看HBO的《ROME》第一季，充分感驗了公元前的酷厲陰鷙。愷撒第13兵團直接聽命于大將馬克·安東尼的百夫長烏瑞納斯和壯勇波羅是貫穿始終的線人，一個是悲天憫人的理想主義者，一個是及時行樂的現(xiàn)實主義者，他們見證了不可一世的龐貝家族的隕落，見證了蒸蒸日上的尤里烏斯家族的霸權，也許他們還將目睹托勒密王朝在毒蛇齒間覆滅。
渥大維的母親阿提婭為了鞏固家族統(tǒng)治，可以利用任何元素同盟友聯(lián)姻。她可毫不猶豫地搬掉絆腳石女兒的前夫，甚至慫恿未成年的兒子同愷撒干兒子布魯特斯的母親爭寵。她活在權力的漩渦中，殘忍而細心地甄選救命稻草。阿提婭是愷撒的niece，而愷撒是她的uncle，于是未來的元首渥大維稱愷撒為舅公，深為自己體內流淌著蓋尤司·尤里烏斯·愷撒的血液而跋扈。
愷撒自稱是維納斯后裔?；旧狭_馬的建國也是這個愛情女神的杰作。當她還是希臘神祇阿芙洛狄忒時，與攻打忒拜的英雄育有一子，這個兒子是攻無不克的特洛伊女婿埃涅阿斯。愷撒以降，從冠了“神圣奧古斯都”的渥大維始，至提比略、卡里古拉、克勞狄、尼祿，沒有一個不是窮奢極欲、目中無神，女神任性喧鬧的個性在這個嫡系家族上彰顯畢至。講究愛和美的女神，跟情人戰(zhàn)神瑪爾斯合力上演了人間的血腥殺戮。
《ROME》里的馬克·安東尼，是個亂沒正形的人?？扇嗣駩鄞魉?，因為他會講猥褻的段子、打仗勇猛如獅、崇尚酒神儀式的狂歡，這些性格很世俗，冶艷浪蕩，所以親民。恰好不久前央視重播《埃及艷后》，玉婆伊麗莎白的女王和波頓的大將，是最最王道的搭配。《埃及艷后》片名中文翻譯不確，原本也就是《克里奧佩特拉VII世》，女王是馬其頓人，離法老的尊稱業(yè)已遠了，強說她是“后”，也只是給弟弟小托勒密XIII當王后，基本上是曇花一現(xiàn)。無論她嫁給愷撒還是安東尼，都是女王身份。這部電影一直被詬病的是臺下比臺上熱鬧，而且票房慘敗云云，現(xiàn)在看來冤枉太多。就服裝、舞美，?？怂挂策_到當時的登峰造極；劇本稍嫌薄弱，HOLLYWOOD只喜歡傳奇愛情，但人物刻畫并非一無是處。玉婆的克里奧佩特拉仍舊最深入人心，而波頓的大將，活脫脫一個英雄氣長兒女情更長的安東尼。
《ROME》里的大將，演員也找了位肖似波頓的人?？此谋硌?，真的覺得身為愷撒心腹愛將的安東尼太粗俗了，可當他接到愷撒要求增援命令后的不動聲色、威脅大哲西塞羅時的干凈利落，就能感覺到這位安大將是故意夸大了自己的粗俗。早在莎翁劇里，他就彪炳自己“不是個像布魯特斯那樣能言善辯的人”，倘若真跟西塞羅爭執(zhí)起來，卻斷不會落下風，可能修辭沒那么華麗，語法不那么正確，實在掰扯不清，就武力頂上……西塞羅碰上安東尼，真叫秀才遇見兵。
《ROME》第一季后兩集值得琢磨。雖然此前的劇情一直有比較八卦的，諸如渥大維的姐姐渥大維婭和布魯特斯的母親塞利維婭同性相吸，波羅成了克里奧佩特拉的入幕之賓，身為太陽神祭司的小渥大維給凱旋的舅公臉上涂抹鮮血等等，這些倒也都是在歷史真實的范圍內脫線。驍勇的烏隊長終于是由于自家的孽債，而失去了親歷愷撒被刺的過程，沒有替獨裁者擋上兩刀。波羅和烏隊長在競技場血拼一節(jié)，拍的相當緊湊精彩，其血腥程度和視覺沖擊效果超越了左躲右閃的《角斗士》。放下屠刀的波羅似乎可以和心上人過上一段恬淡日子，活脫脫一個程咬金似的莽福將。這兩位線人距離歷史締造者最近時只有0.1公分，宏觀上為共和與獨裁的角力憂心忡忡，微觀里更為退役津貼斤斤計較。他們很厚道的沒有切斷歷史動脈，滿足于旁觀者的身份，安心當羅馬公民，從而避免《ROME》淪落成《尋秦記》。
安大將，讓眾人忌憚，第二季里，該輪到他老虎發(fā)威，和渥大維合力討殺異己了吧？
 

