在楊大廣老家得到南海王地宮的線索之后，鐵三角回到了吳山居，研究南海國(guó)地宮的所在位置，準(zhǔn)備下一次的行動(dòng)。

天真這次回來(lái)就感冒發(fā)燒了，咳嗽不斷。身上披著毯子、在電腦邊研究路線時(shí)，還被胖子嘲笑是個(gè)“小弱缺”，天真只是笑了笑沒(méi)說(shuō)什么，而知道真相的小哥在一旁雖然沉默不語(yǔ)，望向天真的眼神卻分外溫柔。

這三個(gè)好朋友，胖子嘮叨話多、心思細(xì)膩，小哥寡言沉默、身懷絕技，天真身體孱弱、學(xué)識(shí)淵博，三個(gè)人各有優(yōu)缺點(diǎn)，但正好可以互補(bǔ)長(zhǎng)短、合則為王，真羨慕這樣的友誼啊。

經(jīng)過(guò)研究，天真終于找出了南海王地宮的大致位置，鐵三角決定“走一趟”。

又要出發(fā)了，只是這一次的出發(fā)，與以往都不太一樣。

身染沉疴的天真，還能跟以前一樣，熬過(guò)重重考驗(yàn)、無(wú)恙歸來(lái)嗎？

生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，剩下的時(shí)間已不足三個(gè)月的天真，還能來(lái)得及找到三叔嗎？

天真拿起陪伴他多年的大白狗腿凝視良久，默默地收入背包。

此刻的他，心潮起伏，難以平靜，波動(dòng)的情緒引發(fā)了劇烈的咳嗽。

靜靜靠墻站著的小哥，看著天真不斷地咳嗽，問(wèn)了一句：

“一定要去嗎？”

你看你身體都已經(jīng)這樣了，還要堅(jiān)持嗎？

“我一定要去?！?/p>

這是我最后的執(zhí)念，不去，我一定會(huì)后悔的。

“那我陪你。”

好吧，既然你決定了，那就陪你，上山下海，飛天遁地。

“如果你是我，你會(huì)怎么做？”

你能以你近百年的人生經(jīng)驗(yàn)，給我一些建議嗎？

“沒(méi)有答案?！?/p>

因?yàn)榇鸢?，早已?jīng)在你的內(nèi)心了，不是嗎？

“我總是以為，自己是在被命運(yùn)推著走，很多事情我都推脫說(shuō)，我是身不由己?！?/p>

“但直到生病之后我才發(fā)現(xiàn)，不是這樣的?！?/p>

“我喜歡這樣的生活，喜歡跟你們?cè)谝黄?，一起去冒險(xiǎn)。”

“如果我一定會(huì)死的話，我希望是在路上?！?/p>

可是天真啊，

你明明無(wú)辜入局，卻偏偏要把所有的責(zé)任都往自己身上扛；

你明明竭盡全力，卻總在愧疚無(wú)法保護(hù)好身邊的人；

你明明病入膏肓，卻還在擔(dān)心著別人的命運(yùn)。

你說(shuō)你要選擇你喜歡的路，就算死在路上，也不枉此生。

你可知道，你笑談生死，我早已淚濕衣襟？

還好，還啥都不知道的胖子適時(shí)進(jìn)來(lái)了，他三言兩語(yǔ)插科打諢，打破了凝重氛圍，鐵三角這就收拾行裝，正式出發(fā)啦！

接下來(lái)的片段太搞笑了，鐵三角出了房門準(zhǔn)備啟程，卻發(fā)現(xiàn)院子里站了黑壓壓一片叫囂著來(lái)找吳邪麻煩的人，人家聲嘶力竭地問(wèn)：“誰(shuí)是吳邪？”胖子和吳邪居然心有靈犀地同時(shí)把手指向了小哥的方向，小哥也默不作聲并不否認(rèn)，看樣子這種事情不是頭一次發(fā)生，小哥早就習(xí)慣替吳邪背鍋了哈哈。再次感嘆有這樣的好朋友真好。

小哥三下五除二打發(fā)了前來(lái)尋釁的人，鐵三角正式踏上了去往南海王地宮的道路。

在車上，胖子沒(méi)心沒(méi)肺地說(shuō)笑著、熱鬧著，憧憬著完成這次任務(wù)之后歸隱雨村、周游世界的美好生活，明知自己已經(jīng)不久人世，不可能有將來(lái)的天真，嘴上附和著胖子的說(shuō)笑，心里卻知道，胖子憧憬的未來(lái)再也不可能實(shí)現(xiàn)。

嘴里說(shuō)著“一言為定”的他，心里其實(shí)知道，這一天永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)了；

他再也不能實(shí)現(xiàn)胖子的心愿，再也無(wú)法陪胖子重回雨村，再也不能與胖子嬉笑玩鬧；

他再也不能照顧孤單的小哥，再也不能為小哥留住記憶，再也不能陪小哥尋找活著的意義……

突然沉默回望后座小哥的天真，背著光也遮掩不住眼里的悲傷和淚光。

是在為小哥的未來(lái)?yè)?dān)憂嗎？是在替胖子的將來(lái)難過(guò)嗎？是在為無(wú)法繼續(xù)同行而不舍嗎？

天真的表情，配合此時(shí)響起的空靈歌聲，真的太好哭了。

“喧嘩世界的外面，飛揚(yáng)沙漫天，誰(shuí)在路的終點(diǎn)等我，尋找呼喚的聲線，一路上陌生的語(yǔ)言，往事埋下紀(jì)念，驀然出現(xiàn)，牽絆執(zhí)縛著我，頃刻大雨滂沱。那些曾存在的，藏在深海錯(cuò)落，當(dāng)風(fēng)吹來(lái)，我會(huì)回來(lái)。消失在世界以前，最后的吶喊。當(dāng)風(fēng)吹來(lái)，我會(huì)回來(lái)。是誰(shuí)說(shuō)天真有錯(cuò)?！?/p>

“當(dāng)風(fēng)吹來(lái)，我會(huì)回來(lái)?！?/p>

“是誰(shuí)說(shuō)天真有錯(cuò)?！?

朱一龍清醒一點(diǎn)的粉絲自個(gè)兒看看吧，出了個(gè)劇照就吹就打5星的，看了個(gè)預(yù)告就打五星的，還有看陣容就來(lái)打五星的就泥馬離譜，一堆拿著通稿就來(lái)瞎幾把吹。說(shuō)實(shí)話我之前一直覺(jué)得朱一龍不算流量，演技風(fēng)評(píng)還不錯(cuò)。結(jié)果就這？那個(gè)冗長(zhǎng)自白真的是尬，這里編劇和演員各背一半鍋。我看戲不看顏值看演員能不能融入角色服務(wù)于劇本，朱一龍的表現(xiàn)是及格但撐不住粉絲的尬吹的。但我這次終于是吃了個(gè)粉絲經(jīng)濟(jì)的大虧，被粉絲刷高分騙去看，搞不好回頭我這評(píng)論還得被按頭黑粉被網(wǎng)暴被舉報(bào)?？吹竭@劇這么高的分我作為盜筆的書(shū)粉還心想，盜筆影視化終于出頭了。結(jié)果看劇真是呵呵，真的是水，塞了不知道多少亂七八糟的東西水時(shí)長(zhǎng)，一個(gè)思考的鏡頭敢給你360度托馬斯回旋左右橫跳全方位無(wú)死角展現(xiàn)主角“美顏盛世”一分鐘（水，就硬水）。我可算知道這66集咋來(lái)的了。書(shū)我雖然還是更喜歡三叔的，但劇隔壁的龍嶺迷窟是真的不知道好到哪里去。一顆星給特效，一顆星給辛辛苦苦搭實(shí)景的道具組。

