"This is a story about a man named Harold Crick and his wristwatch.”

電影開始既給觀眾一種小說式的開端，當然這就是電影中女作家作品的開端，這卻不像《指環(huán)王》的開端那樣，電影開始并伴隨著旁白的類似“很久很久以前。。?！?，我想這種構(gòu)思是巧妙的，獨特的。

但觀看完這部作品，還是會有奇怪的感覺，以下略作記錄，期待其他人的解答。

當女作家在打字機上打上“The phone rang”時，她的電話響起來。當她打上“The phone rang again”時，電話再次響起。當打上“The phone rang a third time”時，電話響起了第三次。是否女作家的新作品中自己也在其中擔當了某個角色，所以“the phone”是她家的電話，否則為何作品的文字會指向她的電話。

我覺得最不可思議的是“男教師”要求男主角赴死，因為這是女作家最好的作品，結(jié)尾只有他去死才會完美。難道沒人覺得這是一種很自私的想法么？男教師還講了一大堆大義凌然的說話，大意是“人固有一死，或輕于鴻毛，或重于泰山?！笨吹侥兄鹘沁^上自己想要的生活，卻要他欣然赴死，這是任何人都無法接受的。男主角看了作品，最后還是做出了赴死的決定，實在感覺突兀，難道因為作品實在是太好了，所以自己要犧牲自己去應(yīng)景么？

說到這里，肯定有人要說，這本來就是一本充滿奇幻色彩的電影，既然真實的人都能成為作品中的角色，為什么電影中的角色不能做出那些事情來？我倒是覺得不能這樣認為，有些不存在的東西當然可以去幻想，去設(shè)計，因為那不存在任何邏輯關(guān)系，但是人是真實的，情節(jié)應(yīng)該自然而然的產(chǎn)生，應(yīng)該有因果邏輯關(guān)系。比如一個好人突然變成殺人魔王，那必定是由于某些原因引起，可能是年少時的經(jīng)歷，亦或是心理壓抑的爆發(fā)，但絕不會是莫名其妙的突然轉(zhuǎn)換。男主角依然赴死的決定，拋棄一切的決定就給人這種突兀的感覺，不像是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果。再有為了作品完美而去讓人赴死，這是多么自私的行為啊，一部經(jīng)典作品和一條人命，孰輕孰重還不明顯么？

對于死亡這么重要的事情，難道這一大批當事人就沒有想辦法解決么？男主角已經(jīng)看到了作品的結(jié)局，難道不能提前去阻止小孩子避免車禍么？也就是說，男主角難道必須死這部作品才是經(jīng)典么，如果男主角不死，這部作品就不能那么寫了么？好吧，可能又有人要說我太認真，太理性了，不過，我覺得對于熱愛生活的人，生命絕對是最重要的事情，怎么會那么兒戲的做出赴死的決定，就為了成全某個不認識的作家的經(jīng)典作品，而很有可能僅僅是應(yīng)景且沒有起到任何實質(zhì)作用。

作家最后沒有把男主角寫死，不是因為他是“真實的”，而因為“他知道可以不死卻還要赴死”。突然發(fā)現(xiàn)人命在他們眼中就那么不值錢么，不讓他死不是因為那是一條活生生的人命，而是因為他的做法感動了她。是不是我會錯了意，這其實是講人性的復(fù)雜與丑陋的？

