作為一名廣東仔，腦海中有很多關(guān)于舞獅的記憶。

小時(shí)候過(guò)新年，大年初一清早，一家人齊齊整整換好新衣服，燒香拜神放鞭炮，然后等待舞獅隊(duì)的鼓聲在門(mén)外響起，神氣十足的獅頭來(lái)到家門(mén)前，小朋友們拿著早就準(zhǔn)備好的紅包，等到舞獅隊(duì)表演完后，把紅包塞到獅子嘴巴里。

看完舞獅，會(huì)覺(jué)得這一年真的要雄氣赳赳地開(kāi)始了，這是廣東人對(duì)新年的尊重和儀式感，也是對(duì)來(lái)年的美好希冀?？墒牵S著城市文明發(fā)展，家里拆遷搬遷，慢慢長(zhǎng)大，畢業(yè)工作，我有將近20年沒(méi)有看過(guò)舞獅了。

所以，看到電影《雄獅少年》居然大膽采用了舞獅這個(gè)民俗文化作為主題，而且真實(shí)還原了真人舞獅表演的靈活靈動(dòng)，獅頭的毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)，采青時(shí)的精彩競(jìng)技……我?guī)缀跏橇鳒I跪服，這是由電影與童年回憶一起構(gòu)成的感動(dòng)。

沒(méi)有IP，不靠神話，勇氣可嘉

《雄獅少年》是這些年來(lái)唯一一部沒(méi)有中國(guó)古典文學(xué)IP、不靠神話傳說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)作的院線動(dòng)畫(huà)電影（《熊出沒(méi)》不在討論范圍），全新的原創(chuàng)故事，還是現(xiàn)實(shí)主義題材，光是這一點(diǎn)，就足以讓人折服，原創(chuàng)故事+現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)于國(guó)漫來(lái)說(shuō)，是一件需要極大勇氣的事情。

眾所周知，國(guó)漫界有兩座大山——《西游記》和《封神榜》。在這其中，孫悟空和哪吒是被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人反復(fù)使用／消費(fèi)的靈魂人物。從1961年的《大鬧天宮》到2015年的《大圣歸來(lái)》，從1979年的《哪吒鬧海》到2019年的《魔童降世》，都證明了孫悟空和哪吒就是國(guó)漫頂流。

除此以外，還有后起之秀《白蛇傳》，所謂男有悟空哪吒，女有小白小青，似乎只要帶上這幾個(gè)祖宗，國(guó)漫的票房就不會(huì)太差。正因如此，出于路徑依賴心理，國(guó)漫這些年似乎就沒(méi)有逃出過(guò)這幾個(gè)IP的怪圈，正如孫悟空逃不出如來(lái)佛的五指山，脫離了神話傳說(shuō)，動(dòng)畫(huà)人彷佛就不懂講故事了。

當(dāng)然，也有零星一兩部試圖創(chuàng)新的國(guó)漫，比如今年上映的《俑之城》，從西安兵馬俑中取材，雖然劇本故事并不好，但也算有創(chuàng)意。再把思路打開(kāi)一點(diǎn)，就只能是《熊出沒(méi)》和《喜羊羊與灰太狼》這些低幼動(dòng)畫(huà)了。

由此可見(jiàn)，國(guó)漫在原創(chuàng)故事上，是如何缺乏創(chuàng)新與想象力。

反觀發(fā)展更為成熟的日漫，小時(shí)候看《灌籃高手》、《火影忍者》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》，長(zhǎng)大后看《銀魂》、《在下坂本，有何貴干？》、《動(dòng)物狂想曲》、《工作細(xì)胞》……日漫無(wú)論在題材上還是畫(huà)風(fēng)上，都更多樣多元，我有多愛(ài)看日漫，就有多希望國(guó)漫再向前一步。

而《雄獅少年》此時(shí)橫空出世，用民俗元素來(lái)講現(xiàn)實(shí)主義故事，無(wú)論畫(huà)面、技術(shù)還是配樂(lè)，都做到了盡善盡美，彌補(bǔ)了國(guó)漫現(xiàn)實(shí)題材上的空白，是國(guó)漫里程碑式的存在，很多國(guó)漫擁躉，高唱“就這樣被你征服”。

二次元也沒(méi)有童話，但可以創(chuàng)造奇跡

《雄獅少年》的故事其實(shí)不新鮮，甚至有點(diǎn)老套，廢柴少年成長(zhǎng)記、咸魚(yú)翻身逆襲路，這在無(wú)數(shù)影視作品里都被反復(fù)咀嚼過(guò)很多次，但電影又用無(wú)數(shù)動(dòng)人的細(xì)節(jié)、情感、情懷去填充豐盈了故事脈絡(luò)，使得它不落窠臼，令人驚艷。

影片的故事主線概括起來(lái)很簡(jiǎn)單，廣東潮汕農(nóng)村，留守少年阿娟、阿貓、阿狗在村里倍受欺負(fù)，為了爭(zhēng)一口氣，踏上了追夢(mèng)舞獅之路，找到多年前的舞獅一哥咸魚(yú)強(qiáng)拜師學(xué)藝，師徒四人一路摸爬滾打，在世人的質(zhì)疑中前進(jìn)，最后抵達(dá)人生高光時(shí)刻。

影片主角都是平平無(wú)奇的底層小人物，在農(nóng)村里沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的留守少年，每天求神希望爸媽早日回家；懷揣熱血卻不得不屈服于現(xiàn)實(shí)的中年貧窮男子，為了生計(jì)，放下獅頭，賣起咸魚(yú)；乃至大城市中的外來(lái)務(wù)工人員，大年三十晚上，坐在正在建設(shè)的高樓頂上，吹著冷風(fēng)，啃著饅頭，對(duì)電話里思念的兒子說(shuō)：“我們很好，大魚(yú)大肉，明年一定回家?！?/p>

少年在追夢(mèng)路上當(dāng)然有冷眼和嘲笑，但偏見(jiàn)并不會(huì)壓垮主角，真正打倒他們的，是貧窮、是為了錢向生活低頭的每個(gè)瞬間。

就像阿娟，學(xué)習(xí)多時(shí)，有了一身能夠上場(chǎng)比賽的好武藝，但當(dāng)爸爸癱臥在床，他還是要像多年前的師父一樣，放下獅頭，背上行囊，去大城市打工賺錢。

在廣東，并不是人均包租公，更多的是這些為了生存不斷跪下的普通人。

廣州這個(gè)大城市，外來(lái)務(wù)工人員保守估計(jì)有500萬(wàn)，出身于貧困小地方的他們，拋家棄子，背井離鄉(xiāng)，頂著大城市密集的天際線起早貪黑賺錢，像阿娟一樣，一人打幾份工，一邊搬磚一邊送外賣，還可能會(huì)受工友欺負(fù)，被迫睡在“下下鋪”。

電影最具諷刺意味的一個(gè)鏡頭，大概是阿娟在搬磚的時(shí)候，頭頂上有飛機(jī)飛過(guò)，他抬頭望天，眼中滿是迷茫。飛機(jī)很美，象征著城市科技文明以及上層階級(jí)，卻與阿娟無(wú)關(guān)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望一眼，這是兩個(gè)階級(jí)僅有的互動(dòng)。就像搬磚的工地，建成的大樓，即使上面附著了無(wú)數(shù)“阿娟們”的汗水甚至血水，但也與他們毫無(wú)關(guān)系。

郝景芳的《北京折疊》里，不同空間、不同階級(jí)的人，唯一的聯(lián)系是垃圾，下層階級(jí)的人通過(guò)撿垃圾分垃圾辨識(shí)臆想上層階級(jí)的生活，人生的盡頭，也僅剩垃圾。

所以，無(wú)論科幻小說(shuō)還是動(dòng)畫(huà)電影，兩個(gè)階層的通道，從來(lái)不明朗，尤其是在資源進(jìn)一步傾斜集中的當(dāng)下，下層人民要通過(guò)努力奮斗實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升，遙遙無(wú)期。

觀照現(xiàn)實(shí)，關(guān)注留守少年以及外來(lái)務(wù)工人員，這是《雄獅少年》的人文關(guān)懷精神，也是它區(qū)別于其他國(guó)漫的出彩之處。而在現(xiàn)實(shí)之外，影片中的舞獅線，又令阿娟在窒息的生活里窺見(jiàn)一絲光亮。

只要戴上獅頭，阿娟就能暫時(shí)掙脫現(xiàn)實(shí)，喘一口氣。在高樁之上，他是當(dāng)之無(wú)愧的焦點(diǎn)，踩著鼓點(diǎn)，發(fā)出咆哮，一步一步，攀登擎天柱。

最后一場(chǎng)比賽，影片處理得極為絲滑，受傷的阿娟，帶血的腳印，在沸騰的鼓聲中，化身雄獅，一躍而起，成功登頂。

這部現(xiàn)實(shí)主義國(guó)漫，用超現(xiàn)實(shí)主義的手法，讓主角創(chuàng)造奇跡。這是屬于無(wú)數(shù)小鎮(zhèn)青年的奇跡，電影用舞獅向城市建設(shè)中被“犧牲”的無(wú)名氏行一次注目禮，給面目模糊的他們影一張清晰的沙龍照。

盡管摘下獅頭后，阿娟還是要回歸現(xiàn)實(shí)。不過(guò)，舞獅就像人生一樣，上山下山，起起落落，不一定每次都能成功采青，但只要不認(rèn)輸，只要心中還有鼓點(diǎn)響起，未來(lái)就仍會(huì)有路。

