我應(yīng)該從來沒寫過這類的劇評，但這部劇實在是看得我太生氣了，思考好久還是決定記錄一下我看這部劇的想法。

以下內(nèi)容充滿個人想法個人三觀，且可能建立在我在上海被關(guān)了兩個多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厭世的前提下。如果你意外點進來并且覺得不贊同，那是你的事。我不聽。

就談一個方面的問題——

價值觀？正能量？貼近現(xiàn)實？

首先我想說，我覺得這個故事的事件很真實，雖然有很多為了戲劇性集中加強的沖突，但可以理解，也可以理解編劇所想表達(dá)的真實。我只是不懂這個劇的意義。

我看完前面的幾個事件就在反復(fù)思考一個問題——這個故事的落點到底在哪，它到底想表達(dá)什么？

如果這個故事想說的是人民警察有多辛苦，那我想說我只感覺到了人民群眾活著真可悲。

我整部劇看下來，只覺得它在表達(dá)你想“好好”的活著，就必須無窮無盡的選擇妥協(xié)，選擇退讓，必須欣然接受一切看起來難以抗拒的東西。還有一點，就是生了你的人到底有多大的權(quán)利。

我覺得，這部作品過渡“宣揚”了這樣的接受——因為它貫穿始終，且甚至所有主角都在經(jīng)歷這樣的“接受”。但在我看來，這樣的接受非?？杀?/p>

一個父親，從未盡過做父親的責(zé)任，甚至家暴母親打聾她的耳朵，但“可是他是你父親啊！”所以無論前因如何，做兒子的都得贍養(yǎng)重病的父親，甚至還要為他捐肝。

母親自私自利，把自己的一切念頭添加在孩子的身上，給了孩子巨大的壓力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼離家出走，但后來也只能妥協(xié)。后來很快孩子第二次離家出走，可到了最后，也只是跟孩子說，你要體諒你的媽媽，嗯，最后的最后還是妥協(xié)（這期間還穿插同樣要你“妥協(xié)”的“女主被迫道歉”事件）。

然后說男女主。比如夏潔。首先這媽媽和女兒已經(jīng)非常傻逼了，肯讓女兒當(dāng)警察代表女兒肯定抗?fàn)庍^，但這樣的抗?fàn)庍^的經(jīng)歷在劇里仿佛不存在，前三十集女主和媽媽的劇情完全就是為了徒增困境的鬼打墻情節(jié)，反正也不認(rèn)真抗?fàn)?，就這么耗著，就惡心你。到了最后，好家伙，又是一個妥協(xié)，并且主角還“欣然接受”——“我現(xiàn)在覺得干戶籍警也挺有意思的”，我：？

只能說我看到那一段的時候，她前面的一切抗?fàn)幵谖铱磥砣闪藦仡^徹尾的笑話。

前段時間和一個在非常絕望的環(huán)境下生長的重度抑郁癥的朋友聊了很久，我那時候印象最深的一句話就是她哭著跟我說“來到這個世界上本來就不是我能選擇的，如果能我根本不想被生下來”。

如果人最開始就沒有選擇，那他憑什么必須還這個生恩？憑什么遇到這樣的事還是得妥協(xié)？憑什么只讓一方體諒另一方？

為什么在一些人甚至故事里的警察看來只有還了才是正確的？當(dāng)然，這是一直存在的問題，不單是這部劇的問題。

單論這部劇——起碼不要是主角雙方?jīng)_突沒有推到極致的時候就讓他們按照“既往定律”執(zhí)行吧？

原生家庭先按下不談，還有像是養(yǎng)狗老大爺?shù)氖?。老大爺無證養(yǎng)狗還不牽繩導(dǎo)致狗咬人，被孩子家長指責(zé)后，老大爺反誣陷孩子家長讓家長賠錢，甚至上門鬧事，砸東西，鬧得根本沒什么錯的受害人好長一段時間一家子不得安生。好不容易老大爺?shù)钠渌H屬被抓，這件事情才算階段性解決。到了后面，面對告不告的時候，因為打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得選擇和解、妥協(xié)、接受。而我們的故事主角之一——北大法律碩士，也在這件事情中被派出所的民警們改造成了“抗?fàn)帥]用啊，你想好好的平靜的過日子只能妥協(xié)啊”的人。

