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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 默 麗 思（slient, beautiful, thoughts）
那時(shí)我已經(jīng)知道了他的秘密，他只告訴了我，毫無(wú)忌諱的。他完全信任我。
我在他那看過(guò)幾本同性戀小說(shuō)，莫里斯就是在那時(shí)候讀的。
小說(shuō)是蕭乾的夫人文潔若翻譯的，蕭乾在劍橋留學(xué)時(shí)曾與此書(shū)作者Edward Morgan Forster成為朋友，并在1943年時(shí)第一次讀到Forster寄來(lái)的Maurice的手稿。蕭乾把Maurice翻譯成 “默 麗 思”，并注上了英文示意“slient, beautiful, thoughts”.
小說(shuō)充斥著大量的哲學(xué)性質(zhì)的對(duì)話，總體來(lái)講不太好讀，語(yǔ)境也頗為中式，稍有不習(xí)慣。
但部分段落卻還是打動(dòng)了我，比如，莫里斯與阿列克在大英博物館中的爭(zhēng)吵，那個(gè)高潮我一直記憶猶新。
后來(lái)知道它曾被拍成了電影，就在一門(mén)心思的想找來(lái)看。但就是找不著。
我習(xí)慣于把想看的不得了的電影在自己的“腦內(nèi)小劇場(chǎng)”先演一遍。
莫里斯已經(jīng)被我演了無(wú)數(shù)遍——我幻想著我喜歡的那些段落應(yīng)該是怎么演最好看……
終于在昨晚，我真正看到了電影。
電影是James Ivory的，我看過(guò)他的“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”，非常喜歡。
演Clive的是Hugh Grant，而Maurice是James Wilby，我剛剛才看了他的“雙城記”。
電影如我想象的一樣，像一首祭奠青春的情詩(shī)，憂郁，細(xì)膩，脆弱，熱切。
而這些特質(zhì)的表現(xiàn)手法又出奇的讓人覺(jué)得并非那么女性化，它是那么的開(kāi)闊，就像是面朝大海，注視著波濤下暗涌的海浪。那暗自洶涌澎湃的感情，就隨著Maurice熱烈的愛(ài)，經(jīng)歷著痛苦的折磨，一直貫穿直至末尾。
我自始至終就愛(ài)這樣的人，他的鮮活的，理想的，熾熱的生命力。
電影有140分鐘，但對(duì)于看過(guò)小說(shuō)的我，一點(diǎn)也不嫌長(zhǎng)。
李安說(shuō)，把文學(xué)改編為電影，全靠大膽的想象力。James Ivory加入了一些沒(méi)有涉及的情節(jié)，使故事看起來(lái)更圓潤(rùn)流暢，畢竟，這個(gè)故事本身是沒(méi)有排山倒海的劇情變遷的，
它就是一個(gè)普通的愛(ài)情故事，唯一的不普通就是主角們對(duì)于禁忌的同性之愛(ài)的掙扎，所以需要特別突出就是社會(huì)背景，門(mén)第身份的表現(xiàn)。
不過(guò)讓我略為失望的一點(diǎn)，就是我最想看到的爭(zhēng)吵段落沒(méi)有被體現(xiàn)。那是書(shū)里面的倒數(shù)段落，也是全書(shū)的準(zhǔn)高潮，是莫里斯去見(jiàn)阿列克，然后終于在大英博物館里爆發(fā)爭(zhēng)吵：
“You blackmailed me”
“No, sir, no”
“You did”
“Maurice, listen, I only……”
“Maurice am I?”
“You called me Alec, I’m as good as you”
“I don’t find you are!” There was a pause, before the storm; then he burst put, “By God, if you split on me to Mr Ducie, I’d have broken you. It might have cost me hundreds, but I’ve got them, and the police always back my sort against yours. You don’t know. We’d have got you into quod, for blackmail, after which I’d have blown out my brains!”
“Killed yourself? Death?”
“I should have known by that time that I loved you. Too late, everythings always too late.”
“你敲詐我”
“不，先生，我沒(méi)有”
“你做了”
“莫里斯，聽(tīng)著，我只是……”
“你叫我什么？”
“你叫過(guò)我阿列克，我們是一樣的！”
“我不覺(jué)得我跟你一樣！” 莫里斯停了一下，那是暴風(fēng)雨的前奏；緊接著他爆發(fā)了，“我向上帝發(fā)誓，你要是向Ducie先生告密， 我就把你揍趴下。我可是花得起幾百塊錢(qián)，對(duì)付你這樣人，警察是會(huì)給我撐腰的。你知道嗎，我們會(huì)以敲詐罪讓你坐牢，之后，我就用槍打穿自己的腦袋！”
“你要自殺？去死嗎！”
“直到那時(shí)候我才知道我是愛(ài)你的。但是太遲了，一切總是太遲了?！?br>
這段的背景是書(shū)中的第四部分，莫里斯意識(shí)到自己愛(ài)上獵場(chǎng)看守者阿列克。阿列克不顧身份的懸殊而愛(ài)著莫里斯，而莫里斯卻仍舊掙扎于不被社會(huì)所認(rèn)同的同性戀身份而痛苦不堪，從而逃避阿列克。阿列克想以告發(fā)自己與莫里斯的交往而威脅莫里斯讓他與自己私會(huì)，事實(shí)證明這是個(gè)有效的激將法，莫里斯終于吐露出自己的猶豫，憤恨，以及對(duì)阿列克的愛(ài)。
我的想象中應(yīng)該是相互對(duì)吼爭(zhēng)得臉紅脖子粗，畢竟是告白啊。但很遺憾，電影里把它給過(guò)渡了，這是我唯一不滿意的地方。
不可忽略還有配樂(lè)。之前在看不足兩分鐘的預(yù)告片的時(shí)候，我就已經(jīng)被音樂(lè)迷住了。Richard Robbins的古樸細(xì)膩的旋律，精致的貫穿了這首憂郁的情詩(shī)。
我當(dāng)初看預(yù)告時(shí)聽(tīng)到的一曲是“Clive and Anne”，它出現(xiàn)在片尾，當(dāng)Clive站在窗前凝望著窗外，腦海里看到的卻是曾經(jīng)莫里斯在劍橋讀書(shū)時(shí)的身影，配樂(lè)隨著Clive的回憶而起伏，旋律雖然不變，但鋼琴與弦樂(lè)交織著循序漸進(jìn)，由弱到強(qiáng)，猶如被緊緊束縛的心發(fā)出的一陣痛徹的悵然。
試聽(tīng)：http://www.digforfire.net/manhuanv/?p=819
2 ) 最后刪減片段里莫里斯的告白和告別
No, you may not ask. I'll tell you everything up to this minute—not a word beyond.
不，你不可以問(wèn)。我以前的事什么都可以告訴你，但是以后一個(gè)字也不會(huì)了。
其實(shí)有個(gè)刪減片段:
Clive:
No, I care of you a little bit, otherwise I wouldn't stand what you just told me.
我還是有點(diǎn)喜歡你的，不然我不會(huì)忍受得了你剛剛說(shuō)的話。
Maurice:
You care for me a little bit, I do think, but I can't hang all my life on a little bit. You hang yours on Anne. You don't worry whether your relation with her is platonic, you just know it's big enough to hang a life on. I can't hang mine on the five minutes you spare me from her and politics. You'll make me free of the house, and take endless bother to marry me off, because that puts me off your hands. You won't see me, and you don't love me. I was yours till death if you'd cared to keep me once. But I'm someone else's now.
