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郊游

劇情片臺(tái)灣2013

主演:李康生  陸弈靜  陳湘琪  楊貴媚  李奕?  李奕婕  

導(dǎo)演:蔡明亮

 劇照

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更新時(shí)間:2024-04-11 05:11

詳細(xì)劇情

  小康是無(wú)用之人,在車(chē)水馬龍中高舉廣告招牌維生,即便狂風(fēng)暴雨亦屹立不搖。他舉牌、點(diǎn)煙、尿尿,再舉牌、點(diǎn)煙、尿尿,任車(chē)陣喧囂從身旁呼嘯而過(guò)。小康的生命中只有兩個(gè)孩子,他們一起吃飯、一起刷牙、一起更衣,一起蜷曲著入睡。他們?nèi)狈λ姡偸窃谕粡埰婆f床墊上,伴著一顆高麗菜相擁而眠。整座城市彷佛都成了野狗咆哮游蕩的廢墟,河流也更遙遠(yuǎn)了。一個(gè)暴雨交加的夜晚,小康決定帶上兩個(gè)孩子,一同出航。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 生活只有生存和孩子

郊游是我看過(guò)蔡明亮導(dǎo)演的第三部作品,之前是“青少年哪吒”“愛(ài)情萬(wàn)歲”用的演員是一個(gè)人。臺(tái)詞只有幾句話,基本上靠的是演員表達(dá)的故事內(nèi)容。

郊游的的一開(kāi)始,女人看著兩個(gè)孩子沉睡,若有所思的樣子,仿佛要做出某種選擇。直到故事結(jié)尾我都在懷疑女人是不是母親。因?yàn)楹⒆又皇墙辛税职郑鴽](méi)有叫媽媽。

鏡頭到了男人抽煙的背影,他劃起雙槳,艱難的穿出叢林。醒來(lái)后的孩子饒了一個(gè)大樹(shù)來(lái)到一個(gè)通道口。這三段都是寓意,他們始終沒(méi)有劃出去,卻隱約的看到了希望。

孩子的父親就是那個(gè)在馬路上舉著牌子的人,牌子上是為房地產(chǎn)打的廣告,1388萬(wàn)起豪宅出售。他在嘈雜的馬路上,行走的人和開(kāi)車(chē)的人很難去觀察到他和他的廣告牌,他們只在乎自己下一個(gè)目的地。

男人偶爾帶孩子出來(lái)玩,他是一個(gè)沉默的父親,只有這對(duì)兄妹之間追趕打鬧,你看不出來(lái)他的眼睛是投放在孩子身上,他只是盯著一條河水,呆呆的看著河水的目光和在馬路上舉牌時(shí)一樣面無(wú)表情。

妹妹叫妹狗,哥哥叫李奕成。妹妹和哥哥在超市喝免費(fèi)的飲品吃免費(fèi)的蕎麥面,哥哥在廁所方便后拿了許多公共用紙巾,生活上很節(jié)儉。妹妹沒(méi)有上學(xué),哥哥沒(méi)有行蹤。他們晚上會(huì)聚在一起。

男人抽完煙回到了馬路上繼續(xù)舉牌,他唱到:“怒發(fā)沖冠,憑闌處,瀟瀟雨歇,抬頭望,仰天長(zhǎng)嘯,狀杯激烈,三十功名塵與土,八千里路云和月,莫等閑,白了少年頭,空悲切,靖哥康恥,猶未雪,臣子恨何時(shí)滅,壯志饑餐胡虜肉,笑談揭飲匈奴血,待重頭,收拾舊山河,朝天靴?!彼那闆r是要養(yǎng)活兩個(gè)孩子,為了下一頓飯今天必須要出去干活,他的隱忍和不甘在生活的時(shí)時(shí)刻刻表現(xiàn)出。

鏡頭接著拍到超市職員,這個(gè)女人有潔癖,手拿飯菜之后要洗手。這個(gè)女人是結(jié)尾中和男人一起生活的人,男人邋遢,她怎么能跟他住在一個(gè)屋檐下 ,或者她一邊這樣住著,一邊反感著這里的一切。

晚餐的時(shí)候爸爸,兩個(gè)孩子一家人吃盒飯,小女孩買(mǎi)了一顆包菜我起初是以為她想暗示爸爸在家里吃飯,盒飯已經(jīng)吃膩了,但后來(lái)包菜又意味著別的意義,包菜被小女孩當(dāng)成布偶想抱在身邊。

吃盒飯的時(shí)候爸爸跟孩子上交打工費(fèi)給哥哥,這是哥哥照顧自己照顧妹妹的錢(qián),我想起深圳三合市場(chǎng)的工作者,基本上日結(jié),沒(méi)有自己的身份,做一天養(yǎng)活自己一天。

他們住的地方在一個(gè)報(bào)廢的房子里,墻面沒(méi)有油漆,地板是水泥,樓梯沒(méi)有欄桿,有一個(gè)隱秘的天臺(tái)有一些流浪狗。

孩子的父親不會(huì)照顧孩子,自己洗完的毛巾洗干凈再跟自己的孩子洗臉,三個(gè)人很快的在一個(gè)廁所里面完成洗漱。他們住的地方?jīng)]有衣柜,都是用透明袋子裝著所有的衣服,換好睡衣后,一家三口擠在一張床上,有時(shí)候哥哥要半夜出去方便,都要喊醒爸爸。我想起大部分中國(guó)的農(nóng)民工上城打工,住在最差條件下的房子里面,有時(shí)候一些越南人偷渡住進(jìn)來(lái),一些黑人也住進(jìn)去。生活大部分的常態(tài)我們很少遇到。

鏡頭轉(zhuǎn)到女人來(lái)到這個(gè)房子里面,看著石頭后面的火山,出現(xiàn)了資本家的海報(bào)在地上,我以為暗示著資本的理想樂(lè)園,而這里的人們卻生活在陰溝里。女人想越過(guò)這火山,但是她走不出去。

女人見(jiàn)到小女孩跟她洗頭發(fā),好像是要把骯臟的味道,生活的環(huán)境統(tǒng)統(tǒng)甩掉一樣。

哥哥跟妹妹玩游戲的時(shí)候,開(kāi)玩笑跟用衣服擺出來(lái)的布偶取名為—李大奶。男孩的青春期開(kāi)始了。

男人和女人的共同點(diǎn)就是在孩子們熟睡的時(shí)候看著他們沉思,父母是否要放棄孩子?孩子是否是他們的孩子?

