這部國(guó)外影片的演員陣容很強(qiáng)大，都是英國(guó)實(shí)力派演員參與，特別是福爾摩斯兄妹的演員演技特別棒！第二部圍繞伊諾拉破解的第二個(gè)案件，主題是最早的為維護(hù)女性權(quán)益而發(fā)起的罷工運(yùn)動(dòng)，女性力量滿(mǎn)滿(mǎn) ~這一部作品中，能夠明顯地看到妹妹福爾摩斯的成長(zhǎng)！她不再依賴(lài)于哥哥，哪怕受邀一起工作，也要堅(jiān)持成為一個(gè)獨(dú)立的偵探！最后所有女工團(tuán)結(jié)發(fā)聲，腳踏地板的震震聲太激動(dòng)人心了！我們女性要靠自己去努力去爭(zhēng)取，也要團(tuán)結(jié)起來(lái)共同面對(duì)?；蛟S這就是我們女性同胞真正的出路！

3.5星 這部劇情比第1部好太多了，講述底層女性與腐敗的政治人物和絕對(duì)權(quán)利之間的革命戰(zhàn)斗，像極了歐美版“掃黑”。這部終于可以讓我自愿看下去了，相比上部也有了詳細(xì)的推理過(guò)程而不是女主迷惑的誤打誤撞推動(dòng)案情發(fā)展，但導(dǎo)演還是忘不掉那個(gè)令人感到十分傻缺的鏡頭內(nèi)心獨(dú)白，真的是太尷尬了，尤其是在打斗中突然對(duì)著鏡頭很認(rèn)真的描述自己的戰(zhàn)斗技巧，然后敵人又突然停手等待女主描述完再繼續(xù)，這種段落其實(shí)完全沒(méi)必要，導(dǎo)演不會(huì)覺(jué)得這段很幽默吧？還有上一部的男主在這部也很垃圾，剛開(kāi)始一點(diǎn)肉搏技巧都不會(huì)，下一秒因?yàn)榕魃刮＃椭苯右蝗璌O身強(qiáng)力壯的警探，戰(zhàn)力忽高忽低實(shí)在的逆天。如果（福爾摩斯沒(méi)有小姐）而是大超亨利·卡維爾飾演的福爾摩斯獨(dú)角戲可能我會(huì)更感興趣吧。小11的演技還是無(wú)法駕馭這種電影的主角，和上部貴族男主的愛(ài)情線(xiàn)講述的過(guò)于草率，導(dǎo)致比較尷尬，希望少一點(diǎn)女權(quán)主義而是認(rèn)真講述劇情。

這部電影對(duì)女性話(huà)題有著非常深的討論~也戳中了我們一些影迷觀(guān)眾的共情點(diǎn)，內(nèi)容以人物成長(zhǎng)這一普世主題與當(dāng)下觀(guān)眾達(dá)成共鳴。主人公伊諾拉以勇氣與智慧打破了世俗的偏見(jiàn)，掌握了自己的命運(yùn)。全套劇照風(fēng)格復(fù)古而且布光典雅，很有古典主義的韻味。整部影片都以女性為主，連莫里亞蒂也是女性，女權(quán)系電影崛起，真的要致敬獨(dú)立自我的女性們！容內(nèi)容豐富，劇情也特別飽滿(mǎn)，尤其是每一個(gè)人的人物性格也特別鮮明，這部懸疑片既搞笑又歡樂(lè)，還有甜甜的戀愛(ài)也為影片加分不少。

【短評(píng)真搞笑啊??都拍福爾摩斯小姐了，不加性別議題還解構(gòu)啥福爾摩斯“先生”，創(chuàng)造啥福爾摩斯“小姐”啊…還有啥《福爾摩斯小姐》換夏洛克當(dāng)主角，別拍“小姐”了？不如你別看了，“先生”這么多版不夠您看么？??】

