"This is a story about a man named Harold Crick and his wristwatch.”

電影開(kāi)始既給觀眾一種小說(shuō)式的開(kāi)端，當(dāng)然這就是電影中女作家作品的開(kāi)端，這卻不像《指環(huán)王》的開(kāi)端那樣，電影開(kāi)始并伴隨著旁白的類似“很久很久以前。。?！保蚁脒@種構(gòu)思是巧妙的，獨(dú)特的。

但觀看完這部作品，還是會(huì)有奇怪的感覺(jué)，以下略作記錄，期待其他人的解答。

當(dāng)女作家在打字機(jī)上打上“The phone rang”時(shí)，她的電話響起來(lái)。當(dāng)她打上“The phone rang again”時(shí)，電話再次響起。當(dāng)打上“The phone rang a third time”時(shí)，電話響起了第三次。是否女作家的新作品中自己也在其中擔(dān)當(dāng)了某個(gè)角色，所以“the phone”是她家的電話，否則為何作品的文字會(huì)指向她的電話。

我覺(jué)得最不可思議的是“男教師”要求男主角赴死，因?yàn)檫@是女作家最好的作品，結(jié)尾只有他去死才會(huì)完美。難道沒(méi)人覺(jué)得這是一種很自私的想法么？男教師還講了一大堆大義凌然的說(shuō)話，大意是“人固有一死，或輕于鴻毛，或重于泰山?！笨吹侥兄鹘沁^(guò)上自己想要的生活，卻要他欣然赴死，這是任何人都無(wú)法接受的。男主角看了作品，最后還是做出了赴死的決定，實(shí)在感覺(jué)突兀，難道因?yàn)樽髌穼?shí)在是太好了，所以自己要犧牲自己去應(yīng)景么？

說(shuō)到這里，肯定有人要說(shuō)，這本來(lái)就是一本充滿奇幻色彩的電影，既然真實(shí)的人都能成為作品中的角色，為什么電影中的角色不能做出那些事情來(lái)？我倒是覺(jué)得不能這樣認(rèn)為，有些不存在的東西當(dāng)然可以去幻想，去設(shè)計(jì)，因?yàn)槟遣淮嬖谌魏芜壿嬯P(guān)系，但是人是真實(shí)的，情節(jié)應(yīng)該自然而然的產(chǎn)生，應(yīng)該有因果邏輯關(guān)系。比如一個(gè)好人突然變成殺人魔王，那必定是由于某些原因引起，可能是年少時(shí)的經(jīng)歷，亦或是心理壓抑的爆發(fā)，但絕不會(huì)是莫名其妙的突然轉(zhuǎn)換。男主角依然赴死的決定，拋棄一切的決定就給人這種突兀的感覺(jué)，不像是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果。再有為了作品完美而去讓人赴死，這是多么自私的行為啊，一部經(jīng)典作品和一條人命，孰輕孰重還不明顯么？

對(duì)于死亡這么重要的事情，難道這一大批當(dāng)事人就沒(méi)有想辦法解決么？男主角已經(jīng)看到了作品的結(jié)局，難道不能提前去阻止小孩子避免車禍么？也就是說(shuō)，男主角難道必須死這部作品才是經(jīng)典么，如果男主角不死，這部作品就不能那么寫(xiě)了么？好吧，可能又有人要說(shuō)我太認(rèn)真，太理性了，不過(guò)，我覺(jué)得對(duì)于熱愛(ài)生活的人，生命絕對(duì)是最重要的事情，怎么會(huì)那么兒戲的做出赴死的決定，就為了成全某個(gè)不認(rèn)識(shí)的作家的經(jīng)典作品，而很有可能僅僅是應(yīng)景且沒(méi)有起到任何實(shí)質(zhì)作用。

