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長篇影評
1 ) 自己不做家務(wù)找人做最壞有什么下場？（廢了）
基調(diào)怪異，介于哥特與荒誕cult之間。所有人物的一言一行仿佛隨時等待戲劇沖突，任何一個尋常場景，如走路喝水都透出懸疑，驚悚，帶有心里分析的意味。注重場景與鏡頭勝于邏輯與敘事，畫面張力帶給人非常暢快的感受：影像魅力。后半部分略拖沓。
仆人雨果，撒旦的仆人？敏感的未婚妻蘇珊嗅出了雨果的邪惡，但托尼跟她開玩笑說“雨果周末休假還會變成吸血鬼呢”。誰想玩笑不經(jīng)開，雨果果然如吸血鬼般吸干了托尼，仆人完完全全成為主人。
不過這個主人，只是房子這個殼的主人而已。就像蘇珊之前質(zhì)問“what do you want from this house”，雨果囁嚅著自己只是仆人…最終答案揭曉，想要的并不是something from this house,but this house itself 。大概雨果覺得撒旦有自己的pandemonium（系彌爾頓在失樂園中所造之詞，可譯為群鬼之家），自己眼紅已久，無奈道行過淺，積蓄全無，又無信用貸款按揭，不如物色一位有墮落潛質(zhì)的貴族，循循善誘，鳩占鵲巢，憑此屋為自己造一個私密所在，呼妖引鬼，夜夜orgie，再不用受制于人。
最終得手的雨果在淫亂派對上把誤闖的蘇珊也誘惑了一瞬。但隨后清醒過來的蘇珊出門時一巴掌扇在雨果臉上，雨果頤指氣使的主人范兒立即萎頓，露出了唯諾的神情。他雖已是房主，但在心底永遠(yuǎn)自認(rèn)是奴仆。這在以前也是，每一次只要蘇珊厲聲以對，雨果立即像個乖小孩一樣言聽計從?？墒钱?dāng)送出蘇珊，大門關(guān)閉，猙獰之色再次顯露：一個沒有主人的房間里，誰又會知道他仆人的一面呢？而真正的“主人”，一個手握酒杯癱在地面，一個在門外的風(fēng)雪中抱木痛哭。
這個片子告訴我們自己的屋子最好自己收拾。（或者別收拾了（我）
2 ) 轉(zhuǎn)化
一出主仆轉(zhuǎn)化的心理劇，轉(zhuǎn)化的根源來自性與依賴。仆人巴雷特卑微的出場與富家子弟托尼的高傲實(shí)則是一個再正常不過的主仆雇傭關(guān)系?？蛇^硬的技能，出色的能力往往在很多時候可以扭轉(zhuǎn)地位的差異，只要你能讓他依賴你，你就擁有了尊嚴(yán)和話語權(quán)。巴雷特將托尼家打理的井井有條，做得一手好飯菜，他出色的完成著每日的工作，為托尼解放了雙手，騰出了時間，享受到了“不用操心”的安逸，而安逸往往就是依賴的原因。所以當(dāng)托尼的女友數(shù)次顯露出不信任巴雷特的心理和言行時，托尼并不在意，他知道他可以信賴巴雷特，當(dāng)你的生活因一個人的存在而變得舒適安逸，你就會放下戒心，信賴這個人。主人離家，仆人當(dāng)家作主，這是一種很常見的主仆關(guān)系。巴雷特叫來了自己的“妹妹”在托尼的房子里尋歡，直到突然回家的托尼發(fā)現(xiàn)了廁所里洗浴的“妹妹”，這三人的心理與彼此的關(guān)系在此刻開始發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)變。接著趁巴雷特不在家時，“妹妹”風(fēng)騷的坐在餐桌上勾引托尼，兩人發(fā)生關(guān)系。這是一個關(guān)系轉(zhuǎn)變的重要時刻，影片始終沒有告訴觀眾這一切是巴雷特和“妹妹”精心設(shè)計的反客為主的計劃還是面對偶然事件的一蹴而就，這種朦朧的不確定感也給影片增加了更多的解讀性和延伸性。
