作為一名廣東仔，腦海中有很多關(guān)于舞獅的記憶。

小時候過新年，大年初一清早，一家人齊齊整整換好新衣服，燒香拜神放鞭炮，然后等待舞獅隊的鼓聲在門外響起，神氣十足的獅頭來到家門前，小朋友們拿著早就準備好的紅包，等到舞獅隊表演完后，把紅包塞到獅子嘴巴里。

看完舞獅，會覺得這一年真的要雄氣赳赳地開始了，這是廣東人對新年的尊重和儀式感，也是對來年的美好希冀。可是，隨著城市文明發(fā)展，家里拆遷搬遷，慢慢長大，畢業(yè)工作，我有將近20年沒有看過舞獅了。

所以，看到電影《雄獅少年》居然大膽采用了舞獅這個民俗文化作為主題，而且真實還原了真人舞獅表演的靈活靈動，獅頭的毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)，采青時的精彩競技……我?guī)缀跏橇鳒I跪服，這是由電影與童年回憶一起構(gòu)成的感動。

沒有IP，不靠神話，勇氣可嘉

《雄獅少年》是這些年來唯一一部沒有中國古典文學IP、不靠神話傳說進行創(chuàng)作的院線動畫電影（《熊出沒》不在討論范圍），全新的原創(chuàng)故事，還是現(xiàn)實主義題材，光是這一點，就足以讓人折服，原創(chuàng)故事+現(xiàn)實主義，對于國漫來說，是一件需要極大勇氣的事情。

眾所周知，國漫界有兩座大山——《西游記》和《封神榜》。在這其中，孫悟空和哪吒是被國內(nèi)動畫人反復使用／消費的靈魂人物。從1961年的《大鬧天宮》到2015年的《大圣歸來》，從1979年的《哪吒鬧?！返?019年的《魔童降世》，都證明了孫悟空和哪吒就是國漫頂流。

除此以外，還有后起之秀《白蛇傳》，所謂男有悟空哪吒，女有小白小青，似乎只要帶上這幾個祖宗，國漫的票房就不會太差。正因如此，出于路徑依賴心理，國漫這些年似乎就沒有逃出過這幾個IP的怪圈，正如孫悟空逃不出如來佛的五指山，脫離了神話傳說，動畫人彷佛就不懂講故事了。

當然，也有零星一兩部試圖創(chuàng)新的國漫，比如今年上映的《俑之城》，從西安兵馬俑中取材，雖然劇本故事并不好，但也算有創(chuàng)意。再把思路打開一點，就只能是《熊出沒》和《喜羊羊與灰太狼》這些低幼動畫了。

由此可見，國漫在原創(chuàng)故事上，是如何缺乏創(chuàng)新與想象力。

反觀發(fā)展更為成熟的日漫，小時候看《灌籃高手》、《火影忍者》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》，長大后看《銀魂》、《在下坂本，有何貴干？》、《動物狂想曲》、《工作細胞》……日漫無論在題材上還是畫風上，都更多樣多元，我有多愛看日漫，就有多希望國漫再向前一步。

而《雄獅少年》此時橫空出世，用民俗元素來講現(xiàn)實主義故事，無論畫面、技術(shù)還是配樂，都做到了盡善盡美，彌補了國漫現(xiàn)實題材上的空白，是國漫里程碑式的存在，很多國漫擁躉，高唱“就這樣被你征服”。

二次元也沒有童話，但可以創(chuàng)造奇跡

《雄獅少年》的故事其實不新鮮，甚至有點老套，廢柴少年成長記、咸魚翻身逆襲路，這在無數(shù)影視作品里都被反復咀嚼過很多次，但電影又用無數(shù)動人的細節(jié)、情感、情懷去填充豐盈了故事脈絡(luò)，使得它不落窠臼，令人驚艷。

影片的故事主線概括起來很簡單，廣東潮汕農(nóng)村，留守少年阿娟、阿貓、阿狗在村里倍受欺負，為了爭一口氣，踏上了追夢舞獅之路，找到多年前的舞獅一哥咸魚強拜師學藝，師徒四人一路摸爬滾打，在世人的質(zhì)疑中前進，最后抵達人生高光時刻。

影片主角都是平平無奇的底層小人物，在農(nóng)村里沒見過世面的留守少年，每天求神希望爸媽早日回家；懷揣熱血卻不得不屈服于現(xiàn)實的中年貧窮男子，為了生計，放下獅頭，賣起咸魚；乃至大城市中的外來務(wù)工人員，大年三十晚上，坐在正在建設(shè)的高樓頂上，吹著冷風，啃著饅頭，對電話里思念的兒子說：“我們很好，大魚大肉，明年一定回家?！?/p>

少年在追夢路上當然有冷眼和嘲笑，但偏見并不會壓垮主角，真正打倒他們的，是貧窮、是為了錢向生活低頭的每個瞬間。

就像阿娟，學習多時，有了一身能夠上場比賽的好武藝，但當爸爸癱臥在床，他還是要像多年前的師父一樣，放下獅頭，背上行囊，去大城市打工賺錢。

在廣東，并不是人均包租公，更多的是這些為了生存不斷跪下的普通人。

廣州這個大城市，外來務(wù)工人員保守估計有500萬，出身于貧困小地方的他們，拋家棄子，背井離鄉(xiāng)，頂著大城市密集的天際線起早貪黑賺錢，像阿娟一樣，一人打幾份工，一邊搬磚一邊送外賣，還可能會受工友欺負，被迫睡在“下下鋪”。

電影最具諷刺意味的一個鏡頭，大概是阿娟在搬磚的時候，頭頂上有飛機飛過，他抬頭望天，眼中滿是迷茫。飛機很美，象征著城市科技文明以及上層階級，卻與阿娟無關(guān)，遠遠望一眼，這是兩個階級僅有的互動。就像搬磚的工地，建成的大樓，即使上面附著了無數(shù)“阿娟們”的汗水甚至血水，但也與他們毫無關(guān)系。

郝景芳的《北京折疊》里，不同空間、不同階級的人，唯一的聯(lián)系是垃圾，下層階級的人通過撿垃圾分垃圾辨識臆想上層階級的生活，人生的盡頭，也僅剩垃圾。

所以，無論科幻小說還是動畫電影，兩個階層的通道，從來不明朗，尤其是在資源進一步傾斜集中的當下，下層人民要通過努力奮斗實現(xiàn)階級躍升，遙遙無期。

觀照現(xiàn)實，關(guān)注留守少年以及外來務(wù)工人員，這是《雄獅少年》的人文關(guān)懷精神，也是它區(qū)別于其他國漫的出彩之處。而在現(xiàn)實之外，影片中的舞獅線，又令阿娟在窒息的生活里窺見一絲光亮。

只要戴上獅頭，阿娟就能暫時掙脫現(xiàn)實，喘一口氣。在高樁之上，他是當之無愧的焦點，踩著鼓點，發(fā)出咆哮，一步一步，攀登擎天柱。

最后一場比賽，影片處理得極為絲滑，受傷的阿娟，帶血的腳印，在沸騰的鼓聲中，化身雄獅，一躍而起，成功登頂。

這部現(xiàn)實主義國漫，用超現(xiàn)實主義的手法，讓主角創(chuàng)造奇跡。這是屬于無數(shù)小鎮(zhèn)青年的奇跡，電影用舞獅向城市建設(shè)中被“犧牲”的無名氏行一次注目禮，給面目模糊的他們影一張清晰的沙龍照。

