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1 ) 女人，你盡可選擇沉默，也可選擇訴說
第三次觀看1982年梅姨首次囊獲小金人最佳女主的蘇菲的抉擇 Sophie's Choice，想到心目中最喜愛的前十電影中，有三部有梅姨的演出，都是深刻細膩刻畫女性生命和抉擇的故事，然后心思聚焦于電影名字里的“choice/抉擇”，頓時發(fā)現這兩個字因為不同女性（或者說人）豐滿而復雜的內心世界與最后走向的人生故事和體驗而變得更有重量。
今天不去談這部電影能夠在我心中排進前十的位置的那些電影整體上的成就，只想再三月這個被成為女性月Women's Month的月份，談一談我在這部電影里的蘇菲（Sophie）這位女性，和我從她的這個故事想到的一些相對于電影主題要膚淺很多的，一些關于這個女人的理解。
蘇菲是一個完美的女人，她非常擔得起斯汀戈在故事的結尾后半處說的他心心念念的女神這個稱呼。
首先蘇菲美到動人心魄。
Youtube上有幾個采訪視頻是在電影影展前后對梅姨的采訪，其中一個梅姨談到了導演艾倫最開始的女主人選并不是她，雖然細節(jié)不得而知，但是私下認為，主角有多美這件事，因為梅姨并不是一個“很美”的女人，所以在電影里的沖擊力而沒能表現出來。
電影里用了很多鋪墊來說蘇菲很美，從兩位男主斯汀戈和內森、集中營里的司令、最后逼迫做出一兒一女選擇的納粹軍官……所有的男人對她的反應都間接的描寫了她美麗的極致：她的美應該是那種只需一眼就不能忘記的絕色。
在受盡折磨的集中營不能夠施粉黛并且虐待到皮包骨也能夠讓司令動心；在暗夜中的人群里風塵撲撲，卻被納粹軍官一眼看到并且用權力調戲和折磨；在英語課上教授都對她青睞有加；極度貧血以致昏倒后也能夠讓內森心生憐愛的救助；一面之后斯汀戈在Corney Island游樂園“渾身戰(zhàn)栗想要逃走”，但是仍然因為她的美留下了；內森最恐懼的就是她的不忠誠以及懷疑她如何在集中營幸存下來——蘇菲就是這樣的美。
其次蘇菲非常的有教養(yǎng)和氣質。
這點在電影里有非常細節(jié)和自然的表述。斯汀戈撞開門后，迎接他的是這棟粉紅色房子里樓上住客蘇菲的一張信箋的晚飯邀請和一本詩集，對應斯汀戈的身份，書這個小禮物和晚飯邀請都非常的有考量和教養(yǎng)。后面還有她和內森吵架后對兩人分別的尊重和知親疏的反應/行為。還有她在圖書館借書時候，即使英文非常不流利，她在詢問Emily Dickinson的書的措辭方式，以及后來被圖書管理員非常粗魯的打斷和對待時候的不卑不亢中流露出來的、即使是貧血和貧窮都不能掩蓋的那種落落大方的教養(yǎng)讓人敬重；包括后來她如何溫柔而鎮(zhèn)定的在集中營里的地下室和女仆對話來保住她父親留給她的鞋子的方式；包括她和斯汀戈的鄭重的不輕浮的一系列交流等等……
蘇菲不但有學識，還非常的有靈性。
因為父親是法學教授，母親是鋼琴家，可以推想蘇菲從小長在優(yōu)渥富足的家庭，她對待語言的態(tài)度更是受到嚴苛的父親教育的影響，從而熟練掌握了多門語言，而且從她對文學的態(tài)度可以看出她書讀得很多，這已經很難得。更難得得是，蘇菲還有很有靈性。靈性是什么？就是對生命、人和自我得認知。在英文課上第一次出現Emily Dickinson的詩：“Because I could not stop for Death/ He kindly stopped for me/ The Carriage held by just Ourselves/ And Immortality" 這時候蘇菲眼里流露出的那種被詩穿透靈魂的懂得，是因為她對生命的懂得，對死亡的懂得。
美到動人心魄、非常有教養(yǎng)和氣質、非常有學識和靈性，不足以稱為完美嗎？難道不是任何一個女人想要得到的極致嗎？作為一個普通的生活在21世紀的女人，我們一生求學、奮斗在職場、買買買、健身……所有的自律和奮斗，都是試圖在同這樣完整的“美”步步靠近。然而已經成為（being）這樣完美女人的蘇菲，她幸福了嗎？
不，這段"civilized are the first to die"的時代留給她的，是以死而句讀的破碎的靈魂和人生，是唯有謊言、死亡和瘋狂才能容納的人生，是一個連真愛都不能挽留的人生……電影塑造了一個常人不能企及的完美，然后讓旁觀的我們看著這個完美失去所有存在的意義。
失去了曾經的生活、失去生活的美麗、失去所有愛和在乎的人、失去身份的認同和歸屬、并且在這個無法認同和歸屬的過程里人性不斷的被沖擊和拉扯，生存立足之地不斷被顛覆和剝奪——她的生活最后”茍且“成了那個她抹掉汗水后對斯汀戈輕輕地說的狀態(tài)：
“Ah the truth, the truth. I don't even know what is the truth after all these lies. Oh God, the Truth."