作家最后沒(méi)有把男主角寫(xiě)死，不是因?yàn)樗恰罢鎸?shí)的”，而因?yàn)椤八揽梢圆凰绤s還要赴死”。突然發(fā)現(xiàn)人命在他們眼中就那么不值錢(qián)么，不讓他死不是因?yàn)槟鞘且粭l活生生的人命，而是因?yàn)樗淖龇ǜ袆?dòng)了她。是不是我會(huì)錯(cuò)了意，這其實(shí)是講人性的復(fù)雜與丑陋的？

最后要吐槽一下病房那場(chǎng)戲，男主角的女朋友進(jìn)入病房看男主角時(shí)，作為正常的人，怎么也不會(huì)那么表現(xiàn)吧，完全沒(méi)有焦急、心痛等等感覺(jué)，反而異常的平靜。

以下是故事。
我在這里講的是一個(gè)故事，故事里面有個(gè)女人，這個(gè)女人寫(xiě)了一個(gè)故事，這個(gè)故事里面有一個(gè)男人，這個(gè)男人生活在那個(gè)女人寫(xiě)的故事里面，他就是那個(gè)女人的故事，是，又不是。
“從前有座山，山里有座廟，廟里有個(gè)老和尚，他在講故事，故事講的是，從前有座山……”，這個(gè)小時(shí)候的“故事”有多種不同的版本，不過(guò)每個(gè)版本都“講”不久，如念經(jīng)一樣嘛咪幾次過(guò)后，講的人睡了，聽(tīng)的人走了，兼具催眠和打發(fā)的雙重功效?！禨tranger than Fiction》沒(méi)有這么無(wú)聊，它只有一百一十三分鐘，有始有終，而且截止由我來(lái)講這個(gè)故事的時(shí)候，這個(gè)故事的邏輯也只套了三層，還算簡(jiǎn)明易懂。
較真，就是把事情當(dāng)成真實(shí)的放在現(xiàn)實(shí)中來(lái)考量，拿著各式各樣的價(jià)值米尺在上面比來(lái)劃去。究竟是這個(gè)叫Harold男人的生活是故事，還是那故事的主人公是這個(gè)叫Harold的男人，類似的事件好像沒(méi)有登報(bào)過(guò)，也沒(méi)出版為現(xiàn)代奇幻事件紀(jì)實(shí)，較真到最后都不會(huì)有結(jié)果，姑且先當(dāng)完全不真實(shí)的純粹虛構(gòu)?？上说拇竽X不支持在地平線上的級(jí)別較真純粹虛構(gòu)，可喜人的大腦支持在虛構(gòu)結(jié)構(gòu)里面較真任何虛構(gòu)，所以為了理解發(fā)生在這個(gè)叫Harold的男人的事件，我們把他放進(jìn)了一個(gè)虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，一部電影，一個(gè)現(xiàn)代的故事。
 

以下是故事中的故事。
國(guó)稅局審計(jì)員Harold Crick一天突然發(fā)現(xiàn)他的整個(gè)生活是一個(gè)陌生女人所講述的故事，而且這個(gè)故事將很快的以他的死亡而結(jié)束。在文學(xué)史教授Jules Hilbert的幫助下，Harold發(fā)現(xiàn)那個(gè)講故事的陌生女人是小說(shuō)家Karen Eiffel，而當(dāng)Harold找到她的時(shí)候，Karen已經(jīng)完成了整個(gè)故事，最后的結(jié)局的確是以Harold的死亡而告終。在讀完整個(gè)故事過(guò)后，Harold收回了要求Karen修改結(jié)局的要求，然而……
故事中的故事很簡(jiǎn)單，現(xiàn)在讓我們回到故事。

