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詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 回憶里愛情的香氣
杜拉斯，和她的文字，影響著我，連同她骨子里那些情緒。
這么久以來，我總想說些什么，回憶些什么。南洋濕熱的空氣，昏暗房屋內(nèi)沉凝的喘息聲，那個面容的沉靜逾越年齡的女孩，那個男人慌亂而頹唐的眼神。
是的這些片段總是突然閃現(xiàn)，“啪”地貼在我腦門
然而我就象那個十五歲半的女孩，注視著，不發(fā)一言。
我十五歲半……那一年。
我的頭忽然倒向一邊。金黃燈光直瀉下來。
鏡頭里的空氣是潮濕悶熱的，一點(diǎn)點(diǎn)火星便能勾動一場爆發(fā)。孩子們爭吵著，聲線高亢，聲音嘈雜。
文字是平靜的，涼潤的。手指翻動書頁的時候，指尖涼滑的觸感。吵鬧聲細(xì)微而悠遠(yuǎn)。
讓我們重新回憶一遍。每一處細(xì)節(jié)，每一絲情感的彈撥。我想象年邁的作者坐在窗前，窗外的歐式街道一瞬間化作擁擠雜沓的南洋國度。路面上流動著炎熱的空氣，沒有四季，只有炎夏。喧囂的夜晚昏亂不堪，各種氣味糾結(jié)混雜，夢一樣。有點(diǎn)眩暈，有點(diǎn)迷離，情感曖昧而昏盲。
女孩戴著一頂很大的帽子。連衣裙下萌動的、發(fā)育不全的身體。容貌并不出色，卻有些與年紀(jì)不匹配的不恰當(dāng)?shù)某墒臁?
男人在滑動玻璃窗后注視著她。瞧他總是那副神色。著迷、緊張、專注、局促。
梁家輝梳著分明有序的短發(fā)，夾煙的手指不自覺地顫抖。他是如此拘謹(jǐn)和小心翼翼。
第一次作愛，他在她面前孩子似的哭了
那個太單薄的身體。
昏暗的房間，赤裸的身體起伏著，輕微的喘息。燥熱的空氣中，沉迷于汗腺分泌的瑰麗。
街道上洋溢著各種氣味各種聲響。陽光透過窗格投在地面和墻上。
摩擦。滲出的粘膩汗液，好象是皮膚在低泣。
像那個哀傷的男人，總是局促地，訕訕的。什么都不理解，什么都怕。
回憶里。他是如此愛她，不能停止不愛。多年以后，當(dāng)她年邁頭白，步履遲重睡思昏沉，發(fā)育完好的身體日漸干癟，他說我依然愛你，我不曾忘記過你。
杜拉斯回憶說，她對他的愛是不可理喻的。
在離開的船上，她看見那輛熟悉的黑色汽車，她可以感覺車?yán)锬莻€沮喪的男人一直，望著她。
鏡頭里，簡.瑪素的神情寧靜空漠。
幽藍(lán)的燈光流瀉在肌膚之間。她的頭發(fā)凌亂，濕濕地粘在臉頰上。她微張著嘴，疲憊而歡樂。
歡樂，即使歡樂，也只是半閉著眼，面無表情。
影片的色調(diào)一直是單調(diào)的昏暗灰白，惟有男人結(jié)婚時那滿眼的中國紅教人驚艷。
時光如此匆匆，喜樂聲震耳欲聾。
多年以后，它們都縮成微弱的嚶嚀。只是那滿眼的紅，猶如記憶的炎夏，插在回憶里，仿佛背心上的一塊冰。
杜拉斯的情人，活在回憶里，插敘倒敘，往事歷歷在目。
電影里的情人，用最后一面老婦的背影告訴觀眾一切乃是回憶。然后電話鈴響，蒼老的聲音壓抑于心。
《情人》的文字像極了電影。然而影象化的《情人》，有故事，卻沒有回憶；有回憶，卻缺乏愛情。
或許愛情，當(dāng)日真的不曾存在，只因有了回憶，它才得以棲息。
2 ) 原著與電影對比分析：讓我們一起患上熱帶癲狂癥
一、 不可能的愛
她美麗驕傲而氣質(zhì)脫俗，卻被死氣沉沉的家庭束縛著。貧困而死要面子的白人家庭，性格古怪的寡婦母親，暴躁的大哥，怯弱的二哥，疏離而艱澀的生活。
他與之相反，父親是西貢的中國財閥之一，錦衣玉食，卻因為孱弱與黃種人身份，被她的家人看不起。他亦不可能娶她，家族容不得這般貧困的野孩子。
他們的愛，分不清是肉欲之愛還是惺惺相惜的精神之愛，在西貢火辣辣的太陽下，他們親吻著，卻像兩只困獸的彼此撕咬。
是的，這就是杜拉斯的《情人》。且從原著和電影兩面分析，還原與解析這段熱帶癲狂癥般的愛戀吧。
二、滄桑挽歌
《情人》原著有一個經(jīng)典的開頭：“我已經(jīng)老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：‘我認(rèn)識你，我永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。’”
與葉芝的《當(dāng)你老了》何其相似。
真是傳奇呢，這種看似不可能的愛情，是如何維系了幾十年？
