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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 家和旅行，缺一不可。
一趟旅行歸來(lái)，看似一切沒(méi)變，但其實(shí)都不一樣了。
“你有得到你想要的嗎？”
“只是一場(chǎng)旅行而已?！?/p>
家和旅行，缺一不可。解救日常的方法就是出去一趟。等你歸來(lái)，看似什么都沒(méi)變，其實(shí)都不一樣了。
結(jié)尾丈夫旅行歸來(lái)，兩個(gè)女人開(kāi)始有了明媚的笑容，電影畫(huà)面也明顯明亮起來(lái)，大兒子的滑翔傘在天空飛翔，依舊是綠色的地，轟隆隆的火車，冒著白煙的工廠煙囪，但一切都仿佛被重新喚醒了一般，不像片頭的那種壓抑。
神奇?。≌热粘Ｖ恍枰粓?chǎng)旅行。哪怕是到了另一個(gè)城市，你發(fā)現(xiàn)那里的男人女人也會(huì)爭(zhēng)吵，男人和你一樣抽煙喝酒在工廠門(mén)口摁掉煙頭偷偷跑去偷看女人的美腿，甚至你的錢(qián)包也會(huì)被偷走。但那又怎樣呢？它依舊是一場(chǎng)旅行啊。把大家從窒息中拯救出來(lái)的，一場(chǎng)旅行。
太喜歡這部《星期一早晨》（也叫《威尼斯早晨》，但我更喜歡豆瓣的翻譯）了，簡(jiǎn)直可以登上我最愛(ài)看的電影十佳了。
極度無(wú)聊的周日，待在上海的出租屋里，看了一天無(wú)腦劇后陷入莫大的空虛，等修鎖的師傅上門(mén)等得更加焦躁。無(wú)意間打開(kāi)這部電影，感謝它，拯救了我的無(wú)聊和空虛，寂寞和不安。
開(kāi)局十分鐘腦子里想的全是，果然啊全世界都有窮人啊，他們也住在泥土胚建成的房子里，他們的大人也要上無(wú)聊的班，一根接一根的抽煙。這么無(wú)聊庸常的人生，大家都是怎么熬過(guò)去的呢？！
男主角終于下班回到家，夫妻倆仿佛陌生人一般打招呼。然后，我看到，孩子們?cè)趥}(cāng)庫(kù)里搞自己的發(fā)明，哥哥不僅做了投影儀，后面還做了滑翔機(jī)。少男少女騎著單車，懵懂的曖昧聊天，說(shuō)著喜歡化學(xué)或歷史，然后鬧別扭。男主走進(jìn)破舊的畫(huà)室畫(huà)起了油畫(huà)，剛下筆就被叫去修水管。
日常，反復(fù)的日常。男人工作一天后敷衍的x生活，女人賭氣的開(kāi)大電視音量，奶奶給孫子講睡前故事，生氣孩子把自行車“送”給朋友的鄰居，被雇傭的黑人給心愛(ài)的女孩打電話寫(xiě)情書(shū)，傲嬌的輪椅爺爺賭氣似的扔掉圍巾。再著急蹲茅坑也要拿本書(shū)看的鄰居，蹲坑結(jié)束繼續(xù)扛起鋤頭耕地。到處賣東西的吉普賽人，留下了鱷魚(yú)??在院子里。老奶奶喝酒抽煙開(kāi)跑車去墓地送花，郵遞員兼職在墓地抓蛇，禿頭男戴假發(fā)穿高跟涂口紅假扮女人在商店上班。都是一群多么日常但又神奇的人??！
反抗啊反抗，每個(gè)人都在反抗??！
文森特突然去了城里，路見(jiàn)不平上前阻止慘遭暴揍。他見(jiàn)了爸爸，趕走了詛咒爸爸的姑姑們！爸爸說(shuō)，“把這些錢(qián)都拿走吧”，你要去看看更大的世界。
然后，他暢飲，他喝醉，但他還是來(lái)到了威尼斯。
文森特的出走，我毫不意外甚至有點(diǎn)竊喜，似乎這一切注定要發(fā)生。我們就是要偶爾逃離啊。逃離日常，逃離被困住的心。
如果是我的丈夫，在得知他離開(kāi)時(shí)我會(huì)覺(jué)得驕傲、開(kāi)心。至少，有一個(gè)人是向著自由的。
后半段就更有意思了，威尼斯大爺那種虛榮或者說(shuō)貴族死要面子的小資派頭，簡(jiǎn)直笑死。女人也玩手指繩游戲，男人也打水漂結(jié)伴偷看修女的大腿，男人女人也會(huì)吵架，每個(gè)地方的女人都“恨極了”男人和“狐朋狗友”在自己家喝酒，哪怕是六個(gè)女兒也都要幫著干家務(wù)。街頭的老少組合賊會(huì)偷走你的錢(qián)包，被抓包后還若無(wú)其事跟你擊掌告別。
怎么說(shuō)呢，即使換個(gè)城市，大家的生活都還是一樣辛苦??！
但總有一些不一樣的。威尼斯遍地都是畫(huà)油畫(huà)的人?？偰芤?jiàn)到穿著時(shí)髦的都市女郎。
倒不是說(shuō)文森特的妻子身材臃腫，她很好了。尤其最后洗車的鏡頭。