性的發(fā)生讓托尼與巴雷特的關(guān)系不再是簡單的主仆而已，“妹妹”橫在兩人的天平中間不斷給托尼加碼，托尼越來越低，巴雷特越來越高。仆人謙卑的姿態(tài)慢慢變?yōu)槠揭?，再然后變?yōu)檩p蔑。所以當(dāng)托尼和女友回家發(fā)現(xiàn)巴雷特在房間里與“妹妹”嬉戲打鬧時，面對巴雷特的輕蔑態(tài)度，托尼表現(xiàn)出了震驚與怯懦，得知巴雷特要與“妹妹”結(jié)婚時，托尼無所適從。他沒有見過如此詭異的景象，這超出了他的想象空間，并且他還和“妹妹”發(fā)生了關(guān)系，背著女友與“妹妹”偷情，羞恥，內(nèi)疚，迷惑，背叛，各種混亂的思緒堵住了他的嘴。他在女友的提醒下趕走了巴雷特和“妹妹”，但沒過多久巴雷特前開求情，表示自己被“妹妹”所騙，一無所有，希望再次成為仆人。對于托尼來說，這是一次報復(fù)的機(jī)會，至此，兩人再次回到了主仆關(guān)系，只是這一次，托尼變得更加刻薄，他變得更懶，將家里弄得更亂，不斷給巴雷特挑刺，增加他的工作量。兩人如同一對互相不爽對方的“老朋友”，直到巴雷特受不了被針對打算再次離去，而托尼卑微的極力挽留，巴雷特徹底的成為了主人，成為了掌權(quán)者。依賴—性—內(nèi)疚—震驚—報復(fù)—失去，即將一無所有的托尼不得不放棄自己的尊嚴(yán)和身份來留住集魔鬼與天使于一身的巴雷特。影片最后是一副頹廢畫卷，巴雷特邀請了一眾女人在托尼的家中開淫亂派對，托尼神智不清的喝著酒，如同一個癮君子，前來的托尼女友與巴雷特接吻，這間房子里誕生了新的主人，“妹妹”在臥室打開燈等著巴雷特入寢，醉酒的托尼趴在地上聆聽男女嬉鬧的聲音，只剩一副皮囊。
3 ) 性與權(quán)力的主仆辯證法
不過，顯而易見的是，兩部影片所關(guān)心的問題完全是不一樣的。后者的重心落在蘋果所承受的多重壓力上，這些壓力折射出現(xiàn)實(shí)問題和典型的女性視角。在品特和洛塞那里，類似人物結(jié)構(gòu)中的維拉基本上是一個敘事的道具。她是托尼和巴萊特實(shí)現(xiàn)主仆倒置的重要一環(huán)。品特把敘事空間封閉在巴萊特那間洋溢著爵士樂、掛滿了古典名畫的資產(chǎn)階級公寓中，人物對公寓以外的一些現(xiàn)實(shí)延伸除了表明人物階級和社會背景，其他就語焉不明。這使得整個敘事顯得十分抽象。特別是他們在敘事過程中，經(jīng)常使用接近于油畫卻是黑白顏色的靜物構(gòu)圖、經(jīng)常把人物與房間中的雕像（尤其是在托尼與蘇珊去拜訪朋友的那一場戲，人物都是靜止的，與客廳里的人形雕像形成了特殊的呼應(yīng)關(guān)系。這顯示了洛塞對典型資產(chǎn)階級生活圈的態(tài)度，同時也為托尼尋求一種改變提供了一種反向的動力。）對應(yīng)起來、時常進(jìn)入構(gòu)圖的精致圓形邊框的鏡子，使我們想起凡·艾克的那幅著名油畫，這些視覺形式使我們對于托尼和巴萊特之間的主仆關(guān)系獲得更為深廣的關(guān)照。
