猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 不著一字，盡得風(fēng)流。
“每一場戲的文本都要寫一份潛文本?！边@是羅伯特?麥基經(jīng)常說的一句話。而《槍火》則完美的詮釋了這句話。整部電影，沒有一處指明阿麥?zhǔn)俏迦酥械母婷苷?，但是卻又無處不講，精彩絕倫。老杜把江湖拉回了社會，江湖畢竟是江湖，既有兄弟情深，怎少的了爾虞我詐？
從情節(jié)進(jìn)入到老鬼接到指示處理阿信的時候開始，游乃?；锿喷鞣鍖⑦@種潛文本的作用發(fā)揮到了一個極度平衡的狀態(tài)。
表面上看，其他四人對處理阿麥的事情上意見不同，而影片最后結(jié)局是老鬼放走了阿信，騙過了外面的老大的監(jiān)視者阿九。如果對部電影的劇情理解到這，那么這仍然是一部經(jīng)典的電影，看的人會覺得影片槍戰(zhàn)場面帥到爆，劇情看起來又輕松又好看，結(jié)局也令人滿意，感嘆五人兄弟情深。
這就是杜SIR加游乃海的厲害，看得懂的人覺得NB，看不懂的人也覺得NB。
如果你是這樣理解的，那么可惜，你還沒有見到老杜的精彩。只有你集中精力，就才會發(fā)現(xiàn)他到底在講什么。
阿麥?zhǔn)歉婷苷哌@個情節(jié)是潛文本的核心，確鑿判斷在于阿來在車上問阿肥槍準(zhǔn)備好了嗎，阿肥說準(zhǔn)備了一把黑色的，而后老鬼拿出的是一把銀色的。
從這個情節(jié)開始，我們一步一步分析。
第一步，阿來是肯定不希望阿信死的，這個不解釋。因此阿來吩咐阿肥特別準(zhǔn)備的一定是有問題的槍，一把黑色的假槍。
第二步，杜SIR給了老鬼槍一個特寫：銀管橙把。因此老鬼的槍不是阿肥準(zhǔn)備的那把。
第三步，阿信沒死，因此槍雖無問題，老鬼用得卻是有問題的子彈。因此，老鬼騙了別人，放了阿信。
第四部，阿來這樣有情有意的大哥，在小弟被打死了后卻只是開槍泄憤。并無任何實質(zhì)舉動。為什么會這樣？結(jié)合三，我們可以知道，因為阿信是詐死，所以此事阿來肯定是知道的。
經(jīng)過這三步，我們可以非常明確的推理出這樣的結(jié)果：阿信和阿來合伙騙了阿肥和阿麥，而老鬼在最后扔給阿肥一枚假子彈，阿肥露出如釋重負(fù)的笑容。從這個情節(jié)可以得知，他們要騙的不是阿肥，所以他們騙的人就是阿麥。那么為什么騙他，只有一個原因可以解釋，阿麥?zhǔn)俏母绲娜?，是文哥打入五人的?nèi)鬼。
于是我們恍然大悟，瞬間一個偽裝過的情節(jié)迎面撲來，那就是阿麥在碼頭的舉動：先是舉槍，然后想了想放下槍，用言語勸回了阿信。這是全劇，唯一一個對應(yīng)此情節(jié)的明扣，是給觀眾回想的情節(jié)。其他還有諸多暗扣，比如阿麥作為一個NB的槍手為什么開場的時候在做泊車小弟，然后他送嫖妓老板離開的時候，老板給他小費(fèi)，他卻無意流露出一副不耐煩的表情。這說明，丫就不是個小弟，根據(jù)開場的建立鏡頭，阿信是在阿來場子外泊車的。因此阿麥從一開始就是文哥監(jiān)視阿來的探子，后來五人組的事情把這事變的更加順利成章。文哥是一邊找保護(hù)，一邊還不忘記針對阿來的計劃，抓住這個機(jī)會把阿MIKE送到阿來手底下。
用鏡頭講故事！
不要去解釋，要去闡釋！
這簡直是對以上兩條法則的完美展示，一部教科書式的作品，即使它是一部標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)類型片，一個娛樂電影。
我喜歡杜SIR為了達(dá)到以下幾點(diǎn)，特意用得幾個點(diǎn)。
第一， 阿來在車上提起讓阿肥準(zhǔn)備的槍的時候，沒說是準(zhǔn)備假槍。這塊兒按照一般導(dǎo)演急于講明白故事的時候就憋不住說了，說了得話雖然有些生硬做作（你想想阿來問阿肥，還特意強(qiáng)調(diào)“假”這個字，實在太過露骨），但是觀眾就會意識到槍這個事，這將引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)，明白杜SIR意思的將多出一大堆人?？上Ю隙啪褪遣患舆@個字，絕不為了不仔細(xì)看（這不是智商問題絕對是認(rèn)真問題）的人妥協(xié)，他也不差這個，因為刨除這些潛文本，這也是一部好電影。
第二， 阿麥在碼頭的反應(yīng)的設(shè)計可以有多種解讀?？赡苁钱a(chǎn)生了感情，可能是攝于阿來的恐嚇，可能是不想破壞現(xiàn)在的局面。這個情節(jié)足夠大，又設(shè)計精妙，既沒有露出他的真實身份，也讓觀眾對這個情節(jié)記憶深刻。從這點(diǎn)上我要說，如果你想為反轉(zhuǎn)情節(jié)留伏筆，請務(wù)必最少有一個讓觀眾記憶深刻的情節(jié)，決不能是一閃而過的一個表情動作，這些表情當(dāng)然要有，但是屬于導(dǎo)演的隱藏彩蛋，是留給二次觀影以上的人看的。
第三， 老鬼扔給阿肥子彈，讓阿肥想通整個事情，與阿肥那深意的一笑。這個鏡頭，雖小卻精致，這是一個不可能忽略的鏡頭，提示你這電影里面另有乾坤。接著果然是阿信從后門溜出的情節(jié)。
很多人也學(xué)著用潛文本講故事，可惜功力太差。埋的伏筆像一坨屎一樣，而且忽略了重要的一點(diǎn)：人物。《槍火》對人物的創(chuàng)作的成功是毋庸置疑的，無論多少年，都讓觀眾能準(zhǔn)確的說出這五個人是什么特點(diǎn)，是哪幾個演員演的，甚至是一些小細(xì)節(jié)都讓人記憶猶新。而其他失敗的作品，主要問題出在，在沒有一個明朗的人物的基礎(chǔ)上胡搞亂搞，編之前沒有想清楚這個人的人物動作（目的，欲望）。卻先想結(jié)局怎么反轉(zhuǎn)，然后到劇本的前面埋下幾個小玩意，自認(rèn)為做到了潛文本，做到了合情合理，其實漏洞大的要死，因為缺少人物！
編劇們，學(xué)學(xué)吧，講故事之前先設(shè)計好你的人物，否則一切都是空中樓閣。你再琢磨琢磨《神探》最后的換槍情節(jié)，不虛心學(xué)習(xí)不行啊。只有寫出一個個鮮活的人物，想清楚他們的來龍去脈，做足了準(zhǔn)備功課在動筆，你才有機(jī)會達(dá)到銀河的這種境界：不著一字，盡得風(fēng)流！
2 ) 五名男人的戲
一部看多少遍都不會厭的電影，也是老杜至今為止最風(fēng)騷最好看的一部。男人的戲，臺詞不多，五個人亮相以后交代故事背景，之后在會議室的相遇又交代了五個人的關(guān)系。至此能看出來張耀揚(yáng)是江湖老大的眼線都是神人。
片名是槍火，槍戰(zhàn)少不了。五個男人分庭抗禮，平分秋色。也是這個電影讓我看懂了很經(jīng)典的站位，這五個男人不是曾經(jīng)的混混、皮條客，是真真正正的殺手，他們握著槍，握著別人的生死，也是自己的。
吳鎮(zhèn)宇和黃秋生兩個戲骨，眼神殺人，配樂也是經(jīng)典，所有元素構(gòu)成了一部經(jīng)典，心目中的港產(chǎn)前三，看了不下十遍。
無論是靜謐中孕育的江湖風(fēng)浪，還是內(nèi)斂中顯現(xiàn)的兄弟情義，都有一種無聲勝有聲的意境。影片主角演技精湛，人物刻畫細(xì)膩，劇情諸多伏筆，槍戰(zhàn)構(gòu)思巧妙，配樂鬼馬戲謔，看完讓人回味無窮 。
3 ) 《槍火》—杜琪峰的豪門盛宴