我知道你“有點(diǎn)”喜歡我，但是我不能把我一生押在你這“一點(diǎn)”上。你已經(jīng)有Anne了，你和她在一起不用擔(dān)心夠不夠柏拉圖，反正知道這種感情很好，一生無(wú)憂。你從她和政治之外只能擠出五分鐘給我，我不能把我的一生放在這五分鐘上。你讓我隨便住在這兒，沒(méi)完沒(méi)了地給我找女人結(jié)婚，覺(jué)得這樣就能把我推開(kāi)了。你不愿意見(jiàn)我，你也不愛(ài)我。如果你在乎我你不推開(kāi)我，我會(huì)至死屬于你。但我現(xiàn)在屬于別人了。
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You won't see me, and you don't love me. I was yours till death if you'd cared to keep me once.
有這兩句話我就夠了TAT TAT TAT TAT TAT
我果然沒(méi)有站錯(cuò)CP【寧愿虐死也不愿站錯(cuò)隊(duì)TAT TAT TAT TAT TAT
3 ) 愛(ài)如春夢(mèng)了無(wú)痕
“你若丟下我，我將度過(guò)半夢(mèng)半醒的余生?！盋live說(shuō)出了全片最動(dòng)情的情話，誰(shuí)會(huì)料想他是最先離開(kāi)的那個(gè)人，這句話終究隨著那負(fù)心與背叛化作舊夢(mèng)中的一縷青煙飄過(guò)，了無(wú)痕跡。
對(duì)于Clive的轉(zhuǎn)變，原著與影片給出的原因各不相同。原著中是其性向發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變，影片則采用了更為大眾化、通俗化的解釋（可能導(dǎo)演也覺(jué)得像原著那樣拍很扯），是其迫于世俗壓力，當(dāng)然無(wú)論哪一種，他對(duì)Maurice都有所虧欠。電影中的他選擇了仕途，選擇了榮譽(yù)、地位和財(cái)產(chǎn)，只能說(shuō)可以理解，但并不能掩蓋他是一個(gè)可恥的背叛者的事實(shí)。從眾總是抵擋批判的最好方式。他和Scudder一個(gè)偽善，一個(gè)偽惡，偽善者總是比偽惡者更可愛(ài)，但偽善者一旦被揭穿老底也總比偽惡者更可恨。讓人最心寒的并非是他的退出，他有權(quán)利選擇不愛(ài)，讓人心寒的是他退出之后的冷漠與決絕，Maurice的痛不欲生他不曾給予一絲的憐憫。
如果厭惡，就放了他，如果還有情，結(jié)婚也并不影響對(duì)好朋友的關(guān)心。他偏偏選擇了最壞的方式，既置之不管，又不允許其脫離自己的掌控范圍。“我愛(ài)你超過(guò)任何男人”，是任何男人而不是任何人，對(duì)于他來(lái)說(shuō)Maurice只是一個(gè)棄之可惜的絕世好友。影片中的Maurice在他離去之后精神崩潰，幾近自殺。在接受催眠時(shí)，醫(yī)生問(wèn)他為什么喜歡短發(fā)的人，他哭的好傷心，嗚咽著無(wú)法說(shuō)出心中的理由。原著中的一幕則更為悲情，Clive離開(kāi)他時(shí)是二十四歲，他天真地以為此事與年齡有關(guān)系，他期盼著自己的二十四歲，因?yàn)槟菚r(shí)就可以像Clive一樣的正常，可憐啊，Maurice，是Maurice的可憐映襯出了Clive的自私與殘忍。
貴族家庭養(yǎng)尊處優(yōu)的生活、才貌雙全的自負(fù)讓Clive像是一個(gè)被慣壞的孩子，他有著極強(qiáng)的控制欲和進(jìn)攻性。他愛(ài)Maurice，所以要對(duì)Maurice的思想進(jìn)行改造?？岛臃褐蹠r(shí)，Clive就試圖篡改Maurice的思想。就希臘文化和柏拉圖的問(wèn)題Clive滔滔雄辯并直斥Maurice所有的是“二流思想”，后來(lái)還曾讓Maurice尷尬地從禮拜中走出來(lái)陪他出去。在費(fèi)斯坦霍的宿舍里他指點(diǎn)其閱讀精髓，而費(fèi)斯坦霍對(duì)此反應(yīng)很冷淡，接下來(lái)他又去指點(diǎn)Maurice彈琴了。甚至于對(duì)Maurice的密友查普曼他也過(guò)分敏感。他向往柏拉圖，所以Maurice要陪著他一起清心寡欲。起初他表達(dá)愛(ài)意，Maurice拒絕不可以，他感覺(jué)這是對(duì)他的羞辱，他轉(zhuǎn)過(guò)神來(lái)就立刻劃清界限，并用更深的冷酷反擊，最后還是Maurice披星戴月趕來(lái)獻(xiàn)上深情一吻才算是前嫌盡釋。他選擇不愛(ài)，Maurice仍然愛(ài)不可以，這會(huì)影響聲譽(yù)讓其很難堪。就算Maurice最后不愛(ài)了，去愛(ài)別人了也不可以，因?yàn)樗麗?ài)上的是一個(gè)男人，而Clive只能允許他愛(ài)一個(gè)女人。這是一個(gè)在感情世界中說(shuō)一不二的獨(dú)裁者，一個(gè)不可一世的暴君。毫不懷疑，他曾經(jīng)愛(ài)過(guò)，而且很真誠(chéng)，假期一別便分外想念，酒宴間也眉目傳情。只是最后他選擇不愛(ài)了。這是一場(chǎng)未完成的烏托邦，一次年少輕狂的精神實(shí)驗(yàn)。象牙塔是這虛無(wú)縹緲的愛(ài)最后的伊甸園，一觸碰到現(xiàn)實(shí)的土壤便難堪風(fēng)雨。甚至于他的關(guān)于柏拉圖的理想也帶有一定的虛偽性。堅(jiān)持柏拉圖的人應(yīng)該是排斥肉欲的吧，否則對(duì)于最愛(ài)自己同時(shí)也是自己最愛(ài)的人為什么要拒絕親昵呢。而在影片的刪節(jié)片段中Maurice曾對(duì)他說(shuō)過(guò)“你并不在乎與Ann的關(guān)系是否是柏拉圖”，諷刺性就在這兒，為什么異性之間可以靈肉合一，而同性只配精神愛(ài)慕？說(shuō)到底不過(guò)是世俗的偏見(jiàn)罷了，異性結(jié)合才是天經(jīng)地義，同性只能發(fā)乎情，止乎禮，越軌會(huì)成就犯罪的事實(shí)。有時(shí)候愛(ài)是縱欲的借口，不愛(ài)是逃避責(zé)任的理由，世俗壓力只是懦弱和自私的遮羞布。這愛(ài)情不是敗給時(shí)間，敗給時(shí)代，而是敗給自己。
Clive本身并不是一個(gè)光彩的角色，在觀眾道德的天平上已經(jīng)失了砝碼，但他偏偏是最受關(guān)注的角色，這恐怕要?dú)w功于角色的扮演者。話說(shuō)當(dāng)年休叔那我見(jiàn)猶憐的模樣直搗觀眾內(nèi)心如同摧枯拉朽，那眼波流轉(zhuǎn)，含情一笑，簡(jiǎn)直人見(jiàn)人愛(ài)，花見(jiàn)花敗。而他后期出色的喜劇才華在某種程度上遮掩了他原本具有的古典美和嚴(yán)肅氣質(zhì)，有點(diǎn)浪費(fèi)其深厚的文學(xué)功底和那一口正宗的牛津腔。