覺(jué)得我有失公允，歡迎理智對(duì)線

持續(xù)追劇到第10集，完全停不下來(lái)。刷第一遍的時(shí)候我以為它是一部具有喜劇元素的探險(xiǎn)劇，結(jié)果它賺足了我的眼淚；看第二遍的時(shí)候我還是以為它是一部情感充沛的探險(xiǎn)劇，結(jié)果細(xì)思之下發(fā)覺(jué)它竟是一部細(xì)節(jié)滿滿的懸疑劇?。?！

一個(gè)疑點(diǎn)：第一集｜倉(cāng)庫(kù)地底下的這座漢墓“吊葬古棺”

這段故事情節(jié)在小說(shuō)中并未出現(xiàn)，棺液漏出來(lái)，讓小邪中毒應(yīng)該就是為后來(lái)吳邪住院這個(gè)劇情服務(wù)的，算是編劇大大搭得一座橋吧。棺液還只能上了地面才漏，這樣胖子還可以救他，在地底下兩人生還的希望就渺茫了。

卡卡最初以為這只是編劇大大設(shè)計(jì)的一條功能性情節(jié)，目的是引出吳邪生病，但細(xì)思之后，發(fā)覺(jué)以下幾個(gè)元素：漢代、樂(lè)師樂(lè)器、棺露，似乎與聽(tīng)雷和雷聲背后的秘密有著某種若有似無(wú)的聯(lián)系。

『疑點(diǎn)1』倉(cāng)庫(kù)地底下的這座漢墓“吊葬古棺”，恰巧葬得是23個(gè)漢代樂(lè)師及他們的樂(lè)器。樂(lè)師和樂(lè)器都和聲音有關(guān)，那么和“雷聲”是否也有關(guān)系？

『疑點(diǎn)2』滴落的“棺露”毒性顯然不足以致命,“棺露”與片花中小邪摔落進(jìn)的金色棺液是否是相似的物質(zhì)？

『疑點(diǎn)3』吊車出現(xiàn)兩次嚴(yán)重事故，是機(jī)械失誤還是人為？如果是后者，何人指使？

這三個(gè)疑點(diǎn)先存著，期待今后能來(lái)為大家解密。

如果說(shuō)情節(jié)之于劇集，猶如旋律之于音樂(lè)。那么這第一段開(kāi)場(chǎng)旋律勢(shì)必不會(huì)簡(jiǎn)單。由此可見(jiàn)，卡卡也是一個(gè)邏輯強(qiáng)迫癥重度患者。

開(kāi)挖！第二集｜氣象站的秘密～解密重啟那些隱藏的細(xì)節(jié)

一、隱藏的臺(tái)詞

第二集的劇情神還原，除了廢棄氣象站，還有吳邪的金杯車。

「空氣彌漫則會(huì)山上泥土青草和腐爛落葉的潮霉味，夾著鐵門的銹味，聞到喉嚨發(fā)緊。我看著這個(gè)加大號(hào)的格爾木療養(yǎng)院，第一反應(yīng)是扭頭就走，你麻痹肯定有事，我都能感覺(jué)到一股巨大的壓力從那腐爛的廢墟建筑中透出來(lái)……」重啟小說(shuō)原文

名詞解釋「格爾木療養(yǎng)院」

吳邪出發(fā)去蛇沼鬼城之前，獨(dú)自一人去了陳文錦寄給他錄像帶里的新疆格爾木市招待所。療養(yǎng)院雖人去樓空，但吳邪還是收獲了陳文錦的日記、看見(jiàn)一口棺材，以及因其特殊體質(zhì)（開(kāi)棺必起尸）撞見(jiàn)一個(gè)“禁婆”?！干哒庸沓恰怪?，陳文錦敘述了當(dāng)年考古隊(duì)的遭遇，稱“格爾木療養(yǎng)院”接收了從汪藏海墓里生還的考古隊(duì)員（得了一種詭異病癥，爬著爬著最后轉(zhuǎn)變成禁婆）。

劇中雖沒(méi)有出現(xiàn)格爾木療養(yǎng)院的相關(guān)臺(tái)詞，但是吳邪望向氣象站時(shí)呆滯了好一會(huì)兒，像是在思索并神色懼怕，胖子提醒他：“在想啥呢？來(lái)都來(lái)了進(jìn)去瞅瞅吧?！蓖高^(guò)朱一龍的眼神處理和停頓，此處隱藏的臺(tái)詞正是小說(shuō)中描寫的這段文字。

細(xì)思極恐！這個(gè)廢棄氣象站難道也曾擔(dān)當(dāng)過(guò)「格爾木療養(yǎng)院」相似的功能？

二、楊大廣

吳邪和胖子在密室內(nèi)發(fā)現(xiàn)了楊大廣的body，三叔的打火機(jī)和吳家字牌，一張身份證，一張老照片、大量磁帶。

楊大廣body請(qǐng)參考劇，此處略過(guò)。

這個(gè)楊大廣的信息量巨大！

身份證證實(shí)了死去的是楊大廣而不是三叔。

從這張泛黃照片來(lái)看，至少證明楊大廣，陳文錦和三叔曾經(jīng)在一個(gè)考古隊(duì)工作。并且這張照片被撕毀了一半，應(yīng)當(dāng)另有其人。此外，照片上的編碼044是否是考古隊(duì)的某種特殊編碼？

而三叔的兩件私人物品，打火機(jī)和吳家字牌，出現(xiàn)在死去的楊大廣身邊。不覺(jué)得有些刻意么！仿佛是有人故意要讓吳邪相信死去的這個(gè)人與三叔有這極大的關(guān)系。而得到這兩件貼身物品難度非同一般，卡卡覺(jué)得除了三叔本人，那只能是吳家呼風(fēng)喚雨的吳二白了。

天真是真善良啊，一見(jiàn)到三叔的兩件信物幾乎立即就相信三叔死了，幾乎被打擊到絕望。吹爆朱一龍的演技，從懷疑、焦慮、暴躁、虛弱、絕望，情緒精準(zhǔn)到位，一氣呵成。

問(wèn)題來(lái)了，是三叔故意放下的打火機(jī)和字牌還是二叔？

三、聽(tīng)雷

吳邪和胖子發(fā)現(xiàn)了楊大廣藏起來(lái)的海量磁帶并帶回吳山居。機(jī)智如邪，果然察覺(jué)楊大廣是一個(gè)“聽(tīng)雷者”。磁帶中記載的還是不同時(shí)期錄下的、頻率狀態(tài)完全一致的雷聲。甚至，在某個(gè)被胖子驚嚇到的夜晚，吳邪也驚奇地聽(tīng)到了同一段雷聲。

「大雨中我滿身冷汗，我忽然意識(shí)到，剛才的雷聲我聽(tīng)到過(guò)……我沖到房間里，拿出錄音機(jī)，掏出一盒磁帶我就用雨衣抱著沖到雨里，對(duì)著天空。開(kāi)始錄天上的雷聲?！埂貑⒃?/p>

劇組果然有錢，防水錄音機(jī)性能卓越??

