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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 《晨光正好》
這部電影看得我很矛盾，理性上我不喜歡女主角的感情線，我難以避免的覺得它傳達的兩性關系不道德，但是看到這個極具魅力的已婚男讓桑德拉從焦頭爛額中得以喘息，我又能由衷為她開心。她需要這些熱烈的吻，親密的擁抱，勝過那些‘好妻子”，“好母親”的名號。身為宇宙化學家的他，遇到的南極海豹，收藏的稀有化石，操作的復雜儀器，都是她波瀾不驚日子里的驚喜，也是她疲憊困頓生活里的拯救。除了桑德拉的情感，電影還有另一條主線，電影花了很大篇幅展現(xiàn)桑德拉為了安頓好失能的父親，不斷地在養(yǎng)老院和醫(yī)院之問奔波，以及在父親安頓后的探望。曾經(jīng)是哲學教授，熱愛閱讀，擁有一座“圖書館”的父親，在衰老和疾病的侵襲下，失去了視力和思考的能力國。養(yǎng)老院留下了他的軀殼，而他的靈魂、個性留在每一本他挑選的書籍里，他的圖書館，比起在養(yǎng)老院的人，更像他。被疾病奪去的思考，比任何物理上的病痛都更具毀滅性是這部電影給我最直觀的恐懼。
2 ) 死亡當?shù)?，愛拯救之?/h4>機場的夜晚非常冷，等看完這部電影眼淚涌上來的時候，發(fā)現(xiàn)候機的人們都已縮成一團沉沉睡去，蜷著抱住自己，是所有人在這里休息取暖的方式，也包括我。耳機里還是片尾曲的聲音。電影的后半段聲音很滿，但并不覺得吵，我聽到萬物在交響。
深愛哲學，深愛閱讀，深愛思考的人，晚年衰弱時，會很痛苦的。驚慌，深淵，如這位父親所說，變成了什么都沒有的電影。想到了爺爺，想到了最后和他一起度過的夏日。死亡是涼爽的夜晚。去年夏天，我們一起在老房子里聽到過那個涼爽的夜雨，如今只有我自己知道了。那時候的你，是懷著怎樣的心情呢？是以何種心情等待迫近的死亡呢？我還是想象不到。你的后代會老去，我也會老去，我會怎么度過人生最后的這一段呢？也會像這個父親一樣，卑微地求著只想睡一個短片的時間嗎？他一遍一遍呼喚著自己的勞拉，那是他最愛的人。第二是自己，想不到第三個人。但人生單有一個勞拉能支撐一個人有存活欲，就夠讓人羨慕了。
女主步履沉重，負重前行，被磨著割除了情緒，只剩下疲憊麻木，似乎已感受不到愛與被愛。但好在她也等到了晨光降臨，沒有轟轟烈烈光芒萬丈，但帶來了真正的新生。很多片刻，我覺得我好像她，我好希望我也會如此。但似乎始終在女主最開始的那個階段。不必強行生出期待來，無言是最持久的姿態(tài)。無法改變的現(xiàn)在還要持續(xù)不知道多久，那就繼續(xù)保持著“無”吧，別無他路。
正在寫完這篇影評時，看到一個男人起身給自己的孩子小心翼翼蓋上了外套。當一切都沉默熄滅，愛拯救之。
3 ) 深邃靈魂如果失去身體的承載，就會變得悲哀。
“這些書好像比養(yǎng)老院里的那個人更像他本人。”
聽到這里忍不住哭了。
我作為一個25歲的健全的年輕人，總覺得軀體的生活是一種負擔。
![]()
隨著父母身體逐漸不如意，我開始意識到我當年發(fā)的這段話有多么幼稚?？赐觌娪案歉惺艿阶约鹤鳛槔硐胫髁x者的一些消極態(tài)度。