當(dāng)然，他們之間的主仆關(guān)系更為直接的原型應(yīng)當(dāng)是黑格爾的主仆關(guān)系的分析，只是在這部影片中，這種關(guān)系中又帶上了1960年代爵士樂和性開放的氣息。如果托尼和巴萊特之間同性戀這條隱藏的線索更明確一些，那么整個影片的敘事流程會更流暢，這也是巴萊特最后能夠完全控制托尼最為根本的一點(diǎn)。所以在這一點(diǎn)上來說，蘇珊的角色位置在影片中是最為尷尬的。她是托尼的未婚妻，擔(dān)任的是最為刻板、最為典型的傳統(tǒng)的化身，在巴萊特控制了托尼之后，她又能如何呢？在某種意義上，她與巴萊特在結(jié)尾的接吻確實(shí)是最有殺傷力的戲，雖然這一場她的出現(xiàn)、她的一舉一動都是那么突兀、那么不合時宜。
4 ) 《仆人》看片筆記
《仆人》的攝影與鏡頭調(diào)度精巧。影片起初打字幕的時候，用了一個略帶抒情的長鏡頭，從街道的樹，到街景，鏡頭隨之轉(zhuǎn)動方向，并向特寫的景別變焦，停在一個街邊建筑的銘牌上，隨后再拉開，一個黑衣紳士般的人走過來，隨后再跟著這人轉(zhuǎn)向街道另一邊，黑衣人在街道上走遠(yuǎn)。這個鏡頭使黑衣人像一個幽靈般浮現(xiàn)在觀眾面前，神秘的不安被釋放出來。
這個黑衣人便是影片的主角，仆人雨果。他收到貴族青年托尼的應(yīng)聘通知，去托尼在倫敦新租下的宅子相見。雨果走進(jìn)這個剛租下來，還像一攤廢墟的房子時，導(dǎo)演又安排了一個調(diào)度復(fù)雜的長鏡頭。鏡頭起先拍攝雨果開門進(jìn)屋，隨后退入樓梯邊的房間，雨果看了看樓梯之后，進(jìn)入這個房間，雨果立定之后，轉(zhuǎn)頭察看這房間的另一邊，鏡頭便從雨果身上移開，順著雨果的目光而轉(zhuǎn)動，此時完成了視角從觀眾到影片角色的轉(zhuǎn)換，之后雨果向他看的方向走去，再次入畫，鏡頭再次跟上，并帶領(lǐng)觀眾的目光看到了宿醉而爛睡在躺椅上的房屋主人托尼。
這種沉穩(wěn)、冷峻、充滿懸念感的長鏡頭調(diào)度，影片行進(jìn)到一個小時左右再次出現(xiàn)。那是托尼的未婚妻意識到雨果動機(jī)不純之后，對雨果的一次言語與氣勢上的決斗。這個鏡頭有四分鐘之久，以靈巧之調(diào)度將臥室連接的三處空間當(dāng)舞臺，人物在其中來回走位，以尖利的臺詞、不斷變化的身體距離來表現(xiàn)二人氣勢的壓制與抗逆。攝影機(jī)時而湊近未婚妻做表情的特寫，時而又拉開將遠(yuǎn)端的雨果納入視線。整個過程一氣呵成，舞臺風(fēng)格濃，然而景別之豐富變化又超越了舞臺所能表達(dá)的力度。
影片中，宅子的臥室、浴室、廚房、客廳中，皆有通過鏡子展示人物的鏡頭。令人記憶深的是客廳里那枚鏡面不平的圓鏡，當(dāng)托尼的未婚妻第一次來到這兒，便是這鏡子映出了扭曲著的人影。
對影子的使用，有兩處驚心動魄的。一是托尼與未婚妻的一次夜歸，在樓梯下聽見雨果與放蕩的女友正在自己的臥室里縱情歡愉。雨果聽見樓下的動靜，打開了門，此時，臥室的強(qiáng)光將雨果裸體的影子投射在樓梯旁的墻壁上，那影子像一個生硬的版畫粘附在墻上，與托尼對峙了許久。另一處，是托尼在雨果的心里施虐與精神控制之下，幾乎放棄了主人身份，托尼與雨果從主仆關(guān)系變成了孩童式的玩伴，他們在屋里玩躲貓貓，托尼躲在浴簾之后，他面部的影子在浴簾波浪式的彎褶上游移，臉的形狀被扭曲、割裂。
此外，影片諸多地方使用了不穩(wěn)定的手提攝影，常常令影片的氛圍跳脫窒息感，如同被囚困的心靈的放風(fēng)。影片中這些精細(xì)的攝影與調(diào)度，極具表現(xiàn)力。也令影片獲1964年英國電影學(xué)院獎最佳攝影獎。
