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長篇影評
1 ) 女人拯救世界
故事發(fā)生的背景很有“新意”，人類突然間喪失了生育能力，18年來沒有一個孩子出生，甚至一個地球上最年輕生命的死都會引起一陣全球的哀傷情懷。片子符合了“反烏托邦”作品的主要特征，政權(quán)仍然是帶著專制色彩的，盡管沒有那么赤裸裸的獨裁，但是一樣做出將移民關(guān)進籠子里，通過各種渠道傳播謊言，制造緊張氣氛擺脫政權(quán)危機等等，正如片中的jasper所說，“任何時候我們的政客有麻煩的時候，就會有炸彈爆炸”。同時本片的背景還帶著末世情懷，在人類即將絕種的背景下世界顯出一副亂像，各式宣揚末世理論的團體鼓噪著人們的情緒，政府和下層人民的矛盾讓社會動蕩不安，總之一副群魔亂舞的景象。同時，本片再一次證明了在困境中，人們可能團結(jié)一致，可能涌現(xiàn)可歌可泣的事跡。但是，更可能在這樣的情況下仍然心懷鬼胎，仍然想借機撈一把，仍然勾心斗角。所以，theo和julian們?yōu)榱吮Ｗo人類的希望而不惜生命，但是政客們?nèi)匀辉跔幎?，移民和軍隊讓城市成為?zhàn)場，luke一類的人物更是借革命之名為了私利草菅人命。
片子在營造氣氛上很成功，在theo隨jasper回家時，我們可以聽到的Pink Floyd的《goodbye blue sky》，這首歌出自那張經(jīng)典的專輯《迷墻》，本來就是一張在迷幻中帶著末世氣息的專輯。末世的天空不是藍色的，在本片中一直處于一種黑色的氣氛中，theo和18年來第一個懷孕的女人kee一路逃命，一路上見到的是殘破的房屋，落魄的難民，無休止的暴力。更具諷刺意味的是，片中不少鏡頭中，有動物出沒于人群中，破敗的建筑中，營造著一種人類即將滅絕，世界將回到野生動物們?nèi)f類霜天競自由的最初狀態(tài)。而theo和kee逃亡路上也是氣氛緊張，導(dǎo)演一直讓這個過程在快節(jié)奏中進行，甚至沒有給劇中人太多靜下來交談的時間，而是一步一步推進到最高潮。當theo和julian相見時，氣氛稍為緩和，我以為故事將像通常一樣以他們倆逃出升天結(jié)束，但是故事很快就讓julian死去；接著又推出了人類的救星kee，但是沒讓氣氛緩和多久，馬上又推出兇狠的luke；然后當theo帶著kee按著jasper的指示找到syd（讓我又想起了Pink Floyd），甚至已經(jīng)生下一個孩子時，馬上又獻上了本片的最高潮，那個爽呆的長鏡頭。可以說，這段難民區(qū)的槍戰(zhàn)拍的非常震撼人心，在快節(jié)奏的鏡頭運動中，戰(zhàn)斗場面無比的真實和慘烈，甚至鏡頭上還沾上了血跡，要是其他時候出現(xiàn)這樣的情況，我肯定會馬上認為這是片子的BUG。但是，在這樣緊張的氣氛中，屏幕上的血跡就如一個記者深入第一現(xiàn)場，不停的奔跑讓你目睹最真實的一切，你只能目不轉(zhuǎn)睛一動不動的被震撼。
本片值得注意的一個細節(jié)是，當孩子出生前，theo曾經(jīng)問kee準備給孩子起一個什么樣的名字，她回答，“fooley”（愚蠢）。但是，當孩子出生后，她決定換個名字，因為產(chǎn)下的是個女嬰，而“fooley”是個男人的名字。在本片中，與其說“愚蠢”是個男人的名字，不如說男人大都是愚蠢的，正是男人們將世界一步步推向黑暗?？v觀本片，可以發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的女人都是正面形象，從一心為人類前途奔波而死的julian到照顧kee的護士，還有難民區(qū)接納theo和kee的那位好心的不停念念叨叨的女房東。而通過一本雜志封面，我們也知道jasper那位植物人的妻子也是個正義人士。更別提人類的希望維系在一個孕婦身上，而她產(chǎn)下的又是一個女嬰，人類的希望也寄托在這個十八年來世界上最年輕的“女人”身上，當kee抱著孩子從樓房走下時，我們發(fā)現(xiàn)就如圣母瑪利亞降臨人世一般，交火的雙方紛紛停火，甚至有虔誠的人在劃著十字。