觀影過(guò)程中，我想到普普通通的麥兜，《麥兜我和我媽媽》有一句臺(tái)詞：“面對(duì)命運(yùn)，媽媽可以輸?shù)模ㄍㄝ敼饬?；面?duì)命運(yùn)，媽媽可以贏的，也都贏了回來(lái)?！边@也是阿娟，一無(wú)所有的少年，通過(guò)舞獅，贏回了尊嚴(yán)，也贏得了哪怕一次的尊重。

電影里還處處可見(jiàn)經(jīng)典港片元素，阿娟穿著紅背心、對(duì)著天空勸誡自己要努力奮斗、還有咸魚(yú)強(qiáng)的名字，都讓人想到周星馳。

這些一方面是主創(chuàng)對(duì)港片的致敬；另一方面，映射出了港片對(duì)廣東地區(qū)的影響深遠(yuǎn)，無(wú)論黃飛鴻還是周星馳，都是廣東人從小念到大的文化精神符號(hào)，這也是影片的用心之處。

《雄獅少年》的出現(xiàn)，讓國(guó)漫從此多了一份想象力。

至于電影在畫(huà)面上的精致、技術(shù)上的細(xì)致，我不多贅述，僅說(shuō)幾處，電影前半段，廣東夏天的戶外，少年晾曬著，我們能在屏幕上看到真實(shí)的熱浪蒸騰；還有諸如手打牛丸、祖宗祠堂、芳村地鐵站、英雄木棉花，時(shí)不時(shí)傳來(lái)的廣東話、粵語(yǔ)歌等等，都讓我這個(gè)廣東北漂在電影院哭出聲。

這部電影有缺點(diǎn)嗎？當(dāng)然也有，比如大家都能看出來(lái)的前面半小時(shí)節(jié)奏和調(diào)度都不夠好，但這個(gè)小缺點(diǎn)阻止不了它是我目前最喜歡的院線動(dòng)畫(huà)。

影片提到，舞獅中，擎天柱意在警醒舞獅者保持敬畏，因?yàn)橐簧竭€有一山高，論武功，俗世中不知邊個(gè)高；但是，論愛(ài)心，在當(dāng)下國(guó)漫中，《雄獅少年》做到了“世間始終你好”。

本文首發(fā)于公眾號(hào)：幕味兒（movie1958）

因?yàn)闆](méi)有看過(guò)預(yù)告，也沒(méi)有任何準(zhǔn)備被我哥拉進(jìn)電影院，我聽(tīng)到熟悉的粵語(yǔ)很是驚喜的。沒(méi)有熟悉的ip，就是小時(shí)候會(huì)見(jiàn)到的舞獅，竟然也可以被拍成電影？！

但是剛開(kāi)場(chǎng)的少男少女在田野中騎著單車的畫(huà)面和那一句：“你是被英雄花砸住的少年啊！” 我還是不禁在心里吐槽：好狗血呀！

我以為這只是一部：少年為了見(jiàn)到父母和少女，帶著朋友拜上大師成功的逆襲爽片。但是隨著劇情的發(fā)展，我意識(shí)到，我太低估這部電影了。

根本沒(méi)有藏在山水之中的大師，是屈服于現(xiàn)實(shí)賣咸魚(yú)的夫妻；也沒(méi)有天才少年，是三個(gè)屌絲咸魚(yú)男孩。而且到最后，男孩也沒(méi)有逆襲成為多么了不起的人物。生活還是要繼續(xù)，身份還是打工仔。我喜歡最后片段灑在男主身上的陽(yáng)光，也喜歡男主角在天臺(tái)舞獅迎接的朝陽(yáng)，初生的太陽(yáng)是多么耀眼，最初的夢(mèng)想也是。

咸魚(yú)真的翻身了嗎？翻身了，但沒(méi)完全翻。男主和他的伙伴們真的實(shí)現(xiàn)了他們的夢(mèng)想，（我很喜歡最后只有獅子頭掛在擎天柱上這個(gè)處理）片中男主也在問(wèn)佛像，“真的有奇跡嗎？”現(xiàn)實(shí)中的奇跡是多么罕見(jiàn)，但是一切都是有希望的，一切都在慢慢變好，只要我們還堅(jiān)持，只要我們依舊期待奇跡，說(shuō)不定真的會(huì)發(fā)生！

據(jù)說(shuō)影片的取景是在順德，我正好就是順德人！是因?yàn)楦改改贻p時(shí)在廣東打工，才全家定居在這里的。所以這部電影男主父母在外打工跟兒子說(shuō)自己一切都好，再到男主打工跟媽媽打電話...我真的很難不共情，不流淚。（或許有點(diǎn)矯情

三個(gè)少年訓(xùn)練時(shí)有一段背景音樂(lè)是“少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)...”我當(dāng)時(shí)覺(jué)得有些突兀，想來(lái)，電影中的男主在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想后依舊回歸現(xiàn)實(shí)，承擔(dān)起家庭責(zé)任，將最初的夢(mèng)想化為動(dòng)力在生活的泥濘中匍匐前進(jìn)，才是真正的雄獅的模樣吧。

而電影中師傅和師母，我想也映射中了許多成年人吧。年少時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，“天生我材必有用”的傲氣在社會(huì)的風(fēng)沙中被磨去棱角。有多少人能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想呢？有多少夢(mèng)想是真的可以養(yǎng)家糊口的呢？又有多少人后悔、懷念自己的夢(mèng)想呢…….沒(méi)有人少時(shí)沒(méi)有過(guò)夢(mèng)想，普通人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想面臨的困難太多了...突然病倒的父親，和師傅年輕時(shí)迎來(lái)的柴米油鹽的新婚家庭，追求夢(mèng)想是要付出代價(jià)的。放棄追求夢(mèng)想，將夢(mèng)想藏在心里化為心中的鼓點(diǎn)，也是需要很大的勇氣。 師傅在影片中說(shuō)“不認(rèn)！”，與哪吒中的“我命由我不由天”，《雄獅少年》中的“不認(rèn)”有著更沉甸的分量。

我真的好希望這部電影可以火起來(lái)！就能夠告訴大家發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化和“少年氣”不是只有神話故事的呀！現(xiàn)實(shí)生活中有太多可以寫(xiě)的故事啦！“接地氣”也可以很好看！我愛(ài)看！

現(xiàn)在我還是一名高中生，未來(lái)的道路注定布滿荊棘，但是我不害怕。因?yàn)槲乙彩潜荒久藁ㄔ疫^(guò)的女人呀(^_^)v

還有就是：我是第一次在大熒幕上面看到動(dòng)漫版的中國(guó)農(nóng)村（讓我一個(gè)沒(méi)去過(guò)農(nóng)村的少女也好想去山野里撒撒野騎騎自行車?。。┒椰F(xiàn)在過(guò)年年味都沒(méi)有小時(shí)候那么濃了！沒(méi)有紅鞭炮！也好久沒(méi)看到過(guò)舞獅啦??

文：changer

公眾號(hào)：拋開(kāi)書(shū)本

昨天豆瓣年度電影榜單出爐，評(píng)分最高華語(yǔ)電影花落剛剛上映一周的《雄獅少年》。

這也是繼2019年《哪吒之魔童降世》后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影再次在豆瓣登頂。

其實(shí)早在上映之前，《雄獅》的豆瓣評(píng)分便已經(jīng)大方開(kāi)出，并穩(wěn)定在8.3—8.4的高水平。

提前閱過(guò)片的影評(píng)人和觀看了點(diǎn)映場(chǎng)的觀眾也不吝贊美，稱它為年度最大黑馬、最佳動(dòng)畫(huà)甚至最佳國(guó)產(chǎn)電影。

然而，這樣一部看似就要?jiǎng)?chuàng)造下一個(gè)國(guó)漫神話的片子，卻遭遇票房滑鐵盧，上映首日在排片率最高的情況下，票房不及同期《誤殺2》的十分之一。

后面也是連續(xù)數(shù)日的低迷。

截止12.24《雄獅少年》累計(jì)票房不到一個(gè)億

這背后跟片方的宣發(fā)失誤脫不了干系（這一點(diǎn)可能會(huì)在以后的推文里著重分析），同時(shí)也跟片子本身所遭受的爭(zhēng)議密切相關(guān)。

至于爭(zhēng)議是什么，相信大家都有所耳聞。

廣受爭(zhēng)議的劇照截圖

“瞇瞇眼”、審美媚外、辱華……

更有甚者，將獅子這種形象都踢出了東方文化的行列。

這些四面八方扔過(guò)來(lái)的“高帽子”，將一部著力呈現(xiàn)舞獅這種中華文化的佳作，打入“辱華”的行列，實(shí)在讓人唏噓不已，直嘆荒唐。

強(qiáng)調(diào)小眼睛、瞇瞇眼是對(duì)亞裔的歧視嗎？是的。

凡是小眼睛就一定是歧視亞裔嗎？當(dāng)然不是！

回答上述問(wèn)題時(shí)，我們先要搞清楚的是瞇瞇眼等眾多形象特征，為什么會(huì)成為歧視亞裔的標(biāo)志。

這是源于西方影視作品中常見(jiàn)的刻板印象，早在上世紀(jì)三十年代的好萊塢，由于對(duì)亞洲文化缺乏了解以及白人至上主義的影響，美國(guó)電影中的亞裔人物，絕大多數(shù)是反面人物、不起眼的小角色，以及受白人壓迫的形象。

