這部電影看得我很矛盾，理性上我不喜歡女主角的感情線，我難以避免的覺(jué)得它傳達(dá)的兩性關(guān)系不道德，但是看到這個(gè)極具魅力的已婚男讓桑德拉從焦頭爛額中得以喘息，我又能由衷為她開(kāi)心。她需要這些熱烈的吻，親密的擁抱，勝過(guò)那些‘好妻子”，“好母親”的名號(hào)。身為宇宙化學(xué)家的他，遇到的南極海豹，收藏的稀有化石，操作的復(fù)雜儀器，都是她波瀾不驚日子里的驚喜，也是她疲憊困頓生活里的拯救。除了桑德拉的情感，電影還有另一條主線，電影花了很大篇幅展現(xiàn)桑德拉為了安頓好失能的父親，不斷地在養(yǎng)老院和醫(yī)院之問(wèn)奔波，以及在父親安頓后的探望。曾經(jīng)是哲學(xué)教授，熱愛(ài)閱讀，擁有一座“圖書(shū)館”的父親，在衰老和疾病的侵襲下，失去了視力和思考的能力國(guó)。養(yǎng)老院留下了他的軀殼，而他的靈魂、個(gè)性留在每一本他挑選的書(shū)籍里，他的圖書(shū)館，比起在養(yǎng)老院的人，更像他。被疾病奪去的思考，比任何物理上的病痛都更具毀滅性是這部電影給我最直觀的恐懼。

機(jī)場(chǎng)的夜晚非常冷，等看完這部電影眼淚涌上來(lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)候機(jī)的人們都已縮成一團(tuán)沉沉睡去，蜷著抱住自己，是所有人在這里休息取暖的方式，也包括我。耳機(jī)里還是片尾曲的聲音。電影的后半段聲音很滿，但并不覺(jué)得吵，我聽(tīng)到萬(wàn)物在交響。

深愛(ài)哲學(xué)，深愛(ài)閱讀，深愛(ài)思考的人，晚年衰弱時(shí)，會(huì)很痛苦的。驚慌，深淵，如這位父親所說(shuō)，變成了什么都沒(méi)有的電影。想到了爺爺，想到了最后和他一起度過(guò)的夏日。死亡是涼爽的夜晚。去年夏天，我們一起在老房子里聽(tīng)到過(guò)那個(gè)涼爽的夜雨，如今只有我自己知道了。那時(shí)候的你，是懷著怎樣的心情呢？是以何種心情等待迫近的死亡呢？我還是想象不到。你的后代會(huì)老去，我也會(huì)老去，我會(huì)怎么度過(guò)人生最后的這一段呢？也會(huì)像這個(gè)父親一樣，卑微地求著只想睡一個(gè)短片的時(shí)間嗎？他一遍一遍呼喚著自己的勞拉，那是他最愛(ài)的人。第二是自己，想不到第三個(gè)人。但人生單有一個(gè)勞拉能支撐一個(gè)人有存活欲，就夠讓人羨慕了。

女主步履沉重，負(fù)重前行，被磨著割除了情緒，只剩下疲憊麻木，似乎已感受不到愛(ài)與被愛(ài)。但好在她也等到了晨光降臨，沒(méi)有轟轟烈烈光芒萬(wàn)丈，但帶來(lái)了真正的新生。很多片刻，我覺(jué)得我好像她，我好希望我也會(huì)如此。但似乎始終在女主最開(kāi)始的那個(gè)階段。不必強(qiáng)行生出期待來(lái)，無(wú)言是最持久的姿態(tài)。無(wú)法改變的現(xiàn)在還要持續(xù)不知道多久，那就繼續(xù)保持著“無(wú)”吧，別無(wú)他路。

正在寫完這篇影評(píng)時(shí)，看到一個(gè)男人起身給自己的孩子小心翼翼蓋上了外套。當(dāng)一切都沉默熄滅，愛(ài)拯救之。

“這些書(shū)好像比養(yǎng)老院里的那個(gè)人更像他本人。”

聽(tīng)到這里忍不住哭了。

我作為一個(gè)25歲的健全的年輕人，總覺(jué)得軀體的生活是一種負(fù)擔(dān)。

隨著父母身體逐漸不如意，我開(kāi)始意識(shí)到我當(dāng)年發(fā)的這段話有多么幼稚。看完電影更是感受到自己作為理想主義者的一些消極態(tài)度。

如果我不能擁有感知世界的身體了，我的靈魂又如何存在。

薄霧蒼茫如海，環(huán)繞每一座建筑

如同行將就木的病人躺在臨終病房?jī)?nèi)

