二十年前在女孩哭的時(shí)候默默陪伴在她身邊的男孩子，也是在二十年后知道她會(huì)忘了吃早餐而提前為她買好早餐的男孩子。她想要很多，跌倒的時(shí)候總是哭，而他會(huì)記得她所有的夢(mèng)想，默默守護(hù)她。

他說(shuō)我愛(ài)你的雄心壯志，韓國(guó)容不下你。而我愛(ài)你的理由正是你從我身邊離開(kāi)的理由。

相隔多年，其實(shí)她已經(jīng)不再是男孩當(dāng)年愛(ài)上的她了，可流轉(zhuǎn)于歲月中的愛(ài)是真的；即使她和猶太老公的故事并沒(méi)有那么浪漫：為了省房租而住在一起，為了綠卡而提前結(jié)婚。但是這份尊重與平等也同樣令人動(dòng)容：“你讓我的世界變得更大了，我有為你同樣地做到這些嗎？”“那個(gè)男人飛了十三個(gè)小時(shí)來(lái)見(jiàn)你，我不能阻止你去見(jiàn)他”“你說(shuō)夢(mèng)話時(shí)會(huì)講韓語(yǔ)，于是我拼命地想學(xué)好韓語(yǔ)，我想知道你在夢(mèng)些什么”

而當(dāng)年那個(gè)揚(yáng)言要拿諾貝爾獎(jiǎng)的女孩也在時(shí)光中漸漸接受了自己平凡的一生。普通卻知足。

分別的時(shí)候，她一瞬間從吵鬧的紐約回到了十二歲那年安靜的首爾小巷。她總是追尋更大的世界：從首爾到多倫多，到紐約。但她的心中永遠(yuǎn)存在這條安靜的小巷，那是她來(lái)時(shí)的路。他向她告別，告別今世的有緣無(wú)份，離開(kāi)的時(shí)候把她的過(guò)去也一塊帶走了。從此沒(méi)有人再會(huì)喊她Na Young, 人們只會(huì)叫她Nora

這是導(dǎo)演的一部自傳式電影，她真的很幸運(yùn)。愛(ài)來(lái)過(guò)，真實(shí)的存在過(guò)就已經(jīng)足夠幸運(yùn)了。歲月易逝，愿過(guò)往的愛(ài)意與溫柔永存。

A24的newsletter里面讀到，這封信打動(dòng)了我，讓我馬上沖去電影院看了電影。把他翻譯了一下（加上了一些科技力量輔助）放在這里。

—

嗨，你好，

我從我紐約市的公寓寫(xiě)信給你，這是我生活的城市，而你，無(wú)論在你生活的城市還是別的地方，我都想請(qǐng)你去電影院看我的電影《過(guò)往人生》。這是標(biāo)題，這也是這封信的目的：去一家實(shí)體電影院——離你最近的一家——去看我的電影。

這是我拍的第一部電影，我很愛(ài)它，愛(ài)他的一切。我愛(ài)他的缺點(diǎn)、菜鳥(niǎo)級(jí)錯(cuò)誤或局限，愛(ài)那些和我一起制作的優(yōu)秀的、善良的、美麗的人們。我愛(ài)著也感激著這部電影，因?yàn)槭撬鼛е胰チ撕芏喑鞘?，去了很多你附近的電影院?/p>

這部電影受到我自身生活的啟發(fā)，它講述了很多事——關(guān)于初戀、關(guān)于未曾有過(guò)的生活，關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于放棄（并為之騰出空間）我們每個(gè)人內(nèi)心深處過(guò)去和現(xiàn)在的自己的許多版本。但它本質(zhì)上是關(guān)于城市：它們有多特別，多相似，彼此之間又有多遙遠(yuǎn)。

電影中大多數(shù)場(chǎng)景發(fā)生在紐約市，這個(gè)從我2011年搬來(lái)當(dāng)劇作家以來(lái)一直被我稱為家的地方。和千千萬(wàn)萬(wàn)其他人一樣，紐約是我生命中的最愛(ài)之一。電影也有很多場(chǎng)景發(fā)生在首爾，那個(gè)我曾經(jīng)稱之為家，卻在2000年離開(kāi)后幾乎完全從我的記憶中消失的地方，直到我為了這部電影在2021年秋天回去。還有一些場(chǎng)景發(fā)生在多倫多，我在那里度過(guò)了童年、青少年和成年初期。甚至還有一部分是發(fā)生在蒙托克，那個(gè)地方以我無(wú)法預(yù)料的方式改變了我的生活。為了不劇透，我就不作詳細(xì)介紹啦。

