這是一部充滿同行、朋友和影迷智慧的電影。

它用一個(gè)特別俗的、小鎮(zhèn)女闖上海灘的、明星夢(mèng)成真的故事，紀(jì)念了，趙丹。

用作品，紀(jì)念了作品。

用悲劇，紀(jì)念了悲劇。

用不放棄，紀(jì)念了不放棄。

【作品】

一位演《梁山伯與祝英臺(tái)》的小鎮(zhèn)戲劇明星，彩云，一邊用手機(jī)看著《小時(shí)代》，一邊等待從河南信陽(yáng)平橋，開(kāi)往，上海，的大巴。

她想當(dāng)演員，當(dāng)電影演員，當(dāng)電影明星。

她成功了。

她的第一部作品是微電影《石庫(kù)門拆遷危樓中的烏鴉與麻雀》，在劇中，她Cosplay了黃宗英，她男朋友阿偉，演趙丹。

因?yàn)?，喜歡趙丹和黃宗英的影迷熱情點(diǎn)贊，這部微電影，引起了電影同行、趙丹朋友的關(guān)注。

他們有了個(gè)構(gòu)思，我們?yōu)槭裁床挥秒娪百Y料、老照片和CosPlay歷史來(lái)拍一部電影，在大銀幕上，稍微紀(jì)念一下趙丹呢？

于是，她就在黃宗英92歲生日那年，也就是2017年，主演了這部愛(ài)情電影《請(qǐng)你記住我》

【悲劇】

當(dāng)一個(gè)人的悲劇原因成了敏感詞的時(shí)候，我們可以用3種方式來(lái)告訴觀眾。

1. 紀(jì)錄片的方式，口述歷史，電影采訪了趙丹的妻子黃宗英，采訪了趙丹的朋友，采訪了趙丹的影迷。

2. 背景設(shè)定的方式，象征比喻，有一場(chǎng)采訪戲，是在一片廢墟中拍的，背景是正在拆遷的上海石庫(kù)門，一面墻上，有人畫了一幅涂鴉，彩虹下的一個(gè)女孩，趴在青青的草地上，看著花笑。

3. Cosplay噩夢(mèng)，再現(xiàn)真實(shí)，彩云做了一個(gè)噩夢(mèng)，夢(mèng)里她成了1966年的黃宗英，看見(jiàn)了阿偉變成趙丹，經(jīng)歷了當(dāng)年的羞辱、批斗和痛苦。

【不放棄】

難，有三種高度。

一般難，難在選擇，選擇堅(jiān)持還是放棄？

特別難，堅(jiān)持比放棄難。

真難，放棄比堅(jiān)持更難。

阿偉沒(méi)法放棄他的信仰，去堅(jiān)持愛(ài)情，他信仰歷史中的真善美，他繼續(xù)拍紀(jì)錄片，關(guān)于黃宗英、關(guān)于趙丹、關(guān)于膠片。

彩云也沒(méi)法放棄她的追求，來(lái)堅(jiān)持愛(ài)情，她追求成功后的真善美，她要繼續(xù)電影藝術(shù)的理想，若批評(píng)不自由，則贊美無(wú)意義。

【花絮】

千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)彩云的3場(chǎng)小戲。

第一次心灰意冷，用手摳掉了自己的指甲油，扔了自己的假發(fā)，長(zhǎng)發(fā)飄飄《小時(shí)代》顧里同款。

第一次面試失敗，賭氣增肥吃了8屜小籠包。

第一次等待愛(ài)情，接吻前，默默地等，等男朋友阿偉撕掉她的假睫毛。

【備注】

龍標(biāo)，2017年133號(hào)

房東講良心，未來(lái)有希望。

抱著孩子的女房東，這個(gè)角色，絕不能刪，她代表真正的人民。

整部影片將現(xiàn)實(shí)和回憶串連在一起，講述了彩雲(yún)和阿偉、黃宗英和趙丹的愛(ài)情故事。隨著影片的發(fā)展，歷史的車輪在向前滾去，輾壓過(guò)的，或多或少是真情，又或是真心。

印象最為深刻，是我們?cè)诳赐觌娪爸帷Ｒ晃话⒁陶酒饋?lái)向彭導(dǎo)演提問(wèn)：“去北京是多好的機(jī)會(huì)啊，這個(gè)小姑娘哭什麼呢？他們哭什麼呢？”

北上拼搏，一夜成名，錢利雙收，眼淚似乎是多餘的。我想，他們哭是因?yàn)榧兇獾膼?ài)情，無(wú)關(guān)物質(zhì)，而關(guān)乎靈魂深處的相愛(ài)。對(duì)阿偉來(lái)說(shuō)，他明白去北京對(duì)彩雲(yún)的意義，他也明白彩雲(yún)未來(lái)的發(fā)展將會(huì)如何艱難。如果有一天，彩雲(yún)功成名就，需要有一人在臺(tái)下為她鼓掌，熱淚盈眶，那人會(huì)是阿偉；如果有一天，彩雲(yún)落魄失敗，更需要有一人在身後為她支撐，不離不棄，那人更會(huì)是阿偉。他們之間，只因懂得彼此，才深愛(ài)。而在這個(gè)機(jī)會(huì)面前，一別不代表愛(ài)情的結(jié)束，而是全因深愛(ài)，我選擇予你追夢(mèng)的自由。

在彩雲(yún)第一天見(jiàn)阿偉的時(shí)候，她跟阿偉之間有著兩個(gè)不同的世界。他們站在不同的角度上，看著對(duì)方，中間隔著的溝壑，是無(wú)法跨越。阿偉對(duì)電影的認(rèn)真和踏實(shí)，而彩雲(yún)對(duì)電影的幻想和渴望，兩個(gè)人就這樣僵持。阿偉拒絕彩雲(yún)的再三懇求，似乎兩人都無(wú)法踏入對(duì)方世界的第一步。直到彩雲(yún)面對(duì)著老闆娘的咄咄逼人，在現(xiàn)實(shí)面前，她作為武器的妝容、高跟鞋、裙子，還有那被掛在雲(yún)尖的電影夢(mèng)都被打碎了。開(kāi)始面對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷的彩雲(yún)，也慢慢被阿偉接受，從兩個(gè)人開(kāi)始拍微電影，成為了互相了解的第一個(gè)起點(diǎn)，也是兩個(gè)世界之間厚重壁壘破碎的開(kāi)始；心靈上的相遇相知始於此。

彩雲(yún)見(jiàn)完導(dǎo)演之後，她準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，火車噴出來(lái)的煙霧，遮擋住了彩雲(yún)和阿偉，兩個(gè)人注定無(wú)法再見(jiàn)，只是在相交到一點(diǎn)，畫線而去。這般的愛(ài)情是不能夠在歷史的長(zhǎng)河中堅(jiān)持太久，只能任由其淹沒(méi)吞噬，而忘了彼此深愛(ài)的樣子。人本該是孤獨(dú)，因?yàn)槟?，唯有你的名在我黯淡的生活中熠熠生輝。有人因迷上豔麗外表而傾倒，有人因戀上權(quán)錢而沈淪，這樣的愛(ài)情都不會(huì)生存太久。愛(ài)情是需要建立在深知對(duì)方的基礎(chǔ)上，心靈的愛(ài)情在腰部以上，肉體的愛(ài)情在腰部以下。