Harold
Harold生活的變化是起因于他聽(tīng)見(jiàn)了Karen的聲音。雖然這個(gè)聲音告訴了Harold他的生活是一個(gè)乏味的故事，但讓Harold坐立難安的倒不是他那被傷害到的脆弱的自尊心，而是這個(gè)聲音讓Harold開(kāi)始回顧起他自己的生活，并且在被通告他即將來(lái)臨的死亡過(guò)后，這種回顧不得不變得更加深刻和急迫。一句話，Harold必須在他的生命和煎餅質(zhì)量之間作出痛苦的選擇。
由于死亡在即，Harold不得不開(kāi)始抓住每一刻去感受生命，不工作，不打領(lǐng)帶，不數(shù)刷牙的次數(shù)和到公車站的腳步，開(kāi)始品味曲奇蘸牛奶，開(kāi)始學(xué)彈吉他，開(kāi)始追求心愛(ài)的女人，當(dāng)然，他還需要尋找那個(gè)聲音的來(lái)源，那個(gè)陌生的女人，他生命的講述者，爭(zhēng)取在死之前改變那他完全不知道的結(jié)局。
但當(dāng)他找到了Karen，看過(guò)結(jié)局過(guò)后，他改變了主意。他作出了選擇，不過(guò)這次不是在他的生命和煎餅質(zhì)量之間，這次，是在他的生命和另一個(gè)生命之間。
因此，Karen最后選擇了他。
 
Karen
Karen是個(gè)殺手，合法的。不要誤會(huì)，她并不是雙零屠夫?qū)I(yè)戶，她只是個(gè)小說(shuō)家，她只殺他作品中的主人公。她所有的作品的主人公都被她殺了，一個(gè)不剩，美麗之極，都是令人心碎的悲劇。
Harold是她十年磨一劍的作品，然而在他這里她遇上了困惑。她發(fā)現(xiàn)殺死他是一件非常困難的事情，她要讓他的死亡自然而又不失美感，同時(shí)還要充滿悲劇的震撼力，然后托起她，直升至文學(xué)的巔峰。
一個(gè)瞬間，她找到了站在桌上走在醫(yī)院里淋在風(fēng)雨中都不曾找到的靈感。她立刻開(kāi)始敲打字機(jī)。
在作品里面，Harold會(huì)找到她，打響她的電話，當(dāng)她將情節(jié)敲下之后，她的電話的確響了，電話那頭是Harold本人。
他來(lái)了。
他求她不要讓他死。
他拿走了她的故事和最后那幾頁(yè)記在廢紙上的草稿，在公車上讀完了它，帶著它回來(lái)，還給了她。
“這是一本好書(shū)，你應(yīng)該寫(xiě)完它?！?br>轉(zhuǎn)身，頭也不回地離開(kāi)。
剩下她獨(dú)自站在街上，彷徨無(wú)措，淚流神傷。
 
Harold的表
故事的第一句就說(shuō)了，這是一個(gè)關(guān)于Harold和他的表的故事。
Harold的表相當(dāng)之可愛(ài)，和它的主人一樣可愛(ài)，而他的可愛(ài)也因?yàn)椴槐焕斫舛缓雎?，和它的主人一樣被忽略。雖然它最后導(dǎo)致了Harold的死亡，但那也只是它的本職工作的附帶意外，而事實(shí)上它最后又拯救了Harold，同樣也是它的本職工作的附帶意外。當(dāng)每個(gè)人在故事里哭笑著憂傷著的時(shí)候，Harold的表只是靜靜地呆在那里，在熄了燈的夜晚漸漸暗去，最后化為他左手的一部分，從此記載他的脈搏，他的心跳。
 
精巧的深刻
現(xiàn)代生活是缺不了表的。Harold有一只好表，它準(zhǔn)確的把握時(shí)間如同他準(zhǔn)確的把握數(shù)字，他們主仆二人共同把生活推向了現(xiàn)代的極致——時(shí)間的精準(zhǔn)量化。
但Harold的表并沒(méi)有就成為了一個(gè)現(xiàn)代生活的邪惡象征。故事的最后，Harold的表拯救了Harold。故事在這里結(jié)束，它不僅展示了一個(gè)人找回自己靈魂和生命的過(guò)程，更進(jìn)一步的，它還悄悄地調(diào)和了物質(zhì)文明與個(gè)人精神之間的矛盾。是的?？萍己瓦M(jìn)步本身是沒(méi)有錯(cuò)的，它們是來(lái)“救我們的命的”，它們不是也不會(huì)是人與人之間疏離的罪魁禍?zhǔn)住，F(xiàn)代高效率的生活方式或許掏空了情感的身體，然而只要用心體會(huì)，那心和血的溫度卻從未失去。一塊腕表，一次醫(yī)學(xué)上的奇跡，或許如同故事本身一樣純屬虛構(gòu)，但至少留給了人們兩個(gè)正確卻不是很符合古典邏輯的問(wèn)題：在正確的生命發(fā)現(xiàn)之前，是否就能夠做出正確的生命選擇？而在正確的生命選擇之前，是否就已經(jīng)能溫暖另一個(gè)生命？
 

