因為我最近喜歡看法語音樂劇，媽媽說要替我去看看法國電影《監(jiān)護風云》。 媽媽說：“法國電影都有大段的對白，比如這里面的開頭，就是一個法官，爸爸和律師，媽媽和律師，其實爸爸媽媽已經(jīng)離婚，媽媽要求單獨監(jiān)護權(quán)，爸爸要求共同監(jiān)護權(quán)。大女兒已經(jīng)成年不用考慮，11歲的小兒子的意見很重要。小兒子說，爸爸總是來騷擾他們，他不想和那個人一起。但是爸爸的律師說爸爸是個為了和兒子住得近特意搬到小鎮(zhèn)上來的，為了盡到父親的責任半夜守在門口的人。法官問爸爸，為什么你的兒子對你如此抵觸，爸爸回答，不知道媽媽怎樣給他洗腦了。法官不知道到底誰在撒謊，我當時也不知道到底是什么情況。最后因為證據(jù)不足，因為清官難斷家務(wù)事，法官還是判爸爸獲得共同監(jiān)護權(quán)，這就意味著隔周的周六中午12點到周日晚六點，爸爸都要把兒子接走。” 我問媽媽：“那到底是怎么回事呢？” 媽媽說：“很快，爸爸就原形畢露了。知道他們搬家就逼著兒子到新家，看是不是有第三者。因為兒子想?yún)⒓咏憬愕纳站蹠?，就堅持要求媽媽跟他提出調(diào)換的要求，而且趕到女兒的聚會上，對妻子很粗暴。” 我說：“也就是說，這部電影講的是關(guān)于家庭暴力的問題！” 媽媽說：“對的。電影最后的場面里有大段的安靜，先是門鈴響，媽媽關(guān)上了門鈴，媽媽和兒子躺在床上，長久的安靜，兒子問，他是不是走了？媽媽說，應(yīng)該走了。然后，在安靜中，漸行漸近的腳步聲，上樓梯聲，暴力的爸爸回來了。然后是大聲敲門聲，甚至開槍，兒子驚呼，耳朵聽不見了，媽媽慌張地報警，只會說，他有槍，他會殺了我們的，卻不知道告訴警察他們的位置，其實在這個時候，他們的鄰居已經(jīng)報警?！? 我說：“人緊張的時候，會不知道該說什么重要的內(nèi)容?！? 媽媽說：“這里面有個非常溫馨的鏡頭，就是警察一直在電話里安慰母子二人，讓他們不要害怕，他會一直和他們在一起，在廁所里，頂住房門，躲進浴缸里。一步一步地指示已經(jīng)嚇得驚慌失措的母子。” 我說：“這個鏡頭的確很溫暖！” 媽媽說：“最后，警察來了，爸爸被帶走了，門關(guān)上了，電影結(jié)束了。我總覺得應(yīng)該有個對爸爸的審判才好呀！” 我說：“國外的電影會有個開放的結(jié)尾，讓你去猜測，不像咱們國產(chǎn)的電影，會告訴你結(jié)局！其實，門關(guān)上了，就意味著事情已經(jīng)結(jié)束了，母子二人已經(jīng)安全了！” 媽媽說：“一開始，我聽法語的時候，覺得真難聽！后來還好些了！” 我說：“那是因為你聽英語聽慣了，我最近聽音樂劇比較多，就覺得法語很好聽呀！”

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1、孩子監(jiān)護權(quán)的爭奪可以有各種不同的動機，聖經(jīng)中所載所羅門的審判中，母親不忍孩子被劈成兩半，將孩子拱手讓人；克拉瑪對克拉馬（Kramer vs. Kramer，1979）中，父親放棄上訴，意識到迫使孩子站上審判席作選擇，是對孩子是無可言述的拉扯與傷害；家戰(zhàn)（Jusqu’à la Garde，2017）中的母親則是竭力爭取監(jiān)護權(quán)，保護孩子的安全。

2、溫柔的慈悲（Tender Mercies，1983）中的男人通過了最後一次命運的考驗——女兒的車禍，命運沒有擊垮他，他最終從頹廢的人生中振作；而這故事中的男主角很可惜，我們看到他如何溫柔的對待孩子，甚至哭訴他已經(jīng)改變，但是口說無憑，他沒有抓住最後一次機會，通過考驗——這一項最終的考驗是由前妻所給，她在「情」逝之後仍保有「義」，從不以確實的證據(jù)控告孩子的父親，孩子的父親卻與機會失之交臂。因此，電影的高潮在停車場上，同場景中，男方爭監(jiān)護權(quán)的動機也才揭櫫，此後急轉(zhuǎn)直下的劇情只是無奈的悲劇性收尾。 所以，只看到家戰(zhàn)這部電影家庭暴力的恐怖，而無視於裡面情感的糾葛，是見樹不見林。