電影里，梁家輝飾演的中國少爺問道：“你是為了錢和我來這里的嗎？”
她說：“我不知道。但我喜歡現(xiàn)在的你，有錢的你?！?/p>
兩人都有各自的驕傲和自卑。
她很明白，“是財富使他失去力量。他除了沉溺愛情外，什么都不做?！?/p>
他不會為她拋棄金錢，她也不會為他拋棄自認(rèn)尊貴的白人身份，這是他們自矜的驕傲。他為孱弱的身體與精神而痛苦，她陷在貧困與糟糕的家庭中抬不起頭，這是他們各自的囹圄。
二人的愛情并不高尚，似乎頗為淺?。ń⒃诮疱X與相貌之上），但你不能說這不算愛情。
只是這愛情，注定沒有結(jié)果，注定充滿妥協(xié)、無助與絕望。
這是一種向著死亡，全力奔跑的愛情。
三、 殖民地情結(jié)
關(guān)于東南亞的描寫有一種奇妙的美感在里面。
歐洲人總是對曾經(jīng)的殖民地東南亞具有難言的情懷——這片神秘?zé)釒М愑騾取?/span>
《面紗》里齟齬又在慢慢靠近的怨侶，《熱帶癲狂癥患者》里突然的激情與執(zhí)迷，《印度支那》里性格迥異的母女……
東南亞對歐洲人意味著什么？或許是：帝國主義輝煌的殘影，異域風(fēng)情幻想馳騁的疆場，同時被貶低與被美化的土地。
且分析幾個書中常見的意象：
1、河：女主是在渡河時遇見中國少爺?shù)摹?span style="font-weight: bold;">大河浩浩湯湯，孕育一切洗滌一切，同時也意味著什么都留不下來。與時間有著相似之處。
2、太陽：二人第一次上床是在火熱的白晝，極致狂熱，卻也暈眩無助。這里的白晝總是很長，當(dāng)日光暗沉，一切反而陌生了。
暑氣和火光一樣，雖然明亮，但象征著動蕩，象征著難以持續(xù)。
3、熱帶植物：番荔枝、水稻、羅望子樹、可可樹……都有一種旺盛的生命力。
《情人》與《熱帶癲狂癥患者》等殖民地文學(xué)相通的是，都運(yùn)用極端的感情描寫，把東南亞劃歸為燃燒情欲與人性的燥土。主人公絕望又熱烈的愛意，像兩只受傷的動物放肆的撕咬。
是土地點(diǎn)燃了人的狂性，還是人扭曲變異的血淌進(jìn)了土地里？
四、原著的敘事藝術(shù)
杜拉斯孜孜不倦地拋出各種新定義新詮釋（關(guān)于美、關(guān)于愛、關(guān)于家庭等等），誠然異于世俗、引人矚目，但一味求怪癖求異見，并不是什么高明之處。無聊、反復(fù)又自大的囈語太多了。
不過意識流敘事手法仍是突破性的。把敘事線打斷，插入其他故事、當(dāng)時的想法、現(xiàn)在的心境，故事從一條線，變成了一個流動循環(huán)的系統(tǒng)。
隨意變換人稱，時而是入戲的演員，時而是閑逛的觀眾，時而是扮戲的替身。她是自己王國里的魔女。
五、電影的對比分析
電影削弱了意識流非線性敘述的魅力，那些時空交融、人稱隨意變化、思維跳躍與延展沒有了。但是加深了兩人內(nèi)心掙扎的渲染，家庭與身份的對立也更加鮮明。
原著是多維度的世界：西貢往事、如今生活、當(dāng)年感觸、他人故事、現(xiàn)下感觸……不同層面彼此交織，形成一個多變、洶涌的世界。以模糊為手法，反而更接近精確的事實——人的記憶就是自我的宮殿，取材于現(xiàn)實，然后添磚加瓦，模糊了現(xiàn)實，精確了感觸。
電影總體遵循順序敘事，不時插入老年杜拉斯的旁白，總體而言仍是單維度的世界。由此，電影難以表達(dá)意識流的精髓，只能作為一部愛情片來看。
也正因為如此，電影更加重視交代感情的發(fā)展、內(nèi)心的掙扎。
有兩個情節(jié)，是電影原創(chuàng)而書中沒有的。
一個情節(jié)是女主第二次見到少爺，而二人尚未確定關(guān)系時。她在校門口看見他的車，拎著包跑上前，貼著車窗玻璃深情的吻著。雖然少爺毫無動作，只是在車?yán)锟粗?，這段畫面卻是情欲涌動，觀者都能充分感受到少爺內(nèi)心的震蕩與掙扎。
當(dāng)真是情欲片的極高境界啊，不在于脫多少衣服，一個動作就足以如此撩人。
另一個情節(jié)是兩人躺在床上，少爺逼著女主說，她從頭到尾都只是為了錢。他抱著她，一遍遍在她耳邊說：“你只是個妓女。”她卻笑得很甜蜜。
是啊，她對于注定的離別看得更為成熟冷靜，為了讓他心里好受些，她以無所謂的笑容接受這一切。
彼時她愛著他卻不自知。
電影在感情交代上是更為成功的，也使大眾易于理解這段情。
