因?yàn)槲易罱矚g看法語(yǔ)音樂(lè)劇，媽媽說(shuō)要替我去看看法國(guó)電影《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》。 媽媽說(shuō)：“法國(guó)電影都有大段的對(duì)白，比如這里面的開頭，就是一個(gè)法官，爸爸和律師，媽媽和律師，其實(shí)爸爸媽媽已經(jīng)離婚，媽媽要求單獨(dú)監(jiān)護(hù)權(quán)，爸爸要求共同監(jiān)護(hù)權(quán)。大女兒已經(jīng)成年不用考慮，11歲的小兒子的意見很重要。小兒子說(shuō)，爸爸總是來(lái)騷擾他們，他不想和那個(gè)人一起。但是爸爸的律師說(shuō)爸爸是個(gè)為了和兒子住得近特意搬到小鎮(zhèn)上來(lái)的，為了盡到父親的責(zé)任半夜守在門口的人。法官問(wèn)爸爸，為什么你的兒子對(duì)你如此抵觸，爸爸回答，不知道媽媽怎樣給他洗腦了。法官不知道到底誰(shuí)在撒謊，我當(dāng)時(shí)也不知道到底是什么情況。最后因?yàn)樽C據(jù)不足，因?yàn)榍骞匐y斷家務(wù)事，法官還是判爸爸獲得共同監(jiān)護(hù)權(quán)，這就意味著隔周的周六中午12點(diǎn)到周日晚六點(diǎn)，爸爸都要把兒子接走?！? 我問(wèn)媽媽：“那到底是怎么回事呢？” 媽媽說(shuō)：“很快，爸爸就原形畢露了。知道他們搬家就逼著兒子到新家，看是不是有第三者。因?yàn)閮鹤酉雲(yún)⒓咏憬愕纳站蹠?huì)，就堅(jiān)持要求媽媽跟他提出調(diào)換的要求，而且趕到女兒的聚會(huì)上，對(duì)妻子很粗暴?！? 我說(shuō)：“也就是說(shuō)，這部電影講的是關(guān)于家庭暴力的問(wèn)題！” 媽媽說(shuō)：“對(duì)的。電影最后的場(chǎng)面里有大段的安靜，先是門鈴響，媽媽關(guān)上了門鈴，媽媽和兒子躺在床上，長(zhǎng)久的安靜，兒子問(wèn)，他是不是走了？媽媽說(shuō)，應(yīng)該走了。然后，在安靜中，漸行漸近的腳步聲，上樓梯聲，暴力的爸爸回來(lái)了。然后是大聲敲門聲，甚至開槍，兒子驚呼，耳朵聽不見了，媽媽慌張地報(bào)警，只會(huì)說(shuō)，他有槍，他會(huì)殺了我們的，卻不知道告訴警察他們的位置，其實(shí)在這個(gè)時(shí)候，他們的鄰居已經(jīng)報(bào)警?！? 我說(shuō)：“人緊張的時(shí)候，會(huì)不知道該說(shuō)什么重要的內(nèi)容?！? 媽媽說(shuō)：“這里面有個(gè)非常溫馨的鏡頭，就是警察一直在電話里安慰母子二人，讓他們不要害怕，他會(huì)一直和他們?cè)谝黄?，在廁所里，頂住房門，躲進(jìn)浴缸里。一步一步地指示已經(jīng)嚇得驚慌失措的母子?！? 我說(shuō)：“這個(gè)鏡頭的確很溫暖！” 媽媽說(shuō)：“最后，警察來(lái)了，爸爸被帶走了，門關(guān)上了，電影結(jié)束了。我總覺(jué)得應(yīng)該有個(gè)對(duì)爸爸的審判才好呀！” 我說(shuō)：“國(guó)外的電影會(huì)有個(gè)開放的結(jié)尾，讓你去猜測(cè)，不像咱們國(guó)產(chǎn)的電影，會(huì)告訴你結(jié)局！其實(shí)，門關(guān)上了，就意味著事情已經(jīng)結(jié)束了，母子二人已經(jīng)安全了！” 媽媽說(shuō)：“一開始，我聽法語(yǔ)的時(shí)候，覺(jué)得真難聽！后來(lái)還好些了！” 我說(shuō)：“那是因?yàn)槟懵犛⒄Z(yǔ)聽?wèi)T了，我最近聽音樂(lè)劇比較多，就覺(jué)得法語(yǔ)很好聽呀！”

