整理電腦時(shí)發(fā)現(xiàn)一部《第五元素》，饒有興致的重溫之后不禁陷入深深的感嘆，這二十多年來(lái)，整個(gè)西方社會(huì)究竟發(fā)生了什么。

在那部1997年的科幻電影里，那時(shí)候的反派還敢設(shè)定是串通惡魔的資本家，不似如今的大銀幕中企業(yè)家已經(jīng)搖身一變?yōu)槟衬硞b；那時(shí)候的主角還是路見不平義憤填膺的工農(nóng)階級(jí)，而不是如今電影里被按在地上打的鼻青臉腫的無(wú)產(chǎn)階級(jí)暴徒；那時(shí)候?qū)ν馓盏幕孟胧歉畸愄没实奈磥?lái)主義和宇宙歌劇，而不是如今的建立在肉體崇拜關(guān)系上的血與性的刺激和陰森詭異的撒旦文化，消極自毀的虛無(wú)主義。

曾經(jīng)在踏入千禧年之前，整個(gè)歐美社會(huì)沉浸在欣欣向榮的積極世界觀里，對(duì)前途充滿了信心和想象。

現(xiàn)如今二十多年過(guò)去了，從文藝作品中折射出來(lái)的東西已脆弱破碎，事實(shí)上，近年來(lái)已經(jīng)鮮少有內(nèi)核真正作為積極價(jià)值觀的作品出現(xiàn)了——盡是些炸雞啤酒爆米花的工業(yè)制造品罷了，真正的人文作品根本難以得到關(guān)注，譬如前段時(shí)間出的，改變自巴爾扎克的《幻滅》，觀者廖廖。 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代興起的弊端，其實(shí)是給新一代的孩子們的，他們?cè)谀w淺的影音文字中學(xué)習(xí)，成長(zhǎng)，長(zhǎng)久的攝入罐裝精神食糧，使觀念更狹隘，更偏激，更自我縱切，更條件反射，更缺乏關(guān)于未來(lái)的想象力。這是時(shí)代的過(guò)錯(cuò)，是讓孩子們逃不開暴力和痛苦的刻板印象，逃不開用拳頭沉悶的毆打敵人和飛飆的血，也逃不開包裹在寫滿了食用標(biāo)準(zhǔn)和保質(zhì)期的金箔里的愛，和愈加激烈的高舉“新自由主義”旗幟對(duì)一切阻礙私欲道德戒律的反叛。

想起我之前做過(guò)的一個(gè)社會(huì)調(diào)查，“試著描繪出你想象中關(guān)于愛情的模樣”，應(yīng)者無(wú)幾，問(wèn)之茫然，偶有回復(fù)，卻與其他人有著驚人的一致性。似乎人們失去了對(duì)未來(lái)，對(duì)愛情的想象，關(guān)于生活的概念，只剩下上班，賺錢。人的生命的全部?jī)?nèi)容，就是如此了。

心疼，被看似無(wú)限無(wú)垠的網(wǎng)絡(luò)世界催熟的新一代的孩子們，纖細(xì)野蠻，精致利己，隨波逐流，自我放逐。

仔細(xì)想想，他們其實(shí)都是無(wú)辜的，是我們這樣的成年人，失職的，未能盡責(zé)的受害者。

喜劇/之前一直很好奇周奇墨口中，流行于國(guó)外、通過(guò)嘲諷弱勢(shì)群體來(lái)制造笑料的喜劇是何種模樣，呂克貝松就給我做了一個(gè)很好的示范。很遺憾，我沒(méi)有看出任何對(duì)“政治正確”神圣性的消解，反而品出了源于主流群體的傲慢。低自尊的人傾向于從比自己更不堪的且可以品頭論足的對(duì)象身上獲取優(yōu)越感，這是審丑的心理動(dòng)機(jī)。所以不管用多冠冕堂皇的語(yǔ)言來(lái)包裝它以及與之相似的喜劇形式，對(duì)我來(lái)說(shuō)，它的本質(zhì)仍是媚俗。這個(gè)為一部分主流群體構(gòu)建的當(dāng)代世俗神話，在其余人的眼里，不過(guò)是一場(chǎng)光怪陸離的審丑盛宴。對(duì)黑人、“娘炮”、聾子等等被影片當(dāng)作笑料的邊緣群體而言，可能還是一頓帶有冒犯性的倒胃餐。

科幻/火星救援是科幻，因?yàn)樗w現(xiàn)了科技美學(xué)；這個(gè)男人來(lái)自地球是科幻，因?yàn)樗刑接懻軐W(xué)命題的科幻內(nèi)核。導(dǎo)演雖然會(huì)講故事，但影片既無(wú)科技美學(xué)，也無(wú)科幻內(nèi)核，只能在爆米花片上止步，無(wú)法觸及真正的科幻。忘掉自己是人，從更大的時(shí)空跨度上俯視整個(gè)世界、審視人類的生存處境，是多數(shù)人迷戀這種題材的根本原因。好萊塢對(duì)未來(lái)背景的濫用，使“科幻”二字變得廉價(jià)。