吳邪撫額，靈魂發(fā)問(wèn)：

吳.十萬(wàn)個(gè)為什么.邪

“他（三叔）就是想讓我了解重復(fù)的雷聲” ～對(duì)噠

“難道還有其他人在聽(tīng)雷？” ～有

卡卡來(lái)敲一記重點(diǎn)。

四、密室中的密室

繼吳邪和胖子之后，二叔也來(lái)到氣象站。他進(jìn)入?yún)切斑z漏的另一間密室～一個(gè)曾修復(fù)老壁畫的地方，并推斷出修復(fù)老壁畫的技師，得到有關(guān)母雪海的線索。

此處，二叔說(shuō)：“那個(gè)短信把他（吳邪）引到這兒來(lái)，不是為了看body的，這兒有一個(gè)密室……”二叔果然是二叔，一眼看出了密室的玄機(jī)，不露聲色的樣子最初讓卡卡以為他就事先知道這間密室的存在。

“這小子是一點(diǎn)沒(méi)學(xué)會(huì)?。俊蹦闱贫逭f(shuō)這句話時(shí)的得瑟?jiǎng)艃?，你品，你仔?xì)品。以吳邪縝密的頭腦錯(cuò)失了這么一條線索似乎真的不應(yīng)該，回想起胖子對(duì)天真說(shuō)的那句話“情緒會(huì)讓一個(gè)人的智商降低”，簡(jiǎn)直是精準(zhǔn)概括！這間密室中的密室，墻上那些修復(fù)老壁畫的墻框，必然藏著一些十分重要的線索，是三叔想要傳遞給吳邪的重要訊息。

這里可以反思一下，如果是二叔放下的打火機(jī)和字牌，目的是為了讓吳邪以為三叔死了。為什么不把楊大廣身份證以及密室里的那些證據(jù)徹底清除干凈呢？那只能說(shuō)明打火機(jī)和字牌都是三叔留下的。

三叔的本意應(yīng)該是想讓吳邪通過(guò)他的貼身物品，引起小邪關(guān)注，從而找到聽(tīng)雷的線索以及母雪海拓印的壁畫。

所以，雖然我不太能肯定二叔是否真的知道了小邪的病情，可是按照二叔讓金萬(wàn)堂盯著吳邪的行蹤那么緊密，又覺(jué)得二叔是不可能不知道的。

一方面，三叔引吳邪入局；另一方面二叔卻不希望吳邪深入犯險(xiǎn)。（所以才有“不留種就還錢”的對(duì)話，只不過(guò)這個(gè)小三爺實(shí)在是既貧嘴又貧窮，還不貪美色。哎！二叔也很難。）

問(wèn)題來(lái)了，密室中的密室隱藏了什么重要線索？

名詞解釋「二叔的銅簽」 劇中，老九門的霍家買了二叔的“銅簽”，請(qǐng)二叔與“五爺”調(diào)停青花瓷拍賣之事。五爺又是幫眾下跪，又求饒又利誘都無(wú)濟(jì)于事，只能乖乖的聽(tīng)從二叔安排。 小說(shuō)中，二叔的“銅簽”是“桐簽”，一種用桐油浸過(guò)的簽子，每年僅出售32根，專用于“撈人平事”。由此可見(jiàn)，桐簽象征著二叔在老九門中的地位與威望。

五、張起靈 作為鐵三角之一的悶油瓶，劇版吳邪告訴我們“在山中隱居”，在吳邪得知病情的時(shí)候，他告訴了悶油瓶。那么，悶油瓶在哪兒？ 先回顧「張起靈與老九門的淵源」名詞解釋 喜歡小哥的小伙伴們大概會(huì)記得在盜筆正傳里，胖子和吳邪曾在張家古樓找到了張家族譜。族譜傳遞了3個(gè)極有價(jià)值的信息：

第一個(gè)信息：在張家五支族人中有一支“棋盤張”極有地位，原因是“身懷麒麟”。麒麟血百毒不侵，麒麟～起靈，這個(gè)隱喻是否就是張起靈名字的來(lái)源？ 第二個(gè)信息：張起靈并不是專屬某一人的名字，而是被族人推選出來(lái)的。吳邪和胖子還發(fā)現(xiàn)了“張瑞桐”與“張起靈”并列在張家族譜中最中心的位置。而張瑞桐其中一個(gè)孫子，正是老九門之首張大佛爺張啟山。 第三個(gè)信息，張起靈壽命很長(zhǎng)，但有一個(gè)病癥：「失魂癥」，也就是失憶。胖邪二人發(fā)現(xiàn)的上一代張起靈死因竟然是在一次行動(dòng)中失魂癥發(fā)作導(dǎo)致最終涉險(xiǎn)病死。 因此對(duì)于已經(jīng)病發(fā)過(guò)的悶油瓶來(lái)說(shuō)，在山中隱居似乎好像是退隱江湖之后不錯(cuò)的選擇呢。那么，試想一下，以鐵三角的生死之交，假如吳邪和胖子生活在杭州西湖畔的吳山居，悶油瓶大概率也不會(huì)離開(kāi)他們太遠(yuǎn)。此外，小說(shuō)里提到悶油瓶在幫三叔做一些事，那么劇版悶油瓶是否也在幫三叔追查雷聲？ 當(dāng)吳邪在尋找“聽(tīng)雷者”楊大廣資料上所登記的馮家村23號(hào)時(shí)，他們遇見(jiàn)了誰(shuí)？

整個(gè)馮家村“安靜得挺奇怪”，一個(gè)“腳不沾地”的老人家突然站在兩人身后，頭戴氈帽悄無(wú)聲息。老人家一口當(dāng)?shù)乜谝?，為吳邪和胖子指明楊家祖屋的具體方位，連說(shuō)話時(shí)候臉上也毫無(wú)表情。 以胖邪二人的功力，即便退隱江湖，兩人的感知力也不至于退化至此吧？除非這個(gè)人是個(gè)絕世高手。再聯(lián)想一下悶油瓶在第三集楊家祖屋外突然出現(xiàn)，不費(fèi)吹灰之力就知道胖邪去了哪兒，什么時(shí)候去的？同樣也是帶著黑漆漆的帽子，同樣以將胖邪嚇破膽的方式出場(chǎng)。你猜出來(lái)了嗎？ 我突然感覺(jué)這個(gè)小哥有了股人味兒！

最后，有幾個(gè)小細(xì)節(jié)很值得夸贊： 其一，吳邪在爺爺?shù)墓P記上記載自己的故事。朱一龍的旁白音把吳邪對(duì)一些未言明的經(jīng)歷做了梳理和交代，增強(qiáng)了重啟完整的敘事性。

其二，是劇版重啟滿滿的正（qiu）能（sheng）量（yu），此處不便贅述，會(huì)心一笑。

（第二季開(kāi)播更新）

第二季開(kāi)頭開(kāi)得我太生氣了，看了兩集之后打算不評(píng)分緩一陣子再看。第二季的帖子在第二季的那里，此帖不再更新，保留第一季的美好印象。

不走心更新：

預(yù)言家系列，

看吧，我就說(shuō)大家都吃十一倉(cāng)的打臉套路

更新

進(jìn)入十一倉(cāng)