至此，五個主角悉數(shù)出現(xiàn)，好戲即將上演。其實劇情很簡單，黑幫老大遭人暗算，這五個與社團(tuán)相關(guān)的好漢臨危受命，保護(hù)大哥的生命安全，最終突破眾多險境，化險為夷，皆大歡喜。
亮相：
五個人的對手戲是從社團(tuán)的辦公室開始的，這場戲其實已經(jīng)凸顯了杜琪峰導(dǎo)演的控制力，林雪飾演的阿肥的桌前是一大堆花生殼，呂頌賢飾演阿信走進(jìn)來，滿臉堆笑，不失謙卑地向?qū)γ娴那拜呑晕医榻B“信仔，跟來哥的?！边@句話對隨后進(jìn)來的阿鬼（黃秋生飾）又重復(fù)了一遍，阿鬼勉強(qiáng)一頷首，就把阿信拉在一邊與旁邊的阿肥開始寒暄。吳鎮(zhèn)宇飾演的來哥進(jìn)來以后，只有小弟阿信熱情的起身招呼，對面就坐的兩人根本毫無表示，只是阿來入座的時候阿鬼與其淺淺示意了一下，再無他話。皮條客阿mic（張耀揚(yáng)飾）最后進(jìn)來，入席以后謙卑地開始發(fā)香煙，也遭遇了冷場，一場戲下來，一開始的人物關(guān)系已經(jīng)交代得清清楚楚。
配角：
文哥，高雄扮演的社團(tuán)老大，眼神中始終透著剛毅，雖然片中一直處于弱勢，但是一句“阿南”足以讓聽者拿捏半天了，廚房那場戲，“坐得這個位置，好多事已有心理準(zhǔn)備了”與其說幫手下開脫更像是為自己留下的墓志銘。人在江湖，誰能不挨刀呢，有血有肉的大哥。
南哥，任達(dá)華的演出不溫不火，也許這也符合社團(tuán)老二的身份吧，多做事，少講話，風(fēng)頭卻全被五個男人蓋過。
王天林飾演的肥祥在影片剛開場時候顯得可有可無，不料卻是游乃海劇本里的關(guān)鍵人物，三分之二的戲都是因他而起，了不起，在與任達(dá)華最后的對手戲中，一面面對死亡威脅一面咀嚼著食物淡淡地把心中隱藏多年的不滿慢慢道出，在中彈以后闔眼還在細(xì)細(xì)咀嚼著食物，江湖曾經(jīng)的大佬的姿態(tài)盡顯銀幕，這一幕甚至讓我想到了在巨輪將沉的鐵達(dá)尼號上演奏著爵士樂的那幫紳士們。老爺子現(xiàn)在老了，看著兒孫輩們在他熱愛的銀幕事業(yè)上繼續(xù)不懈得耕耘時應(yīng)該會在閑暇之余寬慰的微笑吧。
細(xì)佬，阿鬼的手下，在面對割喉的老鼠，對他幾分鐘前的不可一世只是冷冷地解釋到“我大佬啊”，還有在最后阿鬼交代的一定要好好辦的這場戲，忠心，聰明，冷靜，正所謂龍?zhí)滓材艹霾省?br>
阿嫂，江湖中出現(xiàn)的唯一的女人，暴雨將至的那一個眼神，不用多余的話語就把觀眾的情緒引向了不安，并由此鋪開了最后三分之一的劇情，有江湖的地方就有女人，色還是戒，阿來看明白了，更年輕的阿信，卻倒在了其中，就因為這個眼神，一切都顯現(xiàn)得那么合理。
槍戰(zhàn)：
槍火，顧名思義是要槍戰(zhàn)的，影片中槍戰(zhàn)的場面眾多，而且每一場都可圈可點(diǎn)，讓人記憶猶新，在很多人的影評中都著重提到的百貨公司夜間的那場槍戰(zhàn)，是五個人最有型的一場槍戰(zhàn)，當(dāng)對面自動扶梯上偽裝成保安的殺手剛把帽子擲向半空時，五個人一瞬間同時拔槍，在仰拍的機(jī)位上看著扶梯上排成一列的五個有型有款的男人齊刷刷地拔出槍來，即使不喜歡香港黑幫片的觀眾也會覺得驚艷吧。下了扶梯，阿mic雙手握槍，死守電梯，眼神嚴(yán)峻面色平靜，空曠的商場中廳只有槍火聲響和彈殼落地的連串清脆。阿來雙手扶槍，站在兩個柱子之間，多年的經(jīng)驗讓他感受到了如同古龍小說里的殺氣。阿信和阿鬼守在兩個支柱，假扮清潔工人的殺手出現(xiàn)，還未及露出猙獰就已經(jīng)彈透前胸，死在雙槍的冷酷中，阿肥單手握槍左手護(hù)住文哥，雖不露聲色實則嚴(yán)陣以待，五人各就各位又彼此照應(yīng)，平息靜氣又鋒利警惕，每一次發(fā)槍，每一個走位都嚴(yán)謹(jǐn)而默契，把江湖中的老練和無情悄無聲息地傳達(dá)出來。這一幕中，沒有喧鬧中的對射，沒有華麗的街頭追車，只是五個沉默的男人，他們?nèi)缤鍌€模特一樣在空曠的商場里寂然站立著，在殘酷的現(xiàn)實中用槍火的閃動中恪守著自己的職責(zé)，維護(hù)著自己的尊嚴(yán)，在這一刻，他們無聲地向昔日無業(yè)游民，皮條客，理發(fā)師，街頭小混混的身份呵斥著滾蛋，他們是一群男人。
在和殺手最后一場較量中，阿肥、阿信、阿mic用快速的移動制造了多人的假象，成功幫助阿鬼、阿來堂而皇之地進(jìn)到倉庫里面，在倉庫的內(nèi)景里，首先出現(xiàn)的不是人物，而是阿來舉槍的投影，通過鏡頭的拉伸才把人物放了進(jìn)來，接下來阿來阿鬼砰砰砰！小羅羅們悉數(shù)中彈身亡，他們倆同時把槍對準(zhǔn)了最后的狙擊槍殺手，但是誰都沒有開槍；樓下，槍法很準(zhǔn)的阿mic為了槍手間公平的較量，不惜從草叢里站起來，與窗臺上的狙擊手對射，直到狙擊手射完了最后一發(fā)子彈，彈匣里冒出了一縷輕煙。兩人在倉庫里相遇時，相視一笑，這是男人之間的敬重，即使是手下敗將，也是英雄。給我印象最深的是阿鬼接完收工的電話，一槍把狙擊手打死以后，阿來把捂在耳朵上的雙手?jǐn)傞_，抖了抖身子，從一分鐘前剛分過香煙的尸體旁邊離開，狙擊手仰面躺在椅子上，手上，還有那根剛點(diǎn)了三分之一的香煙。
五個男人：
阿來：本來五個男人是并重的角色，在戲份上也各有千秋，可是吳鎮(zhèn)宇的出現(xiàn)硬生生地把影片增添了半分光亮和神韻，面對警察時強(qiáng)勢，面對拋棄無比憤怒，夸張而又不失浪漫地毆打黃秋生、呂頌賢，雖然粗暴，但是有情有義敢作敢為的性格卻在每一個動作間散發(fā)得淋漓盡致。吉之島商場的槍戰(zhàn)，吳鎮(zhèn)宇的站姿，擺頭的姿勢，眼神里的殺氣噴薄欲出，簡直要讓人驚呼一句帥氣！在遇事時一種種或乖戾或可愛的眼神（尤其要指出的是當(dāng)南哥的香煙里噴出火花的時候的那個欲蓋彌彰的眼神），讓人油然而生一種切近的認(rèn)同感，盡管他的身份是黑幫小頭目。在阿信出現(xiàn)危機(jī)的時候阿來和阿mic去找阿鬼交涉，話不投機(jī)半句多，抽身離去一甩車門又折回，“你有沒有載過嫂子，你有沒有載過嫂子，我有??！她有沒有勾引過你，她有沒有勾引過你，她勾引我?。 币凰κ?，一抱頭，一句“你開槍，我開槍”，兩個男人之間的無奈和原則沖突由此點(diǎn)燃?！稑尰稹防锏娜硕鄶?shù)是沉默寡言的，林雪，張耀揚(yáng)，黃秋生，文哥，肥祥，阿嫂等等無不如此，一個阿來把原本壓抑的格局一一打破，一個生動飽滿的人物形象也就此被塑造得栩栩如生。
阿鬼：如果是阿來是火，那么阿鬼就是冰，若不是杜導(dǎo)演的安排我做夢也不會想到原來黑社會也可以做一個理發(fā)師的，阿鬼能做一個理發(fā)師，就也能做回江湖里傳說中的“鬼見愁”，在遭遇阿來無情的拳打腳踢之后，阿鬼想的只是敬守本分，安排了阿肥阿mic守夜，然后捂著小腹一聲不吭地離去，做錯的，就要還，阿鬼恪守江湖規(guī)則。于是就有了單刀赴會，帶血的刀片，一個清脆的碰杯聲，一句帶有歉意的thank you，和一個近一分半的長鏡頭，五個男人友誼的升華。在處理阿信的危機(jī)的時候，盡管我們看到更多的是阿來等人的努力，而阿鬼則被導(dǎo)演悄悄得塑造成了一個死神的形象，像征服者里面的阿諾德。在最后一刻，所有人才恍然大悟，原來阿鬼才是化解這場危機(jī)中壓力最大的一個，也是總導(dǎo)演，他押上了自己的命做賭注，就賭阿來會以大局為重，如果連阿來他們都能一眼就看穿阿鬼的心思的話，這種伎倆又怎么能騙過江湖大鱷南哥和文哥呢，于是他要借阿肥的電話給阿信，要阿肥做槍，在酒桌上亮出的銀槍示意其他人不要心存僥幸，阿肥手里捏住的那一?？毡瑥?，凝聚了阿鬼設(shè)下的這個局的全部智慧和膽識。