而男人呢？即使正面的theo，也是在昔日愛人慘死后才被喚起了勇氣，jasper也有位正值的妻子在身后，而其他如luke殺人如麻，syd為了小利愿意出賣朋友，在最后的戰(zhàn)斗中也是一群男人打的天昏地暗。很諷刺的一幕是，當戰(zhàn)場上的人被初生的嬰兒震撼的一動不動時，一聲爆炸聲想起，大家馬上恢復(fù)原樣，繼續(xù)打的天昏地暗。女人創(chuàng)造生命，男人毀滅生命，所以，我們常?？吹胶芏啻壬祈椖慷际且郧趧诘呐詾橥黄泣c，救濟物資也經(jīng)常直接發(fā)放給妻子?？催@片時，想起了《不朽的園丁》中的一句精辟臺詞，“亞當是上帝的初稿，創(chuàng)造夏娃時，他改進了不少?！睆谋酒磥?，這句話說的確實在理，當那女嬰出生時，就令我感嘆，真是女人拯救世界！
結(jié)局仍然是一種充滿希望的結(jié)局，theo以生命保護kee和女嬰等來了“明天號”，或者說等來了“諾亞方舟”。theo的表現(xiàn)也算是給片中大量膿包的男人挽回一些“面子”，但是片子還稱不上大團圓似的，畢竟那個生命還太過弱小，畢竟kee身后仍然是人們爭斗的世界。導(dǎo)演阿方索.卡隆為我們獻上一部難得的好看而又發(fā)人深省的電影，本片以一個一反傳統(tǒng)的孕婦和女嬰作為“救世主”形象，嘲笑著冰冷的暴力，表現(xiàn)著人性的光輝，盡管一直到結(jié)尾都顯得無法趨散黑暗，但是至少把希望留給了明天。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/2b2c12d50e60d2c551da4b83.html
2 ) 好萊塢電影中的生殖未來主義
在電影《人類之子》的世界里，地球上的女性已經(jīng)停止孕育生命將近20年。在世界人口逐年下降，末日的腳步悄然逼近之際，許多小國家已經(jīng)禮崩樂壞，大量難民不斷涌入其他大國。世界經(jīng)濟、科技、文化基本處于停滯狀態(tài)。就在全人類陷入一種極度虛無和絕望的環(huán)境下，男主角蒂奧意外碰到一位懷孕的少女，故事由此拉開序幕。在阿方索卡隆導(dǎo)演令人嘆為觀止的長鏡頭調(diào)動、極度精煉的敘事技巧和情節(jié)設(shè)計下，觀眾們目睹了人類面對“世界末日”時自我人生追求的絕望和放棄，還有全體人類對于新生命的狂熱。
電影看似是在一個反烏托邦社會下，男主角蒂奧孤軍奮戰(zhàn)反抗腐朽統(tǒng)治階級，為了人類命運而自我犧牲的英雄故事。但是，當我們拋開電影中的時代背景和社會環(huán)境時，不難發(fā)現(xiàn)，這部電影講述的就是一個曾經(jīng)失敗的父親，通過拯救另一個孩子來完成自己作為父親的使命和彌補過去心中的遺憾。其本質(zhì)并不是一部科幻片，而是個人成長的故事片。如果將人物的成長線單獨抽離出來分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，基本與大多數(shù)好萊塢商業(yè)片的模式是吻合的。公式的套用誠然只是一種手段。如果創(chuàng)作者改得好，那就是《海邊的曼徹斯特》（創(chuàng)作者把自己的觀念——“不原諒自己對孩子的過錯”植根在主人公身上），做得一般那就是凱文·史派西的《九條命》（父親意外變成一只貓從而慢慢了解自己的女兒，學(xué)會做一個好父親）。
