人們喝了安瓶后進(jìn)入幻想的世界，逃避現(xiàn)實(shí)，失去自我，這些可以理解。但是現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界之間的聯(lián)系卻充滿(mǎn)了bug。

下面讓我們來(lái)細(xì)說(shuō)這些bug：

1.電影中沒(méi)有描述人們的幻想是脫離身體存在的，他們?cè)诨孟胧澜缋锊还ぷ?，不生活，不做飯，那他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界里的身體怎么維持正常的生理機(jī)能

2.這些喝了致幻劑的人們，他們的幻想是可以相互關(guān)聯(lián)的嗎？如果關(guān)聯(lián)，那迪倫這么容易就找到了女主，女主找兒子為什么就這么難？如果不關(guān)聯(lián)，那每個(gè)人都可以改變形象，這些形象又出于個(gè)人幻想，那啟不是他本人看到的自己和別人看到的是不一樣的？那迪倫又怎么找到的女主？

3.女主重回現(xiàn)實(shí)后，發(fā)現(xiàn)兒子去了幻想世界，決定重回幻想世界找兒子！真的讓人覺(jué)得可笑，難道在現(xiàn)實(shí)世界找一個(gè)知道相貌的人，不比在幻想世界找一個(gè)不知道相貌的人簡(jiǎn)單嗎？

故事從一個(gè)知名女演員簽下最后一份合約的事情開(kāi)始，把自己的演員身份賣(mài)了。只是看這個(gè)開(kāi)始你會(huì)覺(jué)得這個(gè)電影到底在說(shuō)啥，我也是帶著這個(gè)疑問(wèn)往后看去。原來(lái)買(mǎi)走的公司不滿(mǎn)足于買(mǎi)走演員的身份，甚至開(kāi)發(fā)出了藥物可以讓每個(gè)人都活在自己期望的幻想中。這又是一部讓我感到目眩神迷、分不清現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)電影。由人們幻想建立的世界用動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式，在那里你看到的他人都是他想讓你看到的樣子。而與之相對(duì)的還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。女主是在《阿甘正傳》中扮演珍妮的演員。她進(jìn)入幻想世界，又費(fèi)勁力氣離開(kāi)，最后又為了找到兒子回去。在她出來(lái)的那一段，我們看到了活在幻想世界中的人真實(shí)的樣子。每一個(gè)人看上去就像是乞丐，衣衫襤褸，好像難民一樣。他們?yōu)榱嘶孟胧澜绲臍g樂(lè)，拋棄了現(xiàn)實(shí)的自己?，F(xiàn)實(shí)的身體對(duì)他們來(lái)說(shuō)只是一個(gè)載體而已。而活在現(xiàn)實(shí)世界的人卻說(shuō)他們?cè)谶@里也只是等死。世界發(fā)展到了最后，人們只有兩個(gè)選擇——在現(xiàn)實(shí)世界等死和去幻想的世界。但是在幻想世界就真的有活路嗎？幻想世界的根基在哪里我真的沒(méi)看到。偌大的幻想世界中只有一小撮信奉自然主義的人還履行著為人類(lèi)這個(gè)物種延續(xù)基因的人物?？赐觌娪凹?xì)細(xì)思考過(guò)，我覺(jué)得幻想世界也許會(huì)比現(xiàn)實(shí)世界崩塌的更快一些。在女主又一次接過(guò)藥物準(zhǔn)備前往幻想世界的時(shí)候，在我心中我是多么不希望她回去。最開(kāi)始她被作為公司給世界的象征，她目睹了這些。她知道幻想世界的自由都是虛假的，就像她自己以前一樣都是被困在自己的思想中的人。在幻想世界女主遇到了愛(ài)慕她的人，然而這個(gè)人對(duì)女主的愛(ài)慕卻起源于用女主的虛擬形象進(jìn)行電影創(chuàng)作。我不覺(jué)得他能夠真的理解女主，女主也不覺(jué)得。而最后女主的回歸應(yīng)該是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界的唯一精神依靠在那邊吧，真的希望電影最后在幻想世界中的一家團(tuán)圓是真實(shí)的。

