥(niǎo)兒都會(huì)安靜下來(lái)，野獸順?lè)鼐墼谏磉叄穆曇裟芨袆?dòng)巖石，連樹(shù)都會(huì)拔地而起靠近他，他的歌聲甚至能平息狂暴的海洋，馴服可怕的地獄之門(mén)的守衛(wèi)，長(zhǎng)著三個(gè)頭的惡犬。

      俄耳甫斯是一位悲劇人物，他與美麗的妻子歐律狄刻在享受人生最幸福的時(shí)刻，妻子突然被蛇咬死。他歷盡艱難下到地府，用琴聲打動(dòng)了冥王，在即將把妻子的亡靈帶回人間的最后一刻，他忍不住違反了冥王不許他回頭看妻子是否跟上來(lái)的戒律，使一切努力成為了泡影。他意志消沉，不愿意再婚，也沒(méi)有心思唱出歡樂(lè)的歌。在一次盛大的集會(huì)上，他拒絕了人們要求他唱歌的請(qǐng)求，可是那些喝得醉醺醺的婦女們，認(rèn)為他侮辱了她們，恨她們，于是失去理智的女人們用棍棒和石塊襲擊俄耳甫斯，把這位不幸的歌手撕成了碎片。

      俄耳甫斯死了，他去陰間與妻子團(tuán)聚了 。他的豎琴最后化作了天琴星座。

中場(chǎng)休息，下次再寫(xiě)～

我不知道有多少人是和我一樣的.
反正我是在初中的時(shí)候,就先聽(tīng)了許茹蕓的一首歌,叫做<美夢(mèng)成真>.這個(gè)MTV中,運(yùn)用了很多電影中的鏡頭,當(dāng)時(shí)就對(duì)這部電影產(chǎn)生了濃厚的興趣.
而當(dāng)多年之后,在我大三的那年看到這部電影的時(shí)候,卻有了不一樣的想法.
靜靜的再次重新聽(tīng)許茹蕓的歌曲的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)這首歌,竟然是那么多的歡快和充滿(mǎn)希望.但是相對(duì)于電影的起伏跌當(dāng)來(lái)說(shuō),卻顯得微微的蒼白.
不能不說(shuō),這是我看過(guò)最好的一部電影.無(wú)論是從場(chǎng)景,還是色彩,以及藏于身后的人生哲理．
不想多談電影的情節(jié)，因?yàn)橄胱尭嗟娜丝纯此?br>只是想對(duì)其中的幾個(gè)哲理表示一下尊敬：
第一個(gè)，當(dāng)然是片中對(duì)天堂的詮釋?zhuān)焯镁褪亲约合肴サ牡胤?，每個(gè)人的天堂都不一樣．每個(gè)人可以成為自己想成為的人．雖然在這個(gè)地方，我一直覺(jué)得影片有硬傷，對(duì)于一個(gè)人，如何到另一個(gè)人的天堂里．但我覺(jué)得這部片，至少很明白的告訴我們說(shuō)，天堂是什么樣子的，而不是泛泛而談的快樂(lè)～而這也讓我明白，人生是沒(méi)有天堂的，只要你覺(jué)得有，那就是你想要的生活．僅此而己．而這樣的僅此，卻也是那么的不容易，需要用盡一生的力量來(lái)描述，來(lái)繪圖．
第二，什么是地獄．在這部片里面，有一段話說(shuō)得很好．主人公的兒子說(shuō)，地獄中的人不知道自己己經(jīng)死了，他們不知道為什么自己就成了那個(gè)樣子．而他們也將陷于自己所悲傷的情緒中，不能自拔．并且孤獨(dú)的生活．
其實(shí)，人生中的地獄和天堂不也是這樣么？天堂就是快樂(lè)，和想要的地方．而地獄，就是你所選擇的悲傷．
在理性的分析這部影片的時(shí)候，我突然覺(jué)得文字是很無(wú)力的．我無(wú)法將我心里的感動(dòng)和感慨完整的傳達(dá)出來(lái)．不知道應(yīng)該怎么說(shuō)．
我是那么的愛(ài)這部片子，看了數(shù)十遍，仍是每遍都泣不成聲，為里面的愛(ài)情，父子之情，父女之情所折服．
所以，我勸大家都看看這部片吧～
人生在世，好片難求～不容易啊，不容易

這部電影很久以前就想看，查找時(shí)卻不知道電影的名字，只記得上高中的時(shí)候看見(jiàn)影院門(mén)口的海報(bào)上寫(xiě)著：…丈夫來(lái)到妻子的畫(huà)中…，于是在網(wǎng)上一頓狂搜，印象中海報(bào)上那個(gè)人的外形輪廓很像勇敢者游戲中的那個(gè)男主角，后來(lái)一查果然是他，能讓觀眾憑模糊記憶判斷出他是誰(shuí)的演員，　演技的確很棒。