阿方索卡隆絕非一般導(dǎo)演，此前成功的商業(yè)片拍攝經(jīng)驗已經(jīng)讓他懂得如何將主流價值觀無縫銜接進一個看似特立獨行的故事里。電影中男主角蒂奧的人物設(shè)定是曾經(jīng)擁有過一個孩子和一段美好婚姻的男人，可在孩子的意外離世和與妻子離婚后，他成為了一個行尸走肉般的工作機器。在電影的第一個場景中，當咖啡廳里所有的中年人和老年人都屏息凝神地盯著電視，看著關(guān)于全球最年輕的那個人去世的新聞，只有蒂奧冷靜地買完咖啡就擠出了人群，他對于人類的未來已經(jīng)不報任何期望。蒂奧對于當下社會現(xiàn)象的冷淡態(tài)度其實是和熒幕外的觀眾建立了首次情感連接。因為對于大多數(shù)第一次看這部電影的觀眾來說，我們很難直接進入電影設(shè)定的大環(huán)境去體會到影片里絕大多數(shù)民眾的狀態(tài)與情緒，以及對于這個新聞發(fā)生時的心痛。蒂奧作為電影的主角，同樣抱著一種純粹的看客心態(tài)，于是他與觀眾們便建起了一層情感共鳴的鋪墊，這種鋪墊在后續(xù)的故事發(fā)展中將更容易調(diào)動起觀眾的情緒和共鳴。
在蒂奧遇到前妻和懷孕少女后，影片以護送該少女登上一艘希望號大游輪為主線緩慢展開。而在前妻遇難和得知前妻的黨羽對即將出生的孩子另有所圖之后，蒂奧決定帶著少女離開。此時，導(dǎo)演已經(jīng)成功地將蒂奧、懷孕少女還有觀眾三者綁在一起。在影片敘述張力不斷拉緊的過程中，潛移默化地向觀眾傳遞了一個觀念——“孩子就是未來”。
這個觀念看似樸實無華，卻也正是小白想要討論的重點。因為這個觀念不單單只存在于電影中，更是滲透進全球主流文化的方方面面。從“孩子的笑容是最純真可愛的”到“只有生孩子才能使人生完整”。關(guān)于孩子與未來的各種政治術(shù)語正以許多不同的形式不斷地在人類社會中被重復(fù)表達。Lee Edelman在2004年出版的書籍“No Future: Queer Theory and the Death Drive”里的文章“The Future Is Kid Stuff”提出了一個觀點——Reproductive Futurism。
注意："生殖未來主義"為小白個人翻譯，本書目前沒有中文譯本。
reproductive futurism: terms that impose an ideological limit on political discourse as such, preserving in the process the absolute privilege of heteronormativity by rendering unthinkable, by casting outside the political domain, the possibility of a queer resistance to this organizing principle of communal relations.
生殖未來主義是指那些在意識形態(tài)上對政治話語體系施加限制的詞語。這些術(shù)語指代著那些不可想象的內(nèi)涵，并在政治領(lǐng)域之外表達這些酷兒群體對傳統(tǒng)群體關(guān)系組織原則的反抗，通過這些來維系異性戀正統(tǒng)主義的絕對優(yōu)先。（友人方煒寧翻譯）
（此文暫不討論關(guān)于酷兒群體在生殖未來主義環(huán)境下的境遇）
簡而言之，生殖未來主義是一種將人口延續(xù)作為最根本目標的政治術(shù)語，其主要表現(xiàn)在控制生殖欲望的呈現(xiàn)和生殖的權(quán)利選擇，還有對孩子形象的重新包裝和宣揚。在人口經(jīng)濟學(xué)的理論基礎(chǔ)上，國家把“孩子”與“未來”筑起一種緊密的關(guān)系。這樣便可以生產(chǎn)出源源不斷的勞動力，從而保持一個國家的穩(wěn)定繁榮。Lee Edelman指出，生殖未來主義目前作為一種全球主導(dǎo)性的、公認的政治視野，已經(jīng)侵入人類社會生活和政治思想的每個細微末節(jié)。
孩子作為一個國家未來的主要勞動力和創(chuàng)造力，比起已經(jīng)穩(wěn)固了甚至工作能力可能出現(xiàn)衰退的中老年勞動力，其潛藏的發(fā)展可能性是無限的。因此，一個國家不但需要有促進公民生育的政策，還要有保障孩子健康成長的法律（如青少年保護法）。在部分國家開始出現(xiàn)人口老齡化和人口負增長的21世紀，提倡和鼓勵生育并沒有什么問題。但就像這幾年矯枉過正的女權(quán)主義衍生成田園女權(quán)，生殖未來主義也開始暴露其本身的霸道與不公（如美國今年開始實施的反墮胎法，正是生殖未來主義的一種過度表現(xiàn)）。
