這是座頭市系列的第一部彩色電影，執(zhí)導(dǎo)這一具有歷史性意義作品的幸運兒是田中德三。在看過的資料中，有提到他作為溝口健二弟子的身份。在風(fēng)格獨異的座頭市系列中，強調(diào)這一背景，無疑有些舍近求遠的感覺。先不論他的這一身份是否能夠幫助他執(zhí)導(dǎo)出一集出色的《座頭市》，在片場制度健全而呆板的人才培養(yǎng)體系里，師徒關(guān)系不存在任何實際的意義，個人風(fēng)格的形成具有極大的偶然性；田中德三不僅擔任過溝口健二的副導(dǎo)，同樣也擔任過黑澤明的副導(dǎo)。在《新座頭市物語》中，田中德三的首要任務(wù)是延續(xù)并完善座頭市風(fēng)格，而不是間接將它與大師們扯上關(guān)系。
　　
切斷藕斷絲連的臍帶，再來看田中德三的《新座頭市物語》，它無疑是一部相當出色的電影。這個出色，甚至超出了座頭市系列的范疇。與前兩部比較，田中德三在片中運用了許多新的技巧，最突出的是大量的移動鏡頭，移動鏡頭內(nèi)部還同時包括了移動與靜止，這種動與靜的交替使用，結(jié)合剪輯，加強了影片的動感和節(jié)奏；另一個令人印象深刻的是較多的使用了主觀視點，尤其是在座頭市身上，這一點極具抒情意味。同時田中德三在構(gòu)圖、調(diào)度上也更花心思。通過這些手法使一些有意被強調(diào)的細節(jié)，在不占用敘事時間的前提下構(gòu)成了一個堅實的時代背景，在時代劇之外還營造出強烈的現(xiàn)實主義色彩。這里面值得一提的場景是開篇的交待性段落，鏡頭、調(diào)度、剪輯運用得相當出色，細膩的時代風(fēng)情得以悄無聲息的進入。在這個段落里，音樂的表現(xiàn)力也相當出彩，為影片的基調(diào)作出適當?shù)匿亯|。在《新座頭市物語》中，雖然對配樂的使用跟前兩作類似，但選擇的時機與場景卻恰到好處，使得表現(xiàn)力倍增，這種突出的運用在座頭市系列中還是頭一次。
　　
在敘事上，編導(dǎo)同樣安排了多條線索，首先進入故事的是前來尋仇的完戶，這延續(xù)了前作留下的一些情節(jié)，然后是奧村籌錢一段，與之平行發(fā)展的是座頭市與彌生的愛情。與前兩作比較，這三條線的相互結(jié)合更加緊密一些，而且相互間的影響更大，這也使得故事結(jié)局時高潮不斷，完全具備了獨立成趣的效果?！缎伦^市物語》的劇本同樣由犬冢稔主筆，但加入了梅林貴久夫，這個組合陣容的表現(xiàn)明顯強過了前兩部中犬冢稔的單打獨斗。這是長處，同樣的也是短處。座頭市系列有個明顯但是獨特的趣味：淺淡，它表達的感覺是哀而不傷的，它賴以存在的結(jié)構(gòu)是開放的。在《新座頭市物語》，多條線索的緊密結(jié)合，導(dǎo)致了一個主調(diào)的純悲劇結(jié)局，這就是座頭市與彌生沒有結(jié)果的愛情。這個結(jié)果看似開放，實則封閉了座頭市的情感。這種處理使《新座頭市物語》具備了獨立成趣的基礎(chǔ)，但卻嚴重影響了座頭市系列的后續(xù)故事。首先，同樣的情節(jié)再次發(fā)生時，它的悲劇力量就不強烈了，而且不夠可信；其次，它在悲劇的方向上跳躍性的去到一個層次，封閉了后來故事表達同樣情感的可能性，被迫更多的選擇在喜劇的方向上發(fā)展。作為座頭市系列的承前啟后之作，太多的顧慮自身卻忽略了后來者的需要，算是一個不大不小的敗筆。座頭市與彌生的這一段情感，極為動人,這與田中德三的敘述手法有極大關(guān)系，但同時也得益于故事設(shè)定，即幕后故事的留白。在敘述上，用于這段情節(jié)的敘事時間與前兩部相近，當有鋪墊不足的情況出現(xiàn)時，幕后故事自行的彌補上這一漏洞。
　　