《仆人》十分出色地奉獻(xiàn)了一出人物心理劇，并將之在狹窄的空間內(nèi)一步步展現(xiàn)。年輕的主人托尼，起初的確因雨果出色的管家能力與廚藝而喜歡這仆從，隨后欣賞轉(zhuǎn)為依賴，而雨果也十分了解這個貴族青年的心理，將這種依賴轉(zhuǎn)變?yōu)榭刂频脑慈?。他起初在托尼面前唯唯諾諾，然而獨(dú)自一人時就會露出流氓似的笑容與粗魯言語，這個“雙面人”為觀眾帶來了最大的懸念。雨果并摸清了托尼對女色的愛好，隨即派出自己的女友勾引托尼，禁不住誘惑的年輕人上鉤了。在廚房中水龍頭一滴一滴的水聲中，他陷落于欲望的溝壑。
托尼沒有正經(jīng)工作，因家庭的富有，夸夸其談于自己“劈開巴西叢林建設(shè)三座城市”的雄偉而荒誕的計劃，卻日日笙歌醉酒。這富家子弟未經(jīng)世事，蕩漾于、逐漸溺斃于家族財產(chǎn)中的浮夸狀態(tài)，正是他必將落敗于一個油滑的仆從的原因。
影片一直到主仆心理身份轉(zhuǎn)換之時，都以縝密的情節(jié)做心理推動。然而在主仆身份混亂之后，劇作令影片陷入一種迷幻狀態(tài)。編劇似乎放棄了前段的縝密，轉(zhuǎn)而進(jìn)行一種情緒的狂歡。雨果與托尼稱兄道弟之后，他給托尼喝了一種神秘的酒，這顯然隱喻著毒品的飲料喝下后，托尼與雨果直接過上了荒淫的生活，每日邀請數(shù)名女子在家中尋歡，托尼完全喪失了主人的尊嚴(yán)，爛醉而路不能走，幾乎時時要在地上爬行。雨果此時成了帝王般的蠻橫狀態(tài)，甚至差點(diǎn)征服了此前曾壓制他的、托尼的未婚妻。雨果的一切行事動機(jī)，似乎就是為了這種狂歡。盡管影片透露著希區(qū)柯克式懸念劇的氣息，卻始終沒有真正走向哪一步，雨果從來就不是一個圖財或圖命的罪犯。他就像一枚來自底層的炸彈，在富人階層的肚子里突然爆炸。影片開始不久也預(yù)示了這種危險，托尼的未婚妻覺察出雨果時刻盯著主人的怪異舉動，便對托尼半玩笑地說：“他真是個偷窺狂（Peeping Tom）！”托尼不在意，反而開玩笑地回答：“沒錯，他還是個吸血鬼（Vampier）！”
然而，《仆人》這出小型室內(nèi)心理劇，難以承受這種爆發(fā)式的結(jié)局，幾乎要令整個劇作結(jié)構(gòu)搖搖欲墜。盡管如此，影片最終仍形成了一個敘事圓圈：這座裝滿罪惡的房屋，從起初一片空蕩雜亂的建筑廢墟，到另一片裝潢精致卻人心荒廢的精神廢墟。
1964年，《仆人》獲三項(xiàng)英國電影學(xué)院獎(BAFTA Film Award)，除了最佳攝影，還包括最佳英國男演員和最佳新人演員獎，但最重要的最佳英國影片以及最佳編劇獎，僅獲提名。此外，影片還在威尼斯電影節(jié)獲得金獅提名。
帶圖的：http://site.douban.com/widget/notes/226542/note/201665018/
5 ) 《精神現(xiàn)象學(xué)》中的主人與奴隸
主人和仆人，在黑格爾文中，是一種互相調(diào)轉(zhuǎn)的辯證關(guān)系。主人在發(fā)號施令的過程中，將真正與所有物發(fā)生關(guān)聯(lián)和操作的權(quán)力分割給了奴隸/仆人，在這一過程中，主人的“自在自為”就自行消解了，他也在依仗仆人。因此仆人也是主子的主子，主人也是奴隸的奴隸。