對(duì)于嘲子供向，可能還真說(shuō)對(duì)了，一個(gè)未成年主角結(jié)交伙伴與家人和解開(kāi)啟冒險(xiǎn)加入打斗化險(xiǎn)為夷的稚嫩熱血少年漫，一個(gè)反傳統(tǒng)語(yǔ)境的新解童話(huà)，以女性話(huà)語(yǔ)解構(gòu)的全新福爾摩斯——當(dāng)名鎮(zhèn)世界耳熟能詳?shù)拇髠商接袀€(gè)同樣聰慧、勇敢的妹妹那將是個(gè)怎樣的故事？當(dāng)以女性為主角的童話(huà)不再靠男人或愛(ài)情獲得救贖，在這男性中心社會(huì)中女性要如何自我實(shí)現(xiàn)既而開(kāi)創(chuàng)全新世界呢？…很喜歡這部母親帶伊諾拉越獄時(shí)說(shuō)的一段“你們的目標(biāo)是找到自己…你不靠別人也可以活得很好，但和別人在一起，你能做出了不起的事…”既教了人獨(dú)立，又教人不排斥伙伴，還告訴你可以完成了不起的事…希望兒時(shí)童話(huà)就有人來(lái)傳遞這樣“簡(jiǎn)單”的道理…

我想如果只是想拍個(gè)推理偵探故事完全沒(méi)必要給家喻戶(hù)曉的經(jīng)典角色造個(gè)離經(jīng)叛道的妹妹和反叛出走的母親，可以創(chuàng)造個(gè)新偵探或者直接夏洛克，既然把鏡頭對(duì)準(zhǔn)福爾摩斯“小姐！”那必然想展開(kāi)性別議題、開(kāi)啟權(quán)力關(guān)系變革。批判這片推理、故事幼稚…倒沒(méi)問(wèn)題，但因?yàn)樾詣e議題，因?yàn)閦zzq去批判的比起講不出理由來(lái)些“倒也不是反對(duì)zzzq，但…”實(shí)際就大方承認(rèn)在misogyny、racism吧…

這片就是在各方面玩一種很新的東西，打破長(zhǎng)久的既定規(guī)則，將一切解構(gòu)后再重塑，比如火柴女孩們罷工部分，工頭說(shuō)這世界一直是這樣運(yùn)作的，而Sarah高喊是時(shí)候?qū)Υ藄ay no了…以為是由夏洛克衍生出妹妹和母親，實(shí)則告訴是倆女人塑造了夏洛克，母親從小灌輸獨(dú)立，而伊諾拉給他帶去伙伴…包括備受吐槽的拍攝手法—打破第四面墻跟觀(guān)眾對(duì)話(huà)，直接“反抗”傳統(tǒng)鏡頭語(yǔ)言了…雖然這有些像反抗期少年為反叛而反叛，刻意且幼稚但卻有種全新的生機(jī)勃勃，再加幼稚”推理“幼稚”打斗，“老朋友”看太脫線(xiàn)太理想主義，“小朋友”看“童話(huà)”就正好。

（最后很想說(shuō)我們從小就在男性中心的故事中浸淫太久，仿佛那些天馬行空機(jī)智無(wú)畏的推理or冒險(xiǎn)故事是屬于男人的，就像繪本女性畫(huà)家都說(shuō)：如果冒險(xiǎn)故事主角是女性的話(huà)會(huì)限制自己的想象…我們看著這些故事長(zhǎng)大的女性觀(guān)眾是不是也深陷那套話(huà)語(yǔ)邏輯，也變得不自主地以“男性”敘事、邏輯展開(kāi)故事，或是比起“尋找自我”更把關(guān)注放在“帥帥的男人”“甜甜的戀愛(ài)”，而忽視很多作品背后的政治性和社會(huì)性，也忽視了自己的性別identity…別像評(píng)論里的男人一樣去打壓女性故事，別畏懼種族性別取向各種，就像他們說(shuō)的“這些都不重要”“換男的也成立”，那既然如此為啥換成女人、黑人他們就跳腳呢？可見(jiàn)“人”的故事=“男人”“白人”的故事，以女人、黑人發(fā)生就“不正?！绷?。這也恰恰證明了性別、膚色不是不重要而是對(duì)他們非常重要。女人、有色人種的故事就是說(shuō)少了，才讓他們?nèi)绱恕皯?yīng)激”，既然如此 那消失在傳統(tǒng)秩序里的東西就更要多說(shuō)加，粗強(qiáng)調(diào)天天拍給你看，才能讓其回歸她該在的位置=一件普通平?！皳Q誰(shuí)來(lái)都一樣”的事

