在楊大廣老家得到南海王地宮的線索之后，鐵三角回到了吳山居，研究南海國地宮的所在位置，準(zhǔn)備下一次的行動。

天真這次回來就感冒發(fā)燒了，咳嗽不斷。身上披著毯子、在電腦邊研究路線時，還被胖子嘲笑是個“小弱缺”，天真只是笑了笑沒說什么，而知道真相的小哥在一旁雖然沉默不語，望向天真的眼神卻分外溫柔。

這三個好朋友，胖子嘮叨話多、心思細(xì)膩，小哥寡言沉默、身懷絕技，天真身體孱弱、學(xué)識淵博，三個人各有優(yōu)缺點(diǎn)，但正好可以互補(bǔ)長短、合則為王，真羨慕這樣的友誼啊。

經(jīng)過研究，天真終于找出了南海王地宮的大致位置，鐵三角決定“走一趟”。

又要出發(fā)了，只是這一次的出發(fā)，與以往都不太一樣。

身染沉疴的天真，還能跟以前一樣，熬過重重考驗(yàn)、無恙歸來嗎？

生命進(jìn)入倒計時，剩下的時間已不足三個月的天真，還能來得及找到三叔嗎？

天真拿起陪伴他多年的大白狗腿凝視良久，默默地收入背包。

此刻的他，心潮起伏，難以平靜，波動的情緒引發(fā)了劇烈的咳嗽。

靜靜靠墻站著的小哥，看著天真不斷地咳嗽，問了一句：

“一定要去嗎？”

你看你身體都已經(jīng)這樣了，還要堅持嗎？

“我一定要去。”

這是我最后的執(zhí)念，不去，我一定會后悔的。

“那我陪你?！?/p>

好吧，既然你決定了，那就陪你，上山下海，飛天遁地。

“如果你是我，你會怎么做？”

你能以你近百年的人生經(jīng)驗(yàn)，給我一些建議嗎？

“沒有答案。”

因?yàn)榇鸢?，早已?jīng)在你的內(nèi)心了，不是嗎？

“我總是以為，自己是在被命運(yùn)推著走，很多事情我都推脫說，我是身不由己?！?/p>

“但直到生病之后我才發(fā)現(xiàn)，不是這樣的?！?/p>

“我喜歡這樣的生活，喜歡跟你們在一起，一起去冒險?！?/p>

“如果我一定會死的話，我希望是在路上?！?/p>

可是天真啊，

你明明無辜入局，卻偏偏要把所有的責(zé)任都往自己身上扛；

你明明竭盡全力，卻總在愧疚無法保護(hù)好身邊的人；

你明明病入膏肓，卻還在擔(dān)心著別人的命運(yùn)。

你說你要選擇你喜歡的路，就算死在路上，也不枉此生。

你可知道，你笑談生死，我早已淚濕衣襟？

還好，還啥都不知道的胖子適時進(jìn)來了，他三言兩語插科打諢，打破了凝重氛圍，鐵三角這就收拾行裝，正式出發(fā)啦！

接下來的片段太搞笑了，鐵三角出了房門準(zhǔn)備啟程，卻發(fā)現(xiàn)院子里站了黑壓壓一片叫囂著來找吳邪麻煩的人，人家聲嘶力竭地問：“誰是吳邪？”胖子和吳邪居然心有靈犀地同時把手指向了小哥的方向，小哥也默不作聲并不否認(rèn)，看樣子這種事情不是頭一次發(fā)生，小哥早就習(xí)慣替吳邪背鍋了哈哈。再次感嘆有這樣的好朋友真好。

小哥三下五除二打發(fā)了前來尋釁的人，鐵三角正式踏上了去往南海王地宮的道路。

在車上，胖子沒心沒肺地說笑著、熱鬧著，憧憬著完成這次任務(wù)之后歸隱雨村、周游世界的美好生活，明知自己已經(jīng)不久人世，不可能有將來的天真，嘴上附和著胖子的說笑，心里卻知道，胖子憧憬的未來再也不可能實(shí)現(xiàn)。

嘴里說著“一言為定”的他，心里其實(shí)知道，這一天永遠(yuǎn)不會到來了；

他再也不能實(shí)現(xiàn)胖子的心愿，再也無法陪胖子重回雨村，再也不能與胖子嬉笑玩鬧；

他再也不能照顧孤單的小哥，再也不能為小哥留住記憶，再也不能陪小哥尋找活著的意義……

突然沉默回望后座小哥的天真，背著光也遮掩不住眼里的悲傷和淚光。

是在為小哥的未來擔(dān)憂嗎？是在替胖子的將來難過嗎？是在為無法繼續(xù)同行而不舍嗎？

天真的表情，配合此時響起的空靈歌聲，真的太好哭了。

“喧嘩世界的外面，飛揚(yáng)沙漫天，誰在路的終點(diǎn)等我，尋找呼喚的聲線，一路上陌生的語言，往事埋下紀(jì)念，驀然出現(xiàn)，牽絆執(zhí)縛著我，頃刻大雨滂沱。那些曾存在的，藏在深海錯落，當(dāng)風(fēng)吹來，我會回來。消失在世界以前，最后的吶喊。當(dāng)風(fēng)吹來，我會回來。是誰說天真有錯。”

“當(dāng)風(fēng)吹來，我會回來?！?/p>

“是誰說天真有錯?！?

朱一龍清醒一點(diǎn)的粉絲自個兒看看吧，出了個劇照就吹就打5星的，看了個預(yù)告就打五星的，還有看陣容就來打五星的就泥馬離譜，一堆拿著通稿就來瞎幾把吹。說實(shí)話我之前一直覺得朱一龍不算流量，演技風(fēng)評還不錯。結(jié)果就這？那個冗長自白真的是尬，這里編劇和演員各背一半鍋。我看戲不看顏值看演員能不能融入角色服務(wù)于劇本，朱一龍的表現(xiàn)是及格但撐不住粉絲的尬吹的。但我這次終于是吃了個粉絲經(jīng)濟(jì)的大虧，被粉絲刷高分騙去看，搞不好回頭我這評論還得被按頭黑粉被網(wǎng)暴被舉報?？吹竭@劇這么高的分我作為盜筆的書粉還心想，盜筆影視化終于出頭了。結(jié)果看劇真是呵呵，真的是水，塞了不知道多少亂七八糟的東西水時長，一個思考的鏡頭敢給你360度托馬斯回旋左右橫跳全方位無死角展現(xiàn)主角“美顏盛世”一分鐘（水，就硬水）。我可算知道這66集咋來的了。書我雖然還是更喜歡三叔的，但劇隔壁的龍嶺迷窟是真的不知道好到哪里去。一顆星給特效，一顆星給辛辛苦苦搭實(shí)景的道具組。