阿肥：影片中第一個登場的人物，粗鄙的外貌下始終扮演著小角色的林雪在影片中照樣出彩，嚴(yán)肅的面容，發(fā)紅的眼睛，油光發(fā)亮的大背頭，不離口的花生都是為了豐富人物形象而貼上的標(biāo)簽，他的形象也許決定了在眾星云集的影片中不能脫穎而出的尷尬，但是那場出租車上預(yù)演的獨(dú)白，還有隨后親眼見到大嫂被殺時的驚愕和失落，以及回到酒席上拔槍的毫不猶豫，都在一定程度上為角色的塑造成功加了不少分。
阿mic：神槍手，皮條客，有聯(lián)系么？張耀揚(yáng)用那張壞壞的臉告訴我們，有。于是有了登場時的強(qiáng)顏歡笑，有了后來接電話時的揚(yáng)眉吐氣，“對著那些凱呆子還要叫老板”滿臉的不屑和尋回失落已久的自尊。他敢于站出草叢，與高樓上的狙擊手面對面對射，冷酷而自信；在與對手相遇時的相視一笑，人情味十足?！澳阋粋€我們四個?。 眱纱闻e槍又放下，把人物內(nèi)心的矛盾糾纏展現(xiàn)無遺?！安灰形译y做”當(dāng)酒桌上形成奇異的四槍相對時，誰都沒有把握下一秒會怎么樣，他們只知道，現(xiàn)在應(yīng)該舉起槍，捍衛(wèi)著一些曾經(jīng)相忘的江湖。
阿信：也許杜琪峰說，只要你長得帥就夠了，怎么看呂頌賢怎么還是那個大師兄，蓬松凌亂的頭發(fā)，干凈的面龐，一個飆著車敞露著胸肌釋放荷爾蒙的青年人，“我再混十年八年沒問題”，自信的他能夠用槍火制服敵人，卻總是失手在女人身上，之前的電話是個鋪墊，阿來緊盯著他脫下來甩在桌上襯衫是個鋪墊，加上阿嫂的眼神，雖然一切都是沉默的，卻已經(jīng)能聽見在遠(yuǎn)方傳來的陣陣悶雷聲。相比其他四位稍顯人物張力不足，但卻也守住了本分，沒讓影片的星光暗淡些許。
總結(jié)：
這是銀河音像的經(jīng)典，金牌搭檔杜琪峰游乃海的得意作品，雖然香港近年來黑幫電影薪火相傳，看著一些近作卻總覺得食之無味棄之可惜，感謝老天讓我看到了這部電影，整部影片張力十足，演員表現(xiàn)出色，劇情沒有絲毫的贅余，以致我居然能緊接著認(rèn)認(rèn)真真看了第二遍而不覺乏味。老爺子前些日子剛過完八十大壽，圈內(nèi)人士悉數(shù)到場祝賀，老爺子在本部影片中也有出色演出，謹(jǐn)以此文向老爺子致敬。
4 ) 《槍火》拉片小記-淺談杜琪峰與香港電影的動作節(jié)奏
《槍火》拉片小記-淺談杜琪峰與香港電影的動作節(jié)奏
引言
杜琪峰（1955-），作為后香港電影時代最重要的作者導(dǎo)演之一，在1996年與搭檔韋家輝，游乃海等人創(chuàng)立了銀河映像，迄今已二十多年。銀河映像以獨(dú)立電影起家，秉承“左手商業(yè)，右手藝術(shù)”的原則，每年也會定量生產(chǎn)些商業(yè)類型片，用來維持公司運(yùn)作。
銀河映像的獨(dú)立電影以 低成本 精巧別致而著稱，《槍火》就是代表作之一，誕生于香港低谷期，僅用了250萬的成本，19天拍攝完成，之后被杜琪峰本人稱為“綜合了好幾年經(jīng)驗的一部習(xí)作”，卻是杜琪峰乃至整個銀河映像團(tuán)隊，協(xié)作出的最完美作品之一，場面調(diào)度是前所未有的，幾乎把香港電影帶到了一個全新的維度。區(qū)別于以往港片簡單 熱血的兄弟情，快意恩仇，《槍火》帶給我們更多是冷色調(diào)，高度儀式化的殺戮，這在之前的香港電影中，并不常見。
正文
《槍火》主線是五個保鏢奉命保護(hù)被追殺的老大，并不復(fù)雜。杜琪峰把數(shù)場槍戰(zhàn)戲作為支撐點(diǎn)，用于推進(jìn)情節(jié)和豐滿人物。這樣編排，在港片中比較常見，比如一直被我視為港產(chǎn)商業(yè)片教科書的兩部電影《功夫》《辣手神探》，分別做出了非常好的范本，情節(jié)在一組組眩目的動作戲中，有條不紊的行進(jìn)，讓觀眾大呼過癮，同時文戲也不會太差，（可能也與周星馳和吳宇森的導(dǎo)演功力，和嚴(yán)苛要求有關(guān)系）?！豆Ψ颉防锏陌⑿?，《辣手神探》里的袁浩云和阿浪，兩部電影都為我們留下了極其鮮活的人物，說載入港片史冊都毫不為過。
杜琪峰在《槍火》里也如法炮制，畢竟這樣的編排方式，是港產(chǎn)類型片從1980年代開始沿襲下來的，多和港片黃金期，電影產(chǎn)量大，趕工快，很多電影劇本都是邊拍邊寫，還要考慮市場需求。常規(guī)是 導(dǎo)演只要有意念，把想法兜售出去，找到有意愿的投資商，電影即可上馬。為了觀眾和市場，一般導(dǎo)演會把動作戲用很長的時間拍攝出來，精益求精，力求視覺沖擊，吸引眼球。而文戲多半草草了事，不會被視為太重要的部分。
港式動作戲最傳統(tǒng)的編排節(jié)奏是 打--在關(guān)鍵時間點(diǎn)停頓-打-停（成龍在紀(jì)錄片《成龍的特技》里如是說）。演員之間先來一輪激烈的生死相搏，刀劍拳腳，然后在某個時間點(diǎn)停止，數(shù)秒鐘靜觀其變。緊接著像餓虎撲食一樣，迅猛的沖向?qū)Ψ?，進(jìn)入下一輪更兇殘 激烈的打斗。靜與動之間的兩種極端對比，會讓動作場面形成驚濤拍岸式的節(jié)奏。（此處參考了《香港電影的秘密》）
拍攝《槍火》之前，杜琪峰有過在港片片場浸淫十多年的經(jīng)歷，從TVB電視劇到通俗類型片，磨練了成熟的導(dǎo)演技法，想必也是對如此節(jié)奏排鋪非常熟悉。在《槍火》中，這套傳統(tǒng)的動作節(jié)奏被加以改造，形成一種高度作者化的風(fēng)格。
第40：43-45：03的商場部分是全片重中之重的部分，不單單銜接劇作，調(diào)度，空間意識，人物，動作，被完美融合在一起，讓人贊嘆不已。
鏡頭1-2
冰冷的電子樂bgm 正反雙方在大遠(yuǎn)景中入畫，幫觀眾建立空間意識。此處強(qiáng)調(diào)的是建筑空間的復(fù)雜，空間一直是杜琪峰電影中的重要組成部分。
鏡頭 3 4
人物調(diào)度，構(gòu)圖突出演員站立，表演，每個演員眼神都是不一樣的，五個保鏢的群像形成初步勾勒，都在嚴(yán)陣以待。
鏡頭5
第一個殺手登場 戰(zhàn)斗開始
鏡頭 6 7
一番激烈的槍彈交火，殺手被擊斃（也就是之前說動作編排中的 第一輪生死相搏。在這里也有試探的意思，試探隱藏在復(fù)雜空間中和暗部的敵人，然后五個保鏢第一次有了共同目標(biāo)，站成排，配合將其擊殺，這幾個鏡頭是儀式化殺戮的一部分-試探。自此 空間 人物 動作 逐一建構(gòu)）
這里補(bǔ)充點(diǎn)細(xì)節(jié) 幾個飛速的運(yùn)動鏡頭（截糊了）
（人物）阿鬼似乎是五個保鏢里 反應(yīng)最快的，第一個發(fā)現(xiàn)敵人，迅速護(hù)住老大，避免其受傷害。
（視點(diǎn)）有個以飛帽子為主的視點(diǎn)轉(zhuǎn)化，從敵方視角轉(zhuǎn)到五個保鏢的視角。鮮明的陣營對立。
鏡頭 7 8 9