最后要吐槽一下病房那場戲，男主角的女朋友進入病房看男主角時，作為正常的人，怎么也不會那么表現(xiàn)吧，完全沒有焦急、心痛等等感覺，反而異常的平靜。

以下是故事。
我在這里講的是一個故事，故事里面有個女人，這個女人寫了一個故事，這個故事里面有一個男人，這個男人生活在那個女人寫的故事里面，他就是那個女人的故事，是，又不是。
“從前有座山，山里有座廟，廟里有個老和尚，他在講故事，故事講的是，從前有座山……”，這個小時候的“故事”有多種不同的版本，不過每個版本都“講”不久，如念經(jīng)一樣嘛咪幾次過后，講的人睡了，聽的人走了，兼具催眠和打發(fā)的雙重功效?！禨tranger than Fiction》沒有這么無聊，它只有一百一十三分鐘，有始有終，而且截止由我來講這個故事的時候，這個故事的邏輯也只套了三層，還算簡明易懂。
較真，就是把事情當成真實的放在現(xiàn)實中來考量，拿著各式各樣的價值米尺在上面比來劃去。究竟是這個叫Harold男人的生活是故事，還是那故事的主人公是這個叫Harold的男人，類似的事件好像沒有登報過，也沒出版為現(xiàn)代奇幻事件紀實，較真到最后都不會有結(jié)果，姑且先當完全不真實的純粹虛構(gòu)。可惜人的大腦不支持在地平線上的級別較真純粹虛構(gòu)，可喜人的大腦支持在虛構(gòu)結(jié)構(gòu)里面較真任何虛構(gòu)，所以為了理解發(fā)生在這個叫Harold的男人的事件，我們把他放進了一個虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，一部電影，一個現(xiàn)代的故事。
 

以下是故事中的故事。
國稅局審計員Harold Crick一天突然發(fā)現(xiàn)他的整個生活是一個陌生女人所講述的故事，而且這個故事將很快的以他的死亡而結(jié)束。在文學(xué)史教授Jules Hilbert的幫助下，Harold發(fā)現(xiàn)那個講故事的陌生女人是小說家Karen Eiffel，而當Harold找到她的時候，Karen已經(jīng)完成了整個故事，最后的結(jié)局的確是以Harold的死亡而告終。在讀完整個故事過后，Harold收回了要求Karen修改結(jié)局的要求，然而……
故事中的故事很簡單，現(xiàn)在讓我們回到故事。

Harold
Harold生活的變化是起因于他聽見了Karen的聲音。雖然這個聲音告訴了Harold他的生活是一個乏味的故事，但讓Harold坐立難安的倒不是他那被傷害到的脆弱的自尊心，而是這個聲音讓Harold開始回顧起他自己的生活，并且在被通告他即將來臨的死亡過后，這種回顧不得不變得更加深刻和急迫。一句話，Harold必須在他的生命和煎餅質(zhì)量之間作出痛苦的選擇。
由于死亡在即，Harold不得不開始抓住每一刻去感受生命，不工作，不打領(lǐng)帶，不數(shù)刷牙的次數(shù)和到公車站的腳步，開始品味曲奇蘸牛奶，開始學(xué)彈吉他，開始追求心愛的女人，當然，他還需要尋找那個聲音的來源，那個陌生的女人，他生命的講述者，爭取在死之前改變那他完全不知道的結(jié)局。
但當他找到了Karen，看過結(jié)局過后，他改變了主意。他作出了選擇，不過這次不是在他的生命和煎餅質(zhì)量之間，這次，是在他的生命和另一個生命之間。
因此，Karen最后選擇了他。
 
Karen
Karen是個殺手，合法的。不要誤會，她并不是雙零屠夫?qū)I(yè)戶，她只是個小說家，她只殺他作品中的主人公。她所有的作品的主人公都被她殺了，一個不剩，美麗之極，都是令人心碎的悲劇。
Harold是她十年磨一劍的作品，然而在他這里她遇上了困惑。她發(fā)現(xiàn)殺死他是一件非常困難的事情，她要讓他的死亡自然而又不失美感，同時還要充滿悲劇的震撼力，然后托起她，直升至文學(xué)的巔峰。
一個瞬間，她找到了站在桌上走在醫(yī)院里淋在風雨中都不曾找到的靈感。她立刻開始敲打字機。
在作品里面，Harold會找到她，打響她的電話，當她將情節(jié)敲下之后，她的電話的確響了，電話那頭是Harold本人。
他來了。
他求她不要讓他死。
他拿走了她的故事和最后那幾頁記在廢紙上的草稿，在公車上讀完了它，帶著它回來，還給了她。
“這是一本好書，你應(yīng)該寫完它?！?br>轉(zhuǎn)身，頭也不回地離開。
剩下她獨自站在街上，彷徨無措，淚流神傷。
 
Harold的表
故事的第一句就說了，這是一個關(guān)于Harold和他的表的故事。
Harold的表相當之可愛，和它的主人一樣可愛，而他的可愛也因為不被理解而被忽略，和它的主人一樣被忽略。雖然它最后導(dǎo)致了Harold的死亡，但那也只是它的本職工作的附帶意外，而事實上它最后又拯救了Harold，同樣也是它的本職工作的附帶意外。當每個人在故事里哭笑著憂傷著的時候，Harold的表只是靜靜地呆在那里，在熄了燈的夜晚漸漸暗去，最后化為他左手的一部分，從此記載他的脈搏，他的心跳。
 