這部電影是我情感生活中的一隅的地圖，也同時(shí)是我所到之處的真實(shí)地圖，是我在空間和時(shí)間上繪制過(guò)的路徑。因此，這部電影發(fā)布的過(guò)程本身感覺(jué)也像是一趟環(huán)游世界的旅程，一次外交的世界巡回演出。我感覺(jué)自己像位外國(guó)政要，帶著這部電影——這份關(guān)于我內(nèi)心容納的那些城市的小文檔——出現(xiàn)在陌生的新地方，并要求與當(dāng)?shù)厝诉M(jìn)行交換交流。來(lái)呀，湊過(guò)來(lái)，讓我告訴你們我從哪里來(lái)，又要到哪里去。

但當(dāng)然，我希望最終的觀影體驗(yàn)主要不只是我的個(gè)人經(jīng)歷。如果你要去看這部電影，我希望它能帶領(lǐng)你踏上自己內(nèi)心的旅程：去你可能曾經(jīng)去過(guò)的所有地方，或是你甚至沒(méi)有意識(shí)到曾經(jīng)去過(guò)的地方，或者那些你感覺(jué)，也許、或許，莫名其妙地在另一個(gè)人生中到過(guò)的地方。我希望你在你的城市——無(wú)論你現(xiàn)在身在何處——去看這部電影，它會(huì)讓你意識(shí)到你是如此之大，又是如此之?。耗惆鵁o(wú)數(shù)的多樣性，卻殘酷而美麗地根植在時(shí)空中一個(gè)特定的點(diǎn)上。

我當(dāng)然知道去“離你最近的電影院”并不容易。也許它并不“近”。你要開(kāi)車、搭火車、給小孩請(qǐng)保姆或騰出時(shí)間——你需要計(jì)劃旅程，因?yàn)槟阋ァ澳硞€(gè)地方”。

對(duì)我而言，“離你最近的電影院”是滑稽好笑的字面意義。我紐約的公寓在間正在放映我電影的電影院的正上面，我只要離開(kāi)公寓，做任何事情都會(huì)經(jīng)過(guò)電影院?？吹介T口人來(lái)人往，我會(huì)和自己玩?zhèn)€小游戲：這些人中有多少是去看《過(guò)往人生》的，又有誰(shuí)是去看，我不知道……《變形金剛》的呢？這些人中有幾個(gè)是我的鄰居？有幾個(gè)住在我樓里？在過(guò)去幾周里，我曾無(wú)意中和多少人同乘電梯，而他們剛看完我的電影？我在大樓里和街道上看到的每個(gè)人突然變得充滿可能性和神秘感——我感到與他們出奇的親近，因?yàn)槲抑揽赡茏罱蚝芸斓哪骋惶?，他們?huì)下樓到我們的電影院——我們旁邊的電影院——參觀到我去過(guò)的一些地方。他們可能會(huì)在一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里認(rèn)識(shí)我，而通過(guò)某種相互滲透作用，我可能也認(rèn)識(shí)了他們。想到全球各地——至少在很多地方——有人正在擁有類似的經(jīng)歷，我?guī)缀醪荒艹惺艹F(xiàn)實(shí)、令人窘迫又興奮的感覺(jué)。

不論你在哪里，不論你在哪個(gè)城市，如果你愿意啟程去看《過(guò)往人生》，請(qǐng)記得我永遠(yuǎn)心存感激，我也很激動(dòng)能互相認(rèn)識(shí)并一起旅行，盡管這是趟短暫的、在黑暗中的旅程。我很榮幸能來(lái)到你附近的電影院。