不過(guò)，結(jié)合《我的天才女友》里的莉拉那段，為什么女人生了孩子后就允許自己衰老、墮落了呢？不是說(shuō)胖不好，而是不要過(guò)的生活里沒(méi)有了自己，失去了光彩。
假如你每天幸福的笑，即使很胖也沒(méi)關(guān)系啊。我想再次警醒自己，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要變成臉上沒(méi)有了笑容的女人。即使結(jié)了婚生了娃，也要為自己活！要去看這個(gè)世界！要有自己的世界啊！
2 ) 被物象淹沒(méi)的中年世界
文_調(diào)反唱唱
[星期一早晨]的故事簡(jiǎn)單到可以用一句話概括：一個(gè)小鎮(zhèn)中年男人的出走和回歸。但故事并不是最主要的，奧塔·埃索里亞尼是為了借此展現(xiàn)世界的本來(lái)面貌，就像羅伯·格里耶所說(shuō)：“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已。
鬧鐘響起，妻子穿好衣服喝了一口水，男人出門(mén)穿鞋，給圍欄里的小雞喂食。清晨霧蒙蒙的，遠(yuǎn)處有雞鳴聲。男人把雨鞋脫掉，換上工地靴，開(kāi)著車離開(kāi)。藍(lán)色的小車駛離自家小院，在另一條岔路上開(kāi)過(guò)來(lái)一輛挖掘機(jī)。男人到了火車站，坐上火車離去。山間小火車只有半節(jié)，它開(kāi)走了，鐵道清潔員工還在鐵道上工作。清潔工掃完垃圾離開(kāi)畫(huà)面，留下青山和晨霧。這是電影的開(kāi)頭，鏡頭像是隨意地望著主人公的鄰居，這雙眼睛不時(shí)好奇地看看挖掘機(jī)，不時(shí)留戀地望著遠(yuǎn)去的火車，并沒(méi)有緊跟著那個(gè)男人的腳步走進(jìn)他的生活，相反它漫不經(jīng)心，東張西望，即使跟丟了人也毫不在意。
這雙眼睛被一種區(qū)別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)視角困住，無(wú)法獲取世界的全部，即使只是一個(gè)法國(guó)小鎮(zhèn)，人數(shù)不多生活簡(jiǎn)單的微小世界，依舊藏有很多單個(gè)人絕不可能獲知的秘密。比如男人工作的化學(xué)工廠，性感的秘書(shū)搭上工程師的肩膀，不小心屁股碰到開(kāi)關(guān)，拉響了警報(bào)。比如教堂的神父拿著望遠(yuǎn)鏡，偷窺樓對(duì)面窗簾里的年輕少婦。比如郵差拆開(kāi)人們的信件，心平氣和地閱讀完畢又機(jī)械地裝回去。電影不回避生活中的戲劇性，但回避從頭到尾的戲劇性，它只負(fù)責(zé)展現(xiàn)它們的片斷，這些生活的切片恰恰是構(gòu)成這個(gè)世界的全部。它不像意大利新現(xiàn)實(shí)主義，雖然力圖呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)的歸納總結(jié)，是被編排過(guò)的世界，并非現(xiàn)實(shí)本身。
這部電影對(duì)人的描繪簡(jiǎn)單粗陋，人們的動(dòng)作機(jī)械重復(fù)，對(duì)話毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)，思想活動(dòng)單調(diào)，顯示不出性格特征。牧師、小學(xué)生、中學(xué)生、村婦、工人、小偷、吉普賽人，他們只是作為一個(gè)符號(hào)而存在，甚至連姓名也無(wú)法獲知。在官方DVD附帶的字幕中，有至少三分之一的話語(yǔ)并沒(méi)有顯示。這些被忽略的語(yǔ)言充當(dāng)?shù)闹皇黔h(huán)境音的作用，沒(méi)有指向，沒(méi)有含義，是現(xiàn)實(shí)的陪襯。即便是在字幕中顯示的對(duì)話，也有很大部分沒(méi)有意義。兩個(gè)戀愛(ài)的中學(xué)生在討論歷史與數(shù)學(xué)，這段對(duì)話像是為了描繪人物的下意識(shí)，不但平淡無(wú)奇，也沒(méi)有邏輯的貫穿。鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著他們，沒(méi)有逼近人的臉，像是一個(gè)恰巧經(jīng)過(guò)的人，既不想偷聽(tīng)，也不想無(wú)視，只是客觀上遇見(jiàn)了而已。