如果我不能擁有感知世界的身體了，我的靈魂又如何存在。
4 ) Le crépuscule du matin
薄霧蒼茫如海，環(huán)繞每一座建筑
如同行將就木的病人躺在臨終病房內(nèi)
在沙啞的咳嗽中吐出最后一口氣
狂歡作樂的浪子蹣跚返家去見妻子
黎明穿著玫紅與綠色的睡袍
顫巍巍地降臨荒蕪的塞納河
巴黎揉揉自己蒼老的眼睛
開始收拾工具去做那厭煩而理智的工作
—————————
波德萊爾的選段來為我體會到的《晨光正好》做一個描述，詩的題目是《le crépuscule du matin》，crépuscule這個詞用在這部電影看起來也很合適，它的解釋如下。
![]()
5 ) 2023SIFF滬北觀影
上海入梅了，昨天雨就開始不停地下。
晨光正好不是首搶的片子，是在復盤所有買到的影片之后追加的。
滬北看著很新，1號廳還是杜比的，結果進去之后發(fā)現(xiàn)屏幕很小，不過音效還行。（我買的位置也太偏了，不過好在不會被人擋住屏幕，頭也可以靠在椅背上）在18排看屏幕甚至還不如在家看投影。
不過影片開場之后比想像中效果要好一些（畢竟也不是一部追求視覺效果的片子）
本以為是像夏日細語的風格，沒想到是單身女主碎片化生活的拼接。照顧生病后續(xù)輾轉于各個養(yǎng)老院的父親（父親之后完全記不起女主，而是一遍遍在念叨自己的partner），始于肉體卻又不止于肉體的一段關系（法國人出軌也真夠浪漫的，以及很多場景在大屏幕上看果然和自己在投影上看不一樣，十年過去了蕾雅賽杜還是那么美、白得發(fā)光），偶爾發(fā)發(fā)脾氣的女兒，時不時出現(xiàn)的同聲傳譯工作片段。影片中bgm很少，還是重復的一段，大部分聲音都被法語交談給占據(jù)了。女主在巴黎過著自己的日常生活，不是浪漫化的巴黎、僅僅是對于生活在那邊的人來說一個生活的地方。也有過幾次因為崩潰而哭泣。（人到中年真的很不容易，提前開始想象自己的中年生活）。最后她父親也沒有更好，她的出軌對象依舊和她在一起（也沒和自己妻子離婚或者分開），而生活也在繼續(xù)。
把這些所有事情放在我們這樣的環(huán)境下應該會拍得很苦，但在這就變得輕盈了起來。女主也有過好幾次疲憊地趴在公交車窗邊望著窗外，但經(jīng)常鏡頭一轉生活就開始繼續(xù)了。
6 ) 晨光正好一切還來得及
《晨光正好》有點像米婭·漢森-洛夫導演上一部作品《將來的事》的另一種延續(xù)。蕾雅·賽杜飾演的桑德拉，好比伊莎貝爾·于佩爾在《將來的事》里飾演的娜塔莉，直面一幕幕雞零狗碎的生活景象，身為一個知識女性除了忙于事業(yè)，還必須扛起家庭責任，還要在愛情里周旋，獲得內(nèi)心的片刻安寧。她們的父母、丈夫、兒女幾乎是半透明的“隱形”存在，不能給她們太多支撐。兩個故事的底色、氣質如此相通，片尾也一樣從容不迫，動人于無形。
米婭·漢森-洛夫和蕾雅·賽杜，兩個熱門的法國80后女性電影人。一個是最有前途的法國青年導演，20多歲開始拍片，風格清淡，品質穩(wěn)健，在歐洲頻頻獲獎，是大師接班人；一個是紅遍世界的明星，熱愛表演藝術，既可以挑戰(zhàn)尖銳的文藝片，也可以出演熱門商業(yè)片。兩人一起合作《晨光正好》頗有勢均力敵的碰撞之意。米婭·漢森-洛夫在堅持自我風格的前提下，給了蕾雅·賽杜自由發(fā)揮的空間；蕾雅·賽杜也收起性感身段，傾力出演一個困于生活的普通女性，一個人面對突如其來的各種變化，始終堅定的品質。