在影片鄰近結(jié)尾，彭導(dǎo)演用了最後一個(gè)人物採(cǎi)訪的紀(jì)錄片段，為黃宗英慶祝生日。在談笑之間，黃宗英一臉幸福地告訴他們，自己最成功的事就是嫁給趙丹。這時(shí)，阿偉問(wèn)彩雲(yún)：「你願(yuàn)意成為我的黃宗英嗎？」。彩雲(yún)只是暗暗一笑。這句話不需要回答，阿偉已默認(rèn)彩雲(yún)就是他的「黃宗英」。「黃宗英」和「趙丹」這兩個(gè)名字，已經(jīng)成為愛(ài)情中相知的見(jiàn)證。無(wú)須多言，這樣的愛(ài)情是刻於骨上，不知何起，亦不知何終。

在彩雲(yún)去見(jiàn)完導(dǎo)演的那天，阿偉有嘗試阻攔她。深夜他接到導(dǎo)演的電話，第一反應(yīng)是糊弄彩雲(yún)，不想讓她知道是誰(shuí)打來(lái)的。眼神中的黯淡和躲閃，私慾糾纏，掙扎著，他開(kāi)了口：「是導(dǎo)演叫你去見(jiàn)他」。阿偉自然知道這通電話意味著什麼，也知道他和彩雲(yún)之間的愛(ài)情也就有可能就此止住。但最大的愛(ài)，是成就對(duì)方，其中包含了體諒和理解，最難得的就是隱忍自己的愛(ài)意。從一開(kāi)始，阿偉就想幫彩雲(yún)等上她的舞臺(tái)，而在片頭的杯子是彩雲(yún)開(kāi)始表演的第一步，阿偉為她準(zhǔn)備好了一切，只等她在舞臺(tái)上閃耀自己的光芒。

這跟片中穿插黃宗英和趙丹的回憶相對(duì)應(yīng)。黃宗英一臉溫柔地回憶著當(dāng)年，說(shuō)道：「他一演戲，就把我忘了，我最喜歡他把我忘了的神情。」真愛(ài)莫過(guò)於此，我愛(ài)你的全部，你堅(jiān)硬的骨頭以及柔軟的血肉；我更因?yàn)槟愕纳類?ài)而深愛(ài)。這也是為什麼黃宗英在文革的時(shí)候，敢為了丈夫的表演事業(yè)，寫信上報(bào)，她因愛(ài)無(wú)畏。

但阿偉和彩雲(yún)的愛(ài)情，在這就停了。阿偉放手，讓彩雲(yún)北上追夢(mèng)；而彩雲(yún)也離開(kāi)，讓阿偉回歸自己的執(zhí)著。這時(shí)，大雨傾盆，雨停、屋滅、人走、情淡。在轟隆聲中，時(shí)間、痛苦、愛(ài)意，毀滅。電影畫面紀(jì)錄著倒塌的一切，為終止。在燈光四溢的江邊，歷史被推著向前走，我們?cè)?jīng)愛(ài)過(guò)的人、哭過(guò)的一切，都被淹滅，只剩下曾愛(ài)過(guò)的片段。

所有的一切都好似夢(mèng)境，只有老闆娘再出來(lái)，給阿偉一切真實(shí)的樣子，還在不停地追問(wèn)彩雲(yún)的下落，阿偉也不知道她去向何方。這或許是愛(ài)情的另一種模樣；多年後，他們倆人在深夜飲酒時(shí)，是否會(huì)想起那時(shí)候的夢(mèng)和愛(ài)情，舉杯相碰，卻都是夢(mèng)碎的聲音。

古城的意外收獲

一個(gè)月前的平遙影展是我在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之后意外去的。

也不能說(shuō)是完全意外到毫無(wú)征兆——我人生中很多場(chǎng)說(shuō)走就走的旅程，其實(shí)多是因?yàn)橐恍┍荒榫秤|動(dòng)的情愫。

對(duì)平遙國(guó)際電影展存了個(gè)心眼兒，是因?yàn)槿チ碎_(kāi)幕式的很多人在朋友圈里發(fā)照片，其中有一張——是個(gè)影廳門口，灰墻紅磚，北方特有的初冬暖陽(yáng)帶著落葉蕭瑟的掠影，覆蓋在墻面足有兩三人高的四個(gè)白色大字上：小城之春。

一切明暗斑駁，仿佛時(shí)光有跡可循。

奶奶是主演之一的這個(gè)電影，在很多很多種形形色色的場(chǎng)合被提及，但沒(méi)有哪一次，像這個(gè)實(shí)際可見(jiàn)的場(chǎng)景那樣猝不及防——哪怕隔著手機(jī)屏幕，我都覺(jué)得這堵高大遼闊的灰墻好像天堂門口，能讓我如此輕而易舉地想起自己寫過(guò)的悼文《天堂告別》里的片段，字字句句。

［窗外，是冬日清晨特有的脆弱的陽(yáng)光。室內(nèi)，其他人穩(wěn)定的呼吸聲靜謐地在微涼的空氣中流淌。 手機(jī)就在這個(gè)時(shí)候響了。不是鬧鈴，不是天氣預(yù)報(bào)。是媽媽?！澳棠套吡?。”一時(shí)間，我依然分不清楚這是嚴(yán)酷如斯的現(xiàn)實(shí)，還是又一個(gè)冷若冰霜的夢(mèng)境。 “唱首什么樣的歌呢？”這是一個(gè)少女的聲音，歡快的，美好的，溫暖的。麻花辮，裙子，布鞋。坐在船頭，笑容很羞澀。只是那個(gè)十七歲少女的笑容，怎么看怎么都有滄桑的意味。那是黑白二色構(gòu)成的世界，那不是一個(gè)屬于我范疇內(nèi)的時(shí)代。 …… 哈里路亞的清麗蔓延開(kāi)來(lái)。 銀幕上少女黑白分明的眉眼和黑框內(nèi)婦人安然微笑的皺紋重疊起來(lái)。 落英繽紛。］

十二年了。工作在外，真正去到墓前的時(shí)刻屈指可數(shù)。但我想，我想去到那個(gè)與家族息息相關(guān)的“小城之春”影廳跟前，親眼看一看。

很多時(shí)候，對(duì)于生死和悲喜，我不會(huì)忘記，但我也不敢記得太多——我也并不知道，這是因?yàn)楸拘缘呐橙?，還是為了平日的自由。

我沒(méi)有想到，我看見(jiàn)的第一眼平遙也是仿佛和舊文記憶重疊的“落英繽紛”。

那個(gè)抵達(dá)的下午，經(jīng)過(guò)飛機(jī)和一個(gè)多小時(shí)車程的顛簸，因?yàn)橐咽瞧竭b影展的最后幾天，在古城的民宿里放下行李就去了電影宮。

而簡(jiǎn)直沒(méi)有什么比此時(shí)、此刻、此場(chǎng)景下的平遙，更能展現(xiàn)什么叫北方城鎮(zhèn)里的“塵滿面，鬢如霜”了——在那條通往一個(gè)個(gè)影廳的筆直大道上，藍(lán)天白云，綠木參天，同樣五顏六色的海報(bào)一字排開(kāi)，青瓦灰墻之上，更顯飽和度明亮。

正待細(xì)觀，猝不及防地，一陣風(fēng)襲來(lái)，半黃的大片落葉幾乎是和路邊的影展圍欄速度一致地簌簌撲向地面，風(fēng)聲之鶴唳，把一旁的清潔工大爺和行人如我們都一瞬定在原地。

再抬頭——有兩張笑臉映入眼簾，笑到露齒且如編貝的年輕女孩和也許并不那么年輕的男人，騎著自行車徜徉于手繪的綠茵叢叢之下，陽(yáng)光灑落，好像一場(chǎng)要沖出海報(bào)邊框來(lái)的戲中戲，上面用如柳條般舒展的手寫體寫著：請(qǐng)你記住我。