而且，電影成功地將東南亞異域風(fēng)情的場景具象化：洶涌的湄公河、擁擠的唐人街、昏黃的陽光、茂盛的作物……每一幀畫面都美得令人心顫。
少女的禮帽、高跟鞋，已成為了符號式的象征（巧了，《生命不能承受之輕》的薩賓娜也戴男禮帽）。
這片熱土燥土，未必點(diǎn)燃了那么多情欲，但誠然點(diǎn)燃了無數(shù)作家的創(chuàng)作欲。
在長日將盡的夏末，且推薦這部小說與電影罷。讀罷掩卷，仍覺西貢的陽光在燒著我，連黃昏都像巨獸的鼻息。
3 ) 末尾的獨(dú)白
He was there. that was him in the back...that scarcely visible shape...that made no movement crushed. She was leaning on the railing...like the first time on the ferry. She knew he was watching her. She was watching him, too. She couldn't see him anymore, but she still looked...towards the shape of the black car. In the end, she didn't see it any more. The harbor had faded away...and then the land.
One night, during the crossing of the Indian Ocean...in the main room on the big deck...there had been a sudden burst...of a Waltz by Chopin...there wasn't a breath of wind...andthat night...the music had spread all over the black liner...like an injunction from heaven...related to something unknown...like an order from god...whose meaning was inscrutable...She had wept...because she had thought of that man from Cholon...her lover...and suddenly, she wasn't sure...of not having loved him...with a love she hadn't seen...becausu it had lost itself in the story...like water in the sand...and she was rediscovering it now...inthis moment of music flung across the sea.
Years after the war...after the marriages, the children...the divorces, the books...he had come to paris with his wife. He had phoned her. He was intimidated...his voice trembled...and with trembling...it had found the accent of China again. He knew she'd begun writing books. He had also heard about the younger brother's death. He had been sad for her...and then he hadn't know what to tell her...and then he'd told her...he had told her that it was as before...that he still loved her...that he would never stop loving her...that he would love her until his death...
