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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:22
詳細(xì)劇情
公元2020年，云集了無數(shù)頂尖科學(xué)家的世界空間站（World Space Station）正在進(jìn)行一項(xiàng)載人飛船火星登陸計(jì)劃。由盧克·格萊姆（Don Cheadle 飾）率領(lǐng)的4人小組成功抵達(dá)這顆無人星球，他們?cè)诖税l(fā)現(xiàn)一些奇怪景象，隨后小組成員也接連斃命。為了調(diào)查這起悲劇 的原因并尋找可能的生還者，空間站派出伍迪·布雷克（蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾）率領(lǐng)的救援小組前往火星。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 硬核，但還不夠硬
這個(gè)片子多花些心思和錢，多花些時(shí)間和腦子，會(huì)成為經(jīng)典。
這是典型的硬核科幻，近未來，一切合乎物理規(guī)律，沒有刺激眼球的鏡頭。結(jié)尾給了人類起源一個(gè)假設(shè)，比較合乎想象。
不過某些細(xì)節(jié)實(shí)在能夠做的更好，火星上的戲明顯是在沙漠中加濾光鏡拍攝的，不過火星稀薄的大氣能形成天空中那么豐富層次的云彩嗎?
最失敗的是那張臉的防御機(jī)制，也太“魔法”了吧，如果信號(hào)不對(duì)的話，如果火星人們真的不想讓除地球外其他智慧知道的話，更簡(jiǎn)單的方法是隱藏而不是毀滅。即使是毀滅的話，也不用弄那么一個(gè)“沙蟲”啊？效率低下。
不過結(jié)尾的飛向群星，真的很讓人感動(dòng)和熱血沸騰，我們需要的就是這樣的科幻。
這是典型的硬核科幻，近未來，一切合乎物理規(guī)律，沒有刺激眼球的鏡頭。結(jié)尾給了人類起源一個(gè)假設(shè)，比較合乎想象。
不過某些細(xì)節(jié)實(shí)在能夠做的更好，火星上的戲明顯是在沙漠中加濾光鏡拍攝的，不過火星稀薄的大氣能形成天空中那么豐富層次的云彩嗎?
最失敗的是那張臉的防御機(jī)制，也太“魔法”了吧，如果信號(hào)不對(duì)的話，如果火星人們真的不想讓除地球外其他智慧知道的話，更簡(jiǎn)單的方法是隱藏而不是毀滅。即使是毀滅的話，也不用弄那么一個(gè)“沙蟲”啊？效率低下。
不過結(jié)尾的飛向群星，真的很讓人感動(dòng)和熱血沸騰，我們需要的就是這樣的科幻。
2 ) 《火星任務(wù)》導(dǎo)讀
《火星任務(wù)》是在NASA宇航專家指導(dǎo)下拍攝的?；谌祟惉F(xiàn)有的宇航能力，隨著劇情的需要有不同程度的夸張。電影中飛行器飛往火星途中出現(xiàn)的故障和宇航員的自救行動(dòng)，可以說是科學(xué)家為人類首次載人飛往火星做的模擬。所以這是一部比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目苹闷绻阆矚g那種大跨度的科幻電影，《火星任務(wù)》不適合你，如果你沒有一些科普知識(shí)，你也許看不下去。
一：為什么是火星？開頭已經(jīng)說了，這是一部寫實(shí)性的科幻電影，太遠(yuǎn)的深空，地球人還沒能力到達(dá)。自古以來，地球人就幻想有火星人。火星就是故事最好的選點(diǎn)。