我非常理解這個事件的真實性，但這樣無數(shù)個事件累計在一起，真的讓我很疑惑這部劇想表達(dá)的——它從頭到尾都在告訴你，你必須為了“活著”向很多事情妥協(xié)，沒辦法。

這個故事里除了罪犯，沒有一個人在大概可以說是“自由”這兩個字上抗?fàn)幊晒^。所有人都在妥協(xié)。

所以我想說，這部劇難道不存在一種暗示就是人必須為了生活選擇無窮無盡的妥協(xié)嗎？是，沒錯。這樣的妥協(xié)能讓你避免很多沖突，但難道不是在一步步成為面目全非的人嗎？

可事實是好像故事內(nèi)外的人對妥協(xié)習(xí)以為常，都可以欣然接受，把它變成談資，當(dāng)成一種常態(tài)，每個人都得經(jīng)歷。

我想了很久是不是我被洗腦到盲目的要求作品需要表達(dá)什么正能量了。但最后還是覺得不是，我是覺得它過度宣揚這種病態(tài)的“正確生活方式”了。而且這種只有妥協(xié)，并且充滿了愚善、愚孝情節(jié)的劇我真的看得很生氣很生氣。

現(xiàn)實的毒打誰沒經(jīng)歷過呢？但可能是我這個人就喜歡追求自我，喜歡“不自由毋寧死”，討厭妥協(xié)。我只能說，我還是覺得無窮無盡的妥協(xié)于各種各樣的束縛很可悲，表達(dá)妥協(xié)是“正確的”的作品更可悲，不應(yīng)該。

而且，要說現(xiàn)實，什么妥協(xié)，什么短暫的和解能帶來都的只有——

和朋友聊這部劇的時候她的一些想法，我覺得很對

還有就是，現(xiàn)實已經(jīng)夠苦了，看這種劇找現(xiàn)實……好吧，只能說我沒這癖好。

最后稍微說一下故事本身吧。完成度是高的，但小毛病其實也挺多，比如人設(shè)僵硬，各種鬼打墻以及全靠巧合推的劇情。最主要的毛病是四個主角成長線是跟屎一樣，也不知道在警察學(xué)校學(xué)了什么。

這部劇在我這里的唯一的一個好（瞎說的）就是改變了我對教場的想法，建議把四個主角全部打包送去隔壁警校風(fēng)間教場重修。

6.20補充：

莫名其妙開始有人回復(fù)我……我補充一下關(guān)于最多人說的“順暢就是爽文了”。

1、我想說。我從不希望這個故事變成爽文。如果想看爽文又不是沒有，我沒那興趣在現(xiàn)實劇里找爽感。我是覺得，它好歹是部面向大眾的電視劇，在這個前提下呈現(xiàn)的狀態(tài)起碼應(yīng)該是：雖然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥協(xié)的事。你只有在一地雞毛中一邊咬牙，一邊適時改變著自己（或說緩慢成長）才能前行。但起碼你是有“做自己”的機會的。理想狀態(tài)是你能在這樣的成長道路下收獲自我，找到活著的意義。不理想狀態(tài)是起碼你能收獲一點作為一個獨立個體的快樂。哪怕只有痛苦，但起碼是你，不是被人影響著像個永遠(yuǎn)不能選擇自己的機器人。當(dāng)然這涉及到我的個人人生觀問題，我也不需要每個人都贊同我。不過我想多說一點——古往今來各類作品里的機器人人工智能還懂得覺醒抗?fàn)?，為自己爭取自我呢?/p>

說回這部劇。在我看來，這部劇里有人的一生，這個人他從出生到老了都在妥協(xié)，妥協(xié)于身邊人，妥協(xié)于環(huán)境。哪怕你抗?fàn)幜撕芫煤孟褚仓粫臐嵰粋€下場，就是最終還是屈服、妥協(xié)。如果你奮力上了top名校，好像也還是只能屈服于現(xiàn)實和一切看起來難以抗拒的事。長大了可能還會變成被周遭環(huán)境關(guān)系束縛一輩子的人，比如把活著的意義全部放到別人身上的夏潔媽。（類似的觀點我在上面的圖里就表達(dá)過）所以我為什么不喜歡這部??？還是那個問題——這部劇只有妥協(xié)，它把一生都妥協(xié)了，而我痛恨這樣的妥協(xié)，并且我認(rèn)為這樣的方式觀點被拿到臺面上“宣講”很可悲也很招我煩。