溥儀在《我的前半生》里回憶小時候起居行動，有兩打的奴才列成長隊跟在身后（溥儀語“尾巴”）。小時候一項(xiàng)重要的娛樂便是領(lǐng)著這一長隊太監(jiān)侍女在太和殿前繞圈跑，跑成一個首尾相銜的貪吃蛇（或者說像法布爾說的那種圍著花盆轉(zhuǎn)圈的松毛蟲吧）,沒有人敢從圈子中間抄近道走到小皇帝的身邊。小皇帝樂此不疲，他身后跟著的是一套洗漱匜盆，零食點(diǎn)心和袍子褂子。這些奴隸就像他的四肢，取用物件的責(zé)任——甚至權(quán)力都在這些“尾巴”的手中?；实劬褪沁@樣煉成的。溥儀后文評價，嘉靖皇帝最后在北京煤山自縊身亡時，身后只跟著一個太監(jiān)。溥儀語：“我想也夠他上吊的了”
下文為《精神現(xiàn)象學(xué)》中自我意識一卷，意識自身確定性的真理性一章，“自我意識的獨(dú)立與依賴：主人與奴隸”中的，3.主人與奴隸，中的一小節(jié)。摘自商務(wù)印書館1981版。
1.統(tǒng)治：主人是自為存在著的一時，但已不復(fù)僅是自為存在的概念，而是自為存在著的意識，這個意識是通過另一個一時而自己與自己相結(jié)合，亦即通過這樣一個意識，其本質(zhì)即在于隸屬于一個獨(dú)立的存在，或者說，他的本質(zhì)即屬于一般的物。主人與這兩個環(huán)節(jié)都有關(guān)聯(lián)，一方面與一個物相關(guān)系，著物是欲望的對象，另一方面又與意識相關(guān)聯(lián)，而這個意識的本質(zhì)卻是物或物性。由于主人第一作為自我意識的概念是自為存在的直接的關(guān)聯(lián)，但第二現(xiàn)在同時作為中介或作為自為存在，而這種自為存在只是通過對方的媒介才成其自為存在的，所以主人第一就直接地與雙方相關(guān)聯(lián)，第二間接地通過對方與每一方相關(guān)聯(lián)。主人通過獨(dú)立存在間接地使自身與奴隸相關(guān)聯(lián)，因?yàn)檎窃谶@種關(guān)系里，奴隸才成為奴隸。這就是他在斗爭所未能掙脫的鎖鏈，并且因而證明了他自己不是對的，只有在物的形式下他才有獨(dú)立性。但是主人有力量支配他的這種存在，因?yàn)樵诙窢幹兴C明了這種存在對于他只是一種否定的東西。主人既然有力量支配他的存在，而這種存在又有力量支配它的對方（奴隸），所以在這個推移過程中，主人就把他的對方放在自己權(quán)力支配之下。同樣主人通過奴隸間接地與物發(fā)生關(guān)系。奴隸作為一般的自我意識也對物發(fā)生否定的關(guān)系，并且能夠揚(yáng)棄物。但是對于奴隸來說，物也是獨(dú)立的，因此通過他的否定作用他不能一下子就把物消滅掉，這就是說，他只能對物予以加工改造。反之，通過這種中介，主人對物的直接關(guān)系，就成為對于物的純粹否定，換言之，主人就享受到了物。那單純的欲望所未能獲得的東西，他現(xiàn)在得到了，并把它加以享用，于享受中得到了滿足。光是欲望并不能獲得這些，因?yàn)槲镆嘤衅洫?dú)立性。但是主人把奴隸放在物與他自己之間，這樣一來，他就只把他自己與物的非獨(dú)立性相結(jié)合，而予以盡情享受；但是他把對物的獨(dú)立性一面讓給奴隸，讓奴隸1對物予以加工改造。