4 ) 法式浪漫經(jīng)典
這部因梁家輝與少女明星珍?瑪琪的大膽激情戲轟動一時的電影，一直被貼著情色的標(biāo)簽。當(dāng)然就劇情而言，它的確沒有脫離言情片的那些俗套，自然也談不上扣人心弦，但不可否認(rèn)整片都充滿了一種異域風(fēng)情的浪漫情調(diào)。即使是那些情欲場面，除了熱情、火辣外，也有著獨(dú)特、浪漫的氣息。女主可能是年齡的原因，身材自然不成熟，但氣質(zhì)、演技也并不十分突出。讓人記憶深刻的只有梁家輝了，無論是他全裸的身體、翹PP還是優(yōu)雅的外型、嫻熟的演技，都讓人十分難忘，引人遐想。
與題材類似的翻拍電影《洛麗塔》相比，同樣描寫著驚世駭俗的不倫戀（戀童癖？），我還是更喜歡《情人》這種優(yōu)雅的、細(xì)膩的、淡淡的、慵懶的法式浪漫。
5 ) 我愛你蒼老的容顏
那時的我，便因為這段開場白，與眾多小資或偽小資們一樣，愛上了這本杜拉斯以自傳為藍(lán)本的小說，愛上了這個毫不掩飾自己對情欲的渴求，言之鑿鑿地坦白至令男人汗顏，卻又尊嚴(yán)、睿智、滄桑、自殘，充滿苦難卻從未被擊垮的堅強(qiáng)女性。愛上了這個，以妓女的軀殼，作家的靈魂寫作的魂靈。
杜拉斯說，當(dāng)我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。我想，任何一個對文字有著的高度敏感性和責(zé)任感的人，都必然有著一顆渴望傾訴的心，拖曳著關(guān)于愛和恨的沉重足音。一個作家若是只靠玩弄著浮華的辭藻，蕩漾在文字游戲的沼澤中，“以45度仰望天空”便能淚流滿面，卻對于經(jīng)歷內(nèi)心深層次的痛苦不查不問，愧于彰顯，那么他充其量只能在文學(xué)紙醉金迷的外殼中像一只虱子般跳動，令人痛癢難耐卻難以刻骨銘心。
曾經(jīng)看見有人這樣評述她：杜拉斯的內(nèi)心情欲世界是一條奔流不息的河流，永不枯竭。酗酒，縱欲，她的自殘來自于一種與生俱來的毀滅感。而這種毀滅感源于她的家庭。在她開始用一種荒誕不經(jīng)的性愛活動和酒精麻醉作為生活方式以前，她生存的世界已被重重天災(zāi)人禍毀滅。她的精神家園，意味著對生活的熱情和對親情的信心，都不復(fù)存在。帶給她這種顛覆性災(zāi)難的，從她的作品中可以看出來，是她的母親，和當(dāng)時特殊的殖民背景下，她母親的霉運(yùn)給這個家庭造成的所有不幸、困窘、貧窮，以及無休止?fàn)幊?。杜拉斯一生對于情欲的饑渴，在那個缺乏愛的環(huán)境中已經(jīng)初具雛形。
這段話很好解釋了我深愛的杜拉斯在《情人》中塑造的那個一心想將自己的身體以妓女賣淫方式出賣的白種女孩的焦灼、饑渴、絕望、以及自甘墮落的復(fù)雜心理。就如同她自己所說：一個女人若一輩子只和一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。以及：對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。
她說，我的一生，都在和異于常人的感覺做斗爭。
《情人》這本小說給我的影響是，從頭到尾讀了七遍，從琢磨字句到幾乎能夠倒背如流，卻也讓我從不敢去看任何改編自這本小說的電影，打心底的害怕活生生的演員破壞掉了書本里那字里行間讓我著迷的氣息。更何況，這部被定義為法國情色片，限制級不比《色戒》低的電影片源也不是那么好找的。
只是碰巧在校園BT上下到了它的種子，屏幕展開后遍一發(fā)不可收拾。
這次我不做劇透黨，只想告訴你們，影片的張力和對原著的解析完全超乎了我的想象。
湄公河的水潮聲，越南的雨季，熱帶植物一樣的生命力，那無處不在的愛，全都是絕望境地的一道亮光。音樂婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，流淌在越南西貢這片曾經(jīng)兵荒馬亂的土地，人們身上的潮濕，以及那個一頭蓬松的微卷的發(fā)，一眼迷離的眼，懸垂鼓蕩的舊真絲衣裙包裹的單薄的身體的16歲“杜拉斯”， 那個仿佛搭著一座死氣沉沉的舊房子天窗里吊下來的一絲光線，看得見亂舞的浮塵的臉的梁家輝，都是那么的恰如其分成為影片的光影輪換，溫婉綿長而炙熱宛轉(zhuǎn)。
無數(shù)個驚艷鏡頭中，有一個最為細(xì)末的溫情，是她在親吻他車窗玻璃的那一幕。杜拉斯說，那種感覺像是在當(dāng)街make love.