尋找火柴工廠(chǎng)的失蹤女孩，將伊諾拉牽扯進(jìn)了一場(chǎng)腐敗案件中。壞人們利用火柴工廠(chǎng)謀取錢(qián)財(cái)，將制作火柴的材料換乘了有毒的物質(zhì)，導(dǎo)致工廠(chǎng)女孩們接二連三的死去，為了揭露這一腐敗行為，失蹤的女孩偷取了重要的文件，可迫于現(xiàn)實(shí)的壓迫，一直未能讓真相浮世。而伊諾拉在尋找這個(gè)失蹤女孩的過(guò)程中，一步一步的逼近真相。說(shuō)句實(shí)在話(huà)，我覺(jué)得懸疑題材的電影一直以來(lái)都是我非常喜歡的，這一次可以看到到全員回歸，真的把我激動(dòng)壞了！之前的預(yù)告片的內(nèi)容就已經(jīng)讓我覺(jué)得還是很有亮點(diǎn)的，沒(méi)想到福爾摩斯小妹偵探能力這么強(qiáng)?。?/p>

——本文只談歷史和“改編”，不涉及影片其他方面或“推理成分”的劇透

原本的影評(píng)專(zhuān)注于故事情節(jié)和福爾摩斯形象的再創(chuàng)作，只是習(xí)慣性地預(yù)留了一部分給歷史背景。結(jié)果，這部分一查證就一發(fā)不可收拾了。

電影開(kāi)頭的“聲明”

看完電影后，筆者也對(duì)“真實(shí)歷史事件”產(chǎn)生了興趣，查閱了一些資料，總結(jié)如下：

19世紀(jì)火柴女工工作生活情況概覽 ?Vic. S. G.

1888年火柴女工大罷工的過(guò)程梳理?Vic. S. G.

（一） 半吊子的“罷工”

Loop: “Speaking about the film's historically-inspired storyline to Collider, director Harry Bradbeer said the Matchbox Girls' Strike of the late 1800s was a pivotal moment in the labor rights movement, with significance that echoes into the present.”

導(dǎo)演接受采訪(fǎng)時(shí)表示，火柴女工大罷工運(yùn)動(dòng)“至關(guān)重要”[i]。

看完電影，完全搞不懂導(dǎo)演所說(shuō)的“重要”體現(xiàn)在哪里。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)完全被電影肢解了，起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果都沒(méi)有交代。

影片結(jié)尾的字幕：“只需一顆火苗，就能引發(fā)一場(chǎng)大火”。電影里展示的即便能稱(chēng)得上是火苗，也沒(méi)找到燃燒所需的氧氣和介質(zhì)。

歷史上那次真實(shí)的罷工，以費(fèi)邊社一次會(huì)議上關(guān)于女性工作條件的演講為伏筆，以一位社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)者的采訪(fǎng)為契機(jī)，以一篇曝光工廠(chǎng)惡劣行為的文章為導(dǎo)火索，以工廠(chǎng)逼迫女工簽字不成進(jìn)而開(kāi)除女工為引爆點(diǎn)。