精巧的深刻
現(xiàn)代生活是缺不了表的。Harold有一只好表，它準確的把握時間如同他準確的把握數(shù)字，他們主仆二人共同把生活推向了現(xiàn)代的極致——時間的精準量化。
但Harold的表并沒有就成為了一個現(xiàn)代生活的邪惡象征。故事的最后，Harold的表拯救了Harold。故事在這里結(jié)束，它不僅展示了一個人找回自己靈魂和生命的過程，更進一步的，它還悄悄地調(diào)和了物質(zhì)文明與個人精神之間的矛盾。是的。科技和進步本身是沒有錯的，它們是來“救我們的命的”，它們不是也不會是人與人之間疏離的罪魁禍首?，F(xiàn)代高效率的生活方式或許掏空了情感的身體，然而只要用心體會，那心和血的溫度卻從未失去。一塊腕表，一次醫(yī)學(xué)上的奇跡，或許如同故事本身一樣純屬虛構(gòu)，但至少留給了人們兩個正確卻不是很符合古典邏輯的問題：在正確的生命發(fā)現(xiàn)之前，是否就能夠做出正確的生命選擇？而在正確的生命選擇之前，是否就已經(jīng)能溫暖另一個生命？
 

故事中的故事中的故事
這片領(lǐng)域?qū)儆贖arold和Ana，屬于Karen，屬于秘書Penny，屬于Hilbert教授，屬于那騎車的小男孩和他的父親，屬于Harold的腕表。
正如你的故事中的故事中的故事，
只屬于你。
 
 
 
后記：
雖然很早就知道，不過最近經(jīng)常聽不同的人，包括我自己，說起生活本質(zhì)沒有意義。想起了看這部電影時的感覺，想起了看了過后沒寫東西然后一直掛懷，忽然覺得生活有時候也如此，沒有驚天動地也沒有撕心裂肺，淡淡掛念，微微溫暖，絲絲驚奇，也就夠了。
與其去較真自己的生命會在哪一個故事里穿梭，不如學(xué)著Harold刷次牙，上下三十八遍，左右三十八遍……

Harold Crick在美國國家稅務(wù)局工作，沉悶的中年單身男人的生活。從某天開始，他發(fā)現(xiàn)自己在按部就班做事情的時候會聽到一個女人的聲音在敘述自己的一舉一動，英國口音，且用詞考究。最初他猜想是有人在跟蹤他，頗受其困擾卻不知道怎么避免。在一次等公交車時，他忽然聽到那個聲音說自己將要死去！原來，Harold是一位英籍作家正在書寫的一部小說中的人物，Harold的所見所感所遇都是作家一字一字寫出來的，自然，他的命運也就決定于作家的筆下。這個作家給這部作品設(shè)定的結(jié)局是主角Harold將會死去，而出版商已經(jīng)開始向作家催稿，要求作家盡快交待Harold的最后結(jié)局......

我在不知那一期的《看電影》上看到這部電影的介紹，當時以為Harold的世界和現(xiàn)實世界是脫離的，誰知一看才知道他們生活在同一個現(xiàn)實世界。作家在那邊每打出一行字，Harold的命運就向前推進一點點。但Harold又是有知覺有思想的，他不想死，至少不想這么早就死去，他還沒有接過婚，他剛剛遇到了心儀的女子，他剛剛找到了生活的意義，他的兩眼雖小卻光芒四射......

本片看似喜劇，但除了劇情設(shè)計上的荒誕并沒有多少喜劇因子。相反地，Harold是那種你最開始覺得無所謂但越來越討人喜愛的一個角色，他雖然木訥遲鈍，但對待自己的生活仍有熱情仍有憧憬。他看待自己生命的態(tài)度誠懇，他不想死的時候淚流滿面，他想死的時候義無反顧。設(shè)想一下，如果你的死亡方式將被人絞盡腦汁的設(shè)計，會是什么樣的感覺？Harold不得不立即面對這樣的遭遇，這也迫使觀影者要么站在他的角度要么干脆站在自己的角度上考慮，要如何面對自己的死亡？其實回過頭來想，Harold的選擇和做法中規(guī)中矩，是一個老實人會做的一切。這似乎不像是一部以夸張情節(jié)為噱頭的電影應(yīng)該有的設(shè)置，但作為唯一可以拿出來的電影結(jié)局，這樣已經(jīng)足夠，我看得聚精會神，迎接他的死亡。