又發(fā)現(xiàn)一個敵人 這回是阿鬼和阿信兩人配合 上演了一輪攻防戰(zhàn)，將其擊退。重點(diǎn)突出幾某個角色，不再是五個保鏢的群戲了。杜琪峰似乎從西部片和日本劍戟片汲取了不少營養(yǎng)，這場槍戰(zhàn)比的是反應(yīng)敏捷程度，與其叫“槍戰(zhàn)”，不如說是斗槍更合適，因為不強(qiáng)調(diào)彈藥用量多少，寥寥幾發(fā)，雙方誰拔槍最快，誰就是最后的勝者，和通常港片強(qiáng)調(diào)場面火爆，子彈炸藥橫飛，不一樣，理念更近似于日本劍戟片中的“殺陣”，誰最快出刀，瞬間將對方置之于死地，贏家就是誰。只不過在這個場景中，武士刀換成了槍，出刀速度成了扣動扳機(jī)的速度。
第一輪惡斗 就此結(jié)束 接下來是數(shù)個凝滯的瞬間，動作分割，讓電影形成一種驚濤拍岸式的節(jié)奏。
鏡頭 10 11
強(qiáng)調(diào)人和空間的關(guān)系，人在空間中小心翼翼的前行，舉槍試探，因為敵人很可能隨時準(zhǔn)備偷襲。
鏡頭 12 13 14
阿肥負(fù)責(zé)保護(hù)老大，其他角色把守四周，各自站到自己的位置上去，形成一個密不透風(fēng)的“場”。
鏡頭15
場”的形成 杜琪峰喜歡讓數(shù)個人物在空間中 站于適當(dāng)?shù)奈恢?，從而形成一個“場”。人物被局限于這個充滿危險而又未知的“場”內(nèi)，開槍戰(zhàn)斗。
數(shù)秒鐘的凝滯結(jié)束，新一輪惡斗開始
鏡頭 16 17 18 19
通過交待五個保鏢各自把守的區(qū)域，以及敵方的位置，杜琪峰把一場小規(guī)模交火拍出了大型戰(zhàn)爭的感覺。前面 “飛帽子”視點(diǎn)轉(zhuǎn)換的鏡頭同理，強(qiáng)烈的對峙感，敵方視角和五個保鏢，左右兩邊電梯，像是兩道防線。
鏡頭 20 21 22 23
一組 視線剪輯，眼神交匯，氣氛充滿緊張感
鏡頭 24
又是數(shù)秒鐘的凝滯，五個保鏢似乎發(fā)現(xiàn)了異常，準(zhǔn)備開槍。
鏡頭 25 26 27 28 29 30
“阿肥”，阿鬼喊了一聲，似乎想說 四周已經(jīng)安全了，可以帶著老大跑了。戰(zhàn)斗至此結(jié)束
結(jié)語
這短短的不到5分鐘內(nèi)空間動作從人物群像，到單個角色的細(xì)節(jié)刻畫完成度讓人嘆為觀止，如何汲取前人電影的精華，并且形成自己的美學(xué)風(fēng)格，《槍火》為我們做了一個很好的示范。也標(biāo)志著杜琪峰—這香港重要作者導(dǎo)演，從此開始崛起。
5 ) 槍火中的人物和結(jié)局
《槍火》，是1999年上映的一部由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)，銀河映像出品的電影。杜琪峰作為上世紀(jì)香港電影黃金時代的眾多導(dǎo)演中個人風(fēng)格十分獨(dú)特的一位自然不必多說，銀河映像出品也一直是品質(zhì)的保證。而這部在千禧年前一年上映的電影是杜琪峰在銀河映像生涯里執(zhí)導(dǎo)的眾多優(yōu)秀電影中王冠上的珍珠。
常常有人將《槍火》跟與其同年上映的，同樣出自銀河映像的電影《暗花》作比較，關(guān)于兩者誰更優(yōu)秀的討論也此起彼伏。我認(rèn)為，兩者各有千秋，并有著不同的著力點(diǎn)：《暗花》著力于情節(jié)上的沖突，而《槍火》卻側(cè)重于對于人物的刻畫。杜琪峰說，創(chuàng)作《槍火》是出于對香港黑幫片的一種思考，他認(rèn)為之前的黑幫片一直缺少一種“江湖感”，而這種“江湖感”在《槍火》里阿鬼，阿來，阿Mike，阿肥，阿信這五個人中體現(xiàn)得淋漓盡致。
有人的地方就有江湖
在時長十分有限的電影中如何對人物的個性進(jìn)行立體化是擺在每一個故事片導(dǎo)演面前的難題，而《槍火》中的主角更是有5個之多，再考慮到本片一共只拍攝了19天，成本僅250萬港幣，能成為一部傳世的經(jīng)典之作，不得不說是一個奇跡。但也正是因為《槍火》的拍攝周期短和極低的成本在另一方面也讓電影本身有了一種粗獷的美感。
首先，電影從阿肥從游戲廳出來為線索，用一組鏡頭交代了五人組在接到任務(wù)之前的生活狀態(tài)，緊接著就是老大文哥在奧比餐廳遇險，之后任務(wù)開始。這部影片被最被觀眾們所津津樂道或者說爭執(zhí)不休的主要有三個問題：1.阿Mike是否是文哥在五人中安插的臥底；2.最后的飯局里知情人有哪些；3.文哥是忠厚的大哥還是老辣的大哥。下文會試著從人物分析的角度進(jìn)行解讀。
阿Mike是文哥的眼線嗎？
在眾多對于這個問題的解讀中都對影片里的一些推動情節(jié)的片段研究得十分仔細(xì)甚至于糾結(jié)，卻都忽視了對阿Mike這個人物刻畫的一些鏡頭細(xì)節(jié)。有一個非常重要的問題，阿M（以下簡稱阿M）以前到底是做什么的？這似乎不應(yīng)該是一個問題，因為影片開頭就清楚地交代了，他是一個皮條客。但隨著任務(wù)的進(jìn)展，我們漸漸發(fā)現(xiàn)，這個阿M絕不簡單，他精通槍械而且似乎與文哥的關(guān)系非同一般，所以大部分人對于阿M的人物定位就是：神槍手，文哥的心腹。但很明顯，這樣的人物定位未免過于表面，這里面有兩個問題：第一，為什么社團(tuán)里會有神槍手？社團(tuán)需要神槍手嗎？第二，為什么老大的心腹會淪落成一個皮條客？首先，社團(tuán)（這里指黑社會）這種東西，大家雖然沒有參加過，但應(yīng)該都知道大概是怎么樣一回事，打手是多多益善，但神槍手似乎沒有什么用武之地，而且從影片的許多槍戰(zhàn)戲中都明確地表現(xiàn)出阿M的訓(xùn)練有素，并有著豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，他也是五人中唯一一個對迎面射過來的子彈不躲不閃的，所以他絕不是一個業(yè)余的射擊愛好者而是一個前特警或者軍人，而從他對于狙擊的精通和為文哥量身定制防彈衣的方面考慮，他以前絕不是一個普通士兵，而是似乎在特種兵中擔(dān)任狙擊手的角色。那么他又是怎樣和文哥相識的呢？在五人第一次會面的時候，無論是社團(tuán)的老炮阿鬼和阿肥，還是新興勢力阿來和阿信都不認(rèn)識阿M，甚至二把手南哥都不認(rèn)識他，全片看下來，從一開始就認(rèn)識阿M的似乎只有老大文哥一人。所以，事實其實有些細(xì)思極恐：阿M根本就不是，而且從來就不是社團(tuán)里的人。我們都被后來五兄弟行云流水的配合所迷惑了?。ㄔ倩叵胍幌挛迦说谝淮我娒鏁r，阿M給其他四人遞煙的舉動，明顯有些格格不入，現(xiàn)在看來這個行為更像是社會的交際手段，而不像是社團(tuán)的。）阿M不是社團(tuán)的人，但和文哥關(guān)系密切確是事實，可見他們之前就頗有來往，而且是單線聯(lián)系。那么，文哥為什么要跟一個神槍手秘密地進(jìn)行單線聯(lián)系呢？線索似乎都指向一個方向：文哥曾經(jīng)為除掉敵對幫派的頭目或異己分子雇兇殺人，而殺手正是阿M。有沒有證據(jù)？有。肥祥在事情敗露之后對阿南說，為什么一開始大家一起打江山，最后卻是你們姓洪的一家說了算。可見除了看上去人畜無害的肥祥等少數(shù)幾個老家伙之外，其他和洪氏兄弟爭雄的大佬級人物都消失了，怎么消失的？大家可以仔細(xì)想一想。但大佬就這么幾個，搞暗殺并不是一個長久的生計，當(dāng)文哥坐穩(wěn)龍頭，天下太平風(fēng)平浪靜的時候，行伍出身又沒社會背景的阿M日子自然不會輕松，于是在社會中摸爬滾打，從頭開始，正所謂狡兔死，走狗烹，以至于做起了皮條客的生意，直到再次接到任務(wù)。