在這兩個環(huán)節(jié)里，主人是通過另一意識才被承認(rèn)為主人的，因?yàn)樵谒麄兝锩?，后者被肯定為非主要的，一方面由于他對物的加工改造，另一方面由于他依賴一個特定的存在，在兩種情況下，他都不能成為命運(yùn)的主人，達(dá)到絕對的否定性。于是在這里關(guān)于承認(rèn)就出現(xiàn)了這樣的一面：那另一意識（奴隸）揚(yáng)棄了他自己的自為存在或獨(dú)立性，而他本身所作的正是主人對他所要作的事。同樣又出現(xiàn)了另外的一面：奴隸的行動也正是主人自己的行動，因?yàn)榕`所做的事，真正講來，就是主人所做的事。對于主人只有自為存在才是他的本質(zhì)，他是純粹的否定力量，對于這個力量，物是無物。因此在這種關(guān)系中，他是純粹的主要的行動，而奴隸就不是這樣，他只是一個非主要的行動。但是為了達(dá)到真正的承認(rèn)還缺乏這樣一面：即反是主人對奴隸所作的，他也應(yīng)該對自己那樣做，而反是奴隸對自己所作的，他也應(yīng)該對主人那樣做。由此看來這里就發(fā)生了一種片面的和不平衡的承認(rèn)。
在這種情況下，那非主要的意識是主人的對象，這對象構(gòu)成他對他自身的確信的真理性。然而顯然可見，這個對象并不符合他的概念，因?yàn)檎h主人完成其為主人的地方，對于他反而發(fā)生了作為一個獨(dú)立的意識所不應(yīng)有之事。他所完成的不是一個獨(dú)立的意識，反而是一個非獨(dú)立的意識。因此他所達(dá)到的確定性不是以自為存在為他的真理；他的真理反而是非主要的意識和非主要的意識之非主要的行動。
照這樣看來，獨(dú)立的意識的真理乃是奴隸的意識。奴隸意識誠然最初似乎是在哪獨(dú)立的意識自身之外，并不是自我意識的真理。但是正如主人表明他的本質(zhì)正是他自己所愿意做的反面，所以，同樣，奴隸在他自身完成的過程中也過渡到他直接的地位的反面。他成為迫使自己返回到自己的意識，并且轉(zhuǎn)化自身到實(shí)的獨(dú)立性。
6 ) 《仆人》影評：20世紀(jì)60年代顛覆主義的真實(shí)寫照
約瑟夫·羅西和哈羅德·品特在這部令人眼花繚亂的經(jīng)典作品中深入探討了權(quán)力的本質(zhì)。
德克·博加德在《仆人》(The Servant)的第一個片段中使用的行走方式依然充滿活力和魅力。故事的背景是倫敦的切爾西，博加德飾演的巴雷特正在去面試一個半貴族家庭男仆的路上，但他大步向前，輕快而沉著，一點(diǎn)也不恭順，絲毫沒有仆人的樣子。
這些暗示將在接下來的電影中顯現(xiàn)出來，這種步態(tài)也能讓你感覺到相機(jī)后面的人。
導(dǎo)演約瑟夫·羅西總是帶著一種自負(fù)的姿態(tài)工作——很少有電影像這部電影一樣如此大量地使用鏡子——編劇哈羅德·品特也是如此。羅西被好萊塢的黑名單驅(qū)逐出美國，品特則是倫敦年輕人的憤怒聲音的代表，這部電影讓外地人感到欣喜。
巴雷特準(zhǔn)時到達(dá)了他的預(yù)約地點(diǎn)，這部影片是在1963年上映的，這一年恰逢普羅富莫丑聞被爆出和披頭士樂隊的第一張專輯發(fā)行，這是英國上下顛倒的兩個里程碑。
電影也加入了它們，巴雷特受雇于軟弱無能的托尼時，一個具有顛覆意義的場景被記錄了下來。這些細(xì)節(jié)與英國的階級制度有關(guān)，但羅西和品特對權(quán)力的本質(zhì)進(jìn)行了更深入的挖掘。
英國電影從未如此古怪，也從未如此耀眼。
By：Danny Leigh
這個片要是以現(xiàn)在的角度被翻拍一定很黃很暴力！有個小亮點(diǎn)，Tony在Hugo離開后躺在他床上哭的時候，哎喲喂...鏡頭帶到了那張墻壁！
當(dāng)主人對仆人產(chǎn)生了心理依賴，他們的位置就倒轉(zhuǎn)了。 Dirk又一次強(qiáng)大的演出 James Fox和黑白攝影都好美