如果說(shuō)真實(shí)的罷工以演講為命運(yùn)的開(kāi)端，它遠(yuǎn)非以演講結(jié)束。

影片中的演講之所以被一些觀(guān)眾稱(chēng)為“魔幻”，是因?yàn)榻Y(jié)合史實(shí)，想讓觀(guān)眾們相信當(dāng)時(shí)吃穿住都成問(wèn)題的火柴廠(chǎng)女工因?yàn)檫@幾句“演講詞”就肯讓自己和家人挨餓，實(shí)在不現(xiàn)實(shí)。

1888年貝贊特的《倫敦白奴》中有如下記載：

一位女工說(shuō)：“我們不要假期?！?/blockquote>

當(dāng)時(shí)工人們的薪資已然非常微薄，所謂的“休假”對(duì)于工人階級(jí)而言無(wú)疑意味著餓肚子。他們不要假期，因?yàn)樗麄兩踔敛荒茉诖采鲜娣厮瘧杏X(jué)（通常一個(gè)房間會(huì)租給一個(gè)甚至多個(gè)家庭，孩子們直接睡在刨花上），睡覺(jué)也大概率會(huì)餓醒（貝贊特采訪(fǎng)的女工們基本只吃面包和一點(diǎn)黃油，偶爾能喝咖啡吃果醬就非常開(kāi)心）。他們需要的是工錢(qián)，要考慮生計(jì)——這樣的現(xiàn)實(shí)讓工人階級(jí)不可能單純到聽(tīng)了幾句演說(shuō)詞就撂挑子不干。

“健康”并不足以讓工人們下決心離開(kāi)崗位。

影片中保留了白磷這一真實(shí)歷史元素。倒是漏掉了白磷易燃。

在生產(chǎn)可燃火柴頭過(guò)程中，白磷產(chǎn)生的氣體會(huì)導(dǎo)致“磷毒性頜骨壞死”（“磷下巴”，“phossy jaw”），但有毒有害物質(zhì)并沒(méi)能引起社會(huì)的足夠重視。19世紀(jì)的醫(yī)學(xué)條件剛剛能夠診斷出一些慢性病[ii]，白磷的禁止使用要等到1906年在伯爾尼簽署的國(guó)際公約[iii]。而英國(guó)議會(huì)在1908年才批準(zhǔn)該公約。資料顯示，直到1898年，布萊恩特·梅火柴廠(chǎng)仍有工人罹患此癥。雖然英國(guó)已經(jīng)通過(guò)了《工廠(chǎng)法案》，要求所有病例一經(jīng)發(fā)現(xiàn)立刻上報(bào)，但布萊恩特·梅火柴廠(chǎng)的負(fù)責(zé)人仍“對(duì)17例病例沒(méi)有上報(bào)表示費(fèi)解”[iv]。

在這樣的歷史背景下，工人們不會(huì)因?yàn)閱渭円驗(yàn)槊媾R疾病威脅就放棄掙錢(qián)的機(jī)會(huì)。

1898年6月2日英國(guó)《每日紀(jì)事報(bào)》（The Daily Chronicle）報(bào)道“磷下巴”案例?；鸩衽ご罅T工十年之后，英國(guó)已頒布《工廠(chǎng)法案》，要求工廠(chǎng)發(fā)現(xiàn)白磷中毒情況時(shí)第一時(shí)間匯報(bào)。根據(jù)此條報(bào)道，布萊恩特·梅火柴廠(chǎng)對(duì)本廠(chǎng)發(fā)生的十七起白磷中毒病例隱瞞不報(bào)，被處最高額罰款（25英

[v]

影片普遍存在對(duì)人物的低智商化處理，同樣也對(duì)真實(shí)人物進(jìn)行了低智商化“改編”。對(duì)比如下：

“薩拉”這個(gè)角色被刻畫(huà)為“罷工運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者”，編劇帶著觀(guān)眾們一起研究了許久她的情感生活——這對(duì)情節(jié)推進(jìn)到底有多大作用？恐怕只是為了展示那首被歇洛克吐槽的“詩(shī)謎”。角色僅有的高光時(shí)刻是：不知如何混入的貴族舞會(huì)、登門(mén)拜訪(fǎng)也沒(méi)法表達(dá)的意見(jiàn)，以及幾句不那么具有說(shuō)服力的演講詞。

