2018年上海電影節(jié)展映影片

片名:高更：愛(ài)在他鄉(xiāng)/ Gauguin - Voyage de Tahiti

導(dǎo)演:愛(ài)德華·德呂克

編劇:愛(ài)德華·德呂克/艾蒂安·科馬爾/托馬斯·利蒂/莎拉·卡明斯基/保羅·高更 主演:文森特·卡索/圖黑·亞當(dāng)斯/馬立克·茲迪/帕泰·?？说勰?佩妮萊·卑爾根道夫

類型:劇情/愛(ài)情/傳記 制片國(guó)家/地區(qū):法國(guó) 語(yǔ)言:法語(yǔ) / 波利尼西亞語(yǔ) 上映日期:2017-09-20(法國(guó)) 片長(zhǎng):102分鐘

高更，不了解，基本認(rèn)知的唯一來(lái)源是多年前讀過(guò)的《月亮與六便士》，雖然這是一部小說(shuō)，但眾所周知人物原型是高更，所以我也就把高更跟小說(shuō)中的主人公劃等號(hào)了。自私，冷酷，沒(méi)有人味兒……縱有再多才華也不是一個(gè)好人。這就是一個(gè)無(wú)知的年輕人簡(jiǎn)單粗暴的理解力。那時(shí)候的觀念就是，首先人品要端正，才華什么都在其次。而至于小說(shuō)中的這些缺點(diǎn)，讓人感覺(jué)，這個(gè)爛人，簡(jiǎn)直不配生存在世間，不配得到人們的喜愛(ài)。更由于人品惡劣，相都能由心生，能畫(huà)出什么好作品來(lái)？！而事實(shí)上，那時(shí)的我在對(duì)他如此蓋棺論定的同時(shí)，根本沒(méi)有看過(guò)一幅他的畫(huà)作（即使當(dāng)時(shí)能看到圖片，也是完全沒(méi)有分辨和鑒賞能力來(lái)判斷其藝術(shù)含量的）?？吹竭@段描述的時(shí)候是不是覺(jué)得怎么這么熟悉的感覺(jué)？是的，時(shí)至今日，當(dāng)我已經(jīng)意識(shí)到從前的自己如此淺薄的時(shí)候，還是有很多很多很多的人每天在對(duì)自己完全不熟悉，不了解甚至沒(méi)見(jiàn)過(guò)的事物進(jìn)行著主觀，自以為是，脫口而出的評(píng)價(jià)甚至抨擊。

噢，好吧，其實(shí)時(shí)至今日，我對(duì)他還是沒(méi)有多少了解。他離我太遙遠(yuǎn)了，年代遠(yuǎn)，國(guó)度遠(yuǎn)，領(lǐng)域……也遠(yuǎn)。

至少這部電影，讓我們對(duì)他的了解多了一點(diǎn)點(diǎn)。仿佛在刻一座雕像，從一塊大原石，削掉一些不屬于他的碎料，遙遠(yuǎn)的身形影影綽綽，真正的樣子也許永遠(yuǎn)無(wú)法知曉了。

這部電影沒(méi)有什么深刻得死去活來(lái)的情節(jié)，故事的線路非常簡(jiǎn)單。高更，為了追求自我，為了誠(chéng)實(shí)地對(duì)待自己的內(nèi)心，放棄了城市，放棄了家庭，放棄了六便士，來(lái)到了塔希提島。邂逅一段愛(ài)情，在這部電影里，他是一個(gè)充滿浪漫情懷的藝術(shù)家，跟我們小說(shuō)中的認(rèn)知不同的是，他為愛(ài)癡狂，對(duì)愛(ài)情的執(zhí)迷居然在某一時(shí)段超越了他對(duì)藝術(shù)的追求。找到了女神后，他的藝術(shù)之源如火山般噴發(fā)。為了女神能留在身邊，他居然從喝露珠的狀態(tài)掉到地上了，他開(kāi)始在意女神，開(kāi)始疑神疑鬼并驅(qū)趕女神身邊的蚊蠅們，開(kāi)始去摸索著地上的六便士，甚至為了六便士拋棄了自己的藝術(shù)，以病軀去做苦力……這個(gè)循環(huán)很是詭異，有了女神，就有了無(wú)窮的靈感，有了靈感就有了作品，但為了繼續(xù)擁有女神，他又不得不放棄靈感……可悲的愛(ài)情，為了她放棄了自我，而放棄了自我的你，也成為了她放棄你的理由之一，這也只是一個(gè)理由，甚至并不因?yàn)楹髞?lái)者比你優(yōu)秀，只是不愛(ài)了，就是不愛(ài)了。愛(ài)得有多深，傷得有多重，失去了女神的高更，從此一蹶不振，拖著病體離開(kāi)塔希提，與女神永世再不相見(jiàn)。