二：火星人科技那么發(fā)達(dá)，為什么不能摧毀那顆小行星？首先，電影是虛構(gòu)的，小行星摧毀火星只是劇情的需要，旨在表達(dá)，無論智能生命有多高級(jí)，在很多宇宙災(zāi)難面前，一樣無能為力。以地球?yàn)槔?，假如沒有大氣層和地球磁場(chǎng)的保護(hù)，地球上的生命早已不復(fù)存在，近的威脅來自太陽，遠(yuǎn)的如超新星爆發(fā)等等，光年對(duì)人類來說確實(shí)很遙遠(yuǎn)，但在宇宙中只是一個(gè)起步數(shù)字。威力很大的宇宙災(zāi)難毀滅地球不是虛構(gòu)，只是時(shí)間而已。
三：電影傳達(dá)的信息是什么？很簡(jiǎn)單，地球生命從何而來，最終將去往何方？全世界所有人類來自同一個(gè)祖先，盡管你很固執(zhí)的認(rèn)為你是山頂洞人或者元謀人的后代，事實(shí)上你更早的祖先是在非洲。你的基因已經(jīng)升級(jí)和混搭過了?，F(xiàn)代科技不斷發(fā)展，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)達(dá)爾文的進(jìn)化論已經(jīng)不能完全解釋地球生命現(xiàn)象，于是有的科學(xué)家作出了大膽的設(shè)想，地球生命來自外太空。而且這個(gè)觀點(diǎn)越來越得到認(rèn)可。這個(gè)宇宙相同的元素，宇宙間的星系有某種相同的規(guī)律運(yùn)行著，地球只是宇宙中的一顆小沙隨波涌動(dòng)而已。所以很多科學(xué)家相信，這個(gè)宇宙是一個(gè)整體，地球不是孤立存在的。地球生命不是偶然出現(xiàn)的。至少經(jīng)過了升級(jí)和混搭。如果我們承認(rèn)了地球是這個(gè)宇宙的一部分。那么地球最原始的生命基因來自這個(gè)宇宙哪里？我們最初的“家”在哪？地球最終會(huì)消亡，也許來自災(zāi)難，也許資源用盡，地球人最終也只能像電影里的火星人一樣四處出發(fā)，也許找到新的星球，恐怕更多的飛船會(huì)化成這個(gè)宇宙的塵埃。而那些扎根在另一個(gè)星球的地球人是否還想起他們最初的“家”地球？？
在很多人看來，這片電影就是一個(gè)荒誕的故事，其實(shí)呢，科學(xué)家在嚴(yán)肅的告訴我們，不想地球智慧永遠(yuǎn)的消失，電影里火星人的經(jīng)歷必將是以后地球人的經(jīng)歷。我們普通人沒興趣想那么遠(yuǎn)。但對(duì)和學(xué)家來說，我們從何而來，最終將走向何方？是個(gè)有趣而嚴(yán)肅難解的謎題！
一：為什么是火星？開頭已經(jīng)說了，這是一部寫實(shí)性的科幻電影，太遠(yuǎn)的深空，地球人還沒能力到達(dá)。自古以來，地球人就幻想有火星人。火星就是故事最好的選點(diǎn)。
二：火星人科技那么發(fā)達(dá)，為什么不能摧毀那顆小行星？首先，電影是虛構(gòu)的，小行星摧毀火星只是劇情的需要，旨在表達(dá)，無論智能生命有多高級(jí)，在很多宇宙災(zāi)難面前，一樣無能為力。以地球?yàn)槔?，假如沒有大氣層和地球磁場(chǎng)的保護(hù)，地球上的生命早已不復(fù)存在，近的威脅來自太陽，遠(yuǎn)的如超新星爆發(fā)等等，光年對(duì)人類來說確實(shí)很遙遠(yuǎn)，但在宇宙中只是一個(gè)起步數(shù)字。威力很大的宇宙災(zāi)難毀滅地球不是虛構(gòu)，只是時(shí)間而已。