她無法不生活在謊言里，因為“the truth does not make it easier to understand"，她自己作為經歷中的一員都不能夠明白理解明白(understand)，即使她是那個幸存者，是唯一一個知道事情本身（truth）的人，她都不能夠明白。
旁人不必要明白，就像是如果蘇菲不同斯汀戈講這些故事和真相，斯汀戈不需要明白。然而蘇菲卻必須要跟這個”不能夠明白“的痛苦相處。她必須帶著她的美麗氣質和教養(yǎng)、帶著她所有曾經擁有的又失去的、帶著她經歷的快樂悲傷絕望的一切、帶著這些經歷里面她不得不做出的選擇——那些摧毀她最后作為一個美麗善良有教養(yǎng)的”文明人civilized"人的選擇。她不得不去在“不明白”和“真相”這兩個恒久對抗的人生的課題中活著……這就是為什么對她來說，"we are dying"。
瘋狂的、不能夠去仔細推敲的人世和時代，如同瘋狂的、不能去仔細推敲的人性一樣，甚至連死、連瘋狂、連謊言都顯得如此微不足道而欣然付之。
蘇菲說：“the truth does not make it easier to understand 真相并不讓它易于接受和理解?！薄@是一個完美的人對于這個世界的一個如此簡單卻真實的總結。
而這樣一個完美的、被這個時代和人性所肢解和損壞的女人，在這段人性喪盡的時代中“幸存”的她，之后選擇了什么？她先選擇了死，后來在被內森救了以后選擇了生，選擇了生活在謊言里。
謊言可怕嗎？謊言應該被憎恨和排斥嗎？
不，因為她的謊言，成就了她高貴的沉默。她選擇了謊言，選擇了粉飾過去，是為了救了她的這個她愛的人，是為了死去的她愛的父親、她愛的女兒、她愛的兒子，是為了她最后選擇的生。
而她后來又選擇了講述，即使她明白，斯汀戈永遠不會懂得（understand)——因為沒有經歷過的人不可能懂得，因為即使經歷過的人（她自己）也不懂得。但是斯汀戈對她真誠的愛，讓她選擇了講述這個故事。她的講述，也不是為了她自己，不是為了她的靈魂得到安寧，不是為了討回公道，不是為了討伐恨或者問這個世界從她身上無情拿走的、打破的。她選擇的講述，僅僅是因為斯汀戈問了，也僅僅是因為斯汀戈在乎并且愛那個他不理解不懂得得蘇菲。
最后的最后，她選擇了死亡。
這一系列的選擇，完美的體現了她作為一個女人的完美，由此成就了斯汀戈最后讀誦的Emily Dickinson那首貫穿電影的詩和電影結尾的結語：
AMPLE make this bed.
Make this bed with awe;
In it wait till judgment break
Excellent and fair
Be its mattress straight,
Be its pillow round;
Let no sunrise’ yellow noise
Interrupt this ground
I let go the rage and sorrow for Sophie and Nathan, and the many others who were but a few of the butchered and betrayed and martyred children of the earth. When I could finally see again, I saw the first rays of daylight reflected in the murky river. This was not Judgement Day, only morning. Morning, excellent and fair.