覺得我有失公允，歡迎理智對線

持續(xù)追劇到第10集，完全停不下來。刷第一遍的時候我以為它是一部具有喜劇元素的探險劇，結(jié)果它賺足了我的眼淚；看第二遍的時候我還是以為它是一部情感充沛的探險劇，結(jié)果細(xì)思之下發(fā)覺它竟是一部細(xì)節(jié)滿滿的懸疑?。。?！

一個疑點(diǎn)：第一集｜倉庫地底下的這座漢墓“吊葬古棺”

這段故事情節(jié)在小說中并未出現(xiàn)，棺液漏出來，讓小邪中毒應(yīng)該就是為后來吳邪住院這個劇情服務(wù)的，算是編劇大大搭得一座橋吧。棺液還只能上了地面才漏，這樣胖子還可以救他，在地底下兩人生還的希望就渺茫了。

卡卡最初以為這只是編劇大大設(shè)計的一條功能性情節(jié)，目的是引出吳邪生病，但細(xì)思之后，發(fā)覺以下幾個元素：漢代、樂師樂器、棺露，似乎與聽雷和雷聲背后的秘密有著某種若有似無的聯(lián)系。

『疑點(diǎn)1』倉庫地底下的這座漢墓“吊葬古棺”，恰巧葬得是23個漢代樂師及他們的樂器。樂師和樂器都和聲音有關(guān)，那么和“雷聲”是否也有關(guān)系？

『疑點(diǎn)2』滴落的“棺露”毒性顯然不足以致命,“棺露”與片花中小邪摔落進(jìn)的金色棺液是否是相似的物質(zhì)？

『疑點(diǎn)3』吊車出現(xiàn)兩次嚴(yán)重事故，是機(jī)械失誤還是人為？如果是后者，何人指使？

這三個疑點(diǎn)先存著，期待今后能來為大家解密。

如果說情節(jié)之于劇集，猶如旋律之于音樂。那么這第一段開場旋律勢必不會簡單。由此可見，卡卡也是一個邏輯強(qiáng)迫癥重度患者。

開挖！第二集｜氣象站的秘密～解密重啟那些隱藏的細(xì)節(jié)

一、隱藏的臺詞

第二集的劇情神還原，除了廢棄氣象站，還有吳邪的金杯車。

「空氣彌漫則會山上泥土青草和腐爛落葉的潮霉味，夾著鐵門的銹味，聞到喉嚨發(fā)緊。我看著這個加大號的格爾木療養(yǎng)院，第一反應(yīng)是扭頭就走，你麻痹肯定有事，我都能感覺到一股巨大的壓力從那腐爛的廢墟建筑中透出來……」重啟小說原文

名詞解釋「格爾木療養(yǎng)院」

吳邪出發(fā)去蛇沼鬼城之前，獨(dú)自一人去了陳文錦寄給他錄像帶里的新疆格爾木市招待所。療養(yǎng)院雖人去樓空，但吳邪還是收獲了陳文錦的日記、看見一口棺材，以及因其特殊體質(zhì)（開棺必起尸）撞見一個“禁婆”。「蛇沼鬼城」中，陳文錦敘述了當(dāng)年考古隊的遭遇，稱“格爾木療養(yǎng)院”接收了從汪藏海墓里生還的考古隊員（得了一種詭異病癥，爬著爬著最后轉(zhuǎn)變成禁婆）。

劇中雖沒有出現(xiàn)格爾木療養(yǎng)院的相關(guān)臺詞，但是吳邪望向氣象站時呆滯了好一會兒，像是在思索并神色懼怕，胖子提醒他：“在想啥呢？來都來了進(jìn)去瞅瞅吧?！蓖高^朱一龍的眼神處理和停頓，此處隱藏的臺詞正是小說中描寫的這段文字。

細(xì)思極恐！這個廢棄氣象站難道也曾擔(dān)當(dāng)過「格爾木療養(yǎng)院」相似的功能？

二、楊大廣

吳邪和胖子在密室內(nèi)發(fā)現(xiàn)了楊大廣的body，三叔的打火機(jī)和吳家字牌，一張身份證，一張老照片、大量磁帶。

楊大廣body請參考劇，此處略過。

這個楊大廣的信息量巨大！

身份證證實(shí)了死去的是楊大廣而不是三叔。

從這張泛黃照片來看，至少證明楊大廣，陳文錦和三叔曾經(jīng)在一個考古隊工作。并且這張照片被撕毀了一半，應(yīng)當(dāng)另有其人。此外，照片上的編碼044是否是考古隊的某種特殊編碼？

而三叔的兩件私人物品，打火機(jī)和吳家字牌，出現(xiàn)在死去的楊大廣身邊。不覺得有些刻意么！仿佛是有人故意要讓吳邪相信死去的這個人與三叔有這極大的關(guān)系。而得到這兩件貼身物品難度非同一般，卡卡覺得除了三叔本人，那只能是吳家呼風(fēng)喚雨的吳二白了。

天真是真善良啊，一見到三叔的兩件信物幾乎立即就相信三叔死了，幾乎被打擊到絕望。吹爆朱一龍的演技，從懷疑、焦慮、暴躁、虛弱、絕望，情緒精準(zhǔn)到位，一氣呵成。

問題來了，是三叔故意放下的打火機(jī)和字牌還是二叔？

三、聽雷

吳邪和胖子發(fā)現(xiàn)了楊大廣藏起來的海量磁帶并帶回吳山居。機(jī)智如邪，果然察覺楊大廣是一個“聽雷者”。磁帶中記載的還是不同時期錄下的、頻率狀態(tài)完全一致的雷聲。甚至，在某個被胖子驚嚇到的夜晚，吳邪也驚奇地聽到了同一段雷聲。

「大雨中我滿身冷汗，我忽然意識到，剛才的雷聲我聽到過……我沖到房間里，拿出錄音機(jī)，掏出一盒磁帶我就用雨衣抱著沖到雨里，對著天空。開始錄天上的雷聲?！埂貑⒃?/p>

劇組果然有錢，防水錄音機(jī)性能卓越??