人生既有風(fēng)雨欲來(lái)，也有一笑展顏——那時(shí)我遠(yuǎn)沒(méi)有想到，我在“小城之春”廳看的唯一、也是平遙影展最后一部電影，就是這一部——

《請(qǐng)你記住我》。

散場(chǎng)后想起揮之不去的他

北方古城平遙很冷，陽(yáng)光、地暖和紗窗、棉被都不能隔斷的那種冷，既粗礪，又干脆。

而電影《請(qǐng)你記住我》非常南方，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是非常上海，上海存在于每一個(gè)可能的細(xì)節(jié)里：

木樓梯吱呀作響的、深藏于拆遷弄堂深處的老房子，可以由著自行車在梧桐樹(shù)蔭下自在騎行的、如心腸彎繞曲折的小巷子，男女之情是戲水試探的氤氳、晚風(fēng)吹窗簾的柔情，但也沒(méi)有什么比孤身一人的上海雨夜更冷清——這和北方的冷是完全不一樣的一種冷。

北方的一切，就像故事里追夢(mèng)的女孩最后貌似堅(jiān)定地離開(kāi)南方男人去北上一樣，都不會(huì)太纏綿。

全片讓我印象最深刻的兩個(gè)情節(jié)，給我的就是一北一南的感覺(jué)。

做著演員明星夢(mèng)的女孩初初來(lái)到上海，長(zhǎng)發(fā)落肩，寄居在男人家，直到被前來(lái)討要房租的鄰居看不起，一把扯掉假發(fā)露出短發(fā)的那一瞬，北方式的爽利快意完全被激發(fā)出來(lái)——“外地人怎么了？！”

我承認(rèn)，曾經(jīng)的我，在人前也上演過(guò)類似的情節(jié)——人，終究是要找到并做回自己，才開(kāi)心。

而愛(ài)情，愛(ài)情是另一種心情——是婉約的試探，是躲閃的目光，是手心的汗水最終膠著在一起——我同樣得承認(rèn)，終于等到電影里的那一刻時(shí)，我無(wú)比懷念愛(ài)情發(fā)生時(shí)的感覺(jué)，懷念到平遙那么冷。

我腦海里回旋起的卻是那首叫《成都》的歌，那里面的句子纏綿悱惻，卻是一個(gè)叫趙雷的北京男孩寫的——第一次聽(tīng)到，是我在一個(gè)我至今無(wú)法忘懷的北京男人的車?yán)?，?tīng)見(jiàn)他干脆地唱出深情，而我第一次見(jiàn)到他本人的現(xiàn)場(chǎng)，陰陽(yáng)差錯(cuò)地是在上海的簡(jiǎn)單生活節(jié)，我的故鄉(xiāng)。

那些個(gè)一幕幕電影散場(chǎng)，走在平遙空空蕩蕩、唯有被民宅門口盞盞燈籠的紅光籠罩的夜路上的日子里，我一直那么想對(duì)另一個(gè)他說(shuō)：和我在熟悉的街頭走一走，直到所有的燈都熄滅了，也不停留。

他在我的夢(mèng)里揮之不去——也許是因?yàn)檫€追著夢(mèng)的我也想知道，他的夢(mèng)實(shí)現(xiàn)了沒(méi)有？

所謂南北，就是如此不敵一個(gè)因感情而模糊了邊界的世界。

我不想記得也沒(méi)用。

特立獨(dú)行的她

《請(qǐng)你記住我》的導(dǎo)演彭小蓮在平遙影展絕對(duì)是一個(gè)獨(dú)特的存在。

導(dǎo)演彭小蓮

酷愛(ài)穿軍綠色外套的她一直在趕著看電影，好像有紅毯在她腳下鋪開(kāi)似的爽快，但她卻是一個(gè)出了名的“不愛(ài)走紅毯星人”——明明自己有電影入圍的她，不去社交，只看電影，一天四五場(chǎng)，好像是個(gè)專業(yè)審片員——遇上評(píng)審團(tuán)成員之一的謝飛，才會(huì)留步熱烈地聊上幾句。

導(dǎo)演謝飛

她在電影宮特設(shè)的、幾乎是平遙古城唯一一家咖啡廳談?wù)撾娪?，說(shuō)“所有的電影最終都應(yīng)該落在人性和價(jià)值觀上”，眼神閃閃發(fā)亮，好像身后洞穿了“梅爾維爾百年誕辰回顧展”點(diǎn)狀肖像展板的陽(yáng)光。

那一刻，明明生辰簡(jiǎn)介和代表作系列海報(bào)都鋪陳在地上，卻好像有新浪潮之父的精魂在金色中升騰起來(lái)，目不轉(zhuǎn)睛地注視著我們，確切說(shuō)，是熱烈表達(dá)著的她。

“大師就是大師，沒(méi)想到梅爾維爾這個(gè)拍偵探片的，其實(shí)是《縱橫四海》等很多電影的最初借鑒。

《縱橫四?！穭≌?/span>

他對(duì)人性的洞察是骨子里的東西，對(duì)人生失望，所以孤獨(dú)……人是驕傲的，人是有尊嚴(yán)的，但人也是脆弱的——這三點(diǎn)，是大師永遠(yuǎn)的立場(chǎng)?！?

她毫不避諱地接著說(shuō)，“中國(guó)目前出不了大師，因?yàn)橹袊?guó)電影不懂拍攝日?！粘Ｅ牡煤?，才是真的高級(jí)。社會(huì)問(wèn)題不是用來(lái)消費(fèi)的?！?/p>

她不遺余力地向人推薦她在影展上看到的好電影，《小農(nóng)民》、《村戲》……并不分中外，甚至在自己電影的媒體發(fā)布會(huì)上還在游說(shuō)，哪怕被制片人制止。

《村戲》劇照

這樣純粹到簡(jiǎn)直有點(diǎn)不合時(shí)宜的女導(dǎo)演，對(duì)新人女演員如馮文娟來(lái)說(shuō)，是災(zāi)難，也是光。

馮文娟（左）

拍戲時(shí)，她不接受馮文娟送去房間門口的水果，堅(jiān)決地拒之門外——這一次，宣傳電影，她堅(jiān)決地不讓攝制組去給正在化妝的馮文娟送飯，理由是“不準(zhǔn)慣！王祖賢在我的組也是跟著吃盒飯！還有，告訴她，不準(zhǔn)貼假睫毛！”

彭小蓮唯一贊不絕口的女演員是袁泉，她“上海三部曲”中《上海倫巴》的女主演，她盛贊她“背影都是戲，舞臺(tái)劇上的亮相，全場(chǎng)都能被壓住”。

更重要的是——“看背影，才能知道一個(gè)演員的自我控制和平日對(duì)自己的訓(xùn)練”，只是她也坦承自己喜歡的女演員在中國(guó)不會(huì)大紅大紫，“因?yàn)榉浅２煌ㄋ祝械氖枪亲永锏那甯?。?/p>

這個(gè)《請(qǐng)你記住我》的上海故事原本也想找袁泉來(lái)演，但剛成功演繹《我的前半生》里“三分倔強(qiáng)、嘲弄與美麗，永不言輸，奮斗到老”的職場(chǎng)女性典范唐晶的袁泉堅(jiān)決地婉拒了，不是因?yàn)樽约簯{借熱門電視劇正翻紅，而是她告訴導(dǎo)演：這是愛(ài)情電影，一定要找年輕演員，我不夠相信的東西不能給你演。