“議員”這個(gè)角色與其說(shuō)太年輕就當(dāng)上議員而無(wú)所適從，不如說(shuō)是無(wú)所事事。結(jié)局被莫名其妙安排和警方合作，展露迷人微笑——電影不是說(shuō)罷工女工們?nèi)ネ姑羲固貙m了嗎？后來(lái)怎樣了？編劇是打定主意不讓這位帥氣的議員在自己的工作崗位上發(fā)光發(fā)熱嗎？

沒(méi)有政治和輿論的壓力，罷工可能成功嗎？且不論如何改善工作條件，女工和家人們住哪里？吃什么？馬克思寫(xiě)《資本論》還有恩格斯支持呢，電影里的“薩拉”和“玫伊”又在干嘛？

（二）虛假的“真實(shí)事件”

“我【導(dǎo)演】和Jack Thorne【編劇】都熟悉1888年大罷工?！?/blockquote>

“And the Match Girls’ Strike of 1888 was something that was known to me and [screenwriter] Jack Thorne. Not a widely known story, but we knew it was the very first industrial action by women in history.”[vi]

與上述聲明相對(duì)，電影絲毫沒(méi)有體現(xiàn)大罷工導(dǎo)火索之一的著名報(bào)道、文章作者、罷工的過(guò)程和勝利如何取得。這令人不禁思索，編導(dǎo)究竟是完美回避了真實(shí)歷史，還是真的除了“1888年火柴女工大罷工是歷史上女性領(lǐng)導(dǎo)的第一次工業(yè)運(yùn)動(dòng)”這句話(huà)之外一無(wú)所知。

導(dǎo)演稱(chēng)，這一部影片他想讓女主伊諾拉“到工人階級(jí)中去，到同年女性中去”（“ I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.”）。[vii]

作為非歷史專(zhuān)業(yè)研究者、非專(zhuān)業(yè)影視評(píng)論者和非專(zhuān)業(yè)劇本研讀者，筆者可以想到多種“讓伊諾拉到工人階級(jí)中去”的情節(jié)，比如：

- 制造貝贊特和工人階級(jí)之間的互不理解，安排女主喬裝為女工，協(xié)助貝贊特的采訪(fǎng)調(diào)查，成為著名報(bào)道的貢獻(xiàn)者之一。由此可以引出女主被訴誹謗，法庭戲多受歡迎啊，歇洛克也可以一展（格斗術(shù)以外的）風(fēng)采，順便印證一下華生的說(shuō)法。

- 也可以安排女主因主張女性權(quán)利而被捕。那個(gè)年代不乏因此被捕入獄的女性，英國(guó)甚至專(zhuān)門(mén)通過(guò)了被戲稱(chēng)為“貓鼠法案”（The Cat and Mouse Act）的法案[viii]，允許女性犯人回家休息，等養(yǎng)好身體再繼續(xù)服刑。

或許編劇和導(dǎo)演認(rèn)為，爭(zhēng)取婦女選舉權(quán)女子（suffragettes）僅僅著眼于中上階級(jí)的女性，所以才讓女主接一個(gè)工人階級(jí)女性失蹤案，執(zhí)著破案，卻對(duì)工人階級(jí)女性爭(zhēng)取權(quán)利沒(méi)起到任何政治作用。

歷史事件的殘缺化：史實(shí)和“改編”的對(duì)比

簡(jiǎn)言之：如果有人這么改編秦始皇統(tǒng)一中國(guó)：嬴政登高遠(yuǎn)眺，振臂高呼，頓時(shí)中國(guó)得到了統(tǒng)一，普天同慶。觀(guān)眾也會(huì)覺(jué)得這是在扯淡。

（三）“獨(dú)立少女”：唯有戀愛(ài)和美少年不可辜負(fù)