在選擇飾演者時(shí)，也會(huì)著重挑選那些符迎合西方人刻板印象的演員，比如小眼睛、矮小、瘦弱的亞洲人。

甚至還有白人演員故作姿態(tài)地修飾自己的臉部表情，也就是我們所說(shuō)的瞇瞇眼，浮夸地將眼睛瞇成一條縫，從而達(dá)到“扮演”亞洲人的效果。

克里斯托弗·李扮演的傅滿洲

其實(shí)無(wú)論小眼睛大眼睛，黃皮膚黑皮膚還是白皮膚，本來(lái)只是人類長(zhǎng)期演化中由于地域不同而自然產(chǎn)生的適應(yīng)性特征，甚至完全可以不上升到人種云云，只是個(gè)體與個(gè)體的差異而已。

某些西方人利用這種差異來(lái)對(duì)其他人群進(jìn)行歧視，來(lái)凸顯自己高人一等的姿態(tài)，來(lái)壓迫其他種族，確實(shí)是我們應(yīng)該奮力去改變、去突破的。

但改變的方式不是去消滅這些特征，而是努力地去消滅這些特征所附帶的、被人為安插的意義。

小眼睛不等于丑，大眼睛不等于美，就像黃皮膚黑皮膚不代表低賤，白皮膚不代表高貴，胖不代表不自律，瘦不代表“管理得好”……

倘若我們自己都因?yàn)槟J(rèn)了小眼睛附帶的政治意義，而去苛求出現(xiàn)在銀幕上的形象都必須是所謂“漂亮”的大眼睛，而去攻擊努力在作品中呈現(xiàn)草根形象的同胞藝術(shù)家，還談何反抗來(lái)自外部的文化壓制？

虛假的民族情懷，是看見(jiàn)自以為丑的呈現(xiàn)就覺(jué)得是在抹黑自己，這本質(zhì)上是一種自卑，是一種自我pua。

真正的民族情懷，是敢于用現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)筆呈現(xiàn)草根形象和草根故事，是巧妙地將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代藝術(shù)，是自信而驕傲地展現(xiàn)舞獅精神。

要知道，如今的南派舞獅，是經(jīng)過(guò)黃飛鴻等人挖掘、整理，并與武術(shù)融合之后的成果，《雄獅少年》中多次出現(xiàn)的高臺(tái)采青，便是黃飛鴻的拿手絕活。

作為一個(gè)佛山人，能夠在大銀幕上看到南派舞獅活靈活現(xiàn)的神態(tài)，在影院的立體聲系統(tǒng)中聽(tīng)到那些熟悉的鼓點(diǎn)響起，我在影院里激動(dòng)得熱淚盈眶。

走進(jìn)影院之前我還對(duì)舞獅部分抱有許多顧慮，擔(dān)心它只是一個(gè)用來(lái)推動(dòng)情節(jié)的工具，一個(gè)可有可無(wú)的存在。

然而看完開(kāi)頭女阿娟和陳家村獅隊(duì)的對(duì)決，我便打消了這種顧慮。

《雄獅》中的舞獅設(shè)計(jì)從神態(tài)到動(dòng)作，從美術(shù)到配樂(lè)，都是最地道的嶺南舞獅特色，立住了開(kāi)頭旁白對(duì)舞獅的高概念描述，做到了美術(shù)、音樂(lè)、武術(shù)等多種藝術(shù)形式的整合。

除了舞獅之外，影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)效果同樣可堪一絕，無(wú)論是小鎮(zhèn)水鄉(xiāng)還是廣州街景，都到了以假亂真的程度。

當(dāng)阿娟和伙伴們漫步在夕陽(yáng)下的嶺南水鄉(xiāng)時(shí)，當(dāng)男女阿娟在廣州地鐵芳村站旁重逢時(shí)，我所在的影廳爆發(fā)出一陣陣驚嘆。

“這是照片嗎？”有人問(wèn)道。

《雄獅少年》場(chǎng)景與筆者家鄉(xiāng)的對(duì)比（偷偷夾帶私貨）

以假亂真當(dāng)然不一定是所有動(dòng)畫(huà)的最高追求，但對(duì)于《雄獅》來(lái)說(shuō)，的確是最適合也最好的。

這里就要聊到《雄獅》的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，作為新一代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)之光，它選擇了一條與之前大火的《大圣》《哪吒》截然不同的道路。

后者都是以傳統(tǒng)神話為根基建立一個(gè)架空的世界觀，從古老的神話形象中提取適用于現(xiàn)代文化的元素。

而《雄獅》則是牢牢扎根在現(xiàn)實(shí)主義的土壤中，它關(guān)心的是當(dāng)今社會(huì)的勞動(dòng)群眾，載體是現(xiàn)實(shí)世界中的傳統(tǒng)文化，呈現(xiàn)的是現(xiàn)代文明中的草根故事。

它的基調(diào)是勵(lì)志的少年故事，更是沉重的社會(huì)議題，它不懼怕呈現(xiàn)真實(shí)的苦難，但并不單純賣慘或消費(fèi)苦難，而是著力展現(xiàn)普通人面對(duì)苦難時(shí)的希望和倔強(qiáng)，這在新時(shí)代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里，是絕無(wú)僅有的存在。

天臺(tái)舞獅一段，彼時(shí)的阿娟就跟他的獅頭一樣，在生活重壓之下成了一頭歪歪倒倒的睡獅。

隨著師傅的教導(dǎo)和舞獅的鼓點(diǎn)在心中響起，阿娟挺直了脊梁，睡獅睜開(kāi)了眼睛，神氣十足地跳躍翻轉(zhuǎn)起來(lái)。

舞獅結(jié)束，初升的太陽(yáng)在高樓大廈的縫隙中投下一縷曙光。

阿娟張開(kāi)雙臂擁抱陽(yáng)光，心中的雄獅也迎來(lái)覺(jué)醒。

在結(jié)尾，影片帶著觀眾和阿娟回到舞獅的賽場(chǎng)，做了一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少年夢(mèng)，它讓阿娟在影片結(jié)尾向不可逾越的“擎天柱”發(fā)起挑戰(zhàn)。

最后，肉體凡軀雖落入水中，但不認(rèn)命的靈魂傲立山巔。

夢(mèng)結(jié)束后，阿娟重新背上行囊，回到現(xiàn)實(shí)世界，回到一步一腳印、充滿挫折的普通生活之中。

不過(guò)此刻的阿娟心中已多了一頭向命運(yùn)咆哮的雄獅，多了不向命運(yùn)屈服的勇氣。

這便是“我命由我不由天”的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。

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《雄獅少年》影評(píng) —— 在浪漫主義的土壤里，開(kāi)出現(xiàn)實(shí)主義的花朵。

點(diǎn)映看了這部國(guó)漫，很感動(dòng)，感動(dòng)于國(guó)內(nèi)CG技術(shù)水準(zhǔn)的快速發(fā)展讓獅頭充滿了靈動(dòng)的情感表達(dá)，也很驚喜，驚喜于國(guó)漫題材的這一次大膽突破與嘗試，讓我看到了國(guó)漫無(wú)限可能的未來(lái)藍(lán)圖，更感嘆于中國(guó)人無(wú)法估量的格局和眼界。

場(chǎng)面很真實(shí)很漂亮，沒(méi)有刻意營(yíng)造但是卻非常具有濃濃的中國(guó)氣息，中國(guó)特有的人情氛圍也很濃厚，整體劇情節(jié)奏是慢慢鋪開(kāi)，娓娓道來(lái)，沒(méi)有太多刻意的噱頭但是卻有細(xì)水長(zhǎng)流的內(nèi)心的感動(dòng)，不靠熱IP或賣梗，靠故事本身的真實(shí)生動(dòng)來(lái)直擊我們的心靈深處。

看第一遍的時(shí)候我還感嘆，很多城市街景，做的跟實(shí)景一樣真實(shí)，除了看熱鬧，其實(shí)也是看一種情懷吧，兩廣出生長(zhǎng)大的小孩應(yīng)該很有情感共鳴，就算是北方的孩子，應(yīng)該也可以從里面找到一絲香港電影的元素，同樣也能分享這份懷舊的愉悅。首先在情感基調(diào)上，導(dǎo)演很用心，也確實(shí)收到了一定的效果。

其實(shí)單獨(dú)看這個(gè)故事，應(yīng)該這么說(shuō)：少年阿娟（包括他的好友阿貓阿狗，他的師傅咸魚(yú)強(qiáng)仔）在現(xiàn)實(shí)主義的土壤里，超越自我，開(kāi)出了浪漫主義的花朵，舞獅登擎天柱是這個(gè)故事的一個(gè)高潮，但是故事最終還是回到了現(xiàn)實(shí)主義的土壤里，少年阿娟仍舊到了上海打工賺錢，他仍然需要不斷努力奮斗來(lái)養(yǎng)家糊口。