相形之下，影片對(duì)于景物的描繪卻是周詳、細(xì)膩、瑣碎的，甚至是同義反復(fù)的。工作日的第二天，隨著男人出門(mén)上班，大量的空鏡頭，從樹(shù)木、泥土、花園轉(zhuǎn)場(chǎng)到鱷魚(yú)，這些環(huán)境物象和非主要人物的功能一樣，不承載任何暗示或者象征，只是存在著。這種細(xì)致入微的環(huán)境描寫(xiě)，看起來(lái)和清水宏對(duì)景物的描繪類似，但實(shí)際上是完全不同的。清水宏是在戲劇矛盾后插入空鏡頭，利用美景暫時(shí)擱置情緒的發(fā)展，讓云淡風(fēng)輕的風(fēng)景過(guò)渡不快和不幸。但是在當(dāng)下這部電影中，過(guò)分的環(huán)境表現(xiàn)是為了淹沒(méi)人物的存在。離開(kāi)小鎮(zhèn)，男人去了威尼斯，鏡頭反復(fù)提及威尼斯的水，不惜花費(fèi)大量時(shí)間近距離逼近水，它的光澤、顏色、動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得非常細(xì)致。整個(gè)世界像是一個(gè)由物質(zhì)組成的世界，在不以人為關(guān)注中心的視角里，旅游城市威尼斯沒(méi)有人頭攢動(dòng)，它是那么寧?kù)o、無(wú)聊、非理性地存在著。這就是奧塔·埃索里亞尼想要表達(dá)的“人和世界的新型關(guān)系”。
小鎮(zhèn)物質(zhì)景觀堆砌的邏輯在于刻畫(huà)出現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)趣，這種無(wú)趣的反復(fù)刻畫(huà)，道出了生活在圍城里的狀態(tài)，讓觀眾和男主人公一樣想要出逃。可到了威尼斯，對(duì)物質(zhì)的描寫(xiě)更加細(xì)膩，它不僅僅停留在對(duì)景物的描繪上，甚至關(guān)注起老婦人布滿皺紋的手，或者是人走后留下飯漬的餐桌，事無(wú)巨細(xì)。即便進(jìn)入了一個(gè)全新的世界，生活依舊無(wú)趣地存在著，這與男主角出逃后的情緒對(duì)應(yīng)，是一種無(wú)法突破圍城的無(wú)奈。
雖然在形式上類似，但[星期一早晨]和法國(guó)新浪潮電影中的左岸派有本質(zhì)的區(qū)別。左岸派電影大多沉浸在對(duì)人類徹底失望的“世紀(jì)的痛苦”之中，從風(fēng)格到表現(xiàn)手法都刻著時(shí)代的印痕?？蒣星期一早晨]完全不是如此，它不代表任何意識(shí)形態(tài)、任何冠之以名的人類大命題。它擺脫了時(shí)代，擺脫了具體，僅僅給出生活的狀態(tài)。更為重要的是，它給出了男主人回家的理由。在那個(gè)沒(méi)有姓名的小鎮(zhèn)里，雖然無(wú)甚驚奇，卻無(wú)時(shí)不刻地存在著愛(ài)。戀愛(ài)的中學(xué)生單純可愛(ài)，男生每日送女生回家，在籬笆外等待著女生把自行車停放完畢，回到籬笆前和他揮手。待男生騎車走遠(yuǎn)，女生在二樓開(kāi)窗望著他離去，整段一語(yǔ)不發(fā)。又或者，以同樣云淡風(fēng)輕的方式去講一對(duì)黑人男孩與白人女孩的相愛(ài)結(jié)婚。只有三個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景：黑人農(nóng)民給白人女友寫(xiě)信求婚；女友跑到公用電話亭給他打電話；婚禮結(jié)束后兩人坐上草垛與家人揮手道別。
最后，生活看起來(lái)沒(méi)有任何改變，男人脫下家居鞋，開(kāi)著藍(lán)色的小車離去。挖掘機(jī)一秒不差地再次出現(xiàn)，工人在化工廠門(mén)口簽到，小鎮(zhèn)上空煙霧繚繞。唯一不同的是，今天早上男人得到了來(lái)自妻子的吻。
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3 ) 周一清晨
為何一想起雨后的黃昏，就會(huì)想起16年前那只野鴿。