吳邪撫額，靈魂發(fā)問：

吳.十萬個為什么.邪

“他（三叔）就是想讓我了解重復(fù)的雷聲” ～對噠

“難道還有其他人在聽雷？” ～有

卡卡來敲一記重點(diǎn)。

四、密室中的密室

繼吳邪和胖子之后，二叔也來到氣象站。他進(jìn)入?yún)切斑z漏的另一間密室～一個曾修復(fù)老壁畫的地方，并推斷出修復(fù)老壁畫的技師，得到有關(guān)母雪海的線索。

此處，二叔說：“那個短信把他（吳邪）引到這兒來，不是為了看body的，這兒有一個密室……”二叔果然是二叔，一眼看出了密室的玄機(jī)，不露聲色的樣子最初讓卡卡以為他就事先知道這間密室的存在。

“這小子是一點(diǎn)沒學(xué)會??？”你瞧二叔說這句話時的得瑟勁兒，你品，你仔細(xì)品。以吳邪縝密的頭腦錯失了這么一條線索似乎真的不應(yīng)該，回想起胖子對天真說的那句話“情緒會讓一個人的智商降低”，簡直是精準(zhǔn)概括！這間密室中的密室，墻上那些修復(fù)老壁畫的墻框，必然藏著一些十分重要的線索，是三叔想要傳遞給吳邪的重要訊息。

這里可以反思一下，如果是二叔放下的打火機(jī)和字牌，目的是為了讓吳邪以為三叔死了。為什么不把楊大廣身份證以及密室里的那些證據(jù)徹底清除干凈呢？那只能說明打火機(jī)和字牌都是三叔留下的。

三叔的本意應(yīng)該是想讓吳邪通過他的貼身物品，引起小邪關(guān)注，從而找到聽雷的線索以及母雪海拓印的壁畫。

所以，雖然我不太能肯定二叔是否真的知道了小邪的病情，可是按照二叔讓金萬堂盯著吳邪的行蹤那么緊密，又覺得二叔是不可能不知道的。

一方面，三叔引吳邪入局；另一方面二叔卻不希望吳邪深入犯險。（所以才有“不留種就還錢”的對話，只不過這個小三爺實(shí)在是既貧嘴又貧窮，還不貪美色。哎！二叔也很難。）

問題來了，密室中的密室隱藏了什么重要線索？

名詞解釋「二叔的銅簽」 劇中，老九門的霍家買了二叔的“銅簽”，請二叔與“五爺”調(diào)停青花瓷拍賣之事。五爺又是幫眾下跪，又求饒又利誘都無濟(jì)于事，只能乖乖的聽從二叔安排。 小說中，二叔的“銅簽”是“桐簽”，一種用桐油浸過的簽子，每年僅出售32根，專用于“撈人平事”。由此可見，桐簽象征著二叔在老九門中的地位與威望。

五、張起靈 作為鐵三角之一的悶油瓶，劇版吳邪告訴我們“在山中隱居”，在吳邪得知病情的時候，他告訴了悶油瓶。那么，悶油瓶在哪兒？ 先回顧「張起靈與老九門的淵源」名詞解釋 喜歡小哥的小伙伴們大概會記得在盜筆正傳里，胖子和吳邪曾在張家古樓找到了張家族譜。族譜傳遞了3個極有價值的信息：

第一個信息：在張家五支族人中有一支“棋盤張”極有地位，原因是“身懷麒麟”。麒麟血百毒不侵，麒麟～起靈，這個隱喻是否就是張起靈名字的來源？ 第二個信息：張起靈并不是專屬某一人的名字，而是被族人推選出來的。吳邪和胖子還發(fā)現(xiàn)了“張瑞桐”與“張起靈”并列在張家族譜中最中心的位置。而張瑞桐其中一個孫子，正是老九門之首張大佛爺張啟山。 第三個信息，張起靈壽命很長，但有一個病癥：「失魂癥」，也就是失憶。胖邪二人發(fā)現(xiàn)的上一代張起靈死因竟然是在一次行動中失魂癥發(fā)作導(dǎo)致最終涉險病死。 因此對于已經(jīng)病發(fā)過的悶油瓶來說，在山中隱居似乎好像是退隱江湖之后不錯的選擇呢。那么，試想一下，以鐵三角的生死之交，假如吳邪和胖子生活在杭州西湖畔的吳山居，悶油瓶大概率也不會離開他們太遠(yuǎn)。此外，小說里提到悶油瓶在幫三叔做一些事，那么劇版悶油瓶是否也在幫三叔追查雷聲？ 當(dāng)吳邪在尋找“聽雷者”楊大廣資料上所登記的馮家村23號時，他們遇見了誰？

整個馮家村“安靜得挺奇怪”，一個“腳不沾地”的老人家突然站在兩人身后，頭戴氈帽悄無聲息。老人家一口當(dāng)?shù)乜谝?，為吳邪和胖子指明楊家祖屋的具體方位，連說話時候臉上也毫無表情。 以胖邪二人的功力，即便退隱江湖，兩人的感知力也不至于退化至此吧？除非這個人是個絕世高手。再聯(lián)想一下悶油瓶在第三集楊家祖屋外突然出現(xiàn)，不費(fèi)吹灰之力就知道胖邪去了哪兒，什么時候去的？同樣也是帶著黑漆漆的帽子，同樣以將胖邪嚇破膽的方式出場。你猜出來了嗎？ 我突然感覺這個小哥有了股人味兒！

最后，有幾個小細(xì)節(jié)很值得夸贊： 其一，吳邪在爺爺?shù)墓P記上記載自己的故事。朱一龍的旁白音把吳邪對一些未言明的經(jīng)歷做了梳理和交代，增強(qiáng)了重啟完整的敘事性。

其二，是劇版重啟滿滿的正（qiu）能（sheng）量（yu），此處不便贅述，會心一笑。

（第二季開播更新）

第二季開頭開得我太生氣了，看了兩集之后打算不評分緩一陣子再看。第二季的帖子在第二季的那里，此帖不再更新，保留第一季的美好印象。

不走心更新：

預(yù)言家系列，

看吧，我就說大家都吃十一倉的打臉套路

更新

進(jìn)入十一倉

從14集啞巴村槍戰(zhàn)之后，前期的兩條劇情線開始快速收束過渡，進(jìn)入十一倉部分。目前出的十一倉部分（包括預(yù)告），除了繼續(xù)“找三叔”的主線外，還引入了爽文中的慣用橋段——落魄大佬被小蝦米欺負(fù)最后如愿打臉。這個職場pua的劇情雖然俗套，但它的優(yōu)點(diǎn)就在于非常容易帶動觀眾的情緒波動，讓觀眾不由自主地將自己代入到主人公的生存情境中去感同身受，并從中得到情緒的宣泄。