搞清楚阿M的身份，再回頭看這次任務(wù)，雖然之前阿M和文哥有過合作，而且是單線聯(lián)系，但要說五人中阿M才是文哥的心腹，就有些言過其實了。此時的阿M已在社會獨(dú)自闖蕩多年，和阿鬼一樣這一次也是重新啟用的舊將，并不會有什么特別待遇，況且五人隊伍已經(jīng)明確了是阿鬼領(lǐng)導(dǎo)，阿鬼是社團(tuán)里文哥曾經(jīng)倚重且信任的大將（不然也不會把命交到他手上），文哥對阿M的信任絕沒有理由超過阿鬼，再安排一個阿M做眼線顯得沒有理由且毫無必要，所以阿M在任務(wù)開始時只是五人中的普通一兵。為什么要強(qiáng)調(diào)“在任務(wù)開始時”這幾個字？因為天有不測風(fēng)云，在一個雷雨交加的傍晚，阿信搞了大嫂……
關(guān)于阿信搞了大嫂這件事是誰告的密，認(rèn)為阿M是眼線的一撥人一口咬定是阿M（我們稱之為倒M派），認(rèn)為阿M是清白的一撥人一口咬定是阿南叫去跟蹤大嫂的人（我們稱之為挺M派），雙方爭執(zhí)不休。對此，我有一些不同的看法。首先倒M派懷疑是阿M完全是基于先認(rèn)定阿M從一開始就是眼線這一論斷從而進(jìn)行的推測，有捕風(fēng)捉影之嫌，因為在影片中并沒有直接或者間接的證據(jù)，而前文業(yè)已說明阿M一開始并不是臥底，所以我并不認(rèn)為是阿M告的密；其次，挺M派的說法也未見得妥當(dāng)。因為在那個下午，是否有人跟著阿信和大嫂都很難說，在任務(wù)開始之前，阿南確實有交代下面人跟著大嫂，但那明顯是為了保護(hù)她，而不是查她是否在外偷腥（吃飽了撐的），而之后這個任務(wù)順理成章地落在了五人組的頭上，再派人跟著阿信和大嫂的車顯得很多余。所以我的結(jié)論是：告密者既不是阿M，也不是阿南的手下。那么到底是誰呢？不知道！但我給大家提供一個思路：既然阿來從阿信的衣服上看出了貓膩，那么大嫂的衣服是否也會留下一些蛛絲馬跡呢？要知道像大嫂這種地位的女人可不會自己洗衣服的哦~
總之，最終的結(jié)果是：文哥是知道了。（阿南說文哥不知道明顯是晃點(diǎn)阿鬼的，不然借他十個膽子也不敢擅自殺大嫂）
而且是立馬就知道了，（這種事肯定是立刻就知道了，時間久了想知道也知不道了）但文哥很沉得住氣，他沒有立刻處理這件事，因為自保任務(wù)還沒有完成，所以他先忍了。
但是文哥很生氣，后果很嚴(yán)重。在五人組徹底剿滅暗殺團(tuán)伙之后，他就立刻叫阿南通知阿鬼做事（除掉阿信），從這點(diǎn)看來，文哥是絕對信任阿鬼的，不然他完全可以讓五人組之外的人來做這件事。
但是，重點(diǎn)來了，為了確保阿信不會逃，文哥又單獨(dú)給阿M交了一個任務(wù)，就是假意投靠阿來，實際上是看住阿信，如果阿信準(zhǔn)備逃，就直接干掉他。有沒有證據(jù)？有。在阿鬼把這件事情隱晦地透露給阿肥，阿肥又在電話里給阿來通風(fēng)報信的時候，鏡頭給了在一旁開車側(cè)耳傾聽，神情值得玩味的阿M一個足足兩秒鐘的特寫。有人說，你這不也是捕風(fēng)捉影嗎？我承認(rèn)這不是實錘，但我想說的是，電影里給特寫鏡頭的，在絕大部分情況都不是虛筆，更何況是如此精煉的一部作品。而且，更加重要的是明白了這一點(diǎn)，我們再來看阿信在逃亡之前，阿M那場極其精彩的在猶豫中來回掙扎的戲就會有一種更加深刻的理解：在阿信背身準(zhǔn)備離開的時候，鏡頭給到了阿M拿槍和手部的特寫，畫面十分冷峻，這時的阿M是準(zhǔn)備完成文哥交給自己的第二個任務(wù)的，但當(dāng)他準(zhǔn)備扣動扳機(jī)時，他卻突然發(fā)現(xiàn)自己下不了手，畢竟是曾經(jīng)一起同生死共患難的兄弟，他下意識地叫了阿信的名字，把槍放下，又舉起，再次放下……這時他的腦子里天人交戰(zhàn)，是對老板的忠，還是對兄弟的義？挺M牌的一個重要論據(jù)就是這是一部講兄弟情義，江湖恩怨的電影，而不是一部描繪勾心斗角的臥底電影，所以阿M不可能背叛兄弟。這一點(diǎn)我非常認(rèn)同，這誠然是一部表現(xiàn)江湖和兄弟情義的電影啊，阿M此時忠義不能兩全，陷入了痛苦的掙扎，難道不比陷入自保還是幫阿信跑路的掙扎更加動人，更有情義嗎？！
而對于某些激進(jìn)的倒M派說阿M是內(nèi)鬼，是叛徒的說法，我完全不能認(rèn)同。阿M怎么就是內(nèi)鬼了？出了這種事不是他愿意見到的，他當(dāng)然更不想阿信死，更何況是死于自己之手。但出了事，就有人要出來解決。眼前的這件事早已不再是阿M所能解決的了，對于阿信，他既不能殺也不能放，所以他采取了一個折中且穩(wěn)妥的辦法：把阿信帶回，并希望事情能出現(xiàn)一些轉(zhuǎn)機(jī)。但事情似乎卻朝著不好的方向發(fā)展……
最后的晚餐，知情者究竟有誰？
先說結(jié)論：整個飯局的策劃者和五人組中唯一的知情人就是阿鬼。當(dāng)然還有另一個知情者就是阿鬼的手下也就是飯店的老板，他是善后的重要人物。對于阿鬼是飯局和整件事的策劃者這一點(diǎn)應(yīng)該沒有什么疑問，但是為什么他不把整個計劃向五人組和盤托出而要冒著生命危險去做孤膽英雄呢？想要明白這一點(diǎn)就必須要先對阿鬼這個角色進(jìn)行分析。阿鬼是一個什么樣的人？首先他是一個做事極度專業(yè)和老練的黑幫狠角色，但同時也是一個重情重義的大哥。這兩種看似對立的形象卻實實在在地融合在了一個人的身上，讓我想起了《這個殺手不太冷》里的萊昂，能讓他們收起一貫冷血無情面孔的，只有“情”字。我們試著從阿鬼的角度縱觀全片，他的做事風(fēng)格幾乎可以用兩個字來形容，那就是專業(yè)。
在文哥第一次遭遇暗殺，他冷靜指揮五人組御敵，阿來不聽指揮只身去追人，他果斷選擇帶隊先走，卻十分細(xì)膩地給阿來叫了出租車，之后阿來暴怒地當(dāng)眾打了他，他竟只是讓他打，絲毫沒有要反擊的意思。而在阿來回來之前，阿鬼在給手下打電話，叫他務(wù)必找到一個人，這個人就是一直在搞阿來場子的老鼠。干掉老鼠是阿鬼最近在考慮的一件事，因為老鼠不死阿來就無法專心投入任務(wù)，但這次也多少有一些要補(bǔ)償阿來的成分在里面。殺老鼠是《槍火》中極其精彩而且體現(xiàn)其粗獷凝練風(fēng)格的一場戲：“老鼠啊？”“干什么？”“阿來的場子，別去動了?！薄盀槭裁矗俊本o接著一枚小小的刀片準(zhǔn)確無誤地劃過老鼠脖子上的動脈，之后放下刀片，開車離去。剛才還沉浸在阿鬼被阿來胖揍場景里的小伙伴們這時估計都震撼地張大了嘴巴，讓阿來焦頭爛額的老鼠就被阿鬼如此輕松而且瀟灑地干掉了？事實就是如此，阿鬼是一個實力遠(yuǎn)高于阿來的存在，干掉區(qū)區(qū)一個老鼠對他來說根本只是忙里偷閑打了一個副本而已，根本沒空跟他廢話。直到這里，我們才能明白為什么之前阿鬼會選擇不還手，因為在他眼里，阿來只是一個不懂事的小孩而已，為了保證團(tuán)隊的穩(wěn)定和任務(wù)的繼續(xù)進(jìn)行，他不但不跟阿來計較，還要送他一份大禮（幫他干掉老鼠）。不禁感嘆，阿鬼簡直專業(yè)到了可怕的地步，更重要的是他能屈能伸，為了大局他可以不惜委屈犧牲自己。這也是指引最后飯局的一個重要的線索。