3、開始的法庭戲並不是嘲諷恐龍法官難斷家務(wù)事，而是傳達一個訊息：理性的侷限。

4、 電影中的男人是可悲的弱者。 男性的挫折通常以暴力的形式表現(xiàn)，作出恐怖行為的人不一定是恐怖份子或瘋子，而更像可憐兒作困獸鬥——在帶著家當?shù)能囇e，男主角在路上遊蕩，進退失據(jù)，無處可去。而電影中的最後一場戲，讓觀眾展開想像力，不必透過畫外音的旁白或閃回畫面，即領(lǐng)會離婚原因——施暴的嚴重程度與創(chuàng)傷後的巨大恐懼，電影至此，揭示了生活中輕率之舉如何讓人背負不可償付的代價。

5、 手法高明，讓人觀影保持探索的興致。尤其女兒的角色，雖從未與父親有對手戲，但不失負擔發(fā)展所有環(huán)節(jié)的輔助功能。

6、故事中的孩子讓人想到當愛不見了（Нелюбовь，2017）中的男孩，只是後者在冷暴力中，前者在熱暴力中。

十多年前，電視劇《不要和陌生人說話》第一次向我們展示了家暴的可怕。劇中馮遠征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱呼他為：“那個打老婆的家伙。”無法處理的圖片鏈接刪除 十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護風云》。無法處理的圖片鏈接刪除 這部電影將于6月21日登陸全國藝聯(lián)專線與觀眾見面，在最近的超前點映會上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場強烈反響。大家觀影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。最后15分鐘的家暴戲過于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。到底是什么魔力引起觀眾這樣的反應(yīng)？答案很簡單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。試問，誰小時候沒因為淘氣挨過父母的“混合雙打”？報紙上都公開表示，適當?shù)捏w罰對孩子的成長有好處?？晌覀兘邮艿哪墙凶觥肮靼艚逃?，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別?！肮靼艚逃笔鞘侄危皇悄康?，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛之深責之切”的心理。而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無法抹掉的烙印。無法處理的圖片鏈接刪除 而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。所謂家丑不可外揚，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰值得信任呢？無法處理的圖片鏈接刪除 受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無從分辨，受害者無奈地控訴也往往被認為是嘩眾取寵?！侗O(jiān)護風云》是法國導(dǎo)演澤維爾的長片處女作，93分鐘的片長，劇情極其簡單，但導(dǎo)演對節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學反應(yīng)，該片也憑借過硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎、凱撒最佳影片等大小21個獎項和27項提名。那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？第一， 層層遞進，漸入佳境。該片的開頭波瀾不驚，有長達15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問題展開爭論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。無法處理的圖片鏈接刪除 乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語顫抖，與一般的離婚夫妻無異?？勺屑氁宦?，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷?？烧煞虻穆蓭焻s辯解道，丈夫負責醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來風，丈夫應(yīng)當獲得孩子的探視權(quán)。面對這一出羅生門，法院最后當了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)?？吹竭@里，許多觀眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛子如命，周末開車接送孩子去奶奶家，對兒子的愛快溢出屏幕了。無法處理的圖片鏈接刪除 可兒子的反應(yīng)卻說明了一切，在與母親姐姐相處時，他表現(xiàn)這個年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長期處在家暴陰影下的一種條件反射。別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開車帶兒子參加姐姐的party，父子在車上獨處時，這個模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準備大鬧一場。無法處理的圖片鏈接刪除 兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個球，隨后趁父親不注意，他下車逃跑，父子在馬路上來了一場追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒有直接呈現(xiàn)父親對兒子直接施暴的鏡頭，卻通過父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應(yīng)旁敲側(cè)擊地反應(yīng)了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過來的。無法處理的圖片鏈接刪除 影片最后父親徹底迎來了爆發(fā)，他手持獵槍強闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過門縫暗中觀察，警察隔著電話遠程營救都讓影片的驚悚程度上了一個臺階?？梢哉f，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲В麄€過渡十分自然，觀眾的胃口也被一步步吊起。第二， 視聽技術(shù)一流，音效處理滿分作為處女作，導(dǎo)演講述了一個很簡單的故事，卻配上了最精湛的視聽享受，這種取舍顯示了導(dǎo)演大刀闊斧的勇氣。全片沒有配樂，卻通過日常生活的點點滴滴營造懸疑氛圍：汽車的喇叭、公寓的電梯、手機鈴聲、報警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過導(dǎo)演的編排化腐朽為神奇。導(dǎo)演是個控場大師，每個節(jié)奏，每個聲音都能才準觀眾的點，幾場家暴戲，通過不同人物視覺觀察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。無法處理的圖片鏈接刪除 第三， 家庭倫理的開頭，驚悚片的結(jié)尾看開頭的唇槍舌劍，你會覺得是一部“話嘮”的家庭倫理?。豢墒强唇Y(jié)尾，卻是標準的驚悚片。兩種風格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。導(dǎo)演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)?，將懸疑包袱埋藏于波瀾不驚的敘事中，定點引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門對峙的場景是向庫布里克的《閃靈》致敬。無法處理的圖片鏈接刪除 無法處理的圖片鏈接刪除 一個家庭倫理片這么拍，讓你體驗生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過后還能多一份對家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛？需要特別之處的是，馮遠征也成為了《監(jiān)護風云》的推薦大使，可見這部片子在載譽一年后引入內(nèi)地有著強烈的社會現(xiàn)實意義。無法處理的圖片鏈接刪除 翻開微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對施暴者給予指責，我們也應(yīng)該了解家暴的前因后果，避免類似的悲劇在我們身上上演。家庭是社會的細胞，只有家庭和諧了，這個國家才能興旺發(fā)達。無法處理的圖片鏈接刪除 6月21日，去影院看《監(jiān)護風云》，對家暴勇敢sayno！

