李大釗犧牲前的那一段歷史在之前了解得很少，很多歷史情節(jié)在課本上也都沒(méi)閱讀到過(guò)。這部電影形象地給我們展示了李大釗先生犧牲前最后的時(shí)光以及李大釗為了革命理想不斷奮斗的歷史故事。是一部非常催淚的影片，它不光光是一部人物傳記類的影片，更多希望我們后輩們永遠(yuǎn)將這種不畏犧牲的精神傳承下去。我們生活在當(dāng)下，應(yīng)永遠(yuǎn)銘記和緬懷革命先烈們，我們現(xiàn)在的美好生活是他們用鮮血和汗水換來(lái)的。

不說(shuō)這是李大釗，我還以為是民國(guó)白蓮花外傳，夠圣母夠純情就是不夠革命。

看完最大的感覺(jué)就是一旦所有幫忙的人不在，主角就立刻束手無(wú)策，啥都不會(huì)干。比如煤礦事件，本來(lái)倒敘就看得人一頭霧水，然后主角幾句話就煽動(dòng)工人反抗，這就罷了，結(jié)果反抗的方式是躺鐵軌？我看不懂，這是在賭洋人心善不敢往人身上碾嗎？工人躺鐵軌的時(shí)候主角去了哪里？合著就煽動(dòng)別人鬧事自己躲在后面唄？后面的三一八慘案中也是類似。對(duì)面軍警明明有槍，結(jié)果偏偏無(wú)腦上前沖，真就賭對(duì)方不敢開(kāi)槍？好，你說(shuō)熱血青年悍不畏死，要的就是賭命，那為什么軍警開(kāi)槍的時(shí)候主角不在現(xiàn)場(chǎng)？要知道，雖然當(dāng)時(shí)主角被打到頭后為人所救，但軍警開(kāi)槍的時(shí)候他已經(jīng)站起來(lái)了，說(shuō)明他其實(shí)是可以行動(dòng)的，但他就是站在窗邊看著進(jìn)步學(xué)生一個(gè)個(gè)死在軍警槍下，一點(diǎn)表示都沒(méi)有。面對(duì)槍林彈雨，學(xué)生們還在反抗，還在自救，但凡主角能表現(xiàn)激動(dòng)一點(diǎn)，不說(shuō)撲上去救人，哪怕喊幾句快跑也行??！但沒(méi)有，一點(diǎn)都沒(méi)有，主角就這樣冷靜地站在邊上看一地死傷，然后得出結(jié)論革命必須要有武裝。說(shuō)實(shí)話，醫(yī)院里任何一個(gè)學(xué)生都傷得比主角重，給人的感覺(jué)就是這個(gè)主角只負(fù)責(zé)嘴炮輸出，全無(wú)半點(diǎn)策略，對(duì)學(xué)生用完即棄，沒(méi)有一點(diǎn)人性情感，整個(gè)人物猶如空中樓閣，讓人怎么共情？起碼陳獨(dú)秀還知道冒著坐牢的風(fēng)險(xiǎn)親自去撒傳單，這主角做什么了？說(shuō)要深入群眾，就是穿得干干凈凈地去搭草棚？學(xué)農(nóng)下鄉(xiāng)都比這辛苦吧？確定不是去給農(nóng)民兄弟添亂的？然后莫名其妙就在鄉(xiāng)下宣傳干革命，舉紅旗，還一呼百應(yīng)，好歹給個(gè)像徐阿晨一樣的由頭吧？那個(gè)年代目不識(shí)丁麻木的中國(guó)人要真這么容易被人煽動(dòng)的話，革命會(huì)這么辛苦嗎？真的，太奇怪了，感覺(jué)就是兩嘴皮子一碰鬧革命，而最關(guān)鍵的最能體現(xiàn)主角氣節(jié)的被捕的段落卻沒(méi)有。審訊審了個(gè)啥？看著也沒(méi)怎么被用刑??？最后赴死的時(shí)候每個(gè)人看起來(lái)都比主角糟，尤其還有個(gè)女同志，看著讓人揪心。本來(lái)還以為她至少會(huì)有個(gè)名字，以體現(xiàn)勝利是由千千萬(wàn)萬(wàn)的革命者用生命換來(lái)的，結(jié)果愣是沒(méi)有。主角的回憶里明明是兩個(gè)女兒兩個(gè)兒子，為什么片頭是三個(gè)兒子？小兒子是石頭縫里蹦出來(lái)的嗎？

