猜你喜歡
劇照
更新時間：2024-04-11 16:53
詳細劇情
1898年的加拿大，克朗代克淘金熱正持續(xù)燃燒。夏末之時，艾米莉·邁耶（妮娜·霍斯）與六位同樣來自德國的移民一道，從鐵路最北端的阿什克羅夫特火車站出發(fā)，向著不久前發(fā)現(xiàn)金礦的育空地區(qū)道森市進發(fā)。為了節(jié)省開支，這些毫無經(jīng)驗的淘金者選擇了一條從南向北橫穿全國的路線。但在路上他們發(fā)現(xiàn)，途中地形復(fù)雜，自然條件十分嚴酷。七人集團也在途中逐漸分崩離析......
長篇影評
1 ) 沒有飛奔疾馳，只有緩緩前行
“托馬斯?阿斯蘭(Thomas Arslan)的《金》是繼75年前路易斯?特倫克爾(Luis Trenker))的作品之后德國首部淘金電影。盡管尼娜?霍斯擔(dān)任主演，該片在2013年柏林國際電影節(jié)上的反響仍然極其有限?！?
導(dǎo)演托馬斯?阿斯蘭和路易斯?特倫克爾之間的相似性寥寥無幾。阿斯蘭的父母分別是土耳其人和德國人，他在安卡拉完成基礎(chǔ)課程并在柏林就讀大學(xué)，而后者在奧地利蒂羅爾州南部男子學(xué)校上課，并以登山向?qū)У纳矸萁佑|電影業(yè)。但無論如何，阿斯蘭憑借這部新作拍出了自特倫克爾75年前《加利福尼亞的皇帝》(Der Kaiser von Kalifornien,1936)之后的德國首部西部淘金電影。特倫克爾在當(dāng)年的威尼斯國際電影節(jié)上拿下了最佳外語片獎，但阿斯蘭這部電影卻是今年柏林電影節(jié)上德國唯一一部入圍主競賽單元的影片。兩部作品的主人公都是德國移民——特倫克爾的影片里，主角為債主所迫，在加利福尼亞州建立了自己的農(nóng)場帝國，阿斯蘭電影的主角則是一幫在美國城市如同之前在德國一樣貧窮的流亡者，他們渴望在堪薩斯北部的淘金熱中變得富有。
有趣的是，這兩部淘金電影都沒有真正和勘探過程產(chǎn)生直接聯(lián)系。約翰?蘇特，《加》中的倒霉“皇帝”在自己的土地上發(fā)現(xiàn)了黃金，卻在接下來的淘金熱中被剝奪財產(chǎn)；艾米麗?邁耶，阿斯蘭電影中尼娜?霍斯扮演的來自芝加哥的女侍者，與一群德國移民為伍，這些外來者騎著馬駕著車駛向北部高地，去從來沒有抵達那兒。
■ “這些淘金者從來無法抵達目的地”
《金》更應(yīng)該被看成一部一群滿懷希望的赤貧者通往美好生活的西部片。這一類型是觀眾所了解的。這群人常常遭受印第安人的襲擊，因而不得不走出他們的馬車障壘進行防御。或者他們受到自然暴力的侵擾，或者是荒漠商隊在險峻的隘口蒙受折損，或者被饑渴所迫，亦或者兩名男性能手爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，最后將一切引入災(zāi)禍。阿斯蘭忽略了所有這些類型元素。影片中少數(shù)的幾個印第安人僅僅索要幾塊錢便給迷途的德國人指路（并且是正確的路）；自然界的暴力并未介入，影片中從來只有相同的烈日蒼白的秋日天氣；死亡關(guān)口也不曾出現(xiàn)，只有一匹攀登過程中筋疲力盡的、最后被賜予仁慈一槍的馬；饑餓與焦渴沒有抬起它們討厭的腦袋，有的只是對碾碎的土豆的抱怨。的確，影片的三個主要男性角色——烏韋?博姆(Uwe Bohm)扮演的渴望探險的記者、彼得?庫爾特(Peter Kurth)扮演的遭過分苛責(zé)的探險隊領(lǐng)導(dǎo)以及馬克?曼迪克(Marko Mandic)扮演的放牧人——都僅僅把某種對抗性藏在深層，而這并不會拆散整隊人馬。
但是，觀眾可以對《金》中沒有結(jié)果的沖突做更多的詮釋，例如在國家民族方面。特倫克爾的《加》盡管是一部純粹的冒險片，但同樣可以作為德國寓言解讀：人們無需前往異地，因為那會招致災(zāi)禍。但《金》中的角色并沒有表現(xiàn)出德國特征，他們既非韌如鋼鐵、組織完善，也非過度迷信權(quán)威。相反，他們已經(jīng)認可了美國人的身份，并不安于懶洋洋的端坐，而是參與冒險和追逐夢想。
