人生里最衰的事兒莫過于有失敗感，但，隨年齡增長，生命的虛無感會(huì)增強(qiáng)，無物之陣，魯迅這個(gè)譬喻多么可怕。
  詩人和藝術(shù)家把這感覺升華為頹廢和美。
  看這部動(dòng)畫片，我一點(diǎn)點(diǎn)沉默，隨著一點(diǎn)點(diǎn)酒精的溶解和沸騰，軀殼里那些毒素一般的自信在消散，隨著魔術(shù)師和女孩，在雨滴墜落結(jié)出的花瓣上，愈到后來竟有流淚的沖動(dòng)。
  故事發(fā)生在1950-60年代的法國和英國，曾經(jīng)名噪一時(shí)，過著優(yōu)雅生活的魔術(shù)師，突然被年輕的流行文化，被時(shí)代的悲催擠入角落，游走于歐洲討生活，遭遇一個(gè)懵懂少女，并父親一般竭盡所能、小心翼翼呵護(hù)這女孩笨拙的天真和夢想。后來這孩子跟年齡相當(dāng)?shù)哪泻賽哿?。魔術(shù)師有點(diǎn)失意，黯然離開，給女孩留了句話“生活里并沒有魔術(shù)師”，也不在幫孩子們編織夢幻。那時(shí)代尚有貴族，尚有士紳，尚有悲憫情懷和精神戀愛。
  與魔術(shù)師同病相憐的，還有三個(gè)能發(fā)出公雞打鳴般聲音上躥下跳的雜技藝人，一個(gè)憂傷的孤獨(dú)的小丑，一個(gè)操控木偶的滑稽藝人。但是他們的時(shí)代，手工藝的時(shí)代已經(jīng)悄悄落幕，他們只有默默掙扎，迅速被淘汰。
  這片子充盈著偏執(zhí)的懷舊感，少到可憐的對(duì)白絲毫不影響其詩意。雖然節(jié)奏緩慢，洋溢著憂傷，但是，細(xì)膩的二維為主，結(jié)合三維的畫風(fēng)，散淡的爵士鋼琴，還是會(huì)搖蕩人們心底的柔軟的東西?！叭松糁蝗绯跻姡问虑镲L(fēng)悲畫扇”，一種純粹的高貴的感傷，是這片子的動(dòng)人之所在。

（08年看了《瘋狂約會(huì)美麗都》，從此關(guān)注Sylvain Chomet。那種“手作人”才有的質(zhì)感讓我傾心。細(xì)細(xì)密密的細(xì)節(jié)，精益求精的畫面，妥帖動(dòng)聽的配樂。溫暖和諷刺都那么克制，充滿力量。他的片子動(dòng)人之處，都是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)打動(dòng)了心靈深處，而不是煽起的情緒。Chomet是個(gè)頑固的懷舊之人，思念的都是些與現(xiàn)代格格不入的美好。詩意的憂傷。果然是同道中人。難怪我那么愛他。

    今年終于等來《魔術(shù)師》?？赡苁怯昧薚ati劇本的緣故，少了美麗城的辛辣和怪誕，多了幾分溫潤淡雅。不過也恰好表現(xiàn)出他的多面來。畢竟才出過兩本長片啊，我很好奇他的潛能究竟有多深：）看完魔術(shù)師，我就有預(yù)感它拿不了奧斯卡。這種意境太不主流了。然后覺得不拿奧斯卡真的一點(diǎn)也沒什么。Chomet的片子就是那種，看完后內(nèi)心默默歡喜，但不會(huì)廣而告之或極力想說服他人也去喜歡。只是恰巧遇到同好了，一陣激動(dòng)，為彼此的貼近滿心喜悅，或許會(huì)有一番熱烈討論，但能夠言說的似乎終究也超不過片子本身帶給我們的感受。）