盧修斯·烏里納斯（羅馬第十三軍團百夫長）
伯斯卡（凱撒秘書官）

（烏里納斯被凱撒許以地方行政長官）

伯斯卡：我沒有辦法解釋的更簡單了
這些可以等選舉結束后再討論

烏里納斯：如果我輸了，學這些有什么用？

伯斯卡：你不會輸?shù)?br>
烏里納斯：為什么你這么肯定？還有其它候選人

（伯斯卡發(fā)笑）

烏里納斯：我想我警告過你嘲笑我是什么后果

伯斯卡：請原諒，先生，但我以為你已經(jīng)了解了這個制度
其它候選人都只是湊數(shù)的

烏里納斯：湊數(shù)的？

伯斯卡：但是如果沒有反對者
當然能夠避免無意義的競爭，但只有愷撒的人
站出來又會顯得太突兀
這些事實讓你困擾嗎？

烏里納斯：選舉是由神圣的朱庇特神監(jiān)督的
選舉可是莊嚴的事情啊

伯斯卡：愷撒也是由朱庇特神指派的，不是嗎？
有預兆，有勝利的凱旋
也有人民的擁護
他所作的一切，都是由神庇護的
某種程度上，他就是神本身

烏里納斯：僅僅在那一天而已
其它日子里，他和你我一樣，都是凡人

伯斯卡：不管他是不是凡人，他在試圖拯救共和國

烏里納斯：通過賄賂選舉？

伯斯卡：羅馬人民可沒有期盼干凈的選舉
他們期盼的是工作
他們期盼的是甘甜的水和食物
和平穩(wěn)定的生活

HBO新劇《羅馬》在我們報紙編譯做首映新聞的時候，我就相當關注，所以聽說已經(jīng)出碟趕緊上周五就拿了一套，周末2天就搞定，比看《24小時》第一季的那個國慶假期還要緊迫。美劇現(xiàn)在已經(jīng)成為觀看的熱點，我的興趣焦點通常都集中于《兄弟連》、《24小時》這樣的偏剛性的劇集上，至于《欲望城市》《老友記》《絕望主婦》等，都沒有一見鐘看的感覺——不過同志劇集倒是男版女版都看了一些，到后來也有些索然。

講政治
言歸正傳，《羅馬》這個劇集英國BBC也有份參與，它從羅馬共和國后期愷撒與龐培的決裂講起，講政治無疑是最大的要點，自從《角斗士》（我一直討厭這個片子）的狂潮后，電影領域的這幾年應該說是好萊塢史詩大片的滑鐵盧時期，沒有一部不是超級大爛片——因為投資和卡司都超大，所以都超爛，連越戰(zhàn)老兵奧利弗斯通都栽一大跟頭。所以《羅馬》的出現(xiàn)，其實證明了一點，不是時機問題，而是創(chuàng)造力的問題——我認為，《羅馬》比近年來任何一部好萊塢史詩大片都好看，比濫觴的《角斗士》都好看，和幾十年前的《埃及艷后》比也不差。

不得不岔一句，《羅馬》的出現(xiàn)某種程度也能范化解讀出一種當下英美自由派的情緒，就是影射現(xiàn)在的美國，是否和當初的羅馬共和國一樣，處于向帝國轉化的階段？是否正在成為新的羅馬帝國？去年一個朋友從美國回來，他是學工科的，聊天中他竟然正好提到過這個問題，可以想見這個問題的受關注程度。當然，從冷戰(zhàn)結束后這就已經(jīng)不是新鮮問題了。

在美國，史詩大片一直都挺受寵，歷史劇卻不太受待見——和中國內地好像有點反，我們這里呼吁史詩大片已經(jīng)n久了，好像都出不來啥，頂著史詩頭銜的卻是《無極》這樣的怪胎，而電視熒屏上的歷史劇卻得承認，數(shù)量龐大泥沙俱下中精品還真有一定比例，反正比中國電影強。

從斯皮爾伯格和湯姆漢克斯一起玩《兄弟連》開始，我們就給震住了，美國人玩電視劇和玩電影一樣狠，沒2年吧，城市大資小資大知小知都改看美劇了，滿大街的碟攤也都伺候上了?！读_馬》的套路一看就是和好萊塢電影一國的，第一集就“起興”得牛逼，所有主要人物都抬臉亮相，讓你第一眼好像就把丫們都瞅明白了，但是又覺得都留著后手陰你，每個細節(jié)每句話似乎都留著陰謀陷阱，所以，我就嘩啦啦兩天把12集料理掉了。