■ “阿斯蘭忽視所有的西部片元素”
我們已經(jīng)詳細分析了《金》所不愿成為的影片樣式，而它所樂意打造的風(fēng)格則更難透析清楚。在這一點上，同傳統(tǒng)西部片的在此比較將對此有所補益：如果說一名牛仔要從甲地到乙地，那么傳統(tǒng)的西部片會表現(xiàn)他上馬和啟程的鏡頭，然后是向前邁出的一步。當(dāng)他抵達目的地時，我們會看到他下馬。而《金》所做的恰恰相反：它表現(xiàn)的正是途中的那一段。
觀賞過阿斯蘭迄今的作品的觀眾會對此習(xí)以為常。對于導(dǎo)演而言，動作的過程總是遠比其產(chǎn)生的效果重要。語言并不是作為表露情緒的載體，而僅僅是為了給情節(jié)加以因果解釋并反映空間變化。最了解阿斯蘭的觀眾會聯(lián)想到他上一部彩色電影《職業(yè)罪犯》(Im Schatten, 2010)，并首先想到他對柏林這座城市的精準把握：歹徒居住在弗里德里希大街旁，受賄的警察在科特布斯門地鐵站附近販毒，開車的同伙則在荒涼的舍恩貝格區(qū)工業(yè)區(qū)有自己的車間。
他的電影中有角色相互影響的功能性場景，也有角色在風(fēng)光背景下運動的純美學(xué)鏡頭，這兩者的對比在阿斯蘭的優(yōu)秀作品里生成了巨大張力。但是，加拿大森林山丘遍布的荒蕪地帶，連同碎石山坡上的雪跡以及地圖上沒有標(biāo)記的河流——這一切顯然跟柏林不是一碼事。
■ “這里沒有飛馬奔馳，只有緩慢前行”
影片少量的喜劇高潮與榮昌的騎行段落明顯互不相配。影片事實上只有三點高潮：一次動用私刑吊死人的嘗試，一段被鋼絲鋸截下的小腿和最后的一決雌雄。阿斯蘭這一在德國城市中屢試不爽的拍攝體系置于加拿大的遼闊背景下則行不通，因此便有了這部有趣卻并不迷人的影片?！都永Ｄ醽喌幕实邸冯S著時間流逝成為了德國電影的經(jīng)典之作，而盡管《金》有著將演職員姓名刻入金塊表面的令人振奮的片頭，卻難以延續(xù)輝煌。
----
注：全文翻譯自2013年2月10日《世界報》，德文原文見：
http://www.welt.de/kultur/kino/article113527151/Ohne-Galopp-In-Gold-wird-nur-Schritt-geritten.html
請勿轉(zhuǎn)載任何內(nèi)容。
導(dǎo)演托馬斯?阿斯蘭和路易斯?特倫克爾之間的相似性寥寥無幾。阿斯蘭的父母分別是土耳其人和德國人，他在安卡拉完成基礎(chǔ)課程并在柏林就讀大學(xué)，而后者在奧地利蒂羅爾州南部男子學(xué)校上課，并以登山向?qū)У纳矸萁佑|電影業(yè)。但無論如何，阿斯蘭憑借這部新作拍出了自特倫克爾75年前《加利福尼亞的皇帝》(Der Kaiser von Kalifornien,1936)之后的德國首部西部淘金電影。特倫克爾在當(dāng)年的威尼斯國際電影節(jié)上拿下了最佳外語片獎，但阿斯蘭這部電影卻是今年柏林電影節(jié)上德國唯一一部入圍主競賽單元的影片。兩部作品的主人公都是德國移民——特倫克爾的影片里，主角為債主所迫，在加利福尼亞州建立了自己的農(nóng)場帝國，阿斯蘭電影的主角則是一幫在美國城市如同之前在德國一樣貧窮的流亡者，他們渴望在堪薩斯北部的淘金熱中變得富有。
有趣的是，這兩部淘金電影都沒有真正和勘探過程產(chǎn)生直接聯(lián)系。約翰?蘇特，《加》中的倒霉“皇帝”在自己的土地上發(fā)現(xiàn)了黃金，卻在接下來的淘金熱中被剝奪財產(chǎn)；艾米麗?邁耶，阿斯蘭電影中尼娜?霍斯扮演的來自芝加哥的女侍者，與一群德國移民為伍，這些外來者騎著馬駕著車駛向北部高地，去從來沒有抵達那兒。
■ “這些淘金者從來無法抵達目的地”