父親總是孤寂的背影,他在刮臺(tái)風(fēng)來(lái)到一個(gè)房子里,等待著臺(tái)風(fēng)的離開(kāi),卻在床上睡著隱喻著生活的疲憊不堪,晚上回到家哥哥找他要錢(qián),不然就要離家出走,他只好同意。

他離不開(kāi)煙酒,半醉半醒的來(lái)到床上,孩子們睡著了,他隱約看到了布娃娃用包菜做的,他先是親吻了包菜,再用枕頭要包菜窒息,最后崩潰吃了半顆包菜。他的情緒不對(duì)孩子身上,而是對(duì)著一顆包菜。

鏡頭到了男人和女人搶孩子的一幕,她們是在策劃著什么而最后有分歧了嗎?時(shí)間回到了很久以前,孩子們跟爸爸唱生日快樂(lè)歌。女人教孩子寫(xiě)作文,題目是郊游。孩子問(wèn)女人為什么這個(gè)房子這么丑,女人說(shuō)因?yàn)榉孔雍腿艘粯?,?huì)生病,生病就會(huì)哭。

結(jié)尾男人和女人來(lái)到火山這副畫(huà)面前,男人好像安慰女人,女人哭了之后走了暗示著生活還在繼續(xù),前面沒(méi)有希望,但也要活下去。

而男人一個(gè)人看著這幅畫(huà),我覺(jué)得他就像一個(gè)小男孩,長(zhǎng)大之后再也沒(méi)有誰(shuí)來(lái)安慰他,他身上的重負(fù)很多,他只能前行。

 2 ) 寧願(yuàn)去吹吹風(fēng)似《流浪狗》

影片前半部有大量綠色,郊外的自然環(huán)境鏡頭,而後半部則是大量的黑暗,昏暗,殘舊,破爛的室內(nèi)空間,形成巨大反差,書(shū)寫(xiě)出一段感情的走向,鮮綠明黃到殘亂暗昏,通過(guò)對(duì)比手法營(yíng)造出那種悲涼,哀傷氛圍。

李康生工作是站在路中做著無(wú)聊的舉牌動(dòng)作,背景是城市的喧囂和煩躁,在長(zhǎng)鏡頭下更是融入深切,而郊外的遊玩更是無(wú)聊的釋放,《滿江紅》也是站到情感的宣泄,演技張力十足,有種無(wú)所事事到郁郁不得誌,憤恨難平,無(wú)奈心酸感。

小男孩女孩也是李康生的情感寄托,是生命的聯(lián)系紐帶,小女孩的奇思妙想一直是影片唯一散發(fā)的歡樂(lè),暖感。

英文名 Stray Dogs,李康生和孩子,超市經(jīng)理都是一條條流浪狗,如同片中的流浪狗聚在中沒(méi)人問(wèn)候的廢墟中,是一群無(wú)助,孤立,疏離,被排斥的社會(huì)邊緣者。經(jīng)理照顧一堆流浪狗,對(duì)應(yīng)片尾挽起和擁抱著孩子,也暗示出她雖則也是 Stray Dogs之一,但還是擁有著人情之暖,如幫小女孩洗頭,(清洗內(nèi)心塵垢)用風(fēng)筒給她暖氣。

李康生弄那個(gè)高麗菜是隱喻出夫?qū)ζ薜母星橄笳鞅憩F(xiàn),先是用枕頭焗死她,然後插她雙眼嘴巴,啃吃,擁在懷裏痛哭,那是夫妻情感關(guān)系走向衰敗時(shí)一個(gè)個(gè)感情階段的過(guò)渡,這段戲表現(xiàn)可以拍得上之前念誦《滿江紅》,抽離,壓抑,痛苦,憎恨。

片尾陳湘琪出現(xiàn),在殘破,頹垣敗瓦的黑漆漆屋子裏,隱喻著這個(gè)家庭關(guān)系。李康生吹熄蠟燭,僅剩余的一點(diǎn)光,一片黑暗,如同吹熄那快樂(lè)、溫馨、美滿的家庭。女兒講述著黑暗的童話故事,母親給小女兒講解屋子的變化過(guò)程,屋子的變化也如情感,長(zhǎng)時(shí)間的居住下,出現(xiàn)裂痕皺紋,經(jīng)過(guò)雨夜?jié)B進(jìn)過(guò)後,留下黑色的淚痕,無(wú)法修補(bǔ)。

有一個(gè)鏡頭李康生被黑漆漆房間包圍著,只有一小角的的框架顯露出他,他在沈溺酒精,而妻子走過(guò),後來(lái)進(jìn)入到那連光線都昏暗的黑色空間裏,墻上是一幅黑色的風(fēng)景,夫,妻長(zhǎng)時(shí)間站立著,妻前(左)夫後(右),一直無(wú)言,只有間鐘夫飲酒,妻留下一道淚痕,沈默著,夫妻占據(jù)畫(huà)面大部分空間,卻完完全全失語(yǔ),後有丈夫擁抱一剎,但很快隨即分離,只剩下李康生在黑暗中呆企,他走後,仍是只剩下空間給你黑暗,壓抑,頹喪,絕望的感覺(jué)。

這裏導(dǎo)演用了15分鐘的長(zhǎng)鏡頭讓觀者全身心去感受夫妻極度疏離關(guān)系,真是神來(lái)之筆,而之後那七分鐘鏡頭更是不留喘息余地,將絕望的境地推上一層,狠!