英國生物學(xué)家理查德·道金斯在《自私的基因》中提到了人類有讓自己基因不斷遺傳下去的欲望。而人類這種繁衍后代的最原始欲求，無可厚非成為生殖未來主義能播撒于全球文明土壤的原因。為了讓這株"蒲公英"飄得更遠，文化的傳播作用就像狂風般助其蔓延。
正如上文所說，生殖未來主義在文化生活中的一個重要表現(xiàn)就在于整個社會都在塑造一種“孩子是最純真”的形象。無論是廣告海報上天真嬰兒和可愛小女孩的笑容，還是席卷全球的大眾主流文化，整個人類社會都在營造孩子是未來唯一希望的潛意識。疼愛孩子的母親是偉大的，有完整家庭和穩(wěn)定工作的男人是成功的，就連在政治上，某些政要甚至?xí)妹刻旖铀秃⒆由舷聦W(xué)來維護起公眾形象。而作為世界電影工業(yè)中心的好萊塢，自然也在不斷地給民眾灌輸這個潛意識。在好萊塢主流電影中，孩子的形象往往是天真、善良、無公害的。在某些電影中孩子甚至充當著讓反派改邪歸正的重要作用（如2004年的《撞車》），或直接為了孩子而做出自我犧牲（如2016年的《釜山行》）。換言之，孩子作為一個政治術(shù)語，成為生殖未來主義在好萊塢主流電影中最好的代言人。
回到《人類之子》這部電影，最高潮的戲份莫過于當?shù)賷W抱著孩子穿過難民和軍隊時，剛剛還在彼此火拼的反叛軍和政府軍都停下槍火，呆呆地看著正在哭泣的嬰兒，世界瞬間安靜了，只剩孩子的哭聲在空中飄蕩。民眾安靜且神圣地注視著一個襁褓嬰兒的場景是導(dǎo)演對神化孩子符號的象征。在這種極端的社會環(huán)境之下，人類社會唯一的嬰兒自然而然被幻化成人類最后的希望。最后，當?shù)賷W把少女和嬰兒一起送上小船，看到了那艘傳說中叫做希望號的大船，才慢慢低下頭死去。那一刻他完成了對于這個新生兒的獻祭犧牲和生命的延續(xù)，同時也完成了導(dǎo)演為生殖未來主義的政治表達。或許導(dǎo)演并沒有意識到自己的這一表達，但這恰恰才是最不寒而栗的地方。
雖然基因是自私的，但是理查德·道金斯在書中也提出：因為在所有動物中，只有人類受到文化的影響，所以人類可以做到不屈服基因的支配和影響。如果我們將生育看成是一種人類可以自由選擇的權(quán)利（即生育權(quán)），而不是人類生存的本能和目的，那么，對于一些想要選擇放棄行使這一權(quán)利的人，生殖未來主義無疑是一種令人感到壓迫的力量。
蘇格拉底說過："未經(jīng)審視的人生不值得過。" 愿各位都有自己真正想過的人生。
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這幾年已經(jīng)不怎么寫影評了，特別是在當了編劇之后。反倒是從去年開始，開始嘗試做自己的獨立影評播客。慢慢發(fā)現(xiàn)，比起冷冰冰的文字，用語音來表達觀點的形式反而能讓觀點更具有溫度和個人特色。
做這個播客的目的也十分簡單純粹，不為盈利，用愛發(fā)電，單純希望通過這個播客來認識更多喜歡電影，喜歡創(chuàng)作的朋友。
特別是在我們無法做自己喜歡的電影作品的日子里，一起聊聊電影，或許就是對平淡生活最大的慰藉。
Anyway，這是一個“從創(chuàng)作者角度聊電影”的播客，每一期結(jié)尾我們都會一起大開腦洞，魔改電影故事。無論是對電影，或者對創(chuàng)作感興趣的朋友們，都可以關(guān)注一下。
——2022.2.26
3 ) 提到或者鏡頭中的藝術(shù)作品
不過是一些零碎的注腳。（但也算比較全的版本了，為了方便鎖定藝術(shù)作品看了很多外網(wǎng)粉絲扒的，也沒我扒得全嘛……）
太懶了不想寫完整的作品索引格式，所以只寫了簡略版本。（因為背不住藝術(shù)家的全名和生卒年哈哈）
送子鳥，鸛，仙鶴。后來Jasper的笑話中也有出現(xiàn)，這不是藝術(shù)作品，只是想用送子鳥開頭。
背景墻上的涂鴉是Banksy的Kissing Coppers