原以為這是一部輕松的影片，沒(méi)想到它竟然講了那么多令我們產(chǎn)生思考的東西，里面有很多處句子都可以作為名言警句了?？吹谝槐榈臅r(shí)候經(jīng)常會(huì)走神，因?yàn)楫?dāng)中的對(duì)話總會(huì)讓人聯(lián)想到一些事，而且畫(huà)面和顏色也很吸引人，不得不又看了第二遍。
影片試圖讓我們相信真的有天堂、地獄和永恒的愛(ài)情，而這些確實(shí)都是我們一度所懷疑的東西，對(duì)于我們的前生與來(lái)世，真的有存在過(guò)嗎？但如果真的有如男女主人公那樣要經(jīng)歷那么悲慘的痛苦的遭遇，才能再次換取來(lái)生的緣分，那這種緣分不要也罷，美好的生活應(yīng)該是輕松快樂(lè)的才對(duì)。
男主角死后之所以能夠來(lái)到妻子的畫(huà)中，他所看到的一切都是他對(duì)妻子的思念帶給他的，他和他的以另一個(gè)形象出現(xiàn)的女兒所看到的美人魚(yú)和在空中跳舞人們的場(chǎng)景，也是男主人公女兒思想的呈現(xiàn)。前生的想象成了死后的天堂，這個(gè)邏輯合理么。
印象深刻的情節(jié)：男主角來(lái)到類(lèi)似圖書(shū)館的地方拜見(jiàn)另一位眼鏡使者，老先生告訴他這里智慧的語(yǔ)言可能會(huì)干擾你。一些智慧的書(shū)籍或是名言有時(shí)可以解答我們心中的疑惑，適當(dāng)?shù)慕梃b可以用來(lái)平衡你的心態(tài)，但如果將實(shí)際的生活盲目的按其照做那可能麻煩就大了。再智慧的言論也是人的言論，不是神的言論，每個(gè)人都應(yīng)該有自己正確的判斷。
另一個(gè)情節(jié)就是男主角在鋪滿(mǎn)人臉的路面行走的時(shí)候，無(wú)意間碰到了自己的父親，他的父親表示出了極度的歡迎，而男主角忐忑的表情真是太搞笑了。這一幕又讓人想起曾經(jīng)的一部日本暴力題材動(dòng)畫(huà)片，這段情節(jié)兩者極為相似，看來(lái)日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的確很成功，影響范圍很廣。
同樣令人印象深刻的還有一句話：地獄的可怕之處就是會(huì)使人喪失理智。憤怒、貪婪、無(wú)止境的欲望….都成為了喪失理智的根源也會(huì)使人變得瘋癲。但你可以選擇離開(kāi)地獄，就像有人說(shuō)的“地獄和天堂都在每個(gè)人自己身上”，忘記仇恨會(huì)使人重新快樂(lè)起來(lái)。
影片另一個(gè)值得深思的問(wèn)題是自殺的人不能上天堂，估計(jì)影片作者應(yīng)該是名基督教徒，他是希望把這個(gè)思想傳遞給所有人吧。生命是寶貴的，任何人都不具有決定他人或者自身生死的權(quán)利，否則就破壞了自然界的規(guī)律。（但也有個(gè)例請(qǐng)看《地獄警探》中基努?里維斯的最后反轉(zhuǎn)）
整部影片一直都在闡述人思想的能力，這讓我想起大學(xué)時(shí)的一位女同學(xué)給我講的一個(gè)故事，講的是一位女教師人到中年翻看自己學(xué)生時(shí)代寫(xiě)的筆記，其中記錄了一批她自己十分討厭與憎惡的事，包括不喜歡什么樣的人，不喜歡哪些事，還有不想從事的職業(yè)等等。后來(lái)她發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的丈夫和所從事的工作都在她當(dāng)年筆記記錄的討厭事之中。心理學(xué)研究者把這種現(xiàn)象解釋為思想的力量。
你心里想的是什么，達(dá)到哪種程度就有可能把它演變成為現(xiàn)實(shí)，這就是思想的力量。那名女教師就是因?yàn)殄e(cuò)誤的過(guò)度關(guān)注了一些自己不想要的，怎知這些消極的思想竟也無(wú)形的演變成了一種力量，結(jié)果一切不想要的卻成為了現(xiàn)實(shí)，真令人無(wú)可奈何。