請注意，這里的情緒宣泄雖然從立意的角度上來說不怎么高，但是卻有很高的商業(yè)價值。一部高熱度，能獲得高熱搜的劇，大多都是能夠?yàn)橛^眾帶來的高程度的情緒宣泄的，比如最近頻頻上熱搜的《三十而已》，比如去年的《都挺好》。它們能夠引發(fā)全民討論，一方面是深入現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，這是《重啟》所不具備的，它的題材限制了它的觀眾群，和上面兩部能夠引起的討論潛力，是不能比的；另一方面，通過將現(xiàn)實(shí)中一類人的群體特征進(jìn)行歸納，全部融合到一個特定的人物身上，將這些特性所能引發(fā)的沖突矛盾夸張化、激烈化，就能夠成功地激發(fā)觀眾的興奮點(diǎn)。所以這就是為什么在觀看的時候，總是很容易受到劇中人物、事件的影響，覺得感同身受，但事后冷靜下來想想，又未免覺得失實(shí)過頭，不過下一次再觀看的時候，仍然會選擇陷進(jìn)去。

說這么多，其實(shí)想表達(dá)的觀點(diǎn)就是，職場pua等待小三爺奮起打臉這一段，這種爽文套路使用的熟練程度，很明顯它不是出自南派三叔本人之手，而是團(tuán)隊里的其他編劇擴(kuò)充了，但是，在一部分觀眾眼里，它可能比下斗還精彩，我覺得下禮拜#吳邪打臉的熱搜

可以安排一下了，應(yīng)該能夠賺到一波流量。

小三爺被辱

補(bǔ)一句話，我還是喜歡這些小姐姐們的。起碼啞女這個角色本身是符合我對討人喜歡的女角色的期待的。我一直覺得女性角色可以戀愛腦，可以把愛情看得很重要，但至少喜歡一個人得喜歡得坦坦蕩蕩。這里就要談到我所認(rèn)為的女性對于愛情和自我價值的追求了，我覺得不一定是說要兩手插袋，誰也不愛，一門心思搞事業(yè)的女孩子才是三觀正確，才符合現(xiàn)今社會女性對于自己的價值期待，能夠正確直面自己的情感，坦率地表達(dá)，也是獨(dú)立思考的一種表現(xiàn)。所以從某種程度上來說，啞女小姐姐這個角色對自己愛情的那份坦蕩，起碼值得人敬佩。

更新女性角色評論：

啞巴村部分的劇情真的有一點(diǎn)點(diǎn)拖拉了，明明有更好的編排方法的，但問題都還不是很大，關(guān)鍵是二叔講故事那段回憶線剪太長了。

關(guān)于母雪海發(fā)瘋還有他們在地底下發(fā)生了什么沒必要再重復(fù)剪輯這么長一段了，之前吳邪聽雷的時候的插進(jìn)去的片段已經(jīng)足夠了，那些片段已經(jīng)足夠觀眾理順多年前的事件（目前已知部分）。今天放的片段已經(jīng)算是重復(fù)講解了，對劇情的推進(jìn)作用不是那么強(qiáng)，啞巴村線還算是在鋪劇情，二叔講故事的部分就是當(dāng)初盜墓筆記的寫法（回憶一下書里一個事件完結(jié)后的三叔或者誰誰講故事，總結(jié)一樣的存在），所以還是老問題，文本影視化的時候沒有處理好，個人觀點(diǎn)是對自己的鏡頭還是不夠那么信任，怕觀眾理解不來，所以還是沿襲了書中的處理方法，最后，初戀線真的有一點(diǎn)點(diǎn)尷尬??

然后一個小建議給編輯，個人認(rèn)為本片編劇團(tuán)隊還有隔壁鵝的cf的團(tuán)隊都更適合熱血男性戲，女性角色寫出來都有一點(diǎn)點(diǎn)刻板化和臉譜化。到底是什么時候，寫女性角色，設(shè)置角色之間的沖突來推進(jìn)劇情，都要把沒禮貌=個性鮮明，把不講道理=單純倔強(qiáng)？無論是啞女，柬埔寨小女孩，包括初戀線里面的齊晉，好像大家的外在性格展現(xiàn)都有極強(qiáng)的相似之處，并且都是感性偏強(qiáng)，理性偏少，這是否是我們目前在寫男性戲中對女性角色的一種刻板刻畫？包括陳文錦這個角色也沒有小說里那么堅強(qiáng)沉穩(wěn)的感覺了，觀感上被弱化了很多。

這樣去寫女角色，強(qiáng)行制造角色之間的沖突，真的容易降低觀感和評分的。

最后是今天兩集的華點(diǎn)部分：

古今大戰(zhàn)人俑情（不是）

更新一波正片之外的場外：

重啟的ost已經(jīng)在網(wǎng)易云上線，我特意查了一下，只有網(wǎng)易云獨(dú)家發(fā)布，其他幾個平臺是沒有的。從發(fā)布平臺來看，這一次重啟的主目標(biāo)群體是哪些人看來三叔他們心里是有數(shù)的。一共11首歌，主要角色幾乎人手一首，我大致聽了一下，還沒聽完，制作還是很認(rèn)真的，沒有敷衍，感興趣的可以花20r支持一下。

更新：

我之前一直夸這片的剪輯好，直到第7集開始，啞巴村的敘事占比加重，很多人開始覺得黑瞎子那條線拖時長，有注水加loveline的嫌疑，我個人也有這樣的觀感，所以我在看完之后一直在思考，為什么會產(chǎn)生這樣的觀感，于是我就把進(jìn)度條拖到每次切線的位置重新看了一遍，然后我明白問題出在哪里了。

拋開什么演員加戲這種外因講，為什么黑瞎子那條線會給人一種畫風(fēng)突變的違和感呢？其實(shí)這條線本身的節(jié)奏問題是不大的，可看點(diǎn)也有，我仔細(xì)思考了一下，發(fā)現(xiàn)是它的剪輯邏輯出了問題。