但是故事的主體架構(gòu)是讓我們觀賞“舞獅”以及講述舞獅藝術(shù)誕生的全過(guò)程，包括最后的“登擎天柱”名場(chǎng)面，這些都是極具藝術(shù)色彩和浪漫色彩的東西，都是在講一個(gè)夢(mèng)想的萌芽、長(zhǎng)大、沖破阻撓開(kāi)花的過(guò)程。可貴的是他沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)去講一個(gè)假大空的“少年夢(mèng)想”故事，而是扎根我們身邊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，去講如何在現(xiàn)實(shí)的阻礙里，人心如何平衡自我，取舍抉擇、讓夢(mèng)想開(kāi)花的過(guò)程。從現(xiàn)實(shí)到浪漫，當(dāng)然美麗宏大，而能從浪漫再回到現(xiàn)實(shí)，同樣動(dòng)人，因?yàn)檎鎸?shí)真摯真誠(chéng)，所以雋永甄稀。同樣，獅頭作為影片里一個(gè)浪漫主義符號(hào)的代表，也擔(dān)任著給予主人公們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活里心靈營(yíng)養(yǎng)的運(yùn)輸者的角色。

首先故事具有一定的完整性，具有層次感和一定的表達(dá)技巧，雖說(shuō)有些話語(yǔ)比較白話，但是也通過(guò)主角們的心理轉(zhuǎn)變推動(dòng)著故事發(fā)展，角色的人設(shè)前后是能說(shuō)得通、能立住的。比如說(shuō)咸魚(yú)強(qiáng)在徒兒們參加初賽之時(shí)因?yàn)槁?tīng)到海鮮飯店老板為難她老婆，他還是決定暫時(shí)放下夢(mèng)想回到店里幫老婆送咸魚(yú)，看得出是有男兒的擔(dān)當(dāng)，并不是一味的自我，而他老婆的心理變化也是整個(gè)故事的亮點(diǎn)，依賴于其老婆的心理變化咸魚(yú)強(qiáng)才能稍微拐彎去做自己年輕時(shí)的熱愛(ài)，同時(shí)，這些心理變化也非常接地氣，點(diǎn)睛式地將當(dāng)代成年人一些迫于生計(jì)的無(wú)奈輕輕講述。

其次我很喜歡他漫畫(huà)形式里的一些情感表達(dá)。在兩段重要的“訓(xùn)練”劇情中，用綠油油、生意盎然的鄉(xiāng)村美景，或是充滿煙火氣的小鎮(zhèn)街景，配合“fly away”和射雕主題曲的兩首bgm，不僅將兩個(gè)階段的訓(xùn)練成果做了對(duì)比敘述，同時(shí)融情于景，使觀眾也沉浸于他們竹馬無(wú)猜的青蔥少年時(shí)光里。剛剛提到的咸魚(yú)強(qiáng)夫婦，和阿娟的心理變化，也通過(guò)細(xì)微的人物面部表情和肢體語(yǔ)言，讓“社畜”們產(chǎn)生一定的心理共鳴，這些都是不錯(cuò)的情感表達(dá)。不同年齡人物的內(nèi)心情感沖突貼近現(xiàn)實(shí)，能讓不同年齡階層的人都能產(chǎn)生情感共鳴。

還有幾個(gè)我覺(jué)得比較特別的點(diǎn)。第一，以“雄獅少年”的故事框架，實(shí)則表達(dá)了深層的社會(huì)關(guān)懷，很明顯地在提醒大家都去關(guān)注留守兒童和少年欺凌這兩個(gè)極其現(xiàn)實(shí)的社會(huì)話題。當(dāng)然，這兩件事不一定會(huì)同時(shí)出現(xiàn)，但如果同時(shí)發(fā)生在一個(gè)孩子身上，那真的是我們這個(gè)社會(huì)文化和教育的悲哀。阿娟算是運(yùn)氣很好的少年了吧，不僅僅是說(shuō)他有實(shí)力、有實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)，他的幸運(yùn)在于他內(nèi)心的自信和勇氣，基于這些他才敢去做后來(lái)的這些所有事情，當(dāng)然我們不可能奢望社會(huì)上每個(gè)留守兒童、或者被欺凌的少年都能有這般勇氣和自信，電影也許是美化的現(xiàn)實(shí)，實(shí)則上現(xiàn)實(shí)社會(huì)中那些被欺凌的少年，又會(huì)有多大的可能性，重建心理自信，重塑一個(gè)健康的自我呢？從心理學(xué)上科學(xué)上來(lái)說(shuō)，這不是不可能，但是真的很難。真的希望大家都能多多關(guān)注少兒成長(zhǎng)身心健康問(wèn)題，希望每個(gè)兒童都能健康快樂(lè)成長(zhǎng)。當(dāng)然，故事同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)藍(lán)領(lǐng)人群的生存現(xiàn)狀的思考和關(guān)懷，沒(méi)有過(guò)多累贅和賣慘，相反倒是通過(guò)他們的自我救贖和樂(lè)觀，感動(dòng)了我們，反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)反而給了我們力量。片尾曲毛不易的《無(wú)名的人》講得才是導(dǎo)演的初衷，才是這個(gè)電影真正的底色，有多少像阿娟這樣獨(dú)自在外打拼的人，將物質(zhì)和精神的無(wú)力感藏于心中，而講一位雄獅少年覺(jué)醒的過(guò)程，是用一朵花開(kāi)的瞬間，溫暖每一個(gè)異鄉(xiāng)拼搏的你我，從此，每一個(gè)阿娟獨(dú)自漂泊的身影，不再孤獨(dú)，而更有力量。

第二，也就是我說(shuō)的標(biāo)題，用浪漫主義的故事，呈現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的那么多探討和思考，開(kāi)出現(xiàn)實(shí)主義之花，把“少年舞獅學(xué)藝成才”這么個(gè)看似“俗套老套”的故事講得如此不俗氣，將“少年夢(mèng)想”、“社會(huì)藍(lán)領(lǐng)階層生存狀況”等社會(huì)現(xiàn)實(shí)這些兩個(gè)極端的、各為浪漫和現(xiàn)實(shí)的“俗套”話題融合到一個(gè)完整的故事中，低可接地氣，高可入凌云，將很盛大的少年夢(mèng)想和較為沉重的社會(huì)議題又能以如此自然生動(dòng)、娓娓輕盈的鋪陳開(kāi)來(lái)，講故事的同時(shí)你會(huì)清晰地看到這朵花每一片花瓣綻開(kāi)的過(guò)程，而能打動(dòng)我們心靈，能讓我們依舊相信世間的美好，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的輕輕碰撞發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，開(kāi)出一朵美麗的花，極具技巧性和藝術(shù)性。

第三，也就是大家都喜愛(ài)的一些國(guó)風(fēng)元素。關(guān)于舞獅的各個(gè)元素、極具當(dāng)?shù)靥厣墓?jié)慶氣氛、時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的粵語(yǔ)等等，這些都是大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的東西，但我個(gè)人覺(jué)得最可貴的不僅僅是這些表面上的東西，除了大家津津樂(lè)道的粵語(yǔ)歌、客家話的歌都極其應(yīng)景好聽(tīng)、用竹笛聲、嗩吶聲來(lái)烘托劇情發(fā)展之外，也很巧妙地直接用鼓聲來(lái)作為劇情的推動(dòng)力本身，阿娟在擎天柱面前的躍躍欲試和躊躇不前，臺(tái)下的好友們和對(duì)手們紛紛以鼓做氣，鼓勵(lì)他勇攀高峰，這時(shí)候鼓點(diǎn)的遞進(jìn)疊加，是他們給予的勇氣，同時(shí)也直接表明了阿娟內(nèi)心的變化，少年有了勇氣，鼓點(diǎn)也成了“燃爆”現(xiàn)場(chǎng)的配角，使“聽(tīng)內(nèi)心的聲音，想要成為雄獅”的主題立意得到升華，同時(shí)還弘揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化。咸魚(yú)強(qiáng)夫婦的相互理解和扶持，少女阿娟對(duì)少年阿娟的鼓勵(lì)，咸魚(yú)老板娘對(duì)少年阿娟的關(guān)心，還有師徒情（沒(méi)有大篇幅渲染描寫(xiě)，但是通過(guò)阿娟回歸賽場(chǎng)給師父敬茶、上賽場(chǎng)前戴獅子頭跪拜師父這些細(xì)節(jié)，已經(jīng)足以表現(xiàn)其對(duì)師父的尊敬和感恩）、兄弟情等等，這些一切的感情，在我看來(lái)都是華夏文明幾千年來(lái)傳承的特色的人文精華，是支撐這部電影的情感內(nèi)核，這些也是隱藏在唯美畫(huà)面里的國(guó)風(fēng)精神。