更加推波助瀾的是，影片的很多情節(jié)曖昧不明，在很大程度上對(duì)Clive這個(gè)角色起到了柔化作用，使其并沒(méi)有原著中那么可恨。由于對(duì)Clive退出的原因解釋為其選擇了仕途，那么其性向就變得有些模糊不清，更衣的那一段對(duì)于沒(méi)看過(guò)原著的觀眾來(lái)說(shuō)這夫妻關(guān)系實(shí)屬詭異。其實(shí)原著里面Clive很愛(ài)Ann，甚至做什么事情都是為了她。分手之后，他不僅不再愛(ài)Maurice，甚至故意地折磨他。但是影片似乎力圖表現(xiàn)Clive還是愛(ài)Maurice的，這種愛(ài)是默默的，隱忍的。他聽(tīng)到Maurice戀愛(ài)的消息之后那個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間的停頓除了因?yàn)閻?ài)不知該作何解釋。之后他的行為也確實(shí)很反常。最耐人尋味的是他與Maurice談話的段落。他并沒(méi)有像慣例那樣在門(mén)外敲門(mén)，待主人同意再進(jìn)門(mén)，而是直接開(kāi)門(mén)走了進(jìn)來(lái)已經(jīng)看到Maurice在做什么了又象征性地在門(mén)上敲了兩下。之后還未說(shuō)明來(lái)意就開(kāi)始“總結(jié)性陳詞”， Maurice都不明白他在說(shuō)什么。后來(lái)談到“女人” Maurice才恍然大悟順著Clive說(shuō)了下去。Clive主動(dòng)吻了Maurice的手，又索要回吻。他有情地說(shuō)自己并沒(méi)有忘記過(guò)去，又無(wú)情地說(shuō)永遠(yuǎn)不想再提起。這過(guò)程中他曖昧地踢了踢M(jìn)aurice的凳子，臨走時(shí)還抓了抓Maurice的頭發(fā)。讓人懷疑他是真的為終結(jié)而高興嗎，看起來(lái)更像是深藏不露地挑逗，這感覺(jué)像是說(shuō)“我同意你結(jié)婚了，但不許你忘了我”。而這番談話確實(shí)在Maurice的心里掀起了巨大的波瀾，Clive走后他只能用冷雨澆心中之塊壘。之后Clive與妻子的交談中，也并沒(méi)有表現(xiàn)出多高興，甚至還躺在床上留下一個(gè)意味深長(zhǎng)的空洞眼神。在板球賽上Maurice與Scudder互送秋波的鏡頭后恰巧接的是Clive冷眼斜視的鏡頭，母親表?yè)P(yáng)了Scudder幾句，他便氣鼓鼓地上場(chǎng)了，像是吃醋的老毛病又犯了。
那么Maurice最后還愛(ài)Clive嗎，影片中也沒(méi)有太明確的答案，觀眾的理解見(jiàn)仁見(jiàn)智，所以會(huì)有Clive屬于精神，Scudder屬于肉體，Maurice只是屈從于現(xiàn)實(shí)找了一個(gè)愛(ài)的替身的說(shuō)法。當(dāng)然如果參照原著來(lái)說(shuō)，這種說(shuō)法不甚妥當(dāng)。Maurice與Clive之間只能說(shuō)止步于精神戀愛(ài)，而Maurice與Scudder之間是以身體的交流作為開(kāi)始而已，前者不因沒(méi)有情欲就比后者更純潔，后者也不因有了情欲就比前者更齷齪。Maurice與Clive本來(lái)就不是所謂的靈魂伴侶。這一點(diǎn)從影片中也可看得出來(lái)。Maurice是從小很乖的孩子，Clive也曾說(shuō)過(guò)他“一向很正派”，“從不會(huì)惹母親生氣”。若不是Clive的引誘或許他即便是心中萌動(dòng)也會(huì)在社會(huì)道德下按部就班地生活。他信仰基督教，對(duì)古希臘和柏拉圖根本沒(méi)有興趣。原著里甚至說(shuō)Clive的那些高談闊論對(duì)他來(lái)說(shuō)是一篇篇“冗長(zhǎng)的演講”。從中可以看出Maurice比較務(wù)實(shí)，而Clive多少有些不切實(shí)際。不過(guò)不得不說(shuō)Clive的學(xué)識(shí)淵博與獨(dú)特的思想見(jiàn)解和個(gè)性讓Maurice很欣賞，原著中Maurice曾經(jīng)很幸福地對(duì)Clive說(shuō)“我崇拜你”。當(dāng)然他并不關(guān)心這種思想具體是什么，他愛(ài)的是Clive本人。他后來(lái)的改變完全是因?yàn)镃live。Maurice是一個(gè)徹頭徹尾的愛(ài)情主義者，他的心永遠(yuǎn)追隨著愛(ài)人的方向。甚至Clive離開(kāi)之后，Maurice依然從一而終，從未主動(dòng)尋歡，Scudder趁虛而入送來(lái)的愛(ài)撫他只是被動(dòng)地接受。對(duì)情對(duì)愛(ài)他從來(lái)不曾虧欠Clive。若是沒(méi)有Scudder的出現(xiàn)，Maurice將過(guò)著怎樣孤苦伶仃的生活。上帝垂憐，他終于找到了一個(gè)可以共度此生的人。Scudder能夠不畏權(quán)貴，大膽示愛(ài)，而被對(duì)方的付出感動(dòng)后，Maurice也終于放下了曾有的階級(jí)觀念，“屈尊”接受來(lái)自一個(gè)下人的愛(ài)。原來(lái)愛(ài)是需要平等的??！真愛(ài)既然可以跨越生死，為什么不能跨越階級(jí)。Maurice與Scudder之間并非僅僅是肉體關(guān)系，其實(shí)作者在原著中非常贊賞Scudder，將Maurice與Scudder塑造成靈肉合一的典范?！办`”指的只是精神上的兩情相悅而已，并不意味著雙方必須門(mén)當(dāng)戶對(duì)，志趣相投。相貌、階級(jí)、文化修養(yǎng)、興趣愛(ài)好等等只能說(shuō)在愛(ài)情的過(guò)程中起著非常重要的影響，但肯定不是絕對(duì)的影響。金童玉女的愛(ài)也未必長(zhǎng)久。所謂的般配也只是旁觀者的世俗觀念而已。愛(ài)是一種感覺(jué)，一種荷爾蒙，一種緣分。Maurice對(duì)Scudder是早有感覺(jué)的，當(dāng)Scudder走進(jìn)來(lái)準(zhǔn)備抬鋼琴的時(shí)候，他表現(xiàn)的有些不自在，而后當(dāng)所有上流社會(huì)的人都走了以后，他還愿意留下來(lái)幫忙。而偽惡的Scudder一開(kāi)始表現(xiàn)出來(lái)的狡猾讓人擔(dān)心Maurice會(huì)成為下一個(gè)王爾德。然而隨著劇情的推進(jìn)這個(gè)人物的形象越發(fā)明朗，原來(lái)只是因?yàn)閻?ài)啊。他停在門(mén)口并不是索要小費(fèi)，只是想多看Maurice一眼，他到倫敦找Maurice，不想要一分錢(qián)，不想傷害Maurice一個(gè)手指頭，只想在離開(kāi)之前共享一次溫存。若不是Maurice的挽留，他會(huì)遠(yuǎn)赴阿根廷而不再與Maurice有任何瓜葛，而最后他居然真的拋家舍業(yè)在船屋靜靜等著他的Sir。一個(gè)在旁人眼中粗鄙卑賤之人用行動(dòng)完成了愛(ài)的意義，兌現(xiàn)了一個(gè)貴族公子不曾兌現(xiàn)的海誓山盟。在此面前上流社會(huì)的浮夸顯得多么矯揉造作，不堪一擊?！