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1、孩子監(jiān)護(hù)權(quán)的爭(zhēng)奪可以有各種不同的動(dòng)機(jī)，聖經(jīng)中所載所羅門的審判中，母親不忍孩子被劈成兩半，將孩子拱手讓人；克拉瑪對(duì)克拉馬（Kramer vs. Kramer，1979）中，父親放棄上訴，意識(shí)到迫使孩子站上審判席作選擇，是對(duì)孩子是無(wú)可言述的拉扯與傷害；家戰(zhàn)（Jusqu’à la Garde，2017）中的母親則是竭力爭(zhēng)取監(jiān)護(hù)權(quán)，保護(hù)孩子的安全。

2、溫柔的慈悲（Tender Mercies，1983）中的男人通過(guò)了最後一次命運(yùn)的考驗(yàn)——女兒的車禍，命運(yùn)沒(méi)有擊垮他，他最終從頹廢的人生中振作；而這故事中的男主角很可惜，我們看到他如何溫柔的對(duì)待孩子，甚至哭訴他已經(jīng)改變，但是口說(shuō)無(wú)憑，他沒(méi)有抓住最後一次機(jī)會(huì)，通過(guò)考驗(yàn)——這一項(xiàng)最終的考驗(yàn)是由前妻所給，她在「情」逝之後仍保有「義」，從不以確實(shí)的證據(jù)控告孩子的父親，孩子的父親卻與機(jī)會(huì)失之交臂。因此，電影的高潮在停車場(chǎng)上，同場(chǎng)景中，男方爭(zhēng)監(jiān)護(hù)權(quán)的動(dòng)機(jī)也才揭櫫，此後急轉(zhuǎn)直下的劇情只是無(wú)奈的悲劇性收尾。 所以，只看到家戰(zhàn)這部電影家庭暴力的恐怖，而無(wú)視於裡面情感的糾葛，是見樹不見林。

3、開始的法庭戲並不是嘲諷恐龍法官難斷家務(wù)事，而是傳達(dá)一個(gè)訊息：理性的侷限。

4、 電影中的男人是可悲的弱者。 男性的挫折通常以暴力的形式表現(xiàn)，作出恐怖行為的人不一定是恐怖份子或瘋子，而更像可憐兒作困獸鬥——在帶著家當(dāng)?shù)能囇e，男主角在路上遊蕩，進(jìn)退失據(jù)，無(wú)處可去。而電影中的最後一場(chǎng)戲，讓觀眾展開想像力，不必透過(guò)畫外音的旁白或閃回畫面，即領(lǐng)會(huì)離婚原因——施暴的嚴(yán)重程度與創(chuàng)傷後的巨大恐懼，電影至此，揭示了生活中輕率之舉如何讓人背負(fù)不可償付的代價(jià)。

5、 手法高明，讓人觀影保持探索的興致。尤其女兒的角色，雖從未與父親有對(duì)手戲，但不失負(fù)擔(dān)發(fā)展所有環(huán)節(jié)的輔助功能。