電視劇切鏡頭，我個人認(rèn)為最和諧的方式應(yīng)該是遠(yuǎn)去聲音或者動作相似或者相近的片段進(jìn)行切鏡，這樣在轉(zhuǎn)線的時候才會有一種音畫的連貫感，降低換場帶來出戲的尷尬。但是呢，在本片中，剪輯邏輯更加依賴小說式的文本邏輯。

例如：

我把這一段翻譯成小說，就剛好是卡在小說中一個小事件完成的狀態(tài)下。

比如第一個片段中黑瞎子思考地下河的問題，到第二個片段鐵三角脫險，到第三個片段黑瞎子向啞女說完計劃。它們都做到了在文本上的完結(jié)。如果這是小說，那么這個轉(zhuǎn)場是合理的、不突兀的，但電視到底是光影藝術(shù)。

例如第一段剪輯，如果黑瞎子對著地圖思考地下河轉(zhuǎn)場是鐵三角打著手電看壁畫或者別的什么，是不是在文本完結(jié)的情況下連貫了“看”這個動作呢？這是相似聲音的頂針切鏡頭辦法。

再比如第二段中，鐵三角脫險的動，轉(zhuǎn)場畫面是爐中水霧升起的一個靜，作為動靜對照，這一段本片剪輯的出戲感就會降低。

所以黑瞎子那條線給人造成的疲軟感，一部分原因是來自于剪輯不當(dāng)，打破了鐵三角部分的緊張氛圍，同時自己那邊的氛圍也由于另一條線心里預(yù)期的失衡，沒有成功地建立起來，這樣才造成了這種尷尬局面。

更新：

性感胖爺，斗里吃面

第一趴（故事調(diào)度）

1-6的故事進(jìn)度和人物出場順序非常合理，避免了人物扎堆出現(xiàn)，最后觀眾混亂懵逼的情況，還是我之前那個觀點(diǎn)，這部劇必須要給剪輯漲工資。

請大家仔細(xì)回憶一下這幾集出現(xiàn)的大小人物，是不是很少有沒有在腦海中留下姓名的。這個就是人物出場順序的一個排列方式，有很多糟糕的“精品劇”讓人覺得節(jié)奏拖沓冗長，還有一個原因就是編劇在設(shè)置單集人物出場的時候有問題！每一集，最好只設(shè)置不超過兩個給予高光鏡頭的新角色。

以《重啟》為例：

鐵三角拋開不談，第一集結(jié)尾用吳邪求助這件小事勾勒出二叔性格；第二集的時候放出老金；黑瞎子的詳細(xì)事件高光鏡頭在第三集左右；小哥毒唯劉喪用胖子口述加小女孩事件在第四集出現(xiàn)。

這種有序出場的手法在描寫群像戲的時候非常實(shí)用，不僅方便認(rèn)人，而且可以很好地確立每一個人物的性格。這樣又方便它在緊張的動作劇情戲中穿插日常，進(jìn)行一個進(jìn)度調(diào)劑。

請記住，優(yōu)秀有趣的日常戲永遠(yuǎn)建立在人設(shè)豐滿的前提下，網(wǎng)文屆的優(yōu)秀群像戲?qū)?biāo)《全職高手》，傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的優(yōu)秀群像戲請參考四大名著。

第二趴（談?wù)勚貑⑿「纾?/p>

重啟版小哥我對他的第一印象停留在一張賊像車銀優(yōu)的硬照上，所以他的臉先在我這里擁有了姓名。從形象上來看，這個版本的小哥是沒多大問題的。

然后就是角色塑造，這個版本的小哥變得愛笑了，有人情味了，之前有看到過說小哥人設(shè)崩了，我倒沒覺得，你看他對吳邪和胖子，你再??他對他家毒唯。沒有人會對一起生活了十幾年的朋友高冷裝逼好嗎？如果小哥還是以前那樣對吳邪他們也一臉面癱，那才是真的崩人設(shè)了，說明他這些年在雨村殺的雞，泡的腳，全白給了。所以小哥對吳邪和胖子會笑是很正常的。而且，不知道大家還記不記得正文1《七星魯王宮》里，小哥第一次救吳邪的理由是什么：我只救不想死的人，想死的人我管不了。

你看，所以他這次又救了自己家的毒唯。

最后，談一下黃俊捷弟弟演得怎么樣：基本不是很出戲，但表情控制還是要加強(qiáng)，弟弟你才20出頭，偶像劇可以多接，但是一定改一下你那個扯嘴角笑的習(xí)慣，因?yàn)槟昙o(jì)大了之后，這樣笑會顯得有點(diǎn)油，不過弟弟笑起來還是好看的??然后就是，弟弟我知道當(dāng)時講戲的時候肯定跟你說要看吳邪，眼神要給，但是，能不能看一眼邊上的胖爺？他很孤獨(dú)的，你看他老cue你，你不能光給天真眼神不給他啊對吧？

最后評論區(qū)問一下，小哥的臺詞是原聲嗎？

是的話，那弟弟未來可期，臺詞還不錯。

片頭彩蛋更新：

??把片頭給我直接跳了，導(dǎo)致我現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)片頭的彩蛋。《重啟》的片頭應(yīng)該叫《吳邪的前半生》吧。

發(fā)現(xiàn)筆記：

最初發(fā)現(xiàn)筆記

正片時期：

藏?；〞r期：

沙海時期：

重啟鐵三角回歸：

我比較驚訝的就是，居然讓演員在片頭把這些部分的片段也給補(bǔ)拍了，真的很驚喜了。

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再度更新：

這一幕真的燃起來了！直接淚目！

更新：

我感覺我接下來要說的是一個非常禁忌的話題。關(guān)于本片吳邪和《沙海》版吳邪的對比，有很多人強(qiáng)調(diào)朱一龍演繹的吳邪身上的少年氣重，滄桑感少，秦昊老師更合適。

我還是要替朱一龍說句話，我沒有覺得他的演繹有什么問題。沙海邪是吳邪人生中最陰郁的一段時間，剛脫離天真無邪的年紀(jì)，小哥剛進(jìn)門沒幾年，剛接受一大堆秘密以及熟悉的朋友團(tuán)滅，換句話說，那是他人生最崩潰的一段時期。那時候他人整個是一種自我保護(hù)機(jī)制極強(qiáng)的一種狀態(tài)。所以，沙海中秦昊老師的滄桑，眼中的堅韌和陰郁，是很適合那個時期的吳邪的。