最難找的兩幅畫了，但總覺得眼熟所以想翻出來。 左邊那幅太糊了，看構(gòu)圖和動作我傾向于是利皮的《圣母，圣嬰及兩位天使》，但仔細看似乎又不太像。右邊應(yīng)該是拉斐爾的La belle jardinière 。總之應(yīng)該都是相關(guān)題材的畫作。
米開朗琪羅的大衛(wèi)像，但是斷了一截腿……這段對話里提到米爹的另一個雕塑《哀悼基督》被炸毀了，這句話后面有呼應(yīng)。
背景墻是畢加索的《格爾尼卡》，關(guān)于戰(zhàn)爭的藝術(shù)作品中最偉大杰作吧（算是某種公認了吧）。
這個沒有人能忽略，窗外飛翔的豬……當然是致敬Pink Floyd的充氣豬，但充氣豬不僅僅是Animals專輯封面上出現(xiàn)過，PF經(jīng)常在巡演中使用充氣豬做道具。 （懶得找圖片了，害）
為什么Kee說自己懷孕不直接掀衣服，或者稍微比一下形狀（像后面很多次一樣），中間擋胸的手還換了一次，因為這里借了波提切利的《維納斯的誕生》。
這句Shantih Shantih Shantih倒不是什么藝術(shù)作品，應(yīng)該是梵文中表示某種祝福的頌詞，標出來是因為同樣出現(xiàn)在詩人艾略特的《荒原》中。
之前提到被摧毀的米爹的《哀悼基督》，然后在戰(zhàn)爭區(qū)域里拍攝了以類似姿勢失去兒子的母親。雖然藝術(shù)作品被摧毀了，但歷史仍然以某種形式重現(xiàn)。
背景墻的一部分是《格爾尼卡》的拆分重構(gòu)。
用送子鳥開頭其實就是想用送子鳥結(jié)束……
片子里還有好多零零碎碎的細節(jié)覺得應(yīng)該是有出處的才對，特別是一些莫名給的特寫。也許之后發(fā)現(xiàn)了再斷斷續(xù)續(xù)補充吧。（如果能發(fā)現(xiàn)的話。）
4 ) 拉跨的偽科幻故事
貢獻了史詩級的工業(yè)長鏡頭，非常牛逼非?？幔菕侀_一切講故事的技巧，回到故事本身，這電影講的故事很垮，甚至到男主前妻被射殺的長鏡頭結(jié)束后仍舊不能引起我的任何興趣。 第一個任務(wù)情節(jié)是前妻要男主辦通關(guān)文牒，準備偷渡，任務(wù)目的是什么、危機感、神秘感都完全沒有透露出來，我只覺得她們吵鬧。車上男主跟前妻玩起以前的游戲，夾雜了一堆跟故事毫不相關(guān)的信息躁點，除了分散觀眾注意力以外毫無作用，一頭霧水地被一幫人劫車之后還是一頭霧水。
故事格局高開低走，被絕育的人類在最后一個嬰兒出現(xiàn)前打成一團是為什么？資源不夠了？經(jīng)濟下滑了？農(nóng)業(yè)減產(chǎn)了？屁都沒交代清楚就剩打了。 不管拍攝手法多牛逼，終究是要服務(wù)于故事本身，而這電影劇本講的故事就不行，包裝再豪華也于事無補，還不如老老實實用傳統(tǒng)手法加旁白加閃回，起碼還能把事講清楚。
題材挺感興趣的，但是內(nèi)容真的很讓人失望，透著一股美式反烏托邦老調(diào)的味，美國電影對科幻社會的構(gòu)想總是小人物反極權(quán)反烏托邦要自由。v字仇殺隊剛出還能讓人眼前一亮，但是距離冷戰(zhàn)結(jié)束這么多年過去了，人們比起走上街，更應(yīng)該思考的難道不是revo第二天之后你們要干什么嗎？revo對生活的真正改變在哪呢？
同樣的【使女的故事】【饑餓游戲】都是一一樣的虛假白左集合造反打怪反極權(quán)的套路，借科幻輸出一堆單一的宗教政治觀點，而背景的社會格局成因經(jīng)不起一點點推敲，也不理性探討社會的可能走向和成因。為什么會這樣呢？原因也很簡單，依靠把歷史上不可能再重演的前現(xiàn)代復(fù)古拿出來，使人們只會感嘆現(xiàn)在好，從而徹底掩蓋當代自由世俗的問題——標準的意識形態(tài)操作
我大致翻了一下叫好的評論，無一不是在講鏡頭語言多牛逼，隱喻多牛逼，這全部是技巧上的事，內(nèi)容呢？？關(guān)于一部電影真正的血脈——故事，居然沒有一個好評肯仔細談?wù)勥@一點，nobody cares.