主角真是人生處處皆外掛。孫中山、陳獨(dú)秀、二十八畫生等自不必提，每個(gè)人都在傾盡全力配合主角做事，為主角的夢(mèng)想付出自己的一切。就說(shuō)李慶天，看完全場(chǎng)也沒(méi)發(fā)現(xiàn)主角帶給他什么影響。你說(shuō)兩個(gè)人有前緣，但澡堂那段不是也什么都沒(méi)發(fā)生嗎？就是慶子送了碗餃子，兩個(gè)人嘮上了。難道慶子是因?yàn)榭闯龃巳伺c其他乞丐不同，所以故意來(lái)攀高枝？本來(lái)人物一開(kāi)始登場(chǎng)的時(shí)候還以為是個(gè)真反派，結(jié)果特寫一拉近，嚯，這圓潤(rùn)貌美的側(cè)臉，壓根和其他看守不是一路的，革命者無(wú)疑了，所以美貌果然就是正義啊！另外還有白客演的小偷，初登場(chǎng)是三一八慘案，你說(shuō)被主角的演說(shuō)激勵(lì)去救人也就罷了，但他怎么又半路殺出來(lái)一段偷藥的回憶呢？看不懂?。∵@是什么很重要的人物嗎？

總之本片各處都是奇奇怪怪的地方，看得出導(dǎo)演要去突出主角的高大上，但就是感覺(jué)哪里怪怪的。當(dāng)然，本片也并非全無(wú)亮點(diǎn)。首先徐阿晨事件在所有段落里拍得還算比較理想。雖然主視角來(lái)自于唇紅齒白軟萌可愛(ài)的張醬（？），但因?yàn)槠鸪修D(zhuǎn)合相對(duì)完整，實(shí)屬唯一一個(gè)有頭有尾的故事，觀感迅速提升。至少工人協(xié)會(huì)聯(lián)合起來(lái)罷工請(qǐng)?jiān)傅钠慰胺Q一大淚點(diǎn)，果然人民才是最大的。其次就是韓庚演的反派。盡管電影里看不出反派反對(duì)兩黨聯(lián)合的動(dòng)機(jī)，讓反派和主角的無(wú)腦賭博顯得很突兀，但那種陰鷙詭譎似笑非笑的冷漠還是讓人眼前一亮。起碼一個(gè)能給正派帶來(lái)巨大死傷的反派就應(yīng)該是這樣殘忍的。

總而言之，兩顆星不能更多了。我可以接受原創(chuàng)革命電影，但和李大釗這個(gè)人物應(yīng)該沒(méi)有太大關(guān)系。

在影廳坐下，翻翻簡(jiǎn)介，是蕎麥瘋長(zhǎng)的導(dǎo)演，就心呼不妙。 果然和1921一樣，大型MV。對(duì)文藝青年也不能要求過(guò)高，網(wǎng)友王胭脂表示：陳建斌？怒斥學(xué)生，你們都是辣雞，建議在全國(guó)藝術(shù)學(xué)院食堂公屏滾動(dòng)播放… 看到奇葩的張氏父子，真是中國(guó)現(xiàn)代史的攪屎棍，前朝余孽，然而握有重兵，就像阿米巴一樣本能驅(qū)動(dòng)，在歷史的關(guān)鍵點(diǎn)制造戲劇的效果。 張作霖完全沒(méi)有必要?dú)⒋筢摾蠋煛＞退忝劣谔煜麓髣?shì)，基于軍閥的游戲規(guī)則，考慮到將來(lái)與常公的博弈，他反對(duì)什么，我就贊成什么，每與操反。 進(jìn)而想到一個(gè)問(wèn)題，在1910、1920年代這一關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期，東北是缺席的？少有自己的聲音？蕭紅的文藝是特例。 實(shí)際上自安史之亂到清軍入關(guān)，這一千余年，東北是第二關(guān)中。這二十年的缺席是一個(gè)異數(shù)，有必要研究下。