盡管摘下獅頭后，阿娟還是要回歸現(xiàn)實。不過，舞獅就像人生一樣，上山下山，起起落落，不一定每次都能成功采青，但只要不認輸，只要心中還有鼓點響起，未來就仍會有路。

觀影過程中，我想到普普通通的麥兜，《麥兜我和我媽媽》有一句臺詞：“面對命運，媽媽可以輸?shù)?，通通輸光了；面對命運，媽媽可以贏的，也都贏了回來?！边@也是阿娟，一無所有的少年，通過舞獅，贏回了尊嚴，也贏得了哪怕一次的尊重。

電影里還處處可見經(jīng)典港片元素，阿娟穿著紅背心、對著天空勸誡自己要努力奮斗、還有咸魚強的名字，都讓人想到周星馳。

這些一方面是主創(chuàng)對港片的致敬；另一方面，映射出了港片對廣東地區(qū)的影響深遠，無論黃飛鴻還是周星馳，都是廣東人從小念到大的文化精神符號，這也是影片的用心之處。

《雄獅少年》的出現(xiàn)，讓國漫從此多了一份想象力。

至于電影在畫面上的精致、技術(shù)上的細致，我不多贅述，僅說幾處，電影前半段，廣東夏天的戶外，少年晾曬著，我們能在屏幕上看到真實的熱浪蒸騰；還有諸如手打牛丸、祖宗祠堂、芳村地鐵站、英雄木棉花，時不時傳來的廣東話、粵語歌等等，都讓我這個廣東北漂在電影院哭出聲。

這部電影有缺點嗎？當然也有，比如大家都能看出來的前面半小時節(jié)奏和調(diào)度都不夠好，但這個小缺點阻止不了它是我目前最喜歡的院線動畫。

影片提到，舞獅中，擎天柱意在警醒舞獅者保持敬畏，因為一山還有一山高，論武功，俗世中不知邊個高；但是，論愛心，在當下國漫中，《雄獅少年》做到了“世間始終你好”。

本文首發(fā)于公眾號：幕味兒（movie1958）

因為沒有看過預告，也沒有任何準備被我哥拉進電影院，我聽到熟悉的粵語很是驚喜的。沒有熟悉的ip，就是小時候會見到的舞獅，竟然也可以被拍成電影？！

但是剛開場的少男少女在田野中騎著單車的畫面和那一句：“你是被英雄花砸住的少年??！” 我還是不禁在心里吐槽：好狗血呀！

我以為這只是一部：少年為了見到父母和少女，帶著朋友拜上大師成功的逆襲爽片。但是隨著劇情的發(fā)展，我意識到，我太低估這部電影了。

根本沒有藏在山水之中的大師，是屈服于現(xiàn)實賣咸魚的夫妻；也沒有天才少年，是三個屌絲咸魚男孩。而且到最后，男孩也沒有逆襲成為多么了不起的人物。生活還是要繼續(xù)，身份還是打工仔。我喜歡最后片段灑在男主身上的陽光，也喜歡男主角在天臺舞獅迎接的朝陽，初生的太陽是多么耀眼，最初的夢想也是。

咸魚真的翻身了嗎？翻身了，但沒完全翻。男主和他的伙伴們真的實現(xiàn)了他們的夢想，（我很喜歡最后只有獅子頭掛在擎天柱上這個處理）片中男主也在問佛像，“真的有奇跡嗎？”現(xiàn)實中的奇跡是多么罕見，但是一切都是有希望的，一切都在慢慢變好，只要我們還堅持，只要我們依舊期待奇跡，說不定真的會發(fā)生！

據(jù)說影片的取景是在順德，我正好就是順德人！是因為父母年輕時在廣東打工，才全家定居在這里的。所以這部電影男主父母在外打工跟兒子說自己一切都好，再到男主打工跟媽媽打電話...我真的很難不共情，不流淚。（或許有點矯情

三個少年訓練時有一段背景音樂是“少年強則國強...”我當時覺得有些突兀，想來，電影中的男主在實現(xiàn)夢想后依舊回歸現(xiàn)實，承擔起家庭責任，將最初的夢想化為動力在生活的泥濘中匍匐前進，才是真正的雄獅的模樣吧。

而電影中師傅和師母，我想也映射中了許多成年人吧。年少時意氣風發(fā)，“天生我材必有用”的傲氣在社會的風沙中被磨去棱角。有多少人能實現(xiàn)夢想呢？有多少夢想是真的可以養(yǎng)家糊口的呢？又有多少人后悔、懷念自己的夢想呢…….沒有人少時沒有過夢想，普通人實現(xiàn)夢想面臨的困難太多了...突然病倒的父親，和師傅年輕時迎來的柴米油鹽的新婚家庭，追求夢想是要付出代價的。放棄追求夢想，將夢想藏在心里化為心中的鼓點，也是需要很大的勇氣。 師傅在影片中說“不認！”，與哪吒中的“我命由我不由天”，《雄獅少年》中的“不認”有著更沉甸的分量。

我真的好希望這部電影可以火起來！就能夠告訴大家發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化和“少年氣”不是只有神話故事的呀！現(xiàn)實生活中有太多可以寫的故事啦！“接地氣”也可以很好看！我愛看！

現(xiàn)在我還是一名高中生，未來的道路注定布滿荊棘，但是我不害怕。因為我也是被木棉花砸過的女人呀(^_^)v

還有就是：我是第一次在大熒幕上面看到動漫版的中國農(nóng)村（讓我一個沒去過農(nóng)村的少女也好想去山野里撒撒野騎騎自行車啊?。┒椰F(xiàn)在過年年味都沒有小時候那么濃了！沒有紅鞭炮！也好久沒看到過舞獅啦??

文：changer

公眾號：拋開書本

昨天豆瓣年度電影榜單出爐，評分最高華語電影花落剛剛上映一周的《雄獅少年》。

這也是繼2019年《哪吒之魔童降世》后，國產(chǎn)動畫電影再次在豆瓣登頂。

其實早在上映之前，《雄獅》的豆瓣評分便已經(jīng)大方開出，并穩(wěn)定在8.3—8.4的高水平。

提前閱過片的影評人和觀看了點映場的觀眾也不吝贊美，稱它為年度最大黑馬、最佳動畫甚至最佳國產(chǎn)電影。

然而，這樣一部看似就要創(chuàng)造下一個國漫神話的片子，卻遭遇票房滑鐵盧，上映首日在排片率最高的情況下，票房不及同期《誤殺2》的十分之一。

后面也是連續(xù)數(shù)日的低迷。

截止12.24《雄獅少年》累計票房不到一個億

這背后跟片方的宣發(fā)失誤脫不了干系（這一點可能會在以后的推文里著重分析），同時也跟片子本身所遭受的爭議密切相關(guān)。

至于爭議是什么，相信大家都有所耳聞。

廣受爭議的劇照截圖

“瞇瞇眼”、審美媚外、辱華……

更有甚者，將獅子這種形象都踢出了東方文化的行列。

這些四面八方扔過來的“高帽子”，將一部著力呈現(xiàn)舞獅這種中華文化的佳作，打入“辱華”的行列，實在讓人唏噓不已，直嘆荒唐。

強調(diào)小眼睛、瞇瞇眼是對亞裔的歧視嗎？是的。

凡是小眼睛就一定是歧視亞裔嗎？當然不是！

回答上述問題時，我們先要搞清楚的是瞇瞇眼等眾多形象特征，為什么會成為歧視亞裔的標志。

這是源于西方影視作品中常見的刻板印象，早在上世紀三十年代的好萊塢，由于對亞洲文化缺乏了解以及白人至上主義的影響，美國電影中的亞裔人物，絕大多數(shù)是反面人物、不起眼的小角色，以及受白人壓迫的形象。