這樣的態(tài)度與答案，正印證了導(dǎo)演此前對(duì)她的描述。

曾經(jīng)的過(guò)10億票房大電影《湄公河行動(dòng)》女一馮文娟，試了三次戲才得到小成本愛(ài)情電影《請(qǐng)你記住我》里追夢(mèng)女孩的這個(gè)角色。

正是那場(chǎng)讓我印象深刻的，一把扯掉假發(fā)露出短發(fā)的戲——但要演出來(lái)的不只是爽利，還有和鄰居厲害完，自己躲去一隅邊吃涼了的小籠邊哭的酸楚。

“我記得特別清楚，一連兩遍她都不滿意，她說(shuō)，哎呀你們這些演員啊，演電視劇都演壞了，你們電視劇可能要的是那種美啊什么的，但我不要你們演，我要最真的——我一下子就覺(jué)得導(dǎo)演說(shuō)得太對(duì)了，因?yàn)槲疑弦粋€(gè)電視劇，哭得特別傷心的時(shí)候，流個(gè)鼻涕，導(dǎo)演居然是要喊停的——說(shuō)把你的鼻涕擦了再來(lái)！我覺(jué)得特別受傷，你知道那種感覺(jué)嗎？”

馮文娟對(duì)我回憶說(shuō)，“而彭導(dǎo)說(shuō)，她要的就是那個(gè)鼻涕，她要的就是那個(gè)真實(shí)，那些話特別觸我的點(diǎn)，一下子我就不行了——我記得特清楚，我就蹲地上了哭了……就是導(dǎo)演和導(dǎo)演太不一樣了！然后我就放開(kāi)了，又把那段戲演了一遍?！?/p>

當(dāng)有心的時(shí)候，世界上就是會(huì)有很多巧合——馮文娟得到了角色，而她人生的第一部電影，其實(shí)也正和袁泉有關(guān)，《大上海》，她演的是她的青年時(shí)代。

反正，言傳是遠(yuǎn)不如身教的。永遠(yuǎn)在趕場(chǎng)看電影的彭小蓮也影響了馮文娟——哪怕下午要走紅毯，她也起了個(gè)早跟著導(dǎo)演去看電影，完完全全素著一張臉。

“導(dǎo)演告訴我，不管你去演一個(gè)什么戲，班底怎么樣，你就把你自己的事兒做好，你別管別的?！瘪T文娟說(shuō)，“其實(shí)我真的想多拍走心的，讓演員很真摯地去表達(dá)內(nèi)心的，讓人記住的電影??！”

那時(shí)她還不知道，在憑此片獲得平遙影展觀眾票選“最受歡迎女演員”的評(píng)語(yǔ)上是這樣說(shuō)的：

“她成功地刻畫了一個(gè)從小鎮(zhèn)來(lái)到上海追逐明星夢(mèng)的女孩。

在她身上，大家可以看到自己曾經(jīng)的影子和生活的片段。

尤其是在與男主角的對(duì)手戲中，表現(xiàn)出來(lái)的真摯和愛(ài)意，我見(jiàn)猶憐，讓人久久難以忘懷?！?/p>

5

Remember Me

讓人記住——這也許不該僅僅是一個(gè)女演員的希冀，也可以是每個(gè)人的。

“我從來(lái)都走不進(jìn)你的生活?！迸R走前的那個(gè)深夜，女孩落淚，良人相對(duì)——撕去假睫毛后的終于一吻，又哭又笑，讓人心碎——經(jīng)歷過(guò)類似情景的人都知道，那就是愛(ài)情里最讓人難以忘懷的部分。

電影最難忘的部分則在結(jié)尾——一面巨大的，在塵土中的，明明“塵滿面，鬢如霜”如平遙古城墻卻依然散發(fā)出潔凈之感的，上海拆遷區(qū)常見(jiàn)的殘余斜頂白墻，在吊車臂的侵襲下轟然倒塌——那是文字所不能呈現(xiàn)的，迎難而上的鏡頭語(yǔ)言才可以。

彭小蓮在她名為《脆弱的寫作》的文章里說(shuō)：“膠片的年代剎那間消失了……數(shù)字替代了膠片，拍戲的門檻越來(lái)越低，只要有錢，誰(shuí)都可以上手，偏偏在找錢的時(shí)候，我顯得那么愚蠢，我所有的拍片能力都在消失，我像烏龜一樣，一直在那里爬著，爬得很慢很慢，卻不想放棄。錢，還是沒(méi)有找到，我躲回到文字里……小說(shuō)是一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，你出征了，只要頑強(qiáng)地打下去，即使把自己打得頭破血流，只要你敢于堅(jiān)持，你還是會(huì)勝利的。電影，是世界大戰(zhàn)。”

她對(duì)我并不承認(rèn)，《請(qǐng)你記住我》里一個(gè)執(zhí)導(dǎo)戲中戲的女導(dǎo)演多多少少有她本人的影子，那句臺(tái)詞說(shuō)：放棄對(duì)我來(lái)講，比堅(jiān)持更難。擲地有金聲。

但她回答了我另一個(gè)也許更難的問(wèn)題——為什么這個(gè)年紀(jì)，愛(ài)憎好惡分明如她，還想拍這樣一個(gè)愛(ài)情電影？

“我覺(jué)得現(xiàn)在電影里面幾乎沒(méi)有看到一個(gè)愛(ài)情是感動(dòng)人的……我家和黃宗英（注:中國(guó)一代知名女演員、作家）是很信任的世交，所以我可以帶著兩個(gè)男女演員去醫(yī)院里采訪，黃宗英講到趙丹（中國(guó)著名男演員）的時(shí)候，眼睛里還有光，她說(shuō)她‘最喜歡看到他一演戲，把我也忘了的神情’?！?/p>

《請(qǐng)你記住我》男女主角與黃宗英（中）

彭小蓮說(shuō)，“我覺(jué)得那種愛(ài)，原來(lái)是當(dāng)你記憶都快沒(méi)有的時(shí)候，還可以滲透出來(lái)，我真的特別感動(dòng)，所以就很想寫他們的愛(ài)情……現(xiàn)在年輕人的愛(ài)情，如果脫離對(duì)事業(yè)的追求和荷爾蒙，是很空泛的?！?/p>

后來(lái)的電話采訪里，我問(wèn)頒獎(jiǎng)后已經(jīng)馬不停蹄趕回劇組去拍戲的馮文娟，“那個(gè)實(shí)拍推墻拆遷的結(jié)尾鏡頭，你的理解是什么樣的，電影里的愛(ài)情結(jié)局，你覺(jué)得是一種得到，還是一種失去?”，和我一樣同是85后的她并無(wú)多少猶豫地回答：我覺(jué)得是失去，我覺(jué)得有些失去就是失去了，沒(méi)法再回來(lái)的。

那一刻，回到北京的我有那么一點(diǎn)恍然。

我想起了平遙，以及每一個(gè)散場(chǎng)后的電影節(jié)；

想起賈樟柯在他的“山河故人”私宴上舉杯，“沒(méi)有閉幕式，因?yàn)槠竭b影展永不落幕”；

賈樟柯

想起了那個(gè)映后的夜晚，已經(jīng)與彭小蓮認(rèn)識(shí)三十多年的馬可·穆勒主席包場(chǎng)了一個(gè)小飯館慶賀，張國(guó)榮、毛澤東和王菲的海報(bào)并排貼在腦后的墻上。