那么阿鬼是不是就一點(diǎn)錯誤也沒有犯呢？也不是，畢竟人無完人。當(dāng)阿南告訴告訴他，阿信和大嫂有事的時候，他下意識地問了一句：“是誰說的？”這句話是一個很大的失誤，因為既然阿南能這么跟他說，這件事一定不是空穴來風(fēng)，而是已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖聦?，“是誰說的”既不重要也不是他阿鬼需要知道的事情，他不該問。他一開口，完全是站在阿信的角度，試圖為他辯白，而不是站在社團(tuán)的角度，所以這也讓阿南對他起了疑心，之前對他的信任也多少打了折扣，這一點(diǎn)阿鬼也馬上就意識到了，但說出去的話潑出去的水，他現(xiàn)在能做的只有把之后的事情做好。
首先，在是否殺阿信這個問題上，阿鬼并沒有猶豫太久，他根本無意去殺阿信。他早已厭倦了社團(tuán)里的手足相殘，自相殘殺，這也是他之前堅定地選擇退隱的原因。那么，怎么樣才能救阿信，更重要的是：怎么樣才能在付出最小代價的前提下救出阿信。很快，他有了一個計劃。但之前在南哥面前，自己已經(jīng)露出了破綻，所以對于這個計劃他必須更加小心謹(jǐn)慎，也因為前車之鑒，他絕不能再出一點(diǎn)差錯，為了保證真正計劃的絕對安全，也因為對江湖氣殘存的那一點(diǎn)執(zhí)念，他選擇了一人承擔(dān)所有責(zé)任和后果，自己做孤膽英雄。這個結(jié)論在影片的結(jié)尾自然有體現(xiàn)，但我們先來分析一下，為什么阿鬼不把計劃告訴五人組？其實對于阿鬼來說，原因非常簡單：因為這不專業(yè)。倒不見得是因為阿鬼真的懷疑五人組里有眼線（其實確實有），而是因為之前的失言，他知道上面一定會對這次的事情進(jìn)行監(jiān)視，而如何監(jiān)視他卻不得而知，要讓他把計劃成功的關(guān)鍵建立在賭五個人的演技，專業(yè)謹(jǐn)慎如阿鬼，這種事他根本不會去考慮。（影片里的幾位都是黑幫，而不是演員啊各位?。?/p>
阿鬼做的第一件事就是隱晦地透露給阿肥，阿信出事了。為什么是透露給阿肥呢？首先，在任務(wù)結(jié)束之后，阿M明確地說要去阿來那做事，所以現(xiàn)在阿來，阿信，阿M三人已經(jīng)形成了一個小團(tuán)體，阿肥呢原來是自己的小弟，但上文已經(jīng)說過，阿鬼并不打算把自己真正的計劃告訴任何一個人，所以他索性把阿肥也推向阿來那里，他把其他四份酬勞交給阿肥，讓他借機(jī)去跟阿來通風(fēng)報信，因為他知道阿肥重情重義，阿來也是一定會保阿信的。這樣一來，他就擺出了一副要堅決做事，不惜跟其他四人反目的姿態(tài)。
如他所料，阿肥站到了阿來那一隊，給了他一把做了手腳的槍，阿來則直接過來跟他求情，但他鐵面無私地拒絕，于是阿來威脅道：你開槍，我也開槍。這里有一個細(xì)節(jié)不知各位是否有注意到：阿來走后，阿鬼握緊了拳頭，又松開。整件事情都是他在救別人，而受誤解和委屈的只有自己，這是為什么？但這就是做一個英雄，特別是一個孤膽英雄所需要付出的代價?，F(xiàn)在看來阿鬼這個人物絕不僅僅是有勇有謀這么簡單，而簡直可以說偉大了。
隨之而來的一個疑問就是，為什么他要換槍呢？跟他不告訴其他人實情的原因一樣，如果不換槍，那最后的飯局就變成了五個心知肚明的人搭臺子演戲，這既不專業(yè)也不保險。另外，有觀點(diǎn)說這是為了做戲給阿M看，這也是我所不能同意的。
故事的終章，五兄弟再次聚首，但上次聚會時的輕松和喜悅早已消失不見，取而代之的是沉重到壓抑的緊張氣氛，南哥的手下阿九在外監(jiān)視，這是阿鬼能預(yù)料到的，他拿出了一把白色的槍，而不是阿肥給他的那把黑槍，注意看這里阿肥和阿來的眼神，絕不是什么戲中戲。阿肥決定冒死去向文哥求情，做最后的努力。阿肥在出租車上反復(fù)斟酌用辭的一幕令人動容，但事情卻不遂人愿，這件事他想簡單了，大嫂都難逃一死，更何況是阿信呢。于是，他回來帶來了最壞的消息：大嫂，死了。這時阿鬼突然開槍打倒了阿信，飯局里的所有人包括門外的阿九都清楚地看到了這一幕，阿來對著阿鬼身后的菜碟憤怒地開槍打完了子彈。
阿來摔了一把椅子拂袖而去，阿鬼知道，自己賭贏了。他冒著被阿來開槍打死的危險救了阿信一命，卻還要跟阿來道一句：“多謝！”來感謝他的不殺之恩。在這里還有一處細(xì)節(jié)，阿鬼準(zhǔn)備站起來，但卻一下子沒有成功，這時的他，腿已經(jīng)軟了，劫后余生后的恐懼感還未褪去，他交代手下處理好善后，晃晃悠悠地走向了自己的車。剛剛呆立著的阿肥走了出來，從他車前走過，仿佛不認(rèn)識他似的。阿鬼再也忍不住了，做了一件可能是他這輩子最后一件不專業(yè)的事，把一顆空包彈扔給了阿肥，然后駕車揚(yáng)長而去。在車?yán)铮K于可以放下偽裝得意地微笑，這笑里包含了他剛剛贏了的那場生死賭博，也包含了阿信的生命。
對于剛剛醉醺醺的阿信為什么會清醒地走出來，我覺得一點(diǎn)也不覺得奇怪。他也剛剛經(jīng)歷了由生到死，再由死返生的劫難，這時候還能不清醒過來嗎？
而阿來和阿M，可能永遠(yuǎn)都不會知道事情的真相，阿信已經(jīng)從他們的世界里消失了，卻在地球上的某個角落繼續(xù)生活……
文哥是何如人？
跟許多小伙伴一樣，在第一遍看槍火的時候，我覺得作為老大的文哥實在謙和得有些窩囊。他仿佛從來不會生氣，自己昨天差點(diǎn)被殺，今天還親自給保鏢們泡奶茶；在大佬的會議上，其余的幾個一點(diǎn)面子都不給他留（唯一留的一個還是向他要錢的幕后黑手），他絲毫不以為意；看見臨陣脫逃的前保鏢，他還不忘給錢。很奇怪，這樣一個人，要說他是鄰居家的老頭，我信；要說他是香港洪興幫的老大，我實在是無法想象。但從大嫂被殺的那一刻開始，我有些隱隱地覺得，這個文哥不簡單。大嫂是文哥下令殺的，而且文哥是一早就發(fā)覺了她和阿信的事，這一點(diǎn)前文已經(jīng)說過了。但大嫂被殺的這個時間點(diǎn)也很玄妙，恰恰就是在阿信應(yīng)該被處決的那一晚。細(xì)細(xì)一想，不禁毛骨悚然：文哥不禁要?dú)⒌暨@兩個人，還要這一對奸夫淫婦在同一時刻共赴黃泉，竟像一個殘忍的黑色玩笑。這是一個怎樣可怕的一個人！
再回過頭來，仔細(xì)地評析文哥的每一場戲，就會驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來他才是導(dǎo)演埋的最深，也是最“黑”的一個角色。他的第一次出場就是被人暗算，在只剩下孤家寡人的危機(jī)時刻，躲進(jìn)廚房的柜子里逃過了追殺，沒有愚蠢地選擇自殺性地反擊，更沒有屈辱地跪地求饒，可謂智勇雙全，有勇有謀。之后再挑選衛(wèi)隊的五人組時也反映出他的智慧和老練：以前的頭馬阿鬼，槍械專家阿肥，前特種兵阿M三人都是他欽點(diǎn)的，再讓阿南挑了兩個敢拼命的后起之秀，這支隊伍的構(gòu)成可以說無可挑剔。兩個資深黑幫，兩個社團(tuán)的新興勢力，還有一個幫外的神槍手，這三股勢力戰(zhàn)時可以相互協(xié)作，也可以相互牽制和監(jiān)視（如果有一人被收買，其他人就會天然地對其形成監(jiān)視作用）
