人們喝了安瓶后進入幻想的世界，逃避現實，失去自我，這些可以理解。但是現實世界和幻想世界之間的聯系卻充滿了bug。

下面讓我們來細說這些bug：

1.電影中沒有描述人們的幻想是脫離身體存在的，他們在幻想世界里不工作，不生活，不做飯，那他們在現實世界里的身體怎么維持正常的生理機能

2.這些喝了致幻劑的人們，他們的幻想是可以相互關聯的嗎？如果關聯，那迪倫這么容易就找到了女主，女主找兒子為什么就這么難？如果不關聯，那每個人都可以改變形象，這些形象又出于個人幻想，那啟不是他本人看到的自己和別人看到的是不一樣的？那迪倫又怎么找到的女主？

3.女主重回現實后，發(fā)現兒子去了幻想世界，決定重回幻想世界找兒子！真的讓人覺得可笑，難道在現實世界找一個知道相貌的人，不比在幻想世界找一個不知道相貌的人簡單嗎？

故事從一個知名女演員簽下最后一份合約的事情開始，把自己的演員身份賣了。只是看這個開始你會覺得這個電影到底在說啥，我也是帶著這個疑問往后看去。原來買走的公司不滿足于買走演員的身份，甚至開發(fā)出了藥物可以讓每個人都活在自己期望的幻想中。這又是一部讓我感到目眩神迷、分不清現實與虛構電影。由人們幻想建立的世界用動畫的表現形式，在那里你看到的他人都是他想讓你看到的樣子。而與之相對的還有一個現實世界。女主是在《阿甘正傳》中扮演珍妮的演員。她進入幻想世界，又費勁力氣離開，最后又為了找到兒子回去。在她出來的那一段，我們看到了活在幻想世界中的人真實的樣子。每一個人看上去就像是乞丐，衣衫襤褸，好像難民一樣。他們?yōu)榱嘶孟胧澜绲臍g樂，拋棄了現實的自己?，F實的身體對他們來說只是一個載體而已。而活在現實世界的人卻說他們在這里也只是等死。世界發(fā)展到了最后，人們只有兩個選擇——在現實世界等死和去幻想的世界。但是在幻想世界就真的有活路嗎？幻想世界的根基在哪里我真的沒看到。偌大的幻想世界中只有一小撮信奉自然主義的人還履行著為人類這個物種延續(xù)基因的人物?？赐觌娪凹毤毸伎歼^，我覺得幻想世界也許會比現實世界崩塌的更快一些。在女主又一次接過藥物準備前往幻想世界的時候，在我心中我是多么不希望她回去。最開始她被作為公司給世界的象征，她目睹了這些。她知道幻想世界的自由都是虛假的，就像她自己以前一樣都是被困在自己的思想中的人。在幻想世界女主遇到了愛慕她的人，然而這個人對女主的愛慕卻起源于用女主的虛擬形象進行電影創(chuàng)作。我不覺得他能夠真的理解女主，女主也不覺得。而最后女主的回歸應該是因為現實世界的唯一精神依靠在那邊吧，真的希望電影最后在幻想世界中的一家團圓是真實的。

其實電影從第一部分開始就在探討自由。女主把演員的身份賣給公司，她不再能自己選擇自己想演什么。由于女主的美麗，公司用計讓女主困在自己的思想中。這個看似自由的幻想世界實際上是一個殘酷的牢籠。女主走出去的那段，路人眼中的無神，管理者全套防護服，手持機械。讓我覺得這些人就像被圈養(yǎng)的豬。《楚門的世界》中楚門發(fā)現了真相以后憑自己的力量離開了虛假的世界，而這部電影中幻想世界的人卻是自動投身到虛假當中。這讓我感到很沉重。在幻想世界中也可以看出每個人都期望成為別人。讓自己成為女主的人比比皆是。所以這到底是對自我的妥協還是對自我的背叛呢？女主兒子的飛機風箏貫穿全片，除了作為人物的象征以外應該也意味著其他東西。

我想感謝豆瓣這次的“春日影展”活動。感謝它讓我遇見了這部電影。我想關于這部電影還有很多可以思考的東西。作為科幻電影，它有足夠的腦洞。它利用了真人和動畫交替，動畫的部分的畫面優(yōu)美、極富想象力。細節(jié)部分處理的也很好，比如女主在幻想世界幻想和兒子一起隨著飛機風箏滑翔的部分，女主沒有穿鞋，女主劃過的部分有清晰的血跡。