藝術(shù)，到底是什么？對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同，到底又以什么為依據(jù)？那么多的藝術(shù)家，在生前窮困潦倒，卻在死后聲名鵲起。作品，始終在那里，沒(méi)有變過(guò)，變的是人們善變的心。

太多的人生選擇題，都可以用“月亮與六便士”（物質(zhì)與精神）來(lái)類比，于普通人，選擇六便士毫無(wú)爭(zhēng)議，因?yàn)?，我們根本就是一群月光照不到的可憐蟲(chóng)，偶爾照到一兩點(diǎn)，就以為自己已是大大的藝術(shù)家了，激動(dòng)地蹦達(dá)了半天卻還是撲著六便士去了。對(duì)于真正的藝術(shù)家，更多的是藝術(shù)選擇了他們。他們的大腦充滿著月亮的光芒，始終抬頭張望，哪有機(jī)會(huì)看到地上的六便士呢？

塔希提島因?yàn)橛羞^(guò)高更而聞名遐邇，想起我多年前去過(guò)西安，當(dāng)時(shí)就想“哇！來(lái)到了賈平凹所在的城市呀！”而同時(shí)也想起一個(gè)故事，忍不住發(fā)笑。

故事是這樣的：

從前鎮(zhèn)上有個(gè)財(cái)主，家大業(yè)大，人們都想攀龍附鳳。結(jié)果有一天，一個(gè)乞丐在大街上奔走呼喊“啊啊?。∝?cái)主剛才跟我講話了耶！”大家驚訝至極，紛紛追問(wèn)情況。乞丐說(shuō)：“我剛才到財(cái)主家去要飯，結(jié)果剛好財(cái)主本人走出來(lái)了，我說(shuō)大爺，賞口飯吃吧，結(jié)果你們猜他跟我說(shuō)啥？”眾人像小學(xué)生一樣追問(wèn)：“說(shuō)啥了？”乞丐答：“他對(duì)我說(shuō)——滾出去?。?！”

最后，給個(gè)八卦：男主角高更的扮演者文森特·卡索，居然是大美女莫妮卡貝魯奇的前夫。

他演的，還挺好的。塔希提島，也真的是風(fēng)景如畫(huà)，但對(duì)于此刻的我來(lái)說(shuō)，太熱了一點(diǎn)。

《高更：愛(ài)在他鄉(xiāng)》在巴黎小有名氣卻窮困潦倒的高更遵循內(nèi)心的原始野性和沖動(dòng)，離開(kāi)巴黎來(lái)到大溪地尋找靈感，回歸自然。在擁抱大自然之時(shí)，高更邂逅了毛利女孩德胡拉，德胡拉極大激發(fā)了高更的原始想象，他的靈感如泉涌迸發(fā)，然而他和德胡拉之間的感情卻遭遇了危機(jī)，為了挽救這段感情高更帶著德胡拉離開(kāi)了，靠在碼頭搬運(yùn)果腹度日，德胡拉最終離去。高更返回法國(guó)，后又返回大溪地，再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)德胡拉。

英國(guó)作家毛姆的《月亮與六便士》筆下的男主角，就是以高更原型。值得一看的電影，保羅·高更（1848—1903）法國(guó)后印象派畫(huà)家、雕塑家，與梵高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠?？戳穗娪爸?，再看看他的畫(huà)，帶著高更對(duì)德胡拉的滿滿愛(ài)意，才可以算真正理解了畫(huà)，理解了野性，理解了自然。