在選擇飾演者時，也會著重挑選那些符迎合西方人刻板印象的演員，比如小眼睛、矮小、瘦弱的亞洲人。

甚至還有白人演員故作姿態(tài)地修飾自己的臉部表情，也就是我們所說的瞇瞇眼，浮夸地將眼睛瞇成一條縫，從而達到“扮演”亞洲人的效果。

克里斯托弗·李扮演的傅滿洲

其實無論小眼睛大眼睛，黃皮膚黑皮膚還是白皮膚，本來只是人類長期演化中由于地域不同而自然產(chǎn)生的適應(yīng)性特征，甚至完全可以不上升到人種云云，只是個體與個體的差異而已。

某些西方人利用這種差異來對其他人群進行歧視，來凸顯自己高人一等的姿態(tài)，來壓迫其他種族，確實是我們應(yīng)該奮力去改變、去突破的。

但改變的方式不是去消滅這些特征，而是努力地去消滅這些特征所附帶的、被人為安插的意義。

小眼睛不等于丑，大眼睛不等于美，就像黃皮膚黑皮膚不代表低賤，白皮膚不代表高貴，胖不代表不自律，瘦不代表“管理得好”……

倘若我們自己都因為默認了小眼睛附帶的政治意義，而去苛求出現(xiàn)在銀幕上的形象都必須是所謂“漂亮”的大眼睛，而去攻擊努力在作品中呈現(xiàn)草根形象的同胞藝術(shù)家，還談何反抗來自外部的文化壓制？

虛假的民族情懷，是看見自以為丑的呈現(xiàn)就覺得是在抹黑自己，這本質(zhì)上是一種自卑，是一種自我pua。

真正的民族情懷，是敢于用現(xiàn)實主義的畫筆呈現(xiàn)草根形象和草根故事，是巧妙地將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代藝術(shù)，是自信而驕傲地展現(xiàn)舞獅精神。

要知道，如今的南派舞獅，是經(jīng)過黃飛鴻等人挖掘、整理，并與武術(shù)融合之后的成果，《雄獅少年》中多次出現(xiàn)的高臺采青，便是黃飛鴻的拿手絕活。

作為一個佛山人，能夠在大銀幕上看到南派舞獅活靈活現(xiàn)的神態(tài)，在影院的立體聲系統(tǒng)中聽到那些熟悉的鼓點響起，我在影院里激動得熱淚盈眶。

走進影院之前我還對舞獅部分抱有許多顧慮，擔心它只是一個用來推動情節(jié)的工具，一個可有可無的存在。

然而看完開頭女阿娟和陳家村獅隊的對決，我便打消了這種顧慮。

《雄獅》中的舞獅設(shè)計從神態(tài)到動作，從美術(shù)到配樂，都是最地道的嶺南舞獅特色，立住了開頭旁白對舞獅的高概念描述，做到了美術(shù)、音樂、武術(shù)等多種藝術(shù)形式的整合。

除了舞獅之外，影片的場景設(shè)計和呈現(xiàn)效果同樣可堪一絕，無論是小鎮(zhèn)水鄉(xiāng)還是廣州街景，都到了以假亂真的程度。

當阿娟和伙伴們漫步在夕陽下的嶺南水鄉(xiāng)時，當男女阿娟在廣州地鐵芳村站旁重逢時，我所在的影廳爆發(fā)出一陣陣驚嘆。

“這是照片嗎？”有人問道。

《雄獅少年》場景與筆者家鄉(xiāng)的對比（偷偷夾帶私貨）

以假亂真當然不一定是所有動畫的最高追求，但對于《雄獅》來說，的確是最適合也最好的。

這里就要聊到《雄獅》的現(xiàn)實主義風格，作為新一代的國產(chǎn)動畫之光，它選擇了一條與之前大火的《大圣》《哪吒》截然不同的道路。

后者都是以傳統(tǒng)神話為根基建立一個架空的世界觀，從古老的神話形象中提取適用于現(xiàn)代文化的元素。

而《雄獅》則是牢牢扎根在現(xiàn)實主義的土壤中，它關(guān)心的是當今社會的勞動群眾，載體是現(xiàn)實世界中的傳統(tǒng)文化，呈現(xiàn)的是現(xiàn)代文明中的草根故事。

它的基調(diào)是勵志的少年故事，更是沉重的社會議題，它不懼怕呈現(xiàn)真實的苦難，但并不單純賣慘或消費苦難，而是著力展現(xiàn)普通人面對苦難時的希望和倔強，這在新時代的國產(chǎn)動畫里，是絕無僅有的存在。

天臺舞獅一段，彼時的阿娟就跟他的獅頭一樣，在生活重壓之下成了一頭歪歪倒倒的睡獅。

隨著師傅的教導和舞獅的鼓點在心中響起，阿娟挺直了脊梁，睡獅睜開了眼睛，神氣十足地跳躍翻轉(zhuǎn)起來。

舞獅結(jié)束，初升的太陽在高樓大廈的縫隙中投下一縷曙光。

阿娟張開雙臂擁抱陽光，心中的雄獅也迎來覺醒。

在結(jié)尾，影片帶著觀眾和阿娟回到舞獅的賽場，做了一個意氣風發(fā)的少年夢，它讓阿娟在影片結(jié)尾向不可逾越的“擎天柱”發(fā)起挑戰(zhàn)。

最后，肉體凡軀雖落入水中，但不認命的靈魂傲立山巔。

夢結(jié)束后，阿娟重新背上行囊，回到現(xiàn)實世界，回到一步一腳印、充滿挫折的普通生活之中。

不過此刻的阿娟心中已多了一頭向命運咆哮的雄獅，多了不向命運屈服的勇氣。

這便是“我命由我不由天”的現(xiàn)實主義表達。

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《雄獅少年》影評 —— 在浪漫主義的土壤里，開出現(xiàn)實主義的花朵。

點映看了這部國漫，很感動，感動于國內(nèi)CG技術(shù)水準的快速發(fā)展讓獅頭充滿了靈動的情感表達，也很驚喜，驚喜于國漫題材的這一次大膽突破與嘗試，讓我看到了國漫無限可能的未來藍圖，更感嘆于中國人無法估量的格局和眼界。

場面很真實很漂亮，沒有刻意營造但是卻非常具有濃濃的中國氣息，中國特有的人情氛圍也很濃厚，整體劇情節(jié)奏是慢慢鋪開，娓娓道來，沒有太多刻意的噱頭但是卻有細水長流的內(nèi)心的感動，不靠熱IP或賣梗，靠故事本身的真實生動來直擊我們的心靈深處。

看第一遍的時候我還感嘆，很多城市街景，做的跟實景一樣真實，除了看熱鬧，其實也是看一種情懷吧，兩廣出生長大的小孩應(yīng)該很有情感共鳴，就算是北方的孩子，應(yīng)該也可以從里面找到一絲香港電影的元素，同樣也能分享這份懷舊的愉悅。首先在情感基調(diào)上，導演很用心，也確實收到了一定的效果。

其實單獨看這個故事，應(yīng)該這么說：少年阿娟（包括他的好友阿貓阿狗，他的師傅咸魚強仔）在現(xiàn)實主義的土壤里，超越自我，開出了浪漫主義的花朵，舞獅登擎天柱是這個故事的一個高潮，但是故事最終還是回到了現(xiàn)實主義的土壤里，少年阿娟仍舊到了上海打工賺錢，他仍然需要不斷努力奮斗來養(yǎng)家糊口。