屋大維
我一定要先說屋大維，雖然在第一季中他不過是個十幾歲的孩子，在主要角色中算不得中心人物，但是我就是覺得，這個劇集到后來肯定就是為了烘托出他了——屋大維才是羅馬帝國的第一個皇帝，奧古斯都大帝。

這個男孩子清秀甚至顯得有點娘娘腔——這是劇中他母親說的，他熱愛詩歌，喜歡閱讀，尤其是希臘哲人的書籍。屋大維的母親阿提婭是愷撒的侄女，守寡帶著兒子和女兒生活，在險惡的政治環(huán)境中盡力縱橫捭闔，所做的一切目的就是保護自己的家庭并讓兒女都能向上攀爬，她毒辣玩弄心計，卻都是些小伎倆，根本沒有政治原則更談不上政治頭腦實際上相當愚蠢，她還有個特點，就是非常淫蕩，性是她最常用的武器。愷撒高盧戰(zhàn)勝回國前，阿提婭與馬販子上床從龐培手中搶到全城最漂亮的白馬讓屋大維親自送到高盧獻給愷撒：“等他回到羅馬每個人都會送他禮物，你一個孩子跋涉到高盧給他獻禮，一定能給他留下深刻印象”——這應該是阿提婭整個劇集中最聰明的一著了。屋大維在路上遭遇龐培手下的襲擊，被當成奴隸對待人力拉車，在獲救的時候，他隨手抓起一根棍子就把一個欺凌自己的家伙幾下子打死了，他阻止救他的兩個士兵繼續(xù)追逐的時候說出了對當時龐培和愷撒對峙局勢的判斷，其實這是愷撒等待著龐培先發(fā)動進攻——這讓我對這個孩子一點都不敢小覷了。后來，在每個關節(jié)點上他都有超越自己年齡以及身邊成人的敏銳洞見，看來牛人真是從小練成的。

沃倫諾斯和普洛
稍微說下救下屋大維的兩個羅馬士兵，一個是百夫長盧修斯·沃倫諾斯，一個是他手下士兵提圖斯·普洛——在新浪的介紹《羅馬》的網(wǎng)頁上這倆的名字被放在最前面。這部劇集其實分2條線索，一條就是愷撒與龐培的斗爭以及羅馬貴族如何在他們之間抉擇站隊，另外一條就是以盧修斯·沃倫諾斯和提圖斯·普洛作為平民的代表，反映出在這個大動蕩時代中普通人的生存狀態(tài)。應該說這也是常見卻屢試不爽的情節(jié)劇套路。沃倫諾斯是贊同共和的，但是作為愷撒軍隊的一員，馬可安東尼直接領導下的士官，在經(jīng)濟壓力以及等等機緣巧合中，他站在了愷撒一邊，后來還被“摻沙子”進入元老院，一介平民晉身中樞。而提圖斯·普洛具有樸素的平等觀念，他厭惡腐朽的貴族把持國家而平民和奴隸勞動卻無法享受權利的制度現(xiàn)狀，他尚武魯莽沖動單純，真誠地愛上一個女奴，如果他活的年頭夠長，我想將來他會皈依基督教，但是與真實歷史時間好像不契合。

愷撒與龐培
愷撒與龐培的斗爭是第一季的主要內容，他們與克拉蘇并稱羅馬前三巨頭，克拉蘇就是《斯巴達克斯》中鎮(zhèn)壓奴隸起義的那位，后來他遠征兵敗死掉，愷撒與龐培成為羅馬共和國聯(lián)合執(zhí)政官。高盧戰(zhàn)爭結束，愷撒的女兒、龐培的妻子難產(chǎn)去世，這兩位巨頭的沖突失去了最后的屏障。龐培年長于愷撒，先建軍功成名，劇集中他也說到愷撒打仗還是跟自己學的云云。我曾經(jīng)在一篇文章中看到一個評價，說龐培是天生的軍人不是天才的軍人，愷撒是天才的軍人不是天生的軍人。從劇集中的戰(zhàn)爭也可以印證這個斷語。龐培的幾個重要的步驟都被愷撒先手算死，例如先對愷撒發(fā)動挑釁，將愷撒宣布為共和國的公敵（劇集中的細節(jié)是否歷史真實我沒來得及查資料不大清楚，但是大方向基本是契合的）；在愷撒進軍的時候又以無法及時聚集自己的軍隊為由先行撤退，將羅馬變成不設防城市；在自己的軍隊數(shù)量及形勢大大占優(yōu)勢的情況下停止進攻改為困守，被愷撒背水一戰(zhàn)決定性反敗為勝……