引用夕爺歌詞做標(biāo)題,因爲(wèi)李康生在郊外郊游時(shí)就像一條流浪狗咁,很落魄,但做條吹吹風(fēng)流浪狗卻比【 局在甕中漸變抑郁走獸 】更加快活,【甕】字也猶如蔡明亮構(gòu)築的家庭四口相處的那所房間。儅然夫妻的關(guān)係也可以是【叫你我也很狗】,這裏【狗】是很形容詞,很狗本性(你就像: 如你對(duì)狗好,狗反咬你一口,有種背叛感,無(wú)奈感。我:舔狗 ),長(zhǎng)期這樣表現(xiàn)之下也可以是很鄙視這樣的感覺(jué),因爲(wèi)前面一句是男主【恒久這樣地忠心親厚乖巧馴服】的表現(xiàn),所以就將影片與《 困獸.28》裏面的婚姻感悟作互文對(duì)比,去聽(tīng),去感受也是可以的。

 3 ) 一點(diǎn)凌亂破碎的雜感。

電影第一個(gè)鏡頭,母親坐在兩個(gè)孩子床邊梳頭,動(dòng)作緩慢,時(shí)而望向睡著的孩子們,時(shí)而彷彿沉思。見(jiàn)她梳理頭髮的手勢(shì)與神情,心裏便默默有些糾結(jié)。
 
電影藉由片段片段的生活切片很確實(shí)呈現(xiàn)了各種樣態(tài)的生命困境。英文片名Stray Dogs,更已揭示了它的本質(zhì)。
 
如同白先勇認(rèn)為文學(xué)的根柢是慈悲一般,我想蔡明亮的電影之於他約莫也有相近的意義。在城市底層流離的人,每日每日被生活壓得喘不過(guò)氣,出賣(mài)勞力掙得一點(diǎn)溫飽的錢(qián),睡一覺(jué)隔天起來(lái)又繼續(xù)這樣無(wú)望卻不得不為的勞動(dòng);根本沒(méi)有時(shí)間或心力去思考什麼人生的意義。即使沒(méi)有意義,也得為了家庭苦撐下去。活著就只是活著,它並不代表任何意義。
 
蔡明亮用他的眼、他的每一個(gè)鏡頭凝視著這個(gè)他愛(ài)著的土地,凝視著那些被多數(shù)人忽略卻又普遍存在的種種。他並沒(méi)有講出什麼驚心動(dòng)魄的故事,儘管有些破碎,但呈現(xiàn)出的多半是人的普遍情感,遭遇到的痛苦與其中近乎絕望的掙扎。
 
那些內(nèi)在的暴動(dòng)令我斷續(xù)流著眼淚,久久無(wú)法停止。
 
許多人覺(jué)得蔡導(dǎo)的電影節(jié)奏過(guò)於緩慢。以看慣了的好萊塢式電影對(duì)照,確實(shí)如此。然而真的能說(shuō)它緩慢麼?現(xiàn)實(shí)生活裏,人的生活不外如是。沒(méi)有澎湃起落的情節(jié),面臨崩潰至多是很壓抑地嗚咽、低聲咆哮,凝視讓自己心神嚮往的事物久久無(wú)法動(dòng)彈;貼近真實(shí)情感的表現(xiàn)手法被視為曲高和寡,我總是有些困惑的。
 
一個(gè)長(zhǎng)久定格的鏡頭裏其實(shí)並非真的是靜止的,有太多的東西在流動(dòng)。尤其坐在電影院裏感受會(huì)更加強(qiáng)烈,稍微一點(diǎn)窸窣的聲響都會(huì)震動(dòng)神經(jīng)。
 
最後一幕那個(gè)十幾分鐘近乎凝滯的長(zhǎng)鏡頭,我真的非常非常感動(dòng)。
 
電影結(jié)束後,蔡導(dǎo)和李康生出來(lái)說(shuō)了點(diǎn)話。蔡導(dǎo)一貫的不愛(ài)解釋電影,被問(wèn)了問(wèn)題輕描淡寫(xiě)幾句便反問(wèn)這樣你們懂了吧(笑)
 
九年後再次見(jiàn)到他,他的眼神晶亮如昔。而我彷彿還是當(dāng)年在他面前顫抖著說(shuō)話的小女生,坐在離他好遠(yuǎn)的位子上默默淌淚。
 
我相信他仍會(huì)繼續(xù)拍電影直至那雙澄澈發(fā)亮的眼眸失去光彩。

 4 ) 織毛衣食物鏈

蔡明亮對(duì)李康生真是愛(ài)的好深。拍了二十年電影都是拍他一個(gè)人,媽蛋真的好好奇他和小康女朋友的關(guān)系啊,太好奇了。
之前觀眾抱怨鏡頭太長(zhǎng)受不了,蔡導(dǎo)還有氣無(wú)力反駁兩句什么喜歡看月亮的人都會(huì)喜歡我的電影啦你們要有耐心啦不拉不拉。我現(xiàn)在覺(jué)得他已經(jīng)完全放開(kāi)啦!完全不care啦!整個(gè)電影充斥著那種“愛(ài)看不看不看滾”的氣質(zhì)。
現(xiàn)在說(shuō)服室友跟我一塊兒看蔡明亮的理由已經(jīng)從“畫(huà)面很美麗的”變成了“我查過(guò)了電影院有wifi的你把手機(jī)帶上咱們坐在最后一排大不了你可以玩手游嘛”
鏡頭到底有多長(zhǎng)呢?
“中間去上了個(gè)廁所,回來(lái)的時(shí)候是一毛一樣的畫(huà)面”
“我低頭打個(gè)游戲都已經(jīng)通關(guān)啦!抬頭的時(shí)候發(fā)現(xiàn)劇情一點(diǎn)兒沒(méi)拉下呢”