從14集啞巴村槍戰(zhàn)之后，前期的兩條劇情線開(kāi)始快速收束過(guò)渡，進(jìn)入十一倉(cāng)部分。目前出的十一倉(cāng)部分（包括預(yù)告），除了繼續(xù)“找三叔”的主線外，還引入了爽文中的慣用橋段——落魄大佬被小蝦米欺負(fù)最后如愿打臉。這個(gè)職場(chǎng)pua的劇情雖然俗套，但它的優(yōu)點(diǎn)就在于非常容易帶動(dòng)觀眾的情緒波動(dòng)，讓觀眾不由自主地將自己代入到主人公的生存情境中去感同身受，并從中得到情緒的宣泄。

請(qǐng)注意，這里的情緒宣泄雖然從立意的角度上來(lái)說(shuō)不怎么高，但是卻有很高的商業(yè)價(jià)值。一部高熱度，能獲得高熱搜的劇，大多都是能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)的高程度的情緒宣泄的，比如最近頻頻上熱搜的《三十而已》，比如去年的《都挺好》。它們能夠引發(fā)全民討論，一方面是深入現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，這是《重啟》所不具備的，它的題材限制了它的觀眾群，和上面兩部能夠引起的討論潛力，是不能比的；另一方面，通過(guò)將現(xiàn)實(shí)中一類人的群體特征進(jìn)行歸納，全部融合到一個(gè)特定的人物身上，將這些特性所能引發(fā)的沖突矛盾夸張化、激烈化，就能夠成功地激發(fā)觀眾的興奮點(diǎn)。所以這就是為什么在觀看的時(shí)候，總是很容易受到劇中人物、事件的影響，覺(jué)得感同身受，但事后冷靜下來(lái)想想，又未免覺(jué)得失實(shí)過(guò)頭，不過(guò)下一次再觀看的時(shí)候，仍然會(huì)選擇陷進(jìn)去。

說(shuō)這么多，其實(shí)想表達(dá)的觀點(diǎn)就是，職場(chǎng)pua等待小三爺奮起打臉這一段，這種爽文套路使用的熟練程度，很明顯它不是出自南派三叔本人之手，而是團(tuán)隊(duì)里的其他編劇擴(kuò)充了，但是，在一部分觀眾眼里，它可能比下斗還精彩，我覺(jué)得下禮拜#吳邪打臉的熱搜

可以安排一下了，應(yīng)該能夠賺到一波流量。

小三爺被辱

補(bǔ)一句話，我還是喜歡這些小姐姐們的。起碼啞女這個(gè)角色本身是符合我對(duì)討人喜歡的女角色的期待的。我一直覺(jué)得女性角色可以戀愛(ài)腦，可以把愛(ài)情看得很重要，但至少喜歡一個(gè)人得喜歡得坦坦蕩蕩。這里就要談到我所認(rèn)為的女性對(duì)于愛(ài)情和自我價(jià)值的追求了，我覺(jué)得不一定是說(shuō)要兩手插袋，誰(shuí)也不愛(ài)，一門心思搞事業(yè)的女孩子才是三觀正確，才符合現(xiàn)今社會(huì)女性對(duì)于自己的價(jià)值期待，能夠正確直面自己的情感，坦率地表達(dá)，也是獨(dú)立思考的一種表現(xiàn)。所以從某種程度上來(lái)說(shuō)，啞女小姐姐這個(gè)角色對(duì)自己愛(ài)情的那份坦蕩，起碼值得人敬佩。

更新女性角色評(píng)論：

啞巴村部分的劇情真的有一點(diǎn)點(diǎn)拖拉了，明明有更好的編排方法的，但問(wèn)題都還不是很大，關(guān)鍵是二叔講故事那段回憶線剪太長(zhǎng)了。

關(guān)于母雪海發(fā)瘋還有他們?cè)诘氐紫掳l(fā)生了什么沒(méi)必要再重復(fù)剪輯這么長(zhǎng)一段了，之前吳邪聽(tīng)雷的時(shí)候的插進(jìn)去的片段已經(jīng)足夠了，那些片段已經(jīng)足夠觀眾理順多年前的事件（目前已知部分）。今天放的片段已經(jīng)算是重復(fù)講解了，對(duì)劇情的推進(jìn)作用不是那么強(qiáng)，啞巴村線還算是在鋪劇情，二叔講故事的部分就是當(dāng)初盜墓筆記的寫法（回憶一下書(shū)里一個(gè)事件完結(jié)后的三叔或者誰(shuí)誰(shuí)講故事，總結(jié)一樣的存在），所以還是老問(wèn)題，文本影視化的時(shí)候沒(méi)有處理好，個(gè)人觀點(diǎn)是對(duì)自己的鏡頭還是不夠那么信任，怕觀眾理解不來(lái)，所以還是沿襲了書(shū)中的處理方法，最后，初戀線真的有一點(diǎn)點(diǎn)尷尬??

然后一個(gè)小建議給編輯，個(gè)人認(rèn)為本片編劇團(tuán)隊(duì)還有隔壁鵝的cf的團(tuán)隊(duì)都更適合熱血男性戲，女性角色寫出來(lái)都有一點(diǎn)點(diǎn)刻板化和臉譜化。到底是什么時(shí)候，寫女性角色，設(shè)置角色之間的沖突來(lái)推進(jìn)劇情，都要把沒(méi)禮貌=個(gè)性鮮明，把不講道理=單純倔強(qiáng)？無(wú)論是啞女，柬埔寨小女孩，包括初戀線里面的齊晉，好像大家的外在性格展現(xiàn)都有極強(qiáng)的相似之處，并且都是感性偏強(qiáng)，理性偏少，這是否是我們目前在寫男性戲中對(duì)女性角色的一種刻板刻畫？包括陳文錦這個(gè)角色也沒(méi)有小說(shuō)里那么堅(jiān)強(qiáng)沉穩(wěn)的感覺(jué)了，觀感上被弱化了很多。

這樣去寫女角色，強(qiáng)行制造角色之間的沖突，真的容易降低觀感和評(píng)分的。

最后是今天兩集的華點(diǎn)部分：

古今大戰(zhàn)人俑情（不是）

更新一波正片之外的場(chǎng)外：

重啟的ost已經(jīng)在網(wǎng)易云上線，我特意查了一下，只有網(wǎng)易云獨(dú)家發(fā)布，其他幾個(gè)平臺(tái)是沒(méi)有的。從發(fā)布平臺(tái)來(lái)看，這一次重啟的主目標(biāo)群體是哪些人看來(lái)三叔他們心里是有數(shù)的。一共11首歌，主要角色幾乎人手一首，我大致聽(tīng)了一下，還沒(méi)聽(tīng)完，制作還是很認(rèn)真的，沒(méi)有敷衍，感興趣的可以花20r支持一下。

更新：

我之前一直夸這片的剪輯好，直到第7集開(kāi)始，啞巴村的敘事占比加重，很多人開(kāi)始覺(jué)得黑瞎子那條線拖時(shí)長(zhǎng)，有注水加loveline的嫌疑，我個(gè)人也有這樣的觀感，所以我在看完之后一直在思考，為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的觀感，于是我就把進(jìn)度條拖到每次切線的位置重新看了一遍，然后我明白問(wèn)題出在哪里了。

拋開(kāi)什么演員加戲這種外因講，為什么黑瞎子那條線會(huì)給人一種畫風(fēng)突變的違和感呢？其實(shí)這條線本身的節(jié)奏問(wèn)題是不大的，可看點(diǎn)也有，我仔細(xì)思考了一下，發(fā)現(xiàn)是它的剪輯邏輯出了問(wèn)題。