6、故事中的孩子讓人想到當(dāng)愛(ài)不見了（Нелюбовь，2017）中的男孩，只是後者在冷暴力中，前者在熱暴力中。

十多年前，電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》第一次向我們展示了家暴的可怕。劇中馮遠(yuǎn)征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱呼他為：“那個(gè)打老婆的家伙?！睙o(wú)法處理的圖片鏈接刪除 十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 這部電影將于6月21日登陸全國(guó)藝聯(lián)專線與觀眾見面，在最近的超前點(diǎn)映會(huì)上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈反響。大家觀影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。最后15分鐘的家暴戲過(guò)于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。到底是什么魔力引起觀眾這樣的反應(yīng)？答案很簡(jiǎn)單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。試問(wèn)，誰(shuí)小時(shí)候沒(méi)因?yàn)樘詺獍み^(guò)父母的“混合雙打”？報(bào)紙上都公開表示，適當(dāng)?shù)捏w罰對(duì)孩子的成長(zhǎng)有好處?？晌覀兘邮艿哪墙凶觥肮靼艚逃?，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別。“棍棒教育”是手段，而不是目的，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛(ài)之深責(zé)之切”的心理。而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長(zhǎng)期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無(wú)法抹掉的烙印。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。所謂家丑不可外揚(yáng)，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰(shuí)值得信任呢？無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無(wú)從分辨，受害者無(wú)奈地控訴也往往被認(rèn)為是嘩眾取寵?！侗O(jiān)護(hù)風(fēng)云》是法國(guó)導(dǎo)演澤維爾的長(zhǎng)片處女作，93分鐘的片長(zhǎng)，劇情極其簡(jiǎn)單，但導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動(dòng)卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，該片也憑借過(guò)硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)、凱撒最佳影片等大小21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和27項(xiàng)提名。那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？第一， 層層遞進(jìn)，漸入佳境。該片的開頭波瀾不驚，有長(zhǎng)達(dá)15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題展開爭(zhēng)論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語(yǔ)顫抖，與一般的離婚夫妻無(wú)異?？勺屑?xì)一聽，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷?？烧煞虻穆蓭焻s辯解道，丈夫負(fù)責(zé)醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來(lái)風(fēng)，丈夫應(yīng)當(dāng)獲得孩子的探視權(quán)。面對(duì)這一出羅生門，法院最后當(dāng)了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)?？吹竭@里，許多觀眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛(ài)子如命，周末開車接送孩子去奶奶家，對(duì)兒子的愛(ài)快溢出屏幕了。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 可兒子的反應(yīng)卻說(shuō)明了一切，在與母親姐姐相處時(shí)，他表現(xiàn)這個(gè)年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨(dú)處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長(zhǎng)期處在家暴陰影下的一種條件反射。別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開車帶兒子參加姐姐的party，父子在車上獨(dú)處時(shí)，這個(gè)模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說(shuō)出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準(zhǔn)備大鬧一場(chǎng)。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個(gè)球，隨后趁父親不注意，他下車逃跑，父子在馬路上來(lái)了一場(chǎng)追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒(méi)有直接呈現(xiàn)父親對(duì)兒子直接施暴的鏡頭，卻通過(guò)父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應(yīng)旁敲側(cè)擊地反應(yīng)了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過(guò)來(lái)的。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 影片最后父親徹底迎來(lái)了爆發(fā)，他手持獵槍強(qiáng)闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過(guò)門縫暗中觀察，警察隔著電話遠(yuǎn)程營(yíng)救都讓影片的驚悚程度上了一個(gè)臺(tái)階?？梢哉f(shuō)，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲?，整個(gè)過(guò)渡十分自然，觀眾的胃口也被一步步吊起。第二， 視聽技術(shù)一流，音效處理滿分作為處女作，導(dǎo)演講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，卻配上了最精湛的視聽享受，這種取舍顯示了導(dǎo)演大刀闊斧的勇氣。全片沒(méi)有配樂(lè)，卻通過(guò)日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴營(yíng)造懸疑氛圍：汽車的喇叭、公寓的電梯、手機(jī)鈴聲、報(bào)警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的編排化腐朽為神奇。導(dǎo)演是個(gè)控場(chǎng)大師，每個(gè)節(jié)奏，每個(gè)聲音都能才準(zhǔn)觀眾的點(diǎn)，幾場(chǎng)家暴戲，通過(guò)不同人物視覺(jué)觀察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 第三， 家庭倫理的開頭，驚悚片的結(jié)尾看開頭的唇槍舌劍，你會(huì)覺(jué)得是一部“話嘮”的家庭倫理?。豢墒强唇Y(jié)尾，卻是標(biāo)準(zhǔn)的驚悚片。兩種風(fēng)格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。導(dǎo)演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)?，將懸疑包袱埋藏于波瀾不驚的敘事中，定點(diǎn)引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門對(duì)峙的場(chǎng)景是向庫(kù)布里克的《閃靈》致敬。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 一個(gè)家庭倫理片這么拍，讓你體驗(yàn)生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過(guò)后還能多一份對(duì)家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛(ài)？需要特別之處的是，馮遠(yuǎn)征也成為了《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的推薦大使，可見這部片子在載譽(yù)一年后引入內(nèi)地有著強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 翻開微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對(duì)施暴者給予指責(zé)，我們也應(yīng)該了解家暴的前因后果，避免類似的悲劇在我們身上上演。家庭是社會(huì)的細(xì)胞，只有家庭和諧了，這個(gè)國(guó)家才能興旺發(fā)達(dá)。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 6月21日，去影院看《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，對(duì)家暴勇敢sayno！