澳闶俏椅ㄒ坏目鞓?lè)”，這句話Scudder對(duì)Maurice說(shuō)過(guò)，Maurice也對(duì)Clive說(shuō)過(guò)，但Clive從未說(shuō)過(guò)什么是自己的唯一。在愛(ài)情中，他的索取比奉獻(xiàn)更多。愛(ài)上Scudder的Maurice終于長(zhǎng)大了，他勇于面對(duì)自己與眾人的不同，從Clive的陰影中走了出來(lái)，去全力擁抱別的情感。希臘太古老，柏拉圖太虛幻，上帝太遙遠(yuǎn)，人是有血有肉的人，在最空虛寂寞的時(shí)候，哲學(xué)與宗教的救贖比不過(guò)愛(ài)人的一個(gè)薄吻。這一路走來(lái)滿心血淚，但所幸迎來(lái)的是一個(gè)幸福的結(jié)局。有人指責(zé)這個(gè)結(jié)局太理想化，并不現(xiàn)實(shí)。但我想Maurice與Scudder之后的路是否好走并不是影片所要探討的問(wèn)題，影片恰好停留在了愛(ài)情最美的時(shí)候。這是一種離經(jīng)叛道的勇氣，一種蔑視世俗的凜然傲骨，是對(duì)同性愛(ài)情最好的鼓舞與支持?，F(xiàn)實(shí)已經(jīng)夠殘酷了，這造夢(mèng)和避世主義是藝術(shù)之所以為藝術(shù)的最大意義，幸福的結(jié)局是很必要的啊，一如簡(jiǎn)奧斯汀。
在Maurice與Clive告別的段落中，Maurice冷冷地說(shuō)自己并不是為Clive和Ann而來(lái)。他訴說(shuō)自己與Scudder的共享以及Scudder為他付出的一切，帶著一個(gè)有愛(ài)的人的自豪。最后他決絕地說(shuō)“此刻以前，我所有事情都告訴你，此刻以后，我什么都不會(huì)說(shuō)”。以前Clive給的種種委屈在這一夜他悉數(shù)奉還。影片刪節(jié)片段中的Maurice是更決絕的，其實(shí)更加貼近原著的意思。Maurice直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)“You won’t see me and you don’t love me.”兩人此前的種種就此了結(jié)了。原著中的Clive聽(tīng)到這個(gè)消息后相當(dāng)惱怒，愛(ài)上男人已經(jīng)是有背禮教了，愛(ài)上一個(gè)下等男人簡(jiǎn)直是奇恥大辱，這一刻的Clive完全是一個(gè)道貌岸然的偽君子，一個(gè)封建的衛(wèi)道士。而影片中休叔演的比較溫和，更準(zhǔn)確的說(shuō)是震驚，而不是惱怒。
那片尾催淚的一幕相信連最苛刻的觀影者也會(huì)動(dòng)容，Clive推開(kāi)窗，看到的是遺落在劍橋的夢(mèng)。第一次他目送Maurice從窗口離開(kāi)，這只是短暫的分別，彼此即將共赴一場(chǎng)浪漫的幽會(huì)；最后一次他目送Maurice從窗口離開(kāi)，劍橋天空下的那個(gè)可人兒依舊笑得很無(wú)邪，但這一次他揮一揮衣袖，轉(zhuǎn)過(guò)身再也不會(huì)回來(lái)。
回憶多么傷人，這生離比死別更讓人眷戀，此情此景，便是不拋眼淚也無(wú)由。
4 ) 《莫瑞斯》：三個(gè)男人的故事
這是由一位同性戀者撰寫(xiě)的、由一位同性戀者拍攝的、講述一位同性戀者的故事。三個(gè)不同時(shí)空的人物融會(huì)于電影中，也許其中有彼此的印記。 ********* 第一個(gè)男人：E·M·福斯特（Edward Morgan Forster）
愛(ài)德華·摩根·福斯特一般稱作E·M·福斯特，他是《莫瑞斯》的原著作者，本文所真正要講述的大師。 和本系列之前的那些大師相比起來(lái)，他生活得似乎異常平靜。沒(méi)有早夭，沒(méi)有自殺，沒(méi)有轟轟烈烈的“丑聞”，沒(méi)有驚天動(dòng)地的愛(ài)情，90歲高齡得以善終，這本足以引發(fā)人們對(duì)他同性戀身份風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)的《莫瑞斯》直到他死后才得以出版，即便有喧鬧也早已留在身后。 福斯特是著名的布魯姆斯伯里文化圈中的一員。在這個(gè)交織著異性戀、同性戀、雙性戀和群戀的圈子中，身為同性戀的福斯特算不上什么特殊；他的另類也許表現(xiàn)在，在這個(gè)充斥著“她愛(ài)他，他愛(ài)他，他愛(ài)她”式情感和性愛(ài)的交錯(cuò)關(guān)聯(lián)的圈子里，他竟然沒(méi)有與其中的任何一個(gè)男人或女人產(chǎn)生關(guān)系。 《莫瑞斯》是福斯特的第5部小說(shuō)，動(dòng)筆得益于福斯特對(duì)英國(guó)詩(shī)人兼同性戀解放運(yùn)動(dòng)先鋒愛(ài)德華·卡賓特的拜訪。“大概是我第二次或第三次造訪這塊圣地的時(shí)候，火種被點(diǎn)燃，迸發(fā)出了火花。他（指卡賓特）和他的同伴喬治·梅里爾雙雙給了我極深的印象，引發(fā)了我的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。喬治·梅里爾還觸了觸我腰眼下面的部位──輕輕地，就在臀部上方?！阋宰C明這部作品是在那一瞬間受孕的?！眴讨巍っ防餇柺枪と顺錾?，他與愛(ài)德華·卡賓特超過(guò)30年的終生之戀仿佛就是《莫瑞斯》的現(xiàn)實(shí)藍(lán)本。
這部書(shū)福斯特寫(xiě)得“文思泉涌，一氣貫通”，于1914年他35歲之際完成。手稿當(dāng)時(shí)只在熟悉的朋友間私下傳閱，其間還反復(fù)修改。 福斯特還曾在手稿上留下這樣的題字：“可以發(fā)表，但值得嗎？” 歷史的回答是肯定的：1971年——在福斯特去世的翌年，《莫瑞斯》得以正式出版。 ********* 第二個(gè)男人：詹姆斯·艾沃里（James Ivory）
人生如戲。 電影是E·M·福斯特最不喜歡的藝術(shù)形式，他生前一直抗拒把自己的小說(shuō)改編成電影。但在他身后，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)幾乎都被搬上了銀幕?！队《戎小繁淮髮?dǎo)演大衛(wèi)·里恩相中，其他作品則成了詹姆斯·艾沃里不離不棄的選擇。 看詹姆斯·艾沃里的作品，影片中彌漫的英倫的古典氣息、優(yōu)雅情調(diào)，實(shí)在很難讓人記起他其實(shí)是一個(gè)美國(guó)人。艾沃里生于加州，早年學(xué)習(xí)美術(shù)和電影。1959年，他在印度拍攝了一部紀(jì)錄短片，當(dāng)電影在紐約放映時(shí)，他認(rèn)識(shí)了一輩子最重要的人——他后來(lái)的制片人以及他終身的愛(ài)人伊斯梅爾·麥錢(qián)特。。 他們兩人以及女劇作家魯斯·普羅·賈布瓦拉結(jié)成了牢不可破的“鐵三角”，并組建了MIP電影公司，一直致力于改編文學(xué)作品的電影風(fēng)格。 1986年，詹姆斯·艾沃里憑借改編自福斯特作品的《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》終于破繭而出，蜚聲影壇。 第二年他們就將《莫瑞斯》搬上了銀幕，這部電影讓兩位主演詹姆斯·威爾比和休·格蘭特聯(lián)手拿到了威尼斯的最佳男主角銀獅獎(jiǎng)。 其后他們又繼續(xù)將《霍華德莊園》改編成電影，依舊風(fēng)光無(wú)限。 詹姆斯·艾沃里的電影讓福斯特的作品重新被人們發(fā)現(xiàn)、關(guān)注，福斯特的原著則為艾沃里的電影注入了歷久彌新的人性糾結(jié)的底蘊(yùn)，他們得以穿越時(shí)光、跨越地域，在電影中相遇神交，完美結(jié)緣。 ********* 第三個(gè)男人：莫瑞斯（Maurice）