剛好趕上了點(diǎn)映。在我心里可以給到4.5的。但是介于豆瓣就是不給我打半星的權(quán)利，算了。首先鏡頭語(yǔ)言非常的好，開(kāi)篇挖出黑泥里的碑，掃去泥土，以紅描字，雨化作血淚。革命者的鮮血，寫下的是歷史。雖然也有一些央視紀(jì)錄片愛(ài)用的集體喊口號(hào)PPT轉(zhuǎn)場(chǎng)和中間那段機(jī)械表轉(zhuǎn)歷史齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的隱喻。最喜歡的還是倒敘式的，每一個(gè)人與李大釗先生的故事而鏈接起來(lái)的以小見(jiàn)大。孫浠倫的報(bào)童看上去雖然不像12歲，可是守常先生抱著他哭的那段回憶穿插和苦痛，讓人第一次落下淚來(lái)。蔣中正那段戲中戲中戲中戲的鏡頭非常好。我最喜歡的一段是，搭建絞刑架的過(guò)程。那種冰冷的獻(xiàn)祭感和儀式感，是又諷刺又銳利的。在獄中倚著墻壁的那幾個(gè)鏡頭，燈光構(gòu)成的光影，雙手做囚鳥和自由地飛。哼著的國(guó)際歌和友誼地久天長(zhǎng)。以及等了好久的秦昊老師的陳獨(dú)秀，有點(diǎn)不功不過(guò)的。一定是因?yàn)榘l(fā)際線讓我出戲了，戴上帽子就好很多。但總歸比坤的獨(dú)秀好一些。再有就是在醫(yī)院里倚在夫人肩頭脆弱地念了三遍，他們有槍。委屈苦痛并作五味雜陳，卻是非常好的臺(tái)詞。大家一起剃頭發(fā)的臨終一笑，是志同道合的人的戰(zhàn)歌。先生一步步走上臺(tái)階，問(wèn)他的，您最后還有什么要說(shuō)的嗎。那一段戲，從自然聽(tīng)不見(jiàn)聲音的到擲地有聲的轉(zhuǎn)換。他說(shuō)你們要相信。那些說(shuō)著我相信的人的臉，讓我感到符號(hào)化和無(wú)動(dòng)于衷，但是張頌文老師說(shuō)，你們要相信的時(shí)候，我真的相信，他是篤定的，他是真的以身殉道的那個(gè)人。年輕的理想主義者總是揮灑熱血，可是這一位李大釗先生，他從歷史里沉甸甸地穿透了屏幕，他真的有滾燙的熱血。他說(shuō)要看見(jiàn)紅旗插滿神州大地，那個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換是，你心里有預(yù)料但依然會(huì)被擊中。而且剛剛好是，此時(shí)無(wú)聲勝有聲的紅旗飄著。至少不是為了完成作業(yè)獻(xiàn)禮而獻(xiàn)禮片，而是成熟的電影工業(yè)下打磨的關(guān)于李大釗先生與他背后那一個(gè)時(shí)代的二三事。而這個(gè)李大釗要遠(yuǎn)好于1921的李大釗，并且可以與覺(jué)醒年代里的李大釗先生一脈相承的對(duì)接。點(diǎn)映的映后談，一個(gè)學(xué)電影的小哥除了說(shuō)了說(shuō)管虎之外，首尾都哽咽著感嘆了兩句，張頌文老師真的好。也是我的心聲。另外就是一位與劇里李大釗先生女兒差不多大的小姑娘，看劇時(shí)抹了眼淚被點(diǎn)名問(wèn)感想，說(shuō)了一句我喜歡的，“那個(gè)年代的歷史，也是有黑暗的一面的。”就讓人會(huì)心一笑，自然是有太多黑暗的一面，光與暗從來(lái)都是伴生，不要裝作看不見(jiàn)它，就已經(jīng)是澄明的第一步。

今天跑去看了同為建黨100周年獻(xiàn)禮影片《革命者》，我的最直觀看法是：比隔壁《1921》要好，《革命者》從電影角度上真的感染到了我，私以為，這是近十年來(lái)，明星云集類的主旋律影片中，最好的一部。