三：電影傳達(dá)的信息是什么？很簡(jiǎn)單，地球生命從何而來，最終將去往何方？全世界所有人類來自同一個(gè)祖先，盡管你很固執(zhí)的認(rèn)為你是山頂洞人或者元謀人的后代，事實(shí)上你更早的祖先是在非洲。你的基因已經(jīng)升級(jí)和混搭過了?，F(xiàn)代科技不斷發(fā)展，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)達(dá)爾文的進(jìn)化論已經(jīng)不能完全解釋地球生命現(xiàn)象，于是有的科學(xué)家作出了大膽的設(shè)想，地球生命來自外太空。而且這個(gè)觀點(diǎn)越來越得到認(rèn)可。這個(gè)宇宙相同的元素，宇宙間的星系有某種相同的規(guī)律運(yùn)行著，地球只是宇宙中的一顆小沙隨波涌動(dòng)而已。所以很多科學(xué)家相信，這個(gè)宇宙是一個(gè)整體，地球不是孤立存在的。地球生命不是偶然出現(xiàn)的。至少經(jīng)過了升級(jí)和混搭。如果我們承認(rèn)了地球是這個(gè)宇宙的一部分。那么地球最原始的生命基因來自這個(gè)宇宙哪里？我們最初的“家”在哪？地球最終會(huì)消亡，也許來自災(zāi)難，也許資源用盡，地球人最終也只能像電影里的火星人一樣四處出發(fā)，也許找到新的星球，恐怕更多的飛船會(huì)化成這個(gè)宇宙的塵埃。而那些扎根在另一個(gè)星球的地球人是否還想起他們最初的“家”地球？？
在很多人看來，這片電影就是一個(gè)荒誕的故事，其實(shí)呢，科學(xué)家在嚴(yán)肅的告訴我們，不想地球智慧永遠(yuǎn)的消失，電影里火星人的經(jīng)歷必將是以后地球人的經(jīng)歷。我們普通人沒興趣想那么遠(yuǎn)。但對(duì)和學(xué)家來說，我們從何而來，最終將走向何方？是個(gè)有趣而嚴(yán)肅難解的謎題！
3 ) 人類的渺小，在地球之外
科幻片作為最重要的類型片之一，它展現(xiàn)了人類奇譎瑰麗的想象，延伸了人類對(duì)未知世界的探索，這其中既有對(duì)人類現(xiàn)下的反省與思考，也有對(duì)未來的憧憬和向往。不過除了安德烈·塔可夫斯基、呂克·貝松等極少數(shù)導(dǎo)演，似乎只有好萊塢才能拍好這一類型片。那些涉及多種題材的好萊塢頂級(jí)導(dǎo)演，幾乎都會(huì)在科幻片的領(lǐng)域內(nèi)開拓出屬于自己的疆土，如斯皮爾伯格的《第三類接觸》、《ET》，雷德利·斯科特的《異形》、《銀翼殺手》，諾蘭的《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》。當(dāng)然，作為懸疑片和黑幫片大師的布萊恩·德·帕爾瑪，也不無免俗地在新千年貢獻(xiàn)出了《火星任務(wù)》這部科幻佳作。
不同于《火星人玩轉(zhuǎn)地球》的黑色幽默，也不同于《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的商業(yè)色彩，《火星任務(wù)》屬于質(zhì)地純良的硬科幻電影，同今年科幻現(xiàn)象之作《火星救援》一樣，它沒有熱武器的激烈戰(zhàn)斗，也沒有種族之間的矛盾沖突，而是用較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度講述了一段發(fā)生在火星上的故事。
影片講述了因四名宇航員在火星上遭遇風(fēng)暴襲擊，其他宇航員遠(yuǎn)赴火星予以援救的故事。故事結(jié)尾這幾名宇航員發(fā)現(xiàn)人類竟是火星人的后代，從而主角不愿返回地球，決意去尋找那失落的火星族群，也就是人類的祖先。
結(jié)局雖然腦洞大開，但導(dǎo)演大膽而合理的想象不由得我們不震撼。影片更像是一部簡(jiǎn)短的太空史詩，它用詩意的想象和磅礴的氣質(zhì)展現(xiàn)了人類探索太空的壯舉和“不拋棄不放棄”的人文情懷。盡管影片后半部分在劇情上的處理不夠細(xì)致和縝密，但我仍然認(rèn)為這是一部被嚴(yán)重低估的科幻片，人類在漫漫時(shí)光長(zhǎng)河中的轉(zhuǎn)瞬即逝，在浩瀚銀河中的微不足道，這種微妙而又無法述說的悲壯，這種茫然而又無所適從的蒼涼，都在這部影片中，既尋得了歸宿，又覓得了寄托。