2、我沒說不能有任何妥協(xié)……只是不喜歡傳達(dá)全部妥協(xié)吧的作品而已。生活怎么可能沒有妥協(xié)。

哈蒙德夫婦（J.L. and Barbara Hammonds）尖銳地指出：

……上層階級希望勞動者只具有奴隸的價值。工人應(yīng)該是勤勉的、專注的，永遠(yuǎn)不要考慮自己，只對主人忠誠，依附于主人，他們應(yīng)該認(rèn)識到自己在國家經(jīng)濟中最適當(dāng)?shù)牡匚痪褪沁^去種植園經(jīng)濟時代奴隸所處的地位。我們平時贊賞的人類美德，到了奴隸身上就成為了罪惡。

——

工作、消費主義和新窮人

8.3

[英]齊格蒙特·鮑曼 / 2021 / 上海社會科學(xué)院出版社

7.24更新：

別再回復(fù)我了。感謝每個贊同我的朋友，也尊重覺得意見不同的朋友。但我真的不想再看那些反反復(fù)復(fù)的觀點和賣慘了，挺沒意思的。來一條刪一條。

我沒想改變誰，也沒想被別人改變，就這樣：）

這是在抹黑警察么，有些地方拍得很到位，可以承認(rèn)，但是越到后面越亂拍了，執(zhí)法權(quán)威在哪里？各種委曲求全，各種低頭哈腰，現(xiàn)在不講理還可以名正言順了？編劇你來我們現(xiàn)實中派出所試試？看看你是不是滿頭包！

另外這片子是想讓大家理解民警工作的難處，讓大家體會他們的不容易，但請不要帶偏了群眾！讓大家知道一哭二鬧三上吊原來是可以換來利益的！編劇讓大家看民警工作多憋屈，是為了讓我們理解民警工作的艱難，這不是搞笑的邏輯么！

最后告誡大家，這篇純屬搞笑來的，現(xiàn)實中你敢這樣鬧，分分鐘就拘了你！

一提到警察，你會想到什么？ 是在街頭以汽車為掩體，和犯罪分子在槍林彈雨中對峙；還是是穿著便衣盯梢，然后經(jīng)過一陣肉搏將犯人帥氣捉拿歸案？ 我一直覺得電影里那么帥氣的警察，怎么在生活中接觸不到？仿佛我們生活的不是一個世界。 帶著點好奇，看了《警察榮譽》才真正找到答案：我們生活中接觸得到的警察，更像是八里河派出所里的民警們。警察不只是追犯人，還幫忙解居民燃眉之急，化解矛盾。他們有一個共同的名字——基層民警。 初看《警察榮譽》，一上來一個長鏡頭串起熙熙攘攘的巷子，就把八里河這個小世界交代了。而一個移軸，視線就來到了派出所。

這可太真實了，我家最近的一個市場里就有個派出所“藏”在鬧市之中，可能也是警民不分家的意圖，也是為了辦案方便吧。 不只是這一個細(xì)節(jié)，這個劇里很多情節(jié)都特別有生活氣息?？催M去之后感覺漸漸地沒有了鏡頭的存在，仿佛我就站在這個場景中，我的眼睛就是鏡頭。 舉個例子，平時公交車上小孩哭鬧很常見。一直停不下來的哭聲不絕于耳，乘客有再好的脾氣也得側(cè)目看上幾眼。再加上后來講guaim小孩的片子看了一些，新聞里的rfz越來越狡猾，也往往隱藏得特別好，雖然不想以最壞的打算去設(shè)想，但是總會讓人起疑。