電視劇切鏡頭，我個(gè)人認(rèn)為最和諧的方式應(yīng)該是遠(yuǎn)去聲音或者動(dòng)作相似或者相近的片段進(jìn)行切鏡，這樣在轉(zhuǎn)線的時(shí)候才會(huì)有一種音畫的連貫感，降低換場(chǎng)帶來(lái)出戲的尷尬。但是呢，在本片中，剪輯邏輯更加依賴小說(shuō)式的文本邏輯。

例如：

我把這一段翻譯成小說(shuō)，就剛好是卡在小說(shuō)中一個(gè)小事件完成的狀態(tài)下。

比如第一個(gè)片段中黑瞎子思考地下河的問(wèn)題，到第二個(gè)片段鐵三角脫險(xiǎn)，到第三個(gè)片段黑瞎子向啞女說(shuō)完計(jì)劃。它們都做到了在文本上的完結(jié)。如果這是小說(shuō)，那么這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)是合理的、不突兀的，但電視到底是光影藝術(shù)。

例如第一段剪輯，如果黑瞎子對(duì)著地圖思考地下河轉(zhuǎn)場(chǎng)是鐵三角打著手電看壁畫或者別的什么，是不是在文本完結(jié)的情況下連貫了“看”這個(gè)動(dòng)作呢？這是相似聲音的頂針切鏡頭辦法。

再比如第二段中，鐵三角脫險(xiǎn)的動(dòng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面是爐中水霧升起的一個(gè)靜，作為動(dòng)靜對(duì)照，這一段本片剪輯的出戲感就會(huì)降低。

所以黑瞎子那條線給人造成的疲軟感，一部分原因是來(lái)自于剪輯不當(dāng)，打破了鐵三角部分的緊張氛圍，同時(shí)自己那邊的氛圍也由于另一條線心里預(yù)期的失衡，沒(méi)有成功地建立起來(lái)，這樣才造成了這種尷尬局面。

更新：

性感胖爺，斗里吃面

第一趴（故事調(diào)度）

1-6的故事進(jìn)度和人物出場(chǎng)順序非常合理，避免了人物扎堆出現(xiàn)，最后觀眾混亂懵逼的情況，還是我之前那個(gè)觀點(diǎn)，這部劇必須要給剪輯漲工資。

請(qǐng)大家仔細(xì)回憶一下這幾集出現(xiàn)的大小人物，是不是很少有沒(méi)有在腦海中留下姓名的。這個(gè)就是人物出場(chǎng)順序的一個(gè)排列方式，有很多糟糕的“精品劇”讓人覺(jué)得節(jié)奏拖沓冗長(zhǎng)，還有一個(gè)原因就是編劇在設(shè)置單集人物出場(chǎng)的時(shí)候有問(wèn)題！每一集，最好只設(shè)置不超過(guò)兩個(gè)給予高光鏡頭的新角色。

以《重啟》為例：

鐵三角拋開(kāi)不談，第一集結(jié)尾用吳邪求助這件小事勾勒出二叔性格；第二集的時(shí)候放出老金；黑瞎子的詳細(xì)事件高光鏡頭在第三集左右；小哥毒唯劉喪用胖子口述加小女孩事件在第四集出現(xiàn)。

這種有序出場(chǎng)的手法在描寫群像戲的時(shí)候非常實(shí)用，不僅方便認(rèn)人，而且可以很好地確立每一個(gè)人物的性格。這樣又方便它在緊張的動(dòng)作劇情戲中穿插日常，進(jìn)行一個(gè)進(jìn)度調(diào)劑。

請(qǐng)記住，優(yōu)秀有趣的日常戲永遠(yuǎn)建立在人設(shè)豐滿的前提下，網(wǎng)文屆的優(yōu)秀群像戲?qū)?biāo)《全職高手》，傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的優(yōu)秀群像戲請(qǐng)參考四大名著。

第二趴（談?wù)勚貑⑿「纾?/p>

重啟版小哥我對(duì)他的第一印象停留在一張賊像車銀優(yōu)的硬照上，所以他的臉先在我這里擁有了姓名。從形象上來(lái)看，這個(gè)版本的小哥是沒(méi)多大問(wèn)題的。

然后就是角色塑造，這個(gè)版本的小哥變得愛(ài)笑了，有人情味了，之前有看到過(guò)說(shuō)小哥人設(shè)崩了，我倒沒(méi)覺(jué)得，你看他對(duì)吳邪和胖子，你再??他對(duì)他家毒唯。沒(méi)有人會(huì)對(duì)一起生活了十幾年的朋友高冷裝逼好嗎？如果小哥還是以前那樣對(duì)吳邪他們也一臉面癱，那才是真的崩人設(shè)了，說(shuō)明他這些年在雨村殺的雞，泡的腳，全白給了。所以小哥對(duì)吳邪和胖子會(huì)笑是很正常的。而且，不知道大家還記不記得正文1《七星魯王宮》里，小哥第一次救吳邪的理由是什么：我只救不想死的人，想死的人我管不了。

你看，所以他這次又救了自己家的毒唯。

最后，談一下黃俊捷弟弟演得怎么樣：基本不是很出戲，但表情控制還是要加強(qiáng)，弟弟你才20出頭，偶像劇可以多接，但是一定改一下你那個(gè)扯嘴角笑的習(xí)慣，因?yàn)槟昙o(jì)大了之后，這樣笑會(huì)顯得有點(diǎn)油，不過(guò)弟弟笑起來(lái)還是好看的??然后就是，弟弟我知道當(dāng)時(shí)講戲的時(shí)候肯定跟你說(shuō)要看吳邪，眼神要給，但是，能不能看一眼邊上的胖爺？他很孤獨(dú)的，你看他老cue你，你不能光給天真眼神不給他啊對(duì)吧？

最后評(píng)論區(qū)問(wèn)一下，小哥的臺(tái)詞是原聲嗎？

是的話，那弟弟未來(lái)可期，臺(tái)詞還不錯(cuò)。

片頭彩蛋更新：

??把片頭給我直接跳了，導(dǎo)致我現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)片頭的彩蛋?！吨貑ⅰ返钠^應(yīng)該叫《吳邪的前半生》吧。

發(fā)現(xiàn)筆記：

最初發(fā)現(xiàn)筆記

正片時(shí)期：

藏?；〞r(shí)期：

沙海時(shí)期：

重啟鐵三角回歸：

我比較驚訝的就是，居然讓演員在片頭把這些部分的片段也給補(bǔ)拍了，真的很驚喜了。

——————

再度更新：

這一幕真的燃起來(lái)了！直接淚目！

更新：

我感覺(jué)我接下來(lái)要說(shuō)的是一個(gè)非常禁忌的話題。關(guān)于本片吳邪和《沙?！钒鎱切暗膶?duì)比，有很多人強(qiáng)調(diào)朱一龍演繹的吳邪身上的少年氣重，滄桑感少，秦昊老師更合適。

我還是要替朱一龍說(shuō)句話，我沒(méi)有覺(jué)得他的演繹有什么問(wèn)題。沙海邪是吳邪人生中最陰郁的一段時(shí)間，剛脫離天真無(wú)邪的年紀(jì)，小哥剛進(jìn)門沒(méi)幾年，剛接受一大堆秘密以及熟悉的朋友團(tuán)滅，換句話說(shuō)，那是他人生最崩潰的一段時(shí)期。那時(shí)候他人整個(gè)是一種自我保護(hù)機(jī)制極強(qiáng)的一種狀態(tài)。所以，沙海中秦昊老師的滄桑，眼中的堅(jiān)韌和陰郁，是很適合那個(gè)時(shí)期的吳邪的。