十多年前，電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》第一次向我們展示了家暴的可怕。

劇中馮遠(yuǎn)征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱呼他為：“那個(gè)打老婆的家伙。”

十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》。

這部電影將于6月21日登陸全國(guó)藝聯(lián)專線與觀眾見面，在最近的超前點(diǎn)映會(huì)上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈反響。

大家觀影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。

最后15分鐘的家暴戲過(guò)于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。

到底是什么魔力引起觀眾這樣的反應(yīng)？

答案很簡(jiǎn)單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。

家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。

試問(wèn)，誰(shuí)小時(shí)候沒(méi)因?yàn)樘詺獍み^(guò)父母的“混合雙打”？報(bào)紙上都公開表示，適當(dāng)?shù)捏w罰對(duì)孩子的成長(zhǎng)有好處。

可我們接受的那叫做“棍棒教育”，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別。

“棍棒教育”是手段，而不是目的，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛(ài)之深責(zé)之切”的心理。

而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長(zhǎng)期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無(wú)法抹掉的烙印。

而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。

所謂家丑不可外揚(yáng)，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰(shuí)值得信任呢？

受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無(wú)從分辨，受害者無(wú)奈地控訴也往往被認(rèn)為是嘩眾取寵。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是法國(guó)導(dǎo)演澤維爾的長(zhǎng)片處女作，93分鐘的片長(zhǎng)，劇情極其簡(jiǎn)單，但導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動(dòng)卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，該片也憑借過(guò)硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)、凱撒最佳影片等大小21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和27項(xiàng)提名。

那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？

第一， 層層遞進(jìn)，漸入佳境。

該片的開頭波瀾不驚，有長(zhǎng)達(dá)15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題展開爭(zhēng)論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。

乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語(yǔ)顫抖，與一般的離婚夫妻無(wú)異。

可仔細(xì)一聽，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷。

可丈夫的律師卻辯解道，丈夫負(fù)責(zé)醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來(lái)風(fēng)，丈夫應(yīng)當(dāng)獲得孩子的探視權(quán)。

面對(duì)這一出羅生門，法院最后當(dāng)了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)。

看到這里，許多觀眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛(ài)子如命，周末開車接送孩子去奶奶家，對(duì)兒子的愛(ài)快溢出屏幕了。

可兒子的反應(yīng)卻說(shuō)明了一切，在與母親姐姐相處時(shí)，他表現(xiàn)這個(gè)年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨(dú)處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長(zhǎng)期處在家暴陰影下的一種條件反射。

別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開車帶兒子參加姐姐的party，父子在車上獨(dú)處時(shí)，這個(gè)模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。

他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說(shuō)出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準(zhǔn)備大鬧一場(chǎng)。

兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個(gè)球，隨后趁父親不注意，他下車逃跑，父子在馬路上來(lái)了一場(chǎng)追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒(méi)有直接呈現(xiàn)父親對(duì)兒子直接施暴的鏡頭，卻通過(guò)父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應(yīng)旁敲側(cè)擊地反應(yīng)了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過(guò)來(lái)的。

影片最后父親徹底迎來(lái)了爆發(fā)，他手持獵槍強(qiáng)闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過(guò)門縫暗中觀察，警察隔著電話遠(yuǎn)程營(yíng)救都讓影片的驚悚程度上了一個(gè)臺(tái)階。

可以說(shuō)，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲?，整個(gè)過(guò)渡十分自然，觀眾的胃口也被一步步吊起。

第二， 視聽技術(shù)一流，音效處理滿分

作為處女作，導(dǎo)演講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，卻配上了最精湛的視聽享受，這種取舍顯示了導(dǎo)演大刀闊斧的勇氣。

全片沒(méi)有配樂(lè)，卻通過(guò)日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴營(yíng)造懸疑氛圍：汽車的喇叭、公寓的電梯、手機(jī)鈴聲、報(bào)警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的編排化腐朽為神奇。

導(dǎo)演是個(gè)控場(chǎng)大師，每個(gè)節(jié)奏，每個(gè)聲音都能才準(zhǔn)觀眾的點(diǎn)，幾場(chǎng)家暴戲，通過(guò)不同人物視覺(jué)觀察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。

第三， 家庭倫理的開頭，驚悚片的結(jié)尾

看開頭的唇槍舌劍，你會(huì)覺(jué)得是一部“話嘮”的家庭倫理??；可是看結(jié)尾，卻是標(biāo)準(zhǔn)的驚悚片。

兩種風(fēng)格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。

導(dǎo)演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)鳎瑢乙砂ぢ癫赜诓懖惑@的敘事中，定點(diǎn)引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門對(duì)峙的場(chǎng)景是向庫(kù)布里克的《閃靈》致敬。

一個(gè)家庭倫理片這么拍，讓你體驗(yàn)生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過(guò)后還能多一份對(duì)家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛(ài)？

需要特別之處的是，馮遠(yuǎn)征也成為了《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的推薦大使，可見這部片子在載譽(yù)一年后引入內(nèi)地有著強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

翻開微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對(duì)施暴者給予指責(zé)，我們也應(yīng)該了解家暴的前因后果，避免類似的悲劇在我們身上上演。

家庭是社會(huì)的細(xì)胞，只有家庭和諧了，這個(gè)國(guó)家才能興旺發(fā)達(dá)。

6月21日，去影院看《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，對(duì)家暴勇敢sayno！

反家暴題材的電影，個(gè)人更喜歡臺(tái)版翻譯的《家戰(zhàn)》這個(gè)名字，家暴一直都是一個(gè)讓人很敏感的社會(huì)話題，這部片子拍的很巧妙，開頭用長(zhǎng)達(dá)半個(gè)小時(shí)的法庭談判交代了故事背景，片中坐立難安略顯局促的媽媽和從容有禮貌的爸爸形成的對(duì)比讓人一度以為故事在結(jié)尾會(huì)有很大的反轉(zhuǎn)。片頭平靜和談判和片尾混亂的槍追戰(zhàn)形成鮮明的對(duì)比，故事在平靜理性中拉開序幕，在失控與戰(zhàn)栗中收尾。

1、長(zhǎng)鏡頭

電影很擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，很多鏡頭都是一鏡到底或持續(xù)10分鐘以上，這樣的鏡頭運(yùn)用可以更好的將觀眾帶入情緒當(dāng)中。電影中的懸疑元素，不依賴快速、強(qiáng)烈的剪輯，而是通過(guò)持久的關(guān)注、持久的跟進(jìn)。印象最深的是朱利安和父親在車上的一段表演，鏡頭大段的給到朱利安胸部以上的特寫，將朱利安的緊張恐懼表現(xiàn)的淋漓盡致，很能夠帶動(dòng)觀眾的情緒。且特別是他那壓抑的、欲哭或欲叫的表情，成為這部片重要的張力。導(dǎo)演深知這一點(diǎn)，鏡頭不斷帶回他的胸上景，彷佛成為影片中影像的引力核心：鏡頭以他的胸上景作為重力場(chǎng)；而不論向外拋去哪里，都得一直被這個(gè)重心給拉回來(lái)。