在那個(gè)對(duì)同性戀依然充滿禁忌的年代，《莫瑞斯》像是一個(gè)炫耀幸福的“罪惡”故事。福斯特鐵心要寫(xiě)一個(gè)幸福結(jié)局的故事：“盡管是在虛構(gòu)的世界里，我決意無(wú)論如何要使兩個(gè)男人相愛(ài)，并在小說(shuō)允許的范圍內(nèi)讓他們的愛(ài)情永遠(yuǎn)延續(xù)下去?！?對(duì)于莫瑞斯而言，克萊夫?qū)儆谶^(guò)去，美麗的柏拉圖式的精神戀愛(ài)，終于在現(xiàn)實(shí)面前成了無(wú)力的幻影；阿列克屬于未來(lái)，燃燒著不顧一切的激情，在電光火石般的碰撞間實(shí)現(xiàn)靈與肉的合一。 也許很多人為電影中克萊夫最后的鏡頭傷感：當(dāng)年的莫瑞斯在陽(yáng)光下的劍橋校園向他招手微笑。那鏡頭仿佛美麗幻影，甜蜜到終是要破碎。 然而福斯特更相信的是自我覺(jué)醒、自我面對(duì)。他的所有作品幾乎都是在探討人敢不敢面對(duì)自己、如何面對(duì)自己的問(wèn)題。福斯特將希望給予了敢于正視愛(ài)情的莫瑞斯和阿列克，給予了他們一個(gè)奔向綠林的近乎不可思議的美好結(jié)局；福斯特終究也沒(méi)有對(duì)選擇逃遁的克萊夫給予太多同情，粉碎了克萊夫的幻影，也傷感了無(wú)數(shù)讀者的心：“他不曾領(lǐng)悟到這是終結(jié)，既沒(méi)有黃昏，也沒(méi)有妥協(xié)。更料想不到今后再也不會(huì)跟莫瑞斯相遇了，甚至沒(méi)跟那些看見(jiàn)了莫瑞斯的人說(shuō)了話?！?《莫瑞斯》的故事隱含著福斯特很多的個(gè)人印記。 福斯特1897年18歲時(shí)進(jìn)入劍橋大學(xué)，這期間，他愛(ài)上了同班同學(xué)H.O.馬里帝斯——這大約就是克萊夫的原型。 然而如同克萊夫不是莫瑞斯最后的歸宿一樣，福斯特此后的感情選擇轉(zhuǎn)向了與他有很大階級(jí)懸殊的下層平民——他們仿佛就是阿列克的縮影。 1917年，福斯特在埃及認(rèn)識(shí)了電車司機(jī)默哈默德·艾爾·阿多，兩人的戀情持續(xù)了兩年。1919年阿多結(jié)婚后，福斯特離開(kāi)埃及回到英國(guó)，但兩人仍保持書(shū)信往來(lái)。三年后阿多去世，福斯特曾在他去世前從印度回國(guó)的途中探望他。 1930年，時(shí)年51歲的福斯特結(jié)識(shí)了28歲的警察羅伯特·巴金漢，成為終身之交。羅伯特結(jié)婚后，他的妻子逐漸接納福斯特成為家庭的一員，他的家也成為福斯特朋友們聚會(huì)的場(chǎng)所——這個(gè)家就是福斯特的綠林。 ********* 2005年5月25日，伊斯梅爾·麥錢(qián)特撒手人寰，留下了相伴40余年的搭檔和愛(ài)人詹姆斯·艾沃里?！拌F三角”不復(fù)存在，但他們藝術(shù)與愛(ài)的烙印卻永遠(yuǎn)留在了光影之間。 1970年7月7日，福斯特在羅伯特的家中去世時(shí)，他們的情誼已維系了40年之久。羅伯特一家為他養(yǎng)老送終，羅伯特的兒子和孫子都取名為摩根。 原來(lái)，大師們的愛(ài)情并不總是驚世駭俗，美麗短命，同樣也執(zhí)子之手，與子偕老。
附：
“大師和他的情人們”這一系列文章中談到的電影，皆涉及一些作家的同性愛(ài)情故事。之所以取這么個(gè)俗不可耐兼狗血淋漓的名字，其實(shí)也是拜各種譯名所賜。就好像Wilde譯成《心太羈》本很絕妙，而有人非要譯作《王爾德的情人》；又或者如同Maurice不譯作《莫瑞斯》而要譯作《墨利斯的情人》一樣，生怕觀眾不想入非非，硬是要把“情人”安在上頭。
5 ) 牛津王爾德，劍橋莫里斯
王爾德之后，又見(jiàn)莫里斯。 傳說(shuō)中的精英階級(jí)的確存在。貴族才俊，翩翩風(fēng)流。讀柏拉圖會(huì)飲，彈奏柴可夫斯基。 一見(jiàn)鐘情 一往情深 雖然并非一生不渝…… ---------------------------------------------------------- Hugh Grant天生一對(duì)桃花眼，在劍橋古舊的磚瓦墻前，他說(shuō)，“你讀了那些書(shū)嗎？你應(yīng)該明白——” Maurice問(wèn)，“明白什么？” “明白我愛(ài)你！”那一刻，clive雙眸殷殷，目若星朗。 -------------------------------------------------------------------------------------- 在郊外第一次纏綿，clive說(shuō)，從此我將半夢(mèng)半醒。自然，夢(mèng)中是maurice。 “我喜歡你勝過(guò)生命中的任何一個(gè)男人?！盋live小心翼翼，他不再對(duì)maurice說(shuō)“愛(ài)”。 ---------- 當(dāng)從前的學(xué)長(zhǎng)因?yàn)橥詰俦徊度氇z后，clive因?yàn)楹ε聽(tīng)窟B，拒絕為其擔(dān)保，學(xué)長(zhǎng)前途盡毀滅（依稀，又是一個(gè)王爾德）。 而clive也為此郁郁不歡，最后竟昏倒在了餐桌前，maurice心痛之下，當(dāng)著他母親的面，情不自禁的吻了clive. 有人說(shuō)clive的悲慟，與其說(shuō)是對(duì)學(xué)長(zhǎng)的負(fù)罪感，毋寧說(shuō)是決心與maurice分手的絕望。 -------------------------------------------------------------------------------------- 終于，clive結(jié)婚，俏皮的夫人給maurice電話，“哦，這已經(jīng)是我們打的第八個(gè)電話了?！? “第八個(gè)電話?！眒aurice低低的重復(fù)。那時(shí)的心情，我知道我知道。 華蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴。 他本來(lái)說(shuō)不去的，到底還是去了，衣冠楚楚的站在新人的馬車前，背景音樂(lè)大似神秘園。叫人心痛，英倫的貴族，英倫的內(nèi)斂、溫柔、壓抑、和痛苦。 婚后某晚，clive說(shuō)，“我從未忘記過(guò)去，只是不要再提?！彼皖^吻maurice的手，maurice低頭回吻他的手。 ------------------------------------------------------------------------------------- Maurice最后自言愛(ài)上了clive的家仆桑德。 一個(gè)漂亮的男人，并且給了maurice夙愿的男人間的性。 “我們分享了一切，clive. 我們?cè)谀慵易隽?，在?zhèn)上也做了，還有船房?！?Clive震驚，只呆呆的低語(yǔ)，“你瘋了嗎，紳士的愛(ài)之維系于柏拉圖。” ----------------------------------------------------------------------- 我無(wú)法說(shuō)maurice是蓄意告訴clive他已經(jīng)另有所愛(ài)，以報(bào)復(fù)他常年郁郁無(wú)望的愛(ài)。但沒(méi)有人可以證明maurice不是為了這個(gè)理由，或許。下意識(shí)的。 Maurice最終和桑德有情人終成眷屬，但，那是誰(shuí)的浪漫主義，又可以持續(xù)多久？我不是鼓吹階級(jí)不可調(diào)和論，但我相信maurice心中那塊曾經(jīng)的柏拉圖圣地永遠(yuǎn)是clive的，智商和情趣不是光光用勇敢和無(wú)畏的犧牲就能彌補(bǔ)的。 二來(lái)，不厚道的說(shuō)，桑德和Clive為愛(ài)的付出并不等價(jià)，用經(jīng)濟(jì)學(xué)的機(jī)會(huì)成本來(lái)講，clive前程似錦，而桑德不過(guò)是“下人”。（對(duì)不起，原諒我，其實(shí)我愛(ài)桑德的容貌） ------------------------------------------------------------------------------- 說(shuō)到這里想到另一部LES小說(shuō)，sarah 的《affinity》，書(shū)香門(mén)第的小姐瑪歌本與表妹相戀，后來(lái)表妹嫁人，她在監(jiān)獄里認(rèn)識(shí)了塞琳娜，驚為天人，傾心相愛(ài)。 但作者sarah還是不無(wú)刻薄的寫(xiě)出當(dāng)瑪歌對(duì)著塞琳娜出口成章的時(shí)候，塞琳娜縱然有著那樣勾魂攝魄的眼睛，卻是對(duì)出典意境木然不知，無(wú)以應(yīng)對(duì)。想當(dāng)時(shí)，瑪歌的心中也不是滋味吧。 -------------------------------------------------------------------------------- 我不知道。 我本該贊揚(yáng)，或者更愛(ài)maurice的。但完片后，傾心的，是clive,。 不僅僅因?yàn)镠ugh Grant那雙彼時(shí)尚未沾染風(fēng)塵的桃花眼。 GAY中，王爾德只有一個(gè)。 而君只見(jiàn)王爾德在法庭上為了他那“不能言說(shuō)的愛(ài)”慷慨陳詞，卻不見(jiàn)他在獄中日日以淚洗面，詛咒道格拉斯。 犧牲，并不是最可怕的，最可怕的是，犧牲之后，也再不復(fù)當(dāng)初情愛(ài)。 王爾德感嘆，真正的愛(ài)情，何其脆弱。出獄后，才子老矣，銳氣盡去。 -------------------------------------------------------------------------- 正真愛(ài)的—— 是那一年，靜謐的內(nèi)室，maurice用手撫摸clive的發(fā)，慢慢的將自己的頭溫柔的靠上去，clive不可置信的喜悅，回身，無(wú)言的擁住他。 那一夜，clive孤枕難眠，黎明時(shí)分，maurice羅密歐一般的從窗口爬進(jìn)他的房間，只為一個(gè)回應(yīng)的薄吻。 彼時(shí)，無(wú)非議，無(wú)丑聞，無(wú)審判，無(wú)自疑。 但那一刻，留不住的。 ------------------------------------------------------------------------------------ 《tipping the velvet》里舞臺(tái)中央的nan最終將玫瑰拋向了F，但那一朵曾經(jīng)喚醒她愛(ài)情的玫瑰，那個(gè)曾讓她心碎的女人始終是K，不能和你最愛(ài)的在一起，就選擇最愛(ài)你的。 或者，我們也可以這樣解釋maurice。至多如此。 maurice，即使擁有桑德，也終究逃不過(guò)那一種相思兩處閑愁。 ---------------------------------------------------------------------------- Maurice不期夜訪，告訴clive，他愛(ài)上了桑德。 Maurice離去之后，clive走進(jìn)臥室，吻了吻妻子，鏡中人是誰(shuí)，不忍細(xì)看。 其實(shí)不應(yīng)該責(zé)備clive，他始終不曾食言——“今生我將半夢(mèng)半醒?！? 劇終時(shí)分，他是忍受著怎樣的煎熬，故作木訥的關(guān)掉一扇又一扇窗。謀劃著，在世俗的婚房里昏昏睡去。 直到最后一扇，才發(fā)現(xiàn)自己流連如斯。窗前，依舊是那年的劍橋，某人黑帽黑衫，聽(tīng)不清的笑語(yǔ)，揮動(dòng)的手臂，來(lái)吧，來(lái)吧……那只是情人的旖旎夢(mèng)境。 Clive依窗，對(duì)著臆想中的Maurice喃喃低訴。 “你在和誰(shuí)說(shuō)話”妻子走過(guò)來(lái)伏在他的肩上 “沒(méi)什么，在練習(xí)一篇演說(shuō)?！?這個(gè)心思玲瓏若此的男人！ 半夜聽(tīng)OST, 不知為何，總是念及這個(gè)鏡頭，“老”淚不禁縱橫——終將腐朽的青春
6 ) “我是個(gè)有血有肉的人”
似是一種無(wú)意識(shí)的傾訴…
他側(cè)過(guò)臉，精致的面容掠過(guò)一絲渴望。
隨著畫(huà)面的拉開(kāi)，一種曖昧的情愫緩緩彌漫……
一個(gè)金發(fā)男人俯下身來(lái)，那英俊的臉龐貼緊他深棕色的發(fā)卷，纖長(zhǎng)的手指充滿了力量，依然在他的鬢角耳際流連……
這力量給予他鼓勵(lì)。
他的手，撫向濃密金發(fā)覆蓋的頸間……
曖昧推向極致，有那么一種情緒在蠢蠢欲動(dòng)，一觸即發(fā)。
深棕色發(fā)卷晃動(dòng)了，決意沖破這重重迷霧……
他的擁抱熱切而又小心翼翼，生怕驚嚇了對(duì)方，也驚嚇了自己。
他伏在他金色濃發(fā)的頸間深吻……
某種沉睡的意識(shí)被這吻喚醒……喘息逐漸粗重……
眼看彼此那饑渴的雙唇就要犯忌……
差了那么一點(diǎn)點(diǎn)，就是那么一點(diǎn)點(diǎn)。
他只來(lái)得及在人群涌入房間的前一秒離開(kāi)他的懷抱。
1987年，《莫瑞斯》，英國(guó)經(jīng)典男同性愛(ài)電影。
講述了20世紀(jì)初的男同性愛(ài)故事。
以上是這部電影中的一組鏡頭。
詹姆斯?維爾拜與休?格蘭特精湛的演技使這組鏡頭成為世界同志電影中的典范。