但是故事的主體架構(gòu)是讓我們觀賞“舞獅”以及講述舞獅藝術(shù)誕生的全過程，包括最后的“登擎天柱”名場面，這些都是極具藝術(shù)色彩和浪漫色彩的東西，都是在講一個夢想的萌芽、長大、沖破阻撓開花的過程?？少F的是他沒有脫離現(xiàn)實去講一個假大空的“少年夢想”故事，而是扎根我們身邊的社會現(xiàn)實，去講如何在現(xiàn)實的阻礙里，人心如何平衡自我，取舍抉擇、讓夢想開花的過程。從現(xiàn)實到浪漫，當然美麗宏大，而能從浪漫再回到現(xiàn)實，同樣動人，因為真實真摯真誠，所以雋永甄稀。同樣，獅頭作為影片里一個浪漫主義符號的代表，也擔任著給予主人公們在現(xiàn)實生活里心靈營養(yǎng)的運輸者的角色。

首先故事具有一定的完整性，具有層次感和一定的表達技巧，雖說有些話語比較白話，但是也通過主角們的心理轉(zhuǎn)變推動著故事發(fā)展，角色的人設(shè)前后是能說得通、能立住的。比如說咸魚強在徒兒們參加初賽之時因為聽到海鮮飯店老板為難她老婆，他還是決定暫時放下夢想回到店里幫老婆送咸魚，看得出是有男兒的擔當，并不是一味的自我，而他老婆的心理變化也是整個故事的亮點，依賴于其老婆的心理變化咸魚強才能稍微拐彎去做自己年輕時的熱愛，同時，這些心理變化也非常接地氣，點睛式地將當代成年人一些迫于生計的無奈輕輕講述。

其次我很喜歡他漫畫形式里的一些情感表達。在兩段重要的“訓練”劇情中，用綠油油、生意盎然的鄉(xiāng)村美景，或是充滿煙火氣的小鎮(zhèn)街景，配合“fly away”和射雕主題曲的兩首bgm，不僅將兩個階段的訓練成果做了對比敘述，同時融情于景，使觀眾也沉浸于他們竹馬無猜的青蔥少年時光里。剛剛提到的咸魚強夫婦，和阿娟的心理變化，也通過細微的人物面部表情和肢體語言，讓“社畜”們產(chǎn)生一定的心理共鳴，這些都是不錯的情感表達。不同年齡人物的內(nèi)心情感沖突貼近現(xiàn)實，能讓不同年齡階層的人都能產(chǎn)生情感共鳴。

還有幾個我覺得比較特別的點。第一，以“雄獅少年”的故事框架，實則表達了深層的社會關(guān)懷，很明顯地在提醒大家都去關(guān)注留守兒童和少年欺凌這兩個極其現(xiàn)實的社會話題。當然，這兩件事不一定會同時出現(xiàn)，但如果同時發(fā)生在一個孩子身上，那真的是我們這個社會文化和教育的悲哀。阿娟算是運氣很好的少年了吧，不僅僅是說他有實力、有實現(xiàn)夢想的機會，他的幸運在于他內(nèi)心的自信和勇氣，基于這些他才敢去做后來的這些所有事情，當然我們不可能奢望社會上每個留守兒童、或者被欺凌的少年都能有這般勇氣和自信，電影也許是美化的現(xiàn)實，實則上現(xiàn)實社會中那些被欺凌的少年，又會有多大的可能性，重建心理自信，重塑一個健康的自我呢？從心理學上科學上來說，這不是不可能，但是真的很難。真的希望大家都能多多關(guān)注少兒成長身心健康問題，希望每個兒童都能健康快樂成長。當然，故事同時也表現(xiàn)出了對藍領(lǐng)人群的生存現(xiàn)狀的思考和關(guān)懷，沒有過多累贅和賣慘，相反倒是通過他們的自我救贖和樂觀，感動了我們，反映現(xiàn)實的同時反而給了我們力量。片尾曲毛不易的《無名的人》講得才是導演的初衷，才是這個電影真正的底色，有多少像阿娟這樣獨自在外打拼的人，將物質(zhì)和精神的無力感藏于心中，而講一位雄獅少年覺醒的過程，是用一朵花開的瞬間，溫暖每一個異鄉(xiāng)拼搏的你我，從此，每一個阿娟獨自漂泊的身影，不再孤獨，而更有力量。

第二，也就是我說的標題，用浪漫主義的故事，呈現(xiàn)出對社會現(xiàn)實的那么多探討和思考，開出現(xiàn)實主義之花，把“少年舞獅學藝成才”這么個看似“俗套老套”的故事講得如此不俗氣，將“少年夢想”、“社會藍領(lǐng)階層生存狀況”等社會現(xiàn)實這些兩個極端的、各為浪漫和現(xiàn)實的“俗套”話題融合到一個完整的故事中，低可接地氣，高可入凌云，將很盛大的少年夢想和較為沉重的社會議題又能以如此自然生動、娓娓輕盈的鋪陳開來，講故事的同時你會清晰地看到這朵花每一片花瓣綻開的過程，而能打動我們心靈，能讓我們依舊相信世間的美好，現(xiàn)實與夢想的輕輕碰撞發(fā)生化學反應(yīng)，開出一朵美麗的花，極具技巧性和藝術(shù)性。

第三，也就是大家都喜愛的一些國風元素。關(guān)于舞獅的各個元素、極具當?shù)靥厣墓?jié)慶氣氛、時不時出現(xiàn)的粵語等等，這些都是大家喜聞樂見的東西，但我個人覺得最可貴的不僅僅是這些表面上的東西，除了大家津津樂道的粵語歌、客家話的歌都極其應(yīng)景好聽、用竹笛聲、嗩吶聲來烘托劇情發(fā)展之外，也很巧妙地直接用鼓聲來作為劇情的推動力本身，阿娟在擎天柱面前的躍躍欲試和躊躇不前，臺下的好友們和對手們紛紛以鼓做氣，鼓勵他勇攀高峰，這時候鼓點的遞進疊加，是他們給予的勇氣，同時也直接表明了阿娟內(nèi)心的變化，少年有了勇氣，鼓點也成了“燃爆”現(xiàn)場的配角，使“聽內(nèi)心的聲音，想要成為雄獅”的主題立意得到升華，同時還弘揚了中國傳統(tǒng)民間音樂文化。咸魚強夫婦的相互理解和扶持，少女阿娟對少年阿娟的鼓勵，咸魚老板娘對少年阿娟的關(guān)心，還有師徒情（沒有大篇幅渲染描寫，但是通過阿娟回歸賽場給師父敬茶、上賽場前戴獅子頭跪拜師父這些細節(jié)，已經(jīng)足以表現(xiàn)其對師父的尊敬和感恩）、兄弟情等等，這些一切的感情，在我看來都是華夏文明幾千年來傳承的特色的人文精華，是支撐這部電影的情感內(nèi)核，這些也是隱藏在唯美畫面里的國風精神。