那邊見(jiàn)。

Celine Song

原文鏈接：//a24films.com/notes/2023/06/a-note-from-celine-song?utm_source=Newsletter%20List&utm_medium=email&utm_campaign=Celine%20Song%20Director%27s%20Letter%20%2801H3MA61SAMMR7T3W7MHQ7H3ES%29&_kx=ZVZxY3FzKxI4kWD-5UpSlY2L8G-IpcO6ZPvTEHi7nf4%3D.Uk6tXe

我覺(jué)得最精彩的一段是，男女主終于24年后在紐約見(jiàn)面后，她回到家和老公的睡前對(duì)話。一是很意外女主說(shuō)英語(yǔ)時(shí)，對(duì)男主竟然是這些想法（“He still lives with his parents. This is so Korean.” "He looks so masculine."）；更精彩的是女主老公的臺(tái)詞，揭露了在姻緣、過(guò)往人生這些玄之又玄的情愫之外，更多現(xiàn)實(shí)的考量（兩人同為作家、他會(huì)給女主的寫(xiě)作提建議、同住在紐約、房租、綠卡等），既讓人有點(diǎn)討厭他的cynical和不留情面，同時(shí)他對(duì)于女主的immigration dream、夢(mèng)話說(shuō)韓語(yǔ)的疑問(wèn)又很令人同情。這些復(fù)雜的層次使得電影超越childhood crush、而讓很多移民都能感同身受。（看電影時(shí)，我后面的觀眾一直在抽泣.....）

但很可惜，比起前兩段（小時(shí)候和12年后）的互動(dòng)，24年后男女主在紐約的戲沒(méi)有什么突破，太多在沉默中流淌的東西，都需要觀眾用自我經(jīng)驗(yàn)來(lái)補(bǔ)足。我本來(lái)期望能呈現(xiàn)更多不同語(yǔ)言、不同對(duì)象下交流的層次感，比如男主對(duì)女主說(shuō)“在軍隊(duì)跟普通工作差不多，也要先做老板的工作”這么有深度的話，女主轉(zhuǎn)而對(duì)老公翻譯就只有“你知道韓國(guó)男人要服兵役的”這種第一次見(jiàn)面的人的付錢對(duì)話.....唯一一段點(diǎn)名現(xiàn)實(shí)的對(duì)話是“你是個(gè)有野心的人，韓國(guó)容不下你。我也是喜歡這樣的你。我喜歡了個(gè)就是會(huì)離開(kāi)的人?！贝蠖鄶?shù)時(shí)候，導(dǎo)演/編劇可能是不忍心、也可能是自戀自憐，不愿意傾注更多筆墨寫(xiě)女主從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)、不可能放棄現(xiàn)在的生活去追求愛(ài)情（女主用英語(yǔ)這么說(shuō)出來(lái)感覺(jué)挺殘酷的）.....

作為導(dǎo)演的長(zhǎng)篇首秀，確實(shí)自傳的痕跡很重：導(dǎo)演也是12歲跟隨父母移民加拿大，父母都是藝術(shù)家、父親是導(dǎo)演，目前和老公住在紐約。讓我猜想電影里的一些閑筆是不是也有現(xiàn)實(shí)指向（比如男主去了上海，女主曾經(jīng)住在Brooklyn、后來(lái)住在East Village等）。

#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 看完突然有種又看了一遍不那么抓馬的《巴黎一婦人》的感受，不過(guò)更加寫(xiě)實(shí)更加私密一些。

可以理解導(dǎo)演是以一個(gè)移民女性身份構(gòu)建了一個(gè)心中虛妄的Past，很多細(xì)節(jié)上感受到她對(duì)這個(gè)“虛妄”的表達(dá)，如二人聊天時(shí)背后的旋轉(zhuǎn)木馬，她對(duì)于男主說(shuō)出“野心”這一詞的反饋，還有最喜歡的是電影標(biāo)題Past和Lives相隔甚遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)，能在影片結(jié)尾處感受到那種不舍，因?yàn)槲丛?jīng)歷的遺憾，這可能是一種細(xì)膩的表達(dá)，但是我還是喜歡一個(gè)更殘酷的結(jié)尾，如果是女主而不是男主在對(duì)望時(shí)攔車會(huì)讓我感到驚喜，另一個(gè)不喜歡的原因是這個(gè)故事的某些部分跟我的經(jīng)歷有很的雷同，屬于她的私密表達(dá)撞上了我的私密經(jīng)歷讓我無(wú)法共情。