   【這篇只是因?yàn)閷?duì)話產(chǎn)生的零碎后感，談不上影評(píng)】


  用魔術(shù)為小女孩編織夢境，這當(dāng)然是最容易看到的情節(jié)。但我并不認(rèn)為這就是本片的主旨。我從片子中看到的，是一個(gè)時(shí)代的落幕。
　　
　魔術(shù)師，和那些落魄的藝人們，在即將到來（或已經(jīng)到來）的時(shí)代越來越?jīng)]有生存空間。他們的生活方式，真心欣賞他們表演的人群的生活方式，都日漸式微，注定消失。結(jié)尾一盞盞燈光暗去，就是最貼切的隱喻。
　　
　小女孩只是魔術(shù)師在落幕途中遭遇到的人事之一。她給了他最后一個(gè)自我證明存在價(jià)值的機(jī)會(huì)。在這一點(diǎn)上，他比小丑和腹語師都要幸運(yùn)。他至少有一個(gè)當(dāng)真的觀眾。但是這又能怎么樣呢？從鄉(xiāng)村到城市，從熟人社會(huì)到商業(yè)文明，innocent的小女孩遲早會(huì)發(fā)現(xiàn)魔術(shù)是幻術(shù)。他不是救世主，拯救不了任何人。魔術(shù)只有在一種情況下會(huì)帶來適當(dāng)?shù)挠鋹偅蔷褪请p方都知道這不是真的，純粹是對(duì)精湛技藝的欣賞和贊嘆。一旦一方當(dāng)真，那魔術(shù)就不再是魔術(shù)了。是巫術(shù)。
　　
　小女孩對(duì)他是一種好奇和信賴，覺得他的魔術(shù)有趣神奇，能向她展示一個(gè)與小島生活全然不同的新奇世界。而并非因?yàn)榱巳凰奶幘?，所產(chǎn)生的深深的理解和同情。他們不是一個(gè)國度的。倒是他留下那張字條離開之后，小女孩若有所思，她站在窗前看雨的背影有了一點(diǎn)點(diǎn)遲疑和沉重，我愿意理解她此刻開始有點(diǎn)懂他，開始明白是怎么回事了。
　　
　“人間不存在魔術(shù)”，這是對(duì)小女孩說的，也是對(duì)魔術(shù)師自己說的。他終于對(duì)自己——這個(gè)兢兢業(yè)業(yè)除了有限的魔術(shù)之外一無所長卻自尊敬業(yè)的魔術(shù)師——說出了這一點(diǎn)。清醒，無奈，帶一點(diǎn)殘酷，但更多的是悵然和憂傷。然后往前走。
　　
　所以后來在火車上遇到那個(gè)掉了鉛筆頭的小姑娘，魔術(shù)師思考了一下，沒有再把自己的長鉛筆變給她。我看到這里頓了一下，按之前的邏輯，善良如他是肯定會(huì)把自己的長鉛筆通過魔術(shù)送給她的。但是沒有。應(yīng)該不會(huì)有人解讀為自私吧？我的理解是，他的確是打算朝前走了，順著生活的河流。局長提到教育觀，我覺得也是有趣話題：向孩子呈現(xiàn)這個(gè)世界的時(shí)候，是告訴他世界本來的樣子，還是為他制造一個(gè)美好的夢境？哪一種更好？哪一種更負(fù)責(zé)任？


  據(jù)說劇本是Jacques Tati原創(chuàng)的。我未曾看過他的片子。但很好奇這位1907年出生的啞劇默片喜劇大師在面對(duì)五六十年代的社會(huì)文化變遷會(huì)是怎樣的心境？
　　
　Chomet在我看來是頑固的懷舊之人（從他堅(jiān)持手繪亦可見一斑），思念的都是些與現(xiàn)代格格不入的美好。從美麗城就是。但他處理的手法是我尊敬的，也很喜愛。就是克制。無論懷古，還是諷今，都是克制的。所以有力量。我理解這種手法來自一種悲憫的視角。和美麗城的辛辣、dramatic相比，魔術(shù)師里的鏡頭幾乎是平緩地掃過每一個(gè)角色，有點(diǎn)像一種上帝的視角（以其客觀包容而非神圣性而言）。無論你是優(yōu)雅的，質(zhì)樸的，純善的，還是無知的，粗鄙的，勢利的，就這么看著你，讓你如你所是地存在著。當(dāng)然會(huì)有偏愛，會(huì)有自嘲，還有戲謔的幽默，但既不高歌也不鞭撻。我覺得這是一種閱盡人世之后才會(huì)有的心態(tài)。在我看來，他的作品所具有的詩意，除了手繪的質(zhì)感外，正來源于此。
　　
　而Chomet花七年時(shí)間來講這么一個(gè)過去的故事。他講述一個(gè)漸漸消失的世界，那個(gè)世界曾經(jīng)存在過這樣的人群和心靈。這讓我溫暖。但我并不覺得他抱著重歸的念頭，他只是重訪。這種重訪讓人對(duì)現(xiàn)如今的生活和時(shí)代的走向都多了些許沉思。他以回望的方式，朝著未來走去。