提起塔希提（不過(guò)還是覺(jué)得大溪地的翻譯更有詩(shī)意，認(rèn)為許多港臺(tái)的翻譯更有韻味），不能不想起高更，提起高更，不能不聯(lián)想到毛姆的《月亮與六便士》。也可以這樣說(shuō)，塔希提為高更的藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的靈感，高更讓這個(gè)太平洋上的小島蜚聲全球。

影片以高更來(lái)到小島作為開(kāi)始，以離開(kāi)小島而結(jié)束。與以往印象中固有的想象差別很大，以為高更是一個(gè)功成名就的畫(huà)家，一個(gè)花花公子，厭倦了燈紅酒綠的巴黎生活，來(lái)到處于原始狀態(tài)的塔希提獵艷，同時(shí)也創(chuàng)造驚世駭俗的畫(huà)作，提高自己的聲譽(yù)，獲得更多的利益。其實(shí)，此時(shí)高更的境遇并不比梵高好，貧窮和困窘一刻也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他。不過(guò)他到了小島運(yùn)氣不錯(cuò)，當(dāng)?shù)鼐用褚炎约菏臍q的女兒德胡拉嫁給他。在今天的我們看起來(lái)覺(jué)得不可思議，但細(xì)想，也不過(guò)是為女兒找到一碗飯吃。不用彩禮，不需要房子車(chē)子等條件，高更就把女孩領(lǐng)到自己居住的地方，就像夫妻一樣生活。這里應(yīng)該不是因愛(ài)的火花碰撞的結(jié)合，更像搭伙過(guò)日子。高更離開(kāi)時(shí)，也沒(méi)有搜索到德胡拉的身影。據(jù)說(shuō)，后來(lái)高更再到塔希提，也沒(méi)有見(jiàn)到這個(gè)女人。這部電影絕對(duì)不是表現(xiàn)高更的情史，更像是生活的片段。

當(dāng)然，也不能說(shuō)德胡拉在高更的生活中一點(diǎn)也不重要。在高更的許多作品中，都與這位十四歲的少女有關(guān)。名畫(huà)《游魂》就是高更深夜回到森林小屋，看到德胡拉驚恐萬(wàn)狀睜大眼睛，似乎鬼魂剛剛從她眼前掠過(guò)。高更的創(chuàng)作靈感更多當(dāng)然來(lái)自塔希提的清麗的熱帶風(fēng)光，隨處可見(jiàn)碧藍(lán)的天空和海水，遠(yuǎn)處的白云，近處碩大葉子的雨林，這些都給了高更不竭的創(chuàng)作源泉，因此也畫(huà)了不少塔希提的風(fēng)景名作。

高更的畫(huà)作雖然現(xiàn)在價(jià)格高得驚人，但絲毫不能改變他的生活狀況，連德胡拉想要一件白色衣裙去教堂禱告的小小愿望都無(wú)法實(shí)現(xiàn)，最后只能看著小情人與他漸行漸遠(yuǎn)。梵高也因?yàn)樘F而被遣返回到法國(guó)。所幸是遣返，否則他無(wú)法買(mǎi)得起船票的。當(dāng)然，高更沒(méi)有虧待這座島嶼，估計(jì)現(xiàn)在去旅游的人，大半與高更有關(guān)。

提起塔希提（不過(guò)還是覺(jué)得大溪地的翻譯更有詩(shī)意，認(rèn)為許多港臺(tái)的翻譯更有韻味），不能不想起高更，提起高更，不能不聯(lián)想到毛姆的《月亮與六便士》。也可以這樣說(shuō)，塔希提為高更的藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的靈感，高更讓這個(gè)太平洋上的小島蜚聲全球。