4 ) 中規(guī)中矩的科幻片
對(duì)于科幻，這也許是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的作品，嚴(yán)格符合米國荷里活的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
突發(fā)事件引起一連串反應(yīng)，一隊(duì)英雄主義的隊(duì)員前去處理危機(jī)。英雄們都是理想主義者，夢(mèng)想和任務(wù)息息相關(guān)。電影的主題有著偉大精神力量，關(guān)于人類的起源，及對(duì)浩瀚無垠的未知的探求。這可能也象征的米國的國家精神。
對(duì)于外太空生物他們和《ET》中的餓觀點(diǎn)一樣，是友好而友善的。這樣處理也很簡(jiǎn)單，無非是我們會(huì)遇到好人還是壞人的問題。整個(gè)電影溫情激蕩，中規(guī)中矩。
不過以荷里活的標(biāo)準(zhǔn)來看，前面家庭“趴體”的情節(jié)有點(diǎn)冗長(zhǎng)。也許只是為了襯托出后面英雄們的光輝形象吧。
突發(fā)事件引起一連串反應(yīng)，一隊(duì)英雄主義的隊(duì)員前去處理危機(jī)。英雄們都是理想主義者，夢(mèng)想和任務(wù)息息相關(guān)。電影的主題有著偉大精神力量，關(guān)于人類的起源，及對(duì)浩瀚無垠的未知的探求。這可能也象征的米國的國家精神。
對(duì)于外太空生物他們和《ET》中的餓觀點(diǎn)一樣，是友好而友善的。這樣處理也很簡(jiǎn)單，無非是我們會(huì)遇到好人還是壞人的問題。整個(gè)電影溫情激蕩，中規(guī)中矩。
不過以荷里活的標(biāo)準(zhǔn)來看，前面家庭“趴體”的情節(jié)有點(diǎn)冗長(zhǎng)。也許只是為了襯托出后面英雄們的光輝形象吧。
5 ) 一流的娛樂片，三流的勵(lì)志片，同時(shí)還歪打正著嘲諷了人類的愚蠢。
這部新世紀(jì)伊始上映的科幻大片，象征著人類深刻的星際文明情結(jié)以及對(duì)探索宇宙的幻想。在想象力方面，本片寄托了人類對(duì)價(jià)值的終極追求，并給出明確而溫和的解答，是一部?jī)?yōu)秀的作品。但從科學(xué)的角度來看，同AI一樣，本片過于天真的將星際文明描述為超然且高尚的文明，并草草描述出地球生命起源的草圖，這又絕非嚴(yán)肅而理性的科學(xué)觀。
片中的2020年，執(zhí)行火星計(jì)劃的幾名宇航員，赫然樹立起美利堅(jiān)的國旗，而這面星條旗恰恰反射出人類自身的狹隘與渺小——人類社會(huì)如果依然沉淪在民族國家的競(jìng)爭(zhēng)中不能自拔，那么距離星際文明也就尚且遙遠(yuǎn)。
當(dāng)然，本片中除了星條旗、NASA等印刷文字外，對(duì)于美國意識(shí)的渲染已經(jīng)十分低調(diào)，而即便是如此，我們依然難以判別，導(dǎo)演這種心思究竟是高明的嘲諷還是迎合美國社會(huì)的獻(xiàn)媚。