其實，在政治上愷撒也比龐培玩得嫻熟，我用8個字形容愷撒的手段——“民心可買，民心可用”，貴族反對他，他就收買、發(fā)動、利用平民和奴隸，從謀略到謀術無不精彩。劇集中扮演愷撒的演員，應該說非常形似，我想起意大利和法國合拍的那個喜劇電影《美麗新世界》中的一個搞笑情節(jié)，高盧的村民不認識站在他們面前的愷撒，好像是德帕迪約拿出一枚硬幣，對照一下，哦，是愷撒。劇集中的愷撒是最具王者之風的，表情很少，沉穩(wěn)偉岸，他幾乎登極成功，不過少算一步，劇集結束時被暗殺橫死元老院。不過，劇集中沒有出現(xiàn)愷撒說出著名的對布魯圖斯發(fā)出的哀嘆。據(jù)說布魯圖斯是愷撒與情婦的私生子，劇集中倒是沒有談及這個，但是愷撒和布魯圖斯母親塞維利亞倒是真有一腿，并演繹為愷撒為了妻子家族的支持斷絕與塞維利亞關系，還侮辱和掌摑了她，導致塞維利亞瘋狂的報復，她在劇集中成為愷撒之死的關鍵人物。

馬可·安東尼
第一季中安東尼的戲份不多，比屋大維稍多點。作為羅馬后三巨頭之一，愷撒的助手（并不是欽定繼承人），他在第一季中的亮相我覺得只是個鋪墊作用，接著的第二季才是他的真正天下。不過有限的戲份中也展現(xiàn)出諸多端倪，例如安東尼在行軍路上抓住一個路邊牧羊女就開始嘿咻，一大隊兵在邊上候著，呵呵；他對愷撒平常都挺隨便，被人斥為粗魯，關鍵的時候雖然有點搖擺卻還是忠誠的；他和屋大維的母親保持情人關系，但是卻拒絕娶她。安東尼是愷撒的學生，愷撒言傳身教安東尼，安東尼與乃師相比，還是表現(xiàn)出不夠沉著的焦躁，尤其在政治上，關節(jié)處總是有些踩不到正點。這也是一個終極結局的伏筆。

暴力·情色
HBO是個收費頻道，所以尺度相對寬松些，從暴力場面來看，比《角斗士》有過之而不及，有嗜血癖好的男生肯定看著過癮。例如龐培被殺的時候，出現(xiàn)了比較真切的斬首，雖然只是遠景；在普洛被判決角斗場死刑時，沃倫諾斯最后按捺不住下場救他，有非常真切的砍斷手腳特寫；例如處死高盧王的絞刑，也非常細致。按照美國的電影分級，如果放在大銀幕上肯定是沒法鋪開上映必要一剪的。

羅馬時代本來就是非常亂哄哄的，劇集中的情色場面也很多，比暴力場面更多，從第一集開始就有露兩點的床戲，主要女角阿提婭、塞維利亞都露點了，雖然時間都不算長，但是也夠火辣了，絕對屬于限制級別。片中也有非常態(tài)的情色表現(xiàn)，例如亂倫，屋大維和姐姐搞一塊；有偽男同的關系，屋大維的母親就以為他是愷撒小情人，雖然事實上不是，但是從古希臘傳統(tǒng)以來就算真是睿智老人引領一個少年，也沒啥；有女同關系，塞維利亞為了報復愷撒就引誘屋大維的姐姐，不過這段我覺得明顯多余，其實即使不用上床情節(jié)上也能理順。

扮演塞維利亞的琳賽·鄧肯臉非常熟悉，扮演屋大維母親阿提婭的也很臉熟。雖然查看了官網(wǎng)，其他演員也都眼熟，只知道都在大銀幕上露過臉，但還是想不起來到底演過啥。只是看來大小屏幕通吃也不是中國才有。

其他
常有人說美國人是用拍電影的牛力來整電視劇，我覺得只說對了一半，對的那一半在于將美國娛樂產(chǎn)業(yè)的共性統(tǒng)了起來，不對的那一半在于把電影捧高到絕對的地步，兩者有可比性，但是無形中把電視給看扁了。1億美元做出的《羅馬》，還有之前的《兄弟連》，現(xiàn)在連電視劇這種特別地域化的玩意都占領我們的攤頭了……

說點碟的品質吧，我對技術完全白癡，看碟多年術語都拎不清的，唯一要提醒的就是，我買的這套碟的翻譯，前面5張翻譯都還不錯，到后面大概最后一張碟，第一集的翻譯感覺就是詞霸給翻的，英文字幕字特小，幸虧說得比較慢，基本上就過去了，最后一集翻譯緩過來了，比前面一集好多了，但是與前幾張還是沒法比。

看<羅馬>是半年前的事情了.里面有很多經(jīng)典的鏡頭至今還能記得.