故事中的故事中的故事
這片領(lǐng)域?qū)儆贖arold和Ana，屬于Karen，屬于秘書(shū)Penny，屬于Hilbert教授，屬于那騎車的小男孩和他的父親，屬于Harold的腕表。
正如你的故事中的故事中的故事，
只屬于你。
 
 
 
后記：
雖然很早就知道，不過(guò)最近經(jīng)常聽(tīng)不同的人，包括我自己，說(shuō)起生活本質(zhì)沒(méi)有意義。想起了看這部電影時(shí)的感覺(jué)，想起了看了過(guò)后沒(méi)寫(xiě)東西然后一直掛懷，忽然覺(jué)得生活有時(shí)候也如此，沒(méi)有驚天動(dòng)地也沒(méi)有撕心裂肺，淡淡掛念，微微溫暖，絲絲驚奇，也就夠了。
與其去較真自己的生命會(huì)在哪一個(gè)故事里穿梭，不如學(xué)著Harold刷次牙，上下三十八遍，左右三十八遍……

Harold Crick在美國(guó)國(guó)家稅務(wù)局工作，沉悶的中年單身男人的生活。從某天開(kāi)始，他發(fā)現(xiàn)自己在按部就班做事情的時(shí)候會(huì)聽(tīng)到一個(gè)女人的聲音在敘述自己的一舉一動(dòng)，英國(guó)口音，且用詞考究。最初他猜想是有人在跟蹤他，頗受其困擾卻不知道怎么避免。在一次等公交車時(shí)，他忽然聽(tīng)到那個(gè)聲音說(shuō)自己將要死去！原來(lái)，Harold是一位英籍作家正在書(shū)寫(xiě)的一部小說(shuō)中的人物，Harold的所見(jiàn)所感所遇都是作家一字一字寫(xiě)出來(lái)的，自然，他的命運(yùn)也就決定于作家的筆下。這個(gè)作家給這部作品設(shè)定的結(jié)局是主角Harold將會(huì)死去，而出版商已經(jīng)開(kāi)始向作家催稿，要求作家盡快交待Harold的最后結(jié)局......

我在不知那一期的《看電影》上看到這部電影的介紹，當(dāng)時(shí)以為Harold的世界和現(xiàn)實(shí)世界是脫離的，誰(shuí)知一看才知道他們生活在同一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。作家在那邊每打出一行字，Harold的命運(yùn)就向前推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)。但Harold又是有知覺(jué)有思想的，他不想死，至少不想這么早就死去，他還沒(méi)有接過(guò)婚，他剛剛遇到了心儀的女子，他剛剛找到了生活的意義，他的兩眼雖小卻光芒四射......