其實(shí)電影從第一部分開(kāi)始就在探討自由。女主把演員的身份賣(mài)給公司，她不再能自己選擇自己想演什么。由于女主的美麗，公司用計(jì)讓女主困在自己的思想中。這個(gè)看似自由的幻想世界實(shí)際上是一個(gè)殘酷的牢籠。女主走出去的那段，路人眼中的無(wú)神，管理者全套防護(hù)服，手持機(jī)械。讓我覺(jué)得這些人就像被圈養(yǎng)的豬?！冻T(mén)的世界》中楚門(mén)發(fā)現(xiàn)了真相以后憑自己的力量離開(kāi)了虛假的世界，而這部電影中幻想世界的人卻是自動(dòng)投身到虛假當(dāng)中。這讓我感到很沉重。在幻想世界中也可以看出每個(gè)人都期望成為別人。讓自己成為女主的人比比皆是。所以這到底是對(duì)自我的妥協(xié)還是對(duì)自我的背叛呢？女主兒子的飛機(jī)風(fēng)箏貫穿全片，除了作為人物的象征以外應(yīng)該也意味著其他東西。

我想感謝豆瓣這次的“春日影展”活動(dòng)。感謝它讓我遇見(jiàn)了這部電影。我想關(guān)于這部電影還有很多可以思考的東西。作為科幻電影，它有足夠的腦洞。它利用了真人和動(dòng)畫(huà)交替，動(dòng)畫(huà)的部分的畫(huà)面優(yōu)美、極富想象力。細(xì)節(jié)部分處理的也很好，比如女主在幻想世界幻想和兒子一起隨著飛機(jī)風(fēng)箏滑翔的部分，女主沒(méi)有穿鞋，女主劃過(guò)的部分有清晰的血跡。

我想起了女主第一次進(jìn)入幻想世界的時(shí)候，那個(gè)給她藥的守門(mén)人和她說(shuō)，“如果你要回來(lái)就要原路返回”，但在電影中這條路卻再也不存在了。而我則希望我們永遠(yuǎn)不會(huì)走到那樣一條路上去。

這是一部總令我不自覺(jué)想起今敏紅辣椒的電影。

科幻與真人交織，大半的內(nèi)容非常的意識(shí)流。

但其實(shí)最令我感動(dòng)的是經(jīng)紀(jì)人的那一段表白，而最令我震撼的則是虛幻與現(xiàn)實(shí)切換的那一瞬間！

大腦中的世界

客觀真實(shí)的世界

缺點(diǎn)也很明顯，因?yàn)榇蟀雱∏樘幵谝环N如夢(mèng)似幻的好似60年代美式動(dòng)畫(huà)的世界，而缺乏客觀世界的信息，因此導(dǎo)致其基礎(chǔ)世界觀其實(shí)并不清晰。很多諸如意識(shí)世界如何影響現(xiàn)實(shí)之類(lèi)的問(wèn)題也不明，時(shí)間流也很詭異……兩段沒(méi)結(jié)果的愛(ài)鋪設(shè)的只是去向患病的兒子的路，然而之前的呼吁又算啥？

總之是一部極具特色的電影，但喜不喜歡就非?？磦€(gè)人口味了。

PS：動(dòng)畫(huà)部分的老太太都畫(huà)那么性感……

S

第一次看時(shí)覺(jué)得很酷很有趣，但是蠻多地方看得不是很懂。7年之后自己也經(jīng)歷了很多事情，隨著年齡而來(lái)的危機(jī)接踵而至，重看這部電影很多疑問(wèn)豁然開(kāi)朗。

如果我們把真人部分當(dāng)做現(xiàn)實(shí)，動(dòng)畫(huà)部分當(dāng)成夢(mèng)境，則可以看出來(lái)真實(shí)的羅賓是一個(gè)年老色衰，有著患病的兒子，演藝事業(yè)失敗的過(guò)氣女演員，她對(duì)現(xiàn)狀失望，對(duì)過(guò)往選擇有深深懊悔。她是一個(gè)迷茫的老婦人，既想要家庭守護(hù)孩子，又想要成功萬(wàn)人敬仰的事業(yè)，但內(nèi)心她知道兩者不可兼得。