女性形象/1、看到片頭科本對(duì)“完美女人”的向往，你是否回憶起了三體里羅輯對(duì)夢(mèng)中情人的執(zhí)念？這兩個(gè)愛情故事的相似之處，在于女性主體地位的缺失。它們都是為男主角一人撰寫的，而女主角作為被審視的對(duì)象，是不具備主動(dòng)性，甚至沒(méi)有欲望的（在影片中體現(xiàn)為不懂愛情）。2、盡管莉露前期作為“拯救者”被形容得多么無(wú)堅(jiān)不摧，在科本出現(xiàn)后，她還是不可避免地淪為脆弱的“被拯救者”，到了結(jié)尾的關(guān)鍵時(shí)刻，她仍然需要依靠男性來(lái)發(fā)揮力量，完成自己拯救地球的使命。與之相比，殺死比爾就顯得難能可貴了?？赐晁覜Q定為可愛的昆汀暴漲一顆星。

2020年疫情期間又看了一遍高清版本的，這已經(jīng)是第幾次觀看已經(jīng)不記得了。但是不管是布魯斯還是奧德曼都是通過(guò)這部影片記住的，第一次看的時(shí)候還是VCD時(shí)代連DVD都還沒(méi)有，應(yīng)該是中學(xué)的時(shí)候了。轉(zhuǎn)眼已經(jīng)到了女兒都要上幼兒園的時(shí)候，再看一遍后感覺又回到了那個(gè)充滿幻想的年紀(jì)，那個(gè)時(shí)代好萊塢也是充滿幻想，各種天馬行空，時(shí)間機(jī)器，恐龍樂(lè)園，有各種不同世界觀和主題背景的科幻片層出不窮，反觀現(xiàn)代的科幻片好像都是被之前的作品框住了，漫威的世界慢慢變成了所有科幻片的世界觀，世界也不停的被摧毀，已經(jīng)到了各種炒冷飯的階段。除了第五元素外第二喜歡的還是特警判官，史泰龍主角的版本也特別印象深刻，這兩部作品我覺得最大的區(qū)別在于充滿了“原始”的科幻味道，不管是布魯斯接到米拉的那個(gè)摩天大樓高聳和車水馬龍的未來(lái)3D交通網(wǎng)，還是中華大爺?shù)哪撬伊侠砥拼?，無(wú)不散發(fā)著我們現(xiàn)在叫做“賽博朋克”的濃烈氣息，我感覺呂克·貝松導(dǎo)演肯定是看過(guò)JOJO的奇妙冒險(xiǎn)才設(shè)計(jì)出了塔克扮演的絲瓜囊頭那種造型的角色，整個(gè)影片下來(lái)可圈可點(diǎn)的人物造型數(shù)不勝數(shù)，而且都是個(gè)性強(qiáng)烈，讓人過(guò)目不忘，女主角的打扮即使20年后的現(xiàn)在依然很潮，再回想現(xiàn)在看過(guò)的所有科幻影片的覺得設(shè)定真的能夠留下強(qiáng)烈印象的真的太少了。整個(gè)影片的節(jié)奏前面不少大神都有過(guò)詳細(xì)分析，呂克導(dǎo)演的功力深厚，全程無(wú)尿點(diǎn)一口氣看完一點(diǎn)都不會(huì)覺得時(shí)間的存在。在視覺特效感受上，雖然局限于當(dāng)時(shí)的制作水平，但是比起很多目前國(guó)內(nèi)的所謂大制作真的可以用碾壓來(lái)形容，未來(lái)都市的繁榮和宇宙郵輪上的豪華都值得仔細(xì)研究。另外一個(gè)就是所謂未來(lái)世界“生活化”的感覺，現(xiàn)在的科幻片有一個(gè)最大的問(wèn)題就是什么東西都是工整干凈樣子，仿佛就是為了錄鏡頭而專門拋光了一樣的感覺，奧德曼把他的炸彈停止，然后變異人升上來(lái)的那款炸彈，邊角竟然還有些坑洼銹跡明顯就知道變異人武器保存環(huán)境和他們的生活環(huán)境一樣惡劣，還有變異人頭子見奧德曼的時(shí)候變成人類造型的那種心理小自卑，這部影片最重要的東西其實(shí)就是大量的這種生活化和情景的描寫，加之有趣的各種橋段迅速將觀眾帶入影片，忘記了時(shí)間的存在?？赡茉龠^(guò)10年再次拿出來(lái)看下，是否還會(huì)有更多的感想，這次就先回味到這里，大家請(qǐng)看膩現(xiàn)在的科幻電影的時(shí)候拿出來(lái)細(xì)細(xì)品味。