Excellent and fair, 她，和她的人生，以及她不能理解的這個扭曲的時代。
2 ) 是否反對戰(zhàn)爭？為什么反對戰(zhàn)爭？
戰(zhàn)爭必然是要反對的！所以從《小兵張嘎》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、到《舉起手來》、《向我開炮》，這些喜劇戰(zhàn)爭片前赴后繼地毒害了一代又一代人，至少它們曾成功地使我極其向往戰(zhàn)爭。如果說《小兵張嘎》等較早的電影還有配合群眾革命熱情的時代背景，那么進入商業(yè)電影時代的《舉起手來》，則純粹拿戰(zhàn)爭當噱頭，而不是反思對象。中國人向來追求一種喜感，任何事物都能成為被戲謔的對象，沒有高貴的信仰，沒有嚴肅的反思，沒有堅持，沒有原罪，沒有敬畏，隨波逐流是他們的天性。當然，外國也有這樣的影片，如《虎口脫險》（較早引進的譯制片，并廣受歡迎）、《你逃我也逃》。但我一直對此類喜劇戰(zhàn)爭片占據國內戰(zhàn)爭片的主流深感遺憾。（國內戰(zhàn)爭片中代表主旋律的《南征北戰(zhàn)》、《渡江戰(zhàn)役》等影片雖不是喜劇戰(zhàn)爭片，但在我看來，本質上它們所表現出的立場也是支持戰(zhàn)爭的。）我霸道地認為，凡是立場上支持戰(zhàn)爭的都不是好片。自然我也認為《亮劍》、《我的兄弟叫順溜》、《為了新中國前進》的熱播，是一種教育上的災難。
但反對戰(zhàn)爭的，又面臨為什么反對的問題。像《蘇菲的選擇》、《現代啟示錄》、《獵鹿人》的人性角度，戰(zhàn)爭毀掉的不光有房屋、城市，更有人心，城市、房屋還能短時間重建，但心靈的創(chuàng)傷卻難以平復。由戰(zhàn)爭所帶來的、主動制造的人類靈魂上的罪，不光讓個體的余生備受煎熬、拷問，更讓之后社會中人與人間的交往不再有信任。這些都是優(yōu)秀而深刻的反戰(zhàn)影片?！赌暇?南京》雖打著人性——絕對政治“正確”的意識形態(tài)——的旗號，卻沒能讓我們看到煎熬、痛苦，由此也沒能使我們自然產生對戰(zhàn)爭的厭惡。反而影片中一些先行的概念以及非自然敘事而產生的“天然”理念，不經意間又點燃我們對戰(zhàn)爭的向往，以及對戰(zhàn)爭中英雄形象、英雄行為的膜拜?？磥黻懘ㄒ彩强粗伦痈玳L大的，“地道戰(zhàn)，嗨，地道戰(zhàn)”也已深深植入其潛意識中。這一背景下，回過頭來我們才能體會出《鬼子來了》的可貴。
重溫《蘇菲的選擇》最后一幕中的詩句：
床的寬廣讓人靜肅
床上等待審判日的到來
優(yōu)雅而公正
床墊是平滑的 枕頭是圓形的
早上的陽光也不能打擾這里
每一天都是審判日，蘇菲的懺悔與我們的戲謔必然面臨不同的判決。
3 ) 《蘇菲的抉擇（Sophie's Choice）》：愛說謊的女人（AFI100 TOP 092）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/170464078.html
Sophie's Choice (1982)
本片在腦海中隱約有一些印象，但它的名字始終與Meryl Streep聯系在一起——Meryl Streep依靠本片獲得了奧斯卡最佳女主角獎。