第四，我驚嘆于也醉心于導演的細節(jié)描寫，好的作品僅憑一句話一個神態(tài)就能傳遞許多信息。首先一開頭一氣呵成用一段舞獅來襯托小鎮(zhèn)少年阿娟的窘迫現(xiàn)狀，用一段單車逃脫來表現(xiàn)阿娟身手靈活的天賦，在舞獅訓練中有出現(xiàn)過的技術(shù)難點都在決賽現(xiàn)場會有呼應(yīng)，讓我們外行都能看得懂；又比如說在搞笑的情節(jié)中透露出少年阿娟（因其童年的生長環(huán)境）也是會察言觀色的，這也能證明他之后決定去打工或者重回賽場舞獅，都是一個小少年有考量的打算，并不是一腔孤勇；又比如咸魚強摩托車垮掉的情節(jié)，賺足笑聲的同時也是給之后傳統(tǒng)獅頭大鼓的展示做了個欲揚先抑，咸魚強師父讓他們先在小鎮(zhèn)battle，實則是讓他們知道賽場上的險惡，促進他們成長；又比如那些夏夜月色，螢火星光，那些雨打芭蕉，那些暖陽下的歡呼，都是筑成留守少年們新生命骨血的豐富營養(yǎng)。這一切猶如一根枝干上的葉片，清晰且相互交織，都為主人公服務(wù)。我還很喜歡兩個音樂主題動機的并列陳述，在開頭的木棉花樹下少女阿娟說這是英雄花、回放咸魚強二十年前舞獅的昔日風采和少年阿娟黎明天臺練舞獅，出現(xiàn)了三次的起于小三和弦的主題A（我們暫且稱之為“內(nèi)心”主題），表達人物內(nèi)心對遠方夢想的追求與向往（小調(diào)色彩多少有一點在隱喻很多人都得屈服于現(xiàn)實的無奈吧），以及在開篇少女阿娟的舞獅battle現(xiàn)場、即將去往火車站時阿娟回望天臺那個俯視一切的獅頭時和阿娟頂著獅頭出現(xiàn)在半決賽賽場上時，三次出現(xiàn)的以嗩吶演奏的主題B（我將其稱之為“獅頭”主題），這是一個充滿著氣魄的下行小三度的音樂動機，表達舞獅的蕩氣回腸以及少年內(nèi)心自我的覺醒。每一首BGM的出現(xiàn)都與劇情的節(jié)奏和情緒精準卡點。

第五也是我很佩服的一點，人們印象中，廣東人很愛求神拜佛對吧（當然其他省份地區(qū)也有這樣的習俗只能說一部分人看來廣東尤為興盛），故事里的“求佛”劇情也很吸睛，我們有時候把自己完全交付于“求神拜佛”，當然電影里沒有否認這個行為，但是通過那句經(jīng)典臺詞，“只要心里所想，就能成為雄獅”，就是在告訴我們，無論渺小或者遠大的夢想，只要你內(nèi)心真的很想去做、去做好，你有勇氣靠自己的雙手，那么，用雙手就可以創(chuàng)造奇跡，而這，也是與“幸福是要奮斗出來”地社會主義核心價值觀相符合的，這在所謂人稱的“玄學”和“唯物主義”之間達到了一種平衡，同時也是鼓勵觀看者們，無論現(xiàn)實多么貧瘠，只要心里想著夢想，只要你愿意付出勞動和汗水，總有一天可以實現(xiàn)，可以創(chuàng)造奇跡，平庸并不可怕，可怕的是接受注定普通，可怕的是沒有前進的勇氣，同樣，我們要敢于沖破現(xiàn)實觸碰夢想，同樣也要敢于合理放置夢想的位置走回現(xiàn)實，面對現(xiàn)實。這樣的一部電影，帶小朋友觀影具有教育意義，大人們走入影院，也能收獲內(nèi)心滿滿的感動與正能量。

也許很多個我們的出生，都如少年阿娟開篇般窘迫無助，我們要如何生成那個從底層去觸碰高聳入云的夢想的勇氣，我們也許目前很弱小，但是就像咸魚強說的那樣，別人，這些眼前正在經(jīng)歷的，這些看似命運的桎梏，別認。多少個阿娟也許真的只能在鋼筋水泥的天臺上獨自舔舐夢想的溫度和力量，被迫屈服于現(xiàn)實，但是雄獅要戰(zhàn)斗到底，生活，也是。就像開頭所說，縱然前路艱辛，仍舊未來可期。是那個花紅葉綠的午后，是“英雄花”這一句鼓勵，改變了那個少年的一生，又窮又弱雞的少年，讓我們新生疼愛，無論舞獅或者創(chuàng)業(yè)，只要做心中熱愛，就是英雄。雄獅代表留守兒童的覺醒，也是不自信少年們的覺醒，需要一個契機，去勇敢做最適合社會定位的自己。少年阿娟不是因為盲目自信要去贏，而是需要“贏”這一件事情，來找到自己的自信心，挑戰(zhàn)擎天柱，不是個人英雄主義，只是少年的一種，不認命。舞獅比賽不是他們?nèi)松慕K極追求，甚至只是一個小插曲，他們的內(nèi)心渴求著尋找自信，舞獅給了他們自我覺醒的一次契機。獅頭成功登頂擎天柱看起來好像并沒有讓他們和師父的生活發(fā)生質(zhì)的變化，但是誰又有資格規(guī)定非得是物質(zhì)上的極速創(chuàng)收才能算咸魚翻身呢？這一次的成功，能照亮溫暖他們每一個人（包括舞獅現(xiàn)場的觀眾，也包括大銀幕前的你我）內(nèi)心最孤獨清冷的角落，能讓他們在今后每次感到無力或疲憊時仍舊因此而又注滿能量，成為一輩子都為之受用的精神營養(yǎng)，這又何嘗不是這一次生命更加可貴的收獲呢？內(nèi)卷的時代，夢想更需要開花。花在這個時候，不一定算是一個能下定義的結(jié)果，花是營養(yǎng)本身。而電影中的獅頭和舞獅這件事情，則是這朵代表著心靈營養(yǎng)的花。

這雖然是一個很現(xiàn)實甚至有一些冷酷的故事，但是它頂著樸實生動的畫面，治愈每一個在現(xiàn)實浪潮中奮力撲騰拍水前進的你我。看完電影，留在心中的是廣闊而深沉的溫暖，感謝片尾曲的歌詞讓我們知道，我們的努力，都值得，這個世界上，真的有一個力量，在默默關(guān)心和疼愛著我們，會覺得這些漂泊他鄉(xiāng)的打拼都值得。

聽著片尾曲最后一句很舍不得走出電影院，我怕又要面對自卑的現(xiàn)實。以往看完電影，走出影廳總是很快回到現(xiàn)實，對那個揮斥方遒恣意吶喊的次元總是無比留戀，但這一次，雄獅少年給我力量，我相信自己能夠自信地走出影廳，它給的溫暖，足夠給我勇氣，來對抗現(xiàn)實的無力感，去戰(zhàn)斗，去成為心里真正想成為的那個自己。

我想，我們需要思考，一個人究竟如何才能自我救贖，以及如何在夢想與現(xiàn)實中取得平衡。電影把阿娟的這一段成長過程有致地描繪開來，他在每個階段都選擇了當下最有價值的選擇，選擇無關(guān)對錯，只在乎是否適合那時的你。走進電影院看這部電影，可以跟小朋友說你要用于追求夢想，也可以跟少年說你要勇于突破自我敢闖敢沖，當然也可以跟每一位中青年甚至是老年人說，你永遠有力量可以平衡好現(xiàn)實與夢想的天秤，只要時刻聽從內(nèi)心的聲音，做當下最應(yīng)該做的事情。我個人認為電影在這一part也處理的很大氣，他沒有告訴你絕對的對錯，無論是屈服于生計或是一心追求熱愛，這些都沒有絕對的對錯，只是要學會辯證分析，做具體情況下的權(quán)衡選擇。我想如果阿娟不顧家里負擔，咸魚強不顧妻子操勞，這樣的人物也不會是大家看到最后都會喜歡和疼愛的主角。極端而不考慮客觀的選擇只會是莽夫，如此內(nèi)卷的當下社會，只要是善于權(quán)衡利弊，腳踏實地，不忘初心與夢想的人，就能稱之為英雄。