如今，哥本哈根峰會(huì)矛盾激烈，人類不僅面臨著巨大的環(huán)境危機(jī)，同時(shí)還承受著經(jīng)濟(jì)蕭條的考驗(yàn)，連NASA都說，月球基地計(jì)劃要到2020以后才可能啟動(dòng)。而這個(gè)史無前例的燒錢項(xiàng)目究竟能夠走多遠(yuǎn)，誰也不敢保證。包括哥本哈根峰會(huì)上的嚴(yán)重分歧在內(nèi)，航天技術(shù)同樣壁壘重重，美國堅(jiān)決獨(dú)享成果，而中國印度之流同時(shí)卻在重復(fù)建設(shè)...查韋斯說的好，美國一年的軍費(fèi)6000多億，但對(duì)外環(huán)保技術(shù)支援的費(fèi)用每年卻不足100億，如此巨大的反差或許足以說明人類的愚蠢。因而本片中被大大施以贊歌的火星高度文明就顯得像個(gè)理想國中的童話了。
固然，我在此談的已經(jīng)不是本片的觀賞性和娛樂性了，而是試圖漫談一下人類在宇宙探索中真正面臨的問題。也許，在數(shù)不清的利益糾葛面前，人類確實(shí)需要一點(diǎn)童話，才可以釋懷星際探索這一永恒而終極的夢(mèng)幻。
片中的2020年，執(zhí)行火星計(jì)劃的幾名宇航員，赫然樹立起美利堅(jiān)的國旗，而這面星條旗恰恰反射出人類自身的狹隘與渺小——人類社會(huì)如果依然沉淪在民族國家的競(jìng)爭(zhēng)中不能自拔，那么距離星際文明也就尚且遙遠(yuǎn)。
當(dāng)然，本片中除了星條旗、NASA等印刷文字外，對(duì)于美國意識(shí)的渲染已經(jīng)十分低調(diào)，而即便是如此，我們依然難以判別，導(dǎo)演這種心思究竟是高明的嘲諷還是迎合美國社會(huì)的獻(xiàn)媚。
如今，哥本哈根峰會(huì)矛盾激烈，人類不僅面臨著巨大的環(huán)境危機(jī)，同時(shí)還承受著經(jīng)濟(jì)蕭條的考驗(yàn)，連NASA都說，月球基地計(jì)劃要到2020以后才可能啟動(dòng)。而這個(gè)史無前例的燒錢項(xiàng)目究竟能夠走多遠(yuǎn)，誰也不敢保證。包括哥本哈根峰會(huì)上的嚴(yán)重分歧在內(nèi)，航天技術(shù)同樣壁壘重重，美國堅(jiān)決獨(dú)享成果，而中國印度之流同時(shí)卻在重復(fù)建設(shè)...查韋斯說的好，美國一年的軍費(fèi)6000多億，但對(duì)外環(huán)保技術(shù)支援的費(fèi)用每年卻不足100億，如此巨大的反差或許足以說明人類的愚蠢。因而本片中被大大施以贊歌的火星高度文明就顯得像個(gè)理想國中的童話了。
固然，我在此談的已經(jīng)不是本片的觀賞性和娛樂性了，而是試圖漫談一下人類在宇宙探索中真正面臨的問題。也許，在數(shù)不清的利益糾葛面前，人類確實(shí)需要一點(diǎn)童話，才可以釋懷星際探索這一永恒而終極的夢(mèng)幻。
6 ) 你好，地球人
其實(shí)我不知道該怎么給這個(gè)片子拔高一下，拔高到配得上我對(duì)它的如此強(qiáng)烈的喜愛程度，我只想說，我討厭斗爭(zhēng)最后還有什么什么取勝，突出了人類精神和能力什么什么之類的科幻片子，我就是偏愛這種的既有無力感，又有歸宿感和安全感的錯(cuò)覺的感覺。xd,真繞。
喜歡蟲巢，喜歡擦肩而過，喜歡火星計(jì)劃，都是一樣的原因。你憑什么覺得人類特別了不得啊，憑什么啊，我現(xiàn)在依舊覺得人類不管是從自身能力還是道德來看都只能是搖籃水平。犯著孩子似的錯(cuò)誤，還一再的覺得自己長(zhǎng)大了自己厲害了自己無所不能了。
多幼稚啊。
所有的錯(cuò)誤都有懲罰。可是偉大的母親不會(huì)忍心懲罰她的孩子永遠(yuǎn)覺得自己的孩子其實(shí)還挺好的。于是孩子永遠(yuǎn)都長(zhǎng)不大。
我跑題了么？無所謂了。
我很感動(dòng)。
喜歡蟲巢，喜歡擦肩而過，喜歡火星計(jì)劃，都是一樣的原因。你憑什么覺得人類特別了不得啊，憑什么啊，我現(xiàn)在依舊覺得人類不管是從自身能力還是道德來看都只能是搖籃水平。犯著孩子似的錯(cuò)誤，還一再的覺得自己長(zhǎng)大了自己厲害了自己無所不能了。