桑德拉的職業(yè)是外語翻譯，丈夫去世后她一個人帶著女兒生活，哲學家父親患上了神經(jīng)退行性疾病，生活不能自理，經(jīng)常要轉院、找療養(yǎng)院治療和休養(yǎng)，漸漸忘記自己和身邊一切，只記得自己最愛（對方卻未必最愛他）的蕾拉，和父親離婚的母親早就重組家庭。父親前后兩個妻子，都像一個影子，偶爾才出現(xiàn)在視野。照顧父親的事情幾乎由桑德拉操持忙碌，她像一個陀螺不停旋轉，松弛不下來。
導演為了凸顯桑德拉的個性，突出角色的人格魅力，給了蕾雅·賽杜一個中性的造型，完全遮蔽她性感的一面，穿著中性，打扮中性，清湯寡水素面朝天，言行舉止干凈利落，有時帶著一絲強悍。走在街上，回到家中，穿行職場，她忘記了自己的樣子，一心只想著一樁樁撲面而來等待解決的大事小事。桑德拉對這個熱鬧的世界保持了一定的距離，即使流淚也要去無人處擦拭干凈，回過頭繼續(xù)扛起肩頭的責任。可以說，她和大多數(shù)男人的差別，只缺一副雄性皮囊。
肉身之累休息休息就可以恢復，心頭之苦才是真的苦，無法排遣。桑德拉有個心病，在一次次交流中，她和丈夫生前的好友克萊蒙產(chǎn)生了好感，言語往來、耳鬢廝磨，糾纏得難舍難分?？上н@個男人有家有小，性格有些怯懦，遲遲做不了決定，經(jīng)常在關鍵時刻退縮，讓桑德拉非常不爽。自己的愿望并不是和他建立簡單的身體關系，予取予求，隨時可以分開。她需要一個能和她一起平等生活，和睦相處，能安慰她，溫暖她，一起面對風雨的寬厚男人。只有在克萊蒙的面前桑德拉才像一個女性，終于放下鎧甲，以柔軟的面貌示人。
飾演克萊蒙的梅爾維爾·珀波，在1996年侯麥導演的《夏天的故事》里賈斯伯一角讓人難忘，在夏天的法國南部海濱，這個大男孩徘徊三個女孩之間，迷迷糊糊，優(yōu)柔寡斷，不知作何取舍。這次在《晨光正好》，演出類似角色輕車熟路，況且他早已告別大男孩的年紀。夾在妻子和桑德拉之間，在愛情與責任之間，可萊蒙也有他的苦衷，觀眾不會恨這個男人。
米婭·漢森-洛夫的電影有時也有侯麥電影散文詩一樣清新自然的氣質，沒有偏執(zhí)固守的情緒，只有云淡風輕的呈現(xiàn)，需要用心體會，只是米婭·漢森-洛夫身上有一種新女性的堅韌，更偏向于捕捉獨立女性的生活境況，挖掘她們被日?，嵥檠蜎]的內(nèi)心光彩，《晨光正好》依然是這樣的電影。桑德拉和克萊蒙這對情侶，進進退退，來來回回，桑德拉要面對的東西不比可萊蒙少，但她無怨無尤，關鍵時刻還有快刀斬亂麻的魄力。
“晨光正好”四個字，是桑德拉父親年輕時寫在筆記本上的一句話，給人一種時不我待的積極和振奮。電影《晨光正好》全片鋪滿溫暖的色調(diào)，淺黃底色渲染，故事娓娓而來，沒有陰霾和驚雷，中和了桑德拉的辛苦和困惑。在真實世界里，梅爾維爾·珀波大蕾雅·賽杜十多歲，在電影飾演情侶沒有違和感，相反有一種沉甸的分量。最后，可萊蒙終于遵從內(nèi)心呼喚，選擇和妻子分開真正走進桑德拉的世界，這一刻片名的四個字才閃現(xiàn)出該有的意境。