電影故事是一個年輕人的回憶，回憶他遇見的一對情侶。想要成為作家的男主角從南方來到紐約，他在租住的公寓遇見了一對情侶。情侶兩人中，女人是納粹集中營幸存者而且很漂亮，男人則是她的救命恩人，但是脾氣很暴躁。男主角看見女人后，就愛上了她。情侶二人非常好客，三人很快就成為了朋友。男人給男主角介紹了一個女人，可是這個女人不能令男主角滿意。在與她不愉快的約會后，男主角回到公寓，看到男人很晚都沒有回來，就陪女人一起喝酒聊天。聊天中，女人聊起往事，聊起父母遭遇納粹迫害、自己的丈夫被殺、自己自殺的經過。男人回來后看到男主角與女人聊天，很生氣的離開了。第二天，二人又合好了。男主角的書漸漸寫成，男人強看了書稿后對男主角一番稱贊，男主角很開心。隨后，男人也興奮的宣布自己在醫(yī)學研究發(fā)面有重大突破，值得慶祝。在慶祝時，男人又瘋狂起來，要與女人分手。第二天，男主角發(fā)現兩人都不見了，他只好四處尋找女人。在尋找的過程中，男主角發(fā)現了女人的謊言。男主角見到女人后，問起事情的真相，女人才漸漸講出事實。女人不是猶太人，父母也不是遭到迫害，相反的是她的父母都是波蘭納粹。她的父母被殺，是因為德國人沒有搞清楚狀況，女人被送進集中營也是因為如此。女人在奧斯維辛曾與Rudolf H??有過接觸，也曾想幫助過別人。男主角聽完后，原諒了女人。故事講完后，男人也回來了，他們又合好了。幾天后，男人的哥哥找到男主角說出了男人的秘密。男人是一個瘋子，而且越來越嚴重，哥哥希望男主角能偷偷照看他，并及時通知他，男主角同意了?；氐郊抑泻螅腥擞职l(fā)瘋了，這一次男主角帶著女人離開了紐約，并向女人發(fā)起求婚。女人不同意，她又講出了一個事實。女人有兩個孩子，在集中營時兩個只能救一個，女人對當時自己做出的選擇一直很懊悔。男主角聽完故事后，與女人發(fā)生了關系。第二天，男主角看到女人留下的字條：她回去找男人去了。男主角回到公寓時，這對情侶已經死在了床上。男主角看到一切后，傷心的離開了。
看本片以前，本以為是講述男人與女人感情故事的溫馨小品，根本沒有想到本片竟然是一部涉及二戰(zhàn)、納粹與猶太人的的沉重作品，讓我大感意外。最近接連看了三部反映二戰(zhàn)時期的電影，《無恥混蛋》、《帝國的毀滅》和本片，所以對于德國人與納粹有些厭煩了。這類電影都有著近似的內容與主題，無非是控訴納粹暴行，反映人性的光輝與陰暗等等。本片同樣如此，通過女人的悲慘經歷，將奧斯維辛集中營中不為人知的一面展現出來，并將幸存者脆弱的心靈、沒有生活目標的生存狀態(tài)表現出來。
電影中的女人，命運是坎坷的。她不是波蘭人，父母都是波蘭納粹，但是卻被陰差陽錯的送進了集中營，進入集中營前還要做出一個困難的選擇，在集中營中還被納粹高官欺騙，而當女主角真正的找到生活目標、活下去的勇氣時，自己所愛的男人卻是一個瘋子。世間所有的苦難，都落在了女人身上，她可以說是世界上最悲慘的女人。不過這一切，對于女主角來說都是偶然事件，只能說她是一個命苦的人，運氣不好攤上了所有的倒霉事。因為她所遭遇的一切，都不是隨機事件，的大環(huán)境使然，是各種機緣巧合。比如男主角是一個瘋子，這是誰也無法料到的。換一個角度去看，女人的生命在離開集中營后沒有了，她能活到美國是幸運的，活到現在是賺了。所以，本片講述的是大環(huán)境下的隨機事件——環(huán)境是無法改變的，只是女主角太倒霉！