那種清爽的滋味，是否一直以某種形式縈繞在你的身心。只是你無(wú)法做真正意義上的飛翔。只是那纏綿的清音還不時(shí)高掛在頭頂。就如意大利影片《旅伴》（又譯《雨后的車站》），一直讓你忘不了那老人苦心孤詣的蹣跚步履，卻執(zhí)著的追憶已逝的過(guò)往。雖然“老人癡呆癥”已侵蝕著老人零亂的大腦，但老人的心靈依然純真。被老人女兒派往跟蹤的酒巴侍女，起初無(wú)法理解老人冒然出家外游的行為。在一次次跟隨中、在一次失散中、在一次次失落之際，漸漸她能理解老人那么一點(diǎn)。而奇妙的是，每每失散，卻每每又能在雨后的月臺(tái)小站不期而遇，她驚呼生命的不可思議。
在疲于奔命之中，仿佛老人的微笑與不經(jīng)意的某一句話，又幫她重拾起兒時(shí)的記憶，那是些微快樂(lè)卻苦澀的時(shí)光，以至于讓她在看到一位瓷廠女工的幸福笑臉后，她痛苦的從大橋上縱身跳下，湍激的河流要帶她去另一個(gè)遠(yuǎn)方，幸而那位女孩子勇敢地救了她。充滿陽(yáng)光的女孩子只對(duì)她說(shuō)：“等我結(jié)婚時(shí)，你一定要來(lái)，你一定要從羅馬來(lái)看我，好嗎?！彼c(diǎn)點(diǎn)頭。當(dāng)她從迷惑中清醒過(guò)來(lái)，奔向小站時(shí)，她又發(fā)現(xiàn)慈善的老頭仍在月臺(tái)，屋頂依然掛滿清澈的雨滴。生活依然如此值得期待，雖然不免揪心與沉痛。
另一部曾獲得2002年柏林電影節(jié)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”的法國(guó)電影《周一清晨》，格魯吉亞名導(dǎo)奧塔·埃索里亞尼執(zhí)導(dǎo)，亦如雨后的野鴿，時(shí)不時(shí)在你心里“撲撲”翻騰。那耐人咀嚼又無(wú)法言及的心勞日拙，那種被瑣碎生活吞噬人性本真滋味的呆板，一陳不變的只有工廠與家的往返。而小鎮(zhèn)上人怡然自得或自得其樂(lè)，這些卻與他這個(gè)業(yè)余畫(huà)家的內(nèi)心相距甚遠(yuǎn)，他面對(duì)一切都是死寂的，無(wú)法表述內(nèi)心的切實(shí)感受，剩下的只有對(duì)家庭的責(zé)任。
死水一潭的生活，終讓他對(duì)遠(yuǎn)方心馳神往，于是他遠(yuǎn)赴威尼斯，在水城他遇到了各色有意思的人，令他充滿快樂(lè)和心花怒放。而他的遠(yuǎn)方小鎮(zhèn)依然寧?kù)o安祥，妻子還是一接到他的信就會(huì)看也不看的撕碎，沒(méi)有謾罵，只有默默地接受。
在一個(gè)月圓之夜，他悄悄地回到了小鎮(zhèn)回到了溫馨的家，他的妻子依然沒(méi)有質(zhì)問(wèn)沒(méi)有怨言，依然開(kāi)燈、關(guān)燈，安享屬于他們的生活。好像一切就從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)。電影拍得如此安然如此靜謐，著實(shí)令人感嘆。
自尋煩惱與徒生煩惱，都是一種心靈必經(jīng)的過(guò)程或情緒的表象必然。檢視一下：當(dāng)生活進(jìn)入現(xiàn)實(shí)一定的程式，我們是否就會(huì)沉溺于內(nèi)心的掙扎而無(wú)能為力。雖然說(shuō)不清這種掙扎究竟來(lái)自于何種力量或何種緣故，卻只想掙脫束縛。日薄西山之后，總會(huì)又是一個(gè)周一清晨。循環(huán)往復(fù)之后，也就不必為“周一清晨”而設(shè)定程式的絕對(duì)化。
當(dāng)周一清晨即臨，你慵懶地躺在床上，雷聲依然在遠(yuǎn)方炸響，聽(tīng)聽(tīng)希臘女聲娜娜的“破曉黎明”吧，你一定會(huì)被這種清音而觸動(dòng)。深深觸及的，那一定是生命里最柔軟的部分。你會(huì)靜靜起來(lái)，把里里外外的凌亂一同收拾。你會(huì)注視著窗外，有可能就讓南風(fēng)吹得更大些，或者就看著掛滿水滴的一片葉子，看著那晶瑩剔透的水滴怎樣完成她的一生，怎樣滑向不可預(yù)知的大地。
2007、6、10
4 ) 基調(diào)
5 ) 出走是為了更好的回來(lái)