后來他們在那個陰暗的小屋里make love的時候，他說：你以后會記得這個下午。即使你忘記了我的長相，我的名字。
或許愛情，當(dāng)日并不存在，只因為有了回憶的濃妝艷抹，愛才以情竇初開的美麗面目示人。
最后，他還是說：我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
這段話讓我不可抑制地想起同樣讓我深愛的那首《當(dāng)我老了》
當(dāng)你老了，白發(fā)蒼蒼，睡意朦朧，
在爐前打盹，請取下這本詩篇，
慢慢吟誦，夢見你當(dāng)年的雙眼
那柔美的光芒與青幽的暈影；
多少人真情假意，愛過你的美麗，
愛過你歡樂而迷人的青春，
唯獨(dú)一人愛你朝圣者的心，
愛你日益凋謝的臉上的衰戚；
當(dāng)你佝僂著，在灼熱的爐柵邊，
你將輕輕訴說，帶著一絲傷感：
逝去的愛，如今已步上高山，
在密密星群里埋藏它的赧顏。
宿命的陰影 籠罩著一生
絕望的性愛 無言的離別
欲望在燃燒 愛情在升華
生活在繼續(xù) 希望在轉(zhuǎn)角
杜拉斯說：如果我不是個作家，一定是個妓女。
親愛的杜拉斯：
因為懂，
所以痛，
因為孤獨(dú)，
所以放縱，
因為，當(dāng)只因為當(dāng)我老了，也將和你做著同樣的夢．
6 ) 貧窮是最初的蒼老
第一次看《情人》是18歲不到的年齡，那年我上大二。有一天，一個學(xué)妹神叨叨地跟我說，我男朋友從黃色網(wǎng)站上下了《情人》給我，要不要拷給你。 那時我早已久聞《情人》大名，卻只知道大概情節(jié)。單純地把它列為“黃片”一欄。對于從來沒有看過黃片的我，倒是非常愿意見識一下究竟是怎么回事。我應(yīng)允下來，她便拷給了我。 我沒有電腦，這部電影躺在我的U盤里很久，又不敢去學(xué)校機(jī)房光明正大地看。學(xué)妹每見我一次，都要問，你看了沒？什么感想？好不好看？嘿嘿！終于在一次被她問了之后，我說，要不我去你們寢室看了得了。她想了想，說，今天下午第二節(jié)我們沒課，她們?nèi)齻€都要去上重修，你來吧。 我還記得那個不知道是夏天還是冬天的下午，我們在大學(xué)女生寢室里，拉上厚重的落滿灰塵的窗簾。偷偷摸摸地，帶著耳機(jī)，看完了這部電影。 后來的日子，我曾無數(shù)次一個人重溫過它，在電腦銀幕前，在昏黃的畫面中，看到我自己的內(nèi)心世界。淚流滿面。 我從來沒有被任何愛情感動過，能讓我產(chǎn)生情緒波動的，只有那些刻骨銘心的苦難。 從一開始，我就覺得，這個故事里，愛情只是陪襯。 就像18歲時的我，早已被現(xiàn)實打磨得不能考慮愛情。在我真實的生活中，從來沒有風(fēng)花雪月，我擠在狹小的學(xué)校里，拼命計算著每個月的生活費(fèi)，打工，拿著微薄的薪水，為下一頓吃什么發(fā)愁，為能否拿到獎學(xué)金而發(fā)愁，為以后自己能干什么而發(fā)愁。 一年后我在圖書館借了虹影的《饑餓的女兒》， 那個故事，就和現(xiàn)在我看到的情人一樣，和我多年來經(jīng)歷的精神物質(zhì)貧瘠一樣。我坐在雜亂無章的畫室里，好像把這個故事再看了一次。 再后來，學(xué)校組織看《云水謠》，我坐在一群哭泣的青年男女中，手足無措。 他們不知道，我多么羨慕他們。我也想像他這樣，被愛情故事感動哭泣。而不是在貧窮和苦難中找到共鳴。
不同文明的交融總是會產(chǎn)生出另一種奇妙的文明。像很多的日本動漫作品也是如此，世界觀價值觀的互相滲透讓它們受人吸引。