積極的思想加上正確的選擇就能成為自身的力量，其實(shí)這種力量我們都曾經(jīng)感知到，只是經(jīng)常忽略它，原因是我們都缺乏一種持之以恒的信念，因而才不會(huì)輕易看到這種力量的展現(xiàn)。

“美夢(mèng)成真”在于一個(gè)“夢(mèng)”字，因?yàn)槭菈?mèng)，所以我們享受了一場(chǎng)無(wú)與倫比的視覺(jué)盛宴。自從看了“去年在馬里昂巴德”后，這是一部再次讓我震撼的片子，無(wú)論是主題還是表現(xiàn)形式都做到了極致。
首先來(lái)順一下故事：克里斯蒂和安妮相遇一見(jiàn)鐘情，在山坡上確定下戀情然后結(jié)婚（結(jié)婚后有甜蜜的一段時(shí)光），之后生了兩個(gè)孩子，孩子死前三個(gè)月克里斯蒂教女兒玩象棋，與兒子進(jìn)行了一次心靈交流理解了彼此，三個(gè)月后和長(zhǎng)大了的孩子打水仗，第二天上學(xué)途中孩子死掉，接著是葬禮，葬禮過(guò)后安妮精神分裂，被送到精神病院，克里斯蒂提出離婚并讓她不要放棄但安妮愿意去接受現(xiàn)實(shí)并配合治療所以他們沒(méi)有分，一晃四年過(guò)去了克里斯蒂在給一個(gè)小女孩檢查接到安妮的電話，為了能讓安妮回來(lái)慶祝他們的double day克里斯蒂答應(yīng)安妮幫她取畫(huà)，在取畫(huà)途中出車(chē)禍死掉，死了的克里斯蒂來(lái)到了想象的世界中，也即是安妮的油畫(huà)，在這里遇到了女兒和兒子，而在這期間安妮忍受不了痛苦自殺身亡下了地獄，克里斯蒂就去地獄搭救她，最終救出了安妮，并在最后雙雙投胎，邂逅在一個(gè)湖畔。這個(gè)故事的順序是我調(diào)整的，影片的順序用了很多閃回，先描繪了一段美好的時(shí)光作為前奏為后面的用愛(ài)營(yíng)救提供了可能性，并用一系列的閃回來(lái)證明這種可能性。也因?yàn)檫@種蒙太奇，讓影片的敘事充滿(mǎn)了美感。
一、主題
故事的順序大抵是這個(gè)樣子，我得首先談一下片子的主題。這是一部母題為“愛(ài)”的影片，其中由此延伸出來(lái)的關(guān)于想象與存在的辯證都屬于分題。為什么說(shuō)母題為愛(ài)？毫無(wú)疑問(wèn)，愛(ài)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的隨處可見(jiàn)的因素。首先一見(jiàn)鐘情的愛(ài)促使克里斯蒂和安妮在了一起，并結(jié)婚生兒育女，對(duì)孩子的愛(ài)讓安妮精神崩潰一度自我放棄，對(duì)狗狗的愛(ài)讓女兒甚至與母親翻臉，對(duì)父親的愛(ài)讓兒子從未放棄，而對(duì)安妮的愛(ài)讓克里斯蒂死后來(lái)到了油畫(huà)世界，對(duì)孩子的愛(ài)讓他找回了改頭換面的女兒與兒子，而克里斯蒂與安妮的愛(ài)最終讓他們到達(dá)了夢(mèng)想的世界并投胎后再次一見(jiàn)鐘情...整部影片沒(méi)有一處不是愛(ài)的體現(xiàn)，而愛(ài)當(dāng)然不局限于男女之愛(ài)，還有父母之愛(ài)、敬仰之愛(ài)、朋友之愛(ài)...每一種愛(ài)都朝向著愛(ài)的母題，也表現(xiàn)了愛(ài)乃世界本源的觀念。愛(ài)乃世界本源還有一個(gè)例證是關(guān)于“我思故我在”的思辨，影片在克里斯蒂死后描繪了一個(gè)美麗的想象世界，而這個(gè)世界就是他自己想象出來(lái)的。克里斯蒂也說(shuō)，腦袋是“我”，雖然腦袋也是身體一部分，但它超越了身體而存在。同樣的，天堂是夢(mèng)境是想象出來(lái)的，地獄自然也是想象出來(lái)的夢(mèng)境，所以無(wú)所謂天堂與地獄，也無(wú)所謂夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，都是想象的結(jié)果，這個(gè)生活的世界便是一切罪惡或者救贖的來(lái)源，而愛(ài)能拯救這一切。