 氣數(shù)已盡的龐貝面對意大利的南部海岸,這是曾讓多少英雄壯心不已的滔滔滾滾的大海,但是龐貝已經(jīng)無路可退,敗軍之將只有選擇離鄉(xiāng)去國,他身軀僵硬,心灰意冷,手中凱撒送來充滿揶揄的書信黯然飄落,成為浪花的玩物,這時候,他轉回身,看見身邊跟著的奴隸.他說,做個奴隸也不錯吧,永遠也不必為明天憂慮,對奴隸來說,每天都是一樣的.


在我看來,世上的人分成這樣兩種,一種是英雄或者偉人,一種是奴隸.前者看自己,不是用一村一鄉(xiāng)人的眼光看自己,而是用一國一世界人的眼光來看,不是用一天一年來看自己,而是從百年千年的角度來看.后者看自己,只要從自己生活的圈子看自己就可以,看到明天明年就可以.因為他已經(jīng)出讓了對于自己命運的主宰權,所謂"榮譽感"更是無從談起.對于奴隸來說,他不用思考太多擔憂太多,即使他的主人兵敗身死,也不會影響他繼續(xù)跟著勝利者繼續(xù)自己的奴隸生涯.


在劇中當波羅要殺死西塞羅的時候,西塞羅平靜的說,士兵,你將因為殺死西塞羅而載入史冊.這就是偉人對命運的洞察和接納.現(xiàn)在有多少草菅人命的貪官被繩之以法的時候,他哀嘆又是什么呢,是即將失去的金錢權利和生命吧,他可曾想過自己在歷史上留下什么樣的名聲.他但凡想過片刻,也不會走到那一步.不管他如何的曾經(jīng)身居高位,他的思維方式不過是個奴隸.只要他的不光彩行為能夠瞞過他人,他就過一日算得計一日.


劇中兩個奴隸在路上見面,一個說,老鄉(xiāng),你看上去不輕松阿.另一個說,是啊,我的主人今晚要宴請羅馬的所有名流,我真是忙壞了,還有兩箱魚沒有送來呢.說著臉上帶出身負重任者常有的欣欣得色.這個情景在今日也絲毫不陌生,在咖啡館里聊天的兩位白領不也是如此對話的么.大公司的職員必定有一種榮譽感吧,想來和過去大貴族家奴隸的自豪也差不遠.


說到榮譽感,我們可以看到,那些過去偉人們,他們的榮譽感來自祖先輩輩相傳的榮譽.布魯圖雖然年輕,但是貴族們都尊重他的意見,因為他擁有一個高貴的姓氏,他之刺殺凱撒也是為了繼承這個姓氏維護共和的歷史傳統(tǒng).而奴隸們的姓名輕如鴻毛,即使他們的胸前都掛著寫有名字的牌子,他們只有依傍到好主人的優(yōu)越感而沒有榮譽感.那些偉人們重視自己的名字勝于生命,因為它將在家廟中和父親以及所有祖先的偉大名字刻在一起.而作為奴隸名字只是代號,也不用考慮自己的名字.


當然,在歷史中找出具體反例是相當容易的.在此,我只是將偉人和奴隸作為生存的兩種狀態(tài).正如我承認的,很多看似風光的人不過是一個滿足的奴隸.同樣,很多受苦的人卻有一個高貴的靈魂.


對于奴隸們來說,他們只要從眼下看自己,用利益為衡量.對偉人來說,他們要從歷史來看自己,用生命的榮譽做激勵.


在<斯巴達300壯士>的開場里面,我看見那些人們打招呼的方式,他們以拳當胸,彼此致意說:為了榮譽! 只是這樣一個鏡頭就讓我熱血澎湃,我知道,在此之后,一切無悔的犧牲都有著充足的理由.

也許所有的歷史,在有些人眼里,都是虛構的傳奇,不足為據(jù).在我寫完上面的句子以后,看了一篇朋友推薦的文章,里面引用了《季羨林生命沉思錄》的一句話: 根據(jù)我個人的觀察，對世界上絕大多數(shù)人來說，人生一無意義，二無價值。我想,先生所說,就是那些生活在奴隸狀態(tài)的人.