電影以活潑勇敢的少女作為主角，卻顯得她只會(huì)惹禍上身。雖然有個(gè)議員男朋友（或至少是議員朋友），卻想不到借助其政治力量。

盡管這部電影的主旨之一是“團(tuán)結(jié)就是力量”（難以理解一位給自己女兒取名字是“單孤”的女性，會(huì)讓女兒長(zhǎng)到十四歲才第一次告訴她這個(gè)道理），但女主華麗轉(zhuǎn)身之后并未和朋友一起各自發(fā)揮長(zhǎng)處變得更強(qiáng)大，而是讓朋友以短板和自己一起挨打。

定位給兒童、青少年的書(shū)籍和影視作品，大多需要出現(xiàn)冒險(xiǎn)元素。這對(duì)于塑造獨(dú)立人格而言有鼓勵(lì)作用，可以理解。但，并非所有不理解孩子的成年人都是混賬，也不是所有“冒險(xiǎn)”都能全身而退。

同樣，定位給兒童、青少年或家庭觀(guān)看的電影里需要出現(xiàn)浪漫元素，可以理解。但，并非任何情節(jié)都必須和戀愛(ài)有關(guān)。導(dǎo)演和編劇并非不懂“團(tuán)結(jié)就是力量”。他們只是安排女主等媽媽救自己于囹圄，等哥哥救自己于水火，不讓女主動(dòng)腦筋想想，貪婪的資本家該怎么對(duì)付。

對(duì)這個(gè)問(wèn)題，安妮·貝贊特早有答案。正如她在1888年那篇著名的文章中所寫(xiě)——

“讓我們奮力爭(zhēng)取觸到【這些資本家】的良心（換言之：他們的錢(qián)袋子），讓我們至少不要助紂為虐，抵制他們的產(chǎn)品?！?/blockquote>

（四） 被隱藏的“女性力量”

導(dǎo)演稱(chēng)：“今天，女性們?nèi)匀恍枰嗷ブС帧齻冊(cè)谝晾示褪沁@樣做的——要團(tuán)結(jié)起來(lái)?！薄癢omen are still having to stand with each other — they're doing it in Iran right now — to stand up as a group.”[ix]

藝術(shù)作品關(guān)注女性角色、聚焦女性視角本是好事，筆者樂(lè)見(jiàn)其成。但本片中，導(dǎo)演和編劇卻沒(méi)有將歷史上相互支持、團(tuán)結(jié)起來(lái)的女性完整地呈現(xiàn)出來(lái)。

與此相對(duì)，影片呈現(xiàn)的是中上層階級(jí)女孩子的任性和莽撞——而這個(gè)角色本可以利用自己的聰明才智、獨(dú)立思考、雖然有限但仍非?？捎^(guān)的人脈資源，設(shè)法幫助弱勢(shì)群體爭(zhēng)取權(quán)利。

與此相對(duì)，影片呈現(xiàn)的是工人階級(jí)女子的異想天開(kāi)——而真實(shí)歷史證明，工人階級(jí)女子非常現(xiàn)實(shí)，該次罷工的目的性也很強(qiáng)（即便最初目的不明確，也在推進(jìn)的過(guò)程中逐漸清晰起來(lái)：表達(dá)訴求、要求改善工作條件）。

之后呢？工人打鬧威斯敏斯特？

不僅如此，片尾字幕稱(chēng)“火柴女工大罷工是由薩拉·查普曼領(lǐng)導(dǎo)的”。下面截圖的中文翻譯完全正確。原文即為 “The Match Girls strike, led by Sarah Chapman (…)” 意為“這場(chǎng)罷工的領(lǐng)導(dǎo)者只有一名，此人是薩拉·查普曼”。

片尾字幕

電影的情節(jié)可以虛構(gòu)，當(dāng)然可以進(jìn)行藝術(shù)化處理。但基于真實(shí)歷史事件改編的電影，其片尾的說(shuō)明性字幕應(yīng)該是還原歷史的。