十多年前，電視劇《不要和陌生人說話》第一次向我們展示了家暴的可怕。

劇中馮遠征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱呼他為：“那個打老婆的家伙?！?/p>

十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護風云》。

這部電影將于6月21日登陸全國藝聯(lián)專線與觀眾見面，在最近的超前點映會上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場強烈反響。

大家觀影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。

最后15分鐘的家暴戲過于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。

到底是什么魔力引起觀眾這樣的反應(yīng)？

答案很簡單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。

家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。

試問，誰小時候沒因為淘氣挨過父母的“混合雙打”？報紙上都公開表示，適當?shù)捏w罰對孩子的成長有好處。

可我們接受的那叫做“棍棒教育”，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別。

“棍棒教育”是手段，而不是目的，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛之深責之切”的心理。

而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無法抹掉的烙印。

而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。

所謂家丑不可外揚，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰值得信任呢？

受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無從分辨，受害者無奈地控訴也往往被認為是嘩眾取寵。

《監(jiān)護風云》是法國導(dǎo)演澤維爾的長片處女作，93分鐘的片長，劇情極其簡單，但導(dǎo)演對節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學反應(yīng)，該片也憑借過硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎、凱撒最佳影片等大小21個獎項和27項提名。

那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？

第一， 層層遞進，漸入佳境。

該片的開頭波瀾不驚，有長達15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問題展開爭論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。

乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語顫抖，與一般的離婚夫妻無異。

可仔細一聽，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷。

可丈夫的律師卻辯解道，丈夫負責醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來風，丈夫應(yīng)當獲得孩子的探視權(quán)。

面對這一出羅生門，法院最后當了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)。

看到這里，許多觀眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛子如命，周末開車接送孩子去奶奶家，對兒子的愛快溢出屏幕了。

可兒子的反應(yīng)卻說明了一切，在與母親姐姐相處時，他表現(xiàn)這個年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長期處在家暴陰影下的一種條件反射。

別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開車帶兒子參加姐姐的party，父子在車上獨處時，這個模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。

他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準備大鬧一場。

兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個球，隨后趁父親不注意，他下車逃跑，父子在馬路上來了一場追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒有直接呈現(xiàn)父親對兒子直接施暴的鏡頭，卻通過父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應(yīng)旁敲側(cè)擊地反應(yīng)了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過來的。

影片最后父親徹底迎來了爆發(fā)，他手持獵槍強闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過門縫暗中觀察，警察隔著電話遠程營救都讓影片的驚悚程度上了一個臺階。

可以說，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲?，整個過渡十分自然，觀眾的胃口也被一步步吊起。