但是，重啟邪，是已經(jīng)接回了朋友，半步入養(yǎng)老期，他不會(huì)有沙海時(shí)期那么絕望陰郁了。你可以把這個(gè)理解為人生的三種狀態(tài)：

正片時(shí)期是看山是山，看水是水。

沙海和藏海花時(shí)期是看山不是山，看水不是水。

重啟時(shí)期是看山仍是山，看水仍是水。

人到了一定年齡，心境是會(huì)重歸為平和的，有句名言說(shuō)得好，人類如果在死前無(wú)法回到自己的童年時(shí)期，死后是無(wú)法上天堂的。

我覺(jué)得很多人認(rèn)為中年重啟邪應(yīng)該是滄桑感和陰郁感交織，眼睛里背負(fù)沉重不會(huì)有光的邪帝，恰恰是沒(méi)有理解這個(gè)人物的成長(zhǎng)，反而是一直揪著表面的人設(shè)不放。

對(duì)于一個(gè)作品的人設(shè)的態(tài)度，我向來(lái)是覺(jué)得，它是用來(lái)提示寫作者的，而不是約束寫作者的。作品是在寫人，不是在給人設(shè)做擴(kuò)寫和補(bǔ)敘，能夠公式化將人設(shè)完美完成是功底的體現(xiàn)，但是在寫作過(guò)程中讓人物自行成長(zhǎng)，讓它自發(fā)補(bǔ)全人設(shè)，才是一個(gè)好作者應(yīng)該做的。

對(duì)于朱一龍，我覺(jué)得他應(yīng)該有把系列作品全部讀完，對(duì)這個(gè)角色也有他自己的理解。這個(gè)眼里有光的吳邪配合三叔給吳邪的角色曲《無(wú)邪》一并呈現(xiàn)。

之前的預(yù)告評(píng)論里我也說(shuō)了：歷千事而不改初心，經(jīng)萬(wàn)難卻仍然自發(fā)地愛(ài)著這個(gè)世界，這才是吳邪這個(gè)靈魂角色最高光的原因。

更新：

看出來(lái)了，大家為了過(guò)審真的都非常努力，這可能是唯一有點(diǎn)出戲的地方，第三集這段獨(dú)白硬生生寫出了一種入黨申請(qǐng)書(shū)的感覺(jué)。

我說(shuō)了，從預(yù)告剪輯就能看出來(lái)這部劇的剪輯是該加雞腿的，整個(gè)故事的節(jié)奏都很舒服。

朱一龍真的是一個(gè)好演員，舉著錄音機(jī)聽(tīng)雷那段，還有全程保持一個(gè)肺癌病人的咳嗽，我之前看隔壁一位演瘸子的演員，逃跑的時(shí)候就完全忘記自己是個(gè)瘸子了，那小腿彎的靈活的，真看不出來(lái)是炸廢了。

最后是一個(gè)不算bug的小bug，兩段錄音就算再相似也不可能波段完全重合的啦，寶貝你是拿錄音機(jī)錄的還有雨聲，那雜音波段可太大了科科。

其實(shí)我一般看劇都是看預(yù)告，那種連預(yù)告都剪的很碎拼不成形的，基本上能判斷正片也不會(huì)太行。

照之前預(yù)告片的猜測(cè)，第一集的鋪程基本是合理的。從八十年代三叔年輕時(shí)的古墓開(kāi)始，到引出吳邪的肺癌，為之后的劇情提供了一個(gè)合理的鋪墊。

在進(jìn)行鋪墊的過(guò)程中，胖子負(fù)責(zé)松的部分，吳邪負(fù)責(zé)緊的部分，讓劇情在緊張推進(jìn)的過(guò)程中不至于嚴(yán)肅枯燥。演員的演技目前也是在線的。

從目前成片看，暫時(shí)沒(méi)有太大問(wèn)題。————

原答

重啟的預(yù)告片一出，各方討論可以說(shuō)是接踵而至，有好有貶，不過(guò)從預(yù)告片的呈現(xiàn)來(lái)看，這次我的心理預(yù)期分?jǐn)?shù)是在合格之上的。

1、可以拿到8分左右的剪輯

我為什么這么看重剪輯要將它拿到第一位來(lái)說(shuō)？因?yàn)橐呀?jīng)有太多的片子擁有高、精、尖的制作，卻拿一個(gè)陰間剪輯來(lái)糊弄我。剪輯有多重要？它是講好一個(gè)故事的關(guān)鍵，包括整合推進(jìn)劇情和人物情感。

好的剪輯是能做到糖和老干媽兼顧的，讓整個(gè)故事去形成一種松弛有度的舒適節(jié)奏，既不會(huì)讓你覺(jué)得編劇說(shuō)不清話看得云里霧里，也不會(huì)讓你覺(jué)得拖拉注水。

有一些懸疑劇無(wú)法拿到高分的原因，很大一部分來(lái)自過(guò)于“故弄玄虛”，尤以一些古裝劇為甚，這里就不點(diǎn)名批評(píng)了，在人都沒(méi)認(rèn)清楚的時(shí)候甩出一堆劇情，還要標(biāo)榜自己劇情緊湊，這個(gè)我在之前的劇評(píng)里說(shuō)過(guò)，這是無(wú)效劇情。編劇說(shuō)了一堆，觀眾什么也沒(méi)記住，所以你看一個(gè)好的剪輯去完成張弛工作有多重要。

丟一個(gè)劇情的誘餌將觀眾的神經(jīng)繃起來(lái)，再放一點(diǎn)日常進(jìn)行調(diào)劑，大家可以去搜羅一些高分作品去看，基本上都是這樣的處理手段。從預(yù)告來(lái)看，這部劇的剪輯在這一點(diǎn)上處理得很不錯(cuò)，如果正片也是這樣的一種呈現(xiàn)效果，那么應(yīng)該拿一個(gè)高分不成問(wèn)題。

如，第一集預(yù)告：

三叔的謎團(tuán)（緊），二叔調(diào)侃留后（松）

第五集預(yù)告：

死里逃生（張），墓道蹦迪（馳）

很明顯這剪輯是花了心思想辦大事的，你不糊弄我，那我就夸你，你糊弄我，我就罵你。

2、情感的正確傳遞

除開(kāi)剪輯以外，情感是故事立足的根本。情感豐富人物性格。

觀眾在看完一部劇過(guò)了很久之后，劇情基本上會(huì)隨著時(shí)間逐漸模糊不清，但是人物的形象卻能夠在心底留下影子。所以準(zhǔn)確的情感傳遞和人物塑造非常重要。

我已經(jīng)記不清楚自己看了多少個(gè)不同版本的“瓶邪”托馬斯全旋擁抱殺、摸臉殺，注視殺。我知道制片方明白我們想看什么，我也理解你想要炒熱度的心，但是，糖我會(huì)自己找，不用你喂，我有手有腦有判斷。我想看的是鐵三角的生死之交相濡以沫，而不是兩個(gè)大男人給我在這里整小言戀愛(ài)。我如果要在這看那個(gè)我為什么不去找一部甜寵劇從頭爽到尾？