這個故事所展現(xiàn)出的極端情況下，政治、社會形態(tài)的變化，真的符合客觀規(guī)律嗎？？哪怕只有一點點？“做什么？為什么做？怎么做？”這三個問題，這部電影自始至終，一個都沒答好。
看似批判獨裁，虛假民主，霸權(quán)，實則小罵幫大忙，用演員，導(dǎo)演，獎項的文化資本背景壟斷釋經(jīng)權(quán)，為好萊塢和背后的傳媒，輿論，意識形態(tài)霸權(quán)提供最有力的幫助。
真正的科幻——有科學(xué)有幻想，搞一個全然幻想的烏托邦，表演木偶戲，還要大聲說這是科幻，為什么不說是魔幻、玄幻，或者干脆大方承認是政治片？每次災(zāi)難片、科幻片類目下看到這種片子，都要暗暗感嘆人生又浪費了幾小時
5 ) 人類之子——關(guān)于現(xiàn)實的邪惡隱喻
還有另一類作品，卻是關(guān)于未來本身的，或者說是關(guān)于現(xiàn)實的世界真正要去向的地方。人類之子就是這樣一部作品，人類失去生育能力這個看似不可能的存在只是他的科幻外殼，包裹在這個外殼下面的，是并不遙遠的2027的未來，倫敦的實景拍攝，阿隆索卡隆的博大野心，他把這個題材建構(gòu)在了一種對于現(xiàn)實世界的邪惡隱喻之上——人類作為一個群體從來就不是統(tǒng)一的，內(nèi)部的分化、歧視與權(quán)力的爭奪才是滅亡人類的本質(zhì)力量 而不是什么外部的東西。在這部片子里，我們時?？吹接磉_和權(quán)力建構(gòu)是比全人類的救贖本身更重要的訴求。
具體來看，影片開篇就以一起爆炸事故交待了背景，把影片的著力點告訴了觀者?？梢哉f開篇通過owen回家的一路行程巧妙的交待了整個世界和倫敦所處的情景，沖突和對抗已經(jīng)蔓延全球。雖然這是喪失生育能力造成的，可導(dǎo)演并沒有著力交待移民問題與之的因果關(guān)系，而只是一種相關(guān)性。那么，喪失生育頂多只是這個邪惡現(xiàn)實出現(xiàn)的導(dǎo)火索罷了，移民代表了政治經(jīng)濟階級沖突，宗教和種族的沖突，正是這些構(gòu)成了影片情節(jié)的主要張力。對黑人孕婦的爭奪，在這里是一個能指，指向不同群體之間的權(quán)力爭奪。導(dǎo)演對沖突的強調(diào)在最影片的高潮體現(xiàn)的尤為突出，就是為眾多影迷津津樂道的那段：owen他們抱著孩子從樓上下來，所有人都停止交火猶如見到真主一般，不過大家別忘了這樣啟示錄般的情景并沒有改變沖突本身，一枚火箭彈很快打破了寧靜，人們毫不猶豫地從新投入到廝殺當中，那個象征人類救贖的嬰兒在非理性的戰(zhàn)爭中顯得如此的蒼白無力。激烈的交火讓剛才催人熱淚的一幕顯得異常的滑稽，猶如導(dǎo)演的惡搞（說實話，看到那我激動的熱淚盈眶的，然后覺得有被涮了的感覺，高真他媽高）
如果僅僅止步于此，我覺得是對這部電影的大大低估。透過深層的文本分析，我們還可以看到導(dǎo)演思想中的深度框架——一種頑固的精英主義視角。在影片中，導(dǎo)演把政府和處于邊緣的移民群體都放在了批判的敘事下，而用對影片主角的英雄人物敘事表現(xiàn)了具有自我犧牲精神，關(guān)心人類整體命運，理性的……這樣的概念。
具體來看，對于政府，影片開篇電視中反復(fù)播出的官方廣告說世界已經(jīng)陷入混亂只有英國是一如既往的，而現(xiàn)實的倫敦街頭已被剛從一場爆炸中僥幸逃生owen看在眼里，二者的鮮明對比造成強烈的諷刺效果。還有在owen朋友的秘密住所，一個很輕描淡寫的鏡頭給了桌子上的照片和一張報紙，隱蔽的交待了朋友妻子的記者身份和被政府迫害致殘的背景?！胺ㄎ魉关i”這個大兵的做法也代表了一種唯利是圖的心態(tài)。而且，英國政府的種種行徑一直被費希黨以各種方式講述出來，諸如對待移民的暴行，恐怖鎮(zhèn)壓，虛假宣傳，蠱惑民眾等。到后來進入難民營，更是干脆換成了對軍隊行徑的直接描寫?？梢哉f人類之子中的政府在導(dǎo)演那里是一個近乎魔鬼的存在，完全的種族主義觀念和無人性的對于民眾的蠱惑和迫害。