本片看似喜劇，但除了劇情設(shè)計(jì)上的荒誕并沒(méi)有多少喜劇因子。相反地，Harold是那種你最開(kāi)始覺(jué)得無(wú)所謂但越來(lái)越討人喜愛(ài)的一個(gè)角色，他雖然木訥遲鈍，但對(duì)待自己的生活仍有熱情仍有憧憬。他看待自己生命的態(tài)度誠(chéng)懇，他不想死的時(shí)候淚流滿面，他想死的時(shí)候義無(wú)反顧。設(shè)想一下，如果你的死亡方式將被人絞盡腦汁的設(shè)計(jì)，會(huì)是什么樣的感覺(jué)？Harold不得不立即面對(duì)這樣的遭遇，這也迫使觀影者要么站在他的角度要么干脆站在自己的角度上考慮，要如何面對(duì)自己的死亡？其實(shí)回過(guò)頭來(lái)想，Harold的選擇和做法中規(guī)中矩，是一個(gè)老實(shí)人會(huì)做的一切。這似乎不像是一部以夸張情節(jié)為噱頭的電影應(yīng)該有的設(shè)置，但作為唯一可以拿出來(lái)的電影結(jié)局，這樣已經(jīng)足夠，我看得聚精會(huì)神，迎接他的死亡。

說(shuō)到這里，我覺(jué)得不妨拍攝一系列這樣的電影，作家都可以不變，但書(shū)中的人物可以變成各式各樣其它類型的人，因?yàn)檫@樣極端的情況很難夠看出人生百態(tài)，幫助大家更深入的審視自己。熱愛(ài)生命和不熱愛(ài)生命，結(jié)局一定是截然相反的，哪怕都是一死。司馬遷不還說(shuō)過(guò)“輕如鴻毛”、“重如泰山”的么？


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看到威爾法瑞爾的名字，我以為《奇幻人生》會(huì)是一部喜劇片，可事實(shí)證明我們永遠(yuǎn)不能僅靠習(xí)慣下結(jié)論，盡管它大多數(shù)時(shí)候很靈。

威爾法瑞爾飾演的國(guó)稅局精算師是個(gè)十足的強(qiáng)迫癥患者，生活精確到連刷牙都會(huì)數(shù)據(jù)化，“一共刷76下，來(lái)回38下，上下38下”。單調(diào)、枯燥、沒(méi)有任何意外和驚喜的生活突然在某個(gè)星期三結(jié)束了，他聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)在精確描述他生活的聲音，并且這個(gè)聲音預(yù)測(cè)了他的死亡。
艾瑪湯普森飾演的作家感到靈感枯竭，她苦惱于筆下角色究竟該以何種方式死亡？直到靈感找上門(mén)來(lái)，但此時(shí)威爾法瑞爾也找上門(mén)來(lái)，他終于知道了那個(gè)聲音是誰(shuí)。
威爾希望艾瑪改變筆下人物的命運(yùn)，可最后改變他命運(yùn)的還是他自己。

電影的結(jié)局非常俗。一如我們想的一樣，威爾最后沒(méi)有按預(yù)定的那樣死掉，而是“從此幸福地生活下去”了。但是這個(gè)“俗”放在這部電影里就非常對(duì)，劇情上對(duì)，感覺(jué)上也對(duì)，那么為什么不能俗呢？真誠(chéng)地俗比虛偽的雅更接近內(nèi)心。

看到威爾的角色，我想到了強(qiáng)迫癥患者的痛苦。我們每個(gè)人都多少有點(diǎn)強(qiáng)迫行為，比如會(huì)就一個(gè)問(wèn)題反復(fù)胡思亂想；會(huì)一整天在腦子里重復(fù)一首歌的一段旋律；明明鎖門(mén)卻懷疑自己忘記鎖門(mén)；走在路上一定要踩進(jìn)方磚里面，而不能踩到邊線.......通常情況下只要不影響我們的生活質(zhì)量，一點(diǎn)輕微的強(qiáng)迫行為是正常的，可是當(dāng)這種正常成為習(xí)慣，成為生活的一部分的時(shí)候，就可能會(huì)和片中的威爾一樣，生活井井有條，一絲不茍，但枯燥無(wú)比，沒(méi)有愛(ài)情，沒(méi)有驚喜，也沒(méi)有意外，有時(shí)候連意外都沒(méi)有也是很悲哀的事情。
也許我們應(yīng)該學(xué)會(huì)改變，盡管你會(huì)覺(jué)得“Why？”但面對(duì)更美好、更精彩的生活，“why not？”