第四，我驚嘆于也醉心于導(dǎo)演的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，好的作品僅憑一句話一個(gè)神態(tài)就能傳遞許多信息。首先一開(kāi)頭一氣呵成用一段舞獅來(lái)襯托小鎮(zhèn)少年阿娟的窘迫現(xiàn)狀，用一段單車逃脫來(lái)表現(xiàn)阿娟身手靈活的天賦，在舞獅訓(xùn)練中有出現(xiàn)過(guò)的技術(shù)難點(diǎn)都在決賽現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有呼應(yīng)，讓我們外行都能看得懂；又比如說(shuō)在搞笑的情節(jié)中透露出少年阿娟（因其童年的生長(zhǎng)環(huán)境）也是會(huì)察言觀色的，這也能證明他之后決定去打工或者重回賽場(chǎng)舞獅，都是一個(gè)小少年有考量的打算，并不是一腔孤勇；又比如咸魚(yú)強(qiáng)摩托車垮掉的情節(jié)，賺足笑聲的同時(shí)也是給之后傳統(tǒng)獅頭大鼓的展示做了個(gè)欲揚(yáng)先抑，咸魚(yú)強(qiáng)師父讓他們先在小鎮(zhèn)battle，實(shí)則是讓他們知道賽場(chǎng)上的險(xiǎn)惡，促進(jìn)他們成長(zhǎng)；又比如那些夏夜月色，螢火星光，那些雨打芭蕉，那些暖陽(yáng)下的歡呼，都是筑成留守少年們新生命骨血的豐富營(yíng)養(yǎng)。這一切猶如一根枝干上的葉片，清晰且相互交織，都為主人公服務(wù)。我還很喜歡兩個(gè)音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)的并列陳述，在開(kāi)頭的木棉花樹(shù)下少女阿娟說(shuō)這是英雄花、回放咸魚(yú)強(qiáng)二十年前舞獅的昔日風(fēng)采和少年阿娟黎明天臺(tái)練舞獅，出現(xiàn)了三次的起于小三和弦的主題A（我們暫且稱之為“內(nèi)心”主題），表達(dá)人物內(nèi)心對(duì)遠(yuǎn)方夢(mèng)想的追求與向往（小調(diào)色彩多少有一點(diǎn)在隱喻很多人都得屈服于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈吧），以及在開(kāi)篇少女阿娟的舞獅battle現(xiàn)場(chǎng)、即將去往火車站時(shí)阿娟回望天臺(tái)那個(gè)俯視一切的獅頭時(shí)和阿娟頂著獅頭出現(xiàn)在半決賽賽場(chǎng)上時(shí)，三次出現(xiàn)的以嗩吶演奏的主題B（我將其稱之為“獅頭”主題），這是一個(gè)充滿著氣魄的下行小三度的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，表達(dá)舞獅的蕩氣回腸以及少年內(nèi)心自我的覺(jué)醒。每一首BGM的出現(xiàn)都與劇情的節(jié)奏和情緒精準(zhǔn)卡點(diǎn)。

第五也是我很佩服的一點(diǎn)，人們印象中，廣東人很愛(ài)求神拜佛對(duì)吧（當(dāng)然其他省份地區(qū)也有這樣的習(xí)俗只能說(shuō)一部分人看來(lái)廣東尤為興盛），故事里的“求佛”劇情也很吸睛，我們有時(shí)候把自己完全交付于“求神拜佛”，當(dāng)然電影里沒(méi)有否認(rèn)這個(gè)行為，但是通過(guò)那句經(jīng)典臺(tái)詞，“只要心里所想，就能成為雄獅”，就是在告訴我們，無(wú)論渺小或者遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，只要你內(nèi)心真的很想去做、去做好，你有勇氣靠自己的雙手，那么，用雙手就可以創(chuàng)造奇跡，而這，也是與“幸福是要奮斗出來(lái)”地社會(huì)主義核心價(jià)值觀相符合的，這在所謂人稱的“玄學(xué)”和“唯物主義”之間達(dá)到了一種平衡，同時(shí)也是鼓勵(lì)觀看者們，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么貧瘠，只要心里想著夢(mèng)想，只要你愿意付出勞動(dòng)和汗水，總有一天可以實(shí)現(xiàn)，可以創(chuàng)造奇跡，平庸并不可怕，可怕的是接受注定普通，可怕的是沒(méi)有前進(jìn)的勇氣，同樣，我們要敢于沖破現(xiàn)實(shí)觸碰夢(mèng)想，同樣也要敢于合理放置夢(mèng)想的位置走回現(xiàn)實(shí)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)。這樣的一部電影，帶小朋友觀影具有教育意義，大人們走入影院，也能收獲內(nèi)心滿滿的感動(dòng)與正能量。

也許很多個(gè)我們的出生，都如少年阿娟開(kāi)篇般窘迫無(wú)助，我們要如何生成那個(gè)從底層去觸碰高聳入云的夢(mèng)想的勇氣，我們也許目前很弱小，但是就像咸魚(yú)強(qiáng)說(shuō)的那樣，別人，這些眼前正在經(jīng)歷的，這些看似命運(yùn)的桎梏，別認(rèn)。多少個(gè)阿娟也許真的只能在鋼筋水泥的天臺(tái)上獨(dú)自舔舐夢(mèng)想的溫度和力量，被迫屈服于現(xiàn)實(shí)，但是雄獅要戰(zhàn)斗到底，生活，也是。就像開(kāi)頭所說(shuō)，縱然前路艱辛，仍舊未來(lái)可期。是那個(gè)花紅葉綠的午后，是“英雄花”這一句鼓勵(lì)，改變了那個(gè)少年的一生，又窮又弱雞的少年，讓我們新生疼愛(ài)，無(wú)論舞獅或者創(chuàng)業(yè)，只要做心中熱愛(ài)，就是英雄。雄獅代表留守兒童的覺(jué)醒，也是不自信少年們的覺(jué)醒，需要一個(gè)契機(jī)，去勇敢做最適合社會(huì)定位的自己。少年阿娟不是因?yàn)槊つ孔孕乓ペA，而是需要“贏”這一件事情，來(lái)找到自己的自信心，挑戰(zhàn)擎天柱，不是個(gè)人英雄主義，只是少年的一種，不認(rèn)命。舞獅比賽不是他們?nèi)松慕K極追求，甚至只是一個(gè)小插曲，他們的內(nèi)心渴求著尋找自信，舞獅給了他們自我覺(jué)醒的一次契機(jī)。獅頭成功登頂擎天柱看起來(lái)好像并沒(méi)有讓他們和師父的生活發(fā)生質(zhì)的變化，但是誰(shuí)又有資格規(guī)定非得是物質(zhì)上的極速創(chuàng)收才能算咸魚(yú)翻身呢？這一次的成功，能照亮溫暖他們每一個(gè)人（包括舞獅現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，也包括大銀幕前的你我）內(nèi)心最孤獨(dú)清冷的角落，能讓他們?cè)诮窈竺看胃械綗o(wú)力或疲憊時(shí)仍舊因此而又注滿能量，成為一輩子都為之受用的精神營(yíng)養(yǎng)，這又何嘗不是這一次生命更加可貴的收獲呢？?jī)?nèi)卷的時(shí)代，夢(mèng)想更需要開(kāi)花?；ㄔ谶@個(gè)時(shí)候，不一定算是一個(gè)能下定義的結(jié)果，花是營(yíng)養(yǎng)本身。而電影中的獅頭和舞獅這件事情，則是這朵代表著心靈營(yíng)養(yǎng)的花。

這雖然是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)甚至有一些冷酷的故事，但是它頂著樸實(shí)生動(dòng)的畫(huà)面，治愈每一個(gè)在現(xiàn)實(shí)浪潮中奮力撲騰拍水前進(jìn)的你我?？赐觌娪埃粼谛闹械氖菑V闊而深沉的溫暖，感謝片尾曲的歌詞讓我們知道，我們的努力，都值得，這個(gè)世界上，真的有一個(gè)力量，在默默關(guān)心和疼愛(ài)著我們，會(huì)覺(jué)得這些漂泊他鄉(xiāng)的打拼都值得。

聽(tīng)著片尾曲最后一句很舍不得走出電影院，我怕又要面對(duì)自卑的現(xiàn)實(shí)。以往看完電影，走出影廳總是很快回到現(xiàn)實(shí)，對(duì)那個(gè)揮斥方遒恣意吶喊的次元總是無(wú)比留戀，但這一次，雄獅少年給我力量，我相信自己能夠自信地走出影廳，它給的溫暖，足夠給我勇氣，來(lái)對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感，去戰(zhàn)斗，去成為心里真正想成為的那個(gè)自己。

我想，我們需要思考，一個(gè)人究竟如何才能自我救贖，以及如何在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)中取得平衡。電影把阿娟的這一段成長(zhǎng)過(guò)程有致地描繪開(kāi)來(lái)，他在每個(gè)階段都選擇了當(dāng)下最有價(jià)值的選擇，選擇無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，只在乎是否適合那時(shí)的你。走進(jìn)電影院看這部電影，可以跟小朋友說(shuō)你要用于追求夢(mèng)想，也可以跟少年說(shuō)你要勇于突破自我敢闖敢沖，當(dāng)然也可以跟每一位中青年甚至是老年人說(shuō)，你永遠(yuǎn)有力量可以平衡好現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的天秤，只要時(shí)刻聽(tīng)從內(nèi)心的聲音，做當(dāng)下最應(yīng)該做的事情。我個(gè)人認(rèn)為電影在這一part也處理的很大氣，他沒(méi)有告訴你絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，無(wú)論是屈服于生計(jì)或是一心追求熱愛(ài)，這些都沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，只是要學(xué)會(huì)辯證分析，做具體情況下的權(quán)衡選擇。我想如果阿娟不顧家里負(fù)擔(dān)，咸魚(yú)強(qiáng)不顧妻子操勞，這樣的人物也不會(huì)是大家看到最后都會(huì)喜歡和疼愛(ài)的主角。極端而不考慮客觀的選擇只會(huì)是莽夫，如此內(nèi)卷的當(dāng)下社會(huì)，只要是善于權(quán)衡利弊，腳踏實(shí)地，不忘初心與夢(mèng)想的人，就能稱之為英雄。