　所以鉛筆頭最后沒有變長。魔術(shù)師還會(huì)是魔術(shù)師么？對(duì)我來說這似乎并不重要。一個(gè)時(shí)代或許結(jié)束了，但生活還在繼續(xù)，不知為何，我對(duì)這個(gè)魔術(shù)師會(huì)好好地過下去充滿希望。

  剛剛看到陳丹燕的一段文字，覺得和此片也很般配，引來一用：“我想，如果一個(gè)人無論如何，還是想尋找世界的意義，一個(gè)人越過千山萬水，是想能看到世界上終有一處，古老的一切仍生機(jī)盎然，人們安頓在自己的根里，哪怕經(jīng)歷長達(dá)十幾個(gè)世紀(jì)的踏伐，都沒有被割裂。那么，這個(gè)人就該去愛爾蘭找一找?！?br>


p.s: 感謝局長觀后感（http://www.douban.com/note/141424544/）引發(fā)嚴(yán)肅討論（嚴(yán)肅！這在他該有多難得啊~~），有此影評(píng)。

again，推薦兩篇有營養(yǎng)的豆評(píng)：
http://movie.douban.com/review/1546600/

http://movie.douban.com/review/4586487/

很多人都說，這部動(dòng)畫是關(guān)于一個(gè)父親與女兒的故事，但我個(gè)人對(duì)這方面卻沒太多感觸。整部動(dòng)畫打動(dòng)我的，是西維亞處處表現(xiàn)出的對(duì)那些被遺棄的舊事物的懷念。

整部電影的手法是被遺棄的，雖然兩者都是通過肢體動(dòng)作而不是通過語言來表現(xiàn)角色，但魔術(shù)師比美麗城更加刻意地使用了傳統(tǒng)的鏡頭，它沒有采用那些快速的剪輯，多變的機(jī)位與夸張的特寫，這樣的手法，對(duì)于很多人來說已經(jīng)被遺棄了。

電影的開篇是被遺棄的，雖然任有貝拉塔爾這樣堅(jiān)持拍攝黑白電影的人，但單色電影，默片，乃至手繪動(dòng)畫，已經(jīng)逐漸被大多數(shù)人拋棄。

魔術(shù)師自己是被遺棄的，每次上臺(tái)，他的觀眾都會(huì)顯得越來越寥寥無幾，他的報(bào)酬也越來越少，他越來越難以找到工作糊口。他與這個(gè)時(shí)代格格不入，他不會(huì)使用機(jī)器，他不會(huì)開新式汽車，他也許也被自己的妻子遺棄（所以他見不到自己的女兒）。最后，他自己甚至也遺棄了魔術(shù)，他放走了對(duì)自己來說最重要的兔子，他離開了那座城市，在火車上，他不再為孩子將鉛筆變長，他不再給予他們幻想，或許在他心里，他認(rèn)為自己也被愛麗絲所遺棄。

那個(gè)小丑是被遺棄的，沒有人再想看他的表演，他變成了一個(gè)不快樂的小丑，他變得窮困潦倒，甚至在街上會(huì)被小孩子當(dāng)做流浪漢毆打。他只有每天把自己灌醉，在唱片播放的音樂中緬懷自己曾今的輝煌，最后孤獨(dú)地選擇上吊自殺。