機場的夜晚非常冷，等看完這部電影眼淚涌上來的時候，發(fā)現(xiàn)候機的人們都已縮成一團沉沉睡去，蜷著抱住自己，是所有人在這里休息取暖的方式，也包括我。耳機里還是片尾曲的聲音。電影的后半段聲音很滿，但并不覺得吵，我聽到萬物在交響。
深愛哲學，深愛閱讀，深愛思考的人，晚年衰弱時，會很痛苦的。驚慌，深淵，如這位父親所說，變成了什么都沒有的電影。想到了爺爺，想到了最后和他一起度過的夏日。死亡是涼爽的夜晚。去年夏天，我們一起在老房子里聽到過那個涼爽的夜雨，如今只有我自己知道了。那時候的你，是懷著怎樣的心情呢？是以何種心情等待迫近的死亡呢？我還是想象不到。你的后代會老去，我也會老去，我會怎么度過人生最后的這一段呢？也會像這個父親一樣，卑微地求著只想睡一個短片的時間嗎？他一遍一遍呼喚著自己的勞拉，那是他最愛的人。第二是自己，想不到第三個人。但人生單有一個勞拉能支撐一個人有存活欲，就夠讓人羨慕了。
女主步履沉重，負重前行，被磨著割除了情緒，只剩下疲憊麻木，似乎已感受不到愛與被愛。但好在她也等到了晨光降臨，沒有轟轟烈烈光芒萬丈，但帶來了真正的新生。很多片刻，我覺得我好像她，我好希望我也會如此。但似乎始終在女主最開始的那個階段。不必強行生出期待來，無言是最持久的姿態(tài)。無法改變的現(xiàn)在還要持續(xù)不知道多久，那就繼續(xù)保持著“無”吧，別無他路。
正在寫完這篇影評時，看到一個男人起身給自己的孩子小心翼翼蓋上了外套。當一切都沉默熄滅，愛拯救之。
“這些書好像比養(yǎng)老院里的那個人更像他本人。”
聽到這里忍不住哭了。
我作為一個25歲的健全的年輕人，總覺得軀體的生活是一種負擔。
隨著父母身體逐漸不如意，我開始意識到我當年發(fā)的這段話有多么幼稚?？赐觌娪案歉惺艿阶约鹤鳛槔硐胫髁x者的一些消極態(tài)度。
如果我不能擁有感知世界的身體了，我的靈魂又如何存在。
薄霧蒼茫如海，環(huán)繞每一座建筑
如同行將就木的病人躺在臨終病房內(nèi)
在沙啞的咳嗽中吐出最后一口氣
狂歡作樂的浪子蹣跚返家去見妻子
黎明穿著玫紅與綠色的睡袍
顫巍巍地降臨荒蕪的塞納河
巴黎揉揉自己蒼老的眼睛
開始收拾工具去做那厭煩而理智的工作
—————————
波德萊爾的選段來為我體會到的《晨光正好》做一個描述，詩的題目是《le crépuscule du matin》，crépuscule這個詞用在這部電影看起來也很合適，它的解釋如下。
上海入梅了，昨天雨就開始不停地下。
晨光正好不是首搶的片子，是在復盤所有買到的影片之后追加的。
滬北看著很新，1號廳還是杜比的，結果進去之后發(fā)現(xiàn)屏幕很小，不過音效還行。（我買的位置也太偏了，不過好在不會被人擋住屏幕，頭也可以靠在椅背上）在18排看屏幕甚至還不如在家看投影。
不過影片開場之后比想像中效果要好一些（畢竟也不是一部追求視覺效果的片子）