當然我不想說的如此冷靜克制，我個人喜好還是想說一些燃的話語：在能權(quán)衡的前提下，雖然現(xiàn)實有時候不免冷酷，但關(guān)于夢想的故事，適用于每一個塵世間普通的你我，聽見自己內(nèi)心的聲音，你就可以是那個想象中無比強大的你！普通少年一定會成為一躍頂峰的雄獅！I AM WHAT I AM！感謝主創(chuàng)團隊們帶給我們?nèi)绱嗣烂畹挠^影體驗！在這樣一部國漫里能溫暖照亮每個普通人的內(nèi)心，如此宏大的情感共鳴的廣度和維度，我覺得就是它最感人的成功！

是的，無論生來如何，就算我們注定普通，甚至注定生于社會底層，但所有眼前的一切都不能成為阻止我們擁抱星空，遨游蒼穹的理由，每一個你啊，永遠都是年輕的少年，永遠都有做夢的資格，去飛吧，去親手創(chuàng)造以自己命名的那片彩虹吧！

看完了《雄獅少年》，挺心疼臺本，建模，燈光，動畫，特效，配音，合成……從二十億預期到一億多票房，票房算是崩了吧。 很多評論將票房崩了歸結(jié)于瞇瞇眼寬眼距的人設(shè)觸怒國人，遭到抵制。還有人主張，如果換個人設(shè)，這部電影保底十個億。 個人認為，假如《雄獅少年》沒有瞇瞇眼，這部片也不可能票房大賣。 原因不奇怪，故事和宣發(fā)都有問題。 談一部電影的故事，得從兩個方向來說——為什么要講這個故事？如何講好故事？ 股票可以虛擬操盤，我虛擬復盤一下這部電影的誕生，分析一下為什么。 首先，外部大環(huán)境成熟了，從大圣到哪吒，中國動畫不僅能賺錢，還能角逐歷史票房榜前三的寶座；盲盒，周邊，美陳，樂園設(shè)施，甚至股票——一部電影火了之后，也不僅僅只從票房獲得收益，資本市場對動畫電影充滿信心。 其次，近幾年國內(nèi)民族自信心空前高漲，與家國民族掛鉤的題材容易得到大眾的垂青，久而久之，成了一個風口——就像某寧等大肆在自家的衛(wèi)衣上印上“中國”兩個字，你說他是愛國多一點，還是想做生意多一點。 我猜資方一開始肯定聽了個很棒的PPT故事：這里面有特別選中的中國民族文化——舞獅；有國產(chǎn)動畫的突破——不再是神話題材；有小人物的逆襲——“病貓”成為“雄師”;有對命運的追問——你相信奇跡嗎；有強烈的現(xiàn)實意義——留守兒童話題；還會有成熟的制作團隊，以及未來將有的強大宣發(fā)……“正能量”“勵志”“熱血”“國漫”“底層”加上水墨風，舞獅，李白，黃飛鴻…… 好，滿倉買進，如果操作得當，就是一支龍頭股；就算操作不當，至少也能保證基本盤，除非被人做空…… 大處著眼，分析市場，確定方向，單論為什么要講這個故事，《雄獅少年》問題不大。問題出在如何講好故事？ 小處入手，雕琢劇情，純模仿是不夠的，天賦和經(jīng)驗缺一不可。 雄獅少年整部電影很套路化，天降少女，掃地僧指路，鬧市俠隱，家庭變故，看得出很多周氏喜劇和老港片的影子……大綱目的性很強，經(jīng)典三幕結(jié)構(gòu)，框好了每一個轉(zhuǎn)折的時間點，但幾乎每一個點都很牽強，想象力十分匱乏。 電影是情緒的藝術(shù)，這沒錯，但不能空有情緒，沒有具體事件支撐。