在任務(wù)中，文哥一直是一個被保護(hù)者，所以就會讓人有一種他是弱者的錯覺，但實際卻不是這樣。在他差點(diǎn)被狙擊手強(qiáng)殺的第二天，他主動來為四個保鏢泡奶茶（阿鬼出去了），開始我以為他是善意的安慰，但后來才發(fā)現(xiàn)這善意的背后卻有著深深地心思，他明知這幾個人不好意思開口，卻還要明知故問：“怎么？不好意思?。俊薄罢l要奶茶？”“誰要加糖？”再看的時候，覺得這追問越發(fā)殘忍，這是在敲打他們，使他們更加羞愧，督促他們之后更加賣力，更加謹(jǐn)慎，這與《三國演義》中曹操在宛城哭典韋是何其的相似。他說，自己坐這個位子，早有心理準(zhǔn)備，就算自己昨天真死了，也是他倒霉，不關(guān)其他人的事。大棒打下去，自然還要給胡蘿卜，文哥這段話簡直可以說無懈可擊，即敲打了手下，又讓他們對自己感恩戴德，實在是高明。
幫派大佬的開會，其中一個咄咄逼人，文哥的回答看似平和，但實則不卑不亢，十分有力量，而對于想要借錢的肥祥，文哥則先是提醒他，他的股份已經(jīng)所剩不多，之后又爽快地給了他兩千萬，這是什么意思？意思是這兩千萬可不是你的股份，是我給你的！人情我可以做，但我可不是傻子?？吹竭@里，我不得不對文哥的手腕越發(fā)感嘆。
下面就到了文哥花了人生最值的幾萬塊的那場戲了，表面上看起來文哥是仁慈地體恤下屬，而且顯得寬宏大量，但編劇似乎卻偏要來一個神轉(zhuǎn)折，這個倒霉蛋才剛剛拿了文哥給的幾萬塊，在手里還沒焐熱呢，就為文哥擋了幾發(fā)子彈，把命給送了。我小人之心地認(rèn)為這仿佛也是編劇在有所暗示：文哥一直以來都有兩手策略，一手是軟的，用金錢以及溫和的外表收買人心，關(guān)鍵的時候還救了他一命；另一手是硬的，對于自己的敵對勢力以及手下中的害群之馬，他毫不猶豫地痛下殺手予以鏟除，絲毫不留情面。
其實，在肥祥的臨終遺言里，我們也可以發(fā)現(xiàn)一些端倪，他說大家當(dāng)初跟你們洪家人一起打的天下，但現(xiàn)在為什么只是你們一家說了算，之前已經(jīng)猜測過阿M在其中扮演的角色，再從文哥的角度看，他能夠在眾多大佬中坐上揸fit人的位子，可見他的政治手腕，那可絕不是靠仁義寬厚就能得來的。
但是，文哥的外表著實具有迷惑性，不僅僅是觀眾，連社團(tuán)內(nèi)部的人也都被他給欺騙了，不然在會議上那個戴紅領(lǐng)結(jié)的大哥也不會在文哥面前如此囂張，可以預(yù)見到，他的下場也不會好，因為阿南已經(jīng)告訴文哥，他準(zhǔn)備謀反。
說到阿南，他跟文哥一樣也是一個不簡單的人，或者說也是一個演員。在手下面前仿佛瘋瘋癲癲，獨(dú)斷專橫，但遇到文哥就立馬變了一個人似的，謙卑恭敬，服服帖帖。他跟文哥兩兄弟這些年一個唱紅臉，一個唱黑臉，配合得天衣無縫，幾乎把所有人都給蒙得云里霧里，成功地奪了天下。為什么這么說，且舉一例說明，他跟阿鬼說，阿信和大嫂有事，但文哥不知道。但事實上文哥不僅知道，而且策劃了一切。為什么他要騙阿鬼說文哥不知道？就是不讓阿鬼有跟文哥求情的想法。試想阿鬼如果真的親自來跟文哥求情，那么文哥應(yīng)該如何是好？赦免阿信？他自然是萬萬不肯的。殘忍拒絕？那他苦心經(jīng)營的形象豈不是一夜崩塌？這一手實在是高明，幾乎是逼著阿鬼揮淚斬馬謖。不僅如此，他為了杜絕阿來掩護(hù)阿信跑路，讓阿M去跟著阿來，以監(jiān)視他們的一舉一動。在飯店門口抽著煙的阿九，我倒覺得是一個虛招，一來是為了讓五人組看到以迷惑他們，二來是督促阿鬼做事。而阿M才是他真正的殺招。可他沒想到的是，自己設(shè)的三道保險，竟壞了最重要的兩條，自己最信任的阿鬼和阿M都選擇了保阿信而且一起蒙了在明處的阿九。（阿M如果真做了五人組的叛徒，他大可以在碼頭槍殺阿信，這樣神不知鬼不覺，但是他沒有這么做）
《槍火》的英文片名是《THE MISSION》，就是任務(wù)的意思，其實這個故事里有一明一暗兩個任務(wù)，明的自然就是五人組保護(hù)文哥的任務(wù)，描繪這個任務(wù)時鏡頭語言是十分直白的，而暗的那個就是處決阿信的任務(wù)，導(dǎo)演在處理這個任務(wù)時就用了許多留白以及暗示的手法，讓真相隱藏在激烈的槍火之下，讓人第一次看很難捕捉到，這是導(dǎo)演的一個小心思，但可以說非常的成功，這也是《槍火》之所以能成為一部經(jīng)典之作的原因，什么是經(jīng)典？就是能經(jīng)得起大浪淘沙，反復(fù)品味和琢磨的作品。
以上都是作者非常主觀的一些推斷和猜測，當(dāng)然不一定正確，但我覺得對于這樣一部有趣的作品，有多種不同的見解這本身就是一件極好的事情，言之有理即可。多方的討論使得這部電影變得更加具有趣味性和觀賞性，可能這是連導(dǎo)演杜琪峰和銀河映像都未曾預(yù)料到的吧。
本文只是從人物形象入手簡單地分析了故事情節(jié)的走向，而這部電影中同樣十分出色的鏡頭語言，剪輯和配樂等要素則沒有進(jìn)行詳細(xì)探討，希望之后有機(jī)會再跟諸位討論！
6 ) 走在俠義與游戲的邊沿
電影確實有很多種魅力，這個用豁達(dá)，開放的感官營造的世界。正應(yīng)了但丁那句“從我，是進(jìn)入悲慘之城的道路；從我，是進(jìn)入永恒的歡樂的道路；從我，是走進(jìn)永劫的人群的道路?！彼?，必有一款適合你。
隨著年齡的增長以及對現(xiàn)實世界的妥協(xié)，我已不再期待吳宇森的“暴力美學(xué)”：舞臺化的煽情處理，殺手在高速攝影中出場，風(fēng)衣下擺夸張地?fù)P起，漫天飛舞的彈殼中。他們轉(zhuǎn)身或接槍的姿態(tài)無比曼妙。相反，卻喜歡上了杜琪峰的極度內(nèi)斂，他的隱喻，含蓄，他那用靜止鏡頭捕捉動感，冷酷的形式卻帶來快感，還有他的象征手法，每一個細(xì)節(jié)都有以小搏大的精心布置，套用《大話西游》的一句話就是：“我猜得到開頭，卻猜不到結(jié)局?！?br> 杜琪峰曾說：“《槍火》是唯一一部為自己而拍的電影?！边@部流暢自如新意迭出的精致小品，非常風(fēng)格化，極具現(xiàn)代藝術(shù)。導(dǎo)演以大刀闊斧之勢，嘗試用一些最單純，最基本的電影元素表現(xiàn)意念，而不滿足于讓觀眾被跳躍的情節(jié)和火暴的特技而牽引。設(shè)計完全以靜作為目標(biāo)，杜希望展現(xiàn)的不是花哨的動作和刺激的場面，而是人物內(nèi)心的緊張和孤注一擲的氣氛。
《槍火》深得黑澤明，北野武的真?zhèn)?，追求以靜制動的內(nèi)在張力，敘事從容不迫，講述了五個殺手之間的一段協(xié)力，一段內(nèi)訌，以現(xiàn)實主義風(fēng)格敘述幫派成員之間的爭斗和互相扶持的故事。當(dāng)中黑幫斗智斗勇的三場槍戰(zhàn)場面更是經(jīng)典設(shè)計，尤以第二場雙方正面交鋒的近身廝殺最為精彩。
荃灣商場的激戰(zhàn)，歷時4分34秒的長度，共剪輯了84個鏡頭。除了為數(shù)不多的開槍和中彈的鏡頭，更多的是各種機(jī)位，運(yùn)動拍攝而來的靜態(tài)等待。對開槍前后各種人物的內(nèi)在緊張狀態(tài)，有一種很酷的傳神表達(dá)，不時透視出寬闊空間的長鏡頭。
五人如同黑澤明的武士般平息靜氣，一動不動，一切仿佛凝固，但緊張感越來越強(qiáng)，靜止中蘊(yùn)含張力，用全景表現(xiàn)高潮。每個角色經(jīng)過精心設(shè)計的站位和模特般凝固的姿態(tài)，對執(zhí)槍姿勢的著迷和刻意強(qiáng)調(diào)，都具有MTV般華麗鏡頭電影感。不求體現(xiàn)站位關(guān)系，但求賞心悅目，有著古龍小說中“一刀斷岳”般的果斷和凌厲，令人無時無刻都能感受到那種令人窒息的緊張。