本以為是像夏日細語的風格，沒想到是單身女主碎片化生活的拼接。照顧生病后續(xù)輾轉于各個養(yǎng)老院的父親（父親之后完全記不起女主，而是一遍遍在念叨自己的partner），始于肉體卻又不止于肉體的一段關系（法國人出軌也真夠浪漫的，以及很多場景在大屏幕上看果然和自己在投影上看不一樣，十年過去了蕾雅賽杜還是那么美、白得發(fā)光），偶爾發(fā)發(fā)脾氣的女兒，時不時出現(xiàn)的同聲傳譯工作片段。影片中bgm很少，還是重復的一段，大部分聲音都被法語交談給占據(jù)了。女主在巴黎過著自己的日常生活，不是浪漫化的巴黎、僅僅是對于生活在那邊的人來說一個生活的地方。也有過幾次因為崩潰而哭泣。（人到中年真的很不容易，提前開始想象自己的中年生活）。最后她父親也沒有更好，她的出軌對象依舊和她在一起（也沒和自己妻子離婚或者分開），而生活也在繼續(xù)。
把這些所有事情放在我們這樣的環(huán)境下應該會拍得很苦，但在這就變得輕盈了起來。女主也有過好幾次疲憊地趴在公交車窗邊望著窗外，但經(jīng)常鏡頭一轉生活就開始繼續(xù)了。
《晨光正好》有點像米婭·漢森-洛夫導演上一部作品《將來的事》的另一種延續(xù)。蕾雅·賽杜飾演的桑德拉，好比伊莎貝爾·于佩爾在《將來的事》里飾演的娜塔莉，直面一幕幕雞零狗碎的生活景象，身為一個知識女性除了忙于事業(yè)，還必須扛起家庭責任，還要在愛情里周旋，獲得內(nèi)心的片刻安寧。她們的父母、丈夫、兒女幾乎是半透明的“隱形”存在，不能給她們太多支撐。兩個故事的底色、氣質如此相通，片尾也一樣從容不迫，動人于無形。
米婭·漢森-洛夫和蕾雅·賽杜，兩個熱門的法國80后女性電影人。一個是最有前途的法國青年導演，20多歲開始拍片，風格清淡，品質穩(wěn)健，在歐洲頻頻獲獎，是大師接班人；一個是紅遍世界的明星，熱愛表演藝術，既可以挑戰(zhàn)尖銳的文藝片，也可以出演熱門商業(yè)片。兩人一起合作《晨光正好》頗有勢均力敵的碰撞之意。米婭·漢森-洛夫在堅持自我風格的前提下，給了蕾雅·賽杜自由發(fā)揮的空間；蕾雅·賽杜也收起性感身段，傾力出演一個困于生活的普通女性，一個人面對突如其來的各種變化，始終堅定的品質。
桑德拉的職業(yè)是外語翻譯，丈夫去世后她一個人帶著女兒生活，哲學家父親患上了神經(jīng)退行性疾病，生活不能自理，經(jīng)常要轉院、找療養(yǎng)院治療和休養(yǎng)，漸漸忘記自己和身邊一切，只記得自己最愛（對方卻未必最愛他）的蕾拉，和父親離婚的母親早就重組家庭。父親前后兩個妻子，都像一個影子，偶爾才出現(xiàn)在視野。照顧父親的事情幾乎由桑德拉操持忙碌，她像一個陀螺不停旋轉，松弛不下來。
導演為了凸顯桑德拉的個性，突出角色的人格魅力，給了蕾雅·賽杜一個中性的造型，完全遮蔽她性感的一面，穿著中性，打扮中性，清湯寡水素面朝天，言行舉止干凈利落，有時帶著一絲強悍。走在街上，回到家中，穿行職場，她忘記了自己的樣子，一心只想著一樁樁撲面而來等待解決的大事小事。桑德拉對這個熱鬧的世界保持了一定的距離，即使流淚也要去無人處擦拭干凈，回過頭繼續(xù)扛起肩頭的責任。可以說，她和大多數(shù)男人的差別，只缺一副雄性皮囊。