意外的是這回attendance還挺好,大概勉強(qiáng)坐了一半人這個(gè)樣子吧,I house老爺爺激動(dòng)的快結(jié)巴了,說(shuō)他放了好多年的蔡明亮了,一放蔡明亮他睡都睡不著,倒不是激動(dòng),主要是擔(dān)心空?qǐng)鲆幻X(qián)成本也收不回來(lái)……真的空?qǐng)鲞^(guò)。他說(shuō)有次放《天橋不見(jiàn)了》,一直等啊一直等,一直到電影放了一半了,一個(gè)觀眾也沒(méi)見(jiàn)著?!拔蚁胫?,總會(huì)來(lái)一個(gè)的吧,只是遲到了而已吧,馬上就有人來(lái)了,這樣一直想著,到電影放完。”“就像《不散》里面一樣。”接著他非常得意地說(shuō),“他們這回還不讓我放,我還是放了,你看今天多少人。”
思之簡(jiǎn)直悲壯的令人流淚。蔡導(dǎo)給小康織毛衣,蔡導(dǎo)的影迷給蔡導(dǎo)織毛衣,織的此起彼伏的。這樣看來(lái)小康必須得和影迷睡一發(fā),世界就能量守恒了。

 5 ) “無(wú)用”影像

這本電影去看之前,也想過(guò)看不下去的話就中場(chǎng)走人,但結(jié)果一路看下來(lái),邊看邊想,竟然完全沒(méi)有厭膩。在每一個(gè)無(wú)劇情的間隙想生活的細(xì)節(jié),形成跟銀幕之間的一種清醒的對(duì)話。蔡明亮自己也講,他希望觀眾有“看電影”的自覺(jué),不被電影操控。我覺(jué)得“對(duì)話”的發(fā)生,一是觀者自己經(jīng)歷的要求,一是影院氛圍(電腦屏幕讓畫(huà)面細(xì)節(jié)不可解讀)

這本片子講一個(gè)父親和兩個(gè)孩子的底層“生存”,已經(jīng)被剝奪“生活”尊嚴(yán),降格為“生存”狀態(tài),沒(méi)有娛樂(lè),也少有社會(huì)交往。所以他的電影里關(guān)注的多是吃喝拉撒,用慢鏡頭表現(xiàn),因?yàn)榈讓尤烁揪蜎](méi)有,也不需要時(shí)間觀念。


“生存”白描

吃。電影里反復(fù)表現(xiàn)人的飲食,從開(kāi)篇兩兄妹在超市“試吃”,到尚有尊嚴(yán)的父子三人一起吃盒飯(父子溫情-平穩(wěn)),到李康生一個(gè)人蹲草地啃雞腿(欲不可得-迷亂),到瘋啃高麗菜的狂亂憤懣跟懊悔(生存感嘆-奔潰),到最后楊貴梅(?)給康生和孩子吃蘋(píng)果(情感回歸-平穩(wěn))。整個(gè)“吃”已經(jīng)布好片子的底線,可以看出整體的架構(gòu)。

喝。鏡頭不多,但都傳神。一是康生在空房子里喝酒抽煙,煙酒錢(qián)還是從兒子那里“搶”來(lái),這個(gè)鏡頭幾乎沒(méi)有給煙酒,全被李康生有點(diǎn)老態(tài)的無(wú)奈的臉占據(jù)。蔡明亮叫人看人,“看我的電影,看李康生的臉就可以”,鏡頭不掃煙酒,極聰明的。另外一場(chǎng)在片子最后,康生跟女子進(jìn)入廢墟,喝酒,開(kāi)始的暈眩無(wú)力,中間的清醒,和最后順著酒興的倚靠。這兩個(gè)鏡頭串起“真實(shí)”的悲苦到“虛構(gòu)空間”(廢墟里的畫(huà))里的短暫釋放,你可以看到他喝酒狀態(tài)演變的全程。

撒。李康生舉廣告牌,去草叢里撒尿。當(dāng)生活降至生存,都沒(méi)有需要“遮擋”的概念了,前面的草有或者沒(méi)有都是一樣的。另一個(gè)是廢棄房子里,風(fēng)景畫(huà)前女子蹲下小便,不過(guò)度闡釋,可能就是一個(gè)偶然的日常行為。

睡。非常讓人動(dòng)容的一場(chǎng)是他進(jìn)豪宅,透過(guò)窗戶長(zhǎng)久地看窗外,和身穿黑衣躺白床。呼嚕打得很響,完全不是住在卑微小茅屋里,在床上看著孩子,清醒著難以入睡的狀態(tài)。這場(chǎng)還有個(gè)鏡頭有點(diǎn)意思(如果沒(méi)記錯(cuò)的話),他進(jìn)豪宅之前,臉貼在窗戶外面看。這是寫(xiě)實(shí)化的疏離,社會(huì)對(duì)底層的排斥。另一場(chǎng),小女孩被好心阿姨抱著,一起睡在床上,色調(diào)雖冷,但是近景私密,是片子里難得溫暖的片段。

浴。超市管理員和爸爸,兩次給小孩洗澡,雖然鏡頭一如既往的長(zhǎng),但是非常豐富,細(xì)看每個(gè)人的態(tài)度跟反應(yīng)。最后是李康生自己在女子家里洗澡,沉在浴缸里,女人后來(lái)進(jìn)來(lái)把浴缸刷了一遍,用空氣清新劑噴了整個(gè)浴室。(注意蔡對(duì)氣味的表達(dá),包括售貨員聞到女孩的頭發(fā)臭的片段。有時(shí)候“真實(shí)”可以接近一種荒謬,好笑也心酸)