在沙啞的咳嗽中吐出最后一口氣

狂歡作樂(lè)的浪子蹣跚返家去見(jiàn)妻子

黎明穿著玫紅與綠色的睡袍

顫巍巍地降臨荒蕪的塞納河

巴黎揉揉自己蒼老的眼睛

開(kāi)始收拾工具去做那厭煩而理智的工作

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波德萊爾的選段來(lái)為我體會(huì)到的《晨光正好》做一個(gè)描述，詩(shī)的題目是《le crépuscule du matin》，crépuscule這個(gè)詞用在這部電影看起來(lái)也很合適，它的解釋如下。

上海入梅了，昨天雨就開(kāi)始不停地下。

晨光正好不是首搶的片子，是在復(fù)盤所有買到的影片之后追加的。

滬北看著很新，1號(hào)廳還是杜比的，結(jié)果進(jìn)去之后發(fā)現(xiàn)屏幕很小，不過(guò)音效還行。（我買的位置也太偏了，不過(guò)好在不會(huì)被人擋住屏幕，頭也可以靠在椅背上）在18排看屏幕甚至還不如在家看投影。

不過(guò)影片開(kāi)場(chǎng)之后比想像中效果要好一些（畢竟也不是一部追求視覺(jué)效果的片子）

本以為是像夏日細(xì)語(yǔ)的風(fēng)格，沒(méi)想到是單身女主碎片化生活的拼接。照顧生病后續(xù)輾轉(zhuǎn)于各個(gè)養(yǎng)老院的父親（父親之后完全記不起女主，而是一遍遍在念叨自己的partner），始于肉體卻又不止于肉體的一段關(guān)系（法國(guó)人出軌也真夠浪漫的，以及很多場(chǎng)景在大屏幕上看果然和自己在投影上看不一樣，十年過(guò)去了蕾雅賽杜還是那么美、白得發(fā)光），偶爾發(fā)發(fā)脾氣的女兒，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的同聲傳譯工作片段。影片中bgm很少，還是重復(fù)的一段，大部分聲音都被法語(yǔ)交談給占據(jù)了。女主在巴黎過(guò)著自己的日常生活，不是浪漫化的巴黎、僅僅是對(duì)于生活在那邊的人來(lái)說(shuō)一個(gè)生活的地方。也有過(guò)幾次因?yàn)楸罎⒍奁?。（人到中年真的很不容易，提前開(kāi)始想象自己的中年生活）。最后她父親也沒(méi)有更好，她的出軌對(duì)象依舊和她在一起（也沒(méi)和自己妻子離婚或者分開(kāi)），而生活也在繼續(xù)。

把這些所有事情放在我們這樣的環(huán)境下應(yīng)該會(huì)拍得很苦，但在這就變得輕盈了起來(lái)。女主也有過(guò)好幾次疲憊地趴在公交車窗邊望著窗外，但經(jīng)常鏡頭一轉(zhuǎn)生活就開(kāi)始繼續(xù)了。

《晨光正好》有點(diǎn)像米婭·漢森-洛夫?qū)а萆弦徊孔髌贰秾?lái)的事》的另一種延續(xù)。蕾雅·賽杜飾演的桑德拉，好比伊莎貝爾·于佩爾在《將來(lái)的事》里飾演的娜塔莉，直面一幕幕雞零狗碎的生活景象，身為一個(gè)知識(shí)女性除了忙于事業(yè)，還必須扛起家庭責(zé)任，還要在愛(ài)情里周旋，獲得內(nèi)心的片刻安寧。她們的父母、丈夫、兒女幾乎是半透明的“隱形”存在，不能給她們太多支撐。兩個(gè)故事的底色、氣質(zhì)如此相通，片尾也一樣從容不迫，動(dòng)人于無(wú)形。

米婭·漢森-洛夫和蕾雅·賽杜，兩個(gè)熱門的法國(guó)80后女性電影人。一個(gè)是最有前途的法國(guó)青年導(dǎo)演，20多歲開(kāi)始拍片，風(fēng)格清淡，品質(zhì)穩(wěn)健，在歐洲頻頻獲獎(jiǎng)，是大師接班人；一個(gè)是紅遍世界的明星，熱愛(ài)表演藝術(shù)，既可以挑戰(zhàn)尖銳的文藝片，也可以出演熱門商業(yè)片。兩人一起合作《晨光正好》頗有勢(shì)均力敵的碰撞之意。米婭·漢森-洛夫在堅(jiān)持自我風(fēng)格的前提下，給了蕾雅·賽杜自由發(fā)揮的空間；蕾雅·賽杜也收起性感身段，傾力出演一個(gè)困于生活的普通女性，一個(gè)人面對(duì)突如其來(lái)的各種變化，始終堅(jiān)定的品質(zhì)。