過(guò)去類似的明星云集主旋律影片，最大的問(wèn)題其實(shí)并非演員驅(qū)動(dòng)大于角色驅(qū)動(dòng)，致使故事亂如麻，有一遭沒(méi)一遭，而是那些電影們幾乎沒(méi)有想清楚，究竟想要表達(dá)什么，以怎樣的方式去表達(dá)，最終僅僅是完成了任務(wù)一般，讓一部電影淪為一段歷史走馬觀花般介紹PPT了。

電影《革命者》中的參與明星也不少，甚至也有些演員浮于角色之上，但整體對(duì)劇情對(duì)故事的影響甚微，在能夠接受范圍之內(nèi)。我看《革命者》最大的驚喜是什么呢？是它的不一樣，它真正是作為一部電影出發(fā)的，有自己的核心表達(dá)，講述邏輯，整部片子有取有舍，最后也能夠通過(guò)故事的講述，讓觀眾的情緒提振起來(lái)，當(dāng)真是不容易的。

故事始終以革命者李大釗為題眼，電影核心分為兩條線，一條線以38歲的李大釗被北洋政府抓捕，最后處以絞刑為正序講述，一條線則經(jīng)由正敘講述里的幾個(gè)核心節(jié)點(diǎn)，而輔以幾則篇章，補(bǔ)充了以李大釗同志為核心的相關(guān)革命事件及關(guān)鍵人物等，最終兩條線交織，交待結(jié)局，電影以這樣的講述方式，非常立體的為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)偉大的革命者李大釗同志，同時(shí)也展現(xiàn)了那個(gè)年代革命先驅(qū)與黑暗年代斗爭(zhēng)的艱難縮影。

1927年，4月28日李大釗走上絞刑臺(tái)，慷慨就義，時(shí)年38歲。歷史課本里短短一句話，背后是這位推動(dòng)中國(guó)歷史進(jìn)程的偉大先驅(qū)的一生。

我愿以幾個(gè)關(guān)鍵詞概括電影《革命者》中的幾則篇章，而這概乎也是影片想要傳遞給觀眾的核心價(jià)值。其一：良心，這一部分主要經(jīng)由彭昱暢所飾演的張學(xué)良視角，講述了一段李大釗的往事，1917年，俄國(guó)暴徒在租界槍殺中國(guó)報(bào)童，少年血性的張學(xué)良全程目睹，看著李大釗聯(lián)合社會(huì)各界勞工力量，共同吶喊施壓，在租界與俄國(guó)人據(jù)理力爭(zhēng)，最終得到正義，此一段是李大釗其人身上為民請(qǐng)命的良心。其二：信念，這一部分則主要描述了蔣介石與李大釗的對(duì)立，1927年，正是蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變，大肆屠殺共產(chǎn)黨人，直接導(dǎo)致了李大釗慷慨赴死的結(jié)局，通過(guò)蔣介石的視角，電影回顧了1923年到1924年李大釗極力推動(dòng)國(guó)共兩黨合作的事宜，兩相對(duì)比之下，更顯李大釗心中革命的信念。其三：斗爭(zhēng)，電影在這一段里著重講述了318慘案，1926年3月18日，北京群眾五千余人，在天安門集會(huì)抗議，要求拒絕八國(guó)通牒，李大釗負(fù)責(zé)主持工作，引導(dǎo)斗爭(zhēng)，北洋政府下令開(kāi)槍，死傷數(shù)百人。其四：同志，這一段描寫的是李大釗與陳獨(dú)秀兩人深厚的革命情誼，彰顯的是共產(chǎn)黨人盟友、同志的精神。其五：傳承，電影在這一段里，則主要展現(xiàn)了李大釗與毛澤東二人亦師亦友的關(guān)系，毛澤東總有問(wèn)題請(qǐng)教李大釗，李大釗總能從毛澤東身上看見(jiàn)希望，他們二人，是革命精神的傳承，是共產(chǎn)主義斗爭(zhēng)的傳承。最后則是相信二字，李大釗哪怕自己粉身碎骨，也相信終有一天革命將功成，同樣，工人、農(nóng)民、士兵，無(wú)論出身如何，那些電影里所展現(xiàn)的革命者群像們也都相信。