這樣一種“生存”表述,孤獨(dú)和疏離,更逼出真實(shí)的“自我”。跟朋友聊過(guò)這種處境,她認(rèn)為活著一天就要對(duì)得起自己一天,就算偷搶也要“有尊嚴(yán)地”活下去,我不能茍同,每個(gè)人對(duì)“尊嚴(yán)”的定義不一樣。東方觀念里,“道德感”和“懦弱”的疊加,讓李康生演的父親不會(huì)邁出這一步,憤懣只能唱歌跟喝酒發(fā)泄,自我消化。可是當(dāng)他舉著廣告牌站在畫(huà)面最中央,左邊的車(chē)子開(kāi)走,你看到路邊現(xiàn)出跟他一樣的一群卑微的人,每個(gè)后面拖著一個(gè)家庭。路的對(duì)面有巨幅廣告牌,也是豪宅廣告,這就是我們的社會(huì),圖像是跟那個(gè)不可見(jiàn)的富人階層的唯一聯(lián)系。



廢墟和彼岸

廢墟是社會(huì)環(huán)境,也是生存狀態(tài)。所有在片子里出現(xiàn)的建筑物(除了康生睡過(guò)一覺(jué)的豪宅),都是廢墟,反襯人與動(dòng)植物的生命感。廢墟破房子里出現(xiàn)的壁畫(huà)是“彼岸”,看得見(jiàn)達(dá)不到。這幅畫(huà)并不是有意畫(huà)上去,是蔡明亮在采景的時(shí)候偶然看到,覺(jué)得有意思,之后聯(lián)系到當(dāng)時(shí)畫(huà)這幅壁畫(huà)的藝術(shù)家,才知道這是1982年一個(gè)英國(guó)攝影師鏡頭下的臺(tái)灣。蔡明亮問(wèn),你畫(huà)在這兒是畫(huà)給誰(shuí)看呢?藝術(shù)家說(shuō),遇到的人就看到。

遇到就看到,其實(shí)也是看蔡明亮電影比較合適的心態(tài)。他說(shuō)自己做電影,比較想做“月亮”,想看的時(shí)候就看看,然后每個(gè)人有不同的解讀。月亮無(wú)用,他的電影無(wú)用,但兩者都必需。



慢節(jié)奏表達(dá)

最后想提一下他電影的慢節(jié)奏。從他的談吐跟思維節(jié)奏,覺(jué)得他本身并不是“慢”的人。李康生也說(shuō),一開(kāi)始演他的戲,一場(chǎng)轉(zhuǎn)頭的戲,他連頭都轉(zhuǎn)得很慢,蔡導(dǎo)一直要求他“放輕松,轉(zhuǎn)得快些,自然些”,試了很多次,弄得蔡有點(diǎn)窩火,李越來(lái)越緊張。后來(lái)李終于說(shuō),慢其實(shí)就是我比較自然的狀態(tài)。那個(gè)時(shí)候蔡明亮才了解到演員的狀態(tài)不能去拗,所以就放下節(jié)奏來(lái)跟隨。

拍到后面幾部戲,由于改成數(shù)碼攝像,不用再擔(dān)心膠片成本問(wèn)題,所以越來(lái)越大膽,拍戲常常很久都不喊“卡”。這時(shí)候反而是李康生需要盡力去想,“變著法子給他東西”。

我覺(jué)得人看他的東西會(huì)不耐煩,因?yàn)樗淖髌反蠖噍p情節(jié)的表達(dá)(《行者》更甚),也可能是因?yàn)橐粋€(gè)急于求成的社會(huì),什么東西都資訊化,功能化,作品里沒(méi)有信息,自然“無(wú)用”了。

 6 ) 會(huì)呼吸的長(zhǎng)鏡頭——評(píng)蔡明亮的《郊游》

看蔡明亮的《郊游》總給我一種很奇異的感受,似乎屏幕上的電影世界,已經(jīng)開(kāi)始滿溢,界限變得模糊,它慢慢彌漫到我坐在屏幕前的生活里,溫柔地?fù)肀Я宋?,我身處它的中間,共同凝視和深思,它不是一種侵略,也不是一種說(shuō)服,更不是一種迷惑,而是故人重逢,心有靈犀。電影所擁有的神奇力量也在此,無(wú)論是拍攝者還是觀者,都能彼此信賴,彼此偎依,確信這影像將模擬我們的生命,道盡我們的甜苦,哭我們的淚水,唱我們的歌,描繪遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想,給我們當(dāng)下的力與掙扎?!督加巍酚兄环N久違的寧?kù)o,沉著和飽滿,也有深沉的愛(ài)與悲憫。蔡明亮的鏡頭,一如二十年前他開(kāi)始的鏡頭,始終如此純凈,平靜,自我,伸展,蔓延,像長(zhǎng)滿翠葉與鮮花的藤蔓,它靠了纖細(xì)的臂膀伸向天空,在角落里充滿執(zhí)著與堅(jiān)韌的生命力。獨(dú)特而非凡的觀影感受使得電影不再僅僅是被凝視,不再是需要雙眸的凝視;而開(kāi)始變成閉上眼睛地呼吸,在靜靜的呼吸之間,感受,與鏡頭一起的喘息,貼近,一起心跳。
 
進(jìn)入這部電影非常容易,從一開(kāi)始就能進(jìn)入到電影平穩(wěn)的節(jié)奏和寧?kù)o的表述中。蔡明亮的鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有侵略性和表演性,而是樸實(shí)自然,充滿善良。蔡明亮說(shuō)自己的身體狀況在逐漸下滑,所以這有可能是他最后一部作品,也有可能是與他御用了二十年的演員們的道別,他想讓他喜歡的這些演員能在這次作品中站在他身旁。所以他在妻子這個(gè)角色中分別使用了一直陪伴著自己的三位女演員,男主角一如既往是小康。這些話語(yǔ)中透露出蔡明亮的一絲絕望,當(dāng)堅(jiān)持一種邊緣化的藝術(shù)表達(dá)多年之后;也暗示了一種成功,就像《郊游》中小康念及岳飛的《滿江紅》,有了高度和壯烈。