在人物形象上，這部影片加強了對座頭市性格的刻畫，尤其是通過一些別有趣味的小細節(jié)。例如座頭市在彌生面前喝酒時換大杯、毫無顧忌的貪婪喝相；在武士拒絕為按摩付費時，他把水倒在他們的床褥上表現(xiàn)出來的小心眼，這與盲人的身份是相符的；另一面還有他彈琴、吹笛等感性的細節(jié)，這些細節(jié)應(yīng)該與勝新太郎對人物長期的揣摩有關(guān)。次要人物的刻畫同樣有精彩之處，座頭市在表演刀術(shù)后，彌十郎扔下幾個錢幣的舉動就完全暴露了他內(nèi)心深處對座頭市的輕蔑，同時為他反對彌生與座頭市的愛情埋下伏筆。
　　
在這些情節(jié)內(nèi)，隱藏著一個頗具價值的主題。如果說田中德三真的從溝口健二身上繼承了一些東西，我覺得這個地方才真的可資一談，這就是對大時代背景下女人悲慘命運的刻畫。彌生的悲慘愛情是其中之一，她出身浪人家庭，在沒有感情基礎(chǔ)的前提下被哥哥安排嫁給富戶，門戶觀念已經(jīng)初具諷刺意味；當她決定嫁給座頭市，同樣又被彌十郎以門戶不當所阻時，對殘舊觀念的嘲諷表露無遺。旅店老板娘的命運是另外之一，她深愛彌十郎，為他背叛了丈夫，甚至遭到丈夫的追打，但彌十郎卻對她毫無情感，始亂終棄，視其為泄欲工具；當彌十郎被完戶譏諷為小偷，他惱羞成怒中殺了完戶；當他再次回到旅店時，老板娘在他面前狠狠地把門關(guān)上，這代表了某種程度的女人覺醒和更深一層的錯愛。這兩個追求真愛卻得不到結(jié)果的女人，是那個男權(quán)至上時代里女人悲劇的縮影，具有極強的代表性。尤其值得稱道的是這種刻畫并非正面進行，而是不經(jīng)意間的寥寥數(shù)筆，就已經(jīng)形神兼?zhèn)洹?br>　　
動作戲方面，座頭市拔刀的場景共有六次，其中一次為表演，一次是揮刀抒發(fā)內(nèi)心的郁悶。劍斗場景有四次，前兩次都是與尋仇者的廝殺；后兩次則是連續(xù)發(fā)生的，先是一人挑戰(zhàn)多人，而后面對本集中的最強對手彌十郎。在一對多的打斗中，田中德三的表現(xiàn)手法與前兩部大相徑庭，這段打斗分成了四節(jié)，前三節(jié)以近景為主，后一節(jié)則以中景為主。在前三節(jié)中，與前兩部單一鏡頭的固定景別比較，田中德三以手提攝影加強了其中的運動。場景中除了人物的運動外，還結(jié)合了攝影機的運動，并以剪輯將兩者結(jié)合。其中攝影機的運動又包括了縱向、橫向、弧形等多種形式，以此突出空間感、場內(nèi)的氣氛以及人物的內(nèi)心活動。這些小節(jié)以交叉敘事的平行情節(jié)分隔，在平行情節(jié)里又以靜與動的對比來構(gòu)建節(jié)奏，與打斗情節(jié)里的節(jié)奏相呼應(yīng)，有效融為一體，同時也將平行情節(jié)合攏在一起。雖然精煉程度不及前兩作，但視覺效果卻遠遠勝出。
　　
由這部作品開始，座頭市的拔刀場景基本形成了套路，其中必不可少的部分包括了一次刀術(shù)表演，一次與追殺者的小規(guī)模劍斗，一次以一敵多的大規(guī)模劍斗，一次與最強敵人的顛峰對決。同時可以肯定的，從《新座頭市物語》開始，后來者對劍斗場景尤其是大規(guī)模劍斗場景的指導(dǎo)，將脫離前兩部黑白電影的簡單趣味，而是以田中德三的這一場為標準來進行設(shè)計。
　　
《新座頭市物語》是一部接近杰作的時代劇，作為座頭市系列之一，它的旨趣完全超越了座頭市系列的平均水準，具備了一定的思想性。但如果用時代劇杰作的標準來衡量它，它的形式又顯單薄。表面上看是“座頭市的形式” 所帶來的限制，實際上也是田中德三自身的局限。他在這部電影里所表現(xiàn)的華麗感，其實遠遠及不上三隅研次簡潔洗練所表現(xiàn)出來的莊重。后者那種嚴謹?shù)男问礁?，不會因為時間而褪色。