2、敘事風(fēng)格

影評(píng)的敘事風(fēng)格采用留白式，給足了觀眾想象空間，例如姐姐在廁所使用驗(yàn)孕棒后哭泣的鏡頭，這里沒(méi)有給到明確的結(jié)果，有沒(méi)有懷孕姐姐都有可能哭出聲，這個(gè)地方的理解就見仁見智了。這個(gè)地方也是吊足了觀眾的胃口。能夠讓人有更多的思考。

影片一改常規(guī)的敘事方式，從孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)的爭(zhēng)奪來(lái)引出一系列的故事。孩子父親看似正常的表現(xiàn)讓我一度以為結(jié)局的反轉(zhuǎn)是父親根本不愛(ài)孩子，只是想用此挽回妻子。

3、感受

在看電影最后的部分的時(shí)候，最大的感受就是在丈夫半夜敲門的時(shí)候妻子為什么不選擇報(bào)警，而是等對(duì)方用槍闖進(jìn)來(lái)的時(shí)候才想起來(lái)要報(bào)警。也許是心存僥幸，影片中媽媽對(duì)兒子說(shuō)“別擔(dān)心，鬧夠了他就會(huì)走的”。。?？赐觌娪安橘Y料的時(shí)候看到“在中國(guó)，女性受到家暴的第35次后才會(huì)選擇報(bào)警”也許是因?yàn)榧彝キh(huán)境、社會(huì)環(huán)境、個(gè)人性格等等等的原因，讓女性選擇一次又一次的容忍，可我始終相信，家暴只有0次和無(wú)數(shù)次。很多東西一旦做過(guò)就一定會(huì)變本加厲。

長(zhǎng)鏡頭的敘事和沒(méi)有過(guò)多修飾的剪輯方式很酷

臺(tái)詞：

家庭暴力帶來(lái)的傷害永遠(yuǎn)都不是一次。

全程都繃著一顆心，到了最后一刻真是。。。小男孩的表演是在太棒了，感同身受，身歷其境一。一直以為自己沒(méi)有擁有童年是壞事，其實(shí)與父母的溝通有好有壞。缺少的，除了親情的關(guān)愛(ài)，其實(shí)同時(shí)也遠(yuǎn)離了兩個(gè)人的是是非非，糾結(jié)互掐。但是在孩子的成長(zhǎng)過(guò)程中，更需要父親或者母親的陪伴真是一個(gè)有趣的命題。倒是，男人，這個(gè)話題。什么時(shí)候算是一個(gè)成熟健全的人，為什么在妻子家庭面前就會(huì)如此的放縱自己，甚至傷害他人。道德，法律，社會(huì)底線，為什么在房間內(nèi)就會(huì)消失。雖說(shuō)，從古至今婦從夫綱，子從父綱，衣食父母，法律究竟給了男人怎樣的權(quán)力?？墒墙o予這樣不成熟，不完善的人格，帶來(lái)的社會(huì)危害有多大。因?yàn)?，從始至終，一直關(guān)在門里講，不給他人帶來(lái)危害，只給家庭和孩子帶來(lái)危害外人也看不見，就不需要思考了么。男人，就像是一個(gè)一直都不成熟的物種，到組建家庭時(shí)弊端會(huì)慢慢放大。究竟，什么時(shí)候會(huì)長(zhǎng)大啊，這個(gè)期限會(huì)是一生么？