腹語師是被遺棄的，他和小丑與魔術(shù)師一樣，成為了新時(shí)代不需要的角色，他也無法通過工作而生存，只好賣掉了像自己親人一樣可以和自己對(duì)桌而坐的人偶，最終流落街頭。即便如此，也沒有人愿意向他施舍，只有同為時(shí)代棄兒的魔術(shù)師丟給他一枚硬幣，在這里，他還遇到了一只同被遺棄的小狗。腹語師的人偶，也同樣成為被遺棄的東西，即便它的價(jià)格一再下降，卻依然沒有人愿意將它買下，最后它成為了免費(fèi)的贈(zèng)品。

影片最后，整座城市燈火盡滅，萬物皆息。那一處處消失光亮的場景，似乎預(yù)示著未來它們也逃不掉被遺棄的命運(yùn)。





由于這部動(dòng)畫并不是西維亞自己的劇本，所以整部影片并沒有美麗城三重奏那么辛辣和極端，沒有那么漫畫化，顯得很現(xiàn)實(shí)主義，如果極端地來進(jìn)行判斷，它的確不如美麗城。我本以為因?yàn)閯”旧系牟町悾刮覜]有看到西維亞的極端自我風(fēng)格，會(huì)讓我產(chǎn)生非常失望的情緒，但整部動(dòng)畫娓娓道來，依然打動(dòng)人心。

對(duì)于動(dòng)畫里的那些新事物，西維亞盡量地使他們看來令人討厭，比如那個(gè)娘娘腔樂隊(duì)，那個(gè)開新式汽車的人，腹語師房間的新主人，那些魔術(shù)師新的雇主。而對(duì)于舊的事物，則使他們看起來很美好，比如那個(gè)剛剛通電的小村莊，在那里，魔術(shù)師更受人歡迎，那里的酒吧老板更加熱情，也不會(huì)克扣魔術(shù)師的報(bào)酬。在美麗城里，西維亞也將那些老奶奶們表現(xiàn)得可愛而智慧，而將美國文化盡可能地表現(xiàn)得膚淺而愚蠢（因?yàn)閷?duì)法國人來說，那也屬于新的事物）。我真心的感覺西維亞是個(gè)很戀舊，很堅(jiān)持傳統(tǒng)的人。

如果你看過雅克塔蒂的表演，我相信你會(huì)為西維亞的動(dòng)畫表演所折服的，我期待西維亞的下一部作品，能做到絕對(duì)的極端自我。




另外還有個(gè)彩蛋，即是開場不久，魔術(shù)師下了火車開始登上輪船時(shí)，下面出現(xiàn)一個(gè)警察，這個(gè)警察是西維亞動(dòng)畫處女作老婦與鴿子中的那個(gè)警察，他也同時(shí)在美麗城中當(dāng)做彩蛋出現(xiàn)過。

影片最后留下了一張黑白照片，就是魔術(shù)師一直在后臺(tái)凝視的那張。據(jù)說這部電影就是Tati為了自己女兒所寫。然而戲劇化的是，Tati還有一個(gè)私生女，聲稱這父親沒有親手搬上銀幕的劇本是寫給她的！無論如何，在觀賞之前我們不知道更多的關(guān)于影片結(jié)尾那張黑白照片的故事，只能從舒緩的畫面中感受那種默默隱忍的溫情：對(duì)于一個(gè)當(dāng)過父親的人而言，能夠再有一次給予愛的機(jī)會(huì)，也應(yīng)該是生命中一種饋贈(zèng)。