這個劇就把我這種心理投射在劇情之中了。這個見習(xí)民警叫李大為，今天是他第一天上班，公交車上就遇上了這么個場景。

有一說一，佩服李大為的膽量和擔(dān)當(dāng)，如果是我真沒這個勇氣站出來控制局面。但是吧，李大為挺熱心，好心辦壞事了：車上人都說老太太懷里的小孩哭個不停，看著不像自己的孩子?？删颓闪?，孩子就是老太太的。但是李大為叫警察來，把事鬧大了，老太太給抓到派出所了，家屬立馬就不樂意了，要投訴（真的尷尬，可能對老太太也是一種傷害吧，家屬來投訴挺真實的，我也受不了我媽被人說是rfz）。 年輕人熱心反而辦了壞事，這種情形可太多了，張若昀在這里有點虎，挺身而出的樣子挺符合他角色22歲的年紀(jì)。張若昀在這段里演的很好，虎頭虎腦的，之前看過法醫(yī)秦明也是演法醫(yī)，跟警察一起工作的，那里面的性格就很穩(wěn)，他演技向來可以，能同類型角色演出差異化，還是不錯的。 跟張若昀一塊報到的還有白鹿、徐開騁、曹璐，幾個演員都把年輕人的棱角和小倔強表現(xiàn)出來，從警察新人這個身份來說很符合角色定位。 一次接四個完全不同類型的新人來所里，作為派出所所長來說應(yīng)該挺頭疼。王景春果真“內(nèi)力深厚”，設(shè)計了好多細(xì)節(jié)，一舉一動都是個所長的樣子。寧理這回也終于不演反派了可喜可賀，不過怎么還有點“怕”張若昀那個角色呢？有點意思，往后我接著看。 所里的警員很多都是作品等身級別的實力派，是經(jīng)歷觀眾考驗的好演員。這個劇真的算是綜合實力比較強的陣容，有很多熟面孔。 看了一點，整體風(fēng)格屬于輕松愉快那種，人情味挺濃的，講的都是貼近生活的案件日常。很適合現(xiàn)在這個稍微有點熱的季節(jié)，傍晚坐下來和家人一起看，估計應(yīng)該會和我一樣有很多共鳴。

非常感謝大家對這部劇的關(guān)注。

其實每拍一部新戲，開始時都會是面臨一些ABC的問題，比如如何把故事講通順，如何把故事講曲折、講精彩、講得讓人愛看，如何把每一個人物立起來，讓人物更有光彩、更有魅力、更讓人喜愛。要讓一部戲能區(qū)別以往，更上一層樓，最關(guān)鍵的就是如何能創(chuàng)新，使每一部戲都有自己獨特的個性。這對于我們團隊來說，都是一個挺有意思的挑戰(zhàn)和考驗。

對于《警察榮譽》這部戲，我們初衷很多，其中最重要的就是：這是一部群像戲。這部群像戲沒有跌宕起伏的人物命運，沒有大開大合的故事情節(jié)，只有雞零狗碎的日常。如何在平凡而微妙的眾多人物、人物關(guān)系中去尋找能讓人共情和產(chǎn)生共鳴的東西？如何在多線索多案件中把故事講得不散？如何能展現(xiàn)每一個人的視角和感受又不造成混亂，視點與視點之間如何切換，主觀與客觀之間如何貫通，就成為了其中一個最重要的命題和難題。在整個創(chuàng)作過程，從劇本開始到最后剪定成片，我們一直在做嘗試和探索。

在敘事、人物塑造以及影像構(gòu)成上，怎么能把這個視角最終能夠外化成把塑造人物和講述故事生動地結(jié)合起來？當(dāng)時，我們曾經(jīng)考慮過一個方案——群像多視角敘事。就是分別從四個年輕人的視角來到一個新的環(huán)境，看到了派出所的上上下下，遇到了新的同事/戰(zhàn)友，經(jīng)歷了各種案子。

比如說入警的第一天，每一個人能看到的世界是什么樣子的？先見到所長的趙繼偉，然后看到旁邊的教導(dǎo)員；接著是夏潔進派出所觀察到的（曾經(jīng)熟悉的）環(huán)境，遇到了（熟悉的）程所，在院子里與趙繼偉相互初見，眾人和夏潔敘舊時趙繼偉的心態(tài)，而夏潔又同時感受到趙繼偉對她的看法；然后是局長帶來楊樹，楊樹被介紹時趙繼偉的心態(tài)、夏潔的觀察；到最后李大為的姍姍來遲，都會有以ta們的視角進行講述這個事情發(fā)生的方式。

我們在之后的每一集戲里都貫穿了這個多視角的拍攝。視角帶來的人物內(nèi)心的外化，人物之間心理交流上的一些微妙的東西，在鏡頭的結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生的對比、隱喻以及蒙太奇產(chǎn)生的效果都特別有意思。