文/夢(mèng)里詩(shī)書

家庭暴力中受傷最深的永遠(yuǎn)都是孩子，《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》以一對(duì)離婚父母為引對(duì)家暴的聚焦，其在試圖走進(jìn)孩子的心理同時(shí)，也著力去解構(gòu)家暴真正的恐怖，讓觀眾以第三人的視角看到家暴對(duì)整個(gè)家庭帶來(lái)無(wú)從愈合的創(chuàng)傷，而最后導(dǎo)演澤維爾·勒格朗驚悚懸疑的手法收尾，不僅將電影推向了高潮，更充分調(diào)動(dòng)起了觀眾的情緒。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》開門見山的伊始便是一場(chǎng)法庭離婚戲，夫妻雙方爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)就是孩子的撫養(yǎng)權(quán)上，看似克制直白的夫妻對(duì)話，卻敘敘到來(lái)了這個(gè)家庭瀕臨破裂，對(duì)峙法庭的隱痛，妻子指責(zé)丈夫?qū)⒆邮褂帽┝?，而丈夫則指責(zé)妻子給孩子洗腦，自已是一個(gè)性格溫和的好父親，雙方的各執(zhí)一詞，使法官在難辨真假的情況下，給出了一個(gè)中庸的判決，既雙方共有監(jiān)護(hù)權(quán)，丈夫在周末有權(quán)和孩子在一起。

隨著劇情的展開，電影也一步步的揭露著真相，年幼的孩子不情愿與父親共處，父親不斷的逼問(wèn)著兒子朱利安的新家地址，能見于細(xì)節(jié)的勾勒，使電影中施暴者的形象越發(fā)立體了起來(lái)，無(wú)法控制自己的情緒，對(duì)已經(jīng)離婚的妻子仍舊有著病態(tài)的控制欲，而在展現(xiàn)自己的暴怒和暴力后，他又會(huì)痛哭希望能得到妻兒的原諒，這樣一個(gè)根本無(wú)法控制自已，無(wú)法調(diào)整自己情緒的男人，其實(shí)正是不少遭遇家暴家庭的真實(shí)寫照。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》一個(gè)頗為巧妙的點(diǎn)，就在于電影沒(méi)有在最初就把家暴丈夫編排成一個(gè)十惡不赦的暴徒，相反他善于博取他人的同情，面對(duì)破裂的婚姻仍舊試圖去爭(zhēng)取孩子的撫養(yǎng)權(quán)，甚至還努力嘗試去改變，但正是這樣一個(gè)看似非典型的人設(shè)，恰恰才是最為真實(shí)的，他對(duì)孩子造成的是一股無(wú)以言狀的壓力，而飾演朱利安的小男孩尤為出色的演出了他在這種原生家庭中掙扎與恐懼，令人身臨其境的感受到了他的心理狀態(tài)。

在家庭關(guān)系中，有兩點(diǎn)是絕對(duì)不該被原諒的，一個(gè)是欺騙，一個(gè)是暴力，前者關(guān)乎人品，后者關(guān)乎本性，當(dāng)一個(gè)人無(wú)法控制自我情緒，可以對(duì)自己最為親情的人都施展暴力的時(shí)候，這樣的關(guān)系延續(xù)下去其實(shí)只會(huì)釀成如電影最后那股讓人不寒而栗的悲劇，因?yàn)槊恳粋€(gè)施暴者的本性都是極度自私的，他根本無(wú)從真正認(rèn)知到自己的盲點(diǎn)，這就麗日電影中的丈夫明知道自己的暴行會(huì)帶來(lái)什么，但他仍舊這樣做了，而對(duì)于被害者而言，妥協(xié)忍讓只會(huì)衍生更大的暴力。

面對(duì)家暴，不論是誰(shuí)都應(yīng)該勇敢的說(shuō)不！這不僅是為了自己，更是為了孩子，畢竟一個(gè)破碎的單親家庭至少還有親情的依靠，但一個(gè)充滿暴力，委曲求全的原生家庭只會(huì)毀了所有人。