可魔術(shù)師之于小女孩是臆想中的父女嗎？還是殺手萊昂和馬蒂爾達(dá)之間微妙的情愫？還是說，孤獨(dú)而溫存的兩個(gè)人相遇之后在各自的位置上尋找可以相互靠近的方式？一雙年輕的目光在熱渴地尋求生活中的魔法，可以一廂情愿地把窗外的棉絮看作是雪花，從壁爐中點(diǎn)燃一屋的橘黃色，等待一個(gè)溫暖的陌生人到來；另一顆無處寄托的心在流浪中苦覓欣賞的眼睛，在已經(jīng)冷漠的城市中認(rèn)真地跳動(dòng)，無論晚點(diǎn)多少，都一絲不茍地準(zhǔn)備出場，試圖給人帶來由衷的歡樂。她有樸質(zhì)的勤勞，也有著不加掩飾的憧憬和幻想；他有老式的嚴(yán)謹(jǐn)，更有默默的體貼與深沉的留戀。只是，當(dāng)這種索求和給予的紐帶建立之后，語言的不通反而擺脫了措辭的困擾，彼此都以自己最本能的方式表達(dá)各自的需求，一而再再而三地變本加厲，往各自的幻象中越陷越深。當(dāng)女孩子在鏡子前品鑒那種最純粹的自我陶醉時(shí)，魔術(shù)師不也在拉下那件舊大衣時(shí)充盈了一種久違的驕傲和自尊嗎？所以從這個(gè)意義上講，無論是拮據(jù)而慷慨的法國魔術(shù)師還是淳樸又虛榮的鄉(xiāng)村女孩，他們其實(shí)是在相互滿足，相互成全，我們怎么忍心說誰對(duì)誰貪婪，誰對(duì)誰驕縱呢？
 
然而悲劇在于魔術(shù)師的行當(dāng)是被那個(gè)年代逐漸拋棄的，他不得不一再出賣自己的體力（夜間修車鋪）和尊嚴(yán)（女士品櫥窗秀）來換取金錢，從而兌換女孩子目光中那個(gè)信任而值得依靠的形象。深夜，他醉醺醺地回到專門接待藝人的小旅店，推開臥房門，看到熟睡的女孩子，這時(shí)鏡頭節(jié)制地頓了幾秒，然后緩緩關(guān)上。第二天早上我們可以看到沙發(fā)上的魔術(shù)師向空中伸出了胳膊，勾著手腕——他難道不是做了一個(gè)有關(guān)親密，有關(guān)相依相擁的夢？是回憶還是還臆想都不重要，重要的是這個(gè)年長者的心中匿藏著一顆孤獨(dú)依舊的心，然而卻在醉酒時(shí)都保持著紳士的隱忍與內(nèi)斂。這種細(xì)節(jié)的安排與曖昧的暗示可以說是《魔術(shù)師》里最厲害的地方，讓人于不經(jīng)意中突然覺察，唏噓不已?？蓺埧岬氖牵瑢?duì)于人物而言，生活給予這種沉湎毫不留情地打擊，連廉價(jià)的櫥窗秀工作都因此而丟掉——那樣一個(gè)夢讓魔術(shù)師晚了工作時(shí)間。然而更殘忍的是，除了難以填滿的物質(zhì)要求，另一種情感上的需要是年邁的魔術(shù)師無法提供的。
 
當(dāng)女孩子開始打扮自己時(shí)，她其實(shí)是在等待被關(guān)注的目光，在等待于另一個(gè)他者的注視中建立新的自我。魔術(shù)師眼中的自己是原先那個(gè)，她不要。她要更新的自己。她沒有意識(shí)到那個(gè)更新的自己是不屬于那個(gè)給予她這一切的人。生命中總有那么一刻像機(jī)器的按鈕一樣靈敏，只要輕輕一點(diǎn)，整個(gè)青春的機(jī)關(guān)就被打開，生命中的圖景就此更換，無法挽回。那是蟄伏在生命的源動(dòng)力，在剛開始的時(shí)刻以青澀的形式展現(xiàn)出來，然后一直激蕩在血管中，只會(huì)隨著時(shí)間的沉淀變化形式，而不會(huì)消盡。因而女孩子的行為不構(gòu)成對(duì)魔術(shù)師任何意義上的負(fù)義，那是她生命長成的必然節(jié)點(diǎn)，只是對(duì)于魔術(shù)師而言，這無疑是生活把他拉下變魔術(shù)的舞臺(tái)，讓他明白自己一直都是在表演魔術(shù)，而不是現(xiàn)實(shí)。在劇情發(fā)展中，我們看到魔術(shù)師為了躲避迎面走來的女孩子和她男友誤入電影院，第一次站到了觀眾的位置去觀看那個(gè)幻化的舞臺(tái)。這里是一個(gè)非常有意思的位置的轉(zhuǎn)換，魔術(shù)師恐怕第一次意識(shí)到，他在不斷更換舞臺(tái)的同時(shí)，觀眾也在不停地等待不同的帷幕。
 