我已經(jīng)厭倦了生活的重復,我對人生的無意義,無價值感到無法忍受.我深深地厭倦了為奴隸的日子.

ROME的肥皂劇精神終于在第16和17集中徹底敗露了....人為的安排，為了情節(jié)而故意制造的沖突，如同ESPN的球評口中的Controversy一樣廉價。誰關心兩個阿兵哥的妻兒瑣碎？更何況那一地的雞毛都是自己造出來的。Vorenus沒事你改宗教信仰也無所謂，但你那幾個孩子突然視你如仇敵，就是平庸編劇作黔驢技窮的表現(xiàn)了。元老院里，因為大家都知道些野史，小凱撒只要一路作酷到底就足夠了。一個情節(jié)可以讓觀眾預測出來的歷史肥皂劇，可悲。

然后在19到20集左右，劇情飛快收尾，19集之前，人物形象全部一百八十度轉彎：鐵般的意志的阿兵哥Vorenus時時在瘋狂邊緣徘徊，Larger than life的Pullo變成了全劇中唯一高大全美國丈夫，地母風格的Atia萎縮成在兒子和情人夾縫中生存的笨女人，堂堂安東尼則成了一個襯托渥大維的擺設。該劇的最大亮點，對2000年前小人物的關心，被私生子，財產(chǎn)，謀殺和丑聞等肥皂劇常見因素抹殺了。

老天，如果羅馬人真如編劇所述，乃是披著toga的野獸一樣，安東尼憑什么會因為避丑聞而跑到埃及去呢？

但是19集開始，如同回光返照一般，羅馬劇集突然煥發(fā)了其舊日的光彩。原因之一，是Vorenus又穿起了軍團的鎧甲，這次配有傳統(tǒng)紅披風，不再是傻乎乎的百夫長的銅炊行頭了。長相不夠扎眼但臉部線條夠硬的男同學們，可以考慮參軍，因為無論是古羅馬的盔甲，還是迷彩服，軍人的裝束都能使您的雄性魅力成指數(shù)級增長。

原因之二，則是拜HBO所賜的福利：渥大維和他老婆Livia意氣風發(fā)的SM加R級的床戲。不得不說，這是一段很讓人心猿意馬的鏡頭，年輕女子如花苞般的乳房在陰暗的光線掩映下跳動著，美少年在愈演愈烈的窒息游戲中費勁的喘息著，兩個糾纏在一起的汗津津的年輕肢體動作是原始而粗暴的。雖然Agripa和渥大維婭在此之前也有激情戲，但卻沒有這么強的跳動和撞擊感。高潮來臨之際，渥大維的眼光在一瞬間顯出了虛弱和渙散的感覺，但Livia的耳光來臨時，他又恢復了那種機器似的無動于衷。這對兒SM冤家！
 
然后當安東尼和克里奧佩特拉在埃及王宮里，當著奴隸的面上演少兒不宜鏡頭時，Atia便在埃及王宮的門口掌毆Vorenus。不得不承認男人在挨女人耳光的時候，一定要面無表情做石像狀。記得海明威在“永別了武器”里面寫，說女主角一巴掌扇來，男主角沒有防備，被擊中鼻子和眼睛，頓時涕泗滂沱，面子丟了個十足十。所以男生們啊，看到纖手一動，掌風習習，就應該把臉頰側過做好準備。一聲五指山紅后，那神情，那深度，那風格，嘖嘖，這次第，怎一個酷字了得。
 
羅馬的一場鬧劇臨近結尾，編劇準備讓Vorenus把對國對家的責任進行到底，于是后者就挺胸抬頭，任憑Atia哭哭啼啼的對他又推又搡，只作石像般巍然不動。綾羅綢緞的貴婦與全副武裝的羅馬軍官做肢體糾纏，這不是重金屬是什么？
 
自從凱撒與龐貝的決戰(zhàn)被該片用幾個虛晃鏡頭搪塞過后，美國觀眾終于明白過來，在BBC的制作中看到諾曼底海灘風格的大制作場面，是不可能的了。英國人嚴格遵守了戲劇舞臺的傳統(tǒng)，合唱隊一去頌完，阿克興角海戰(zhàn)就結束了。Vorenus和安東尼成了同一條船上的螞蚱。
 