否則，還是直接寫(xiě)上“純屬虛構(gòu)。如有雷同，純屬巧合”為妙。

片尾，漸入方式出現(xiàn)的歷史上真實(shí)的薩拉·查普曼。這是漸入的第一個(gè)鏡頭。薩拉身旁的男士是赫伯特，畫(huà)面最右側(cè)只露出一根眉毛和一只眼睛的是安妮·貝贊特

看到這里，不了解相關(guān)歷史的觀(guān)眾恐怕都會(huì)認(rèn)為罷工運(yùn)動(dòng)是薩拉·查普曼獨(dú)自領(lǐng)導(dǎo)的，并且一罷工就取得了勝利。

如前所述，事實(shí)并非如此。

片尾的“真實(shí)的照片”也并不完整。下圖是筆者能找到的較為完整的圖片。遺憾的是最左側(cè)女性的面部仍不完整，結(jié)合照片右下方的黑框和左下側(cè)不完整黑色框線(xiàn)，可能這并非完整的原片。

1888年7月27日，當(dāng)選為火柴女工工會(huì)委員會(huì)（The Union of Women Matchmakers）的十二位女性。上方扶欄內(nèi)左二為薩拉·查普曼，左三為任財(cái)務(wù)主管的赫伯特·伯羅斯，右三為任書(shū)記（secretary）的安妮·貝贊特。?People’s History Mus

很明顯，在片方看來(lái)，這場(chǎng)“至關(guān)重要”的“真實(shí)事件”中，安妮·貝贊特不配擁有姓名。她甚至不配在片尾露出一張完整的臉。

既然是一部肯定女權(quán)運(yùn)動(dòng)、鼓勵(lì)女性獨(dú)立、贊揚(yáng)女性發(fā)揮自己聰明才智解決問(wèn)題的電影，實(shí)在難以想象為何對(duì)安妮·貝贊特只字不提。難道不是她聽(tīng)演講之后親自采訪(fǎng)火柴廠(chǎng)女工了解第一手信息？難道不是她發(fā)表文章，號(hào)召抵制布萊恩特·梅？難道不是她積極募款，為罷工提供經(jīng)濟(jì)保障？難道不是她為女工出謀劃策，成立罷工委員會(huì)、安排與議員見(jiàn)面、施加政治影響力？

因?yàn)樗皇枪と穗A級(jí)？因?yàn)樗龔?qiáng)調(diào)過(guò)罷工并非出于自己的策劃？但她撰寫(xiě)的文章、募集的資金、籌備委員會(huì)、尋求媒體和政治支持的舉動(dòng)，無(wú)疑對(duì)罷工成功起到了決定性的作用。主觀(guān)上是否策劃罷工，不影響對(duì)于客觀(guān)上對(duì)罷工起到的作用。

因?yàn)樗巧鐣?huì)主義者？筆者在撰寫(xiě)本文過(guò)程中曾作如下統(tǒng)計(jì)：在搜索引擎中輸入關(guān)鍵詞“Enola Holmes 2 Match Girls Strike”，約有三百萬(wàn)條結(jié)果。排在首位的20篇文章中（十余篇在搜索結(jié)果中反復(fù)出現(xiàn)）,12篇提到了安妮·貝贊特。對(duì)其的稱(chēng)謂包括“社會(huì)改革者”（4）、“活動(dòng)家/女權(quán)運(yùn)動(dòng)者”（4）、“社會(huì)工作者”（1）。一篇肯定安妮·貝贊特“在火柴女工大罷工中起到了比薩拉更主要的領(lǐng)導(dǎo)作用”（CBR）。僅有一篇稱(chēng)其為“女權(quán)運(yùn)動(dòng)者，社會(huì)主義者，慈善家，并有其他眾多稱(chēng)號(hào)”（“denofgeek”: a women’s rights activist, socialist, philanthropist, and much more）。剩下的一篇沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行任何描述。