首先，為梁家輝年輕時候的肉體點(diǎn)個贊，令人血脈噴張。其次，喜歡女主在里面的言行舉止，不卑不亢，輕柔優(yōu)雅，值得借鑒模仿。另外，據(jù)說杜拉斯一開始相中的是阿加莎，只可惜年齡不符。喜歡幾個片段中快速剪輯的大特寫，光線到位，情感到位，是一部讓人看了非常動情的電影。
最后一段梁家輝暗送小女孩的那段，特別有感觸。其實也不是覺得有多偉大的愛情，就是覺得對于梁家輝來說，很多東西都過去了。開到荼蘼花事了，有這個意思。反而是法國小女孩，她的人生在面前一一展開。她哭是她的天真和純真一去不復(fù)返了。這個故事講的是逝去，明明知道要逝去而聚在一起的那種情緒。
最后輪船開走時，黑色房車的出現(xiàn)是整個電影最感人的畫面。
她兩次在屋子里面給植物澆水，那些植物，就像這個男子，長年在陰暗中沒有生氣的呼吸著，等待著女孩的滋潤。告別的時候，是他們初次見面的樣子，很容易就聯(lián)想到那句話：人生若只如初見?！澳闳蘸髸涯钸@個下午，即使你已忘掉我的長相，我的名字?！?/p>
“時隔多年以后她接到他的電話，聲音有些顫抖，就像第一次見到她時那樣。”喚起了體內(nèi)某種遙遠(yuǎn)而陌生的共鳴感，讓我在電影結(jié)束之后仍舊止不住久久地抽泣。
床戲把握得太棒了，比色戒好了不知道多少
我已經(jīng)老了。有一天，一個男人主動向我走來，介紹自己，那是在一處公共場所的大廳里。他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)都不會忘記。那時你很年輕，大家都說你美麗極了，現(xiàn)在我特意來告訴你，在我看來，現(xiàn)在的你比年輕時更美，你現(xiàn)在這張飽受摧殘的面容比年輕時嬌嫩的面孔更讓我熱愛?！?/p>
不知為什么總對越南有種莫名的向往和沖動包括那些熱氣騰騰的電影畫面
想當(dāng)年姐姐我還是可以在線觀賞梁家輝的屁股的，如今這世道真是一天不如一天ˊ_>ˋ。
梁家輝的屁股不見得比外國人差
走過一座城，愛上一個不該愛上的人，佯裝平靜地說再見。無論是西貢、印度洋還是巴黎，也無論是新德里、愛丁堡還是波士頓。時隔多年，斗轉(zhuǎn)星移，故人已去。人世多變，世事滄桑?？蓞s仍有一個中國男人，默默惦記她幾十年，直到生命的盡頭。情人不是妓女和蕩婦，情人只是在俗世之外開拓的天真幻想。
悶死了，不好看，梁家輝的屁股好看。
這一世為這一段情所傷，便再沒有痊愈的機(jī)會
珍·瑪琪單薄性感的背影。那是孩子般的性感。與原著太相符了。
1. 原來，承認(rèn)因為錢比承認(rèn)因為愛 更傷白人的自尊。因人種而傲慢，太悲哀。2. 那枚戒指承載的分量，她配不上。最珍貴的，定要給最具慧眼慧心的那位；被懂與被珍愛，才是歸宿。3. 再一往情深的愛戀，有時也無往。失去了才覺悟，除追憶外再無意思。4. 梁家輝的演繹很既細(xì)膩又性感。
進(jìn)來看到評論說梁家輝穿白西裝像漢奸，竟然無法反駁，一語中的……
每次看這電影,都想立馬奔到越南去看湄公河.
女人永遠(yuǎn)不會拒絕自己喜歡的男人，這就是為什么很多女人會被人欺騙，因為女人太憑直覺。夜色里船中彈奏著的鋼琴曲，她痛哭的，是那后知后覺的愛情。嘆~
哈哈哈哈童年時期的我居然看過尺度這么大的電影??可能小時候不太懂，現(xiàn)在大了，知道女主的設(shè)定是十五歲，有點(diǎn)接受不了。