電影另一方面，表現了奧斯維辛集中營的一面。本片上映于1982年，在那個年代反映納粹、集中營和猶太人的電影并不多，所以本片必然給那個時代的人帶了巨大震撼。不過在2011年的今天，看過《辛德勒名單》、《卡廷慘案》、《鋼琴家》，等等若干反映猶太人、波蘭人遭遇的電影后，本片中的場景已經不能帶給人們任何感覺了。舉個例子，片中的奧斯維辛集中營只表現了外面的景象，而《辛德勒名單》卻表現了真實的屠殺，兩片相比較優(yōu)劣自然分明。所以說，本片核心的部分——猶太人的遭遇，只能作為當代電影的補充。
至于，電影名字《蘇菲的選擇》中蘇菲所作出的選擇，她沒有做錯。生存是人的本能，在兩個只能活一個的情況下，做出選擇是必然的。蘇菲有什么悔恨呢？難道她認為自己選擇錯了？還是不應該選擇，讓兩人都活下去？或者是與軍官反抗，三人都死去？在我來看，蘇菲做出選擇是很正常的。至于選擇誰，那是蘇菲自己的問題了。搞不清編導為什么將一個不是問題的問題當作電影的標題，嘩眾取寵？
此外，影片還描寫了三人之間的感情。三人的感情就是俗套的三角戀，而且男主角還是暗戀。通過情節(jié)可以感覺到，男主角對于女人的愛是因為她的美和性格，而女人對男人的愛則是男人給予了她生活的目標和活下去的勇氣。兩相比較可見，男主角是永遠不會獲得女人的心，因為女人的生命是由男人找回來的，沒有男人女人就無法生活！所以，當女人幫助男主角圓了自己的夢后，她回到了男人身邊。女人對男人的愛通過結尾也可以看出來——死也要死在一起。男主角明顯沒有意識到男人在女人生命中的位置，他永遠都得不到她的。
本片有一大缺點，即影片故事冗長。電影情節(jié)不算復雜，但是本片時長達到150分鐘 ，看起來有些沉悶。本片重點在于女人講述的故事，可是故事之外的三角戀卻占去了電影的大部分之間。這部分情節(jié)無非是要表現男主角對于女人的愛，以及情侶二人之間的甜蜜與矛盾。這方面完全沒有必要敘述的如此詳細，刪減一半情節(jié)的話都不影響劇情。此外，回憶中的情節(jié)也顯得拖沓、沒有重點，比如女人與小女孩的談話、Rudolf H??夫妻的交談等等，這些與劇情主線根本無關，不知道編導為什么如此設置。總之，電影用可以拍攝史詩電影的長度，拍攝了一部由三個回憶組成的三角戀故事。
電影其他方面中規(guī)中矩。影片重點都在對白上，場景變化不多，所以大場面幾乎沒有，即使在回憶中的集中營也是如此。本片音樂也中規(guī)中矩，舒緩平靜的風格很難給人留下印象。服裝、道具方面則有些疑問?？炊嗔撕萌R塢四五十年代的電影后，我對于那個年代人的服裝、造型都有一些了解，本片明顯與那個年代不符。首先，片中兩個男人穿著很隨意，近似于現代，完全不像四十年代男人們那樣考究和帶帽子。其次，女人們的發(fā)型與四十年代相去甚遠，具體不細說。最明顯的是那個時代的女人發(fā)型根本就沒有Meryl Streep那樣的。總之，本片除了服裝、造型之外都中規(guī)中矩，而這兩方面卻與實際相差很大，極其不符合年代。
本片的主要演員只有三位。最出彩的當然是Meryl Streep。她的演技在本片非常真實，眼神、表情、動作都與角色合二為一。在本片中，她還有兩點讓人贊嘆，一是她對于語言運用，英語、波蘭語、德語三種語言的對白都表現的符合角色；二是她瘦骨嶙峋的身體以及瘦削的臉龐。Meryl Streep在本片如此為藝術獻身，獲得奧斯卡最佳女主角獎當之無愧。男人扮演者Kevin Kline和男主角扮演者Peter MacNicol都完美演出了本片，但是他們都沒有紅起來。不過，Peter MacNicol在美劇中經常見到，看著片中的他，那時候他好年輕。