她是他唯一的觀眾，他卻不是她唯一的舞臺(tái)。
 
因此他最后決定離開，留下現(xiàn)金、野花和一張紙條：“Magicians do not exist”。既是寫給女孩子，也是寫給自己。他是首先相信自己魔術(shù)師的身份并依賴于曾經(jīng)憑借嫻熟的手藝贏得的尊重與吸引，然后才有接下來生活的苦役和最后無助的落寞，盡管回憶中有淡淡的回報(bào)——挽著手在馬路上漫步，虛驚一場之后的美味晚餐，可生活中，或者說成長中，有更精彩的節(jié)目吸引那唯一的觀眾。他的魔術(shù)并不是魔法，甚至不僅沒有魔法師，魔術(shù)師也不存在，有的只是堅(jiān)硬的生活和不知疲倦的時(shí)光。除了腹語術(shù)除了紅鼻頭，除了兔子和禮帽，除了貧窮和饑餓，其實(shí)還應(yīng)該有新的生活。
 
但最后一刻我們真說不清魔術(shù)師是真正地開始真實(shí)面對(duì)自己了，還是向生活徹底繳械，完全妥協(xié)——放生激情的兔子，擰緊輸送歡樂的閥門；我們是應(yīng)該相信風(fēng)吹起的書頁真的是另一雙翅膀的化身，還是應(yīng)該為收起來的長鉛筆哀悼呢？唯一可以確定的是，他是時(shí)候該選擇離開了，否則他的生命將會(huì)被沒有意義的耗盡。因?yàn)樗麑?duì)付出已力不從心，由于成長，經(jīng)他一手出落成的倩影也不再單單為他而優(yōu)雅。況且，離開對(duì)于女孩在而言，也一如斷乳，她更需要蛻變，更需要適應(yīng)沒有魔法甚至魔術(shù)的世界，用自己的翅膀飛翔。
 
總歸是要謝幕的，無論是魔術(shù)師給觀眾展示的兔子，還是生活給魔術(shù)師遞到手中的幻象女兒。所以電影的名稱是Illusionist而不是Magician，不簡單是關(guān)于手段的把戲，還是關(guān)乎大腦的自欺欺人——當(dāng)魔術(shù)師在船上伸出手指，翻轉(zhuǎn)間夾出一張新船票時(shí)，他已入戲太深。



豆瓣同城觀影活動(dòng)“光影之廈 · SECS”
http://site.douban.com/movingmovie/

關(guān)于此片的影評(píng)，考證帝也好，抒情帝也罷，瓣兒里一貫?zāi)苋溯叧觯筒话嚅T弄斧了~

只是想說，我這一半海水一半火焰的心情?。。。。。。?！

Alice，本質(zhì)上還是個(gè)心地純良的好姑娘，在這個(gè)社會(huì)底層小市民濟(jì)濟(jì)一堂的小旅店里，樂善好施，會(huì)記掛著溫暖那些窮困潦倒的單身漢們，哪怕只是幾分鐘的探訪，幾份自己煲的湯，就能讓對(duì)方感受到，這個(gè)世界上不是沒人記得他。有時(shí)抓住一個(gè)人的胃，意外還能抓住一條生命。

但，也還是掩蓋不了讓人窩火的缺點(diǎn)所在。。。

女人啊，你的名字叫欲望！有物欲，甚至物欲強(qiáng)，都沒關(guān)系，人之常情，沒什么好掩飾的。但是寄生般單純依附別人過活就不像話了吧喂！
最初的感動(dòng)來自那雙普普通通但遮風(fēng)避雨的小紅鞋子，意外驚喜的小禮物，帶來前所未有莫大的安全感與依賴感，繼而才生出偷偷追隨魔術(shù)師的抉擇，勇敢讓自己的生命自此納入別人的軌道。
初來乍到大都會(huì)，滿眼的光鮮陸離，流光溢彩，時(shí)髦的姑娘們裊裊婷婷，顧盼生姿，又正是同樣芳華的年齡，Alice免不了懵懂地萌動(dòng)起來。從怯生生試探性索要的高貴白色風(fēng)衣，到做工精良的天藍(lán)連衣裙，再到不經(jīng)過問自行取走的高跟鞋（你這是明偷啊喂?。?。綺羅金翠，錦衣玉食，欲念泛濫逆流成河。。。從一個(gè)卑微地味的鄉(xiāng)下女孩，搖身變成流金之地摩登女郎中的一員，從對(duì)別人羨慕嫉妒恨的仰視，變成他人憧憬瞻仰的對(duì)象。