托尼再次雇傭巴雷特的時候，他已經(jīng)輸?shù)袅怂淖宰?，這為巴雷特將這間公寓轉(zhuǎn)變成淫窟提供了先決條件?？v觀巴雷特的行為，確實(shí)有種讓人細(xì)思極恐的感覺：故意不敲門破壞托尼和蘇珊獨(dú)處的場面就是為了產(chǎn)生壓抑感，而安插維拉則是讓這條大魚自己上鉤。主仆關(guān)系由正常變混亂直至完全顛倒，真不失為一出好戲。
荒誕的戲劇，最后半個小時感覺沒是前面的好，精神依戀潰敗的頹廢相，讓我想起了谷科多的戲劇，可怕的孩子們。攝影和布景非常出色。
該片是約瑟夫·羅西和哈羅德·品特合作的第一部作品，一鳴驚人，之后他們合作的另外兩部作品，也都取得了成功。哈羅德·品特是英國著名的劇作家，他撰寫的劇本，難免有舞臺劇的影子——寓意深遠(yuǎn)，空間狹小?！爱?dāng)主人依賴上仆人，仆人就成了主宰”。這樣個故事，我們可以從中國的宮廷中找到許多案例。
羅西最好的作品。對門，窗戶，鏡子產(chǎn)生的聲，光，影反復(fù)使用，將四層構(gòu)造的房屋的空間距離徹底消解掉，融為一體。而主仆的上下階級關(guān)系伴隨著空間的格局變化也被反轉(zhuǎn)、消解。
全劇結(jié)束…感覺怪怪的…如果說僕人處心積慮…但很多地方可以下狠手但還是沒怎麼樣……但是CD2中間那段老夫老妻模式很萌…感覺用力過猛而且沒用對地方……
"Jeeves & Wooster" goes wrong 隱喻豐富的下克上，最喜歡的金發(fā)/黑發(fā)配對之一。說后半轉(zhuǎn)折生硬的人真是不懂哎，這么歡的兩個男人同居生活場景63年時哪里去找，James Fox的笨蛋少爺形象絕妙。終于出了英文字幕品特可以瞑目了。
前半部張力十足，后半部流于形式，劇情轉(zhuǎn)換過于生硬突兀。4星半。
Masculinity wounded, innocence lost, classes inverted, each frame is filled with so much nervous energy that the characters scrutinized in either mental close-up or confronting par de deux almost burst out of the screen. A transcendental masterpiece.
重看。內(nèi)景戲的超然調(diào)度可追平波蘭斯基一生最好的作品。編劇與導(dǎo)演的完美配合的產(chǎn)出，中間一大段讓人發(fā)瘋的視覺元素輸出和長鏡頭表演讓人震驚。立足于此的除了對普通電影中話劇暗示成分的剝奪與拆分運(yùn)用（內(nèi)部空間的不明了以及越來越多的不可預(yù)知其象征性的女性角色的出現(xiàn)），還有對超現(xiàn)實(shí)的事件發(fā)展的大膽構(gòu)思（后面的精神強(qiáng)暴戲以及類似于群X一樣的午夜派對），太牛逼。甚至與兩個男性角色之間的同性戀議題，以及精神上的外化分析都有太多可以思考的地方，細(xì)思恐極的文本。i'm finished，i'm done.對生活的恐怖的最高反射。
非常精彩。多重的、精心設(shè)計的且具有指涉意義的人物關(guān)系、劇情、對白和視聽，隨著故事推進(jìn)逐層展現(xiàn)人際階級和欲望的變換交融，絕不一口氣把所有都告訴觀眾的作品。飾演牧師的是出演庫布里克《發(fā)條橙》《巴里林登》的Patrick Magee。Wendy Craig長得像Sally Hawkins。不知道有沒有看過本片還覺得《寄生蟲》很好的觀眾，想知道他們是怎么想的。