總的來說，一部描述納粹集中營幸存者生活的電影。影片觀賞性一般，雖然Meryl Streep演技出色，但是本片不值一看。
Meryl Streep
序列：0612
蘇菲的抉擇.Sophie's Choice Sophies.Choice.1982.D9.MiniSD-TLF
2011-10-31
4 ) 自由？
我呼吸有點困難，我看著蘇菲所經受的一切，我驚訝于她可以在這些過去之后仍然活著，她是奇跡。我的情緒難以控制我想起上次有一樣的情緒還是開了《二手時間》的時候，這是難以自拔的痛苦，對于人性的泯滅的話我不想說。只是蘇菲可以活下來，這些人可以活下來就是一個奇跡。
尊嚴對她已經不那么重要了，她失去了所有能被人拿走的，做了從道德到身體都下流的事情，我想她一定痛恨自己，痛恨自己的父親，自己的家庭，一切。這是毀滅性的， 我們多么希望別人能來解救我們于苦海，就那么望著，看著，祈求著。
自由意志太可笑了，當我們什么都沒有，我們到底在發(fā)揮些什么。思想的被取代是輕而易舉的，蘇菲是坦誠的，她愿意承認自己的軟弱，自己的屈服，她投降了。天主教也幫不上她，她的主已經死了。
那神經病一樣的男人從某種程度上拯救了她。
5 ) 一個女人絕望沉重的心靈史
《蘇菲的選擇》（Sophie's Choice）是她的代表作，梅麗爾以其對角色的深刻揣摩、對二戰(zhàn)的獨特理解、對人性與母性的雙重感知，問鼎1983年奧斯卡最佳女主角。蘇菲是個很難把握的角色，在奧斯維辛殘酷環(huán)境中幸存下來的她失去了所有親人，唯一陪伴她的，只有陰暗痛苦的記憶、連時間都無法抹平的創(chuàng)傷。蘇菲是那么脆弱，戰(zhàn)后的她曾幾度自殺，與內森結識后她一直隱瞞自己的經歷，謊稱其父是個和平主義者，為了避免胡思亂想，獨處時的她會不厭其煩地搬動家具；蘇菲又是那么堅強，背負著戰(zhàn)爭的記憶走出奧斯維辛，為了打聽兒子的消息而委身于德國軍官……這樣一個有著復雜背景而略帶神經質的人物，稍不留意就會被塑造成麻木的軀殼或病態(tài)的怨婦。梅麗爾做到了，她所扮演的蘇菲艱忍而充滿溫情，你可以看到她歡暢的笑，而眉宇間又透著無法掩飾的哀愁。她靜不下來，而又不能暢所欲言，對蘇菲來說，緘默是一種保護，也是別無選擇 。
該片忠于原著，基本還原了原著的主旨和精華，梅麗爾精湛的演出使蘇菲從紙上站了起來，和安妮、辛德勒一樣，是一個活脫脫的二戰(zhàn)經歷者。該片還展現了梅麗爾高超的語言技巧，大段的德語、波蘭語臺詞信手拈來，為了符合蘇菲因營養(yǎng)不良而長期佩戴假牙的情節(jié)，她將一口咬字不準、時斷時續(xù)的英語從頭念到尾。
《蘇菲的選擇》是一個女人絕望沉重的心靈史，在二戰(zhàn)題材影片中，它沒有《辛德勒的名單》、《鋼琴家》令人發(fā)指的殘暴情節(jié)那么攝人心魄，也不如《安妮日記》那少女單純想像中的蔚藍天空那樣萬里無云，它就像海岸邊綿延成片的蘆葦，不事波瀾又不安于靜止，只會將心中的秘密向無言的風里訴說……
6 ) 為什么不選擇和兒女一起死