我想起了女主第一次進入幻想世界的時候，那個給她藥的守門人和她說，“如果你要回來就要原路返回”，但在電影中這條路卻再也不存在了。而我則希望我們永遠不會走到那樣一條路上去。

這是一部總令我不自覺想起今敏紅辣椒的電影。

科幻與真人交織，大半的內容非常的意識流。

但其實最令我感動的是經紀人的那一段表白，而最令我震撼的則是虛幻與現實切換的那一瞬間！

大腦中的世界

客觀真實的世界

缺點也很明顯，因為大半劇情處在一種如夢似幻的好似60年代美式動畫的世界，而缺乏客觀世界的信息，因此導致其基礎世界觀其實并不清晰。很多諸如意識世界如何影響現實之類的問題也不明，時間流也很詭異……兩段沒結果的愛鋪設的只是去向患病的兒子的路，然而之前的呼吁又算啥？

總之是一部極具特色的電影，但喜不喜歡就非常看個人口味了。

PS：動畫部分的老太太都畫那么性感……

S

第一次看時覺得很酷很有趣，但是蠻多地方看得不是很懂。7年之后自己也經歷了很多事情，隨著年齡而來的危機接踵而至，重看這部電影很多疑問豁然開朗。

如果我們把真人部分當做現實，動畫部分當成夢境，則可以看出來真實的羅賓是一個年老色衰，有著患病的兒子，演藝事業(yè)失敗的過氣女演員，她對現狀失望，對過往選擇有深深懊悔。她是一個迷茫的老婦人，既想要家庭守護孩子，又想要成功萬人敬仰的事業(yè)，但內心她知道兩者不可兼得。

電影中很多地方可以看出羅賓的矛盾，但每次面臨選擇時她又都會選擇兒子。比如當麥拉蒙讓羅賓簽出賣數字形象的合約時，本來不愿意的羅賓為了能多陪身聽視力漸漸失去的艾倫選擇了簽署。從液氮冷凍中蘇醒后，艾迪帶著羅賓進入夢境之城，讓他選擇想要的生活她選擇了去體驗兒子艾倫一樣有聽力障礙的生活（有趣的是她在選擇此種癥狀并吸入致幻劑后居然是長出了翅膀可以飛了，就如同兒子的紅色風箏一般，這是非常有意思的一個意向，很聰明的表面了羅賓對于兒子那個未完成的飛機設計師夢想如同思想鋼印一般的深記于心）。在跟艾迪幸福的在夢境之城生活后，羅賓依然忘不了兒子，選擇了吞下摧毀劑恢復清醒去尋找兒子。而每次孤單無助時總是象征著兒子的紅色風箏拯救了她，比如昏迷后被警察救上直升機時看到紅色風箏，撞毀了飛機。被液氮冷凍后，進入極寒的孤單世界，艾倫帶著紅色的風箏引導著她，而羅賓也確實從那場夢中蘇醒了，只是又進入了另外一個淺表層的夢境。兒子是羅賓在現實世界唯一的牽掛，每次紅色風箏的出現似乎都意味著羅賓自身對于夢境的掙扎和試圖擺脫。但夢境又是那么的誘惑，以至于一個夢境的破滅，羅賓的潛意識又替她創(chuàng)造了另一個夢繼續(xù)迷失于其中，無法返回現實世界。