但是，重啟邪，是已經(jīng)接回了朋友，半步入養(yǎng)老期，他不會有沙海時期那么絕望陰郁了。你可以把這個理解為人生的三種狀態(tài)：

正片時期是看山是山，看水是水。

沙海和藏?；〞r期是看山不是山，看水不是水。

重啟時期是看山仍是山，看水仍是水。

人到了一定年齡，心境是會重歸為平和的，有句名言說得好，人類如果在死前無法回到自己的童年時期，死后是無法上天堂的。

我覺得很多人認(rèn)為中年重啟邪應(yīng)該是滄桑感和陰郁感交織，眼睛里背負(fù)沉重不會有光的邪帝，恰恰是沒有理解這個人物的成長，反而是一直揪著表面的人設(shè)不放。

對于一個作品的人設(shè)的態(tài)度，我向來是覺得，它是用來提示寫作者的，而不是約束寫作者的。作品是在寫人，不是在給人設(shè)做擴(kuò)寫和補(bǔ)敘，能夠公式化將人設(shè)完美完成是功底的體現(xiàn)，但是在寫作過程中讓人物自行成長，讓它自發(fā)補(bǔ)全人設(shè)，才是一個好作者應(yīng)該做的。

對于朱一龍，我覺得他應(yīng)該有把系列作品全部讀完，對這個角色也有他自己的理解。這個眼里有光的吳邪配合三叔給吳邪的角色曲《無邪》一并呈現(xiàn)。

之前的預(yù)告評論里我也說了：歷千事而不改初心，經(jīng)萬難卻仍然自發(fā)地愛著這個世界，這才是吳邪這個靈魂角色最高光的原因。

更新：

看出來了，大家為了過審真的都非常努力，這可能是唯一有點(diǎn)出戲的地方，第三集這段獨(dú)白硬生生寫出了一種入黨申請書的感覺。

我說了，從預(yù)告剪輯就能看出來這部劇的剪輯是該加雞腿的，整個故事的節(jié)奏都很舒服。

朱一龍真的是一個好演員，舉著錄音機(jī)聽雷那段，還有全程保持一個肺癌病人的咳嗽，我之前看隔壁一位演瘸子的演員，逃跑的時候就完全忘記自己是個瘸子了，那小腿彎的靈活的，真看不出來是炸廢了。

最后是一個不算bug的小bug，兩段錄音就算再相似也不可能波段完全重合的啦，寶貝你是拿錄音機(jī)錄的還有雨聲，那雜音波段可太大了科科。

其實(shí)我一般看劇都是看預(yù)告，那種連預(yù)告都剪的很碎拼不成形的，基本上能判斷正片也不會太行。

照之前預(yù)告片的猜測，第一集的鋪程基本是合理的。從八十年代三叔年輕時的古墓開始，到引出吳邪的肺癌，為之后的劇情提供了一個合理的鋪墊。

在進(jìn)行鋪墊的過程中，胖子負(fù)責(zé)松的部分，吳邪負(fù)責(zé)緊的部分，讓劇情在緊張推進(jìn)的過程中不至于嚴(yán)肅枯燥。演員的演技目前也是在線的。

從目前成片看，暫時沒有太大問題?！?/p>

原答

重啟的預(yù)告片一出，各方討論可以說是接踵而至，有好有貶，不過從預(yù)告片的呈現(xiàn)來看，這次我的心理預(yù)期分?jǐn)?shù)是在合格之上的。

1、可以拿到8分左右的剪輯

我為什么這么看重剪輯要將它拿到第一位來說？因?yàn)橐呀?jīng)有太多的片子擁有高、精、尖的制作，卻拿一個陰間剪輯來糊弄我。剪輯有多重要？它是講好一個故事的關(guān)鍵，包括整合推進(jìn)劇情和人物情感。

好的剪輯是能做到糖和老干媽兼顧的，讓整個故事去形成一種松弛有度的舒適節(jié)奏，既不會讓你覺得編劇說不清話看得云里霧里，也不會讓你覺得拖拉注水。

有一些懸疑劇無法拿到高分的原因，很大一部分來自過于“故弄玄虛”，尤以一些古裝劇為甚，這里就不點(diǎn)名批評了，在人都沒認(rèn)清楚的時候甩出一堆劇情，還要標(biāo)榜自己劇情緊湊，這個我在之前的劇評里說過，這是無效劇情。編劇說了一堆，觀眾什么也沒記住，所以你看一個好的剪輯去完成張弛工作有多重要。

丟一個劇情的誘餌將觀眾的神經(jīng)繃起來，再放一點(diǎn)日常進(jìn)行調(diào)劑，大家可以去搜羅一些高分作品去看，基本上都是這樣的處理手段。從預(yù)告來看，這部劇的剪輯在這一點(diǎn)上處理得很不錯，如果正片也是這樣的一種呈現(xiàn)效果，那么應(yīng)該拿一個高分不成問題。

如，第一集預(yù)告：

三叔的謎團(tuán)（緊），二叔調(diào)侃留后（松）

第五集預(yù)告：

死里逃生（張），墓道蹦迪（馳）

很明顯這剪輯是花了心思想辦大事的，你不糊弄我，那我就夸你，你糊弄我，我就罵你。

2、情感的正確傳遞

除開剪輯以外，情感是故事立足的根本。情感豐富人物性格。

觀眾在看完一部劇過了很久之后，劇情基本上會隨著時間逐漸模糊不清，但是人物的形象卻能夠在心底留下影子。所以準(zhǔn)確的情感傳遞和人物塑造非常重要。

我已經(jīng)記不清楚自己看了多少個不同版本的“瓶邪”托馬斯全旋擁抱殺、摸臉殺，注視殺。我知道制片方明白我們想看什么，我也理解你想要炒熱度的心，但是，糖我會自己找，不用你喂，我有手有腦有判斷。我想看的是鐵三角的生死之交相濡以沫，而不是兩個大男人給我在這里整小言戀愛。我如果要在這看那個我為什么不去找一部甜寵劇從頭爽到尾？