和年少輕狂的蘭波不一樣，電影《威尼斯早晨》里的主人公已經(jīng)是兩鬢白霜的中年人，在出走之前，早已經(jīng)歷了世俗的傾軋與調(diào)教，在一個(gè)小鎮(zhèn)上本分地過(guò)著默默無(wú)聞的平淡的生活。早晨，他準(zhǔn)時(shí)開(kāi)車去公交車站等班車上班，走進(jìn)冒著濃濃白霧的工廠之前熄滅手里的那根煙（工廠禁煙）。下班他回到家中，繼續(xù)履行作為父親、老公、兒子的職責(zé)。上班，重復(fù)，下班，重復(fù)。每天的日子像流水，平淡，無(wú)味，就這么過(guò)去了。然而這個(gè)男人干枯的生活，有那么一點(diǎn)點(diǎn)的調(diào)味劑，那就是畫(huà)畫(huà)。他年輕時(shí)候應(yīng)該是學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà)，畫(huà)的有模有樣。他閑暇時(shí)候總喜歡畫(huà)空曠的風(fēng)景，一點(diǎn)帆船在遠(yuǎn)處的海面，這樣的畫(huà)，隨著時(shí)間流逝，畫(huà)了一張有一張。然而他投入這點(diǎn)愛(ài)好的時(shí)間往往也會(huì)被其他工作家庭的事務(wù)所侵占。他的生活，正如同我們自己和我們身邊所有的普通人。
可是終有一天他出走了。這點(diǎn)念想，是什么時(shí)候萌芽的呢？他沒(méi)有說(shuō)。估計(jì)是在每天去工廠上班走到門(mén)口需要掐滅煙頭之時(shí)？或是每天回家想畫(huà)畫(huà)卻被老婆叫去修屋檐？或是在時(shí)間的滴落中他心底的掙扎？心中的感嘆與牢騷像一個(gè)小嫩芽，一點(diǎn)點(diǎn)生長(zhǎng)，最終破土而出。他出走了。找他父親要了一筆錢(qián)，去了威尼斯。威尼斯是別處。這里的空氣仿佛海水一半腥咸而清新，自由的味道。他坐船，看威尼斯的海，船，小巷與人們。他坐下來(lái)，找一塊陽(yáng)光正好之處，拿水彩畫(huà)畫(huà)。他找到自己父親的故交，一位老朽的虛偽的貴族老爺，喝了一口尷尬得讓他馬上就出來(lái)的酒。他認(rèn)識(shí)了一個(gè)熱情豪爽的威尼斯人，一同窺探被樹(shù)林遮住的修道院里修女打掃衛(wèi)生挽起裙擺的美腿，一起爬上威尼斯的樓頂看威尼斯的教堂尖頂們。他在這里，自由得像風(fēng)。我看著他的臉龐，他那平靜的眼神，心里想，來(lái)到威尼斯，拋下家里人與工作，他到底是開(kāi)心的還是不開(kāi)心的呢？屏幕上的他有時(shí)候在微笑，有時(shí)候卻遠(yuǎn)離人群一個(gè)人沉默。別處很自由，卻也很空無(wú)，很孤單，他會(huì)想念故鄉(xiāng)的家人，給他們寄明信片。你出走了逃離了，但是依然牽掛依然回想著出發(fā)的原點(diǎn)。威尼斯有著海風(fēng)、帆船與歌劇，卻沒(méi)有老婆孩子熱炕頭。別處自然是好的，但是別處，也僅僅是別處而已。當(dāng)他看到他威尼斯的朋友一樣要走進(jìn)工廠上班的身影的時(shí)候，我想，他是心里有所動(dòng)的。威尼斯對(duì)他是別處，對(duì)于威尼斯人來(lái)說(shuō)，卻只是生活的此處。此處與別處，微妙的雙生胎兒啊。當(dāng)他在威尼斯滯留的更久，開(kāi)始在船上做工的時(shí)候，別處已經(jīng)融化了，就變成日復(fù)一日的此處。
最后的最后，他回去了。也難怪。任何的出走，都會(huì)有回去的一天。心頭的轟轟烈烈，終究會(huì)化作平淡沉默的時(shí)間。他穿了一身白色的西服，里面是大紅色的襯衫，頭發(fā)也新理過(guò)，回家了。他有些忐忑地走回去，卻發(fā)現(xiàn)，家里人只是溫和地寬容地接受了他的回來(lái)，并沒(méi)有任何大驚小怪。我想，他們應(yīng)該是理解他的，或者是，生活一天天流走他們也就默然接受了。不管如何，他又回去了，回到了過(guò)去的生活，上班，下班。然而我總在想，一個(gè)出走去過(guò)威尼斯的人，就算再次回到工廠與家庭，他應(yīng)該也已經(jīng)改變了。出走了一趟，過(guò)了一番在別處的生活，和自己獨(dú)處了一段時(shí)間，這對(duì)于彼時(shí)被生活憋得慌的他，是必要的一次旅行。當(dāng)他去過(guò)了遠(yuǎn)方，他就不會(huì)再因?yàn)檫h(yuǎn)方而痛苦與渴望。在威尼斯，心底那些對(duì)于生活受限的不滿、喘息、掙扎的情緒凍成的堅(jiān)冰已經(jīng)裂了縫，被威尼斯的海風(fēng)吹化了，被那里自由的陽(yáng)光溶解了。是的，他又回去了。但是他已經(jīng)是不一樣的他了。他去過(guò)別處，了解了別處，他回到了此處，也懂得了珍惜此處。
Life is not elsewhere. Life is here.