說到這里，我覺得不妨拍攝一系列這樣的電影，作家都可以不變，但書中的人物可以變成各式各樣其它類型的人，因為這樣極端的情況很難夠看出人生百態(tài)，幫助大家更深入的審視自己。熱愛生命和不熱愛生命，結(jié)局一定是截然相反的，哪怕都是一死。司馬遷不還說過“輕如鴻毛”、“重如泰山”的么？


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看到威爾法瑞爾的名字，我以為《奇幻人生》會是一部喜劇片，可事實證明我們永遠不能僅靠習慣下結(jié)論，盡管它大多數(shù)時候很靈。

威爾法瑞爾飾演的國稅局精算師是個十足的強迫癥患者，生活精確到連刷牙都會數(shù)據(jù)化，“一共刷76下，來回38下，上下38下”。單調(diào)、枯燥、沒有任何意外和驚喜的生活突然在某個星期三結(jié)束了，他聽見一個在精確描述他生活的聲音，并且這個聲音預(yù)測了他的死亡。
艾瑪湯普森飾演的作家感到靈感枯竭，她苦惱于筆下角色究竟該以何種方式死亡？直到靈感找上門來，但此時威爾法瑞爾也找上門來，他終于知道了那個聲音是誰。
威爾希望艾瑪改變筆下人物的命運，可最后改變他命運的還是他自己。

電影的結(jié)局非常俗。一如我們想的一樣，威爾最后沒有按預(yù)定的那樣死掉，而是“從此幸福地生活下去”了。但是這個“俗”放在這部電影里就非常對，劇情上對，感覺上也對，那么為什么不能俗呢？真誠地俗比虛偽的雅更接近內(nèi)心。

看到威爾的角色，我想到了強迫癥患者的痛苦。我們每個人都多少有點強迫行為，比如會就一個問題反復(fù)胡思亂想；會一整天在腦子里重復(fù)一首歌的一段旋律；明明鎖門卻懷疑自己忘記鎖門；走在路上一定要踩進方磚里面，而不能踩到邊線.......通常情況下只要不影響我們的生活質(zhì)量，一點輕微的強迫行為是正常的，可是當這種正常成為習慣，成為生活的一部分的時候，就可能會和片中的威爾一樣，生活井井有條，一絲不茍，但枯燥無比，沒有愛情，沒有驚喜，也沒有意外，有時候連意外都沒有也是很悲哀的事情。
也許我們應(yīng)該學(xué)會改變，盡管你會覺得“Why？”但面對更美好、更精彩的生活，“why not？”

一位網(wǎng)友說的好，“天堂在心里，地獄亦如此”。

　　又是一部關(guān)于生活的電影，不象《身為人母》那樣絕望，也不象《陽光小美女》那樣肆意，《奇幻人生》用其獨特的方式、異想天開的碰撞，道盡生活的點滴，既有趣又深刻。