電影中很多地方可以看出羅賓的矛盾，但每次面臨選擇時(shí)她又都會(huì)選擇兒子。比如當(dāng)麥拉蒙讓羅賓簽出賣(mài)數(shù)字形象的合約時(shí)，本來(lái)不愿意的羅賓為了能多陪身聽(tīng)視力漸漸失去的艾倫選擇了簽署。從液氮冷凍中蘇醒后，艾迪帶著羅賓進(jìn)入夢(mèng)境之城，讓他選擇想要的生活她選擇了去體驗(yàn)兒子艾倫一樣有聽(tīng)力障礙的生活（有趣的是她在選擇此種癥狀并吸入致幻劑后居然是長(zhǎng)出了翅膀可以飛了，就如同兒子的紅色風(fēng)箏一般，這是非常有意思的一個(gè)意向，很聰明的表面了羅賓對(duì)于兒子那個(gè)未完成的飛機(jī)設(shè)計(jì)師夢(mèng)想如同思想鋼印一般的深記于心）。在跟艾迪幸福的在夢(mèng)境之城生活后，羅賓依然忘不了兒子，選擇了吞下摧毀劑恢復(fù)清醒去尋找兒子。而每次孤單無(wú)助時(shí)總是象征著兒子的紅色風(fēng)箏拯救了她，比如昏迷后被警察救上直升機(jī)時(shí)看到紅色風(fēng)箏，撞毀了飛機(jī)。被液氮冷凍后，進(jìn)入極寒的孤單世界，艾倫帶著紅色的風(fēng)箏引導(dǎo)著她，而羅賓也確實(shí)從那場(chǎng)夢(mèng)中蘇醒了，只是又進(jìn)入了另外一個(gè)淺表層的夢(mèng)境。兒子是羅賓在現(xiàn)實(shí)世界唯一的牽掛，每次紅色風(fēng)箏的出現(xiàn)似乎都意味著羅賓自身對(duì)于夢(mèng)境的掙扎和試圖擺脫。但夢(mèng)境又是那么的誘惑，以至于一個(gè)夢(mèng)境的破滅，羅賓的潛意識(shí)又替她創(chuàng)造了另一個(gè)夢(mèng)繼續(xù)迷失于其中，無(wú)法返回現(xiàn)實(shí)世界。