肉身之累休息休息就可以恢復，心頭之苦才是真的苦，無法排遣。桑德拉有個心病，在一次次交流中，她和丈夫生前的好友克萊蒙產(chǎn)生了好感，言語往來、耳鬢廝磨，糾纏得難舍難分?？上н@個男人有家有小，性格有些怯懦，遲遲做不了決定，經(jīng)常在關鍵時刻退縮，讓桑德拉非常不爽。自己的愿望并不是和他建立簡單的身體關系，予取予求，隨時可以分開。她需要一個能和她一起平等生活，和睦相處，能安慰她，溫暖她，一起面對風雨的寬厚男人。只有在克萊蒙的面前桑德拉才像一個女性，終于放下鎧甲，以柔軟的面貌示人。
飾演克萊蒙的梅爾維爾·珀波，在1996年侯麥導演的《夏天的故事》里賈斯伯一角讓人難忘，在夏天的法國南部海濱，這個大男孩徘徊三個女孩之間，迷迷糊糊，優(yōu)柔寡斷，不知作何取舍。這次在《晨光正好》，演出類似角色輕車熟路，況且他早已告別大男孩的年紀。夾在妻子和桑德拉之間，在愛情與責任之間，可萊蒙也有他的苦衷，觀眾不會恨這個男人。
米婭·漢森-洛夫的電影有時也有侯麥電影散文詩一樣清新自然的氣質，沒有偏執(zhí)固守的情緒，只有云淡風輕的呈現(xiàn)，需要用心體會，只是米婭·漢森-洛夫身上有一種新女性的堅韌，更偏向于捕捉獨立女性的生活境況，挖掘她們被日?，嵥檠蜎]的內(nèi)心光彩，《晨光正好》依然是這樣的電影。桑德拉和克萊蒙這對情侶，進進退退，來來回回，桑德拉要面對的東西不比可萊蒙少，但她無怨無尤，關鍵時刻還有快刀斬亂麻的魄力。
“晨光正好”四個字，是桑德拉父親年輕時寫在筆記本上的一句話，給人一種時不我待的積極和振奮。電影《晨光正好》全片鋪滿溫暖的色調(diào)，淺黃底色渲染，故事娓娓而來，沒有陰霾和驚雷，中和了桑德拉的辛苦和困惑。在真實世界里，梅爾維爾·珀波大蕾雅·賽杜十多歲，在電影飾演情侶沒有違和感，相反有一種沉甸的分量。最后，可萊蒙終于遵從內(nèi)心呼喚，選擇和妻子分開真正走進桑德拉的世界，這一刻片名的四個字才閃現(xiàn)出該有的意境。
用輕盈的筆觸刻畫了深藏在女主角內(nèi)心的恐懼。面對無可挽回逝去的內(nèi)心震顫，無法把握當下的瞬間恐慌，未來意義的逐漸退卻，蒼白遺忘平庸和失智一步步緊逼而來。它并不是圍繞著顯性主題展開，而是把日常分解成了不同層面，悲傷快樂喜悅絕望無助從互不關聯(lián)事件中滋生，拼貼成了一幅心理圖景，但內(nèi)在都指向了一旦襲來就縈繞不散的陰影。沒人能理解這種微妙恐懼對女主心理的沖擊力，這是為何她對戀人說安樂死時對方只是笑她夸大其辭；也是為何她在老人歌聲中無法忍受落荒而逃但女兒卻埋怨她破壞了最有意思的時光。我特別喜歡分贈書籍的段落：組成哲學家父親整體思想的是那些整齊擺放的書籍，當它們被分贈成為其他人思想的新部分時，父親的思想系統(tǒng)便消失一空，他成了記憶空白的失智老人。最終所有人都只是對方人生的一站，這是最終畫面能傳達出的最細微情緒。
#Cannes 2022 3.5/5 細水長流，蕾姐真人是閃閃發(fā)光的精致我心臟漏一拍；在公交車上接到短信的情感變化演得絕了。但整體稍微差點味道
#2022BJIFF#觀影體驗絕佳當然是因為蕾老師太美，如此清新脫俗的婚外戀故事也拜兩位主演的魅力和chemistry，夏天的故事男主到了中年少了迷茫更多了渣得坦坦蕩蕩的自在，又多了家庭線，對照之下覺得本質并不是渣，而是人與人之間的疏離與無法靠近。在無數(shù)個沖突壓力變故之下，蕾老師來不及崩潰更沒有傾訴，只有一個個坐在公交地鐵上發(fā)呆和匆匆趕路的鏡頭，然后繼續(xù)投入生活的洪流。晨光正好，雖然得不到自己最想要的狀態(tài)，雖然處處是錯位與偏差，但是能得到一些，也不錯了。