其實(shí)整段故事看似是以女性視角講述，但是思來(lái)想去似乎是用來(lái)服務(wù)男性觀眾的，即使我啥也不干，我也值得如此被緬懷，呸！

視覺(jué)上整體的鏡頭運(yùn)動(dòng)很好，很多側(cè)跟鏡頭和搖鏡頭，側(cè)跟二人幫助構(gòu)建二人與環(huán)境的關(guān)聯(lián)，提高綁定感，單人搖鏡頭則結(jié)合構(gòu)圖構(gòu)建單人與環(huán)境的疏離感，以第三人POV到女主直視鏡頭的開(kāi)場(chǎng)非常棒，到最后略有呼應(yīng)的男主在車后座的設(shè)計(jì)，就如同女主媽媽所說(shuō)，一個(gè)美好的回憶。

聽(tīng)覺(jué)上是我不太喜歡的部分，主要是前半場(chǎng)的時(shí)間跨度很大，大量采用空鏡或遠(yuǎn)景加速敘事節(jié)奏，但是無(wú)對(duì)白的空鏡或遠(yuǎn)景搭配密度過(guò)高的配樂(lè)讓我感覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)疲勞。

原載于《環(huán)球銀幕》

90年代的韓國(guó)，青梅竹馬的同學(xué)二人，這本應(yīng)是一段佳話的開(kāi)始?？墒乔啻浩跁崦梁顓s又炙烈真摯的情感卻因女方家庭突然的移民加拿大戛然而止。十二年后，由于互聯(lián)網(wǎng)的普及，來(lái)到紐約當(dāng)劇作家的諾拉（葛麗泰·李飾演）從社交網(wǎng)絡(luò)上找到了依然在韓國(guó)的童年初戀海嶺（劉臺(tái)午飾）。兩人雖然身處地球兩端，但依舊被彼此所吸引，通過(guò)視頻通話續(xù)上了前緣，隔著電腦屏幕知無(wú)不言地向?qū)Ψ椒窒碜约旱纳睢Ｖ钡侥骋惶?，諾拉認(rèn)清了這段情愫的虛無(wú)縹緲，選擇中斷了與海嶺的聯(lián)系。又一個(gè)十二年過(guò)去了。諾拉已經(jīng)在紐約成家立業(yè)，有一段幸福美滿的婚姻。然而就在此時(shí)，她又偶遇到了來(lái)紐約出差的海嶺，這次偶遇讓她平靜和諧的生活又泛起了漣漪.......

看了這段介紹，美籍韓裔導(dǎo)演席琳·宋的自編自導(dǎo)處女作《過(guò)往人生》很容易讓人想起理查德·林克雷特經(jīng)典的《愛(ài)在》三部曲，因?yàn)閮蓚€(gè)作品都是講述一對(duì)男女每隔十年的一次重逢，從此折射出這十年間兩人關(guān)系的演變和自身的變化。不過(guò)盡管有著明顯的相似點(diǎn)，宋的作品還是有著自己獨(dú)特的東方神韻——和杰西與席琳一見(jiàn)如故的熱情似火不同，兩小無(wú)猜的諾拉和海嶺從未真正的相互表白過(guò)，曖昧情愫在兩人之間不言自明，而地理位置已經(jīng)生活軌跡的巨大差異也讓雙方從不捅破這層窗戶紙。這份情感的留白讓這份錯(cuò)過(guò)的真情更加令人惋惜而悵然若失，也讓結(jié)尾兩人開(kāi)誠(chéng)布公的一段談話愈發(fā)動(dòng)人。

而作為移民導(dǎo)演，席琳·宋也把這份東方美學(xué)當(dāng)作影片的主打特色。片名《過(guò)往人生》便指的是“前世”，而佛教中的“因緣”概念也成了影片的的核心。片中諾拉引用“前世的五百次回眸，才換來(lái)今生的擦肩而過(guò)”這句話來(lái)說(shuō)明自己和海嶺的一次次重逢必然是前世修來(lái)的緣分。對(duì)于中國(guó)觀眾而言，席慕容的這句話可能會(huì)勾起00年的非主流回憶，但對(duì)于西方觀眾而言，神秘而浪漫的“因緣”則可以完美的滿足他們對(duì)于隱而不言的東方戀情的想象。