我的胖爺，在這部劇里終于擁有了姓名，不再是兩個(gè)男人“愛(ài)情”的背景板。

本來(lái)，三個(gè)人才叫鐵三角，三個(gè)人才構(gòu)成了堅(jiān)不可摧的三角形。

聽(tīng)到吳邪說(shuō)，我最開(kāi)心的事情就是和你們一起冒險(xiǎn)的路上，屏幕外的我是真的動(dòng)容了，明白這次的情感方向終于對(duì)了。

這才是《盜墓筆記》原著最初向我傳達(dá)出來(lái)的情感。永遠(yuǎn)在一起是神仙友情，真的是這個(gè)世界上最美好的事情。

我不需要你用怎樣曖昧的肢體動(dòng)作去傳達(dá)，從對(duì)話，從他們?nèi)粘Ｏ嗵幍狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴就能看出來(lái)。我不知道大家有沒(méi)有看預(yù)告里對(duì)演員眼神的特寫，扮演吳邪的演員看向另外兩個(gè)同伴的時(shí)候，他的眼睛里是有光的。

這個(gè)時(shí)候，根本不需要臺(tái)詞我就能知道這兩個(gè)人在他心里的分量有多重。

這才叫戲謔，這才叫情感。

3、內(nèi)核

盜筆的內(nèi)核永遠(yuǎn)是吳邪的天真。

同人里面喊得最大聲的那句：用我一生換你十年天真無(wú)邪，最重要的落腳點(diǎn)就是無(wú)邪。

吳邪身上擁有非常矛盾而珍貴的特質(zhì)：滄桑和天真。他的身上同時(shí)具備了成年男性的成熟和屬于少年的單純。這也是這個(gè)角色身上最具魅力的地方。他很聰明，他經(jīng)歷了很多的事情，但這么多年過(guò)去經(jīng)歷了這么多事情，他仍然初心不改。

一個(gè)知世故而不世故的人，恰恰是最難演繹的，我之前一直很擔(dān)心朱老師能否詮釋好他。事實(shí)上，在我看到預(yù)告里吳邪的眼睛的時(shí)候，我就知道，他做到了。

這雙清澈干凈的眼睛，就是這十年來(lái)我們一直追尋的天真不改。

最后，態(tài)度是真誠(chéng)的，方向是正確的，成品就不會(huì)太差，祝福今晚的重啟大爆。

看過(guò)一句話：人類最高級(jí)的浪漫有兩種，其中一種莫過(guò)于面對(duì)未知也一往無(wú)前的勇氣，另一種是面對(duì)已知的悲劇也一往無(wú)前的勇氣。 重啟吳邪，骨子里時(shí)時(shí)刻刻滿浸著一種濃濃的悲勇之氣，那是把現(xiàn)實(shí)世界里的紛擾無(wú)奈陰暗惡念統(tǒng)統(tǒng)背負(fù)到背上，卻依然挺直了脊梁“在雪山誦經(jīng)，在戈壁對(duì)酒，在海上看月”的浪漫勇敢。 “看眼前一片黑暗，望頭頂星空燦爛”，這句歌詞似乎是吳邪的詠唱。吳邪于重啟中， 病弱潦倒，諸事不成：判斷失誤、被青蚨吞入、被遣十一倉(cāng)、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)……吳邪逢重啟時(shí)，自否自怨，自我詰問(wèn)：〖我意識(shí)到，讓我失去原來(lái)的謹(jǐn)慎，讓我失去恐懼的，不是疲倦，是一種無(wú)法察覺(jué)的自負(fù)，這種自負(fù)讓我看不起生死，我無(wú)法再感知當(dāng)年的那種悲天憫人的共情。〗 然而，就在這一身病痛、滿腔倉(cāng)皇、自我否定、不復(fù)“小三爺”風(fēng)光的悲愴中，吳邪依然背上背包迎向未知的命運(yùn)，于風(fēng)雨處聽(tīng)驚雷，于黃土下品千年，于極海處詠嘆，想看清這魑魅人間，這是——坦蕩蕩一腔浪漫主義熾熱的吳邪！ 〖我有什么重要的，我是一個(gè)悶油瓶生命中總有一天要告別的人，是一個(gè)耽誤胖子發(fā)財(cái)和結(jié)婚的人，我讓小花傾家蕩產(chǎn)，讓秀秀至親分離，讓我父母終日生活在我要走上三叔老路的恐懼中，我遠(yuǎn)配不上我爺爺給我的無(wú)邪二字，但在我稀里糊涂的前半生，過(guò)的無(wú)比的精彩，我看到過(guò)人間無(wú)數(shù)的奇景，我有著世界上最神奇最有故事的伙伴，我們?cè)谇捅诟吒?，在雪山誦經(jīng)，在戈壁對(duì)酒，在海上看月。我這輩子已經(jīng)夠了?！?

■ 認(rèn)現(xiàn)實(shí)，承悲愴 現(xiàn)實(shí)主義是對(duì)生活的忠實(shí)?，F(xiàn)實(shí)的生活中，人們?cè)讷@得相對(duì)的人身自由之后，又在物資財(cái)富面前喪失了精神和人格的自由。生活的真實(shí)如模具一般禁錮人的行為，可是人卻又必須生活在這個(gè)現(xiàn)實(shí)里，若是出格，模子外的身體與靈魂必定淋漓血肉。吳邪所面臨的現(xiàn)實(shí)，是血淋淋的—— 重啟吳邪，已至中年，在經(jīng)歷了潘子死去、小哥走進(jìn)青銅門，經(jīng)歷了生離死別和人心險(xiǎn)惡、歸隱雨村之后，吳邪在身體與心理上，都到了調(diào)整的低谷。傷了眼睛、被青蚨吞入、眾人面前的失敗、被發(fā)配去十一倉(cāng)當(dāng)倉(cāng)管，失去在道上的威信、明白自己病入膏肓……一重接一重的打擊，在沉重的現(xiàn)實(shí)面前，吳邪已經(jīng)千瘡百孔……然而，在得知黑瞎子和小哥跟隨二叔倒斗生死不明時(shí)，吳邪依然毫不猶豫，籌措隊(duì)伍前去相救。 可是最重的打擊，來(lái)自途中福建土樓的認(rèn)知：身邊的親人、友人深陷險(xiǎn)境，都是為了救自己！這個(gè)認(rèn)知對(duì)“寧可命不要、也要他們好好的”吳邪，打擊之大近乎致命，他的自信自負(fù)全盤崩潰，在黑暗中，在晨曦揭露的現(xiàn)實(shí)中，他嚎啕大哭—— 〖我抱住了胖子，嚎啕大哭，我在為自己的天真哭泣，我知道哭完之后，我又只能相信我自己一個(gè)人，我又要變成那冷靜的猶如機(jī)器的人?！? 〖人生真難啊。需要我強(qiáng)的什么程度，老天才肯放過(guò)我。胖子莫名其妙，我的眼淚控制不住，但是我看著我的手表，5分鐘，4分59秒，4分58秒，4分57秒……三分鐘……一分鐘……歸零，重啟?！? 現(xiàn)實(shí)殘酷而沉重，但是吳邪說(shuō)：我認(rèn)！ 五分鐘，吳邪接住了所有的打擊，蓋住了滴血的悲愴，從崩潰中，抬頭——重啟！ 朱一龍，是一位極善于將人物的多重情緒同時(shí)疊加、將各種人物矛盾特質(zhì)融合統(tǒng)一的演員。朱一龍版吳邪，身上時(shí)時(shí)都透出被現(xiàn)實(shí)捶打的虛弱與滄桑，卻又流露出不甘與無(wú)畏的堅(jiān)強(qiáng)，使得被現(xiàn)實(shí)束縛卻又奮力掙脫的吳邪，仿佛被縛的普羅米修斯，極富悲劇意味和浪漫色彩。