影片以高更來(lái)到小島作為開(kāi)始，以離開(kāi)小島而結(jié)束。與以往印象中固有的想象差別很大，以為高更是一個(gè)功成名就的畫(huà)家，一個(gè)花花公子，厭倦了燈紅酒綠的巴黎生活，來(lái)到處于原始狀態(tài)的塔希提獵艷，同時(shí)也創(chuàng)造驚世駭俗的畫(huà)作，提高自己的聲譽(yù)，獲得更多的利益。其實(shí)，此時(shí)高更的境遇并不比梵高好，貧窮和困窘一刻也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他。不過(guò)他到了小島運(yùn)氣不錯(cuò)，當(dāng)?shù)鼐用褚炎约菏臍q的女兒德胡拉嫁給他。在今天的我們看起來(lái)覺(jué)得不可思議，但細(xì)想，也不過(guò)是為女兒找到一碗飯吃。不用彩禮，不需要房子車(chē)子等條件，高更就把女孩領(lǐng)到自己居住的地方，就像夫妻一樣生活。這里應(yīng)該不是因愛(ài)的火花碰撞的結(jié)合，更像搭伙過(guò)日子。高更離開(kāi)時(shí)，也沒(méi)有搜索到德胡拉的身影。據(jù)說(shuō)，后來(lái)高更再到塔希提，也沒(méi)有見(jiàn)到這個(gè)女人。這部電影絕對(duì)不是表現(xiàn)高更的情史，更像是生活的片段。

摘自《去他的父權(quán)制》：

2017年，愛(ài)德華·德呂克導(dǎo)演的電影《高更：愛(ài)在他鄉(xiāng)》上映，引發(fā)丑聞。在這部講述畫(huà)家高更1891年初訪波利尼西亞的電影中，導(dǎo)演有意隱去了高更在塔希提的妻子只有13歲的事實(shí)，對(duì)高更其他的戀童關(guān)系更是諱莫如深。光看這部電影，觀眾根本不會(huì)意識(shí)到畫(huà)家的行為舉止是徹頭徹尾的殖民者做派，就連他的性幻想都非常具有殖民主義色彩。

此前剛剛寫(xiě)完一本關(guān)于塔希提的長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中還捎帶寫(xiě)到了高更在那里的經(jīng)歷，原本對(duì)這部電影是頗為期待的?？上Э赐暌院?，難免有點(diǎn)失望，感覺(jué)影片把一個(gè)追求創(chuàng)造性的畫(huà)家生活，寫(xiě)成了一段平庸的“三角戀”。

高更在塔希提的生活經(jīng)歷是怎樣的呢？先看看我的小說(shuō)中的這幾段描述吧：

1891年4月初，法國(guó)著名畫(huà)家保羅·高更（Paul Gauguin）在家人離開(kāi)后，啟程來(lái)到塔希提島，住在距首都帕皮提40公里處的一個(gè)村莊里。在這里，他從當(dāng)?shù)孛说纳砩险业搅藙?chuàng)作靈感，與當(dāng)?shù)嘏说膼?ài)情也滋潤(rùn)了他的情感，他創(chuàng)作了一批具有塔希提風(fēng)味的畫(huà)作?？上м讚?jù)的生活和惱人的健康狀況困擾著他，讓他難以為繼。1893年8月，身無(wú)分文的他不得不返回法國(guó)馬賽，繼承了叔叔的遺產(chǎn)。

然而，巴黎的生活仍然令他厭惡，他的作品拍賣(mài)也非常讓人失望，這促使他決定重返塔希提島。1895年3月，他再次告別巴黎，前往塔希提，從此沒(méi)有再回歐洲。在這里，他的生活也充滿苦痛和煩惱。轉(zhuǎn)年4月，他腿部的舊傷復(fù)發(fā)，不堪忍受的痛苦讓他持續(xù)不斷地產(chǎn)生了絕望的念頭。到1898年，貧困、失望和精疲力竭嚴(yán)重摧毀了他的精神和心靈，加上不堪歐洲人的蔑視，這年2月14日情人節(jié)這天，他干脆服毒自殺，幸而被人發(fā)現(xiàn)，送進(jìn)醫(yī)院救治，并進(jìn)行恢復(fù)治療。到1900年3月，高更因貧病交瘁，已經(jīng)無(wú)法拿筆作畫(huà)了。在塔希提居住期間，他也卷入了島上出現(xiàn)的那場(chǎng)反華浪潮，曾貼出布告，提出要組織集會(huì)“討論阻止華人入侵的辦法”。