一位網(wǎng)友說(shuō)的好，“天堂在心里，地獄亦如此”。

　　又是一部關(guān)于生活的電影，不象《身為人母》那樣絕望，也不象《陽(yáng)光小美女》那樣肆意，《奇幻人生》用其獨(dú)特的方式、異想天開(kāi)的碰撞，道盡生活的點(diǎn)滴，既有趣又深刻。

奇怪的聲音
　　“這是關(guān)于一個(gè)名叫哈羅德的男子和他的腕表的故事。他的一切都和數(shù)字有關(guān)，他不停的在計(jì)算并且少言寡語(yǔ)，他的腕表更是惜字如金。整整１２年，每一個(gè)工作日，哈羅德都會(huì)將他的３２顆牙齒一顆不拉的刷上７６次，左右刷３８次，上下刷３８次。整整１２年，每一個(gè)工作日，他打領(lǐng)帶都打溫沙結(jié)而不是雙結(jié)的，這樣可以節(jié)?。矗趁搿?br>　　伴隨著畫(huà)外音，鏡頭從俯瞰城市的大全鏡集中到主人公哈羅德的身上。一個(gè)循規(guī)蹈矩、一成不變的人，一個(gè)蕓蕓眾生里普通、毫不起眼的人，孤獨(dú)一人，唯一擅長(zhǎng)的是和數(shù)字打交道。這個(gè)世界在他的眼里，看到的不是風(fēng)景，而是反映大小、距離、時(shí)間等等度量的具體數(shù)字。
　　當(dāng)我們以為畫(huà)外音只是影片的旁白的時(shí)候，作為被描述者的哈羅德竟然也聽(tīng)到了這個(gè)“畫(huà)外音”。他嚇了一跳，我們也有些吃驚。不過(guò)作為觀眾的我們只是好奇的期待著故事將怎樣發(fā)展下去，而哈羅德則惶惶不安起來(lái)，被困擾的同時(shí)還會(huì)無(wú)辜的被旁人以為是精神分裂。影片的設(shè)置非常巧妙，突破常規(guī)的這個(gè)奇怪的聲音，讓觀眾、影片主人公、以及現(xiàn)在還未知的第三方敘述者來(lái)了一次有趣的互動(dòng)。觀眾仿佛處于和影片人物相同的位置，一起有尋找答案的愿望，影片也就更引人入勝了。
　　同時(shí)，影片開(kāi)始插入一個(gè)女作家遭遇創(chuàng)作瓶頸的事。她無(wú)法為她小說(shuō)的主人公找到一個(gè)最合適的死法，而遲遲不能完稿。通過(guò)一些細(xì)節(jié)，我們大概就能知道可憐的哈羅德便是女作家小說(shuō)中的主人公。這時(shí)候，哈羅德和作家兩條線各自發(fā)展，讓人感覺(jué)可能是“戲中戲”的結(jié)構(gòu)。
　　通過(guò)達(dá)斯丁霍夫曼扮演的文學(xué)教授，兩條線索逐漸接近。在一段錄象中，哈羅德發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)了困擾他的奇怪聲音的源頭——那個(gè)正為小說(shuō)結(jié)尾冥思苦想的女作家。兩條線索交匯，最讓人吃驚的是兩者是在同一個(gè)空間里并行發(fā)展了（并非一般的“戲中戲”），女作家正在書(shū)寫(xiě)哈羅德現(xiàn)實(shí)里的生活！