良心，信念，斗爭(zhēng)，同志，傳承，相信，電影看似混亂，故事的講述里，又是插敘，又是回憶里夾雜回憶，年代時(shí)間也飄忽不定，相信總有一部分觀眾會(huì)看到云里霧里，但其實(shí)這部電影的結(jié)構(gòu)無(wú)比工整、妥帖，都在這六個(gè)詞里，電影以六大段落講述故事，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)有血有肉極為立體的李大釗其人其形象，以及以李大釗為代表的革命者精神。因?yàn)橛辛夹模杂行拍?，因?yàn)橛行拍睿砸窢?zhēng)，因?yàn)橥窢?zhēng)，所以有同志，因?yàn)橛型荆阅軅鞒?，因?yàn)槟軅鞒?，所以愿相信?/p>

片子當(dāng)然也不是毫無(wú)毛病，《革命者》讓我最不喜歡的，就是通篇情緒都太滿了，配樂(lè)幾乎從未間斷，電影結(jié)局時(shí)，拉情緒的段落也是一波未平一波又起，是有些月滿則虧過(guò)猶不及了。但不管如何，《革命者》都是到目前為止，我所認(rèn)為近年來(lái)最好的主旋律電影了，比隔壁的《1921》好太多了。

題圖：《革命者》海報(bào)

你還可以：

1921，一般般

“你給我呼呼了，很舒服”

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作者：香蕉姐

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《覺(jué)醒年代》的豆瓣頁(yè)面，有一句經(jīng)常被引用的短評(píng)： “今天的大多數(shù)青年根本無(wú)法想象，他們?cè)谡握n上死記硬背的那些他們自己根本不相信的東西，曾經(jīng)真的被一群人當(dāng)作畢生的理想信念去奮斗和犧牲?！?/span>

課本上的陳獨(dú)秀，創(chuàng)辦《新青年》，領(lǐng)導(dǎo)五四運(yùn)動(dòng)，后犯了右傾機(jī)會(huì)主義錯(cuò)誤。 寥寥數(shù)語(yǔ)，和一張謝頂?shù)恼掌?/p>

與李大釗有關(guān)的記憶，是近代史必考題。 答案是《庶民的勝利》和《布爾什維主義的勝利》。

歷史，已離我們太遙遠(yuǎn)。 如果沒(méi)有影視劇的演繹，他們可能只是一個(gè)個(gè)生硬的名字，一些考點(diǎn)，幾道考題。 陳獨(dú)秀，能引無(wú)數(shù)同好競(jìng)相追隨，一定是個(gè)魅力無(wú)邊的人。 《覺(jué)醒年代》于和偉將其演繹了出來(lái)。 李大釗呢？ 他是中國(guó)的“普羅米修斯”，怎么能沒(méi)有一部傳記電影致敬他呢——

《革命者》

2021.7.1（大陸上映）

拍偉人傳記片也不算什么稀罕事。 以亞伯拉罕·林肯為傳主的《林肯》，丘吉爾為傳主的《至暗時(shí)刻》，撒切爾夫人《鐵娘子·堅(jiān)固柔情》。 拍人物傳記，對(duì)演員來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存。 三位主演丹尼爾·戴·劉易斯、加里·奧德曼、梅麗爾·斯特里普，都憑此獲得了奧斯卡影帝/后。

《革命者》的傳主李大釗，由演技派張頌文挑大梁。 此前，李大釗唯一影像曝光，你別說(shuō)跟張頌文的扮相還真有點(diǎn)像。

張頌文演技厲害自不用說(shuō)，除此之外他還有個(gè)特長(zhǎng)，換角度思維。 他總是不斷地想，100年前的守常先生是怎樣的？ 怎么走路，怎么吃飯，怎么說(shuō)話，直至把自己溶化了，讓人物借助他的軀體還了魂。 他的表演方式讓他尤其適合人物傳記片，大男主演得好，能激活整部電影，張頌文做到了。

但電影本身的問(wèn)題也不能避而不談。 非線性敘事，打亂時(shí)空的戲劇結(jié)構(gòu)，革命浪漫主義的創(chuàng)作手法，讓電影在視聽(tīng)上耳目一新。 然而，優(yōu)點(diǎn)是它，缺陷也是它，目前豆瓣評(píng)分7.5分。