6 ) 早
這樣一座小鎮(zhèn)，非常的小。小到一個(gè)望遠(yuǎn)鏡就能看到所有事情；小到郵差可以悠閑的翻看每一封信，然后再把他們封好；小到人們不需要打招呼，因?yàn)樗麄兛偸桥龅健?鎮(zhèn)上有一個(gè)男人，每天早上做同樣的事，換鞋，出門(mén)，工作。表面上，他的工作是工地里的焊接工，實(shí)際上，他真正的工作是做畫(huà)家夢(mèng)。他用廉價(jià)水彩顏料做畫(huà)，在天空中大量留白。他和鎮(zhèn)子里的同齡人一樣，感到單調(diào)，瑣碎，平淡。他又有點(diǎn)像年輕人，為了理想蠢蠢欲動(dòng)。 男人有一位妻子，肥胖的身體證明了她是一位盡職的家庭主婦。男人賺錢(qián)養(yǎng)家，妻子把賺來(lái)的錢(qián)變成食物養(yǎng)活他。他們懂得墨守契約的道理，所以很少說(shuō)話。 男人的父親是一位落寞貴族，他的前半生也許并不傳奇，但他還是把優(yōu)雅和感性留給了下一代。 小鎮(zhèn)的愛(ài)情是平淡的，之所以稱為平淡，是因?yàn)檫@樣的愛(ài)情里面沒(méi)有貧富距離，也沒(méi)有膚色差異，好像所有愛(ài)情之外的事情都和愛(ài)情無(wú)關(guān)。只是寥寥幾筆，直到結(jié)婚那一刻，還是沒(méi)有讓人感到墳?zāi)沟拇嬖凇?酒館里的廁所管理員原來(lái)是男扮女裝。他不喜歡的不光是女人，而是人。所以他看到動(dòng)物很開(kāi)心。但他決非是真正意義上的異服癖，因?yàn)楹茈y想象他會(huì)喜歡自己穿上女裝后臃腫老邁的樣子。 小鎮(zhèn)郵遞員喜歡一封封的把信拆開(kāi)，略略一閱，完后再放回去封好。也許寄信的人壓根就沒(méi)封，也許世界上的郵差都惦記著信里的內(nèi)容。 星期一的早上，男人離家出走。 于是，他到了威尼斯。威尼斯的自由幾乎可以包容一切，條件是你必須也是自由的。人們做著想做的任何的事，甚至是做一個(gè)小偷，也一樣被允許。裝腔作勢(shì)與這里格格不入，他們太真實(shí)了，真實(shí)得藏不住丑和美，只要你有一絲惻隱之心都會(huì)暴露無(wú)遺。 偶然遇到他，火車上的陌生人。自由的共性讓男人辭別了父親的那位虛偽得可笑的老友，與第二次撞面就一見(jiàn)如故的他成為了朋友。他登上了朋友的小舟，帶著不期而遇的好奇，離開(kāi)了生活中刻意的無(wú)奈。 他還有過(guò)一次邂逅，之后才發(fā)現(xiàn)，艷遇注定不是此次旅行的主題。更多的邂逅都不會(huì)有下文，只是短暫的擦肩而已。即使再重復(fù)一次，重復(fù)同樣的人，結(jié)果也是一樣的。 他寄了一張明信片給妻子，正面畫(huà)上威尼斯風(fēng)景。這次郵差不用拆就能看到他對(duì)給妻子說(shuō)的話，可妻子連看都不看就把他撕得粉碎。郵差猜到會(huì)這樣，有時(shí)候男人喜歡的浪漫代表了女人痛恨的離別。 于是，男人回來(lái)了。 有時(shí)候，習(xí)慣讓人產(chǎn)生想失去的沖動(dòng)，轉(zhuǎn)一圈之后回到原處，看看還是一樣，男人，女人，老人，孩子，牧師。男人像往常一樣換鞋，出門(mén)，工作
過(guò)度強(qiáng)調(diào)埃索里亞尼《星期一早晨》中的政治傾向是適得其反的。他的影像風(fēng)格顯然是在向塔蒂和考莉斯邁基看齊，在輕喜劇的氛圍里對(duì)人類生活的現(xiàn)狀進(jìn)行善意地揶揄，然而始終充滿人文的體恤精神。電影對(duì)于男主角的游歷經(jīng)歷根本沒(méi)有作大規(guī)模描繪，離開(kāi)威尼斯后的奧德賽更是完全掠過(guò)，這說(shuō)明電影的重點(diǎn)依然在這個(gè)法國(guó)小村莊的日常生活里。星期一清早是這庸常日子里最戲劇化的時(shí)刻，那么在這時(shí)坐上一個(gè)逃離的白日夢(mèng)也無(wú)可厚非。畢竟工廠的煙囪就豎在那兒，就算是在風(fēng)景如畫(huà)的威尼斯。那么，back to it！