戰(zhàn)敗后的醉生夢死。饕餮，美酒，大麻和糾纏如同土耳其浴室一幕中的肢體群里，身著全副鎧甲的Vorenus好像是這片瘋狂海洋中的一個安靜的小島。人家James Purefoy就是靠身材和面孔吃飯的，40多歲的人了，上身掛著片與其是盔甲，不如說是裝飾品的行頭，一點贅肉也無（除了那個胖乎乎的小肚臍以外）。等到把那件可笑的衣服扔到一邊，我不由想起HBO論壇上的一個做黑體字的大標題：“感謝主，恩賜我們Purefoy的全裸鏡頭！“
 
某人在旁邊酸溜溜的哼唧了一聲：我身上涂些橄欖油，比他也差不了哪兒去。這句話如醍醐灌頂，是啊，導演果然是用光線的大師。在埃及王宮昏暗的燭光中，男男女女的皮膚看起來出奇的好，泛著誘人的古銅色，使人聯(lián)想到陽光，泥土，小麥和人性最原始基本的種種審美。防曬油肯定是要擦的，不過不能顯山露水而已。
 
英雄末路，才顯出自己得本色。一個羅馬三頭執(zhí)政之一馬克安東尼，一個前黑手黨領袖現(xiàn)任光棍大兵Vorenus就坐在肉林酒海中喝起悶酒來了，背景是一個蒙著眼睛，分不清性別的玉體橫陳。那個玉體聽到兩人說話，知趣的跑掉了。Vorenus面無表情的把超大一杯一飲而盡，突然激起了安東尼最后一點豪氣：瞧瞧，這才是我們羅馬人喝酒的架勢！
 
可憐，周圍是成群的埃及宮女和太監(jiān)。兩個難兄難弟開始就著酒氣聊天。每次Vorenus和人推心置腹的作男人式的聊天，都會有好戲在后。第一次他和落難的龐貝聊，把龐貝放到埃及受死去了。第二次和Pullo在酒吧里聊，喝到酩酊大醉，被Pullo扛到肩上愛稱為小綿羊。這次和老上司安東尼聊，安東尼說希臘人不信有后世，Vorenus反對，臉上的表情突然變得極認真起來。安東尼懶得再理論下去，兩個人紅著眼睛盯著對方良久，最后一致同意，F(xiàn)uck ‘em。。。
 
原來天下粗人喝醉了都一樣啊。

 
第二天清早，兩人以69式睡姿醒來（不能怪我胡思亂想，誰叫這兩個演員以前演過這題材呢）。安東尼為女王哭得山石動容。沒什么再比窮途末路，胡子拉碴的男人感情爆發(fā)更煽情的鏡頭了。Vorenus悄末聲兒的走開，返回時，遞上一把貨真價實的羅馬短劍。
 
整個劇集中，這時的安東尼是最出彩的時候。很多年前理查德伯頓演的安東尼笨拙的從臺階上翻滾下來，還沒有完成自己的自殺大業(yè)，很丟面子。與之相比，Purefoy版的安東尼更凄慘些，頭發(fā)亂的很后現(xiàn)代，臉上的深黑色眼影被眼淚弄得一塌糊涂，略有些滑稽。只有當他聽Vorenus說，“在你麾下效力，是我的榮譽”之時，才受寵若驚的一笑。這個當年他斷定“will follow the 13th legion up to eagle’s ass”的傻大兵的一句話，竟成了他戎馬一生的蓋棺定論。
 
天塌下來的時候，Vorenus是個自殺的好伙伴。此人面部肌肉僵硬，深知可殺不可辱的道理，捅自己人的時候決不會手軟。另一個最佳“介錯“人選擇，請參照該劇另一名主人公，Titus Pullo。不過Vorenus在場，會保證您的自殺場景悲壯慘烈，壯士扼腕。而Pullo么，他送人上路的時候，居然還貪戀人家的桃子（背景音樂：甲殼蟲的Ob-La-Di, Ob-La_da, Life goes on）….保證您哭笑不得。
 
說正經(jīng)的，安東尼迎上短劍，一刀還沒到底。他一邊費盡的喘著氣，一邊抱緊紋絲不動的Vorenus，好讓短劍刺得更深些。漸漸的，痛楚的表情消失了。清晨的陽光很友好的照在他的臉上，讓這個男人莫名其妙的變得好看起來。背面，Vorenus的鷹鷲表情一成不變的古怪著。不過安東尼差不多斷氣的時候，前者的目光散了，嘴唇也松弛了，一瞬間好像死得是他自己一樣。
 
像所有的影片中的英雄一樣，安東尼安安靜靜的滑倒下去，占據(jù)屏幕的，是如雕刻般的Vorenus的側臉和他垂下的目光。
 
這串蒙太奇很有美感，但不知道是否經(jīng)得起史實考證。從實用角度講，如果讓對方出力，一劍穿胸會順利的多，總好過抱著人家，疼得死去活來還要再抱緊些…好在Vorenus是個老實人，否則手腕一翻，安東尼死了也要疼得活過來。
 