1901年，高更離開(kāi)塔希提島前往馬克薩斯群島。有些可悲的是，1903年3月13日，他由于想保護(hù)土著人的利益，遭到憲兵吉施奈依的誹謗和非難，因此被法國(guó)殖民當(dāng)局判處3個(gè)月監(jiān)禁，罰款500法郎。不服判決的高更想要上訴，卻籌集不到去申訴的路費(fèi)，處境出奇地悲慘。結(jié)果是，在這年5月8日上午11點(diǎn)，身處監(jiān)禁中的保羅·高更不幸去世，在畫(huà)架上留下一幅尚未完成的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)名是《雪中的布列塔尼村莊》。

以上就是我的小說(shuō)中對(duì)高更在塔希提生活的一個(gè)概括性描述，顯然，從這里可以看到，高更在塔希提值得講述的故事不少，不只是單純一個(gè)愛(ài)情故事。

也許導(dǎo)演或編劇認(rèn)為只有寫(xiě)這么一段“三角戀”才有所謂看點(diǎn)，其實(shí)，這是回避了塔希提婚戀生活的真實(shí)情景。實(shí)際上，片中的女主“德胡拉”應(yīng)該是一個(gè)綜合形象，也就是說(shuō)，高更當(dāng)初在島上，并不是只找了這樣一個(gè)女子成婚，“德胡拉”是高更交往過(guò)的諸多當(dāng)?shù)赝磷迮拥摹昂铣审w”。事實(shí)上，當(dāng)?shù)赝磷迮有郧殚_(kāi)放，與眾多男子交往，并不在乎貞節(jié)。倒是有好事者，真的去深挖了高更當(dāng)年的模特，找到了與畫(huà)中女子相似的真人。

疑似高更所畫(huà)的真實(shí)人物

其實(shí)，我是很想知道高更怎么去創(chuàng)作那幅名作 《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？》的 ，可惜電影沒(méi)有提供任何這方面的情節(jié)。片中說(shuō)到畫(huà)畫(huà)，基本也就是高更讓德胡拉擺個(gè)姿勢(shì)，或者看到德胡拉某個(gè)姿態(tài)，就開(kāi)始畫(huà)她，并沒(méi)有去講述高更畫(huà)某幅畫(huà)時(shí)有過(guò)怎樣的想法或追求。這樣，我們基本看不出高更作為“畫(huà)家”的存在，而只是作為一個(gè)苦逼“丈夫”的存在。看看下面這幅畫(huà)，可知高更并非只畫(huà)了“德胡拉”一個(gè)女人，而是畫(huà)了好些不同的當(dāng)?shù)嘏?，這其中還體現(xiàn)了當(dāng)?shù)匚幕⒆诮虒?duì)他的影響，可在電影中，卻都看不出來(lái)。

《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？》

還要吐槽的就是，德胡拉從頭至尾基本就沒(méi)什么戲，絕大多數(shù)時(shí)間都是趴在床上。這個(gè)女人有什么喜好、什么性格、什么故事，可說(shuō)都看不到，她的存在，就是作為高更的“模特”，頂多最后有點(diǎn)無(wú)聊、寂寞，便跟當(dāng)?shù)啬腥水a(chǎn)生了感情。

此外，片中對(duì)塔希提生活的展示，也僅僅是一些風(fēng)景，缺乏展現(xiàn)那里的風(fēng)俗、宗教等方面內(nèi)容，這也讓我感覺(jué)有些失望，估計(jì)是編劇對(duì)那里的生活并不熟悉，不知道如何去編故事。甚至就是畫(huà)家如何畫(huà)畫(huà)，如何用筆、用顏料等等，也很少展示。顯然，按現(xiàn)在的方式拍，是很難拍出畫(huà)家的神韻的。

當(dāng)然，男主文森特-卡索的表演還是非常投入、認(rèn)真的，將高更的窮愁潦倒展現(xiàn)得非常真實(shí)。片尾的音樂(lè)也非常棒，值得觀眾把字幕看到結(jié)尾再起身離開(kāi)。