而其實我們在結尾能看到矛盾的羅賓不再迷茫，而是堅定的選擇了兒子艾倫。在變成鳥人后羅賓依然在尋找兒子的下落，她與艾迪回到機場，依然沒有兒子的下落，紅色風箏再次出現，風箏依然在試圖引導羅賓走出夢境，最終與飛機相撞引發(fā)爆炸，相依為伴的艾迪和羅賓在夢境中化為白骨。雖然這樣慘烈的臆想依然沒有把羅賓從夢中驚醒，但她回到現實的欲望更為強烈了。于是出現了羅賓向艾迪詢問回到現實世界的方法，最終在幸福二人世界與未知現實中，羅賓選擇了現實世界的兒子，與艾迪告別吞下了那顆摧毀劑（如果我們把這當作是羅賓創(chuàng)造的夢，其實我們可以把艾迪理解為羅賓的矛盾意識，只是她將這個矛盾的意識形象化了，就像雙重人格患者一般，只是羅賓在夢中賦予了這個人格不同的外形。如果說兒子艾倫是羅賓對現實世界的唯一牽掛，而艾迪這個潛意識中創(chuàng)造出來的人物則是羅賓在蘇醒前對夢幻世界唯一的依戀。艾迪這個人物從羅賓進入派拉蒙酒店驚訝于這個有趣光怪陸離世界時就若有若無的出現了，隨著羅賓對幻想世界留戀的加深，艾迪與之的關系越來越親密。每次當羅賓要動搖想要離開幻想世界時，艾迪總是會出現，引導她進入另外一個美好的夢。比如艾迪與羅賓的第一次親密接觸是在麥拉蒙酒店遭遇反叛軍進攻時，那時羅賓由于在大會上發(fā)表了反抗的演講，希望人們能夠清醒不再使用致幻劑，已經被酒店人員趕出了酒店，逃離了事件爆發(fā)的中心點了，但詭異的是艾迪反其道行之，反而將羅賓拖入了酒店中。其實我們可以理解為羅賓的潛意識中對于是否要蘇醒回到現實的第一次激烈交鋒，最終潛意識戰(zhàn)勝了理智，甚至往外逃跑的女兒莎拉的意象都沒有能夠帶回沉迷于夢中的羅賓。而當羅賓從液氮冷凍中蘇醒后，羅賓已經進入到淺表層夢境，艾迪再次出現，借著尋找艾倫的借口，實際上是將羅賓再次帶入了深層次的夢境，進入夢幻之城）。

在回到現實的真人世界后，羅賓去拜訪醫(yī)生，得知兒子等了自己19年最終失去希望，絕望的選擇了服用致幻劑進入幻想的世界。羅賓苦苦尋找兒子的愿望落空了，現實世界的牽掛已經沒有了，羅賓只能聽從醫(yī)生的勸告回到幻想世界。失望的羅賓想要退而求其次，回到之前那個跟艾迪幸福的夢幻之城，而在詢問醫(yī)生之后，她發(fā)現那些幸福的場景一切都來自于她想象創(chuàng)造的夢境。辜負而失去兒子的羅賓還能安心的拋下兒子，再想象出那個跟艾迪二人的幸福世界讓自己平靜的生活下去嗎？根本不可能了，知道了兒子經歷而自責悲傷的她更加放不下兒子艾倫了。她可以忘記艾倫的種種不幸，在想象中創(chuàng)造一個更好的艾倫，并跟他一起母子快樂的生活嗎？但是艾倫的那些種種不幸才是她始終牽掛放不下艾倫的原因，失去種種不幸特點的的艾倫，就如同女兒莎拉一般，對于羅賓這個母親來說就等于失去了念念不忘的意義。

最后我們看到了羅賓的選擇，成為艾倫，通過幻想世界讓艾倫和羅賓團圓。羅賓吞下了醫(yī)生給他的致幻劑，她并沒有選擇成為一個有成功事業(yè)或者幸福生活的羅賓，而是選擇了成為兒子艾倫，去親身體會兒子艾倫生活的點滴和不易，最后跟艾倫一樣喝下致幻劑，實現艾倫去幻想世界跟羅賓團圓的夢想。這也許是羅賓對于拋下兒子艾倫19年的一種贖罪表現吧。

結尾是非常巧妙的一個視角，如果不注意看是會搞錯以為這是羅賓的視角在回顧她帶艾倫來到這個世界的一生，實際上這恰恰是在快進的展示成為艾倫的羅賓如何度過艾倫的短暫一生。畫面上導演設置了小小的陷阱，讓人容易誤解。結尾的畫面基本都是以外人的視角在觀察羅賓，艾倫出現則均是借助第三方的映射，也就是說艾倫（羅賓的意識）才是主視角。第一次是在襁褓中的艾倫趴在地上從攝像機中觀看羅賓拍戲，第二次是放風箏時從水中倒影看到孩童時的艾倫，第三次則是從玻璃魚缸中看著媽媽和醫(yī)生討論病情，第四次是從玻璃窗中看著姐姐和媽媽相繼離開，第五次是出現在未來大會的電子屏幕中，第六次則是通過羅賓病房的玻璃映射出了艾倫。第七次則是通過醫(yī)生治療室門上的玻璃窗映射出艾倫的臉。每個場景其實都是前面劇情中出現過的羅賓陪伴艾倫度過的人生，這些經歷成為了羅賓成為艾倫的基礎，又或者時髦點說過往的經歷成了羅賓構建一個艾倫為主角元宇宙的條件。