why poupaud so hot
這部評分那么高感覺就說明現(xiàn)在戛納已經(jīng)沒什么正常片子了，大家都在平行單元找安慰。
A. 如果不是看到iPhone，完全會以為這是一部八十年代的片子。說是故事，其實更像是對瞬時情態(tài)的展現(xiàn)與感知，而不論是劇本的語調(diào)還是卡司的表演，都精準地抓住了悲喜之間的微妙細節(jié)。色彩搭配和膠片質感讓人想起侯麥，但更重要的，是它也以那種看似毫不費力的松弛姿態(tài)，捕捉到了生命流動的韻律：有些人逐漸遠去，有些人失而復得，生活就像水波，自有迎來送往的起伏節(jié)奏，我們只是在其中保持著我們的平衡。2022.5.20 Croisette
- 影像直覺依舊低迷，幾乎只有演員的努力，但比較成功。
12th北影節(jié)No.15。上有老下有小的巴黎“中年危機”==父親衰老與愛情煩惱雙線并行，就像她在做同聲傳譯時一樣需要同時處理多線程任務，稍有意外便疲憊慌亂。做翻譯，本是建立溝通、橋梁，但她長久地身處小黑屋中，周遭籠著若隱若現(xiàn)的障壁。色調(diào)一點點像侯麥，但內(nèi)容太薄，臺詞口水，沒太把觀眾放在眼里。靈魂還留在圖書館里的父親去了養(yǎng)老院漸漸枯萎，生長痛，衰老也痛。但口中念著萊拉的父親比草草happy ending的主角更讓人為愛動容。圣誕夜一幕好愛，超感動。
75/100 一位身體逐漸惡化，即將消失；一位職業(yè)與向天體飛行有關，他出現(xiàn)了，而翻譯，則是困在中間的中間人。女性創(chuàng)作者總能給她的女性演員帶來不小的情緒驅動力。藍色是最溫暖的顏色。
#2022 Marché du Film Online# [2022-05-25]雙周Europa Lable獎。蕾老師真美好，恍似在看一部侯麥的電影，這個題目阿薩亞斯的《夏日時光》就做過，但這部更細膩綿長。處理著衰老、愛欲，日常生活。巴黎真美，蕾老師真好看。#年度佳作# | [2022-08-17] 北影節(jié)巨幕重看真是開心啊，蕾老師真是表演藝術家。其實片子也就表象比較侯麥啦，沒有做情節(jié)上麥格芬還是不侯麥的；蕾老師小女兒的生長痛和老父親的疾病恰好互為表里，細碎情節(jié)流轉的技巧高超。有點感慨于法國極度原子化社會親情的寡淡，但也覺得他們能拎得清，當?shù)闷稹?/p>
像是要做成一個“N部曲”，第一部是《將來的事》，這是第二部。關于女性和她在某個人生階段的生命體驗，亦如同《將來的事》，感覺可以一直一直這么看下去也不會感到絲毫厭倦。比較《伯格曼島》，更想要看到這樣的漢森洛夫作品，希望她能一直這么拍下去，不做改變也無妨。
#2022BJIFF# 好幾場戲都想起了自己的生活經(jīng)驗，太好了，有讓人忍不住落淚的四兩撥千斤之力。每周都來探望的女兒，仍然排不進父親生命里最重要的人的前三名；愛一個人愛得那么深，卻只能作為情婦默默忍受分別的煎熬。生活布滿罅隙，不是每一道縫都能照進來陽光，但至少第二天醒來，又可能是一個晴朗之晨。話說這一部這么好，居然都進不了主競賽，福茂我真的勸你耗子尾汁。