缺乏具體事件，這個毛病貫穿了電影的始終。

現(xiàn)在的電影工業(yè)發(fā)展很快，已經(jīng)有了一套很成熟的情緒時間表，如果想要觀眾流淚就照著操作。這種量販批發(fā)的感動確實能讓一部分人買單，但是經(jīng)不起推敲，情節(jié)的虛浮不可信讓主角很難立住，配角面目模糊。 故事開篇是一段水墨風，接著主角亮相，經(jīng)過一段鄉(xiāng)鎮(zhèn)小路，這段屬于技術(shù)展示。當他從地上爬進采青會場時路人說他是留守兒童，父母在外打工。路人為啥要莫名其妙說出這些信息？很明顯，導演讓說的，擔心觀眾看不明白。實際上觀眾不明白的地方多著呢，一個快十八歲的留守兒童，出于什么樣的動機，一定要去看舞獅，還帶上西瓜皮莫名其妙的興奮。 他的身份，愿景，故事的背景，這些需要交代關(guān)鍵信息，被電影最開頭的一段百度百科的時間浪費了，水墨風格是很不錯也很國風，可臺詞和劇情有什么關(guān)系，觀眾沒有理由聽一個旁白介紹舞獅，所以只能事后找補，讓一個路人在一個非常突兀的情況下，對主角進行介紹。相反的例子是《尋夢環(huán)游記》的開頭，用第一人稱和剪紙講述了自己的家族史，用音樂和鞋子寓意夢想與生活，并在其中暗藏了祖奶奶對祖爺爺?shù)倪z忘暗線，并且埋好了和故事結(jié)局的呼應(yīng)。 接著主角招惹了壯成哥——第一個工具人出場。 陳家村舞獅隊的壯成哥很好的完成了情緒excl表上的任務(wù)，用臉譜化的表演把主角羞辱了一番，還搶走了主角的紅包。真的太厲害了，主角身上有紅包，壯成哥不用掐指就能算出來，他是個仙兒吧。 有人會說，這不是事件嗎？不，這只一個情節(jié)點。事件有開始發(fā)展和結(jié)束，有時候電影里只會展示其中一項或者兩項，但其他的部分都藏在劇情的線索里。雄獅少年里沒有，壯成哥的憤怒來的莫名其妙。 哪怕設(shè)置一個這樣的情節(jié)呢：比如陳家村舞獅隊出場的時候，用一句臺詞交代“雄獅前面無人擋路，這叫威風”。然后主角帶著西瓜皮上去踩雷，導致壯成哥發(fā)怒，劇情也會順暢很多。 隨著劇情的推進，我發(fā)現(xiàn)這樣的問題比比皆是，幾乎全員工具人。 接下來的情節(jié)是，女主出現(xiàn)，戴著獅頭打敗了壯成哥，奪回了紅包，主角帶著女主逃跑。 女主為什么要出頭？我只能腦補，她想試試自己的舞獅成色？又或者她心中有俠義？問題又來了，沒有矛盾沖突，純粹是為了打戲而打戲。 這樣安排會不會有說服力一些： 1水墨效果的舞獅開篇中，是男主阿娟的一段獨白，突出一個留守兒童喜歡熱鬧，思念爸媽，然后他出發(fā)看舞獅。 2女主阿娟貼廣州荔枝灣獅王大賽海報，這是她的任務(wù)。 3壯成哥出場嫌阿娟擋路，不許她貼外地的海報，突出一個地方保護主義。矛盾產(chǎn)生。 4主角又擋在前面導致壯成哥發(fā)怒。 5女主采青登頂貼上一張宣傳海報挑釁壯成哥，順便幫助主角奪回紅包，主角帶女主跑路。 6逃跑中，主角把海報丟出去漫天飛揚，擋住追兵，完成了女主的宣傳任務(wù)，同時也摔壞了單車。 7出于對主角的回報和愧疚，女主把獅頭送給主角。 繼續(xù)往下看： 因為女主的一段話，主角就想學舞獅了。好的，沒想到女主這么快就工具人化，原來她就是為了讓主角舞獅而出現(xiàn)的，當主角開始學舞獅后，她前半段的戲就殺青了。 女主，也許不能叫女主，完成了她的歷史使命，很霸蠻的推動了故事，成了主角進入新世界的催化劑。 按照電影理論，催化劑出現(xiàn)之后，應(yīng)該是角色內(nèi)心的爭執(zhí)辯論，主角即將在糾結(jié)一番之后，做出改變?nèi)松倪x擇，進入新的世界。 但是我們的主角阿娟不糾結(jié)，或者說，編劇沒有能力創(chuàng)作足以讓主角改變的事件，主角直接就要學舞獅！還真的有點隨性呢。 更隨性的是阿貓和阿狗加入舞獅隊的過程，一個看了海報上的美女一眼，一個看了海報上包食宿幾個字，就義無反顧的入伙了，這是現(xiàn)實主義還是魔幻主義？能不能多看幾遍少林足球，看看阿星的足球隊是怎么組成的，幾位師兄弟心中的那團火是怎么被點燃的，然后再忘記那些橋段，看看自己的角色，想想他們的背景和動機，構(gòu)建他們的故事。 劇情不到三分之一，單論故事的專業(yè)性，已經(jīng)出現(xiàn)了很多槽點。接下來只能略略而談，不然字數(shù)會超標。 比如，熱血沸騰居然是用臺詞說出來的，這不是讓觀眾自己體會到的。 比如，主角三人組為什么會相信一個話都說不明白的老頭給的地圖。 比如，咸魚強究竟遭遇了什么才會放棄舞獅，師母在婚宴上不是很支持她嗎？后來是因為什么轉(zhuǎn)變的？又一個事件點的缺失！婚宴上明顯可以寫另外的戲來完成這場邏輯自洽，這樣安排：新郎在一個具有誤導性的場景之中，向新娘承諾會照顧好家庭，不再舞獅。 還有，主角團再度受到陳家村舞獅隊的侮辱和毆打，踩碎了獅頭，他們放棄又重拾夢想的過程居然就是看了別人舞獅然后半夜嚎叫？這又是照著情緒表硬掰的吧。主創(chuàng)們，你們明顯有更好的素材：讓爺爺修理獅子頭，讓主角振作啊！ 這是爺爺這樣一個毫無存在感的角色，能夠閃光的唯一機會！ 還有，罵咸魚強送貨慢的飯館矮個老板，挑戰(zhàn)中耍陰招的奸角舞獅隊，調(diào)戲師母的金鏈男，讓主角睡下下鋪的打工仔，責罵主角送飯不準時的無極舞獅隊，這些角色全部站在角色的對立面，成為激發(fā)觀眾的情緒的工具人。社會如此險惡?廣東全員惡人？ 還有，主角去廣州的動機是賺錢，但又帶著獅子頭。讓他偷偷留下書信離開，再讓小伙伴們追上去送給他不好嗎？無奈的放棄最熱愛的東西，然后因為伙伴的期許再度撿起，這樣的戲劇性不好嗎?情緒表都已經(jīng)教不好你們了。 還有，后半段主角去廣州打工的劇情非常散亂，僅僅靠mv帶來一些不錯的觀感，畢竟mv也是點性敘事。這段劇情需要完成一個目標——主角的蛻變。并且夯實角色動機，給最后的比賽一個非贏不可的理由?？上?，劇情只是簡單的展示底層打工者的生活，讓女主，打工同伴，無極舞獅隊走個過場。 再有，最終boss的塑造毫無存在感，無極舞獅隊和主角發(fā)生的唯一交集就是送飯遲了被罵。無極領(lǐng)隊同樣十分臉譜化，基本上可以視之為沉默版壯成哥，七情上臉，只有高傲和戾氣。這場戲被浪費了我很遺憾，因為簡直不能更適合做伏筆了。后半段其實有一條很重要的線索——主角雖然打工很苦很累，但他從沒放棄過練習舞獅?？上В鲃?chuàng)團隊仍然只會做點狀敘事，缺乏前后呼應(yīng)，只在最后的天臺展示主角一直在練習，十分突兀。 假如這么安排劇情呢： 1主角冒著大雨奔跑，送餐到舞獅隊，為了準時送達縱高竄低，手中的餐盒始終穩(wěn)定。 2無極舞獅隊正在訓練，領(lǐng)隊告誡大家，優(yōu)秀的舞獅隊員任何情況下都能看準腳下的路。 3主角全身都是雨水，沖進門的時候腳下一滑，意外跳上矮樁，隊員罵主角遲到，冒失。只有領(lǐng)隊眼神異樣。 4主角發(fā)現(xiàn)舞獅訓練場景，微微發(fā)愣，對隊員的責罵充耳不聞， 5領(lǐng)隊問主角要不要玩玩，主角謝絕說自己不會。 6主角走了，隊員發(fā)現(xiàn)主角送的湯一點都沒灑，領(lǐng)隊驚訝。 這樣安排，既可以塑造魅力對等的boss，也能藏一條線索，主角一直在練習，功底在身。承接天臺舞獅的一段，才能水到渠成。 影評的最后，主角朝著擎天之柱縱身一躍，效果還是不錯的。畫面很好，特效讓我想起來功夫熊貓中的烏龜大師羽化的情景，但瑕疵還是在于角色動力不足。 就劇情而言，這場戲也很明顯的致敬了《飛馳人生》最后一段，“巴音布魯克沒有?！?。 張弛的一躍，是半生郁郁的夙愿得償，九死無悔。主角呢，是因為要相信奇跡，和父親變成植物人需要奇跡才能蘇醒強行掛鉤，總是缺了點啥。 即便如此，這仍然是一部及格線水準之上的片子，制作上的完成度很好，情緒營造的也不錯，雖然平庸，但仍然在往前走，做出了一些大膽的嘗試。 不過，2021年末的風，太大了一點。 資本太貪婪，宣發(fā)也太功利，為了票房，不惜將一部平庸之作捧上神壇，在上院線之前，無數(shù)通稿，大V將其稱為“國漫之光”“中國動畫的里程碑”“2021最值得看的動畫”“第一高分”，“腳踩神話題材，發(fā)揚現(xiàn)實主義”…… 還有很多評論者以自來水的面目出現(xiàn)，說著一模一樣的頌詞。我很奇怪，電影還沒公映之前，自來水就這么洶涌了嗎？ 當普羅大眾連名義都要被資本占據(jù)，話語權(quán)都要被掠奪，那么遭遇反噬也是理所當然。 瞇瞇眼的造型加劇了這樣的反噬，主創(chuàng)團隊的言論更是太阿倒持，授人以柄。 越是為其站臺的明星，媒體越多，遭受的反噬也就越大。 打住吧，當我走出影院，我只剩下一個思考： 為啥這部片子不用實拍，非得用動畫？ 多年前年我遇到過一次張松林老師，《沒頭腦和不高興》《半夜雞叫》就是他的作品。他說過一句話我現(xiàn)在都記得：能實拍的片子，為什么要做動畫，動畫就應(yīng)該講拍不出的故事! 隨著技術(shù)的進步，這句話變的沒有那么絕對，但動畫，仍然應(yīng)該屬于想象力肆意飛揚的世界。