馬可·穆勒

你以為他要開(kāi)始談?wù)搫偪赐甑碾娪?，他和他們卻交頭談起了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的俄羅斯大戲《奧涅金》，“我們要愛(ài)女演員，她們可能昨天丈夫在酗酒，孩子剛考了一個(gè)不及格，但她們今天進(jìn)入劇場(chǎng)，是忘記一切來(lái)這里演戲?！?/p>

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)《葉普蓋尼·奧涅金》

無(wú)論哪一種人生，終要體會(huì)紅毯撤盡后的冷清，幸好我們還有電影和文字，愛(ài)情一般的愛(ài)意與記憶，讓我們總能記得一些東西。

人生終將自由——不是因?yàn)闊o(wú)所牽掛，而是因?yàn)橛兴浀谩?/p>

黃宗英與趙丹

“小城之春”廳前，《請(qǐng)你記住我》映后，我最后聽(tīng)到的對(duì)話是這樣的。

“你說(shuō)他傻不傻，以為他女朋友去了北京就不會(huì)回來(lái)了嗎？”女孩鳴不平般地憤憤然。

“是啊……要不是這個(gè)電影，我都不知道趙丹?！比粲兴嫉哪泻⒋鸱撬鶈?wèn)。

我想他們一定不知道，海報(bào)里，綠蔭下年輕的女孩和男人騎車徜徉的場(chǎng)景，背景音樂(lè)是那首趙丹原唱，出自電影《十字街頭》的《春天里》，只一句歌詞，就可以釋盡所有。

黃宗英與趙丹

“親愛(ài)的好姑娘，天真的好姑娘，

不用悲，不用傷，人生好比上戰(zhàn)場(chǎng)?！?/p>

《小城之春》里，奶奶也唱過(guò)：在那遙遠(yuǎn)的地方，有位好姑娘。

我知道，這是她自己選的歌。

黃宗英與趙丹

他們唱的說(shuō)的，電影與人生演繹的，其實(shí)一直是同一個(gè)真理：

冬天到了，春已不遠(yuǎn)。

這是一首總能譜出新曲的老歌，讓我們用自己的方式唱完它。

可點(diǎn)擊收聽(tīng)我們關(guān)于演員馮文娟的兩期播客：

演員馮文娟：在片場(chǎng)學(xué)習(xí)，在片場(chǎng)忘我 演員馮文娟：如何把握角色不同階段的狀態(tài)？

第五代導(dǎo)演彭小蓮的最新電影《請(qǐng)你記住我》，是一部關(guān)于電影人的電影，也是一首獻(xiàn)給膠片電影的挽歌。演員馮文娟在影片中同時(shí)飾演了從縣城來(lái)到上海追逐明星夢(mèng)的女孩彩云，和彩云夢(mèng)境里年輕的黃宗英。這是文娟第一次演出比較文藝的電影，對(duì)于她來(lái)說(shuō)是一次全新的嘗試，也是一次難得的機(jī)會(huì)。

本期后浪劇場(chǎng)，文娟和我們分享了她入行以來(lái)的一些故事和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)她產(chǎn)生很大影響的演員、導(dǎo)演，聊到了表演相關(guān)的圖書。從《請(qǐng)你記住我》談起，最終回到片子本身，文娟表達(dá)了她對(duì)老電影人的尊重和欽佩。

“我很尊重導(dǎo)演”

在拍攝《請(qǐng)你記住我》之前，文娟剛剛殺青了一部電視劇。長(zhǎng)時(shí)間的拍攝消耗了一大半精力，她打算給自己放個(gè)假，好好休息。但是北京一位很有名的選角導(dǎo)演默默給她打了電話，說(shuō)有位叫彭小蓮的導(dǎo)演要拍一部新戲，想讓她去試試。

從見(jiàn)到導(dǎo)演的第一面，文娟就有點(diǎn)緊張，因?yàn)樗€沒(méi)從上一部戲中緩過(guò)來(lái)。試戲的時(shí)候?qū)а葑屗介T外準(zhǔn)備，這讓她覺(jué)得好像回到了讀書時(shí)的期末會(huì)考。這場(chǎng)戲是“彩云”與年輕“黃宗英”的對(duì)話，需要調(diào)動(dòng)很飽滿的情緒，導(dǎo)演也非常有感情地與她對(duì)戲，但是她還沒(méi)有準(zhǔn)備好。

彭導(dǎo)當(dāng)時(shí)指出她哭得有些程式化，不夠打動(dòng)人，并且用電影《阿黛爾的生活》舉例，說(shuō)片中的角色雖然難過(guò)到流鼻涕，但呈現(xiàn)的狀態(tài)是美的。這番話讓文娟感到很矛盾，因?yàn)榕韺?dǎo)對(duì)哭戲的要求和她拍過(guò)的哭戲是不一樣的。她之前有一次拍哭戲鼻涕眼淚一起流，導(dǎo)演讓化妝師幫她擦掉以后才接著拍，導(dǎo)致她的情緒被打斷了。

兩種截然相反的哭戲表演方式，讓文娟有點(diǎn)不知所措，加上上一部戲帶來(lái)的疲憊和恍惚，她在試戲現(xiàn)場(chǎng)直接崩潰到大哭。

試完戲后，彭導(dǎo)說(shuō)了一些文娟身體的“問(wèn)題”，比如她有黑眼圈是不是沒(méi)休息好，太瘦了不夠健康，然后就讓文娟回去等消息。離開(kāi)以后，文娟還是很忐忑，這位導(dǎo)演好像有點(diǎn)特別。

后來(lái)她才知道，試戲結(jié)束的那晚彭導(dǎo)就跟制片確定由她來(lái)演。由于她還是新人，是彭導(dǎo)的極力推薦，這個(gè)角色才確定了下來(lái)。

這部電影是彭導(dǎo)自編自導(dǎo)，有很多個(gè)人化的表達(dá)。如此特點(diǎn)鮮明的角色，演員必須先了解導(dǎo)演需要什么樣的狀態(tài)，才能詮釋好這個(gè)角色。彭導(dǎo)之所以第一面就確定了由文娟來(lái)演繹，也說(shuō)明她認(rèn)可文娟身上有那個(gè)角色的特質(zhì)。

《請(qǐng)你記住我》馮文娟的“黃宗英”扮相

在第一屆平遙國(guó)際電影節(jié)上，文娟憑此角色拿到了最受歡迎女演員獎(jiǎng)。這是對(duì)她演技的肯定，也說(shuō)明能夠感染觀眾的情緒比會(huì)流“眼淚”重要得多。

給演員的片場(chǎng)建議

8.3

［美］D.W.布朗 / 2018 / 四川文藝出版社

后來(lái)經(jīng)驗(yàn)多了，文娟意識(shí)到，不同的表演風(fēng)格，與影視作品的風(fēng)格類型有關(guān)，不同的審美要求不同的表演。這個(gè)實(shí)踐中得來(lái)的認(rèn)知，與《給演員的片場(chǎng)建議》作者布朗的觀點(diǎn)一致。

“我入行接觸到的這些演員，他們的價(jià)值觀對(duì)我很重要”

文娟的第一部戲是《大上?！?，她在片中演袁泉的角色（葉知秋）年輕的時(shí)候。

《大上海》里的馮文娟

袁泉與彭導(dǎo)合作過(guò)兩部戲：《上海倫巴》和《上海紀(jì)事》。彭導(dǎo)曾盛贊袁泉連背影都是戲。

在彭導(dǎo)的戲里，文娟和袁泉都演過(guò)黃宗英。這是一種緣分，也是一種導(dǎo)演的執(zhí)著。彭導(dǎo)在接受拍電影網(wǎng)采訪的時(shí)候，也曾說(shuō)，她選女演員有自己獨(dú)特的taste，而且看過(guò)《請(qǐng)你記住我》后很多人都說(shuō)文娟和袁泉的氣質(zhì)有些很像。