這部片久聞大名，而今才看，好評，頂級好評。但我在看到納粹讓被送到集中營的蘇菲在兒子和女兒之間兩選一，一個活下，一個送毒氣室滅絕。蘇菲在驚恐中選了兒子，舍棄了女兒。這導致了她一直內疚，多年后明明有更好的愛慕者，但她選了瘋男，那男人把兩人給毒死了。也就是說蘇菲在活下去和死亡威脅中，選了死亡。有個叫幸存者效應的說法，在災難中存活下來的人，經?；钤趦染卫?。他們一遍遍腦補，如果大災來時，自己選不同的行為，可能救下親友。如果我是蘇菲，我會選拉著兒女的手，一起走進毒氣室。蘇菲如果真信教，她會選擇尊嚴死。納粹軍官是聽了她說自己不是猶太人，是天主教徒，而且自稱很虔誠，才開口讓她選的。如果她真信教，她根本不會選，納粹軍官看懂了她，嘲弄了她。其實集中營那樣的地獄，有什么可留戀的？死了反而干凈，做為教徒，不選才是底線?？僧敃r蘇菲嚇傻了，在多年以后才選擇了死。孩子，跟媽媽一起去天國，那里鮮花遍地，我們死在愛里。
好的作品，的確可以令人完全忘卻技術。
剛開始看到的也許只是一對冤家似的情侶，男主加入后變成歡樂三人組，但其背后卻掩蓋著殘忍冰冷的過去和真相，還有無法磨滅的傷痕。梅姨真是貢獻了一次殿堂級的精彩表演。但在奧斯維辛集中營里蘇菲被迫選擇的這段最令人印象深刻的一幕，梅姨說她也只能演一次，因為她也是母親，實在忍受不了那種揪心的痛
飽受戕害的痛苦靈魂 來造一個寬大的墓床 / 用我們 無邊的敬畏/然后 躺在里面 等待/公正的審判日到來 / 它有 平坦的床墊/它有 圓形的軟枕 / 千萬別讓金色的陽光 / 打擾這 寧靜的 安眠 ……
蘇菲最后躺在床上，側著臉面向窗戶，陽光把她本來就白的臉照的更白，清晰的輪廓像是希臘雕塑里的女神。從奧斯維辛幸存的女人，一邊釋放著純真一邊掩飾著黑暗。內森讀完stingo的小說，在房間里對著黑暗的窗戶指揮歡樂頌，迷人的肌肉線條像是貝多芬力的化身，可誰又知道，他被上天奪去了精神。兩個無法獨自生存的人，互相碰撞出極致的生命，stingo被命運裹入其中，自然承擔著記錄者的使命。
艾倫·帕庫拉編導代表作，梅姨首次封后之作。1.文學氣息濃烈，以作家的回顧性自敘作為外框，三層嵌套的回溯結構。2.先呈現蘇菲選擇后的結果，再由蘇菲的三次回憶抽絲剝繭地漸次回溯始因，既強化懸念，又予人反思的余味。3.蘇菲實際上做了三次重要選擇，分別是道德/道義之擇、親情/他人生死之擇和愛情/自我生死之擇，首擇有綿長的考慮與執(zhí)行時間，末擇也至少有一天的糾結時間，唯有中擇是真正的抉擇——面臨無盡壓力、必須即刻決斷、怎么選都是錯的兩難之擇，亦是由納粹所轉嫁的僭越上帝權柄的抉擇。4.被念錯拼錯的艾米莉·狄金森之名&只知狄更斯的圖書管理員，均彰顯出女性作家遭遮蔽、被阻斷的身份與記憶。5.業(yè)余研究生物學的精神分裂患者的身份也別有寓意，創(chuàng)傷與罪疚感唯有通過瘋狂與變裝來短暫克服，"先死的是文明人"。6.配樂仿若天籟。（8.5/10）
Nathan在影片里第二次發(fā)病時，我想過為什么Sophie還要繼續(xù)和這么一個暴躁的男人在一起？后來我明白了，因為只有躲進Nathan的瘋狂熱烈里，才能拯救她傷痕累累的人生。所以她寧愿選擇回到那棟房子里，迎接任何屬于Nathan的危險因素，甚至死亡都能是她的最好結局。Stingo的溫柔和他描述的那個未來，無法承載和撫平她的愧疚、傷痛。在她迫不得已選擇將女兒推向地獄，反對父親的她為了保護兒子向納粹軍官獻出表明父親是納粹派的文章，但最后也沒保下她的兒子時，Sophie已經奔潰了。一個飽受良心上的譴責的人，安穩(wěn)舒適的農場家庭生活，只能是她新的牢房。更何況，她真的愛Stingo嗎？不，那遠遠不及對Nathan的感情。畢竟Sophie曾蒼白得如同枯枝，遇到Nathan后，才得以飽滿成一朵嬌艷的玫瑰。