據(jù)本片監(jiān)制管虎介紹，《革命者》原本是一部按照時(shí)間順序排列的常規(guī)傳記片。 但李大釗的一生波瀾壯闊，常規(guī)敘事滿足不了，只得改弦更張，變成如今像一張思維導(dǎo)圖一般的敘事。 1927年4月26日，身在囚室的李大釗，距離被執(zhí)行絞刑，還剩38小時(shí)。

在倒計(jì)時(shí)38小時(shí)里。 囚房里發(fā)生的故事，通過(guò)相似元素的蒙太奇，閃回到囚室外的世界。 用一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和片段串聯(lián)起李大釗一生的縮影。 基本上李大釗與五個(gè)人物的交集，張學(xué)良、李慶天、蔣介石、陳獨(dú)秀、毛澤東，組成了整飭的五部分。 不再是上帝視角的全景展示，上至首腦，下至平民，多角度去看他。

聽(tīng)起來(lái)是不是很復(fù)雜？ 想法創(chuàng)新，落地不容易，搞不好容易亂。 前十幾分鐘剪輯些許凌亂，看得人有點(diǎn)云里霧里，中間幾個(gè)鏡頭重復(fù)。 不知道是不是前面塞不下，后面顯得有些冗長(zhǎng)，還有聲嘶力竭喊口號(hào)的嫌疑。 整體比較煽情，不帶紙巾不行。 但中間一個(gè)多小時(shí)，鏡頭和敘事的新穎、多義，還是給人帶來(lái)美感的。 如果你對(duì)鏡頭語(yǔ)言有比較高的要求，你可能會(huì)喜歡電影的敘事。 如果你比較看重故事的完整性，可能會(huì)有些失望。

近幾年，主旋律作品為了籠絡(luò)年輕受眾，多用革命浪漫主義創(chuàng)作手法。 比如《覺(jué)醒年代》。 基調(diào)昂揚(yáng)高亢，有純粹的革命情懷，激情澎湃的理想堅(jiān)守。 越來(lái)愈注重藝術(shù)表現(xiàn)，油畫質(zhì)感的畫面，浪漫格調(diào)的配樂(lè)，鏡頭里豐富的隱喻與象征。

《革命者》在故事的流暢度，劇情的邏輯上差點(diǎn)意思，但在藝術(shù)表現(xiàn)上的確值得一夸。 比如，陳獨(dú)秀在上海新世界，向市民游客拋撒傳單的戲。 屏幕上放著卓別林的《流浪漢》，傳單的影子投射在屏幕上，好像成了電影的一部分。 《流浪漢》卓別林針砭時(shí)弊，諷刺資本家和統(tǒng)治者；陳獨(dú)秀所撒傳單為《北京市民宣言》，施壓北洋政府，對(duì)其提出警告。 這個(gè)鏡頭達(dá)成奇妙的時(shí)空并置，意蘊(yùn)豐富。

七一建黨節(jié)那天，“南陳北李破防了”上了熱搜。 于和偉和張桐在《覺(jué)醒年代》后，再次出現(xiàn)在舞臺(tái)上，觀眾控制不住淚水破防了。

“南陳北李，相約建黨”的故事，穿過(guò)100年的歷史長(zhǎng)河走到了觀眾面前。 仲甫先生和守常先生，好似從課本上活了過(guò)來(lái)。 1933年5月，魯迅為《守常文集》作序。 魯迅先生十分喜歡這個(gè)“誠(chéng)實(shí)、謙和、不多說(shuō)話”的老戰(zhàn)友。 寫道： “他的遺文卻將永在，因?yàn)樗窍闰?qū)者的遺產(chǎn)，革命史上的豐碑”。 電影《革命者》的英文名“The Pioneer”，可譯為“先鋒”、“先驅(qū)”。 他在那個(gè)黑暗時(shí)代，像為人類“盜”取火種，帶去光明的“普羅米修斯”。 是先知，也是偉大的殉道者。 被捕入獄后，拒絕營(yíng)救，他要用自己的死亡，喚醒麻木的民眾。 因?yàn)樗缫盐虻?，革命不僅需要槍桿子，還需要流血，需要犧牲，那么他李大釗愿意做先驅(qū)者，愿做第一人。