我的胖爺，在這部劇里終于擁有了姓名，不再是兩個男人“愛情”的背景板。

本來，三個人才叫鐵三角，三個人才構(gòu)成了堅不可摧的三角形。

聽到吳邪說，我最開心的事情就是和你們一起冒險的路上，屏幕外的我是真的動容了，明白這次的情感方向終于對了。

這才是《盜墓筆記》原著最初向我傳達(dá)出來的情感。永遠(yuǎn)在一起是神仙友情，真的是這個世界上最美好的事情。

我不需要你用怎樣曖昧的肢體動作去傳達(dá)，從對話，從他們?nèi)粘Ｏ嗵幍狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴就能看出來。我不知道大家有沒有看預(yù)告里對演員眼神的特寫，扮演吳邪的演員看向另外兩個同伴的時候，他的眼睛里是有光的。

這個時候，根本不需要臺詞我就能知道這兩個人在他心里的分量有多重。

這才叫戲謔，這才叫情感。

3、內(nèi)核

盜筆的內(nèi)核永遠(yuǎn)是吳邪的天真。

同人里面喊得最大聲的那句：用我一生換你十年天真無邪，最重要的落腳點(diǎn)就是無邪。

吳邪身上擁有非常矛盾而珍貴的特質(zhì)：滄桑和天真。他的身上同時具備了成年男性的成熟和屬于少年的單純。這也是這個角色身上最具魅力的地方。他很聰明，他經(jīng)歷了很多的事情，但這么多年過去經(jīng)歷了這么多事情，他仍然初心不改。

一個知世故而不世故的人，恰恰是最難演繹的，我之前一直很擔(dān)心朱老師能否詮釋好他。事實(shí)上，在我看到預(yù)告里吳邪的眼睛的時候，我就知道，他做到了。

這雙清澈干凈的眼睛，就是這十年來我們一直追尋的天真不改。

最后，態(tài)度是真誠的，方向是正確的，成品就不會太差，祝福今晚的重啟大爆。

看過一句話：人類最高級的浪漫有兩種，其中一種莫過于面對未知也一往無前的勇氣，另一種是面對已知的悲劇也一往無前的勇氣。 重啟吳邪，骨子里時時刻刻滿浸著一種濃濃的悲勇之氣，那是把現(xiàn)實(shí)世界里的紛擾無奈陰暗惡念統(tǒng)統(tǒng)背負(fù)到背上，卻依然挺直了脊梁“在雪山誦經(jīng)，在戈壁對酒，在海上看月”的浪漫勇敢。 “看眼前一片黑暗，望頭頂星空燦爛”，這句歌詞似乎是吳邪的詠唱。吳邪于重啟中， 病弱潦倒，諸事不成：判斷失誤、被青蚨吞入、被遣十一倉、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)……吳邪逢重啟時，自否自怨，自我詰問：〖我意識到，讓我失去原來的謹(jǐn)慎，讓我失去恐懼的，不是疲倦，是一種無法察覺的自負(fù)，這種自負(fù)讓我看不起生死，我無法再感知當(dāng)年的那種悲天憫人的共情?！? 然而，就在這一身病痛、滿腔倉皇、自我否定、不復(fù)“小三爺”風(fēng)光的悲愴中，吳邪依然背上背包迎向未知的命運(yùn)，于風(fēng)雨處聽驚雷，于黃土下品千年，于極海處詠嘆，想看清這魑魅人間，這是——坦蕩蕩一腔浪漫主義熾熱的吳邪！ 〖我有什么重要的，我是一個悶油瓶生命中總有一天要告別的人，是一個耽誤胖子發(fā)財和結(jié)婚的人，我讓小花傾家蕩產(chǎn)，讓秀秀至親分離，讓我父母終日生活在我要走上三叔老路的恐懼中，我遠(yuǎn)配不上我爺爺給我的無邪二字，但在我稀里糊涂的前半生，過的無比的精彩，我看到過人間無數(shù)的奇景，我有著世界上最神奇最有故事的伙伴，我們在峭壁高歌，在雪山誦經(jīng)，在戈壁對酒，在海上看月。我這輩子已經(jīng)夠了?！?

■ 認(rèn)現(xiàn)實(shí)，承悲愴 現(xiàn)實(shí)主義是對生活的忠實(shí)?，F(xiàn)實(shí)的生活中，人們在獲得相對的人身自由之后，又在物資財富面前喪失了精神和人格的自由。生活的真實(shí)如模具一般禁錮人的行為，可是人卻又必須生活在這個現(xiàn)實(shí)里，若是出格，模子外的身體與靈魂必定淋漓血肉。吳邪所面臨的現(xiàn)實(shí)，是血淋淋的—— 重啟吳邪，已至中年，在經(jīng)歷了潘子死去、小哥走進(jìn)青銅門，經(jīng)歷了生離死別和人心險惡、歸隱雨村之后，吳邪在身體與心理上，都到了調(diào)整的低谷。傷了眼睛、被青蚨吞入、眾人面前的失敗、被發(fā)配去十一倉當(dāng)倉管，失去在道上的威信、明白自己病入膏肓……一重接一重的打擊，在沉重的現(xiàn)實(shí)面前，吳邪已經(jīng)千瘡百孔……然而，在得知黑瞎子和小哥跟隨二叔倒斗生死不明時，吳邪依然毫不猶豫，籌措隊伍前去相救。 可是最重的打擊，來自途中福建土樓的認(rèn)知：身邊的親人、友人深陷險境，都是為了救自己！這個認(rèn)知對“寧可命不要、也要他們好好的”吳邪，打擊之大近乎致命，他的自信自負(fù)全盤崩潰，在黑暗中，在晨曦揭露的現(xiàn)實(shí)中，他嚎啕大哭—— 〖我抱住了胖子，嚎啕大哭，我在為自己的天真哭泣，我知道哭完之后，我又只能相信我自己一個人，我又要變成那冷靜的猶如機(jī)器的人?！? 〖人生真難啊。需要我強(qiáng)的什么程度，老天才肯放過我。胖子莫名其妙，我的眼淚控制不住，但是我看著我的手表，5分鐘，4分59秒，4分58秒，4分57秒……三分鐘……一分鐘……歸零，重啟?！? 現(xiàn)實(shí)殘酷而沉重，但是吳邪說：我認(rèn)！ 五分鐘，吳邪接住了所有的打擊，蓋住了滴血的悲愴，從崩潰中，抬頭——重啟！ 朱一龍，是一位極善于將人物的多重情緒同時疊加、將各種人物矛盾特質(zhì)融合統(tǒng)一的演員。朱一龍版吳邪，身上時時都透出被現(xiàn)實(shí)捶打的虛弱與滄桑，卻又流露出不甘與無畏的堅強(qiáng)，使得被現(xiàn)實(shí)束縛卻又奮力掙脫的吳邪，仿佛被縛的普羅米修斯，極富悲劇意味和浪漫色彩。