徘徊但不多情，洗練卻不冷漠，任何時候都需要的情感電影。
雖然從戛納主競賽降級了，但這才是最自然狀態(tài)的米婭·漢森-洛夫，又找回了看“將來的事”的感覺。知識分子女性、侯麥式對話和“生活即走路”的創(chuàng)作哲學，知性又感性的蕾雅·賽杜背著雙肩包步履不停。生活從來不缺晴朗早晨，只要我們堅持往前走。（梅爾維爾帥哭我了~）
很喜歡導演在QA說的幾件事：第一，她沒有試圖在女主接受父親的衰老和愛情故事這兩條線之間建立膚淺的戲劇化的聯(lián)系，但是這兩件事是自然而然聯(lián)系在一起的。第二，她說自己的電影某種意義而言都是自傳性質的，當被問到創(chuàng)作一部基于自己經(jīng)歷的作品時如何保持距離，她說距離是最終的目的，只有寫完這個故事拍完電影看到成品之后，才可以從一定距離來看自己的經(jīng)歷，才能放下，創(chuàng)作的過程當中是沒有distance的。第三，fiction is the rhythm from the chaos of life。第四，她拍的蕾亞賽杜是和一般的男性導演凝視下的蕾亞塞杜不一樣的形象，這里她不是被觀看的欲望的客體，而是表現(xiàn)她看到的東西，她的感受，她的痛苦和欲望，和她的其他角色不一樣，能感受到更平凡更down to earth的一面
事實上晨光不會正好或者不好，晨光一直在那里，只是人的感受不同；生活也不會正好，只是有人替你負重前行。所以覺得這片子結尾的落點太避重就輕了，無論是父親的疾病還是無望的愛情，這些切實的生活困境就被拋在一邊，導演選擇去勾勒一幅溫馨祥和的圖景。格利高里的表演極佳，但漢森洛夫并不想深入探討衰老，她沉溺在對生活質感的呈現(xiàn)上，回避自己建立起的戲劇沖突和棘手的生命議題?！秾淼氖隆菲鸫a試圖處理好親密關系這件事，而《晨光正好》擱置了所有亟待解決的問題。
12th BJIFF No.15@天幕新彩云。法式溫吞糖水片。中產(chǎn)中年的養(yǎng)老育兒婚外情一地雞毛大禮包，但沒討論沒思考。感情線臺詞都懶得寫，仗著倆人好看就一船又一船的船戲敷衍。別碰瓷侯麥。侯麥的對白多精妙，本片跟侯麥像的恐怕只有色調(diào)和片頭菱形影業(yè)。片尾歌里唱：當知識逝去，愛會延續(xù)。詞兒像迪士尼出品啊。現(xiàn)實當然多是知識和愛一起煙消云散。
3.5 就是說男人最愛的是當下的情人 永遠的自己 和不知道名字的流水第三人吧。因為字幕跟臺詞大半對話都卡不上扣掉那0.5
舒伯特959之于生活的沉重，播放時父親壓駝的背會想到驢子巴特薩，也暗合愛情狀態(tài)；哲學教授/翻譯的身份與失去閱讀/思考/交流之力的殘酷對照；最后一鏡仿若等到了綠光，此前所有累積出非常動人的能量；蕾雅·賽杜，美。//第一部MHL
演員太漂亮了真的影響觀感，于佩爾演大學教授是好的，看蕾雅賽杜和帕波滾床單（渣男上床還不脫鞋子，不能忍）導演還要發(fā)些“平凡中年人的生活真是混亂無常啊”之類的感慨，只想學小黑哥狠狠白這兩人一眼