男人的浪漫，與之對(duì)比的是，埋頭枯燥日常不懂男人浪漫的女人。。結(jié)尾丈夫接受妻子突然的溫情差點(diǎn)把我搞吐了。。當(dāng)然導(dǎo)演未必對(duì)女人全面否定，但同情的重點(diǎn)是逃離日常的男人，而困于日常的女人正是他們要逃離的日常的一部分，只有非日常的女人才是美的。。我理論上應(yīng)該能get到逃離現(xiàn)實(shí)的愿望，還記得當(dāng)初看all or nothing的共鳴。。但這片簡(jiǎn)直激起了我上班每天累成狗而某些同事屁都不干的ptsd，而且非常不幸這些同事都是男的，大概稍微能干一點(diǎn)的男的都不會(huì)留在這個(gè)破地方。。回想了一下，文藝作品里女性的“浪漫”好像多是追求物質(zhì)上的虛榮和感情上的依附，哪怕出于教化意義這些淺薄的浪漫也終將幻滅，長(zhǎng)得漂亮的叫悲劇不漂亮的叫作死。。男性的浪漫才是精神的追求。。我也不知道怎么就搞成了性別對(duì)立，工作令人喪失理智。。
6/10。我看的第一部埃索里亞尼作品。中規(guī)中矩?zé)o亮點(diǎn)，此類白描生活手法的電影多得去了，從LMDB上才6.6我就猜到會(huì)是一部不知所云的大悶片，不是說(shuō)你想表現(xiàn)正常人庸俗乏味的無(wú)為度日不可以，但如果片長(zhǎng)不加以節(jié)制就很容易讓觀眾感到厭煩。
我好喜歡這部電影。故事并不重要，并且本身對(duì)白非常少，而且我看的資源后面沒(méi)字幕了。就像金黃色的回憶或者是羅馬一樣傳遞的是一種時(shí)代。你只需要跟著他走在八十年代的法國(guó)村莊，或者游走在威尼斯偷看撩起裙角的修女。這種讓生命看起來(lái)特別美好的，我給十星。
平凡生活與詩(shī)意的一種連接渠道，劇中人的今日無(wú)事或者無(wú)聊在旁觀者是另一道風(fēng)景，因此對(duì)于「景觀」表達(dá)與意義的探尋因人而異且只為心靈敏感者準(zhǔn)備。
奧塔·伊奧塞利阿尼補(bǔ)完。2002年柏林最佳導(dǎo)演+費(fèi)比西。這片子應(yīng)該去威尼斯嘛說(shuō)不定金獅就拿下了……可能是奧塔觀眾緣最好的一部？用非職業(yè)演員（Jacques Bidou是個(gè)著名制片人），工廠的段落拍得相當(dāng)好（尤其意大利工廠那段快要笑死了）。這種雞零狗碎的鄉(xiāng)村生活和日復(fù)一日的重復(fù)，讓有夢(mèng)想的人產(chǎn)生的逃離沖動(dòng)，卻是十分動(dòng)人。奧塔自己扮演一個(gè)住在威尼斯的裝逼的老貴族也是笑死人了。2015年資料館放過(guò)不過(guò)睡過(guò)去了大半，這次終于補(bǔ)上了，覺(jué)得好可惜啊那么漂亮的威尼斯風(fēng)景……期待有機(jī)會(huì)再看一遍大銀幕。
平淡又有趣，要堅(jiān)持到后半程，很多亮點(diǎn)，脫鞋開(kāi)車，搬石頭，再遇小偷，還有那個(gè)裝逼的侯爵，逗壞我了。。黑衣黑帽女人很有范。片頭片尾曲貌似出現(xiàn)在很多默片里過(guò)
每個(gè)早晨的心境是不一樣的工作日，非工作日，旅行，等等情況法國(guó)與意大利不同的是文化一樣的是瑣碎日常，人與人的關(guān)系同樣有爭(zhēng)吵，情愛(ài)，偷窺，歡樂(lè)我心底有這畫(huà)畫(huà)的夢(mèng)想，不想一直在化工廠里消耗生命五一我本來(lái)也沒(méi)什么欲望旅行，但總感覺(jué)要出趟門(mén)沒(méi)準(zhǔn)就會(huì)和誰(shuí)建立起聯(lián)系片子其實(shí)不悶，畫(huà)面還沒(méi)內(nèi)容還是很多的。
http://www.tudou.com/programs/view/yKZl0CLJCx4/