奇怪的聲音
　　“這是關(guān)于一個名叫哈羅德的男子和他的腕表的故事。他的一切都和數(shù)字有關(guān)，他不停的在計算并且少言寡語，他的腕表更是惜字如金。整整１２年，每一個工作日，哈羅德都會將他的３２顆牙齒一顆不拉的刷上７６次，左右刷３８次，上下刷３８次。整整１２年，每一個工作日，他打領(lǐng)帶都打溫沙結(jié)而不是雙結(jié)的，這樣可以節(jié)?。矗趁搿?br>　　伴隨著畫外音，鏡頭從俯瞰城市的大全鏡集中到主人公哈羅德的身上。一個循規(guī)蹈矩、一成不變的人，一個蕓蕓眾生里普通、毫不起眼的人，孤獨一人，唯一擅長的是和數(shù)字打交道。這個世界在他的眼里，看到的不是風景，而是反映大小、距離、時間等等度量的具體數(shù)字。
　　當我們以為畫外音只是影片的旁白的時候，作為被描述者的哈羅德竟然也聽到了這個“畫外音”。他嚇了一跳，我們也有些吃驚。不過作為觀眾的我們只是好奇的期待著故事將怎樣發(fā)展下去，而哈羅德則惶惶不安起來，被困擾的同時還會無辜的被旁人以為是精神分裂。影片的設(shè)置非常巧妙，突破常規(guī)的這個奇怪的聲音，讓觀眾、影片主人公、以及現(xiàn)在還未知的第三方敘述者來了一次有趣的互動。觀眾仿佛處于和影片人物相同的位置，一起有尋找答案的愿望，影片也就更引人入勝了。
　　同時，影片開始插入一個女作家遭遇創(chuàng)作瓶頸的事。她無法為她小說的主人公找到一個最合適的死法，而遲遲不能完稿。通過一些細節(jié)，我們大概就能知道可憐的哈羅德便是女作家小說中的主人公。這時候，哈羅德和作家兩條線各自發(fā)展，讓人感覺可能是“戲中戲”的結(jié)構(gòu)。
　　通過達斯丁霍夫曼扮演的文學(xué)教授，兩條線索逐漸接近。在一段錄象中，哈羅德發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)了困擾他的奇怪聲音的源頭——那個正為小說結(jié)尾冥思苦想的女作家。兩條線索交匯，最讓人吃驚的是兩者是在同一個空間里并行發(fā)展了（并非一般的“戲中戲”），女作家正在書寫哈羅德現(xiàn)實里的生活！

控制或被控制的生活
　　這個奇怪的聲音出現(xiàn)后，哈羅德的生活被打亂了。當他又開始一天枯燥重復(fù)的動作和行程，那個聲音用一種厭惡的口氣讓哈羅德也不得不停下腳步，審視自己一成不變的習慣。其實他并不喜歡他的工作他的生活，只是和大部分人一樣對這一切并不太在意，慢慢就變的麻木了，忘記了真正生活的取舍得失。說他被聲音困擾，還不如說是他被自己的生活方式困擾，當他意識到自己是這么的單調(diào)、無聊。
　　那個聲音用第三人稱來敘述他的生活，讓他覺得自己成了某個文學(xué)作品中的人物。他找到一名文學(xué)教授幫助他分析未來。當然了這樣沒有頭緒的工作，很難有個明確的結(jié)果出來，“故事”的發(fā)展是難以琢磨的。教授讓他忘掉這一切，過自己想要的生活。而哈羅德還遭遇了愛情，雖然經(jīng)歷了一些挫折，但最后的甜蜜似乎證明他的“故事”是個喜劇。喜劇意味著他的“故事”有個美好的結(jié)尾，他可以繼續(xù)活下去。當一切似乎柳暗花明的時候，卻發(fā)現(xiàn)了他的真正的“作者”——那個女作家。而女作家的作品以悲情聞名，她的小說的主人公都將以死亡作為結(jié)尾。
　　關(guān)于哈羅德發(fā)生轉(zhuǎn)折了的生活，是女作家書寫的結(jié)果呢，還是他自己改變的呢？女作家是從小說人物的那只嚴格控制他生活的腕表入手，由于腕表的異常導(dǎo)致了他生活的改變。而現(xiàn)實里的哈羅德則是因為他聽到了那個奇怪的聲音。而聲音（也就是作家的小說）描述的就是他的生活，就象上面說到的，他的困擾或者說他的改變其實是因為意識到了他現(xiàn)實生活的無意義，只是通過了一種非常戲劇化的方式來觸發(fā)和體現(xiàn)。他的生活還是他的生活，他的改變也導(dǎo)致了最后結(jié)局的某種必然。

兩個結(jié)局
　　哈羅德知道了“作者”之后，就要找到這位要想方設(shè)法弄死他的作家。而女作家這時也已經(jīng)完成了最后結(jié)局的草稿。關(guān)于女作家這部分，影片刻畫了她尋找靈感的狀態(tài)和環(huán)境。她將觀察到的許多細節(jié)，如騎自行車的小孩，剛找到工作的女司機，車禍，滾落的蘋果，結(jié)合起來完成了最后的結(jié)局。