《上海倫巴》

入行第一部戲就能夠和袁泉和周潤(rùn)發(fā)這樣的優(yōu)秀演員合作，這讓文娟又緊張又興奮。在演《大上?！窌r(shí)候，文娟老喜歡粘著袁泉，只要有袁泉的戲，她都蹭著車一起去。有一場(chǎng)戲是袁泉和發(fā)哥隔著人海相望。那天在片場(chǎng)休息時(shí)她發(fā)現(xiàn)袁泉好像沒(méi)聽(tīng)到有人跟她說(shuō)話，一直沉默著，好像在沉思什么。等到導(dǎo)演開(kāi)拍，文娟才明白袁泉沉默的原因是為了讓自己準(zhǔn)備好情緒。

這一幕讓文娟念念不忘，她從那天開(kāi)始明白表演是一件嚴(yán)肅的事情。休息時(shí)間其實(shí)是準(zhǔn)備時(shí)間。這剛好呼應(yīng)了李國(guó)修在《李國(guó)修編導(dǎo)演教室》中的一個(gè)觀點(diǎn)，那就是：戲不說(shuō)從頭。

李國(guó)修編導(dǎo)演教室

8.7

李國(guó)修 黃致凱 / 2017 / 北京聯(lián)合出版公司

“戲不說(shuō)從頭”不只是創(chuàng)作態(tài)度，也是一種看待生活的態(tài)度。角色的生命在故事開(kāi)始前，已經(jīng)開(kāi)始；角色的生活在故事結(jié)束后，仍在繼續(xù)。

“有一場(chǎng)我的角色需要唱戲，袁泉姐有戲曲功底，她給我推薦了《鳳還巢》唱段，手把手教我。怕我會(huì)忘，就找了個(gè)安靜的角落錄下來(lái)讓我看著學(xué)。我當(dāng)時(shí)覺(jué)得第一遍已經(jīng)很完美了，但她不滿意又錄了一遍。”

“我后來(lái)又看了她的話劇《活著》和《簡(jiǎn)愛(ài)》。她的爆發(fā)力讓我震撼，特別瘦弱但力量是無(wú)窮的。袁泉姐真的是非常認(rèn)真的演員。肢體和聲音都很有表現(xiàn)力。

發(fā)哥在片場(chǎng)的狀態(tài)是一種非常放松的狀態(tài)，像是玩著把戲拍了，但是每場(chǎng)戲又是那么準(zhǔn)確。

電影《無(wú)雙》劇組為“”發(fā)哥“”慶生

后來(lái)文娟又與發(fā)哥合作了《無(wú)雙》，他的這種放松的狀態(tài)一直保持著。文娟自己在生活里給自己規(guī)定了很多任務(wù)，健身、看電影，這可以看作是自律，但一方面她也說(shuō)這是因?yàn)樗谏钪胁粔蚍潘伞?/p>

“莊文強(qiáng)導(dǎo)演跟我說(shuō)，演員到現(xiàn)場(chǎng)不是拼演技，讓觀眾相信他就是那個(gè)人。這也讓我很受啟發(fā)?！?/p>

《請(qǐng)你記住我》劇照，從左到右為馮文娟、黃宗英、賈一平

《請(qǐng)你記住我》中黃宗英憶起趙丹，說(shuō)她最喜歡趙丹在片子里忘我的狀態(tài)。這也是一種自由和放松。

文娟是幸運(yùn)的，一入行就能和這些優(yōu)秀的演員和導(dǎo)演合作。她也坦言他們?cè)诤艽蟪潭壬嫌绊懥怂谋硌輧r(jià)值觀的形成。

“我很羨慕趙丹、黃宗英他們這代演員生活和演戲的方式”

說(shuō)老實(shí)話，在拍《請(qǐng)你記住我》之前，文娟并不知道黃宗英是誰(shuí)，但是當(dāng)演過(guò)這個(gè)角色，真正見(jiàn)過(guò)黃宗英后，黃宗英和趙丹對(duì)演員這份工作的態(tài)度讓文娟十分感動(dòng)和欽佩。

趙丹和黃宗英所在的時(shí)代，做演員是非常難的。黃宗英16歲登臺(tái)，最開(kāi)始演戲是為了養(yǎng)家。趙丹的演員夢(mèng)不被家里支持，他背著父親報(bào)了話劇團(tuán)才得以演戲。

銀幕形象創(chuàng)造：百年誕辰典藏紀(jì)念版

8.9

趙丹 / 2015 / 北京聯(lián)合出版公司

這本書中的很多表演觀念與方法，至今仍非常實(shí)用

當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)能看到的表演類書籍幾乎沒(méi)有，在那個(gè)精神食糧荒蕪的年代，黃宗英和哥哥黃宗江以及石揮在黃佐臨老師家借讀過(guò)不少英文表演書，而且她對(duì)知識(shí)與文化的渴望從未停止?！墩?qǐng)你記住我》里已經(jīng)93歲的黃宗英出現(xiàn)在鏡頭里，她的床頭放著厚厚的書。拍攝間隙彭導(dǎo)帶文娟去探望過(guò)宗英奶奶，原來(lái)這么多年過(guò)去了，宗英奶奶還一直堅(jiān)持閱讀。即使在農(nóng)場(chǎng)改造的時(shí)候，宗英奶奶的圍裙兜里還放著一個(gè)小本。

馮文娟的“黃宗英”扮相

“現(xiàn)在回看趙丹的戲，還是會(huì)覺(jué)得他的處理是那么有創(chuàng)造力?！?/p>

文娟贊嘆，趙丹在《烏鴉與麻雀》里“老子發(fā)財(cái)了”這場(chǎng)戲非常有天分，節(jié)奏感特好

演《馬路天使》的時(shí)候，趙丹融入了很多自己的性格和特點(diǎn)；而在演《烏鴉與麻雀》里的小廣播時(shí)，趙丹是從鄰居那里得到的靈感。由從自我出發(fā)塑造角色，再到通過(guò)觀察別人來(lái)實(shí)現(xiàn)，文娟說(shuō)很多演員包括她自己都會(huì)經(jīng)歷這樣的蛻變過(guò)程。

在片中黃宗英說(shuō)我這一生最幸福的事情就是嫁給了趙丹。他們的婚姻曾遭遇過(guò)外力的挑戰(zhàn)與誘惑，但終究還是能篤定地堅(jiān)持下來(lái)。文娟說(shuō)她很羨慕這樣的感情，是當(dāng)下的我們非常缺乏的。

以下內(nèi)容摘錄自嘉賓文娟和主播小樹(shù)的對(duì)談

Q：趙丹本人特別樂(lè)天，他身上有一種天真爛漫的東西。黃宗英老師也是一個(gè)浪漫幻想主義者。我讀了《貧女的嫁妝》（黃宗英著）以后最大的感受是，他們那代人生活很貧苦，但他們從來(lái)沒(méi)有忘記去創(chuàng)造快樂(lè)。