桑德拉的職業(yè)是外語(yǔ)翻譯，丈夫去世后她一個(gè)人帶著女兒生活，哲學(xué)家父親患上了神經(jīng)退行性疾病，生活不能自理，經(jīng)常要轉(zhuǎn)院、找療養(yǎng)院治療和休養(yǎng)，漸漸忘記自己和身邊一切，只記得自己最愛(ài)（對(duì)方卻未必最愛(ài)他）的蕾拉，和父親離婚的母親早就重組家庭。父親前后兩個(gè)妻子，都像一個(gè)影子，偶爾才出現(xiàn)在視野。照顧父親的事情幾乎由桑德拉操持忙碌，她像一個(gè)陀螺不停旋轉(zhuǎn)，松弛不下來(lái)。

導(dǎo)演為了凸顯桑德拉的個(gè)性，突出角色的人格魅力，給了蕾雅·賽杜一個(gè)中性的造型，完全遮蔽她性感的一面，穿著中性，打扮中性，清湯寡水素面朝天，言行舉止干凈利落，有時(shí)帶著一絲強(qiáng)悍。走在街上，回到家中，穿行職場(chǎng)，她忘記了自己的樣子，一心只想著一樁樁撲面而來(lái)等待解決的大事小事。桑德拉對(duì)這個(gè)熱鬧的世界保持了一定的距離，即使流淚也要去無(wú)人處擦拭干凈，回過(guò)頭繼續(xù)扛起肩頭的責(zé)任?？梢哉f(shuō)，她和大多數(shù)男人的差別，只缺一副雄性皮囊。

肉身之累休息休息就可以恢復(fù)，心頭之苦才是真的苦，無(wú)法排遣。桑德拉有個(gè)心病，在一次次交流中，她和丈夫生前的好友克萊蒙產(chǎn)生了好感，言語(yǔ)往來(lái)、耳鬢廝磨，糾纏得難舍難分?？上н@個(gè)男人有家有小，性格有些怯懦，遲遲做不了決定，經(jīng)常在關(guān)鍵時(shí)刻退縮，讓桑德拉非常不爽。自己的愿望并不是和他建立簡(jiǎn)單的身體關(guān)系，予取予求，隨時(shí)可以分開(kāi)。她需要一個(gè)能和她一起平等生活，和睦相處，能安慰她，溫暖她，一起面對(duì)風(fēng)雨的寬厚男人。只有在克萊蒙的面前桑德拉才像一個(gè)女性，終于放下鎧甲，以柔軟的面貌示人。

飾演克萊蒙的梅爾維爾·珀波，在1996年侯麥導(dǎo)演的《夏天的故事》里賈斯伯一角讓人難忘，在夏天的法國(guó)南部海濱，這個(gè)大男孩徘徊三個(gè)女孩之間，迷迷糊糊，優(yōu)柔寡斷，不知作何取舍。這次在《晨光正好》，演出類似角色輕車熟路，況且他早已告別大男孩的年紀(jì)。夾在妻子和桑德拉之間，在愛(ài)情與責(zé)任之間，可萊蒙也有他的苦衷，觀眾不會(huì)恨這個(gè)男人。

米婭·漢森-洛夫的電影有時(shí)也有侯麥電影散文詩(shī)一樣清新自然的氣質(zhì)，沒(méi)有偏執(zhí)固守的情緒，只有云淡風(fēng)輕的呈現(xiàn)，需要用心體會(huì)，只是米婭·漢森-洛夫身上有一種新女性的堅(jiān)韌，更偏向于捕捉獨(dú)立女性的生活境況，挖掘她們被日?，嵥檠蜎](méi)的內(nèi)心光彩，《晨光正好》依然是這樣的電影。桑德拉和克萊蒙這對(duì)情侶，進(jìn)進(jìn)退退，來(lái)來(lái)回回，桑德拉要面對(duì)的東西不比可萊蒙少，但她無(wú)怨無(wú)尤，關(guān)鍵時(shí)刻還有快刀斬亂麻的魄力。

“晨光正好”四個(gè)字，是桑德拉父親年輕時(shí)寫在筆記本上的一句話，給人一種時(shí)不我待的積極和振奮。電影《晨光正好》全片鋪滿溫暖的色調(diào)，淺黃底色渲染，故事娓娓而來(lái)，沒(méi)有陰霾和驚雷，中和了桑德拉的辛苦和困惑。在真實(shí)世界里，梅爾維爾·珀波大蕾雅·賽杜十多歲，在電影飾演情侶沒(méi)有違和感，相反有一種沉甸的分量。最后，可萊蒙終于遵從內(nèi)心呼喚，選擇和妻子分開(kāi)真正走進(jìn)桑德拉的世界，這一刻片名的四個(gè)字才閃現(xiàn)出該有的意境。