《金》更應(yīng)該被看成一部一群滿懷希望的赤貧者通往美好生活的西部片。這一類型是觀眾所了解的。這群人常常遭受印第安人的襲擊，因而不得不走出他們的馬車障壘進行防御。或者他們受到自然暴力的侵擾，或者是荒漠商隊在險峻的隘口蒙受折損，或者被饑渴所迫，亦或者兩名男性能手爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，最后將一切引入災(zāi)禍。阿斯蘭忽略了所有這些類型元素。影片中少數(shù)的幾個印第安人僅僅索要幾塊錢便給迷途的德國人指路（并且是正確的路）；自然界的暴力并未介入，影片中從來只有相同的烈日蒼白的秋日天氣；死亡關(guān)口也不曾出現(xiàn)，只有一匹攀登過程中筋疲力盡的、最后被賜予仁慈一槍的馬；饑餓與焦渴沒有抬起它們討厭的腦袋，有的只是對碾碎的土豆的抱怨。的確，影片的三個主要男性角色——烏韋?博姆(Uwe Bohm)扮演的渴望探險的記者、彼得?庫爾特(Peter Kurth)扮演的遭過分苛責(zé)的探險隊領(lǐng)導(dǎo)以及馬克?曼迪克(Marko Mandic)扮演的放牧人——都僅僅把某種對抗性藏在深層，而這并不會拆散整隊人馬。
但是，觀眾可以對《金》中沒有結(jié)果的沖突做更多的詮釋，例如在國家民族方面。特倫克爾的《加》盡管是一部純粹的冒險片，但同樣可以作為德國寓言解讀：人們無需前往異地，因為那會招致災(zāi)禍。但《金》中的角色并沒有表現(xiàn)出德國特征，他們既非韌如鋼鐵、組織完善，也非過度迷信權(quán)威。相反，他們已經(jīng)認可了美國人的身份，并不安于懶洋洋的端坐，而是參與冒險和追逐夢想。
■ “阿斯蘭忽視所有的西部片元素”
我們已經(jīng)詳細分析了《金》所不愿成為的影片樣式，而它所樂意打造的風(fēng)格則更難透析清楚。在這一點上，同傳統(tǒng)西部片的在此比較將對此有所補益：如果說一名牛仔要從甲地到乙地，那么傳統(tǒng)的西部片會表現(xiàn)他上馬和啟程的鏡頭，然后是向前邁出的一步。當(dāng)他抵達目的地時，我們會看到他下馬。而《金》所做的恰恰相反：它表現(xiàn)的正是途中的那一段。
觀賞過阿斯蘭迄今的作品的觀眾會對此習(xí)以為常。對于導(dǎo)演而言，動作的過程總是遠比其產(chǎn)生的效果重要。語言并不是作為表露情緒的載體，而僅僅是為了給情節(jié)加以因果解釋并反映空間變化。最了解阿斯蘭的觀眾會聯(lián)想到他上一部彩色電影《職業(yè)罪犯》(Im Schatten, 2010)，并首先想到他對柏林這座城市的精準把握：歹徒居住在弗里德里希大街旁，受賄的警察在科特布斯門地鐵站附近販毒，開車的同伙則在荒涼的舍恩貝格區(qū)工業(yè)區(qū)有自己的車間。
他的電影中有角色相互影響的功能性場景，也有角色在風(fēng)光背景下運動的純美學(xué)鏡頭，這兩者的對比在阿斯蘭的優(yōu)秀作品里生成了巨大張力。但是，加拿大森林山丘遍布的荒蕪地帶，連同碎石山坡上的雪跡以及地圖上沒有標(biāo)記的河流——這一切顯然跟柏林不是一碼事。
■ “這里沒有飛馬奔馳，只有緩慢前行”
影片少量的喜劇高潮與榮昌的騎行段落明顯互不相配。影片事實上只有三點高潮：一次動用私刑吊死人的嘗試，一段被鋼絲鋸截下的小腿和最后的一決雌雄。阿斯蘭這一在德國城市中屢試不爽的拍攝體系置于加拿大的遼闊背景下則行不通，因此便有了這部有趣卻并不迷人的影片?！都永Ｄ醽喌幕实邸冯S著時間流逝成為了德國電影的經(jīng)典之作，而盡管《金》有著將演職員姓名刻入金塊表面的令人振奮的片頭，卻難以延續(xù)輝煌。
----
注：全文翻譯自2013年2月10日《世界報》，德文原文見：
http://www.welt.de/kultur/kino/article113527151/Ohne-Galopp-In-Gold-wird-nur-Schritt-geritten.html
請勿轉(zhuǎn)載任何內(nèi)容。
可以看完
淘金夢貫穿了整個劇情，不受任何事物的影響！這種對夢想的追求既值得贊揚也應(yīng)該值得反思！活著到底為了什么？金錢？還是其他更多的人生意義！不錯的片子...