寒風(fēng)烈鳥(niǎo)


活得年紀(jì)越大,我越發(fā)覺(jué)得人生就像一場(chǎng)無(wú)法贏取的戰(zhàn)役,也像逆流而上,逆風(fēng)飛行,每個(gè)人都得全力以赴,但結(jié)果往往面目全非。對(duì)于蔡明亮來(lái)說(shuō),這場(chǎng)戰(zhàn)役他并沒(méi)有輸,他創(chuàng)造了一些東西,也建立了一個(gè)系統(tǒng)而完整的藝術(shù)理念,影像在逐漸變得成熟,穩(wěn)健。蔡明亮對(duì)長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度的功力也開(kāi)始爐火純青,他創(chuàng)造了會(huì)呼吸的長(zhǎng)鏡,你幾乎從他的鏡頭中看不出人工的痕跡,一切都被打磨和呈現(xiàn)得那么自然順暢。演員們的表演也樸素,松弛,充滿真實(shí)的力量。這也許就是殘酷的時(shí)間的饋贈(zèng),一份意想不到的禮物,來(lái)自與累積和精進(jìn)的禮贊。蔡明亮的電影如此孤獨(dú),寂寞,布滿精神和人性的荒蕪與曠野,而他的堅(jiān)持創(chuàng)作和藝術(shù)生命力是穿越其中,一直疾飛的烈鳥(niǎo),性情剛烈篤絕,堅(jiān)持邊緣化而晦澀的自我表達(dá),擁有著強(qiáng)壯而執(zhí)著的雙翼。人生是遲早要降落的旅行,無(wú)腳鳥(niǎo)生無(wú)定居,只能一生飛翔,死的那天就是它停止飛翔的時(shí)刻。無(wú)腳鳥(niǎo)的漂泊和追尋是我們每一個(gè)人動(dòng)蕩充滿變化的精神常態(tài)的比喻,用無(wú)腳鳥(niǎo)來(lái)比喻蔡明亮長(zhǎng)達(dá)二十年勤勉、誠(chéng)實(shí)而不斷增進(jìn)的創(chuàng)作,無(wú)疑是契合且貼服的。當(dāng)看完這部電影,精神還處于震撼和恍惚的狀態(tài)時(shí),我忽然記起自己也已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)看過(guò)了蔡明亮的所有主要電影作品,這使得我也許可以評(píng)論《郊游》的低垂與傷逝,憤怒和瞭望,瞭望那永遠(yuǎn)無(wú)法抵達(dá)的彼岸,認(rèn)知我們永遠(yuǎn)無(wú)法圓滿的人生。
 
蔡明亮的作品不僅僅是純文藝電影那么簡(jiǎn)單,從一開(kāi)始他的表達(dá)就充滿著對(duì)人的注視,對(duì)社會(huì)生活的體悟,對(duì)孤獨(dú)乃至人生精神黑洞的靠近和展示。在一定程度上,蔡明亮從來(lái)都沒(méi)放棄自己的社會(huì)責(zé)任感以及人文主義的出發(fā)點(diǎn)。他始終完成的,是對(duì)這個(gè)社會(huì)的拷問(wèn),對(duì)人性的觀察和試圖拯救。無(wú)論是《青少年哪吒》,《河流》還是《你那邊幾點(diǎn)》和《愛(ài)情萬(wàn)歲》,蔡明亮從具象表達(dá)人在都市生存的困境,家庭的裂痕,青春的傷逝,奮斗的沉淪,直到藝術(shù)層次逐漸上升到意象,嫻熟使用電影隱喻語(yǔ)言,開(kāi)始暗喻、比擬等,藝術(shù)境界也廣闊到揮灑寫(xiě)意的階段。但是正是這種寫(xiě)意,使得能理解蔡明亮的觀眾體越來(lái)越狹小,需要具備一定的影像經(jīng)驗(yàn)和鏡頭知識(shí)才能欣賞,他所敘述的哲理與故事很不直觀,非常曲折和內(nèi)斂。蔡明亮把自己的作品,變成了相對(duì)于電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō),比較高端和抽象的藝術(shù)品,這也造成了他的孤獨(dú)。從《青少年哪吒》和《愛(ài)情萬(wàn)歲》中主角們的迷惑和哭泣,到《洞》一直下雨,窮途末路、四面楚歌的生活,和對(duì)可怕傳染病=孤獨(dú)的隱喻,《郊游》中那蒼涼的郊游和永遠(yuǎn)難以企及的壁上山水畫(huà)。不得不承認(rèn)的是,沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演可以做到像蔡明亮這樣靠近孤獨(dú)與寂寞,又能做到如此淋漓盡致、刻骨銘心地展現(xiàn)它們的畸形、因果、扭曲、壓抑和沉默的爆發(fā)。這些電影里帶著演員的傷痕和宿命,也帶著他自我人生的傷痕和宿命,與他們的真實(shí)經(jīng)歷相印相合。孤獨(dú)如此安靜,又如此致命,它寄生并盛開(kāi)于每一個(gè)生命的最深處,日夜驚擾我們,使我們惴惴不安;寂寞是繁華都市的副產(chǎn)品,它猶如永恒澎湃的潮汐,一次次吞沒(méi),一次次來(lái)襲。