馮文娟：他們的那種幸福其實(shí)是特別難做到的。我覺(jué)得只有自信的人才能特別確定要什么樣的生活，什么樣的伴侶，什么樣的職業(yè)。當(dāng)這些東西都確定之后，才有勇往直前的心。彭小蓮導(dǎo)演經(jīng)常鞭策我要讀書，讀書真的能獲得力量，讀到一本好書就像看到一部好電影，它會(huì)給你一股力量。我們需要有這種精神的力量、食糧，不停地讓我們認(rèn)清自己想成為什么樣的人，只有這樣才能生活得幸福。

《請(qǐng)你記住我》里的黃宗英老師

Q：您跟彭導(dǎo)去看望黃老師的時(shí)候，她還能正常跟你們交流嗎？

馮文娟：一兩句吧，很少了，但是她還認(rèn)識(shí)彭導(dǎo)。導(dǎo)演說(shuō)這是我們電影的主角，黃老師就會(huì)點(diǎn)頭，笑一笑。她的看護(hù)人員說(shuō)黃奶奶一直惦記著電影什么時(shí)候拍，老念叨。她有很多話想說(shuō)但是已經(jīng)表達(dá)不出來(lái)了。我去之前聽(tīng)說(shuō)黃老師還能寫字，還能記錄，后來(lái)也不寫了，只能看看書。她的狀態(tài)讓我覺(jué)得不像90多歲的老人，精氣神還在。這個(gè)特別觸動(dòng)我，我覺(jué)得能活成那樣是個(gè)神話。

Q：我說(shuō)一個(gè)插曲，我們節(jié)目前段時(shí)間采訪過(guò)93歲的沙漠老師，她和黃宗英老師是閨蜜，在節(jié)目里她也有提到黃宗英老師。沙漠老師的精氣神也特別好?；氐狡樱慕巧睦頎顟B(tài)發(fā)生過(guò)多次變化，您是怎么把握的，包括造型、臺(tái)詞和動(dòng)作。

馮文娟：造型是導(dǎo)演定的，不用多說(shuō)。我看劇本的感受是，這個(gè)女孩遇到的問(wèn)題是這個(gè)年紀(jì)的很多女孩都會(huì)遇到的問(wèn)題，這是一個(gè)成長(zhǎng)的探索。我讀高中的時(shí)候成績(jī)一般。我媽跟我說(shuō)能考上個(gè)三本她就知足，要是考不上就上個(gè)大專。我聽(tīng)完就在想，我這一生要怎么過(guò)？我不想這樣，有沒(méi)有別的辦法。最開(kāi)始學(xué)畫畫，天分不夠放棄了。后來(lái)還學(xué)過(guò)播音，但是又擔(dān)心兼顧不到文化課，又放棄了。最后選擇了表演。

彩云初到上海，《請(qǐng)你記住我》劇照

我理解彩云就是從我這段經(jīng)歷出發(fā)。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我覺(jué)得我的人生不能這樣，我不想這樣，我不甘心，但是又沒(méi)有方法，我在撞，彩云也是在撞。她不甘心在小縣城里做一個(gè)越劇演員，她向往大城市，于是她就做了。沒(méi)有人能幫她，也沒(méi)有人告訴她什么是對(duì)，什么是錯(cuò)，她在摸索。來(lái)到上海之后，她求阿偉（賈一平飾）帶她去拍戲，她可能心里也特別不確定，但是還是去做了。她的穿著是想讓別人覺(jué)得她很時(shí)髦，其實(shí)很滑稽。她用最笨的方式在尋找生命的意義，這是我領(lǐng)會(huì)的這個(gè)人。

電影中，彩云和阿偉在拍紀(jì)錄片

她的偽裝被房東一眼看穿，就連阿偉都說(shuō)不認(rèn)識(shí)她了。當(dāng)她和阿偉的感情慢慢升溫以后，她終于卸下了殼，回到原來(lái)的樣子。趙丹老師在《銀幕角色創(chuàng)造》書里說(shuō)到他演《烏鴉與麻雀》和《馬路天使》時(shí)不同的表演狀態(tài)?！恶R路天使》里的小廣播一角是趙丹老師從自我出發(fā)，彩云這個(gè)角色我更多也是從自我出發(fā)的，我把這個(gè)人物往我身上靠。如果換一個(gè)人來(lái)演，可能是另外一種理解。

彩云初到片場(chǎng)

另外導(dǎo)演一開(kāi)始覺(jué)得我瘦，拍之前我一直在增肥，電影里比我現(xiàn)實(shí)生活中胖很多。我為什么同意增肥，因?yàn)檫@是一個(gè)平凡女孩的夢(mèng)，她在尋找綻放自我的機(jī)會(huì)。如果表現(xiàn)成一個(gè)很有明星潛質(zhì)的狀態(tài)，就是另一個(gè)故事了。所以角色穿的衣服也有點(diǎn)滑稽，不是這個(gè)時(shí)代的年輕女孩的風(fēng)格。當(dāng)然，很大程度也是因?yàn)閷?dǎo)演更欣賞那一代演員的樸素。

Q：作為演員，而非角色，第一次走進(jìn)阿偉的膠片放映室，感受如何？

馮文娟：我第一次進(jìn)那個(gè)房間真的是挺震驚的，因?yàn)槲乙稽c(diǎn)膠片電影都沒(méi)有拍過(guò)，也沒(méi)見(jiàn)過(guò)膠片放映機(jī)。到了現(xiàn)場(chǎng)我對(duì)每個(gè)零件都很好奇，擺弄了很久。房間的陳設(shè)讓我特別相信這個(gè)故事和人物。膠片真的是神圣，但是現(xiàn)在膠片電影很少了。

彩云初次闖入阿偉的膠片密室

Q：在這個(gè)電影里頭有一場(chǎng)您和男主角阿偉潑水的戲，這場(chǎng)戲很好地利用了空間環(huán)境，是導(dǎo)演要求，還是演員自由發(fā)揮的？

馮文娟：當(dāng)然這個(gè)東西是導(dǎo)演事先就想好的，我們有樓梯、天井，導(dǎo)演說(shuō)一定要把這些空間給用上。一開(kāi)始我們一直局限在兩個(gè)門之間，后來(lái)導(dǎo)演給了很多提示讓我們跑的范圍更大一些。有一場(chǎng)戲，是阿偉說(shuō)“冰桶行動(dòng)”，大家想了半天怎么能夠在我看不到他的時(shí)候，讓他把這桶水潑下來(lái)。最后大家想到，阿偉從門外進(jìn)來(lái)潑水， 最終確定了這套方案。

彭小蓮導(dǎo)演給兩位主角講戲

Q：除了這場(chǎng)戲，有沒(méi)有印象比較深刻的戲？

馮文娟：其實(shí)這部戲里的每一場(chǎng)戲印象都挺深刻的。我發(fā)現(xiàn)彭導(dǎo)跟別的導(dǎo)演不太一樣，每一場(chǎng)戲都有特別的意圖。她不給你交代過(guò)程，每場(chǎng)戲都要很直接地知道主人公的變化，比方說(shuō)見(jiàn)面那一場(chǎng)阿偉把我領(lǐng)回房間就走了，我就很落寞接著就哭了。然后我去摳墻上那張黃宗英老師的畫像，給她摳出雙眼皮。

這些都是導(dǎo)演想的。我一開(kāi)始不理解為什么，她說(shuō)一個(gè)小女孩來(lái)到陌生的環(huán)境，還跟你想象中的落差這么大，你不難過(guò)嗎？