這個方案為拍攝增加了非常大的難度，主要是因為要拍攝大量的鏡頭而增加了巨大的工作量。四個年輕人，有時還包括師父們和所長，每一個人的視角，ta們對周圍的感受以及與周圍人物的交流，在整個視角的確立以及風(fēng)格的確立上，都得拍一次；每一場戲在拍完客觀的正戲之后，大家還需要配合多演2-3遍拍各人的主觀鏡頭。

不過，這種敘事方式也同時帶來了重復(fù)性。雖然在刻畫人物內(nèi)心上，肯定更為細(xì)膩，但在介紹一個外部事件以及外部矛盾和關(guān)系時，過于細(xì)致往往也會帶來冗長感。到了后期剪輯時，在經(jīng)過各種嘗試、選擇和反復(fù)探討后，盡管我們前期花了大量的精力來做這個事，我們最終還是放棄了用它作為主要方案。但在最終成片的很多段落當(dāng)中，可以看到這個敘事的特質(zhì)還都存在——既有客觀敘事，然后在客觀敘事中夾了主觀視角產(chǎn)生的效用。大家在觀看的過程中應(yīng)該也能找到不少這樣的例子。

很高興這部戲能給我們團隊這樣的機會做一些新的嘗試，能給觀眾帶來一點不一樣的感受。作為影視創(chuàng)作工作者，我們永遠(yuǎn)不能停止學(xué)習(xí)和害怕嘗試。希望下次能再給大家?guī)硪稽c新的東西。

李大為姍姍來遲，各年輕人看他的主觀視角。

宋局介紹夏潔時，各年輕人看她的主觀視角

夏潔看其他年輕人的主觀視角

歡迎儀式上，各年輕人看所長和宋局說話的主觀視角。

李大為和陳新城剛被組成師徒時對對方的態(tài)度的主觀視角

沖著演員白鹿去的，雖然前面幾集鏡頭不多，但是每個演員的戲真的特別好，非常生活話；接地氣，為戲點贊，為導(dǎo)演點贊！

劇里面的生活的故事雖然是雞毛蒜皮的小事， 但特別有代入感， 這樣的良心好劇， 一定要強烈安利！

故事情節(jié)不拖沓，今天一口氣追完已經(jīng)開始看第二次了， 好希望趕緊的更新啊啊…

第一次豆瓣點評，獻給了警察榮譽！

《警察榮譽》與大家告別已經(jīng)幾天了，我依然能從網(wǎng)上看到許多觀眾還在補看或者是重溫八里河的故事，曹建軍也因為他的平凡和偉大被很多人喜歡或者惋惜，這也是我在演繹生涯中遇到的一個十分有意義的角色，他不完美，有優(yōu)點有缺點，讓人恨鐵不成鋼，但同樣令人心疼。八里河的人和故事就是這樣，他們沒有多么驚天動地的成就，充滿了市井巷弄的煙火氣息，生活在我們每個人身邊。

八里河的情。戰(zhàn)友情、師徒情、愛情、親情、警民魚水情，每一種感情都蕩滌在八里河的瑣碎和繁雜里，無論是李大為、楊樹、夏潔、趙繼偉組成的汪汪隊，還是曹建軍、陳新城、程浩、張志杰的師傅團，還有我們的所長王守一、教導(dǎo)員葉葦、高所等等等等，每個人的感情都是自由而赤誠的，也都得到了真心的回應(yīng)。

八里河的真。八里河有自己的雞毛蒜皮，也有自己的驚心動魄，觀眾可以在任何時間和地點中，找到自己生活的影子，也會在跟隨辦案的過程中，真實的跟劇中的情節(jié)和人物共情，所以才會有大家對曹建軍的又愛又恨，對慧慧的憐惜心疼，對八里河每一個人結(jié)局的美好期待。

八里河的暖。它像一個伊甸園，同時也是一座避風(fēng)港，是每個人家一樣的存在，你會被其中一點一滴的細(xì)節(jié)打動，它不是冷冰冰的一個機關(guān)，充滿了人情味，充滿了親切感。它治愈了許多受傷或殘缺的心靈，也溫暖且平靜的治愈著我們每個人。

鳳凰花開，有幸熱愛，八里河永遠(yuǎn)不說再見。