會(huì)呼吸的長(zhǎng)鏡
 
對(duì)于《郊游》,故事的來(lái)去我們都不再細(xì)談,在這個(gè)寫(xiě)意的故事里,每個(gè)人都可以看到自己想看到的東西,那一部分屬于自己的自己。蔡明亮無(wú)限延長(zhǎng)著自己的長(zhǎng)鏡頭,每天在暴風(fēng)雨中舉著廣告牌的小康,他的臉是如何在風(fēng)中抽搐,扭曲,一個(gè)匍匐在空虛乏味底層生活中的人,他的雙眼是如何漸漸充滿淚水,開(kāi)始崩潰。面向廢墟上的山水畫(huà),一個(gè)女人是在憧憬怎樣的生活和快樂(lè),她多么努力去爭(zhēng)取,去嘗試進(jìn)入;繼而她又是怎么幻滅、哭泣、出走。鏡頭隨著風(fēng)力而起伏,而抖動(dòng),因此具備了自己的韻律,這是一件非常奇妙的事。蔡明亮以敏銳和極度細(xì)膩的情緒把握著異常細(xì)致精妙的長(zhǎng)鏡頭,在該片中幾個(gè)經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭中完成了非常復(fù)雜的敘事:家庭是如何崩潰的,夫妻是如何分崩離析,他們站得如此之近,卻在心靈上離得那么遙遠(yuǎn),前面的妻子在絕望地哭泣,而后面的丈夫卻一直在喝酒,也許正是他的惡習(xí)讓她絕望;一個(gè)人是如何被看不見(jiàn)的貧窮而寂寞的生活逐漸擊潰,他在怎么直面著最后孤獨(dú)一人的悲傷和催折。這些長(zhǎng)鏡頭通常都失去語(yǔ)言,只剩下呼吸,淚水,顫抖,像一個(gè)活生生的生物,充滿著它自我的情感能量的積累與爆發(fā),流動(dòng)和輾轉(zhuǎn)。

能把長(zhǎng)鏡頭把握到在沉默無(wú)語(yǔ)中就能催人淚下,感人至深,除了《俄羅斯方舟》追隨年邁的葉卡捷琳娜大帝奔跑于冬宮,追隨末代沙皇的公主們跳躍于宮殿的豪華走廊(她們隨后遭到了政變的屠殺)的傷感長(zhǎng)鏡,蔡明亮是我見(jiàn)過(guò)運(yùn)用得最自然,最沒(méi)有表演痕跡,情感敘事完成得最好的一位。他的長(zhǎng)鏡頭像一首首沉默的詩(shī)歌,你聽(tīng)不見(jiàn),卻能感受到它的吶喊與絕望,能觸摸到它的悲涼,也能注視它的產(chǎn)生,爆發(fā),與滅寂。

心有靈犀一點(diǎn)通,電影會(huì)抓住注定屬于它的觀眾,《郊游》成功在沉默而簡(jiǎn)陋的故事情節(jié)中,擊中了繁華都市里,每個(gè)人所獨(dú)自承受的如山的壓力,無(wú)形的生活的擠壓,家庭成員之間的隔膜和距離,對(duì)家的回歸和逃離——人們始終找不到屬于自己的歸宿;他們是一群漂浮在都市暗夜里的流浪兒,也因?yàn)閴毫凸陋?dú)而沾染各種惡習(xí)(酗酒)和墮落,無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)和猶如黑洞般的寂寞。廢墟是外部的世界,也是人們的內(nèi)心的崩塌,他們無(wú)法建構(gòu)起自我的精神支柱,也沒(méi)有燦爛明麗的心房,而是終日被雨水和寒風(fēng)洗刷,盲走于自己無(wú)法停留的郊外或城市中,居無(wú)定所,成為荒涼迷惑的曠野,形成一大片又一大片飄搖脆弱的廢墟。

《郊游》就這樣,又一次輕而易舉地獲得了威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。蔡明亮創(chuàng)造了會(huì)呼吸的長(zhǎng)鏡,只要你肯認(rèn)真看,去相信他,他的故事就一定能震人心魄,在平靜與簡(jiǎn)易中塑造的宏大的悲劇,是我們每個(gè)人所無(wú)法擺脫的命運(yùn)傷痕,無(wú)法接近的家人,無(wú)法緊擁的愛(ài)情,永恒的期盼和荒廢,永遠(yuǎn)的壓抑和忍耐。這是我們每一個(gè)人的心路,漫長(zhǎng)的流浪,靈魂的漂蕩,蔡明亮用一個(gè)二十年的長(zhǎng)鏡頭,已訴盡這一切(署名黨阿飛,轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明作者名及出處“Mtime時(shí)光網(wǎng)”,違者必究!)

 短評(píng)

演技 攝影加起來(lái)一星 其他的 滾NMB的藝術(shù)

5分鐘前
  • 沈半仙Errrr
  • 很差

世界已經(jīng)不是那個(gè)世界,蔡明亮還是蔡明亮。瞌睡了一小會(huì)兒醒過(guò)來(lái),一個(gè)長(zhǎng)鏡頭還沒(méi)完就算了,居然連演員在這個(gè)場(chǎng)景里都一動(dòng)沒(méi)動(dòng)過(guò)。

8分鐘前
  • 無(wú)非
  • 還行

尊重導(dǎo)演的美學(xué)和態(tài)度,決心好好地呆在他的世界外。

12分鐘前
  • 文文周
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他(她)們是這樣郊游的(最后一鏡),僅此點(diǎn)就值五星。

15分鐘前
  • 把噗
  • 力薦

蔡明亮的電影,越來(lái)越冷寂,越來(lái)越荒涼,已經(jīng)到了不能再荒涼、不能再黑暗的地步,他電影里的人生,也已經(jīng)落無(wú)可落。所以,他選擇戛然而止。讓這狗糧人生,停在最慘淡處,定格在他的遠(yuǎn)遁之前。