多幼稚啊。
所有的錯(cuò)誤都有懲罰。可是偉大的母親不會(huì)忍心懲罰她的孩子永遠(yuǎn)覺得自己的孩子其實(shí)還挺好的。于是孩子永遠(yuǎn)都長(zhǎng)不大。
我跑題了么？無所謂了。
我很感動(dòng)。
很早以前看過一部科幻片，一個(gè)宇航員掉到太空，頭盔爆破，臉變紫色，死掉了。給我留下了巨大的陰影。后來看火星任務(wù)，不知怎么的，就想到了那個(gè)場(chǎng)景，還和同學(xué)唏噓。電影看了一小時(shí)，橙色背景出現(xiàn)，宇航員為了阻止愛人犧牲性的營救，自己解開了頭盔。啊。
好看就得了唄，要什么自行車，MD
非常不穩(wěn)定的一部電影。貫穿全片的迷幻氣質(zhì)被有些評(píng)論者稱為New Age Sentimentality, 我卻覺得很美。
主旋律太空歌劇，依然是火星生命與人類起源這兩個(gè)炒爛的命題。配樂和主題一樣陳舊腐朽，再加上簡(jiǎn)陋的布景，簡(jiǎn)直就像七十年代的電影。友誼、愛情、理想、探索精神、犧牲精神……導(dǎo)演把能想得到的元素都塞在兩個(gè)小時(shí)的電影里，最后燉成了毫無亮點(diǎn)的大雜燴。至于劇情，通篇的硬傷，多得我都懶的說了……
太經(jīng)典了，尤其結(jié)尾人類演化的鏡頭，震撼，觸動(dòng)內(nèi)心~~
前面大半個(gè)片子都有些悶，結(jié)尾的20分鐘十分好看！
【B+】一部徹徹底底暴露了帕爾瑪“類型瓶頸”的電影。絢麗的調(diào)度像是失重般脫離了影片的文本內(nèi)核，展現(xiàn)出無所適從的尷尬。但帕爾瑪仍然用一絲不茍的態(tài)度與風(fēng)格去完成這部作品，對(duì)CG技術(shù)的本能排斥也被克服，在此類情境中留下了屬于自己的印記。結(jié)尾的通俗化似乎完全可以預(yù)見，帕爾瑪主旋律作品的標(biāo)準(zhǔn)陷阱（也和他自帶B級(jí)片屬性有關(guān)）。而開場(chǎng)家庭聚會(huì)和中間旋轉(zhuǎn)艙的兩段長(zhǎng)鏡頭才是真正的高光時(shí)刻，尤其是后者，無論是技術(shù)層面還是情感層面都是那般匪夷所思，只能驚訝于帕爾瑪在這種電影里都能創(chuàng)造出被“電影之神”附體的時(shí)刻。
前面探索部分，視聽語言極佳，太空艙內(nèi)的“滾動(dòng)”運(yùn)動(dòng)鏡頭猶如讓人身臨其境，這部分從概念上來看就硬的很，不斷發(fā)生的突發(fā)事件處理在未來太空探索中尤為真實(shí)，甚至比得上15年的《火星探索》。但后來進(jìn)入火星之后，碰見原始火星母星人，借用一套ppt動(dòng)畫全息影像演示，猶如博物館展覽，展示說明因緣際會(huì)誕生了地球生命，最后還借此飛向外太空，這就很神棍了，甚至遠(yuǎn)沒有《普羅米修斯》這樣的哲學(xué)上的懷疑論，手法非常俗套，大大降低了科幻質(zhì)感。整體來看，故事嚴(yán)重失衡，幾無情緒張力，后半段毫無科幻懸念感，可惜。7.4
神棍向的《火星救援》，比起規(guī)整的科幻片要有意思很多。人類起源和高維度空間（超人）展示，而且還是在十六年前。可惜劇本細(xì)節(jié)不大行，有些廉價(jià)B級(jí)片向，廢戲多、編排失衡。
It was old Howard Hawks who supplied this definition of a good movie: "Three great scenes. No bad scenes." "Mission to Mars" only gets the first part right.