你可曾有考慮過別人的感受和需要么？

老派紳士模樣的魔術(shù)師，因?yàn)檎Z言的不通，心理的不忍，終究還是沒戳穿女孩對(duì)他、對(duì)魔法的幻想，默默給予著一個(gè)父親對(duì)于女兒般的陌生女孩溫厚深綿的關(guān)懷，詮釋著自己最盛大的一場魔術(shù)。

不勞而獲什么的最看不慣了！想要的東西，自己努力去爭取不就好了，沒人有義務(wù)永遠(yuǎn)為你買單，哪怕是父母。誰不喜歡錢啊，但就是不喜歡讓別人無緣無故為自己花錢。寧愿別人欠自己，自己絕不欠別人。有時(shí)會(huì)被教育說想太多，男生買單天經(jīng)地義，但還是不喜歡。好友中間也很多這樣的，意外的物以類聚呢~

不知最后女孩還有沒有心回來，即使有，也再也回不來了。
陪伴在老魔術(shù)師身邊的一直是兔子，桀驁不馴，時(shí)常跳脫疏離，卻從來沒真正出走過的兔子，最后分離時(shí)刻戀戀不舍的兔子。

不是所有的金風(fēng)玉露一相逢，都勝卻人間無數(shù)。
旅途中的同伴，彼此慰藉過，溫暖過，也就足矣了。之后相濡以沫，不若相忘于江湖。

這部大熱的法國動(dòng)畫片L‘illusionniste非常不是我的茶，電影里時(shí)代變遷帶來的無以為生的悲哀和凄涼很打動(dòng)我，但直接導(dǎo)致我對(duì)此片評(píng)論不佳的原因是天真無邪的女主角Alice。

她對(duì)這個(gè)世界有著莫名其妙的期待，那種“因?yàn)槲胰绱颂煺?，所以這個(gè)世界理應(yīng)善待我”的標(biāo)簽無聲地懸掛在她頭頂。她依賴，從一雙紅皮鞋她感到了魔術(shù)師的善意和神奇，于是就拋下過去的生活，毅然躲到他人的羽翼下去見識(shí)世界；她虛榮，櫥窗里的華貴外套，漂亮的高跟鞋都是她對(duì)都市身份的向往；她空虛，她的生活只有逛山逛街掃地做飯。

哦，什么？我怎么對(duì)女主角的善良視而不見？誠然，善良是天真的好伙伴，她對(duì)旅館里的其他陌生人不可謂不善良，還無意以美食挽救了一個(gè)想要自殺的房客。但她對(duì)魔術(shù)師何嘗不是一種天真的殘忍。如果不是她貪得無厭地想要那件大衣那條裙子那雙高跟鞋，魔術(shù)師就不必到處奔波上夜班賺錢，不用被人白眼和責(zé)備，更不會(huì)違心地親手將給人帶來歡樂和驚嘆的視覺藝術(shù)貶低成俗氣的營銷手段。

好吧，我不該要求每個(gè)女孩子都要獨(dú)立自主有生活目標(biāo)，但我無論如何也沒辦法贊賞和認(rèn)同一個(gè)所謂的天真姑娘從一個(gè)男人（父親的角色）的懷抱轉(zhuǎn)投入另一個(gè)男人（情人的角色）的懷抱。她的自我呢？她的追求呢？難道她滿足于自己的附屬角色，服從那些淺薄的欲望，只要有別人賜與的大衣皮鞋珍珠項(xiàng)鏈就足夠了？

世上有沒有魔術(shù)師似乎并沒有給她帶來太大困擾，無非是失去了一個(gè)生活保障而已，那么就提著箱子奔赴下一個(gè)飯碗好了。