20分鐘前
  • 峰峰峰峰
  • 推薦

尼瑪2個(gè)人干站著十幾分鐘,走了一個(gè)剩下那個(gè)再站10分鐘,最后人都走了留下墻壁還有6分鐘。

23分鐘前
  • 格蕾曦的艾爾西
  • 推薦

絕不沉悶。是很好懂的一個(gè)簡(jiǎn)單故事,邊緣人物對(duì)生活的掙扎和相互取暖,兩個(gè)孩子的角色和李康生傾盡心力的出演讓它更加分外感人。許多鏡頭非常漂亮。是什么讓我們這么匆忙,連慢下來(lái)兩個(gè)小時(shí)在電影里看時(shí)間流逝的心境都沒(méi)有了呢?這是一部能讓人看見(jiàn)時(shí)間腳步的電影?(呃,幾個(gè)女演員,有點(diǎn)像。)

28分鐘前
  • 米粒
  • 力薦

最后一個(gè)畫(huà)面,人物(運(yùn)動(dòng))首先退出,幾分鐘后聲音退出,最后光也消失了。好悲傷。

33分鐘前
  • Lies and lies
  • 力薦

其實(shí)換個(gè)角度,不再以傳統(tǒng)的講故事的劇情片來(lái)理解就好了。

38分鐘前
  • 桃桃林林
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每一個(gè)細(xì)節(jié)都包含整體,每一個(gè)瞬間都是永恒。每一顆灰塵里有整個(gè)宇宙,每一滴淚水里是悲傷的海洋。每一張臉上都能看到全部的人類。

41分鐘前
  • 蘆哲峰
  • 力薦

意義與敘事被抽離到了近乎零的狀態(tài),身體被投射到或荒誕或廢墟或地獄或末世一般的空間中,在嚴(yán)酷時(shí)間的擠壓之下變形。我不知道在影院或者博物館看這樣一部沒(méi)有idea的影像作品會(huì)有啥不同的效果,在電腦前看非常痛苦,飽受煎熬。

45分鐘前
  • LOOK
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對(duì)于這種電影能堅(jiān)持看完就算勝利了。相比其他電影,蔡明亮的作品靜得如同一幅畫(huà),然后要你盯著這幅畫(huà)看兩個(gè)小時(shí)。而對(duì)于這幅畫(huà),有兩種看法:言之有物或者言之無(wú)物。若覺(jué)言之無(wú)物就荒廢兩小時(shí),若覺(jué)言之有物則需過(guò)分解讀,可是能解讀出什么呢?另外,總覺(jué)得蔡明亮發(fā)現(xiàn)個(gè)什么奇葩點(diǎn)子,就讓李康生去試。

50分鐘前
  • 帕拉
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前半段像是風(fēng)格化的《偷自行車(chē)的人》,長(zhǎng)鏡頭和碎片化的邊緣生活狀態(tài),運(yùn)用得十分成熟。后半段是更抽象的夢(mèng)游狀態(tài),哭泣的房子和長(zhǎng)時(shí)間的凝視等熟悉元素在此升華。爛尾樓的畫(huà)被影片的時(shí)空賦予了十足的力度,將觀眾引入無(wú)窮的冥想,久久不散。

53分鐘前
  • 怪盜巴金斯
  • 力薦

ENDING處15min的長(zhǎng)鏡頭……爆表片、夢(mèng)游片,都市畸零人,喪家之犬,亦有哀愁。不難懂,蔡明亮對(duì)李康生是真愛(ài)啊。

58分鐘前
  • 木衛(wèi)二
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蔡明亮近年的電影開(kāi)始有走火入魔的趨勢(shì)了:離生活越來(lái)越近,但離觀眾卻越來(lái)越遠(yuǎn)了。這種未提煉過(guò)的原生活還不如做成真人秀,讓觀眾直接去過(guò)那些生活…

1小時(shí)前
  • 同志亦凡人中文站
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感覺(jué)蔡明亮這一回給了李康生充分發(fā)揮演技的空間,唱岳飛的《滿江紅》,半夜床頭啃高麗菜和最后那個(gè)超長(zhǎng)的醉酒長(zhǎng)鏡頭,這三場(chǎng)戲里小康表演的層次感足夠讓任何動(dòng)態(tài)攝影變成電影,化腐朽為神奇,他在表演上的控制力讓同場(chǎng)戲的女演員表演瞬間扁平成一張白紙,能拿金馬,他確實(shí)不輸章子怡?!铩铩?/p>

1小時(shí)前
  • 褻瀆電影
  • 還行

李康生演得太棒了。從頭到尾都是長(zhǎng)鏡頭,看得出蔡明亮的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。最后一個(gè)鏡頭尤其漂亮,完成度很高。

1小時(shí)前
  • icebloom
  • 推薦

蔡明亮真是不負(fù)期待。有些場(chǎng)景較震撼,比如生日歌、李康生邊唱邊流淚、生吃圓白菜等。這種影片真不宜多,就讓蔡明亮把自己慢慢耗盡吧。我尊重喜歡陪他耗時(shí)間的影迷,不過(guò)我必須強(qiáng)烈質(zhì)疑這種東西存在的意義。我只能說(shuō),既然你已經(jīng)選擇了對(duì)觀眾徹底地放棄,也請(qǐng)?jiān)试S我對(duì)你的作品的最最誠(chéng)懇的唾棄。

1小時(shí)前
  • 心生
  • 較差

莫等閒白了少年頭,空悲切。這裡或許是小康在蔡明亮電影裡面流浪了二十載的盡頭,三位一體的女演員也怕再無(wú)聚首之日。被啃咬得慘不忍睹的高麗菜是否在為艱難人世而悲傷,在廢墟裡悄然存在的1982年臺(tái)灣風(fēng)貌壁畫(huà)是否能喚醒人心的溫柔與神性。願(yuàn)苦苦掙扎的人們?cè)缛諏さ饺萆淼谋税丁?/p>

1小時(shí)前
  • 貓頭一
  • 力薦

best TIFF film so far. SUPER slow, but at least zhuang13 finally zhuangde successfully le...Orz It's surprisingly touching too, almost teared up during the part where Daddy ate Miss. Cabbage...T_T

1小時(shí)前
  • やま
  • 推薦

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