二流劇本、一流導(dǎo)演。鏡語復(fù)雜巧致，幾乎把屋內(nèi)空間利用到了極致，可惜主題探討雖多樣但又較顯直白乏味。
忽視劇情邏輯，導(dǎo)演講述再有深度有什么用，不如直接打標(biāo)簽好了。
自古黑金出CP的起源，完美詮釋了大腐列顛精神。風(fēng)流倜儻的少爺和扮豬吃虎的男仆，不是基情勝似基情。男仆一步步把主人pua到不能自理，女人們?nèi)闪伺诨?。估計是因?yàn)闀r代不敢明搞，放到現(xiàn)代絕對往19禁開車。什么？導(dǎo)演是想拍階級地位反轉(zhuǎn)？我信你個鬼~~~
只有仆人這樣時刻生活在他人高壓之下的人，才能洞悉上流社會的一切，才能看透上流社會的空虛與墮落，才能有反客為主的狂妄。
2021-3-13重看；4·5；主仆關(guān)系顛倒想起雷諾阿之《布杜落水遇救記》，并給予后來的《寄生蟲》不少靈感；開頭進(jìn)屋的長鏡非常有效，瞬間完成主/客體轉(zhuǎn)換，暗示人物關(guān)系，交代房屋結(jié)構(gòu)與具象化的“階層”壁壘，游走其間的室內(nèi)鏡頭調(diào)度堪稱絕妙，結(jié)合光線變化（情緒流轉(zhuǎn)）、鏡像反射（幾次鏡像都與情節(jié)轉(zhuǎn)折同步）、靜物描寫，心理戲呼之欲出；飯店內(nèi)幾對顧客互為景深（從旁觀的角度偷窺），環(huán)境聲效很棒（水滴聲音暗指的緊張）。影片整體基調(diào)略怪異，神態(tài)腔調(diào)都很曖昧，隱晦的同性元素。
精妙絕倫的建筑·影像，比[寄生蟲]更隱秘幽邃。1.同為登堂入室與反客為主的題材，不僅映射出階級權(quán)力關(guān)系，還剖露出異性與同性間的性別權(quán)力角斗。2.小樓內(nèi)的幽閉空間不僅成為權(quán)力斗爭的舞臺與地位互換的象喻（樓上樓下），更充當(dāng)著透視角色內(nèi)心的照妖鏡，一如不斷復(fù)現(xiàn)的扭曲鏡像。3.流暢運(yùn)動長鏡與靜物描摹相結(jié)合，調(diào)度與構(gòu)圖均意味深長。4.第一次餐廳約會段落中，以幾桌男女主周邊不相關(guān)人物的對話來側(cè)面詮釋主角心境與命運(yùn)（“監(jiān)獄”“偷偷說”），攝影機(jī)鏡頭恍若占據(jù)了某一食客的位置，結(jié)構(gòu)起對后景中主人公的偷窺視角，并間或插入來程中的男女仆鏡頭。5.間接的情欲戲拍法：漸強(qiáng)的滴水聲&時鐘滴答，沙發(fā)背面與鏡中縮影視角。6.樓梯墻上與浴簾上的可怖人影。7.于擁吻與爭吵時“冷面旁觀”的古典油畫與雕像。8.水晶球中顛倒的主人像。（9.0/10）
盡管[仆人]的場面調(diào)度純熟得無與倫比，但這最終是一部費(fèi)解的品特作品。他最關(guān)心的該是人物之間的權(quán)力地位關(guān)系，以及他們?nèi)绾问褂迷捳Z來實(shí)現(xiàn)權(quán)力，而他們本身的心理則并不重要。這里的四角關(guān)系包括了顛倒的主仆地位和倒錯的男女性權(quán)力，到了結(jié)尾他顯然不知道怎么收攏了，于是索性扔個炸彈統(tǒng)統(tǒng)炸掉了事。
牛逼?。。?！調(diào)度和攝影構(gòu)圖簡直了！最后一段真是基得無法直視...