這段文唱武戲配上輕松的音樂，特殊處理的音效和出色的剪輯，帶有強(qiáng)烈化的個人風(fēng)格和幽默觀感，是杜琪峰對內(nèi)心崇拜的前輩大師的一次深情致敬。
《槍火》對白不多，含蓄，意味深長具有作者化色彩的臺詞風(fēng)格，更象是某位黑道人士所寫，人物角度偏愛靜態(tài)處理，不依靠情節(jié)鋪排而是通過動作場面闡述人物關(guān)系和情感，強(qiáng)調(diào)用演員的眼神和動作展示個性，給演員很大空間。
喜歡吳鎮(zhèn)宇對呂頌賢一保到底的偏執(zhí)；喜歡黃秋生不動聲色的處事方式；喜歡林雪的不愛說話、拙于表達(dá)，看起來與周圍人無異。就象杜琪峰一樣，迷戀的永遠(yuǎn)是在現(xiàn)代文明夾縫中茍活的，現(xiàn)實中無法輕負(fù)但關(guān)鍵時刻能體現(xiàn)英雄本質(zhì)的小人物，比較扭曲，有朦朧的道德觀，對工作執(zhí)著，富有滄?zhèn)械膫€性。
《槍火》的許多細(xì)節(jié)場面都具有無限深意和特別味道。例如五人組成一支同仇敵愾的球隊，踢球為各自保護(hù)起了鋪墊。阿來打阿鬼時的不可一世，令人恨得咬牙切齒；而阿來向阿鬼敬煙時的一而再、再而三，卻又真實得可愛。每一個鏡頭都不會顯得多余：來哥嗅阿信的襯衫；阿鬼派給阿來的出租車，哪一個不是意味深含，耐人尋味。
“槍火無眼，人間有情”，影片以個體對峙間的冷酷來扣人心弦，不在于扣動扳機(jī)的一剎那，而在于槍響之間那靜靜的等待和刺探。每一聲槍響都是冷峻，不壯觀亦不足以讓人熱血沸騰，但很現(xiàn)實。槍響過后，未誕生一個英雄，而是毀滅一個生命。
杜更指明想讓觀眾意識到五位殺手就象連線木偶一樣，命運(yùn)操縱在別人手中，只能隨歌起舞，不能有個人主張?！耙惶焓巧鐖F(tuán)的人，一輩子都會是。因為或許有一天，你會需要社團(tuán)，在江湖上混的人都明白，這是一條顛撲不破的真理?！鼻榱x不再是以往影片中的肝膽相照，兩肋插刀，情義與社團(tuán)規(guī)則顯現(xiàn)出不可調(diào)和的矛盾和微妙制衡的狀態(tài)。
導(dǎo)演刻意刪除了警察這個道德與法制的代言群體，將善惡標(biāo)準(zhǔn)模糊化，忠奸界限過度化，從而拉近了影象世界與本真世界的距離。世界就是如此，什么黑與白、是與非、明與晦，不過是人類的決斷---主觀而易變。人是人，非臉譜。即便是，亦即變性的臉譜，個中的豁然與狹窄，單純或陰險只有自己知道。嬗變和背離時時發(fā)生，你光明正大，有人拉你下水；你齷錯齪狡詐，自墮黃泉。地獄無邊，你怎么逃？！
一群演技精湛的戲骨，奉獻(xiàn)出一個精致的黑幫小品，成就杜琪峰群戲的巔峰之作！
前半部分，大廣角之下的城市空間（高架橋，大型購物中心）成為了一個封閉的，環(huán)形的斗技場，暴力事件總是突然間發(fā)生，然而卻又是形式化的。《槍火》是杜琪峰的風(fēng)格集大成之作，在某種程度上也是一部心智游戲電影，來自于對細(xì)節(jié)，以及情感時間的極簡省略，而影片中的Brotherhood，則無意中觸及了香港這個人造誠實的空間特征——它不是科波拉的Costa Nostra，也不是吳宇森影片之中追溯至早年的情感義務(wù)——他們是后福特時代短期雇傭的項目職工，甚至連人物，上級的名字也不過是一個“阿”字頭的代號。《槍火》則是一部辦公室電影，充滿了企業(yè)部門內(nèi)部的勾心斗角。為人所稱道的“杜式站位”則是一種包豪斯式的幾何美學(xué)，杜琪峰如此激進(jìn)地解構(gòu)了在香港這座城市誕生的一切傳統(tǒng)敘事，它如此迅速地建立，又如此迅速地內(nèi)爆。
男人的電影，銀河最好睇的一部，也是老杜最拉風(fēng)的一部。吉之島商場走位那段很有型，配樂也很到位。
【B】動勢拍出了靜勢的美感，槍戰(zhàn)拍成了心理戰(zhàn)
配樂很煩也很一般。
很贊的電影，喜歡吳鎮(zhèn)宇和黃秋生，很“佬”?。。?！神經(jīng)質(zhì)的吳鎮(zhèn)宇讓人不得不迷戀呢！杜琪峰很喜歡用長鏡頭然后定格拍攝，很大師的畫面。音樂輕松又可愛，原創(chuàng)音樂鐘志榮。
OST大贊！強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)帶著緊張又戲謔的成分。商場戲大贊！推車小工的鏡子巧思無敵。吳鎮(zhèn)宇大贊！這個男人早年是這么的迷人呀~
應(yīng)該是杜sir最好看的片之一了吧！五個都好酷，還配個專門搶戲的任達(dá)華。短小精悍恰到好處地滿足對黑幫片的一切幻想：西裝皮鞋，高手大隱隱于市，老板超有錢，但兄弟情最深。槍戰(zhàn)如下雨，沒人受傷的。每個人都給足鏡頭最后還不忘來個完美構(gòu)圖時裝大片都望洋興嘆的擺拍?？傊苎b但是絕不討厭??
4.5，和《PTU》代表銀河的兩座巔峰，簡潔的幾組組接詮釋了什么是“動作即人物”，寫實風(fēng)格是皮相，內(nèi)核還是延續(xù)著香港警匪片的浪漫化，冷酷的殺手是調(diào)皮的男孩，梅爾維爾式冷峻影像里藏著市井人情味，標(biāo)志性的凝重站位初露崢嶸，引而不發(fā)的空鏡頭千鈞一發(fā)，呂頌賢戲份吃重氣場卻最弱，減半星
有一段和《兩個只能活一個》共用的配樂。和《放逐》《復(fù)仇》組成三部曲，標(biāo)題就叫《任達(dá)華叫黃秋生去殺黃秋生不想殺的三個人》。
商場那段，踢紙團(tuán)，五人用槍互指，好結(jié)局。要想知道如何刻畫角色性格特點(diǎn)，本片是典范。
銀河映像和杜琪峰最為人熟知的一部力作，這和之前的一系列作品相比，在劇情上達(dá)到了登峰造極無法超越的境界，而畫面制造的氛圍感也更勝過往，加上忽而定格的拍攝手法和很有意境的音樂，造就了這部時間不長但足以載入史冊的經(jīng)典。
中間有幾段看得人真想剃個光頭上街火并啊 沒槍戰(zhàn)過真是人生遺憾（大霧） 極有情趣的猴戲 而且最關(guān)鍵的 這片只拍了十九天 啊啊啊啊啊啊啊 你算算你人生浪費(fèi)了多少個十九天?。。。。。?！
大嫂很懂，我要是大嫂我也先勾引吳鎮(zhèn)宇再勾引呂頌賢，還要加多一個張耀揚(yáng)
槍戰(zhàn)外殼下的bromance電影，拋棄傳統(tǒng)敘事角度表現(xiàn)出五個人的情誼升華，字字珠璣，各種暗語看的頭暈乎乎，即使被劇情搞混了，也會被極致鬼馬的配樂和調(diào)度氣氛緊張卻風(fēng)騷的槍戰(zhàn)戲（商場戲）所著迷（現(xiàn)在已經(jīng)看了幾百遍，如數(shù)家珍了），更不用說五個主角的影帝級表演，連胖子林雪都有一種不一樣的酷，最騷的杜琪峰，一百星
老大哥魯迅和他的5個小伙伴舉槍擺拍寫真集
節(jié)奏干凈利落，情節(jié)耐人尋味。商場槍戰(zhàn)、公司踢紙團(tuán)、五兄弟最后拔槍對峙，這些經(jīng)典鏡頭被吳鎮(zhèn)宇黃秋生張耀揚(yáng)林雪呂頌賢五大型男演繹的帥到爆。18天拍攝完成，250萬成本。迄今為止，銀河映像最好看的作品。
我真的不太喜歡慢吞吞的槍戰(zhàn)
無比炫技的杜琪峰，大段故意留白背后有N多值得腦補(bǔ)的內(nèi)容。
節(jié)奏最棒的香港電影