行刑時(shí)，二十幾個(gè)人，李大釗第一個(gè)走上斷頭臺(tái)，吊了三次，才斷氣。 李大釗女兒李星華回憶道： 劊子手對(duì)別人只施刑二十分鐘，而對(duì)他（李大釗）施刑長(zhǎng)達(dá)四十分鐘之久。 張頌文拍這段的時(shí)候，親自上陣，脖子也沒(méi)有戴護(hù)具，即使吊著威亞，快速下墜帶來(lái)的沖力，卡在喉嚨上也是十分難受的。 張頌文說(shuō)，“我很害怕，但我要克服我的害怕，因?yàn)槔畲筢撓壬遣粫?huì)害怕的！”

燕趙之地，自古多慷慨悲歌之士，河北樂(lè)亭人李大釗，便是這樣的悲壯英雄。 《革命者》有缺點(diǎn)，但因?yàn)槔畲筢摵蛷堩炍牡木壒?，還是值得看的。 我們歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“獨(dú)立之精神，自由之思想”，好像覺(jué)得不能被主流綁架，就要排斥主旋律片。 可是各個(gè)國(guó)家都有它的主旋律，我們很自然地接受英國(guó)拍丘吉爾，美國(guó)拍林肯，卻對(duì)推動(dòng)自己國(guó)家進(jìn)步的英雄人物，表示漠視。 事實(shí)卻是，所謂“自由”和“獨(dú)立”，恰恰是我們的英雄爭(zhēng)取來(lái)的。 80、90這一代，一出生就在和平、良好的政治環(huán)境中，一出生就有豐饒的物質(zhì)條件。 他們幾乎都不如自己的父輩對(duì)革命先烈感情深。 爺爺奶奶說(shuō)從前有多艱苦時(shí)，聽(tīng)得耳朵起繭子的年輕一輩，可能恨都不得掉頭就走。 說(shuō)實(shí)話以前我也不理解，為什么可以為了信仰，命都不要？為什么一個(gè)個(gè)都那么堅(jiān)定，堅(jiān)信一定會(huì)勝利？ 通過(guò)這些影視劇，我大概明白一些。 不是不怕死，而是民族已到危亡之際，我不入地獄，誰(shuí)入地獄？ 不是沒(méi)有懷疑和膽怯，而是勝利本就渺茫，血肉之軀怎敵得過(guò)槍炮子彈，只能依靠強(qiáng)大的信仰和革命樂(lè)觀精神，給肉體裝上堅(jiān)固的鎧甲。 像魯迅先生說(shuō)的： “我們自古以來(lái)就有埋頭骨干的人，有拼命硬干的人，有為民請(qǐng)命的人，有舍身求法的人……他們這樣的人，就是中國(guó)的脊梁。”

真的有這樣一心為民的人，每月180塊大洋的工資，花在學(xué)生運(yùn)動(dòng)和活動(dòng)經(jīng)費(fèi)上，花在對(duì)同事的資助上，家里卻經(jīng)常揭不開(kāi)鍋。 蔡元培校長(zhǎng)知道后，交代財(cái)務(wù)部每月發(fā)薪時(shí)，預(yù)先留下部分工資，直接交給李大釗的夫人。 臨死前，洋洋灑灑兩千七百字的《獄中自述》，還在保護(hù)被捕的愛(ài)國(guó)青年： 今既被逮，惟有直言。倘因此而重獲罪戾，則釗實(shí)當(dāng)負(fù)其全則。惟望當(dāng)局對(duì)于此等愛(ài)國(guó)青年寬大處理，不事株連，則釗感且不盡矣！

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李大釗在1916年發(fā)表在《新青年》上的《青春》一文，又何嘗不是他自己。 “吾愿吾親愛(ài)之青年，生于青春死于青春，生于少年死于少年也。進(jìn)前而勿顧后，背黑暗而向光明，為世界進(jìn)文明，為人類造幸福。以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國(guó)家，青春之民族，青春之人類，青春之地球，青春之宇宙，資以樂(lè)其無(wú)涯之生?！?/p>

文/香蕉姐