贊，比《我不想回家》還要有趣。
安靜而有小夢(mèng)想的生活真好。
如果我說(shuō)一個(gè)片子有催眠效應(yīng)，一定是夸獎(jiǎng)。流暢又穩(wěn)定的場(chǎng)面，每個(gè)人都有小夢(mèng)想并不知不覺(jué)間都圓滿的情節(jié)，或許有宗教有家庭有工業(yè)社會(huì)的討論，但又似乎都沒(méi)有，輕喜劇的處理，平靜優(yōu)美
真正的詩(shī)意電影。白描卻充滿各種意象：上車脫鞋進(jìn)廠熄煙。圣喬治殘忍殺死公主心愛(ài)的鱷魚(yú)。挑紅線的姑姑們，倒射的父親。拆信的郵遞老頭。異裝的老友保羅和桌上碩大的老鼠。寒酸的侯爵破地毯，畫(huà)像是路邊的速成。屋頂喝酒暢談威尼斯精神。妻子撕掉明信片。孩子角色扮演圣喬治殺鱷魚(yú)。結(jié)尾，女人們給男人們圍圍巾。
生活在別處，詩(shī)意在遠(yuǎn)方，繞過(guò)一個(gè)國(guó)家的邊境線，在威尼斯屋頂上俯瞰水城氣象萬(wàn)千，渴望在生活重負(fù)之余偶爾發(fā)呆分神，最終吶喊歸于平靜，日常的靜水流深覆蓋了夢(mèng)想的千言萬(wàn)語(yǔ)；白描簡(jiǎn)潔素凈優(yōu)美，不乏幽默，日光里涌動(dòng)著小鎮(zhèn)亙古的悠然，各色居民群像生動(dòng)。
全程冷色基調(diào) 像是玩樂(lè)時(shí)間+帕特森 生活不就是得過(guò)且過(guò) 想不開(kāi)了就去闖一闖 回來(lái)繼續(xù)過(guò) 捉蛇郵差給人拍照 老爺爺太多能
家和旅行，缺一不可。解救日常的方法就是出去一趟。等你歸來(lái)，看似什么都沒(méi)變，其實(shí)都不一樣了。孩子們?cè)趥}(cāng)庫(kù)搞發(fā)明，發(fā)明降落傘和“盔甲”，少男少女戀愛(ài)寫(xiě)詩(shī)，男主走進(jìn)破舊的畫(huà)室畫(huà)起了油畫(huà)，第二天曠工躺在山坡的草坪上抽煙，傲嬌的輪椅爺爺賭氣似的扔掉圍巾。再著急蹲茅坑也要拿本書(shū)看。蹲坑結(jié)束繼續(xù)扛起鋤頭耕地。反抗啊反抗，每個(gè)人都在反抗??！然后就是男主文森特離家出走了！毫不意外甚至有點(diǎn)竊喜，如果是我的丈夫，在得知他離開(kāi)時(shí)我會(huì)覺(jué)得驕傲、開(kāi)心。至少，有一個(gè)人是向著自由的。后半段就更有意思了，威尼斯大爺那種虛榮或者說(shuō)貴族死要面子的小資派頭，簡(jiǎn)直笑死。女人也玩手指繩游戲，男人也打水漂結(jié)伴偷看修女的大腿，也會(huì)有五六個(gè)女兒。理解了《我的天才女友》里的莉拉，我永遠(yuǎn)不要變成只會(huì)抱怨的女人。即使結(jié)了婚生了娃，我也要為自己活！
彼岸是你的遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)方的人不過(guò)是在家鄉(xiāng)，大家都要過(guò)日子，激情與遠(yuǎn)方永遠(yuǎn)是短暫的，也正因?yàn)槎虝翰帕钊讼蛲?，就像生命因?yàn)樗劳霾庞幸饬x。最后男人回到了小鎮(zhèn)，家人沒(méi)有責(zé)罵也沒(méi)有歡迎，唯一的變化是妻子學(xué)會(huì)了抽煙........一個(gè)壞習(xí)慣的誕生往往源于焦慮和想念。
小城鎮(zhèn)人民的煩悶無(wú)聊脫力感，不是從小浸泡在花花世界的大城市子民能切身體會(huì)的。跳出電影插一句，同理，南京武漢昆明蘭州石家莊可以出產(chǎn)比北上廣更好的搖滾或民謠；大陸的又比臺(tái)灣的質(zhì)量好一點(diǎn)。早10年還有陸晨這種廠工子弟感的上海小青年，現(xiàn)在只有低頭玩數(shù)碼的一代。身份鴻溝早被消費(fèi)品填平。
苦逼的生活
延續(xù)《別矣吾家》，少些新鮮。