第一次看這部電影，完全是為了欣賞休?格蘭特那無(wú)與倫比的英倫氣質(zhì)，他飾演克萊夫——莫瑞斯的劍橋同學(xué)，那位離開(kāi)了莫瑞斯而和一名女子結(jié)婚的初戀愛(ài)人。
果然，27歲的他那絕美容顏即刻讓我驚為天人。
二年后，出于偶然，我閱讀了E.M.福斯特的同名原著。
不得不說(shuō)，這部小說(shuō)深深震撼了我的心靈。
靈與肉的糾葛，徹底背叛的愛(ài)人，不同階級(jí)的禁忌關(guān)系，孤注一擲的感情……
小說(shuō)以細(xì)膩的筆觸將莫瑞斯復(fù)雜的心理歷程層層鋪陳，他在各種苦不堪言的矛盾中掙扎，終于到了進(jìn)退兩難、舉步維艱的高潮時(shí)分。
恐懼、逃避？
面對(duì)、接受？
結(jié)局來(lái)臨的時(shí)刻，自然性與社會(huì)性各自抗拒，不肯妥協(xié)。
同性的情人最終聽(tīng)從了自然的召喚，宣布了與社會(huì)的對(duì)立。
重看電影的渴望讓我欲罷不能。
這一次，我深陷其中不能自拔。
并非是要分清小說(shuō)與電影孰優(yōu)孰劣，它們是相輔相成的，小說(shuō)使 電影更豐滿，電影使小說(shuō)更形象。
正是這種相互的作用，兩者共同具有了非凡的藝術(shù)魅力。
男主角莫瑞斯，一位年輕的金融家與獵場(chǎng)看守阿列克之間的禁忌之愛(ài)成為我心之所系。
不得不承認(rèn)，英國(guó)電影，對(duì)于營(yíng)造情感情欲的曖昧氣氛，真是得心應(yīng)手，更勝一籌。
由于這種氣氛的成功營(yíng)造，情節(jié)向高潮的推進(jìn)愈加扣人心弦，直至爆發(fā)的那一瞬就更為驚心動(dòng)魄，而爆發(fā)之后的余韻就越發(fā)令人回味無(wú)窮。
莫瑞斯與阿列克之間的發(fā)展正是這個(gè)過(guò)程的最佳詮釋。
莊園里貌似偶然的相遇；
黑夜里窗外風(fēng)雨不改的守候；
還有那輕輕的一聲：“先生，很高興你這么快就回來(lái)了。”
阿列克也許沒(méi)有料到，他竟然真的有勇氣冒著風(fēng)險(xiǎn)，在萬(wàn)籟俱寂的深夜，鉆進(jìn)落地長(zhǎng)窗，撲進(jìn)莫瑞斯的懷抱……
正如阿列克后來(lái)向莫瑞斯傾訴時(shí)所說(shuō)的那樣：“先生，我第一次見(jiàn)到你，就有了個(gè)念頭：‘但愿我能和這位先生……我和他能不能……’”
相遇之初，他已為他著迷。
而那時(shí)，正是莫瑞斯最脆弱的時(shí)候，因?yàn)樗?jīng)的愛(ài)人克萊夫已經(jīng)與一名女子結(jié)婚。
阿列克在大雨滂沱的夜晚，仰望莫瑞斯的臥室窗口。
他渴望能看見(jiàn)他的身影。
他看見(jiàn)了。
他看見(jiàn)他的“先生”將身軀探出窗外，大聲嘶喊著，雨水狠狠地澆在他朝思暮想的男人發(fā)上、臉上、身上……
那是莫瑞斯近乎崩潰的宣泄——憤懣、失落、彷徨、屈辱、自卑……
或許阿列克并不真正明白莫瑞斯內(nèi)心遭受的百般折磨。
但是他卻聽(tīng)到了莫瑞斯靈魂深處最原始的呼喚。
第二天深夜，煩躁失眠的莫瑞斯眼睜睜地看著獵場(chǎng)看守爬上木梯的頂端，鉆進(jìn)他的臥室長(zhǎng)窗……
闖入者只在窗臺(tái)前猶豫了一刻，便義無(wú)反顧地?fù)渖先ケё×四鹚埂?br> 火熱的唇在莫瑞斯的頸肩探索：“先生……你在呼喚我嗎……先生……我明白……我明白的……先生……”
帶著野性的吻愈加猛烈。
喘息聲此起彼伏，已分不清是由于突如其來(lái)的驚恐還是迅速高漲的激情……
欲望在燃燒，已接近爆發(fā)的臨界點(diǎn)。
莫瑞斯的睡衣被一把扯掉。
“來(lái)吧，躺下?！卑⒘锌说倪@聲低喊如同咒語(yǔ)……
落在赤裸胸膛上的吻幾近瘋狂。
這不顧一切的瘋狂徹底讓莫瑞斯萬(wàn)劫不復(fù)……
電影的這段情節(jié)完全是按照原著的敘述拍攝的。
這正是整部小說(shuō)的精華所在。
詹姆斯?維爾拜與魯伯特?格雷夫斯，這兩位優(yōu)秀的演員以高超的演技和深厚的功力將這段情節(jié)演繹得火花四射、激情澎湃。
時(shí)年29歲身高1.88米的詹姆斯?維爾拜，金發(fā)碧眼，紅唇白膚，頎長(zhǎng)的身段，高貴的氣質(zhì)，據(jù)說(shuō)曾有人戲稱他是英國(guó)最極品的禮服架子。他那濃厚茂密的金發(fā)，令我深深沉醉。
毫無(wú)疑問(wèn)的，詹姆斯?維爾拜讓“莫瑞斯”活生生地出現(xiàn)在觀眾面前，他賦予了“莫瑞斯”生命。
我相信，如果1987年E.M.福斯特依然在人世，他也一定會(huì)為詹姆斯?維爾拜的表演含淚鼓掌。
魯伯特?格雷夫斯，這位無(wú)法令人忘懷的“阿列克”，最攝人魂魄的是他那雙眼睛，欲望、激情，全自一雙美目而來(lái)。
清秀稚嫩的氣質(zhì)令人誤會(huì)他只是個(gè)十七八歲的少年，其實(shí)不然，當(dāng)年魯伯特?格雷夫斯已經(jīng)二十四歲啦。
1987年的英國(guó)，出演同性愛(ài)題材的電影并非一件容易的事。
想來(lái)兩位演員必是承受了不可名狀的壓力吧，社會(huì)的壓力還是其次，自身的壓力才是關(guān)鍵——畢竟是兩個(gè)明明白白異性戀的男人??！
特別是影片中后來(lái)在倫敦小旅館內(nèi)二人的正面全裸出鏡，更是大膽。
2004年，中年的詹姆斯?維爾拜與魯伯特?格雷夫斯在《莫瑞斯》的演員訪談中，曾談?wù)摱说哪切┘で殓R頭，少許滄桑的臉上都不約而同地掠過(guò)一絲尷尬。
時(shí)過(guò)17年，那時(shí)的感覺(jué)還記憶猶新，二個(gè)角色的成功實(shí)屬不易。
出色的詹姆斯?維爾拜與魯伯特?格雷夫斯終于使這部電影煥發(fā)出獨(dú)特的光彩，為“莫瑞斯”與“阿列克”贏得了經(jīng)久不息的掌聲。
相信不少人都認(rèn)為如果他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中真的是一對(duì)情侶的話，那確是令全世界的男人和女人都驚嘆和艷羨的啊。
一夜纏綿過(guò)后，莫瑞斯與阿列克在板球比賽上相遇。
心領(lǐng)神會(huì)的一抹微笑；
飽含情意的一個(gè)回眸；
心照不宣的一刻凝視；
貌似不經(jīng)意間的每一個(gè)眼神都在訴說(shuō)著不可抑制的迷戀。
眾目睽睽下的他們分享這只屬于二人的柔情蜜意。
如果說(shuō)昨夜是一場(chǎng)肉體的情欲狂歡，那么今天就是一幕情感的激烈碰撞。
綠茵場(chǎng)上的二人白衣白褲，一個(gè)瀟灑俊朗，一個(gè)年少風(fēng)流。
一直都認(rèn)為只有金發(fā)白膚的歐洲男人才適合一身白色裝束。
白衣白褲的詹姆斯?維爾拜簡(jiǎn)直讓我驚艷！
陽(yáng)光燦爛的上午，綠草如茵的賽場(chǎng)，他款款而來(lái)，猶如神話中的王子，圣潔的白色與高挑的身材完美融合，出眾的優(yōu)雅韻味表露無(wú)遺。
據(jù)說(shuō)E.M.福斯特為這部小說(shuō)設(shè)想了三個(gè)結(jié)局，一是莫瑞斯或阿列克死亡，二是阿列克與家人遠(yuǎn)赴阿根廷，第三就是現(xiàn)在這個(gè)結(jié)局——二人共同背叛了社會(huì)，放棄了前途，決定在一起生活。