■ 極致浪漫 不滅向往 現(xiàn)代社會(huì)中，軸心原則是理性與功能，浪漫主義是華麗人性的突圍。借由對(duì)自然的無(wú)限謳歌，人類探求未知追尋自我的向往從來(lái)沒(méi)有被鋼筋水泥所圈攏。重啟吳邪，從來(lái)不缺對(duì)探求未知的向往，也不缺笑對(duì)既定悲劇的勇氣，他倔強(qiáng)地要在生命黑暗的縫隙里，開(kāi)出極致的浪漫。 在解救朋友阻止焦老板的過(guò)程中，吳邪似乎比以往多了一股偏執(zhí)的不顧一切，似乎要把自己押上堵臺(tái)堆做籌碼，煙塵中透出一絲自悔傾向。吳邪幾乎每一步都采取了極端的選擇，即便有小哥在旁護(hù)持，仍然步步搶，步步傷。被抓，被箭射中，被槍打中，咳出麒麟竭，自墜深涯…… 可是土樓、通道、喊泉、劫塔、極海，吳邪向前的每一步，都充滿了驚心動(dòng)魄、孤注一擲、生死無(wú)畏的氣勢(shì)，充滿了不終局不回頭的灑脫和悲壯。潛意識(shí)的吳邪，仿佛想用最后的生命證明活著的意義，用血肉之軀注解情義與熱血。險(xiǎn)中求生這件事，本身就激越難明、浪漫絢爛，而吳邪特有的“善良、真摯、純粹、義氣”，混合著泥土和鮮血的氣味，揉雜了疲憊與傷痛的悲情，讓他不滅的向往和一往無(wú)前的姿勢(shì)悲壯動(dòng)人，讓他散發(fā)出浪漫主義者的極致魅力！ 現(xiàn)實(shí)主義的悲愴與浪漫主義的向往在重啟無(wú)邪身上融合成了動(dòng)人心魄的人物特質(zhì)，重啟吳邪，在冷漠沉重的現(xiàn)實(shí)中磨損消耗，身上卻始終充斥著濃烈的浪漫情懷。重啟吳邪出色的呈現(xiàn)在無(wú)聲訴說(shuō)：險(xiǎn)境求生雖然極致浪漫，但歸根到底，讓人類感到“浪漫”的，終究還是探險(xiǎn)刺激下激發(fā)的——真摯熱血和純粹人性。

我是覺(jué)得，前期劇情很平，平鋪直敘、填坑補(bǔ)坑不是不可以，但第一集得有抓住觀眾的點(diǎn)，要不然你的運(yùn)鏡、轉(zhuǎn)場(chǎng)或細(xì)節(jié)（有些細(xì)節(jié)很到位，有些細(xì)節(jié)馬馬虎虎）有一項(xiàng)能拿出手也行。

朱一龍表演偏向內(nèi)斂型，而胖子的角色是調(diào)和劑作用，無(wú)邪這邊太收著就顯得胖子很吵，一些笑點(diǎn)會(huì)比較尬，不討喜，得～兩人的CP感就沒(méi)出來(lái)。小哥演技不行，和胡軍對(duì)戲明顯感覺(jué)強(qiáng)壓緊張感，這可不是張起靈。

首先說(shuō)明，國(guó)產(chǎn)劇行業(yè)形勢(shì)擺在那兒，比較是難免的，相互學(xué)習(xí)相互進(jìn)步 ，吸取優(yōu)點(diǎn)摒棄缺點(diǎn)，就事論事談?wù)撐易约旱挠^點(diǎn)，有想要和氣討論的請(qǐng)繼續(xù)看，承受不住的請(qǐng)離開(kāi)。

準(zhǔn)備好了嗎？

也沒(méi)啥，就是

近幾年 鬼吹燈 系列影視劇做的越來(lái)越出色，可能是因?yàn)檎业搅诉@一系列劇準(zhǔn)確的定位，并按照這一目標(biāo)一步一步努力做好，尤其是龍嶺迷窟，無(wú)論是演員的合適人選（鐵三角連續(xù)簽了好幾部），還是固定的制作班底，對(duì)劇作有著自己的大體方向和想法，真真是出色。同時(shí)也向我們展示了在影視劇中并不常見(jiàn)的中國(guó)獨(dú)有的特色——五行八卦這一類別，這是國(guó)外誰(shuí)也學(xué)不來(lái)的，驚喜之余，演員的表演，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)，能看出來(lái)團(tuán)隊(duì)一直在進(jìn)步。

盜墓筆記這邊呢，版權(quán)比較雜亂，演員變化太多，呈現(xiàn)出來(lái)的作品就是雜亂無(wú)章，沒(méi)有連續(xù)性，觀眾代入感不強(qiáng)，這一部分，就失了一分。再加上團(tuán)隊(duì)的水平忽高忽低，連帶著評(píng)分忽高忽低，完全變成了以演員的不同流量來(lái)決定劇的質(zhì)量，這可不是好事，從 重啟 這部，我就更加擔(dān)心了。因?yàn)楸旧?盜墓筆記 改編就不簡(jiǎn)單（三叔的各種 坑???）

所以，像我，被 龍嶺迷窟 熏陶了一下，品味提高不少，再看這劇 就一般般。 另外，不負(fù)責(zé)任的說(shuō) 這劇水軍不是一般的多，本來(lái)還想打3星的……水軍太敗壞好感，就無(wú)話可說(shuō)。

補(bǔ)充：我個(gè)人認(rèn)為把無(wú)邪這個(gè)角色演的好的有秦昊和侯明昊，兩個(gè)年齡段各有各出彩的地方，尤其是秦昊，一個(gè)眼神就能把中年無(wú)邪的感覺(jué)演繹出來(lái)，朱一龍的眼神還是太干凈了，演十年前合適，演十年后就有點(diǎn)吃不消了，不是說(shuō)演技差，只是不適合。

胖子 劉天佐最適合，張博宇版本的很舒服，舒服在他和侯明昊的互動(dòng)是有戲劇張力的，兩個(gè)人你來(lái)我往 插科打諢是在合適的劇情中，配上演員表演與人物性格上的較高度融合 相互接住了對(duì)方的戲，也就是所謂的CP感強(qiáng)。劇情上 額 前期直到中間部分都還行。

小哥：如果硬要選，楊洋吧，雖然最開(kāi)始我覺(jué)得他也不行，可是后來(lái)的更不行。這個(gè)角色好難演。

盜墓筆記系列的通病是下墓還看得下去，一到填坑就崩了，當(dāng)然這離不開(kāi)三叔的功勞。

最后，如果一部劇看了能引起你的好奇心，就算是成功的。龍嶺迷窟就是，讓我有了想看鬼吹燈系列的沖動(dòng)（之前我只看過(guò)盜墓筆記）。反之 重啟 讓我意識(shí)到，光吃老本是不行的，賣情懷，一兩次行，多了就膩歪了。

制作方面，團(tuán)隊(duì)還是要跟費(fèi)振翔導(dǎo)演多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。