反過來看，雖然人類最后一個孕婦被設(shè)計成黑人移民女性，雖然主角得到了很多好心移民的幫助，對于這一群體作導(dǎo)演表達的卻是復(fù)雜的態(tài)度。費希黨那個處心積慮的領(lǐng)袖被設(shè)計成黑人男性，他們設(shè)計害死了owen妻子，騙取孕婦肯的信任，以其作為工具企圖謀取權(quán)力，而并不是費希黨所宣稱的為移民謀利，不擇手段程度更甚于政府。這樣的安排不僅讓我想起了中國的一句老話：可憐之人必有可恨之處。從影片對xxx形象的定位可以讀出導(dǎo)演對此種邊緣群體的厭惡態(tài)度，不過最后的槍戰(zhàn)中費希黨領(lǐng)袖的無助似乎又在告訴我們說這些人也是面對非生即死 別無選擇的。這樣的處理似乎前后矛盾又合情合理，或者是導(dǎo)演稍欠考慮。而且，owen在逃亡過程中得到了來自邊緣群體吉普賽人的幫助，在這里導(dǎo)演的態(tài)度顯得有點突兀模糊。值得一提的是，最后的激戰(zhàn)中還出現(xiàn)了中國人，如老鼠般自保的表現(xiàn)顯然是帶有導(dǎo)演刻板成見的。
本片中“好人”和“壞人”的對比是很鮮明的，來看看好人都是什么樣的呢。主人公高大英俊白人男性owen和美麗白人妻子，高學(xué)歷，早年參加過反政府組織，致力于建立一個更理想的社會，具有強烈自我犧牲精神，在片中雙雙掛掉。篤信某種宗教的白人護士，一直保護著孕婦肯，最終被政府軍拖下車，掛掉。與世無爭的白人jasper夫婦，媒體工作者早年反戰(zhàn)受政府迫害，最終被費希黨槍殺，掛掉。好人基本上都犧牲了，而且毫無怨言，為了這個唯一的人類之子。最終導(dǎo)演的框架終于水落石出：在他看來，能夠拯救和改變世界的始終是白人當中的一小部分精英，他們理性，具有自我犧牲精神，為全體人類的命運著想，不自私不偏激，而且很重要的一點——是社會非邊緣群體，有固定的社會地位，不會產(chǎn)生自身的認同危機，衣食無憂，因此其行為不是為自己謀利。這樣的精英主義視角是本片最容易為人忽視的內(nèi)核！
總之，對現(xiàn)實的深刻介入是人類之子這部片子的最大亮點，眾多長鏡頭的運用和大場面的調(diào)度也體現(xiàn)了影片的藝術(shù)價值。不過商業(yè)片和藝術(shù)片的雙重野心也給人類之子帶來了矛盾，讓他有點高不成低不就，喪失了成為經(jīng)典的可能性，不過7.9的評分還是相當物有所值。人類之子在2006年影壇帶給我們獨特的魅力，也為近年來魔幻和災(zāi)難類充斥的科幻類題材開啟了重回經(jīng)典厚重的一扇天窗。
6 ) 人類之殤
立意上閃光，可能是我們最漠不關(guān)心卻是對整個人類來說最為重要的所謂與生俱來的能力--繁殖能力被莫名帶走，這就足夠令人深思。這是神的意志還是我們自己對自己的懲罰，剛開局那段冷幽默新聞便令人回味無窮?；仡欉@個片子中，已給與重重的暗示。宗教徒的捫心自問，享樂主義的生活方式，灰暗的天空，垃圾飛舞的街道和污染重重的河流。
背景上清晰，那種末日感通過環(huán)球混亂的大背景通過新聞轉(zhuǎn)播一一呈現(xiàn)，通過非法移民不斷涌入英格蘭這個孤島的混亂局面的小背景一一呈現(xiàn)，通過主人公個人迷茫和抉擇中一一呈現(xiàn)。至于教派沖突，政府和所謂起義，陰謀和遁世，都可以找到歸宿。
主配角豐滿，無論是蒂奧還是朱莉甚至是密立安，他們的生平故事講得清清楚楚。蒂奧，一個曾經(jīng)的理想主義青年，現(xiàn)在的活在亂世中的迷茫中年；朱莉，一個堅持到底的無政府主義者，為夢想而犧牲在陰謀中的女性；kee，有些隱喻，請記住她的臺詞，“我自己也不清楚到底誰是孩子的父親”，一位可憐的非法移民妓女，人類的未來就在她身上，該可笑還是該害臊。其他的，密立安，大麻老頭，老頭老婆，法西斯狗，甚至后來在難民營收留他們的那個眼鏡老頭?；蛘咄ㄟ^臺詞或者透過照片，能講的太多。
效果上出色，它是一個科幻片，新型的顯示器和電視表明了這一點；但它又如此接近生活，并不久遠的未來沒有太多的進步，不是所有的未來都是燈紅酒綠活色生香?？纯粗炖虮粴⒛嵌危訌椇惋w車撞擊是如此真實；看看難民營暴動那段，那些巷戰(zhàn)和坦克車的處理。