凡是經(jīng)歷，皆為序曲。
看完就忘，然后把它和《幽暗山谷》搞混crossover了
看之前完全不知道是德國片子。。開場時已經(jīng)來不及逃了。。看完還算好吧。。
觀影體驗如同片中的旅途一樣漫長難熬看不到盡頭，缺少戲劇沖突又要刻意制造，還硬要塞入突兀的愛情戲。尼娜·霍斯演了個跟《芭芭拉》差不多的角色，但單薄得讓人生厭。
nina hoss's cutoff
山川河流，日出日落，淘金者們向往的道森遙遠又渺茫，尼娜霍斯的每一瞬間都太帥太美。
直播一開，黃金自來。
捕捉的鏡頭令人震撼，線性和無結(jié)尾故事倒很契合淘金夢主題，只給男主安排了一個宿命結(jié)局，如果給女主也安排一個貌似宿命的不確定結(jié)局便好了。
德國風(fēng)味的美國西部淘金片，一種堅韌的信念，一份執(zhí)著的依靠~（立青映畫字幕組翻譯）
這腿說不要就不要了，真豪橫
分崩離析
Arslan: Exactly, I especially sensed a certain access here also because I grew up in Germany, but my father was an immigrant as well, and Germans are usually considering themselves living in a country that’s being “invaded” by foreigners. They tend to forget that back in history, a lot of Germans emigrated to other countries. So I thought this could provide for a nice shift of perspective for once, as one of the undercurrent themes in the film.//Zawia, A. Berlin Q&A: Director Thomas Arslan
看了30分鐘。悶。沒看到故事，也沒看到人物。三星給攝影。
200407 【B-】內(nèi)容很難不讓人不想到[米克的近路]，落點亦與凱里雷查德的主題“夢”相仿，而在精神上仍舊延續(xù)了前作[明亮的夜]，持續(xù)對于夢的追尋。反類型西部片，略顯空洞的解構(gòu)，一切可能被省略而后變成暗示或是潛在化(另一種體驗性)，最終剩下時代單薄的夢幻泡影，而在路上的人們(精神/勇氣)卻愈是顯得義無反顧。
《北國淘金夢》 Gold（導(dǎo)演: 托馬斯·阿斯蘭；編劇: 托馬斯·阿斯蘭；主演: 尼娜·霍斯 / Lars Rudolph；類型: 西部；制片國家/地區(qū): 德國 / 加拿大；語言: 德語 / 英語）。我給這部電影打90分——首先，一路之上的風(fēng)光非常大氣、優(yōu)美；其次，所有冒險團成員都有情有義；再次，一路上險象環(huán)生，表演精到，唯以深沉而更顯出刻骨銘心的痛苦，一如人生苦海；最后，表現(xiàn)了西方文化里面特有的那種進取精神。
看的時候我倒不覺得枯燥，節(jié)奏我還蠻喜歡的，喜歡這樣舒緩自然到高潮的感覺，看完之后我發(fā)現(xiàn)高潮就是我喜歡的男主死了……我枯了
Nina Hoss
家庭和愛情的破滅才會激發(fā)人的追求夢想之心，天地洪荒視萬物為芻狗，而如今人類如此的勇氣也喪失殆盡。