后面幾個鏡頭就顯示出正常取向的導演和同人女之間的區(qū)別了。同人女們一定是把Vorenus給安東尼穿盔甲的場面拉到若干小時，無數(shù)面孔手指衣物蓮花的特寫，幽怨的背景音樂，不把它做成孟姜女一幕不罷休。但Vorenus畢竟是個當兵的，擦掉那可笑的眼影后，那架勢跟完成一項任務沒什么兩樣，飛快而利索的把安東尼拉扯到盛裝的羅馬鎧甲中，這具很上相的尸體終于又變成了那個羅馬將軍了。
 
有意思的是，當克里奧佩特拉出場，問Vorenus有啥話趕緊說時，Vorenus氣得氣短，只有一屁股坐在臺階上，那回話的口氣完全是一幅“我拿你這女人沒轍，算I 服了U“那種腔調。
 
然后的劇情發(fā)展，中間就開始摻雜搞笑的細節(jié)。演渥大維的演員其實很不得志，因為他的神氣一直不需要什么變化，只要做出喜怒不行于色即可。結果他能發(fā)揮的，只有把眼神展望到無窮遠處，一幅干干凈凈的面孔上是拒人千里的空白。在邀請克里奧佩特拉去羅馬游街的時候，這種陰狠的神態(tài)沒有一點幫助。在大帳中，渥大維心虛自己的表演，聲稱自己當初的表現(xiàn)就是“真誠它本人“。右邊的小陰謀家兼軍師Maecenas馬上附聲稱贊，左邊的老實巴交兒的Agrippa則是一臉愕然，分明是這么肉麻的話你也說的出口的表情。
 
當Vorenus和Pullo帶著小凱撒在埃及出逃的時候，片子的底色突然變得明亮起來。不只是因為白天的戈壁沙漠就是陽光刺眼的，因為導演的刻意用光，連篝火的顏色都比以前明亮。小王子在Vorenus前還算聽話，因為Vorenus從來不吃他那一套，有若干個小王子頭上的腫包為證?，F(xiàn)在兩個大兵重新聚首，關于教育方式的笑話馬上上演。首先是Vorenus用他千年不變的命令吆喝：我叫你睡你就睡！小王子怒目而視，但無可奈何。然后Pullo出場，以看到兔子似的口吻調笑：就是這小子？小王子追問母親下落，Pullo脫口而出：死了。一秒鐘之內人性復蘇，附加一句：死得還算體面。
 
且不管成了孤兒的小王子作五雷轟頂狀，也不管他憤然卷起鋪蓋準備自行出走，更沒看見他剛走了兩步，只好可憐兮兮的返回來，在火堆邊埋頭而泣，兩個沒心肝的大兵舒舒服服的坐下來，Pullo第一句話就開始抱怨：我以為他（這孩子）個頭兒會大些…盡管篝火讓這兩個人的臉部線條變得柔和親切起來，他們似乎根本沒把那個從天堂跌倒地獄的孩子放在心上。
 
開始對這孩子日后沒有母愛的生涯感到擔心….
 
最后的一點感動發(fā)生在打斗之后。Vorenus咬牙切齒的告訴Pullo，他不要死在這個狗屎之地的時候，觀眾大可先松口氣。人之將死其言也善，就憑他這么沒口德，一定會撐到回家再死的。兩個鐵哥們兒把身家性命托付給對方，也不是第一次了，但只有這次，Vorenus自己是奄奄一息，徹底的無能為力了。
 
無論劇情如何，我一直感到這片子就一直亮下去了。這種光亮的輕松感甚至延續(xù)到重傷的Vorenus回到羅馬。房間是如此的明亮，與以前的碉堡似的不見天日的住處截然不同。蓋著白被單的他似乎被一層柔光包圍著，背對著鏡頭的Lyde沒什么動作，但兩滴眼淚很明顯的從下顎滴下來。Pullo一如既往的守在他身邊，四只手交搭在一起，如同很久之前。如果這是個影片，渲染到這份上，Vorenus鐵定是要見Niobe去了。但誰叫這是肥皂劇，編劇萬萬不能“燒橋“呢？
 
最后，Pullo和自己的兒子一身亮色，羅馬的街道也從來沒有這么陽光燦爛，豐富多彩過。迎接羅馬市民的是一個平安豐盈的時代。當渥大維把羅馬城建成大理石城的時候，我們大可不必擔心Vorenus子孫輩的經(jīng)濟收入。他兒子作了個石匠么！