我思故我在是很明顯的唯心主義，你就是我我就是你，所以女兒兒子能變成別人，阿爾伯特能變成別人，全片也基于這個(gè)點(diǎn)而建立起來(lái)：死亡的世界。影片的主題基調(diào)是“希望”，在想象的世界里，唯有“愛(ài)”能產(chǎn)生“希望”，所以愛(ài)作為母題而不斷重復(fù)出現(xiàn)。
二、形式之美
形式之美包括了故事的形式，也包括了節(jié)奏剪輯等。影片的故事內(nèi)容在前面已經(jīng)順過(guò)，而形式上并不是這樣安排的。影片只用了七分多鐘來(lái)展現(xiàn)家庭的和諧與愛(ài)，隨之便是迎來(lái)死寂的死亡，然后一晃四年過(guò)去把克里斯蒂與安妮再次的穩(wěn)定幸福展現(xiàn)出來(lái)，接著便讓克里斯蒂死去。這樣的情節(jié)用了三十分鐘左右，可以劃為影片的第一段，為后來(lái)的影片用愛(ài)營(yíng)救做了鋪墊。接著是表現(xiàn)克里斯蒂在想象的世界與安妮的世界，交叉剪輯，形成一種鮮明的“明與暗”對(duì)比。安妮選擇自殺是影片的第二部分，為第三部最終克里斯蒂往地獄就安妮的情節(jié)做了推動(dòng)，與之前孩子之死讓她崩潰遙遙呼應(yīng)，并用“活與死”的結(jié)果做了明顯的對(duì)比，表現(xiàn)出她對(duì)克里斯蒂的愛(ài)是那么的深沉。第三部分是地獄營(yíng)救并最終成功，和前面一樣，還是運(yùn)用了很多閃回，用以表現(xiàn)以前和現(xiàn)在的對(duì)比，落差之大讓人心靈也隨之震撼而產(chǎn)生心痛的感覺(jué)。最后一部分是投胎后的克里斯蒂與安妮再次一見(jiàn)鐘情，與開(kāi)頭的一見(jiàn)鐘情畫(huà)面對(duì)應(yīng)，也終結(jié)了“愛(ài)”的母題。
影片的交叉剪輯、閃回等技巧，用得恰到好處，所以并未喧賓奪主，而是為影片的風(fēng)格服務(wù)，造就了影片的藝術(shù)。
三、畫(huà)面之美
影片的畫(huà)面無(wú)疑是美到極致，很多大遠(yuǎn)景、全景就是一幅畫(huà)，就像克里斯蒂身處的油畫(huà)世界一樣，仿若影片本身就是一次油畫(huà)的快速瀏覽。天堂之美、地獄之苦，都完美的表現(xiàn)出來(lái)，奇妙而真實(shí)不得不為之震撼。影片還采用了高速攝影的手段，在表現(xiàn)一些轉(zhuǎn)折或者充滿(mǎn)感情的動(dòng)作時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面變慢了，像是在沉思，也讓人沉思，仿若是別離仿若是不舍，總之千萬(wàn)種感情蘊(yùn)含在里面無(wú)法表達(dá)。就像，孩子上學(xué)克里斯蒂看著車(chē)緩緩從身旁開(kāi)過(guò)，安妮畫(huà)紫色樹(shù)前的那個(gè)表情慢放...片子還適當(dāng)運(yùn)用了很多抒情長(zhǎng)鏡頭，像開(kāi)片時(shí)克里斯蒂與安妮坐在小山丘上的畫(huà)面，這畫(huà)面與油畫(huà)的畫(huà)面進(jìn)行了對(duì)比，這是畫(huà)面相似或重復(fù)的攝影手法的運(yùn)用。還有克里斯蒂死后安妮的生活的長(zhǎng)鏡頭，那是一種已經(jīng)要死滅感覺(jué)的鏡頭：逐漸拉近，滿(mǎn)地是那種熟悉的藍(lán)花...對(duì)比的鮮明突出只剩下安妮一個(gè)人的悲痛。想象的世界是沒(méi)有約束的，可以很慢可以很美，但想象世界里也是有束縛的，而束縛來(lái)源于自己。所以天堂地獄其實(shí)都是自身而起，能拯救自己的唯有愛(ài)，這便回到了“愛(ài)”的母題。
無(wú)論是造型還是畫(huà)面構(gòu)造，無(wú)論是攝影還是主題，影片都十分完美，最重要的是也表達(dá)了我所認(rèn)同的東西：愛(ài)是世界的本源?！皦?mèng)”是美也是恐怖的來(lái)源，但只要有愛(ài)，一切都還有希望。