當(dāng)然我不想說(shuō)的如此冷靜克制，我個(gè)人喜好還是想說(shuō)一些燃的話語(yǔ)：在能權(quán)衡的前提下，雖然現(xiàn)實(shí)有時(shí)候不免冷酷，但關(guān)于夢(mèng)想的故事，適用于每一個(gè)塵世間普通的你我，聽(tīng)見(jiàn)自己內(nèi)心的聲音，你就可以是那個(gè)想象中無(wú)比強(qiáng)大的你！普通少年一定會(huì)成為一躍頂峰的雄獅！I AM WHAT I AM！感謝主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們帶給我們?nèi)绱嗣烂畹挠^影體驗(yàn)！在這樣一部國(guó)漫里能溫暖照亮每個(gè)普通人的內(nèi)心，如此宏大的情感共鳴的廣度和維度，我覺(jué)得就是它最感人的成功！

是的，無(wú)論生來(lái)如何，就算我們注定普通，甚至注定生于社會(huì)底層，但所有眼前的一切都不能成為阻止我們擁抱星空，遨游蒼穹的理由，每一個(gè)你啊，永遠(yuǎn)都是年輕的少年，永遠(yuǎn)都有做夢(mèng)的資格，去飛吧，去親手創(chuàng)造以自己命名的那片彩虹吧！

看完了《雄獅少年》，挺心疼臺(tái)本，建模，燈光，動(dòng)畫(huà)，特效，配音，合成……從二十億預(yù)期到一億多票房，票房算是崩了吧。 很多評(píng)論將票房崩了歸結(jié)于瞇瞇眼寬眼距的人設(shè)觸怒國(guó)人，遭到抵制。還有人主張，如果換個(gè)人設(shè)，這部電影保底十個(gè)億。 個(gè)人認(rèn)為，假如《雄獅少年》沒(méi)有瞇瞇眼，這部片也不可能票房大賣。 原因不奇怪，故事和宣發(fā)都有問(wèn)題。 談一部電影的故事，得從兩個(gè)方向來(lái)說(shuō)——為什么要講這個(gè)故事？如何講好故事？ 股票可以虛擬操盤(pán)，我虛擬復(fù)盤(pán)一下這部電影的誕生，分析一下為什么。 首先，外部大環(huán)境成熟了，從大圣到哪吒，中國(guó)動(dòng)畫(huà)不僅能賺錢，還能角逐歷史票房榜前三的寶座；盲盒，周邊，美陳，樂(lè)園設(shè)施，甚至股票——一部電影火了之后，也不僅僅只從票房獲得收益，資本市場(chǎng)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影充滿信心。 其次，近幾年國(guó)內(nèi)民族自信心空前高漲，與家國(guó)民族掛鉤的題材容易得到大眾的垂青，久而久之，成了一個(gè)風(fēng)口——就像某寧等大肆在自家的衛(wèi)衣上印上“中國(guó)”兩個(gè)字，你說(shuō)他是愛(ài)國(guó)多一點(diǎn)，還是想做生意多一點(diǎn)。 我猜資方一開(kāi)始肯定聽(tīng)了個(gè)很棒的PPT故事：這里面有特別選中的中國(guó)民族文化——舞獅；有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的突破——不再是神話題材；有小人物的逆襲——“病貓”成為“雄師”;有對(duì)命運(yùn)的追問(wèn)——你相信奇跡嗎；有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義——留守兒童話題；還會(huì)有成熟的制作團(tuán)隊(duì)，以及未來(lái)將有的強(qiáng)大宣發(fā)……“正能量”“勵(lì)志”“熱血”“國(guó)漫”“底層”加上水墨風(fēng)，舞獅，李白，黃飛鴻…… 好，滿倉(cāng)買進(jìn)，如果操作得當(dāng)，就是一支龍頭股；就算操作不當(dāng)，至少也能保證基本盤(pán)，除非被人做空…… 大處著眼，分析市場(chǎng)，確定方向，單論為什么要講這個(gè)故事，《雄獅少年》問(wèn)題不大。問(wèn)題出在如何講好故事？ 小處入手，雕琢劇情，純模仿是不夠的，天賦和經(jīng)驗(yàn)缺一不可。 雄獅少年整部電影很套路化，天降少女，掃地僧指路，鬧市俠隱，家庭變故，看得出很多周氏喜劇和老港片的影子……大綱目的性很強(qiáng)，經(jīng)典三幕結(jié)構(gòu)，框好了每一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)間點(diǎn)，但幾乎每一個(gè)點(diǎn)都很牽強(qiáng)，想象力十分匱乏。 電影是情緒的藝術(shù)，這沒(méi)錯(cuò)，但不能空有情緒，沒(méi)有具體事件支撐。