噢，感謝上帝！
老好福斯特作出的選擇是多么正確！
否則的話該會(huì)有多少人為這部?jī)?yōu)秀的作品扼腕嘆息！
在阿列克即將遠(yuǎn)赴阿根廷三天前的一個(gè)夜晚，纏綿過(guò)后的莫瑞斯勸說(shuō)阿列克放棄阿根廷的前途留在英國(guó)和他一起生活，為此他甘愿背叛他高貴的社會(huì)地位和身份。
阿列克覺(jué)得不可思議，他根本不相信。
“先生，想想看，我們還不如不見(jiàn)面的好?！?br> 一段如此不易的感情，難道就是這樣一個(gè)令人唏噓的結(jié)局？
無(wú)奈的莫瑞斯去船上為阿列克送行，他發(fā)現(xiàn)阿列克竟然沒(méi)有登船。
他明白了阿列克的選擇。
滿心幸福的莫瑞斯找到了心愛(ài)的情人。
狂喜的擁抱和熱吻讓人為之落淚。
這組高潮鏡頭堪稱完美。
從莫瑞斯的進(jìn)入，到二人的對(duì)話，隨之而來(lái)的擁抱熱吻，每一個(gè)鏡頭都充滿了表現(xiàn)力，每一個(gè)畫(huà)面都有其各自的意義。
燈光、布景與角度都恰到好處。
演員的表演更是令人拍案叫絕。
在燃燒的壁爐火光中，阿列克那溫柔性感的眼神，莫瑞斯那喜悅興奮的表情，他們確信已得到了此生至愛(ài)。
莫瑞斯一把拉起阿列克在懷中深吻，這一動(dòng)作可以說(shuō)是這組鏡頭的精魄，靈魂與肉體交融的最高體現(xiàn)。
莫瑞斯的初戀愛(ài)人，那位認(rèn)為“男人之間關(guān)系正當(dāng)化的唯一理由終屬純粹的精神戀愛(ài)”的克萊夫，對(duì)莫瑞斯的坦白無(wú)比震驚。
“我和阿列克共享了?！?br> “共享什么？”
“所有的一切，包括我的肉體?！?br> 這無(wú)異于給了推崇“男性精神戀愛(ài)”的克萊夫狠狠一擊。
也許可以這樣理解，這是莫瑞斯對(duì)克萊夫曾經(jīng)給他的傷害進(jìn)行的最后一次也是唯一一次的報(bào)復(fù)。
“我是個(gè)有血有肉的人?！蹦鹚谷缡钦f(shuō)。
勇敢的人得到了他前途未卜的愛(ài)情，懦弱的人得到了他安逸虛弱的人生
打開(kāi)他的心房卻拋棄而去，還好他的心房有人進(jìn)去了，而你，只能憂郁地看著那扇關(guān)不上的心窗。
我最愛(ài)的電影之一!喜歡英國(guó)人處理感情的含蓄。
細(xì)致平緩，憂傷彌漫。權(quán)欲和感情是一對(duì)永不可調(diào)和的矛盾，一種選擇一種命運(yùn)。最終，Maurice和Alex突破階層在一起，clive永失所愛(ài)。 英倫風(fēng)情古典雅致
我發(fā)誓，我從沒(méi)想過(guò)同性戀題材的電影能夠拍得這么純潔美好，讓人一詠三嘆，唏噓不已。年輕的Hugh Grant青春俊美，在劍橋草坪上與莫里斯的一吻，勝過(guò)多少日后的風(fēng)流。
“1885年英國(guó)頒布了完全禁止男同性戀的法令，同性戀情被指褻瀆行為。1897年E·M·福斯特進(jìn)入劍橋大學(xué)讀書(shū)，莫里斯故事雛形由此孕育，直至1971年才得以發(fā)表，1987年電影《莫里斯》被搬上銀幕…百年情仇，英倫風(fēng)雨路” 只是劇情太慢、太不跌宕、太不抓人。文學(xué)化的故事講述，很難靜心看完。
看到最后一部分時(shí)我好怕好怕是個(gè)悲劇...以至于我直接跳到結(jié)局確保沒(méi)有苦逼戲才倒回去繼續(xù)看。在愛(ài)情之外更有趣的是90年代初英國(guó)社會(huì)的縮影，算是同志片中的神作了吧，劇本表演以及各項(xiàng)技術(shù)環(huán)節(jié)都趨近完美。
我就說(shuō)嘛，有錢(qián)人戀愛(ài)起來(lái)磨磨唧唧虛頭八腦沒(méi)勁透了，窮人的愛(ài)情才比較動(dòng)人，因?yàn)榛淼贸鋈?，而且更需要?ài)。
一蓄鬍子就道貌岸然了，鬍子代表偽道德，這個(gè)象徵蠻有趣的。
哦哦哦，男演員就應(yīng)該在風(fēng)華正茂的時(shí)刻去拍部gay片作為人生的紀(jì)念啊啊??！
1987年怎么拍得出這么高級(jí)的同志片，不容易啊，要加一星。男主角演得好棒哦。細(xì)節(jié)豐富，鏡頭和臺(tái)詞暗含好多信息。最后一組鏡頭，休格蘭特進(jìn)屋，管家問(wèn)話，關(guān)門(mén)，休格蘭特回房親吻妻子，妻子眼神的變化，休格蘭特逐扇關(guān)窗，每個(gè)鏡頭都是隱喻。雞皮疙瘩都起來(lái)了！
最后誰(shuí)得到了，誰(shuí)失去了。PS：劍橋和牛津已經(jīng)成為各種英國(guó)文藝片里的攪基圣地了有沒(méi)有！??！PPS：那時(shí)候的Hugh Grant美到你傷不起?。。?！
那時(shí)候，休格蘭特年輕羞澀地滴水啊。。。
不覺(jué)得克里夫是gay，只是嘴上說(shuō)說(shuō)吧，沒(méi)看出來(lái)他有多喜歡莫里斯。演亞力克的演員沒(méi)演出來(lái)他是gay。相比下莫里斯太可憐了，感覺(jué)就像他被倆直男耍了……
有沒(méi)有10顆星？我要打10顆星！James Wilby細(xì)膩而又大膽，高雅而又熱烈，完美！Rupert Graves就像一只等愛(ài)渴望愛(ài)的漂亮小獸，被他當(dāng)時(shí)的boyish good-looking殺到了。板球眉目傳情和船屋熱吻情定終生看得我太基動(dòng)了。
首先，休格蘭特居然是男三號(hào)（被他曾經(jīng)的美貌shock到了）。其次，從頭到尾都很優(yōu)美。最后，阿根廷情人魅力略顯不足。
電影在處處保留福斯特原著風(fēng)貌的同時(shí)將細(xì)節(jié)改編得精致惟美；精神戀愛(ài)到靈肉合一的轉(zhuǎn)變過(guò)程更加自然動(dòng)人。每個(gè)分鏡都流淌著美，百轉(zhuǎn)千回的愛(ài)情如飲醇酒。不謙虛的說(shuō)：我不認(rèn)為有人能在這片字幕的翻譯上比我更加的——接近完美
如果你丟下我，我將在半夢(mèng)半醒中度過(guò)余生。最高段的告白，最甜蜜的威脅，最難料的一語(yǔ)成讖。
現(xiàn)在應(yīng)該已經(jīng)很難看見(jiàn)這樣的電影了吧，莫里斯這種從小接受傳統(tǒng)教育、偶然認(rèn)識(shí)到真正的自己、最終能勇敢并幸運(yùn)地忠于自己的故事，該被拍得多么轟轟烈烈，但這部電影就像那縷初夏的陽(yáng)光，溫暖但不刺眼，哪怕很短暫，曾溫柔地存在過(guò)，就不必把它視作遺憾了。#4K修復(fù) 美如畫(huà)...
不覺(jué)得Clive就是該被譴責(zé)的那個(gè)人，好友殘例在前他的害怕是正常，同時(shí)他可以退縮可以懦弱，他也需要為自己的選擇承擔(dān)后果。整部影片的主線可能是莫里斯的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，從出口傷人不知收斂的小年輕到成熟穩(wěn)重冷靜自信的帥大叔，從碼頭下來(lái)勢(shì)在必得的笑太迷人了，敢愛(ài)敢恨才能擁抱愛(ài)情。