而其實(shí)我們?cè)诮Y(jié)尾能看到矛盾的羅賓不再迷茫，而是堅(jiān)定的選擇了兒子艾倫。在變成鳥(niǎo)人后羅賓依然在尋找兒子的下落，她與艾迪回到機(jī)場(chǎng)，依然沒(méi)有兒子的下落，紅色風(fēng)箏再次出現(xiàn)，風(fēng)箏依然在試圖引導(dǎo)羅賓走出夢(mèng)境，最終與飛機(jī)相撞引發(fā)爆炸，相依為伴的艾迪和羅賓在夢(mèng)境中化為白骨。雖然這樣慘烈的臆想依然沒(méi)有把羅賓從夢(mèng)中驚醒，但她回到現(xiàn)實(shí)的欲望更為強(qiáng)烈了。于是出現(xiàn)了羅賓向艾迪詢(xún)問(wèn)回到現(xiàn)實(shí)世界的方法，最終在幸福二人世界與未知現(xiàn)實(shí)中，羅賓選擇了現(xiàn)實(shí)世界的兒子，與艾迪告別吞下了那顆摧毀劑（如果我們把這當(dāng)作是羅賓創(chuàng)造的夢(mèng)，其實(shí)我們可以把艾迪理解為羅賓的矛盾意識(shí)，只是她將這個(gè)矛盾的意識(shí)形象化了，就像雙重人格患者一般，只是羅賓在夢(mèng)中賦予了這個(gè)人格不同的外形。如果說(shuō)兒子艾倫是羅賓對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的唯一牽掛，而艾迪這個(gè)潛意識(shí)中創(chuàng)造出來(lái)的人物則是羅賓在蘇醒前對(duì)夢(mèng)幻世界唯一的依戀。艾迪這個(gè)人物從羅賓進(jìn)入派拉蒙酒店驚訝于這個(gè)有趣光怪陸離世界時(shí)就若有若無(wú)的出現(xiàn)了，隨著羅賓對(duì)幻想世界留戀的加深，艾迪與之的關(guān)系越來(lái)越親密。每次當(dāng)羅賓要?jiǎng)訐u想要離開(kāi)幻想世界時(shí)，艾迪總是會(huì)出現(xiàn)，引導(dǎo)她進(jìn)入另外一個(gè)美好的夢(mèng)。比如艾迪與羅賓的第一次親密接觸是在麥拉蒙酒店遭遇反叛軍進(jìn)攻時(shí)，那時(shí)羅賓由于在大會(huì)上發(fā)表了反抗的演講，希望人們能夠清醒不再使用致幻劑，已經(jīng)被酒店人員趕出了酒店，逃離了事件爆發(fā)的中心點(diǎn)了，但詭異的是艾迪反其道行之，反而將羅賓拖入了酒店中。其實(shí)我們可以理解為羅賓的潛意識(shí)中對(duì)于是否要蘇醒回到現(xiàn)實(shí)的第一次激烈交鋒，最終潛意識(shí)戰(zhàn)勝了理智，甚至往外逃跑的女兒莎拉的意象都沒(méi)有能夠帶回沉迷于夢(mèng)中的羅賓。而當(dāng)羅賓從液氮冷凍中蘇醒后，羅賓已經(jīng)進(jìn)入到淺表層夢(mèng)境，艾迪再次出現(xiàn)，借著尋找艾倫的借口，實(shí)際上是將羅賓再次帶入了深層次的夢(mèng)境，進(jìn)入夢(mèng)幻之城）。

在回到現(xiàn)實(shí)的真人世界后，羅賓去拜訪(fǎng)醫(yī)生，得知兒子等了自己19年最終失去希望，絕望的選擇了服用致幻劑進(jìn)入幻想的世界。羅賓苦苦尋找兒子的愿望落空了，現(xiàn)實(shí)世界的牽掛已經(jīng)沒(méi)有了，羅賓只能聽(tīng)從醫(yī)生的勸告回到幻想世界。失望的羅賓想要退而求其次，回到之前那個(gè)跟艾迪幸福的夢(mèng)幻之城，而在詢(xún)問(wèn)醫(yī)生之后，她發(fā)現(xiàn)那些幸福的場(chǎng)景一切都來(lái)自于她想象創(chuàng)造的夢(mèng)境。辜負(fù)而失去兒子的羅賓還能安心的拋下兒子，再想象出那個(gè)跟艾迪二人的幸福世界讓自己平靜的生活下去嗎？根本不可能了，知道了兒子經(jīng)歷而自責(zé)悲傷的她更加放不下兒子艾倫了。她可以忘記艾倫的種種不幸，在想象中創(chuàng)造一個(gè)更好的艾倫，并跟他一起母子快樂(lè)的生活嗎？但是艾倫的那些種種不幸才是她始終牽掛放不下艾倫的原因，失去種種不幸特點(diǎn)的的艾倫，就如同女兒莎拉一般，對(duì)于羅賓這個(gè)母親來(lái)說(shuō)就等于失去了念念不忘的意義。

最后我們看到了羅賓的選擇，成為艾倫，通過(guò)幻想世界讓艾倫和羅賓團(tuán)圓。羅賓吞下了醫(yī)生給他的致幻劑，她并沒(méi)有選擇成為一個(gè)有成功事業(yè)或者幸福生活的羅賓，而是選擇了成為兒子艾倫，去親身體會(huì)兒子艾倫生活的點(diǎn)滴和不易，最后跟艾倫一樣喝下致幻劑，實(shí)現(xiàn)艾倫去幻想世界跟羅賓團(tuán)圓的夢(mèng)想。這也許是羅賓對(duì)于拋下兒子艾倫19年的一種贖罪表現(xiàn)吧。