缺乏具體事件，這個(gè)毛病貫穿了電影的始終。

現(xiàn)在的電影工業(yè)發(fā)展很快，已經(jīng)有了一套很成熟的情緒時(shí)間表，如果想要觀眾流淚就照著操作。這種量販批發(fā)的感動(dòng)確實(shí)能讓一部分人買單，但是經(jīng)不起推敲，情節(jié)的虛浮不可信讓主角很難立住，配角面目模糊。 故事開(kāi)篇是一段水墨風(fēng)，接著主角亮相，經(jīng)過(guò)一段鄉(xiāng)鎮(zhèn)小路，這段屬于技術(shù)展示。當(dāng)他從地上爬進(jìn)采青會(huì)場(chǎng)時(shí)路人說(shuō)他是留守兒童，父母在外打工。路人為啥要莫名其妙說(shuō)出這些信息？很明顯，導(dǎo)演讓說(shuō)的，擔(dān)心觀眾看不明白。實(shí)際上觀眾不明白的地方多著呢，一個(gè)快十八歲的留守兒童，出于什么樣的動(dòng)機(jī)，一定要去看舞獅，還帶上西瓜皮莫名其妙的興奮。 他的身份，愿景，故事的背景，這些需要交代關(guān)鍵信息，被電影最開(kāi)頭的一段百度百科的時(shí)間浪費(fèi)了，水墨風(fēng)格是很不錯(cuò)也很國(guó)風(fēng)，可臺(tái)詞和劇情有什么關(guān)系，觀眾沒(méi)有理由聽(tīng)一個(gè)旁白介紹舞獅，所以只能事后找補(bǔ)，讓一個(gè)路人在一個(gè)非常突兀的情況下，對(duì)主角進(jìn)行介紹。相反的例子是《尋夢(mèng)環(huán)游記》的開(kāi)頭，用第一人稱和剪紙講述了自己的家族史，用音樂(lè)和鞋子寓意夢(mèng)想與生活，并在其中暗藏了祖奶奶對(duì)祖爺爺?shù)倪z忘暗線，并且埋好了和故事結(jié)局的呼應(yīng)。 接著主角招惹了壯成哥——第一個(gè)工具人出場(chǎng)。 陳家村舞獅隊(duì)的壯成哥很好的完成了情緒excl表上的任務(wù)，用臉譜化的表演把主角羞辱了一番，還搶走了主角的紅包。真的太厲害了，主角身上有紅包，壯成哥不用掐指就能算出來(lái)，他是個(gè)仙兒吧。 有人會(huì)說(shuō)，這不是事件嗎？不，這只一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。事件有開(kāi)始發(fā)展和結(jié)束，有時(shí)候電影里只會(huì)展示其中一項(xiàng)或者兩項(xiàng)，但其他的部分都藏在劇情的線索里。雄獅少年里沒(méi)有，壯成哥的憤怒來(lái)的莫名其妙。 哪怕設(shè)置一個(gè)這樣的情節(jié)呢：比如陳家村舞獅隊(duì)出場(chǎng)的時(shí)候，用一句臺(tái)詞交代“雄獅前面無(wú)人擋路，這叫威風(fēng)”。然后主角帶著西瓜皮上去踩雷，導(dǎo)致壯成哥發(fā)怒，劇情也會(huì)順暢很多。 隨著劇情的推進(jìn)，我發(fā)現(xiàn)這樣的問(wèn)題比比皆是，幾乎全員工具人。 接下來(lái)的情節(jié)是，女主出現(xiàn)，戴著獅頭打敗了壯成哥，奪回了紅包，主角帶著女主逃跑。 女主為什么要出頭？我只能腦補(bǔ)，她想試試自己的舞獅成色？又或者她心中有俠義？問(wèn)題又來(lái)了，沒(méi)有矛盾沖突，純粹是為了打戲而打戲。 這樣安排會(huì)不會(huì)有說(shuō)服力一些： 1水墨效果的舞獅開(kāi)篇中，是男主阿娟的一段獨(dú)白，突出一個(gè)留守兒童喜歡熱鬧，思念爸媽，然后他出發(fā)看舞獅。 2女主阿娟貼廣州荔枝灣獅王大賽海報(bào)，這是她的任務(wù)。 3壯成哥出場(chǎng)嫌阿娟擋路，不許她貼外地的海報(bào)，突出一個(gè)地方保護(hù)主義。矛盾產(chǎn)生。 4主角又擋在前面導(dǎo)致壯成哥發(fā)怒。 5女主采青登頂貼上一張宣傳海報(bào)挑釁壯成哥，順便幫助主角奪回紅包，主角帶女主跑路。 6逃跑中，主角把海報(bào)丟出去漫天飛揚(yáng)，擋住追兵，完成了女主的宣傳任務(wù)，同時(shí)也摔壞了單車。 7出于對(duì)主角的回報(bào)和愧疚，女主把獅頭送給主角。 繼續(xù)往下看： 因?yàn)榕鞯囊欢卧?，主角就想學(xué)舞獅了。好的，沒(méi)想到女主這么快就工具人化，原來(lái)她就是為了讓主角舞獅而出現(xiàn)的，當(dāng)主角開(kāi)始學(xué)舞獅后，她前半段的戲就殺青了。 女主，也許不能叫女主，完成了她的歷史使命，很霸蠻的推動(dòng)了故事，成了主角進(jìn)入新世界的催化劑。 按照電影理論，催化劑出現(xiàn)之后，應(yīng)該是角色內(nèi)心的爭(zhēng)執(zhí)辯論，主角即將在糾結(jié)一番之后，做出改變?nèi)松倪x擇，進(jìn)入新的世界。 但是我們的主角阿娟不糾結(jié)，或者說(shuō)，編劇沒(méi)有能力創(chuàng)作足以讓主角改變的事件，主角直接就要學(xué)舞獅！還真的有點(diǎn)隨性呢。 更隨性的是阿貓和阿狗加入舞獅隊(duì)的過(guò)程，一個(gè)看了海報(bào)上的美女一眼，一個(gè)看了海報(bào)上包食宿幾個(gè)字，就義無(wú)反顧的入伙了，這是現(xiàn)實(shí)主義還是魔幻主義？能不能多看幾遍少林足球，看看阿星的足球隊(duì)是怎么組成的，幾位師兄弟心中的那團(tuán)火是怎么被點(diǎn)燃的，然后再忘記那些橋段，看看自己的角色，想想他們的背景和動(dòng)機(jī)，構(gòu)建他們的故事。 劇情不到三分之一，單論故事的專業(yè)性，已經(jīng)出現(xiàn)了很多槽點(diǎn)。接下來(lái)只能略略而談，不然字?jǐn)?shù)會(huì)超標(biāo)。 比如，熱血沸騰居然是用臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)的，這不是讓觀眾自己體會(huì)到的。 比如，主角三人組為什么會(huì)相信一個(gè)話都說(shuō)不明白的老頭給的地圖。 比如，咸魚(yú)強(qiáng)究竟遭遇了什么才會(huì)放棄舞獅，師母在婚宴上不是很支持她嗎？后來(lái)是因?yàn)槭裁崔D(zhuǎn)變的？又一個(gè)事件點(diǎn)的缺失！婚宴上明顯可以寫(xiě)另外的戲來(lái)完成這場(chǎng)邏輯自洽，這樣安排：新郎在一個(gè)具有誤導(dǎo)性的場(chǎng)景之中，向新娘承諾會(huì)照顧好家庭，不再舞獅。 還有，主角團(tuán)再度受到陳家村舞獅隊(duì)的侮辱和毆打，踩碎了獅頭，他們放棄又重拾夢(mèng)想的過(guò)程居然就是看了別人舞獅然后半夜嚎叫？這又是照著情緒表硬掰的吧。主創(chuàng)們，你們明顯有更好的素材：讓爺爺修理獅子頭，讓主角振作啊！ 這是爺爺這樣一個(gè)毫無(wú)存在感的角色，能夠閃光的唯一機(jī)會(huì)！ 還有，罵咸魚(yú)強(qiáng)送貨慢的飯館矮個(gè)老板，挑戰(zhàn)中耍陰招的奸角舞獅隊(duì)，調(diào)戲師母的金鏈男，讓主角睡下下鋪的打工仔，責(zé)罵主角送飯不準(zhǔn)時(shí)的無(wú)極舞獅隊(duì)，這些角色全部站在角色的對(duì)立面，成為激發(fā)觀眾的情緒的工具人。社會(huì)如此險(xiǎn)惡?廣東全員惡人？ 還有，主角去廣州的動(dòng)機(jī)是賺錢，但又帶著獅子頭。讓他偷偷留下書(shū)信離開(kāi)，再讓小伙伴們追上去送給他不好嗎？無(wú)奈的放棄最熱愛(ài)的東西，然后因?yàn)榛锇榈钠谠S再度撿起，這樣的戲劇性不好嗎?情緒表都已經(jīng)教不好你們了。 還有，后半段主角去廣州打工的劇情非常散亂，僅僅靠mv帶來(lái)一些不錯(cuò)的觀感，畢竟mv也是點(diǎn)性敘事。這段劇情需要完成一個(gè)目標(biāo)——主角的蛻變。并且夯實(shí)角色動(dòng)機(jī)，給最后的比賽一個(gè)非贏不可的理由?？上?，劇情只是簡(jiǎn)單的展示底層打工者的生活，讓女主，打工同伴，無(wú)極舞獅隊(duì)走個(gè)過(guò)場(chǎng)。 再有，最終boss的塑造毫無(wú)存在感，無(wú)極舞獅隊(duì)和主角發(fā)生的唯一交集就是送飯遲了被罵。無(wú)極領(lǐng)隊(duì)同樣十分臉譜化，基本上可以視之為沉默版壯成哥，七情上臉，只有高傲和戾氣。這場(chǎng)戲被浪費(fèi)了我很遺憾，因?yàn)楹?jiǎn)直不能更適合做伏筆了。后半段其實(shí)有一條很重要的線索——主角雖然打工很苦很累，但他從沒(méi)放棄過(guò)練習(xí)舞獅?？上?，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)仍然只會(huì)做點(diǎn)狀敘事，缺乏前后呼應(yīng)，只在最后的天臺(tái)展示主角一直在練習(xí)，十分突兀。 假如這么安排劇情呢： 1主角冒著大雨奔跑，送餐到舞獅隊(duì)，為了準(zhǔn)時(shí)送達(dá)縱高竄低，手中的餐盒始終穩(wěn)定。 2無(wú)極舞獅隊(duì)正在訓(xùn)練，領(lǐng)隊(duì)告誡大家，優(yōu)秀的舞獅隊(duì)員任何情況下都能看準(zhǔn)腳下的路。 3主角全身都是雨水，沖進(jìn)門(mén)的時(shí)候腳下一滑，意外跳上矮樁，隊(duì)員罵主角遲到，冒失。只有領(lǐng)隊(duì)眼神異樣。 4主角發(fā)現(xiàn)舞獅訓(xùn)練場(chǎng)景，微微發(fā)愣，對(duì)隊(duì)員的責(zé)罵充耳不聞， 5領(lǐng)隊(duì)問(wèn)主角要不要玩玩，主角謝絕說(shuō)自己不會(huì)。 6主角走了，隊(duì)員發(fā)現(xiàn)主角送的湯一點(diǎn)都沒(méi)灑，領(lǐng)隊(duì)驚訝。 這樣安排，既可以塑造魅力對(duì)等的boss，也能藏一條線索，主角一直在練習(xí)，功底在身。承接天臺(tái)舞獅的一段，才能水到渠成。 影評(píng)的最后，主角朝著擎天之柱縱身一躍，效果還是不錯(cuò)的。畫(huà)面很好，特效讓我想起來(lái)功夫熊貓中的烏龜大師羽化的情景，但瑕疵還是在于角色動(dòng)力不足。 就劇情而言，這場(chǎng)戲也很明顯的致敬了《飛馳人生》最后一段，“巴音布魯克沒(méi)有?！薄? 張弛的一躍，是半生郁郁的夙愿得償，九死無(wú)悔。主角呢，是因?yàn)橐嘈牌孥E，和父親變成植物人需要奇跡才能蘇醒強(qiáng)行掛鉤，總是缺了點(diǎn)啥。 即便如此，這仍然是一部及格線水準(zhǔn)之上的片子，制作上的完成度很好，情緒營(yíng)造的也不錯(cuò)，雖然平庸，但仍然在往前走，做出了一些大膽的嘗試。 不過(guò)，2021年末的風(fēng)，太大了一點(diǎn)。 資本太貪婪，宣發(fā)也太功利，為了票房，不惜將一部平庸之作捧上神壇，在上院線之前，無(wú)數(shù)通稿，大V將其稱為“國(guó)漫之光”“中國(guó)動(dòng)畫(huà)的里程碑”“2021最值得看的動(dòng)畫(huà)”“第一高分”，“腳踩神話題材，發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義”…… 還有很多評(píng)論者以自來(lái)水的面目出現(xiàn)，說(shuō)著一模一樣的頌詞。我很奇怪，電影還沒(méi)公映之前，自來(lái)水就這么洶涌了嗎？ 當(dāng)普羅大眾連名義都要被資本占據(jù)，話語(yǔ)權(quán)都要被掠奪，那么遭遇反噬也是理所當(dāng)然。 瞇瞇眼的造型加劇了這樣的反噬，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的言論更是太阿倒持，授人以柄。 越是為其站臺(tái)的明星，媒體越多，遭受的反噬也就越大。 打住吧，當(dāng)我走出影院，我只剩下一個(gè)思考： 為啥這部片子不用實(shí)拍，非得用動(dòng)畫(huà)？ 多年前年我遇到過(guò)一次張松林老師，《沒(méi)頭腦和不高興》《半夜雞叫》就是他的作品。他說(shuō)過(guò)一句話我現(xiàn)在都記得：能實(shí)拍的片子，為什么要做動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)就應(yīng)該講拍不出的故事! 隨著技術(shù)的進(jìn)步，這句話變的沒(méi)有那么絕對(duì)，但動(dòng)畫(huà)，仍然應(yīng)該屬于想象力肆意飛揚(yáng)的世界。