控制或被控制的生活
　　這個(gè)奇怪的聲音出現(xiàn)后，哈羅德的生活被打亂了。當(dāng)他又開(kāi)始一天枯燥重復(fù)的動(dòng)作和行程，那個(gè)聲音用一種厭惡的口氣讓哈羅德也不得不停下腳步，審視自己一成不變的習(xí)慣。其實(shí)他并不喜歡他的工作他的生活，只是和大部分人一樣對(duì)這一切并不太在意，慢慢就變的麻木了，忘記了真正生活的取舍得失。說(shuō)他被聲音困擾，還不如說(shuō)是他被自己的生活方式困擾，當(dāng)他意識(shí)到自己是這么的單調(diào)、無(wú)聊。
　　那個(gè)聲音用第三人稱來(lái)敘述他的生活，讓他覺(jué)得自己成了某個(gè)文學(xué)作品中的人物。他找到一名文學(xué)教授幫助他分析未來(lái)。當(dāng)然了這樣沒(méi)有頭緒的工作，很難有個(gè)明確的結(jié)果出來(lái)，“故事”的發(fā)展是難以琢磨的。教授讓他忘掉這一切，過(guò)自己想要的生活。而哈羅德還遭遇了愛(ài)情，雖然經(jīng)歷了一些挫折，但最后的甜蜜似乎證明他的“故事”是個(gè)喜劇。喜劇意味著他的“故事”有個(gè)美好的結(jié)尾，他可以繼續(xù)活下去。當(dāng)一切似乎柳暗花明的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)了他的真正的“作者”——那個(gè)女作家。而女作家的作品以悲情聞名，她的小說(shuō)的主人公都將以死亡作為結(jié)尾。
　　關(guān)于哈羅德發(fā)生轉(zhuǎn)折了的生活，是女作家書(shū)寫(xiě)的結(jié)果呢，還是他自己改變的呢？女作家是從小說(shuō)人物的那只嚴(yán)格控制他生活的腕表入手，由于腕表的異常導(dǎo)致了他生活的改變。而現(xiàn)實(shí)里的哈羅德則是因?yàn)樗?tīng)到了那個(gè)奇怪的聲音。而聲音（也就是作家的小說(shuō)）描述的就是他的生活，就象上面說(shuō)到的，他的困擾或者說(shuō)他的改變其實(shí)是因?yàn)橐庾R(shí)到了他現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)意義，只是通過(guò)了一種非常戲劇化的方式來(lái)觸發(fā)和體現(xiàn)。他的生活還是他的生活，他的改變也導(dǎo)致了最后結(jié)局的某種必然。

兩個(gè)結(jié)局
　　哈羅德知道了“作者”之后，就要找到這位要想方設(shè)法弄死他的作家。而女作家這時(shí)也已經(jīng)完成了最后結(jié)局的草稿。關(guān)于女作家這部分，影片刻畫(huà)了她尋找靈感的狀態(tài)和環(huán)境。她將觀察到的許多細(xì)節(jié)，如騎自行車的小孩，剛找到工作的女司機(jī)，車禍，滾落的蘋(píng)果，結(jié)合起來(lái)完成了最后的結(jié)局。

　　預(yù)想的結(jié)局。哈羅德的生活已經(jīng)改變，變的積極，也有了愛(ài)情。三個(gè)星期前腕表罷工后重新的設(shè)定的時(shí)候比正確的時(shí)間快了三分鐘，所以這天他去上班的時(shí)候早到了公車站。意外發(fā)生在他面前，騎車的孩子摔倒，他去把孩子扶起來(lái)，自己卻被駛來(lái)的公車撞倒，死了。
　　小說(shuō)的這個(gè)結(jié)局，在影片中獲得很高的評(píng)價(jià)。教授認(rèn)為一部杰作由此誕生了，而哈羅德自己看過(guò)之后，竟然也愿意就這樣死去。最后的悲劇往往更具震撼力，人物的宿命，必然與偶然，對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，關(guān)于生命的意義，這樣的結(jié)局的確包含著許多值得思考回味的東西。但這畢竟不是最后的結(jié)局，雖然有片中人物的肯定，但限于篇幅和非真正重點(diǎn)，這個(gè)結(jié)局沒(méi)有得到充分渲染，沒(méi)有完全體現(xiàn)出應(yīng)有的力量。這是影片中讓人覺(jué)得表現(xiàn)上稍弱的一點(diǎn)，但也是取舍的必然吧，無(wú)傷整體。