結(jié)尾是非常巧妙的一個(gè)視角，如果不注意看是會(huì)搞錯(cuò)以為這是羅賓的視角在回顧她帶艾倫來(lái)到這個(gè)世界的一生，實(shí)際上這恰恰是在快進(jìn)的展示成為艾倫的羅賓如何度過(guò)艾倫的短暫一生。畫(huà)面上導(dǎo)演設(shè)置了小小的陷阱，讓人容易誤解。結(jié)尾的畫(huà)面基本都是以外人的視角在觀察羅賓，艾倫出現(xiàn)則均是借助第三方的映射，也就是說(shuō)艾倫（羅賓的意識(shí)）才是主視角。第一次是在襁褓中的艾倫趴在地上從攝像機(jī)中觀看羅賓拍戲，第二次是放風(fēng)箏時(shí)從水中倒影看到孩童時(shí)的艾倫，第三次則是從玻璃魚(yú)缸中看著媽媽和醫(yī)生討論病情，第四次是從玻璃窗中看著姐姐和媽媽相繼離開(kāi)，第五次是出現(xiàn)在未來(lái)大會(huì)的電子屏幕中，第六次則是通過(guò)羅賓病房的玻璃映射出了艾倫。第七次則是通過(guò)醫(yī)生治療室門(mén)上的玻璃窗映射出艾倫的臉。每個(gè)場(chǎng)景其實(shí)都是前面劇情中出現(xiàn)過(guò)的羅賓陪伴艾倫度過(guò)的人生，這些經(jīng)歷成為了羅賓成為艾倫的基礎(chǔ)，又或者時(shí)髦點(diǎn)說(shuō)過(guò)往的經(jīng)歷成了羅賓構(gòu)建一個(gè)艾倫為主角元宇宙的條件。

成為了艾倫的羅賓經(jīng)歷著艾倫所遭受的苦難，做著跟她知曉的艾倫同樣的選擇，體會(huì)著艾倫的種種感受，就像作為演員演出一樣。最后成為了艾倫的羅賓也選擇了喝下致幻劑進(jìn)入幻想世界。而在羅賓的幻想世界中，她終于與她所牽掛的兒子艾倫相遇了。在藍(lán)天下的飛機(jī)場(chǎng)，羅賓以艾倫的面貌跟艾倫相遇了。鐵皮飛行器上映射出來(lái)的艾倫實(shí)際上是羅賓，她終于遇到了那個(gè)經(jīng)歷了種種苦難進(jìn)入幻想世界的兒子艾倫，一個(gè)健康正在完成自己飛機(jī)制造師夢(mèng)想的艾倫，他能聽(tīng)到了母親的呼喚，似乎還認(rèn)出了聲音，在轉(zhuǎn)頭對(duì)她微笑。這個(gè)結(jié)局非常有意思，一方面表明艾倫成為了健康的人，并實(shí)現(xiàn)了飛機(jī)設(shè)計(jì)師夢(mèng)想，另一方面也說(shuō)明了母親羅賓在幻想世界中陪伴著艾倫。羅賓用意識(shí)構(gòu)建的艾倫元宇宙中的劇情發(fā)展讓羅賓實(shí)現(xiàn)了她的陪伴艾倫的夢(mèng)想。

其實(shí)結(jié)尾那個(gè)跟羅賓相遇的健康設(shè)計(jì)師艾倫又何嘗不是羅賓所幻想出來(lái)的呢。19年不曾相見(jiàn)和交流，也許艾倫早就改變了自己的夢(mèng)想。進(jìn)入幻想世界的艾倫可能厭倦了那身不健康的皮囊而改變外貌，也可能沉迷在自己小家庭的幸福生活中忘記了設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想（就像艾迪與羅賓看到疑似女兒莎拉時(shí)一般）。只是這樣的一個(gè)夢(mèng)境，對(duì)于羅賓自身的所有認(rèn)知體系和贖罪心理來(lái)說(shuō)是邏輯最為合理和自洽的走向。