看完了，動(dòng)畫(huà)人辛苦了，一聲嘆息。

回想起來(lái)，“少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年覺(jué)醒則國(guó)覺(jué)醒…”的廣播早已在細(xì)節(jié)上暗示了主題，只是我們?cè)?jīng)難以想象，留守少年的覺(jué)醒，也可以成為雄獅！

一、人物覺(jué)醒

直到影片過(guò)半，小娟身上的主角光環(huán)也一直沒(méi)有閃亮起來(lái)。

阿娟給人的第一印象，是個(gè)在舞臺(tái)邊頭頂瓜皮的“小傻子”，他木訥沒(méi)有靈氣，膽小沒(méi)有目標(biāo)，完全看不出18歲的風(fēng)塵。這可能是大多數(shù)沒(méi)有父母陪伴，沒(méi)有良好的教育引導(dǎo)，飽受霸凌的留守兒童的縮影。

從他開(kāi)始為舞獅蠢蠢欲動(dòng)，辛苦訓(xùn)練，獲得初賽資格———到此為止，阿娟的動(dòng)機(jī)、意志、天賦，依然和作為配角的阿貓阿狗兩個(gè)伙伴并無(wú)二致，他們只是開(kāi)始有了一個(gè)模糊的意志：想要證明自己不是咸魚(yú)；但這個(gè)模糊的意志是留守兒童們珍貴的“救命稻草”，是“自我意識(shí)”最初的萌動(dòng)。很多留守的孩子因?yàn)槿狈逃诨煦缰卸冗^(guò)童年和少年的時(shí)光，又因?yàn)槿鄙訇P(guān)愛(ài)在步入青年的瞬間陷入自暴自棄和自我懷疑。此時(shí)舞獅背后意味著的那種可能性，幸運(yùn)地承接住了阿娟們的期待和尊嚴(yán)————但就像我們對(duì)舞獅評(píng)價(jià)的世俗眼光一樣，就像咸魚(yú)強(qiáng)的岳父對(duì)女婿的看法一樣，我們難免要想：這種縹渺的華而不實(shí)的文化能撐他們多久呢？

阿娟的努力能夠支撐他拿到舞獅大賽的入場(chǎng)券，但他的體格只是靈巧，不足以具備拿冠軍的競(jìng)爭(zhēng)力和爆發(fā)力；阿娟的意志此時(shí)也沒(méi)有那么強(qiáng)烈了，他已然自我證明了一些，是不是就夠了？留守少年們成長(zhǎng)的空間到頭了————這又是一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)：身體條件所象征的天賦條件，舞獅所代表的受教育和成長(zhǎng)機(jī)制，在農(nóng)村地區(qū)都是相對(duì)匱乏的，這些外在的因素限制了阿娟們，讓那些雄獅初醒的光芒很容易就被泯滅在了搖籃里。

人物的成長(zhǎng)進(jìn)入了瓶頸，這才讓家庭命運(yùn)的悲劇強(qiáng)行接管，倒逼著阿娟進(jìn)入新的空間，獲得新的成長(zhǎng)的可能。最難得的是，這不是停留在劇作上的討巧、順理成章，而是現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)個(gè)真實(shí)少年的命運(yùn)寫(xiě)照。

在廣州打工謀生這一段，也是再尋常不過(guò)地寫(xiě)在留守少年的人生規(guī)劃里；它既是機(jī)遇又是陷阱。打工的目的看似簡(jiǎn)單：只要賺錢就好。但如果你沒(méi)有清晰的自我認(rèn)知，或者被命運(yùn)的意外綁架，你永遠(yuǎn)不知要賺多少才算足夠；它就像是一個(gè)黑洞把人拉入周而復(fù)始的沮喪的庸碌無(wú)為。所以雖說(shuō)在城市打工的歷煉是修行的必經(jīng)之路，但未必人人都能幸運(yùn)轉(zhuǎn)身————他們還缺一個(gè)信念，還缺一個(gè)雄獅的獅頭，把他們從城市的陷阱，生活的陷阱中拯救出來(lái)。

阿娟站在橋上遠(yuǎn)觀比賽，他一回頭，天邊高樓上被他遺棄的獅頭依然目光矍鑠地俯視著一切，俯視著渺小的被生活的重?fù)?dān)壓彎了腰的自己————這抬頭的瞬間這才是阿娟真正的覺(jué)醒時(shí)刻呀！此時(shí)的阿娟已經(jīng)和阿貓阿狗不一樣了，他的苦難和自我覺(jué)醒都更加深刻，他從懵懂的自我進(jìn)入到更篤定和確信的自我，這不就是少年真實(shí)的成長(zhǎng)嗎？把這么抽象的東西寫(xiě)出來(lái)，真的太好了。

二、舞獅究竟意味著什么？

?開(kāi)篇的水墨動(dòng)畫(huà)告訴我們，舞獅是一種傳統(tǒng)文化，是在外游子看到就會(huì)共鳴的流動(dòng)的故鄉(xiāng)。

?阿娟姑娘把獅頭第一次交到少年阿娟手中，這時(shí)舞獅是一個(gè)“定情信物”，它象征著留守少年對(duì)美好事物的心存羨艷。

?舞獅在咸魚(yú)強(qiáng)的妻子那里承載著他們年輕時(shí)的不羈與活力，在咸魚(yú)強(qiáng)那里隱藏著讓尊嚴(yán)翻身的孤注一擲。

?舞獅一開(kāi)始還象征著能讓阿娟家庭團(tuán)聚的機(jī)會(huì)————但看到后來(lái)，你發(fā)現(xiàn)全都不是。舞獅這背后的意味全都短暫地存在過(guò)，但它們太容易被現(xiàn)實(shí)消解，被時(shí)間稀釋了。

我試圖更精準(zhǔn)地描述舞獅象征的意義。

師傅對(duì)阿娟說(shuō)，你腳受傷了不要去踩梅花樁，走到這一步我們已經(jīng)“咸魚(yú)翻身”了；阿娟卻說(shuō)，雄獅的精神是堅(jiān)持到底！

這時(shí)我們可以說(shuō)阿娟的舞獅已經(jīng)開(kāi)始沾染上羅曼羅蘭的英雄主義：認(rèn)清生活的真相后依然堅(jiān)持熱愛(ài)生活。

但還不止于此，阿娟跳完梅花樁后就算是“堅(jiān)持到底”了呀，他為什么還要跳過(guò)那象征著不可逾越的“擎天柱”呢？為了向別人證明自己的能力嗎？為了博得姑娘的芳心嗎？為了突破傳統(tǒng)文化的邊界嗎？

我想了很多可能，最后覺(jué)得最合適的解釋還是，這是一個(gè)覺(jué)醒的過(guò)程，這是一個(gè)阿娟在剖析自己內(nèi)心追求的過(guò)程，這是一個(gè)少年在跳過(guò)一個(gè)又一個(gè)更高的梅花樁，走過(guò)一個(gè)又一個(gè)人生的階段，追求更高更好的自己的過(guò)程?。?/p>

我太愛(ài)《雄獅少年》的熱血了，愛(ài)《莫欺少年窮》的瀟灑，愛(ài)所有人為阿娟震鼓的團(tuán)結(jié)，愛(ài)第一縷陽(yáng)光照亮獅頭的天啟…但此刻我才明白，幸運(yùn)開(kāi)掛不是熱血的本質(zhì)，人的成長(zhǎng)和永不停歇才是?。?/p>

《雄獅少年》在劇本設(shè)計(jì)上的動(dòng)用的不是《貧民窟的百萬(wàn)富翁》那樣的外在的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)作為驅(qū)動(dòng)力，而是用更加向內(nèi)的精神探索層層遞進(jìn)劇情，用覺(jué)醒的過(guò)程釋放熱血的氛圍，顯得更加難得。

三、（剩下都是夸獎(jiǎng)和溢美之詞）

?第一層立意：關(guān)注留守兒童的社會(huì)真實(shí)與傳統(tǒng)文化符號(hào)的結(jié)合。

?第二層人物：姑娘阿娟作為女孩不能深度從事舞獅運(yùn)動(dòng)的遺憾；咸魚(yú)強(qiáng)的中年危機(jī)和妻子對(duì)青年時(shí)代的追憶與愧疚；阿貓阿狗的不甘；人物動(dòng)機(jī)都完整自洽。

?第三層空間感：空間感是一個(gè)很容易被商業(yè)類型片忽略的要素。電影呈現(xiàn)的肇慶地區(qū)的?；~(yú)塘，木棉花，螢火蟲(chóng)，煙雨籠罩的田埂…這里的獨(dú)特空間景觀都能讓人在忘卻故事劇情之后懷想起這片土地上的舞獅的精神。對(duì)于廣州城市空間的提煉也都很典型：三和大神般的招工現(xiàn)場(chǎng)，富士康般的工廠換班，路邊喊口號(hào)的地產(chǎn)銷售…這是打工人心中城市空間氤氳的不散的記憶。

?第四層攝影燈光和美術(shù)：只舉一個(gè)小例子，拿到初賽資格后三人躲在廣場(chǎng)角落的陰影里賣關(guān)子，向師傅公布喜訊的瞬間從陰影中沖出來(lái)，夕陽(yáng)一瞬間把整個(gè)畫(huà)面涂紅，喜悅感溢于言表。這個(gè)結(jié)合光色的運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)實(shí)在是太有心了，在這實(shí)際操作上，實(shí)景的拍攝反倒困難重重，這大概又是動(dòng)畫(huà)能把它實(shí)現(xiàn)的魅力所在吧。