我一想，我能理解這份難過(guò)，我就演了。這場(chǎng)戲完了之后就到我給他做飯那場(chǎng)。導(dǎo)演要我們倆有身體上的交流，阿偉光著膀子，我不小心把蛋湯潑過(guò)去了，這個(gè)也是現(xiàn)場(chǎng)商量的。這場(chǎng)戲我們需要交代很多事情，比方說(shuō)我從哪來(lái)，為什么阿偉現(xiàn)在怎么過(guò)得這么慘。

其實(shí)導(dǎo)演都是用一場(chǎng)場(chǎng)戲?yàn)楹竺娴暮芏鄸|西做鋪墊。這電影可能看兩遍你會(huì)更更明白，第一遍的時(shí)候會(huì)有很多疑問(wèn)。我看第二遍的時(shí)候，可能會(huì)看得更從容一點(diǎn)。

《請(qǐng)你記住我》劇照

Q：您剛剛說(shuō)的其實(shí)無(wú)形中透露了一個(gè)導(dǎo)演指導(dǎo)演員的方式。

馮文娟：對(duì)，這部電影跟我們看到的很多電影不太一樣。每一場(chǎng)戲都有強(qiáng)烈的戲劇沖突，不是說(shuō)突然出現(xiàn)高潮，每一場(chǎng)單拎出來(lái)都是這種跳躍式的。其實(shí)彭導(dǎo)的身體不是特別好，這部戲開(kāi)拍前她做過(guò)一個(gè)手術(shù)，大家都像保護(hù)珍稀動(dòng)物一樣保護(hù)她。在現(xiàn)場(chǎng)制片部門盯著她每天幾點(diǎn)吃什么，給她制定了很嚴(yán)格的食譜。攝影師、錄音師都是跑到她面前小聲講，但是她跟大家都反著來(lái)。她永遠(yuǎn)沖在最前面。

Q：賈一平老師是您中戲的師兄，你們搭戲的時(shí)候倆人之間的交流怎么樣？

馮文娟：我們兩個(gè)人本身不是很接近戲里的人物，所以我們都得跟自己較勁。趙丹和黃宗英等老一輩電影人的價(jià)值觀是電影所提倡的，我們的角色有點(diǎn)像這種價(jià)值觀的對(duì)照。賈一平師兄飾演的阿偉，很向往黃宗英老師和趙丹老師的年代。但是被現(xiàn)實(shí)條件影響，在影片里我們倆的處境反而跟他們有一定距離，給大家思考的空間。在理解角色價(jià)值觀的過(guò)程中，我們不斷梳理自己，也更清晰地知道自己要什么。

Q：這部電影可以看作是對(duì)三四十年代老電影的致敬，拍之前您有沒(méi)有看這類電影，最直觀的感受什么？

馮文娟：看了。導(dǎo)演列了很長(zhǎng)的片單，像《烏鴉與麻雀》《十字街頭》這些都有，包括她自己的片子《上海倫巴》。我更多是看演員的表演，為什么那時(shí)候的演員那么厲害。我以前只看過(guò)像《地道戰(zhàn)》那樣的主旋律電影，我就以為表演是從那樣逐漸過(guò)渡到現(xiàn)在的生活化創(chuàng)作中來(lái)，以為表演也是隨著歷史逐漸進(jìn)化的。所以當(dāng)我看過(guò)《烏鴉與麻雀》之后，我震驚了。尤其是趙丹在《烏鴉與麻雀》里“老子發(fā)財(cái)了”一場(chǎng)戲，他拿捏得特別好。那時(shí)候大家真的是在創(chuàng)作人物形象，因?yàn)闂l件很艱難，他們對(duì)機(jī)會(huì)也更珍惜。因?yàn)橛玫氖悄z片，他們會(huì)特別珍惜在鏡頭里的表現(xiàn)，每一幀都沒(méi)有浪費(fèi)。

《幸?？裣肭分械狞S宗英與趙丹

Q：這部電影的片名《請(qǐng)你記住我》，既是膠片的挽歌，也是上海這座城市的挽歌。您的第一部作品剛好也叫《大上海》，您對(duì)上海這座城市的印象是什么，包括老上海與今天的上海。

馮文娟：我覺(jué)得老上海是一個(gè)很洋氣的地方，大家都說(shuō)十里洋場(chǎng)。民國(guó)時(shí)的北京給我的感覺(jué)是很沉默非常深沉的一個(gè)地方，但是上海就很時(shí)髦，夜生活很豐富，比很多城市都先進(jìn)。什么樣的東西都有，好像你能跟世界對(duì)話。

我是保定人，家鄉(xiāng)沒(méi)有海。北京也是一個(gè)沒(méi)有海的地方。除了后海、北海（笑）。記得我第一次到上?？吹近S浦江，江對(duì)岸有那么多美麗的建筑，各式各樣的樓，我一下就喜歡上這座城市。氣候很溫和，又濕潤(rùn)。我大學(xué)的時(shí)候去上海演出，覺(jué)得同齡的女孩都比我們洋氣，她們可能從根兒上就是那樣的，接觸的新鮮事物太多了。我挺羨慕的在那兒成長(zhǎng)過(guò)的人的。

Q：往本質(zhì)里看，您羨慕的或許是一種文化的交匯，上海特殊的地理環(huán)境和歷史，讓它擁有可以接觸來(lái)自世界不同國(guó)家的語(yǔ)言和文化的機(jī)會(huì)，這種碰撞本身會(huì)產(chǎn)生化學(xué)作用，會(huì)有“混血”的文化。

馮文娟：對(duì)，對(duì)城市來(lái)說(shuō)這樣，對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)也這樣。20歲那會(huì)我覺(jué)得這一生向往的東西不會(huì)變。長(zhǎng)大之后才知道，人是會(huì)隨著閱歷、年齡變的，你的心會(huì)跟著變，所有東西都會(huì)變。你得見(jiàn)過(guò)之后才會(huì)成長(zhǎng)，不能坐在家里望井觀天，那樣什么都看不到。

Q：非常感謝您在北京最冷的時(shí)候跟我們聊這么一個(gè)還挺溫馨的話題。其實(shí)我沒(méi)想到我們可以聊這么多。感謝您。節(jié)目的最后，您推薦一首歌吧。

馮文娟：趙丹老師的《春天里》吧，“楞格里格楞……”旋律簡(jiǎn)單輕快。

1、節(jié)目中提及的書目信息

《貧女的嫁妝》黃宗英 著

《銀幕形象創(chuàng)造》趙丹 著

《石揮談藝錄》石揮 著

《李國(guó)修編導(dǎo)演教室》李國(guó)修 著

《給演員的片場(chǎng)建議》D.W.布朗 著

2、彭小蓮導(dǎo)演用電影寫給上海的情書

《上海倫巴》《上海紀(jì)事》《美麗上?！?/p>

3、彭小蓮導(dǎo)演專訪

導(dǎo)演彭小蓮：寫作是我的救贖，拍電影是我的夢(mèng)想

4、陳山老師關(guān)于老上海電影戰(zhàn)略地圖的講座整理

只知喊戈達(dá)爾大爺，祖輩的遺產(chǎn)我們究竟發(fā)現(xiàn)了多少？

抱著祖輩的金飯碗，如今我們的電影該何去何從！

5、關(guān)于上海和黃宗英的延伸節(jié)目

后浪劇場(chǎng)vol.31 | 上海文藝旅行地圖（上）

后浪劇場(chǎng)vol.32丨上海文藝旅行地圖（中）

后浪劇場(chǎng)vol.34｜上海文藝旅行地圖（下）

后浪劇場(chǎng)vol.65｜石揮、趙丹的同代人，93歲的她還對(duì)舞臺(tái)充滿期待