另外，以關(guān)鍵詞“福爾摩斯小姐2”及“安妮·貝贊特”進(jìn)行檢索，只有一百萬(wàn)條結(jié)果。

這部影片真不該拿“女性獨(dú)立”“工人運(yùn)動(dòng)”“真實(shí)歷史事件”“真實(shí)歷史人物”來(lái)當(dāng)噱頭炒作，又進(jìn)行這么一系列經(jīng)不起半點(diǎn)兒推敲和查證的“改編”。

就該老老實(shí)實(shí)說(shuō)：這部玩福爾摩斯哏的少女冒險(xiǎn)電影（本系列最新），大量驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)面，集結(jié)實(shí)力派影星“大超”、 “海姨”和“盧平教授”，高顏值男女主甜甜的戀愛(ài)讓你合不攏嘴！

起碼大家看得舒心啊。

---

主要參考資料：

1. 《美國(guó)國(guó)家地理全球史：19世紀(jì)的世界》 （National Geographic: The 19th Century）,美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)編著，李戀晨譯，現(xiàn)代出版社，2013，ISBN: 978-7-5143-8418-5

19世紀(jì)的世界

7.8

美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì) / 2020 / 現(xiàn)代出版社

2. 《企鵝歐洲史7 競(jìng)逐權(quán)利 1815-1914》（The Pursuit of Power: Europe 1815-1914），【英】理查德·埃文斯（Richard J. Evans）著，胡利平譯，中信出版集團(tuán)，2016，ISBN: 978-7-5086-9650-8

企鵝歐洲史·競(jìng)逐權(quán)力

9.1

[英]理查德·埃文斯 / 2018 / 中信出版社

3. 《倫敦白奴》（White Slavery in London），【英】安妮·貝贊特, “聯(lián)結(jié)”周刊（The Link）, 1888，http://www.mernick.org.uk/thhol/thelink.html

4. “火柴女工大罷工”，英國(guó)國(guó)家檔案館（The National Archives），//www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/

5. “1888年火柴女工大罷工”，雷納德新聞報(bào)（Reynolds's Newspaper），1888年7月8日?qǐng)?bào)道，大英圖書(shū)館（The British Library）館藏資料：//www.bl.uk/learning/timeline/large106451.html

6. 《1888年火柴女工大罷工：新工人運(yùn)動(dòng)的誕生》（“Matchgirls Strike of 1888: The birth of the new Labour Movement”）, 薩曼莎·強(qiáng)生（Samantha Johnson）, 2018

---

尾注：

[i] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, //www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/

[ii] 《企鵝歐洲史7 競(jìng)逐權(quán)利 1815-1914》（The Pursuit of Power: Europe 1815-1914），【英】理查德·埃文斯（Richard J. Evans）著，胡利平譯，中信出版集團(tuán)，2016，ISBN: 978-7-5086-9650-8, p. 426

[iii] 維也納聯(lián)合國(guó)檔案（United Nations Archives at Geneva）

[iv]英國(guó)《每日紀(jì)事報(bào)》（The Daily Chronicle），1898年6月2日?qǐng)?bào)道

[v] “火柴女工大罷工”，英國(guó)國(guó)家檔案館（The National Archives），//www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/

[vi] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, //www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/

[vii] “Enola Holmes 2 director Harry Bradbeer on its action scenes and Millie Bobby Brown”, Nerdist, Nov. 4, 2022: “I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.” Source: //nerdist.com/article/enola-holmes-2-director-harry-bradbeer-interview-action-scenes-working-with-millie-bobby-brown-sequel-watson-appearance-sherlock/

[viii] 英國(guó)《1913年病囚暫釋法》，“Prisoners (Temporary Discharge for Ill Health) Act 1913”，英國(guó)議會(huì)：//www.parliament.uk/about/living-heritage/transformingsociety/electionsvoting/womenvote/case-study-the-right-to-vote/the-right-to-vote/winson-green-forcefeeding/cat-and-mouse-act/

[ix] “Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022, //www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/