不過(guò)《過(guò)往人生》真正的優(yōu)點(diǎn)不是故弄玄虛的東方色彩，而是處理復(fù)雜人物情感的成熟和理性。諾拉很愛(ài)她的丈夫亞瑟，但她也珍惜和海嶺之間的情誼。海嶺仍然喜歡著諾拉，但知道自己情感注定會(huì)無(wú)疾而終。于此同時(shí)，在知道諾拉和海嶺歷史后的亞瑟，也會(huì)羨慕而嫉妒兩人之間的聯(lián)結(jié)從而對(duì)自己的婚姻感到不安。三個(gè)人之間暗流涌動(dòng)，卻又保持著互相之間的尊重和禮節(jié)。而這股貫穿全片的暗流終于在結(jié)尾諾拉的一番獨(dú)白中得以宣泄釋放，讓角色和觀眾都可以和解。

這樣的設(shè)計(jì)，其實(shí)和另一部A24出品的小成本文藝爆款《曬后假日》很像。兩部作品都是帶著復(fù)古色彩的“近年代片”，都有一絲壓抑的傷感情緒纏繞全片，而主角的情感都在結(jié)尾高潮處才得以袒露。這份內(nèi)斂的收與放和以往不煽情不罷休的圣丹斯系文藝片大相徑庭，卻在A24的力捧下成為影評(píng)人熱贊的新貴。已經(jīng)在圣丹斯和柏林大放異彩的《過(guò)往人生》是否能像《曬后假日》一樣年底沖奧成功有待時(shí)間考驗(yàn)，但不可否認(rèn)的是如果內(nèi)斂含蓄的“小清新”電影能取代大撒狗血的圣丹斯文藝片，也算是A24的功德一件。

當(dāng)愛(ài)已成往事 彼此將如何繼續(xù) 生活還在繼續(xù) 如此而已(*ˉ︶ˉ*) 遠(yuǎn)在異地的兩人隨著時(shí)間的流逝， 生活習(xí)慣 遭遇背景 人生體驗(yàn) 漸行漸遠(yuǎn)， 何況其中一方已找到了人生的伴侶。 女方移民12年后偶爾興起尋到當(dāng)年的竹馬 Hae Song 此后彼此相談甚歡 令男方重燃希望 甚至勸說(shuō)Nora 回歸韓國(guó)。。。而此時(shí)Nora 反而提出暫停對(duì)話 要一心一意在紐約扎根發(fā)展 于是乎 兩人斷了聯(lián)系 Song 有些心灰意冷 仍然念念不忘 生活繼續(xù) 兩人重回平行線 而如故事提及的 百年修得同船渡千年修得共枕眠 姻緣天注定 Nora 與 Alex 愛(ài)好相同 同為作家 既然已許下愛(ài)的承諾 committed to each other Alex 隨Nora 回韓國(guó)探親 順便簽售 夫唱婦隨 蜜里調(diào)油 。。。 20余年之后紐約的相遇， 或許會(huì)激起當(dāng)年的悸動(dòng) 那又如何呢 愛(ài)意早已成為往事

Nora 與Alex 之后夫妻對(duì)話點(diǎn)中主題 活在當(dāng)下！ 了解你的還是朝夕相處 耳鬢相磨的那一個(gè) 鐘情就是鐘情 竹馬就是竹馬

數(shù)年前有部美劇 待到重逢時(shí) 是說(shuō)重逢愛(ài)意洶涌 終成眷屬， 而現(xiàn)實(shí)中的異地戀多數(shù)大致會(huì)以本作結(jié)局吧 機(jī)不可失失不再來(lái) 錯(cuò)過(guò)了終究是錯(cuò)過(guò)了 淡淡的失落 如此而已

Ps Nora 夢(mèng)話是韓語(yǔ) 而Alex 反而擔(dān)心不能走進(jìn)她內(nèi)心而心慌 。。。Nora 與Song 相見(jiàn)之后 夫妻兩個(gè)開(kāi)誠(chéng)布公 反而解開(kāi)彼此心結(jié) Childhood sweetheart is never ex