■ 極致浪漫 不滅向往 現(xiàn)代社會中，軸心原則是理性與功能，浪漫主義是華麗人性的突圍。借由對自然的無限謳歌，人類探求未知追尋自我的向往從來沒有被鋼筋水泥所圈攏。重啟吳邪，從來不缺對探求未知的向往，也不缺笑對既定悲劇的勇氣，他倔強(qiáng)地要在生命黑暗的縫隙里，開出極致的浪漫。 在解救朋友阻止焦老板的過程中，吳邪似乎比以往多了一股偏執(zhí)的不顧一切，似乎要把自己押上堵臺堆做籌碼，煙塵中透出一絲自悔傾向。吳邪幾乎每一步都采取了極端的選擇，即便有小哥在旁護(hù)持，仍然步步搶，步步傷。被抓，被箭射中，被槍打中，咳出麒麟竭，自墜深涯…… 可是土樓、通道、喊泉、劫塔、極海，吳邪向前的每一步，都充滿了驚心動魄、孤注一擲、生死無畏的氣勢，充滿了不終局不回頭的灑脫和悲壯。潛意識的吳邪，仿佛想用最后的生命證明活著的意義，用血肉之軀注解情義與熱血。險中求生這件事，本身就激越難明、浪漫絢爛，而吳邪特有的“善良、真摯、純粹、義氣”，混合著泥土和鮮血的氣味，揉雜了疲憊與傷痛的悲情，讓他不滅的向往和一往無前的姿勢悲壯動人，讓他散發(fā)出浪漫主義者的極致魅力！ 現(xiàn)實(shí)主義的悲愴與浪漫主義的向往在重啟無邪身上融合成了動人心魄的人物特質(zhì)，重啟吳邪，在冷漠沉重的現(xiàn)實(shí)中磨損消耗，身上卻始終充斥著濃烈的浪漫情懷。重啟吳邪出色的呈現(xiàn)在無聲訴說：險境求生雖然極致浪漫，但歸根到底，讓人類感到“浪漫”的，終究還是探險刺激下激發(fā)的——真摯熱血和純粹人性。

我是覺得，前期劇情很平，平鋪直敘、填坑補(bǔ)坑不是不可以，但第一集得有抓住觀眾的點(diǎn)，要不然你的運(yùn)鏡、轉(zhuǎn)場或細(xì)節(jié)（有些細(xì)節(jié)很到位，有些細(xì)節(jié)馬馬虎虎）有一項(xiàng)能拿出手也行。

朱一龍表演偏向內(nèi)斂型，而胖子的角色是調(diào)和劑作用，無邪這邊太收著就顯得胖子很吵，一些笑點(diǎn)會比較尬，不討喜，得～兩人的CP感就沒出來。小哥演技不行，和胡軍對戲明顯感覺強(qiáng)壓緊張感，這可不是張起靈。

首先說明，國產(chǎn)劇行業(yè)形勢擺在那兒，比較是難免的，相互學(xué)習(xí)相互進(jìn)步 ，吸取優(yōu)點(diǎn)摒棄缺點(diǎn)，就事論事談?wù)撐易约旱挠^點(diǎn)，有想要和氣討論的請繼續(xù)看，承受不住的請離開。

準(zhǔn)備好了嗎？

也沒啥，就是

近幾年 鬼吹燈 系列影視劇做的越來越出色，可能是因?yàn)檎业搅诉@一系列劇準(zhǔn)確的定位，并按照這一目標(biāo)一步一步努力做好，尤其是龍嶺迷窟，無論是演員的合適人選（鐵三角連續(xù)簽了好幾部），還是固定的制作班底，對劇作有著自己的大體方向和想法，真真是出色。同時也向我們展示了在影視劇中并不常見的中國獨(dú)有的特色——五行八卦這一類別，這是國外誰也學(xué)不來的，驚喜之余，演員的表演，鏡頭語言的運(yùn)用，轉(zhuǎn)場技術(shù)，能看出來團(tuán)隊一直在進(jìn)步。

盜墓筆記這邊呢，版權(quán)比較雜亂，演員變化太多，呈現(xiàn)出來的作品就是雜亂無章，沒有連續(xù)性，觀眾代入感不強(qiáng)，這一部分，就失了一分。再加上團(tuán)隊的水平忽高忽低，連帶著評分忽高忽低，完全變成了以演員的不同流量來決定劇的質(zhì)量，這可不是好事，從 重啟 這部，我就更加擔(dān)心了。因?yàn)楸旧?盜墓筆記 改編就不簡單（三叔的各種 坑???）

所以，像我，被 龍嶺迷窟 熏陶了一下，品味提高不少，再看這劇 就一般般。 另外，不負(fù)責(zé)任的說 這劇水軍不是一般的多，本來還想打3星的……水軍太敗壞好感，就無話可說。

補(bǔ)充：我個人認(rèn)為把無邪這個角色演的好的有秦昊和侯明昊，兩個年齡段各有各出彩的地方，尤其是秦昊，一個眼神就能把中年無邪的感覺演繹出來，朱一龍的眼神還是太干凈了，演十年前合適，演十年后就有點(diǎn)吃不消了，不是說演技差，只是不適合。

胖子 劉天佐最適合，張博宇版本的很舒服，舒服在他和侯明昊的互動是有戲劇張力的，兩個人你來我往 插科打諢是在合適的劇情中，配上演員表演與人物性格上的較高度融合 相互接住了對方的戲，也就是所謂的CP感強(qiáng)。劇情上 額 前期直到中間部分都還行。

小哥：如果硬要選，楊洋吧，雖然最開始我覺得他也不行，可是后來的更不行。這個角色好難演。

盜墓筆記系列的通病是下墓還看得下去，一到填坑就崩了，當(dāng)然這離不開三叔的功勞。

最后，如果一部劇看了能引起你的好奇心，就算是成功的。龍嶺迷窟就是，讓我有了想看鬼吹燈系列的沖動（之前我只看過盜墓筆記）。反之 重啟 讓我意識到，光吃老本是不行的，賣情懷，一兩次行，多了就膩歪了。

制作方面，團(tuán)隊還是要跟費(fèi)振翔導(dǎo)演多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。