第二， 視聽技術(shù)一流，音效處理滿分

作為處女作，導(dǎo)演講述了一個很簡單的故事，卻配上了最精湛的視聽享受，這種取舍顯示了導(dǎo)演大刀闊斧的勇氣。

全片沒有配樂，卻通過日常生活的點點滴滴營造懸疑氛圍：汽車的喇叭、公寓的電梯、手機鈴聲、報警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過導(dǎo)演的編排化腐朽為神奇。

導(dǎo)演是個控場大師，每個節(jié)奏，每個聲音都能才準觀眾的點，幾場家暴戲，通過不同人物視覺觀察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。

第三， 家庭倫理的開頭，驚悚片的結(jié)尾

看開頭的唇槍舌劍，你會覺得是一部“話嘮”的家庭倫理劇；可是看結(jié)尾，卻是標準的驚悚片。

兩種風格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。

導(dǎo)演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)鳎瑢乙砂ぢ癫赜诓懖惑@的敘事中，定點引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門對峙的場景是向庫布里克的《閃靈》致敬。

一個家庭倫理片這么拍，讓你體驗生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過后還能多一份對家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛？

需要特別之處的是，馮遠征也成為了《監(jiān)護風云》的推薦大使，可見這部片子在載譽一年后引入內(nèi)地有著強烈的社會現(xiàn)實意義。

翻開微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對施暴者給予指責，我們也應(yīng)該了解家暴的前因后果，避免類似的悲劇在我們身上上演。

家庭是社會的細胞，只有家庭和諧了，這個國家才能興旺發(fā)達。

6月21日，去影院看《監(jiān)護風云》，對家暴勇敢sayno！

反家暴題材的電影，個人更喜歡臺版翻譯的《家戰(zhàn)》這個名字，家暴一直都是一個讓人很敏感的社會話題，這部片子拍的很巧妙，開頭用長達半個小時的法庭談判交代了故事背景，片中坐立難安略顯局促的媽媽和從容有禮貌的爸爸形成的對比讓人一度以為故事在結(jié)尾會有很大的反轉(zhuǎn)。片頭平靜和談判和片尾混亂的槍追戰(zhàn)形成鮮明的對比，故事在平靜理性中拉開序幕，在失控與戰(zhàn)栗中收尾。

1、長鏡頭

電影很擅長運用長鏡頭，很多鏡頭都是一鏡到底或持續(xù)10分鐘以上，這樣的鏡頭運用可以更好的將觀眾帶入情緒當中。電影中的懸疑元素，不依賴快速、強烈的剪輯，而是通過持久的關(guān)注、持久的跟進。印象最深的是朱利安和父親在車上的一段表演，鏡頭大段的給到朱利安胸部以上的特寫，將朱利安的緊張恐懼表現(xiàn)的淋漓盡致，很能夠帶動觀眾的情緒。且特別是他那壓抑的、欲哭或欲叫的表情，成為這部片重要的張力。導(dǎo)演深知這一點，鏡頭不斷帶回他的胸上景，彷佛成為影片中影像的引力核心：鏡頭以他的胸上景作為重力場；而不論向外拋去哪里，都得一直被這個重心給拉回來。

2、敘事風格

影評的敘事風格采用留白式，給足了觀眾想象空間，例如姐姐在廁所使用驗孕棒后哭泣的鏡頭，這里沒有給到明確的結(jié)果，有沒有懷孕姐姐都有可能哭出聲，這個地方的理解就見仁見智了。這個地方也是吊足了觀眾的胃口。能夠讓人有更多的思考。

影片一改常規(guī)的敘事方式，從孩子的監(jiān)護權(quán)的爭奪來引出一系列的故事。孩子父親看似正常的表現(xiàn)讓我一度以為結(jié)局的反轉(zhuǎn)是父親根本不愛孩子，只是想用此挽回妻子。

3、感受

在看電影最后的部分的時候，最大的感受就是在丈夫半夜敲門的時候妻子為什么不選擇報警，而是等對方用槍闖進來的時候才想起來要報警。也許是心存僥幸，影片中媽媽對兒子說“別擔心，鬧夠了他就會走的”。。。看完電影查資料的時候看到“在中國，女性受到家暴的第35次后才會選擇報警”也許是因為家庭環(huán)境、社會環(huán)境、個人性格等等等的原因，讓女性選擇一次又一次的容忍，可我始終相信，家暴只有0次和無數(shù)次。很多東西一旦做過就一定會變本加厲。