細節(jié)上詳盡，從每一個標語到人物的穿著，從地鐵的防護窗到擺放的相框，都留著令人信服，讓人唏噓的故事。
每一個britpop的愛好者，本片中擁有radiohead,pink,Lennon等等的ost你絕對不能錯過。
密密麻麻凌亂的說了啥，好像也沒說啥，這樣的片子，應(yīng)該由你自己去發(fā)現(xiàn)些啥。
情節(jié)一般，攝影真牛！
諸多世界末日的電影，各有各的原因，不生孩子是最扯蛋的一個。
有生以來所見過的場面調(diào)度最無敵 最科幻 最血淋淋 最掃蕩人心 最嘆為觀止 最牛逼至極的幾個長鏡頭全攏聚在了一塊兒……狠！
人文感情和技術(shù)力量的完美結(jié)合。
完全是一部把鏡頭拉長了的饑餓游戲3，信息量之少與其不分伯仲。徒有其表的長鏡頭，片子拍的很紀實，又有無法抹去的設(shè)計感。人物的功能性太強，缺少態(tài)度，連訴求都像是片尾主人公穿越的那場大霧，令人一頭霧水。
走出大樓的那段忍不住就要流淚了！繁衍生息！長鏡頭！原聲帶！Ruby Tuesday！難民里頭還有中國人的說……
好看，末世寓言中的佼佼者
跟《這個男人來自地球》對照來看。不過在這里，沒有前因后果，只有現(xiàn)在，讓你思索。沒有未來的世界還值得我們繼續(xù)嗎。
驚為天人。大部分的投資都放在了看不見的地方，比如背景演員，暗淡但是充滿層次感的美術(shù)設(shè)計，讓世界活了起來。每場戲都是充滿張力的。把政治問題放在背景里，反而比放在聚光燈下更能引起人的思考。前景和背景之間的微妙關(guān)系看著真是太爽了
非常真實的科幻片
No children. No future. No hope. 沒拿到奧斯卡“最佳攝影”實乃遺憾！
齊澤克在《暴力》第一章分析道：英國變成一個自由派共產(chǎn)主義村莊，享樂主義縱容加上新式社會隔離和建基于恐怖感的控制，是今天社會的寫照。當西方文明走向The last man，過一個長壽、充滿物質(zhì)和文化財富的一生的時候，這與第三世界為某種崇高事業(yè)犧牲自己之間發(fā)生斷裂。本質(zhì)是兩種虛無主義。
截至目前卡隆觀感最佳，屬于那種每個環(huán)節(jié)都得巨厲害且要做到幾乎毫無紕漏才能拍得出來的電影。技術(shù)上的強大彌補了故事的羸弱（但縱使如此也已經(jīng)遠遠超越了絕大多數(shù)災(zāi)難片和科幻片所能達到的范疇）。車內(nèi)追擊戲放在任何一部動作片中都能夠獨領(lǐng)風騷，巷戰(zhàn)一場戲與任何一部戰(zhàn)爭片放一塊兒也足以一騎絕塵。
我覺得是我看過最厲害的長鏡頭……膜拜！
最終既沒有深挖也沒有流俗，見好就收的結(jié)局讓整部片子止步于不好不壞、見仁見智的呈現(xiàn)層面上。其中絕對難忘的必須是迷影以來看過最變態(tài)、最牛逼、最震撼、最密集的長鏡頭，在此加持下，也成為我心目中最具美感的末世寫實電影。設(shè)定非凡，炫技有余。
每一個孩子出生時都帶來信息說，神對人類并未灰心失望
阿方索·卡隆代表作，威尼斯技術(shù)大獎。1.細節(jié)精湛,表演也堪稱完美,殘敗黑暗的末世氛圍直擊人心。2.盧貝茲基的斯坦尼康與導(dǎo)演神級調(diào)度：26~30,1h23~30m的車內(nèi)與巷戰(zhàn)長鏡。3.開放式結(jié)局:濃霧中的"圣母與夏娃",明日號巨輪。4.每件事都是在信念與機運間的奇妙爭戰(zhàn)。5.飛豬，假肢大衛(wèi)，格爾尼卡。（8.5/10）
我恐怕一輩子都不會忘掉那些個長鏡頭了，電影因為大量的手持攝影和長鏡頭顯得像偽紀錄片，在這個大背景下導(dǎo)演并沒有忽視關(guān)于人性和社會的點墨，很多配角都令人難忘，阿方索卡隆真心是個天才！五星好電影！
技術(shù)上的勝利，情節(jié)上的扯淡！
末世之殤，充滿了對宗教與世事的隱喻和反諷，連續(xù)不斷的高難度長鏡頭幾乎讓人喘不過氣，教科書級別已經(jīng)不足以形容了。