　　最后的結(jié)局。與預(yù)想結(jié)局的唯一區(qū)別就是哈羅德沒(méi)有死。教授對(duì)這個(gè)結(jié)局有些不滿（從文學(xué)上），女作家說(shuō)，他知道自己將死，他能夠阻止但仍愿意去做，誰(shuí)會(huì)讓這樣的人去死呢？這是小說(shuō)的結(jié)局，也是電影的結(jié)局。哈羅德在病床上醒來(lái)，女友喂他餅干吃，一切都會(huì)好起來(lái)。人們常常會(huì)為生活的一成不變而感到恐懼，而生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)、再尋常不過(guò)的普通物品，卻往往會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻給予幫助和力量，只是平時(shí)并不為人注意罷了。對(duì)哈羅德來(lái)說(shuō)，他的那塊腕表，結(jié)果就救了他的命。
　　哈羅德的生活，在小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)之間，在小說(shuō)和電影之間，在碰撞里尋找到了意義。自己的生活還是要自己來(lái)編寫(xiě)，幸福和精彩都在可能錯(cuò)過(guò)的日常生活中。

意義非常的腕表
　　腕表，開(kāi)始代表著哈羅德的生活。這個(gè)只顯示數(shù)字、并時(shí)不時(shí)發(fā)出定時(shí)鈴聲的東西，嚴(yán)格劃分著哈羅德日常生活的每一步。從某種意義上說(shuō)，它定義著哈羅德的生活，它代表時(shí)間，也代表著他的生活和生命。
　　所以當(dāng)女作家要改變哈羅德的生活的時(shí)候，也要從這只腕表下手。腕表的異況，徹底改變了哈羅德的生活。沒(méi)有了時(shí)間的限制，他才能突破原來(lái)生活的框架，去嘗試去尋找。雖然在影片中段的大部分時(shí)間里出現(xiàn)不多，但在前后起著呼應(yīng)和對(duì)比的作用。
　　最大的意義當(dāng)然還是體現(xiàn)在最后的結(jié)局上。不僅因?yàn)橥蟊淼年P(guān)系，造成時(shí)間上的差別和意外，導(dǎo)致救人事件的發(fā)生。更重要的是它還救哈羅德一命，從作為單調(diào)枯燥生活的象征，到如新生般獲得意義的關(guān)鍵，腕表作為哈羅德和女作家眼中的普通又特殊的物品，體現(xiàn)了哈羅德的改變，還有女作家觀點(diǎn)的改變。它是生活的象征，也是影片的主題和意義的所在。

不得不說(shuō)的精彩表演
　　艾瑪·湯普森扮演的女作家實(shí)在太搶眼了，讓人都會(huì)忘了威爾·法瑞爾（扮演哈羅德）的精彩?？嗫嗨妓髦械钠＞?、無(wú)助的神情，尋找靈感時(shí)的神經(jīng)質(zhì)，刻意控制的肢體語(yǔ)言，最后選擇結(jié)局時(shí)的痛苦掙扎和爆發(fā)，而當(dāng)她作品完成去拜訪教授時(shí)，又完全換了一幅神情，實(shí)在是太精彩了。
　　而威爾，好萊塢當(dāng)紅的喜劇明星，在奧斯卡上還深情演唱作為一個(gè)喜劇明星的不幸，在影片中洗盡鉛華，扮演一個(gè)埋沒(méi)于生活的小人物。他的笨拙和無(wú)奈，雖然也會(huì)帶著一些喜感，但背后帶給觀眾更深的是同情和沒(méi)有距離障礙的認(rèn)同感。
　　其他主要演員，達(dá)斯丁·霍夫曼、扮演女友的瑪吉·吉倫哈爾、扮演作家助手的奎恩·拉提法，雖然不及上面兩位那樣突出，但也都將各自人物的個(gè)性、特色表現(xiàn)的十分到位，一起演繹了這部精彩的電影。