看完了，動畫人辛苦了，一聲嘆息。

回想起來，“少年強則國強，少年覺醒則國覺醒…”的廣播早已在細節(jié)上暗示了主題，只是我們曾經(jīng)難以想象，留守少年的覺醒，也可以成為雄獅！

一、人物覺醒

直到影片過半，小娟身上的主角光環(huán)也一直沒有閃亮起來。

阿娟給人的第一印象，是個在舞臺邊頭頂瓜皮的“小傻子”，他木訥沒有靈氣，膽小沒有目標，完全看不出18歲的風塵。這可能是大多數(shù)沒有父母陪伴，沒有良好的教育引導，飽受霸凌的留守兒童的縮影。

從他開始為舞獅蠢蠢欲動，辛苦訓練，獲得初賽資格———到此為止，阿娟的動機、意志、天賦，依然和作為配角的阿貓阿狗兩個伙伴并無二致，他們只是開始有了一個模糊的意志：想要證明自己不是咸魚；但這個模糊的意志是留守兒童們珍貴的“救命稻草”，是“自我意識”最初的萌動。很多留守的孩子因為缺乏教育而在混沌中度過童年和少年的時光，又因為缺少關(guān)愛在步入青年的瞬間陷入自暴自棄和自我懷疑。此時舞獅背后意味著的那種可能性，幸運地承接住了阿娟們的期待和尊嚴————但就像我們對舞獅評價的世俗眼光一樣，就像咸魚強的岳父對女婿的看法一樣，我們難免要想：這種縹渺的華而不實的文化能撐他們多久呢？

阿娟的努力能夠支撐他拿到舞獅大賽的入場券，但他的體格只是靈巧，不足以具備拿冠軍的競爭力和爆發(fā)力；阿娟的意志此時也沒有那么強烈了，他已然自我證明了一些，是不是就夠了？留守少年們成長的空間到頭了————這又是一個客觀現(xiàn)實：身體條件所象征的天賦條件，舞獅所代表的受教育和成長機制，在農(nóng)村地區(qū)都是相對匱乏的，這些外在的因素限制了阿娟們，讓那些雄獅初醒的光芒很容易就被泯滅在了搖籃里。

人物的成長進入了瓶頸，這才讓家庭命運的悲劇強行接管，倒逼著阿娟進入新的空間，獲得新的成長的可能。最難得的是，這不是停留在劇作上的討巧、順理成章，而是現(xiàn)實生活中一個個真實少年的命運寫照。

在廣州打工謀生這一段，也是再尋常不過地寫在留守少年的人生規(guī)劃里；它既是機遇又是陷阱。打工的目的看似簡單：只要賺錢就好。但如果你沒有清晰的自我認知，或者被命運的意外綁架，你永遠不知要賺多少才算足夠；它就像是一個黑洞把人拉入周而復始的沮喪的庸碌無為。所以雖說在城市打工的歷煉是修行的必經(jīng)之路，但未必人人都能幸運轉(zhuǎn)身————他們還缺一個信念，還缺一個雄獅的獅頭，把他們從城市的陷阱，生活的陷阱中拯救出來。

阿娟站在橋上遠觀比賽，他一回頭，天邊高樓上被他遺棄的獅頭依然目光矍鑠地俯視著一切，俯視著渺小的被生活的重擔壓彎了腰的自己————這抬頭的瞬間這才是阿娟真正的覺醒時刻呀！此時的阿娟已經(jīng)和阿貓阿狗不一樣了，他的苦難和自我覺醒都更加深刻，他從懵懂的自我進入到更篤定和確信的自我，這不就是少年真實的成長嗎？把這么抽象的東西寫出來，真的太好了。

二、舞獅究竟意味著什么？

?開篇的水墨動畫告訴我們，舞獅是一種傳統(tǒng)文化，是在外游子看到就會共鳴的流動的故鄉(xiāng)。

?阿娟姑娘把獅頭第一次交到少年阿娟手中，這時舞獅是一個“定情信物”，它象征著留守少年對美好事物的心存羨艷。

?舞獅在咸魚強的妻子那里承載著他們年輕時的不羈與活力，在咸魚強那里隱藏著讓尊嚴翻身的孤注一擲。

?舞獅一開始還象征著能讓阿娟家庭團聚的機會————但看到后來，你發(fā)現(xiàn)全都不是。舞獅這背后的意味全都短暫地存在過，但它們太容易被現(xiàn)實消解，被時間稀釋了。

我試圖更精準地描述舞獅象征的意義。

師傅對阿娟說，你腳受傷了不要去踩梅花樁，走到這一步我們已經(jīng)“咸魚翻身”了；阿娟卻說，雄獅的精神是堅持到底！

這時我們可以說阿娟的舞獅已經(jīng)開始沾染上羅曼羅蘭的英雄主義：認清生活的真相后依然堅持熱愛生活。

但還不止于此，阿娟跳完梅花樁后就算是“堅持到底”了呀，他為什么還要跳過那象征著不可逾越的“擎天柱”呢？為了向別人證明自己的能力嗎？為了博得姑娘的芳心嗎？為了突破傳統(tǒng)文化的邊界嗎？

我想了很多可能，最后覺得最合適的解釋還是，這是一個覺醒的過程，這是一個阿娟在剖析自己內(nèi)心追求的過程，這是一個少年在跳過一個又一個更高的梅花樁，走過一個又一個人生的階段，追求更高更好的自己的過程啊！

我太愛《雄獅少年》的熱血了，愛《莫欺少年窮》的瀟灑，愛所有人為阿娟震鼓的團結(jié)，愛第一縷陽光照亮獅頭的天啟…但此刻我才明白，幸運開掛不是熱血的本質(zhì)，人的成長和永不停歇才是??！

《雄獅少年》在劇本設(shè)計上的動用的不是《貧民窟的百萬富翁》那樣的外在的物質(zhì)獎勵作為驅(qū)動力，而是用更加向內(nèi)的精神探索層層遞進劇情，用覺醒的過程釋放熱血的氛圍，顯得更加難得。

三、（剩下都是夸獎和溢美之詞）

?第一層立意：關(guān)注留守兒童的社會真實與傳統(tǒng)文化符號的結(jié)合。

?第二層人物：姑娘阿娟作為女孩不能深度從事舞獅運動的遺憾；咸魚強的中年危機和妻子對青年時代的追憶與愧疚；阿貓阿狗的不甘；人物動機都完整自洽。

?第三層空間感：空間感是一個很容易被商業(yè)類型片忽略的要素。電影呈現(xiàn)的肇慶地區(qū)的?；~塘，木棉花，螢火蟲，煙雨籠罩的田埂…這里的獨特空間景觀都能讓人在忘卻故事劇情之后懷想起這片土地上的舞獅的精神。對于廣州城市空間的提煉也都很典型：三和大神般的招工現(xiàn)場，富士康般的工廠換班，路邊喊口號的地產(chǎn)銷售…這是打工人心中城市空間氤氳的不散的記憶。

?第四層攝影燈光和美術(shù)：只舉一個小例子，拿到初賽資格后三人躲在廣場角落的陰影里賣關(guān)子，向師傅公布喜訊的瞬間從陰影中沖出來，夕陽一瞬間把整個畫面涂紅，喜悅感溢于言表。這個結(jié)合光色的運動設(shè)計實在是太有心了，在這實際操作上，實景的拍攝反倒困難重重，這大概又是動畫能把它實現(xiàn)的魅力所在吧。