影片幾乎沒有直接表現戰(zhàn)爭，卻表現了戰(zhàn)后不堪回首的靈魂絕望
這才是斯特里普殿堂級的出演啊，快樂的時候如玫瑰，回憶里又如枯槁。如撥開迷霧一般，一步步探向過去的深淵。蘇菲做出選擇的那一瞬間，或許就已經死了吧。前段較長，但確實是個非常好的故事。（雖然我老早就看出男主二的精神問題，并且，唐山大地震抄得只剩唐山大車震了吧?。?/p>
區(qū)別于執(zhí)著在“控訴罪惡”和“訴說苦難”模式下流于俗套的同類題材，《蘇菲的抉擇》高明之處在于蘇菲復雜經歷和苦痛記憶所導致的，身份認同的巨大矛盾。她是受害者，卻并不無辜，她不是猶太人，卻遭受猶太人的苦難，是與非的界限在她身上模糊，被迫在兒女中做生死選擇時，她的自我認同已經全然崩塌毀滅
編劇也是個神經病，我崇拜你。蘇菲的選擇，是沒有選擇的選擇，一生中你可以遇見許多次，也許不如生與死那般嚴重，可也是記憶里的一道十字傷。
一個女人的史詩。在失去一對兒女與自由之后，所有的抉擇都是墮落。
女主角貢獻了演藝生涯最完美的表演。
開頭以為是個庸俗的小鮮肉和熟婦的情愛故事，沒想到隨著故事的展開，回憶的拼圖一片一片的聚攏，特別是軍官讓蘇菲在兩個孩子中做出選擇時那種撕心裂肺，真是淚崩。
此片曾獲奧斯卡金像獎最佳女主角獎
女主真的演的太好了！好劇情會讓人覺得不夠看盡管電影有兩個半小時
梅姨招牌的口音特技與層次豐富的表演從此發(fā)跡，一個人物多重面相性格跨度外表迥異卻內在一體無疏無漏，布魯克林為愛情的變化無常而抽動的嘴角，回憶時看向窗外迷霧般悲憫的眼神，集中營前驚恐無意識絕望的重復自語……Sophie的兩次選擇，一次被動的為愛選擇生存，一次主動的為愛選擇死亡。文學化敘述。
很顯然，蘇菲是個會讓所有男人都為之著迷的女人。她有玫瑰花一樣的臉龐和婀娜體態(tài)，也有細心呵護的謊言和戰(zhàn)爭帶來的滿目瘡痍，盡管她無意訴說。父母、孩子、丈夫、情人、公正的人格、作為母親的良知，她是在失去這些后掙扎著從噩夢中醒過來的人，是內森給了她第二次生命。小作家說：“當時二十二歲還沒有性經驗的我，終于擁抱著無限思慕的女神。我有無窮欲望。蘇菲的欲望讓她以肉體歡愉逃避記憶和痛苦，不僅如此，我現在還明白，那是要擊退死神的瘋狂企圖。”只是他那時求愛心切，尚未看清，這樣的蘇菲早已回不到正常人的生活軌道。她沒有死在奧斯維辛集中營的毒氣室里，最后卻在氰化物中和另一個瘋狂而絕望的人相擁長眠。這也許是最好的結局。
偉大的影片并不需要華麗的技術，有深刻的劇情、到位的表演就夠了。本片150分鐘漫長而不冗長地對蘇菲的人生進行抽絲剝繭，反思戰(zhàn)爭殘留在人性深處的痛苦，蘇菲的三次講述串聯起蘇菲的心理世界和戰(zhàn)后的創(chuàng)傷，特別是第三次顯得如此絕望，進而塵歸塵的結局也顯得是最合適的了。
三次自揭傷疤的講述，從自己是二戰(zhàn)集中營受害者，到父親其實是大屠殺的倡議者，再到那個必然送一個孩子去死的抉擇，最終一層比一層更深的恥辱感讓蘇菲選擇繼續(xù)留在瘋男友身邊，無盡的絕望，終日酗酒，直至自殺。
女主的表現真是極好了 劇情也很流暢