長鏡頭的敘事和沒有過多修飾的剪輯方式很酷

臺詞：

家庭暴力帶來的傷害永遠都不是一次。

全程都繃著一顆心，到了最后一刻真是。。。小男孩的表演是在太棒了，感同身受，身歷其境一。一直以為自己沒有擁有童年是壞事，其實與父母的溝通有好有壞。缺少的，除了親情的關(guān)愛，其實同時也遠離了兩個人的是是非非，糾結(jié)互掐。但是在孩子的成長過程中，更需要父親或者母親的陪伴真是一個有趣的命題。倒是，男人，這個話題。什么時候算是一個成熟健全的人，為什么在妻子家庭面前就會如此的放縱自己，甚至傷害他人。道德，法律，社會底線，為什么在房間內(nèi)就會消失。雖說，從古至今婦從夫綱，子從父綱，衣食父母，法律究竟給了男人怎樣的權(quán)力?？墒墙o予這樣不成熟，不完善的人格，帶來的社會危害有多大。因為，從始至終，一直關(guān)在門里講，不給他人帶來危害，只給家庭和孩子帶來危害外人也看不見，就不需要思考了么。男人，就像是一個一直都不成熟的物種，到組建家庭時弊端會慢慢放大。究竟，什么時候會長大啊，這個期限會是一生么？

文/夢里詩書

家庭暴力中受傷最深的永遠都是孩子，《監(jiān)護風云》以一對離婚父母為引對家暴的聚焦，其在試圖走進孩子的心理同時，也著力去解構(gòu)家暴真正的恐怖，讓觀眾以第三人的視角看到家暴對整個家庭帶來無從愈合的創(chuàng)傷，而最后導(dǎo)演澤維爾·勒格朗驚悚懸疑的手法收尾，不僅將電影推向了高潮，更充分調(diào)動起了觀眾的情緒。

《監(jiān)護風云》開門見山的伊始便是一場法庭離婚戲，夫妻雙方爭奪的焦點就是孩子的撫養(yǎng)權(quán)上，看似克制直白的夫妻對話，卻敘敘到來了這個家庭瀕臨破裂，對峙法庭的隱痛，妻子指責丈夫?qū)⒆邮褂帽┝?，而丈夫則指責妻子給孩子洗腦，自已是一個性格溫和的好父親，雙方的各執(zhí)一詞，使法官在難辨真假的情況下，給出了一個中庸的判決，既雙方共有監(jiān)護權(quán)，丈夫在周末有權(quán)和孩子在一起。

隨著劇情的展開，電影也一步步的揭露著真相，年幼的孩子不情愿與父親共處，父親不斷的逼問著兒子朱利安的新家地址，能見于細節(jié)的勾勒，使電影中施暴者的形象越發(fā)立體了起來，無法控制自己的情緒，對已經(jīng)離婚的妻子仍舊有著病態(tài)的控制欲，而在展現(xiàn)自己的暴怒和暴力后，他又會痛哭希望能得到妻兒的原諒，這樣一個根本無法控制自已，無法調(diào)整自己情緒的男人，其實正是不少遭遇家暴家庭的真實寫照。

《監(jiān)護風云》一個頗為巧妙的點，就在于電影沒有在最初就把家暴丈夫編排成一個十惡不赦的暴徒，相反他善于博取他人的同情，面對破裂的婚姻仍舊試圖去爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)，甚至還努力嘗試去改變，但正是這樣一個看似非典型的人設(shè)，恰恰才是最為真實的，他對孩子造成的是一股無以言狀的壓力，而飾演朱利安的小男孩尤為出色的演出了他在這種原生家庭中掙扎與恐懼，令人身臨其境的感受到了他的心理狀態(tài)。

在家庭關(guān)系中，有兩點是絕對不該被原諒的，一個是欺騙，一個是暴力，前者關(guān)乎人品，后者關(guān)乎本性，當一個人無法控制自我情緒，可以對自己最為親情的人都施展暴力的時候，這樣的關(guān)系延續(xù)下去其實只會釀成如電影最后那股讓人不寒而栗的悲劇，因為每一個施暴者的本性都是極度自私的，他根本無從真正認知到自己的盲點，這就麗日電影中的丈夫明知道自己的暴行會帶來什么，但他仍舊這樣做了，而對于被害者而言，妥協(xié)忍讓只會衍生更大的暴力。

面對家暴，不論是誰都應(yīng)該勇敢的說不！這不僅是為了自己，更是為了孩子，畢竟一個破碎的單親家庭至少還有親情的依靠，但一個充滿暴力，委曲求全的原生家庭只會毀了所有人。