成為了艾倫的羅賓經歷著艾倫所遭受的苦難，做著跟她知曉的艾倫同樣的選擇，體會著艾倫的種種感受，就像作為演員演出一樣。最后成為了艾倫的羅賓也選擇了喝下致幻劑進入幻想世界。而在羅賓的幻想世界中，她終于與她所牽掛的兒子艾倫相遇了。在藍天下的飛機場，羅賓以艾倫的面貌跟艾倫相遇了。鐵皮飛行器上映射出來的艾倫實際上是羅賓，她終于遇到了那個經歷了種種苦難進入幻想世界的兒子艾倫，一個健康正在完成自己飛機制造師夢想的艾倫，他能聽到了母親的呼喚，似乎還認出了聲音，在轉頭對她微笑。這個結局非常有意思，一方面表明艾倫成為了健康的人，并實現了飛機設計師夢想，另一方面也說明了母親羅賓在幻想世界中陪伴著艾倫。羅賓用意識構建的艾倫元宇宙中的劇情發(fā)展讓羅賓實現了她的陪伴艾倫的夢想。

其實結尾那個跟羅賓相遇的健康設計師艾倫又何嘗不是羅賓所幻想出來的呢。19年不曾相見和交流，也許艾倫早就改變了自己的夢想。進入幻想世界的艾倫可能厭倦了那身不健康的皮囊而改變外貌，也可能沉迷在自己小家庭的幸福生活中忘記了設計師的夢想（就像艾迪與羅賓看到疑似女兒莎拉時一般）。只是這樣的一個夢境，對于羅賓自身的所有認知體系和贖罪心理來說是邏輯最為合理和自洽的走向。

最后，想起來一點。老年羅賓的動畫形象，其實是很像奧黛麗赫本的。羅賓在酒店里去見Jeff Green，說自己這些年在聯合國給非洲兒童分發(fā)食物，這是赫本去世前的經歷。雖然羅比這個經歷是偷的門口那個男人的，但導演應該是想通過這段對話提醒大家注意羅賓的外貌改變，還有她故事中經歷的真假與否。（幻想世界中艾迪阻止羅賓去跟女兒莎拉相認，因為大家可能都改變了外貌，互相并不認識。甚至羅賓的故事中與莎拉、艾倫的母子情也有可能是假的。就如同在幻想世界中艾迪可以成為宙斯，變成公牛跟歐羅巴共赴云雨）。另外這其實這也是一個諷刺，動畫師男子艾迪苦苦追尋羅賓，想要知道不同年齡段的羅賓的選擇，結果他創(chuàng)造出了一個無畏野性的女英雄羅賓，但羅賓自身希望成為的卻是安靜優(yōu)雅的奧黛麗赫本。感同身受是不可能做到的，沒有人能真正理解另外一個人的感受，除非你能在相同環(huán)境經歷他所經歷的每個細節(jié)并做出同樣選擇，真正的成為他。人生就像一副拼圖，他之所以成為他，是由他自身每一個微小的經歷和選擇而拼湊成的。那么回到羅賓的職業(yè)--演員，他們在演出中扮演角色，演出某人的某段經歷，演的再好也只是個人對角色和事情的理解和詮釋，并不可能做到真實的還原人和事，說白了終究也只是在創(chuàng)造一個夢。

女主問醫(yī)生是否還能回到之前來的地方，也就是曾經救過自己的男主那里，可是醫(yī)生這樣回答↓↓↓

醫(yī)生的意思是說那都是她想象出來的，可是這里有個疑問，那就是曾經救過她的那個男人也是她想象出來的嗎？

影片沒有直接說明，而劇本也說的實在是有些棱模兩可，醫(yī)生說“地方”是想象出來的，可是沒有說“人物”是不是想象出來的。

由于劇情最后，女主沒有再去見那個男主，那么我們先假設“人物”也是想象出來的，那么就會出現另一個問題，就是既然男主也是想象出來的，那么那個讓她回到現實世界的“摧毀劑”到底是從哪里來的呢？

回顧下當時的對話↓↓↓

從這段對話中，我們看到，女主之所以能回到現實世界，是因為男主給了她那粒藥丸。

如果說，這里面的男主也是想象的，那么想象中的藥丸可以發(fā)揮效用嗎？

所以我認為這里的男主是真實存在的，那么她為什么不能再找到男主呢？我認為是一種哲學文化影響了導演和編劇的想法，就像日本的“物衰”文化，反正就是一種衰，就是要讓她倒霉。

所以這就是答案，女主靠男主回到了現實世界，可是因為導演不高興，就給女主安排了這樣一個絕望，醒來后更加絕望的夢境。