　　預(yù)想的結(jié)局。哈羅德的生活已經(jīng)改變，變的積極，也有了愛情。三個星期前腕表罷工后重新的設(shè)定的時候比正確的時間快了三分鐘，所以這天他去上班的時候早到了公車站。意外發(fā)生在他面前，騎車的孩子摔倒，他去把孩子扶起來，自己卻被駛來的公車撞倒，死了。
　　小說的這個結(jié)局，在影片中獲得很高的評價。教授認為一部杰作由此誕生了，而哈羅德自己看過之后，竟然也愿意就這樣死去。最后的悲劇往往更具震撼力，人物的宿命，必然與偶然，對生活的認識，關(guān)于生命的意義，這樣的結(jié)局的確包含著許多值得思考回味的東西。但這畢竟不是最后的結(jié)局，雖然有片中人物的肯定，但限于篇幅和非真正重點，這個結(jié)局沒有得到充分渲染，沒有完全體現(xiàn)出應(yīng)有的力量。這是影片中讓人覺得表現(xiàn)上稍弱的一點，但也是取舍的必然吧，無傷整體。

　　最后的結(jié)局。與預(yù)想結(jié)局的唯一區(qū)別就是哈羅德沒有死。教授對這個結(jié)局有些不滿（從文學(xué)上），女作家說，他知道自己將死，他能夠阻止但仍愿意去做，誰會讓這樣的人去死呢？這是小說的結(jié)局，也是電影的結(jié)局。哈羅德在病床上醒來，女友喂他餅干吃，一切都會好起來。人們常常會為生活的一成不變而感到恐懼，而生活中的點滴細節(jié)、再尋常不過的普通物品，卻往往會在關(guān)鍵時刻給予幫助和力量，只是平時并不為人注意罷了。對哈羅德來說，他的那塊腕表，結(jié)果就救了他的命。
　　哈羅德的生活，在小說和現(xiàn)實之間，在小說和電影之間，在碰撞里尋找到了意義。自己的生活還是要自己來編寫，幸福和精彩都在可能錯過的日常生活中。

意義非常的腕表
　　腕表，開始代表著哈羅德的生活。這個只顯示數(shù)字、并時不時發(fā)出定時鈴聲的東西，嚴格劃分著哈羅德日常生活的每一步。從某種意義上說，它定義著哈羅德的生活，它代表時間，也代表著他的生活和生命。
　　所以當女作家要改變哈羅德的生活的時候，也要從這只腕表下手。腕表的異況，徹底改變了哈羅德的生活。沒有了時間的限制，他才能突破原來生活的框架，去嘗試去尋找。雖然在影片中段的大部分時間里出現(xiàn)不多，但在前后起著呼應(yīng)和對比的作用。
　　最大的意義當然還是體現(xiàn)在最后的結(jié)局上。不僅因為腕表的關(guān)系，造成時間上的差別和意外，導(dǎo)致救人事件的發(fā)生。更重要的是它還救哈羅德一命，從作為單調(diào)枯燥生活的象征，到如新生般獲得意義的關(guān)鍵，腕表作為哈羅德和女作家眼中的普通又特殊的物品，體現(xiàn)了哈羅德的改變，還有女作家觀點的改變。它是生活的象征，也是影片的主題和意義的所在。

不得不說的精彩表演
　　艾瑪·湯普森扮演的女作家實在太搶眼了，讓人都會忘了威爾·法瑞爾（扮演哈羅德）的精彩?？嗫嗨妓髦械钠＞搿o助的神情，尋找靈感時的神經(jīng)質(zhì)，刻意控制的肢體語言，最后選擇結(jié)局時的痛苦掙扎和爆發(fā)，而當她作品完成去拜訪教授時，又完全換了一幅神情，實在是太精彩了。
　　而威爾，好萊塢當紅的喜劇明星，在奧斯卡上還深情演唱作為一個喜劇明星的不幸，在影片中洗盡鉛華，扮演一個埋沒于生活的小人物。他的笨拙和無奈，雖然也會帶著一些喜感，但背后帶給觀眾更深的是同情和沒有距離障礙的認同感。
　　其他主要演員，達斯丁·霍夫曼、扮演女友的瑪吉·吉倫哈爾、扮演作家助手的奎恩·拉提法，雖然不及上面兩位那樣突出，但也都將各自人物的個性、特色表現(xiàn)的十分到位，一起演繹了這部精彩的電影。