最后，想起來(lái)一點(diǎn)。老年羅賓的動(dòng)畫(huà)形象，其實(shí)是很像奧黛麗赫本的。羅賓在酒店里去見(jiàn)Jeff Green，說(shuō)自己這些年在聯(lián)合國(guó)給非洲兒童分發(fā)食物，這是赫本去世前的經(jīng)歷。雖然羅比這個(gè)經(jīng)歷是偷的門(mén)口那個(gè)男人的，但導(dǎo)演應(yīng)該是想通過(guò)這段對(duì)話(huà)提醒大家注意羅賓的外貌改變，還有她故事中經(jīng)歷的真假與否。（幻想世界中艾迪阻止羅賓去跟女兒莎拉相認(rèn)，因?yàn)榇蠹铱赡芏几淖兞送饷?，互相并不認(rèn)識(shí)。甚至羅賓的故事中與莎拉、艾倫的母子情也有可能是假的。就如同在幻想世界中艾迪可以成為宙斯，變成公牛跟歐羅巴共赴云雨）。另外這其實(shí)這也是一個(gè)諷刺，動(dòng)畫(huà)師男子艾迪苦苦追尋羅賓，想要知道不同年齡段的羅賓的選擇，結(jié)果他創(chuàng)造出了一個(gè)無(wú)畏野性的女英雄羅賓，但羅賓自身希望成為的卻是安靜優(yōu)雅的奧黛麗赫本。感同身受是不可能做到的，沒(méi)有人能真正理解另外一個(gè)人的感受，除非你能在相同環(huán)境經(jīng)歷他所經(jīng)歷的每個(gè)細(xì)節(jié)并做出同樣選擇，真正的成為他。人生就像一副拼圖，他之所以成為他，是由他自身每一個(gè)微小的經(jīng)歷和選擇而拼湊成的。那么回到羅賓的職業(yè)--演員，他們?cè)谘莩鲋邪缪萁巧?，演出某人的某段?jīng)歷，演的再好也只是個(gè)人對(duì)角色和事情的理解和詮釋?zhuān)⒉豢赡茏龅秸鎸?shí)的還原人和事，說(shuō)白了終究也只是在創(chuàng)造一個(gè)夢(mèng)。

女主問(wèn)醫(yī)生是否還能回到之前來(lái)的地方，也就是曾經(jīng)救過(guò)自己的男主那里，可是醫(yī)生這樣回答↓↓↓

醫(yī)生的意思是說(shuō)那都是她想象出來(lái)的，可是這里有個(gè)疑問(wèn)，那就是曾經(jīng)救過(guò)她的那個(gè)男人也是她想象出來(lái)的嗎？

影片沒(méi)有直接說(shuō)明，而劇本也說(shuō)的實(shí)在是有些棱模兩可，醫(yī)生說(shuō)“地方”是想象出來(lái)的，可是沒(méi)有說(shuō)“人物”是不是想象出來(lái)的。

由于劇情最后，女主沒(méi)有再去見(jiàn)那個(gè)男主，那么我們先假設(shè)“人物”也是想象出來(lái)的，那么就會(huì)出現(xiàn)另一個(gè)問(wèn)題，就是既然男主也是想象出來(lái)的，那么那個(gè)讓她回到現(xiàn)實(shí)世界的“摧毀劑”到底是從哪里來(lái)的呢？

回顧下當(dāng)時(shí)的對(duì)話(huà)↓↓↓

從這段對(duì)話(huà)中，我們看到，女主之所以能回到現(xiàn)實(shí)世界，是因?yàn)槟兄鹘o了她那粒藥丸。

如果說(shuō)，這里面的男主也是想象的，那么想象中的藥丸可以發(fā)揮效用嗎？

所以我認(rèn)為這里的男主是真實(shí)存在的，那么她為什么不能再找到男主呢？我認(rèn)為是一種哲學(xué)文化影響了導(dǎo)演和編劇的想法，就像日本的“物衰”文化，反正就是一種衰，就是要讓她倒霉。

所以這就是答案，女主靠男主回到了現(xiàn)實(shí)世界，可是因?yàn)閷?dǎo)演不高興，就給女主安排了這樣一個(gè)絕望，醒來(lái)后更加絕望的夢(mèng)境。