很多旁友說是遺珠，引得我對(duì)此片期望過高，我想遺下的原因有很多，配音難聽，主角長(zhǎng)得各個(gè)一副配角的臉，主角的演繹太小學(xué)生，最后結(jié)局太奇幻，劇情設(shè)計(jì)太假。贊點(diǎn)：有創(chuàng)意，感覺地心引力可能借鑒此片，有創(chuàng)造力，太空?qǐng)鼍皦蚪o力，以13年前眼光看夠新意
16.2.20 四星半。通俗形式的《2001：太空漫游》，再次提起我對(duì)浩瀚太空與未知生命的期許和向往。我們不過是用已知的事物去定義現(xiàn)實(shí)而已，而這樣看起來不現(xiàn)實(shí)的電影擁有的現(xiàn)實(shí)意義就在于此：激勵(lì)并引領(lǐng)我們?nèi)ヌ剿髂切┪粗默F(xiàn)實(shí)！要說扯蛋，待我們尋至真相的時(shí)候，那里的景象或許遠(yuǎn)比電影里扯蛋吧。
蒂姆·羅賓斯愛電影開始的一半時(shí)間時(shí)就掛了。讓因?yàn)樗趴催@個(gè)電影的我情以何堪！總之電影還不錯(cuò)，雖然結(jié)局坑爹了些，想象遜色了些，科技落伍了些。最后關(guān)于地球物種起源的說法難以服眾，還算是一種新穎的假設(shè)。
Snake Eyes后接著拍了這一部，開場(chǎng)也用了個(gè)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭來交代人物關(guān)系，救援號(hào)上同樣采用完整鏡頭來呈現(xiàn)空間布局?；鹦巧系摹叭四槨毕袷且粋€(gè)迷魂陣，那些未知領(lǐng)域的吸引太誘人了，無法抗拒。"Have a great ride, Jim."
如果在最后結(jié)尾處的拍攝手法再所謂的“晦澀”一點(diǎn)，我估計(jì)很多人就會(huì)給它打四星或者五星了。
【131122】原來普羅米修斯的靈感來自這?。?chuàng)世的神祗是外星的智慧，這是人類的自戀還是自卑呢？不過那火星人出來的時(shí)候真的把我雷到了，特效太渣了。所以說有些事情還是留給觀眾想象比較好。有幾個(gè)zero gravity的長(zhǎng)鏡頭都非常棒。ps.蒂姆羅賓斯那個(gè)角色的便當(dāng)領(lǐng)的也太突兀了吧！
很喜歡，紀(jì)錄式的風(fēng)格在最后因?yàn)椴豢伤甲h的奇跡而突然迸發(fā)出強(qiáng)大的力量——史詩的雄渾和巨大的詩意磅礴而至！
仍然認(rèn)為是被低估的一部杰作，帕爾瑪在《碟中諜》之后最好的一部戲
溫柔而坦蕩，幾乎是有悖于好萊塢敘事系統(tǒng)的宮崎駿式反哺童話，甚至?xí)徽`讀為膚淺低幼。愛的宣言無須通過沖擊式的情節(jié)設(shè)定得以觸發(fā)，而是由輕舞的環(huán)繞鏡頭、輕撫的擦拭鏡頭、甚至是雨露均沾的戲份分配凝聚出一股內(nèi)生式的情感力量。即便在命垂一線的驚悚時(shí)刻，影像的節(jié)奏也絲毫沒有變得緊繃，反而維持著如呼吸般勻速的平衡。太空艙是家，太空員如家人，結(jié)尾分道揚(yáng)鑣的家人向著相反的方向飛去，卻是同一段模糊了時(shí)間與距離的歸途。
又一次美國的科幻意淫。想象力豐富，原來我們都是火星人。伍迪和泰莉的那段戲催人淚下。在太空中，我們都失去了自由，兩人為了彼此，都把自己推向死亡。這便是愛情，即使到了外太空，人類的愛情仍舊如此的偉大。